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1：仓库里有15T钢材,第一次用去总数的20%,第二次用去总数的,还剩多少T钢材?2：小梅12分钟可以打字1080个字,如果工作效率不变,打完一篇2790个字的发言稿,需要多少分钟?3：把一个底面直径40CM,高12CM的圆锥形铁块熔铸成一个底面半径10CM的圆柱形铁块,这个圆柱形铁块的高是多少?4：修一条路,甲队独修12天完成,乙队每天修200M.两对同时开工合修这条路,完工时甲乙两队工作量的比是2：1.这条路有多长?5：林老师编写了一本书,获得稿费3800元,按规定,一次稿费超过800元的部分应按照14%的税率纳税.林老师应缴纳税款多少元?
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1：仓库里有15T钢材,第一次用去总数的20%,第二次用去总数的,还剩多少T钢材? 15x(1-20%-1/2)=4.5T 2：小梅12分钟可以打字1080个字,如果工作效率不变,打完一篇2790个字的发言稿,需要多少分钟? 2790÷(分钟 3：把一个底面直径40CM,高12CM的圆锥形铁块熔铸成一个底面半径10CM的圆柱形铁块,这个圆柱形铁块的高是多少? 3.14x(40)^2x12÷3=5024立方厘米 5024÷(3.14x10^2)=16厘米 4：修一条路,甲队独修12天完成,乙队每天修200M.两对同时开工合修这条路,完工时甲乙两队工作量的比是2：1.这条路有多长? 则甲每天修200x2=400米 长度为400x12=4800米 5：林老师编写了一本书,获得稿费3800元,按规定,一次稿费超过800元的部分应按照14%的税率纳税.林老师应缴纳税款多少元?
(%=420元麻烦采纳,谢谢!
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扫描下载二维码他用偷来的钱买了件1080
作者：小熊　来源：炫舞巴士　发布时间： 8:27:50
　　昨天，我在网吧碰到一个同事，他是昨天离职的，出于礼貌，我和他打了声招呼，他也在玩炫舞，不过是西南一的，看见他游戏人物穿着1080，便开玩笑说：“哟，挺有钱呐，”他说买的是一天的，我表示理解，然后继续玩我该玩的。
　　晚上了昂，我正在学做视频捏，几个同事过来说宿舍出事了，叫我回去，搞得我准备的很好的一个录像忘录了，然后当我表示很恼火的时候，他们又不要我回去了，因为我昨天根本就没回宿舍，直到我很晚回去了，他们才告诉我说宿舍失窃了，平均每个人都丢了东西，一个哥们丢了1000块钱，另外一个丢了手机...还有丢巧克力的，洗面奶的....我超级纠结的睡觉了，也没仔细看自己的东西
　　今天早上，很早很早，就被一阵很吵得闹铃声搞醒了，这个闹铃声比较特殊哎，是一个女人不停的喊 啦啦啦啦.... 不过，这个特殊的闹铃声恰恰是丢手机内个哥们的闹铃声，(话说他手机昨天怎么打都是您所拨打的电话已关机，不过即使手机关机了，设置的闹铃声还是会响的，并且会自动开机，) 然后我们就开始打他手机寻找声源...内声音恰恰是离职的那个人的箱子里传来的，(他昨天离职，在宿舍收拾东西0.0...)然后我们就很气愤的叫他起来，给我们个解释，然后他交出了手机，等等一大堆东西，巧克力没交，估计是吃了...
　　但是他唯独没有交出1000块钱，始终说是没拿，.... 但是没有人相信他，当准备把他扔到公安局的时候，他交代了...内1000块钱...让他买1080了，我知道后超级抑郁，这，这，这个罪魁祸首，有游戏一半吧，你要是不出那些显摆的yy，这个孩子能失足?
　　后来，他家家长来把钱交了把人领走了，然后我回去的时候才发现...我的一个925的戒指没了，是装在一个小木盒里，虽然也就几百块钱的东西，但是好歹也是别人送我的礼物哎，然后就有同事说在那人的箱子里看到过内个木盒...
　　大爷的，你别叫我逮着你昂，虽然你去上海了，我也不知道你逛不逛PCG，但是，我想问你的是，穿着偷来的1080，你有高潮?
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推荐频道： 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　> 为什么在玩炫舞时代里面找不到【开始游戏】这几个字，为什么啊？急啊，快速回答
补充：急急急急 满意答案
你电脑卡的事 或者版本低
其它回答 可能被卡了
这个电脑不卡啊
其它回答 是用网页版的？
是完整版的：、
发表我的评论1080p1080p我和你此生的缘分，还剩一场电影。关注专栏更多最新文章{&debug&:false,&apiRoot&:&&,&paySDK&:&https:\u002F\\u002Fapi\u002Fjs&,&wechatConfigAPI&:&\u002Fapi\u002Fwechat\u002Fjssdkconfig&,&name&:&production&,&instance&:&column&,&tokens&:{&X-XSRF-TOKEN&:null,&X-UDID&:null,&Authorization&:&oauth c3cef7c66aa9e6a1e3160e20&}}{&database&:{&Post&:{&&:{&title&:&[12]杜导，你就拍一小时鸽子，我们也去电影院看&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E经授权转载自微影研究院，勿盗用。真不是广告，这电影的宣发体量看不上我这个小地方。\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E我也不知道《三人行》好不好看，但肠总看完，兴奋的在群里说结尾那个镜头多么牛逼、迷惑、惊艳时，我的脑袋里立时就来回翻滚着，曾经惊艳过我的，半邪恶、半跋扈，有点猝不及防、有些迷惑嚣张，爱情浪得不行，生死清清淡淡的杜导旧作。\u003Cp\u003E1996年银河映像成立，杜琪峰、韦家辉、游达志三人同行，组成银河的第一组创作核心，以“黑冷狠”的风格重定义了香港警匪片。20年后，银河掌门人杜琪峰再交出《三人行》这部作者色彩浓烈的电影，以此纪念一路走来的这20年。\u003Cimg src=\&641e05c016ffab282e4ddf562e729f84.jpg\& data-rawwidth=\&750\& data-rawheight=\&6670\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E很多熟人知道我是真喜欢电影所以干电影，但肯定不知道，我是真喜欢他和星爷，所以喜欢电影。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E祝大麦，以及我们还挺想你的。\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T11:32:41.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&none&,&commentCount&:0,&likeCount&:11,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T19:32:41+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002Fbbc7b37d2f13eed79a8c3b_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:11},&&:{&title&:&[13]VR\u002FAR调研分析报告上篇 by微影数据研究院&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E经公关部授权转载，勿二次转发或盗用\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E作为电影从业者，我自己是比较关注这个话题的。毕竟在IMAX DMAX 4DX 杜比已经很成熟的今天，要再说能“颠覆”人们观影感受的，可能就是它了。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E虚拟现实（VR）和增强现实（AR）是时下当之无愧的业界热门，有潜力成为下一个重要计算平台。如同PC和智能手机，业界预计，新的市场终将形成，而当前的许多市场将被颠覆。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E那么VR与AR之间有哪些区别，技术、设备、市场以及内容到底有哪些发展方向，该技术在影视行业又有哪些布局和应用......\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&78e8a0b43ff15affe405abd.jpg\& data-rawwidth=\&640\& data-rawheight=\&3097\&\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E眼下，这项技术真实的程度度又如何呢？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E它目前的产业链构成，有哪些主要部分？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&415c37e3fde78ab3a0559b.jpg\& data-rawwidth=\&640\& data-rawheight=\&2439\&\u003E上，完。\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T11:11:09.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:2,&likeCount&:7,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T19:11:09+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:2,&likesCount&:7},&&:{&title&:&[14]VR\u002FAR调研分析报告下篇 by微影数据研究院&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E经授权转载自微影数据研究院，请勿盗用\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E在分析报告（上）中，我们介绍了AR\u002FVR的基本知识。这次，请将目光投向市场火热的沉浸式VR设备。它到底有什么魅力能让众多投资人以及产品内容商为之疯狂。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E它的市场有多大，产业如何布局，影视行业怎么跟进…就在本篇中分别阐述了。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&e7c4825f59.jpg\& data-rawwidth=\&640\& data-rawheight=\&7298\&\u003E\u003Cimg src=\&eb02aed7c1.jpg\& data-rawwidth=\&640\& data-rawheight=\&1914\&\u003E\u003Cp\u003E————\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E最近吴晓波老师用一篇《99%的VR企业将会死掉》，给VR创业泼了一盆冰，对于小米、阿里在这方面的布局，也有一些自陈观点：\u003Ca href=\&http:\u002F\\u002F16\u002F\u002FBR722N0E00253B0H.html\& class=\&\&\u003Ehttp:\u002F\\u002F16\u002F\u002FBR722N0E00253B0H.html\u003C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E同时，针对《99%的VR企业将会死掉》，黑匣网揪着“自相矛盾”，又吴晓波老师又泼了回去\u003Ca href=\&http:\u002F\u002Fblackx.\u002Farticle\u002F525633\& class=\&\&\u003Ehttp:\u002F\u002Fblackx.\u002Farticle\u002F3C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我不是做VR的，我不懂，传送门在上面，也可以一起看看~\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T06:22:01.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:0,&likeCount&:4,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T14:22:01+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:4},&&:{&title&:&[15]可能是关于《路边野餐》最好的专访 | 毕赣：“电影节奖项因为我的电影，才有意义”&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cp\u003E在我朋友圈刷屏了一夜的专访，感谢记者蜉蝣+支离疏授权转载。公众号不散，busan-movie，都是他们亲采的原创稿件。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E提问的人懂问，回答的人坦荡——没有比这更让人看得爽的采访了。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E————\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E说《路边野餐》是近几年最好的华语电影之一都不为过。从洛迦诺国际电影节最佳处女作特别提名到金马奖最佳新人导演，到各大电影节展映上的一票难求，《路边野餐》得到了太多赞誉。它不仅是一部电影，也是一首诗，一场梦境。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E导演毕赣毕业于山西传媒学院，从小爱写诗爱看书爱动物。因为想用影像去记录动物而慢慢走上电影之路。少有导演像他一样，在第一部长篇中就呈现出完整的美学体系，复杂的时空关系和有设计感的影像。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E非常喜欢毕赣说的那句“我的电影是一场雨，希望你不要带伞”。所以，你愿意和我一起在盛夏淋一场雨吗？\u003Cimg src=\&ea3ca4c7d8dc9f.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&337\&\u003E\u003Ch2\u003E“我的诗不一定好，但是我的诗适合我的电影，它就是我电影的文本。”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E《金刚经》《惶然录》和《地球上最后的夜晚》，你的电影都用了书名，它们给了你什么灵感？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：看过，但它们没有给我灵感。只是觉得他们取名字取的好，也适合我。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E但这样做是有风险的，这么说可能有点冒犯，但是刚看到《惶然录》这个电影名字的时候，我的第一反应就是“妈的一个新人导演套这么大的名字”。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：没有冒犯。这样不是很酷么。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E《路边野餐》的整个叙事手法，时空上的各种重合和混乱，（当然里面还是有非常清晰的逻辑的），是不是想达到一种整体的朦胧的诗意？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：想达到“时间就是一只隐形的鸟”。但是怎么能让你们看到它呢？首先需要一只笼子，这就是持续完整的时空，就是长镜头的段落。其次需要给这只鸟涂上颜色，这种颜色就是梦幻的文本。当这两个东西都有了的时候，你们就能看到这只鸟是什么样子了。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&5f5ba190ff0b12bd668a05.jpg\& data-rawwidth=\&1280\& data-rawheight=\&854\&\u003E不散主编影志、桃姐，对话毕赣\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E很多人都说看过《路边野餐》会感到一种诗意。你对这种诗意怎么想。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：对这个一点想法都没有。诗意是个特别无聊的概括，什么都可以是诗意。地产都可以被广告描述得很诗意，但它不一定就是诗意。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E那你觉得哪种诗意最贴近你的作品？你可以举例事物，或者艺术作品，都可以。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：最接近我电影的文学作品——不一定方法一样——是《佩德罗·巴拉莫》。他要讲的最根本的东西和我在《路边野餐》中要讲的是一样的。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&aee7a63e084d5c6ac66d12cad252e437.jpg\& data-rawwidth=\&303\& data-rawheight=\&438\&\u003E作者: [墨西哥]胡安·鲁尔福 \u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E写诗的时候有什么习惯吗？\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：会用手机来写，这样随时都可以写。现在写的比较少，前面两首是我孩子出生和我一个没有血缘关系的外婆去世的时候写的，它变得只有在越来越重大的事件发生时时候才会有。不像以前，每个月都会有一首。忙是直接性原因。写它并不是为了作品，写它只是因为想写，所以没有任何的压力。哪怕以后再也不写了也没有压力。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E17岁就开始写诗，有没有哪些现代派的诗人对你有影响？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：说实话其实没有。最开始也写得很烂，慢慢我觉得它到了好的地步。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E怎么评价它的好坏？\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：就以我自己的标准。自己写的时候就会知道好或者不好。我的诗不一定好，但是我的诗适合我的电影，它就是我电影的文本。我看过一些电影里的诗，不一定能成为电影的文本。前段时间余秀华很火，我觉得写的好，有天赋。我们不需要以诗人的标准去要求诗，她写的好就可以了，哪怕以后不好，也就只是不好。至于她诗人的身份是怎样，不太重要。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E电影里的诗是提前写好的还是为了电影写的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：都是完整的作品，而不是为了电影而写。它们都是我创作的，所以有共同的地方的时候就可以放在一起。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E那有没有某些画面是从诗歌里获得的。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：有啊，比如手电筒的那段就是。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E还有一些是在台词里表现出来的，比如天上的海豚在云里游泳的意象。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：因为理发店那场我想写一场情欲的戏，就找到了一首我写情欲的诗，把不可拍的放到台词里，可拍的设计成动作细节。\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E\u003Cbr\u003E能不能想一个比喻，形容你的电影和你的诗之间的关系。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：诗就是自己和自己喝酒，电影就是和大家喝酒。诗有完整结构但是很私人，要比较隐秘一些，我不负责给任何人解释我的诗。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&abf90a52c2ff5.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&335\&\u003E\u003Cb\u003E《路边野餐》开篇就是《金刚经》，你对佛学感兴趣吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：感兴趣，但只是读而已，什么都去看一看。《金刚经》《心经》《华严经》。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E你觉得自己理解到了什么程度？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：理解到电影里的程度。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E可以理解为是在用电影翻译经？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：是对话，不是翻译。与神对话是创作者其中的一个诉求。包括《卢布廖夫》里画穹顶。艺术很大的一个作用就是与神对话。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&ecdee5c5d4ecd5d.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&335\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E“没有理解到的东西，我用作品抵达它。”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cb\u003E你说会给演员不同的剧本，这是首创还是跟别人学的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：跟佩索阿学的，精神分裂。这些都是小聪明而已。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E理发店的姑娘叫什么？看了两遍都没有找到名字？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：张夕。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E是与他妻子的名字一样的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：剧本里是这么设置的。剪辑的时候我让信息饱和度降的很低，就是为了让大家觉得她可以只是个陌生人。但有些人阅读到那些信息，会相信她是他前妻。\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E所以你给出了一个画面，他俩曾经在瀑布旁边的房子里。电影里不仅时空不是线性的，还有很多身份的替换，卫卫、张夕这样的重名，还有光莲的爱人最后穿上林爱人的花衬衫，也有她变成林爱人的感觉。这可以说是叙事上的轨迹吗？\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：是叙事上的方法。这不就是blues么，不同的段落，不同的语调去唱同一种感觉，不断的去重复它。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&78f26cbff27bf7f25bac.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&335\&\u003E\u003Cb\u003E你好像对时间特别着迷？你理解的时间是怎样？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：是因为不会别的，没办法。我要是哈内克我就会别的了，我没有那么深刻，不懂哲学。没有理解到它，所以我要用作品抵达它。我的作品只是通过技巧和方法去描述我所看到的，它不一定是对的，甚至可能是不准确的。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E长镜头段落是不是真正的画外画内空间一致的时间？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：不是的，它物理时间是现实中的时间，但是有很多的层次。过去现在未来交融在一起，她穿上花衬衫，拥有其它记忆属性的时候，她也不一定在那个时间，可能已经在另外的年代，做着同样的事情。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E长镜头里面你有客串，边演边导是怎样操作的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我很职业的，我在演到一个地步才能下来，马上下来不就是演戏了嘛，我得走完那个状态，至少要完成落幅。在长镜头中演戏的目的就是要监控那一段，但是我得先把我的那一小段演完。下来我给自己加戏，听演唱会什么的，就是为了监控他们。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E《路边野餐》里有很多托梦的情节，它是你理解的吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：它是电影表达的一种手段，每个艺术电影导演也许都会用到它，它跟绿皮火车一样是很普通的手段。这是我们的文艺意识里面产生的。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&36a74eddcdb63bdb81fc0b3c7d61bdb2.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&337\&\u003E\u003Cb\u003E电影里老陈这个形象有原型吗？还是完全的文学想象。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：有一些我姑父和他朋友形象的杂糅，但不具备原型。七七八八的人汇集起来，变成一个有灵魂的东西。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E你写剧本有个非常有意思的地方，比如陈升为花和尚报仇，不是因为杀他儿子，是因为杀他儿子还要把他的手砍了，他过不去这个坎儿。这种细节就特别的抓人，要比其他编剧在剧情上更近了一步。你也创作小说吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我都是为了拍动画片会写一些脚本。小说特别的天马行空，电影则是特别写实的，用动画片可以实现的更好。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E之前你说到，一个真正的创作者不是在写剧本，而是剧本在写他。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：是从2011年开始写《路边野餐》，我写到一半的时候就发现里面是他们在塑造我，他们让我变成一个创作者。我写的时候我知道我的角色知道我家地址在哪儿，他们进入我的房间。我知道他们是怎样的人，现实中有的人的面孔也会帮助我想象他们。后来我发现福克纳也是这样认为的。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&5d0f43f971c.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&399\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E“我们拍电影都是为了体验那个过程，不是为了得到什么结果。”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cb\u003E很多人，包括我自己也是，第一次看《路边野餐》都会想到阿彼察邦，你认同这点吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我无所谓大家怎么去误解。我跟他不一样，他是更像植物的，跟蔡明亮是一样。我不是。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E大家之所以会想到阿彼察邦很多也是因为有野人。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：这是因为我们的文化范畴相近，佛教、热带、鬼，都有。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E我自己非常偏爱《南国再见，南国》，觉得是侯孝贤作品中被低估的一部。陈升盘旋山路的时候，我一下子就想到了《南国》里高捷的那段。所以陈升这样的角色有没有让你想到高捷？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：有血缘的关系。是高捷这样的角色让我有兴趣去设定一个陈升这样的角色。他们不一样，但是他会让我有这样的启发，用中年男人形象去讲这个故事，不要用跟我一样年纪的人。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E这点我也很好奇，作为新导演，最顺手的就是拍同龄人的生活。我很惊讶你竟然直接上手了一个中年人，而且是非常复杂的背景。你自己内心深处是不是个中年人呢？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我是小孩中年人老人都有，你也是他也是，人都是复杂的。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&29f2f4c819d641add84f2e.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&432\&\u003E侯孝贤《南国再见，南国》\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E\u003Cbr\u003E侯孝贤在提到《南国》的时候说他最怀念的就是《南国》的拍摄状态，一个小型剧组一路南下，他喜欢的是这种能量的可能性。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我的作品跟《南国》肯定不一样，我的特别复杂。但是我们拍电影都是为了体验那种状态，体会那个过程，不是为了得到什么结果。《南国》是为了得到什么结果吗？肯定不是，但它是世界上最高级的电影，就因为对于创作者他和高捷和林强和角色和演员本身，他们一起去体会了这种状态。林强跟我说，体会完他们很长一段时间都没办法走出来。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E拍《路边野餐》也是这样，我可能体会的不是那种状态，而是怎么在四十分钟里面交融那么多的时间。在现场听到了唱歌，我非常的幸福。这才是他教会我的地方，也是我跟他一样的地方。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E据说请林强担任配乐经费不是想象中那么高。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：他是不在乎钱，不是他便宜，是需要看作品的。强哥出淤泥而不染，他是信佛的，是另外一种状态。以前像个动物一样，现在更像个植物一样。（笑倒）\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&cf1b17af82efd1ed83f565.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&334\&\u003E\u003Ch2\u003E“所有的创作都是背对观众的，是裸体的，如果你站在观众面前，那你就是要跟他发生关系，是种交易。”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cb\u003E《路边野餐》用侯孝贤创作《聂隐娘》的方法也是成立的，就是背对观众的创作。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：所有的创作都是背对观众的。负责任的创作都是这样。创作的时候是裸体的，如果你站在观众面前，那你就是要跟他发生关系，是种交易。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E不管写诗还是做电影，有没有理想中的读者、观众？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：没有。我可能就是一个国家的、社会上的每一种人，没有具体的观众。我已经具备很好的品味和判断力了，我不需要别人帮我再来判断。除非我不懂电影，我是很少看电影的人啦其实。\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E你为什么总是会弱化自己影迷的这个身份？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：是因为我不想把大家往那方面引导。我是这么理解这个问题的，我不认为我是个迷影导演是因为，我见过真正的迷影导演，新浪潮那帮人，侯麦和特吕弗，他们是真正的迷影导演。我不是的。那些东西本质上都是拍电影的时候为我所用，并不是因为我看了多少电影，我了不了解电影，而是我不是。这是本质的关系。我并不是迷影导演，我是一个看了一些电影的导演。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&939b53e6ffba2fca92191b.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&337\&\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E之前说导演要看5000部片，做导演和他的看片量是有关系的吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：这个问题要到了五千部再去谈。当时我看地图，每个国家有多少电影来拉片单，大概就是四五千部。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E是否承认有些天才型的导演看片可能真的不多？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：都是骗你的。五千部就不多。人一辈子会看好多电影，特别是现在，看片很方便，五千部是很基础的量。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E以前写过影评吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我从来不写影评。所以我不是个影迷，真的影迷一定要去写评论的。我看电影真的是轻松愉快的，只是因为我品味好，判断力好，让很多别人不想看的电影我会觉得它好。但好只是爽我自己，我不会把它写出来，也懒得去讲，有些人没有这个基础，讲起来也很费劲。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cu\u003E毕赣向英文媒体透露的年最喜欢的10部影视作品，分别是：《周围的事》《聂隐娘》《地心引力》《兽爪》《利维坦》（吕西安·卡斯坦因-泰勒 \u002F 维瑞娜·帕拉韦尔）《诗》《地球之盐》《寂静之光》《郊游》《禁忌》\u003C\u002Fu\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E\u003Cbr\u003E前段时间外媒列出了你近十年最爱的影视作品，其中也有《兽爪》，平时对动漫了解多吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：大众型的都会看。汤浅政明是天才，但他也有很多平庸的作品。《兽爪》和《乒乓》很好。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E对今敏呢？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：天才。但我对他一般。我对视听特别的自信，所以会发现他的一些小小的漏洞，还有节奏上面有时太快了。但是汤浅政明就完全是天才。天才就是你永远跟不上他的节奏。但是今敏我能跟上他的节奏。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&eb40de6beee.jpg\& data-rawwidth=\&400\& data-rawheight=\&600\&\u003E《兽爪》海报\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E你觉得自己是天才吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我觉得我是的条件就是我跟别人的诉求不一样。这就会是，本质上就会是。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E当时看完你的片单我就开玩笑说很难聊，每个展开都很大。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：《利维坦》你看过吗？不是俄罗斯的。是哈佛人类学研究所拍的一个纪录片。在一条捕鱼的船上安装了十六个GoPro，有些安装在船的底部，船在浮动的时候，GoPro潜下水再浮起来，有很多黑色的鸟飞过。把所有素材经过精心剪辑编排，做成一部纪录片。非常的震撼，是我这辈子看过最好的电影之一。他们的目的不是为了拍电影，而是为了人类学的研究，拍了《人民公园》的史杰鹏就是他们的学生。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E阅读习惯也是没有系统的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：一般谁被归纳系统，也就差不多要拍烂片或者可以不用拍了，我远远还早。会同时看好多本侦探小说，松本清张、宫部美雪等等。下一部电影《地球上最后的夜晚》是讲时间和记忆的侦探，莫迪亚诺也是侦探片，但是目的不是为了侦探。比如《路边野餐》是个公路片，但我的目的也不是为了公路。这是被人长期被人训练好的形式，拿来用就好了。\u003Cimg src=\&6afbbdba8a0e46ded69a4f.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&337\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E“电影节奖项因为我的电影，才有意义”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cb\u003E《路边野餐》连跑七八个电影节。现在独立电影要出位只能靠独立电影节吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：不是的，你强的话电影节就不是变成电影节的这个符号而已，它变成这个体系当中的一部分，会有影院、影展、点映、长线，只要你足够好。除开一些运气不好的情况，不能公映什么的，大部分情况下只要你作品够好，就会进入到放映的体系里面去。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E电影节只是一个放好电影的地方，顺便为好电影证明。对拿奖我一直的态度都是，我的电影是去给电影节颁奖的，不是它给我颁奖。 洛迦诺新导演奖因为《路边野餐》，这个奖项才有价值，我的作品要大于这个奖项，不能让奖项大于作品。影展的意义才会变得更有效。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E但你说去电影节奖项给我多么大的快感，我19岁就拿了学校最佳影片，那个阶段我得到的快感和今天我拿任何奖都没有区别。对获奖我也是个老司机了。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E非常多外媒，包括法国《电影手册》杂志都对你做了长篇的报道。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：我可以负责任的说，法国的发行方都吓到了，因为从来没看过哪怕一个成熟的导演，会收获这么好的评价。但是没有什么卵用，观影人次还是不到两万而已。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E洛迦诺电影节的时候有很多杂志会去看，他们有个媒体场，大概一百人的厅，都是世界知名媒体。这就是一个好的电影节所提供出来的条件。还有很多出乎意料的导演也很喜欢《路边野餐》，比如《沉默的羔羊》的导演乔纳森·戴米，比如《潘神的迷宫》的导演吉尔莫·德尔·托罗。\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E学生时代会去跑一些电影节看片吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：从来不去。平时就在电脑上看。我参加其他电影节之后才在银幕上看一些艺术电影，发现，哦，原来银幕上更好。后来才会想说尽量银幕大一点，但我没法满足这个条件。可能我搬新房子了家里电视会大一点。\u003Cimg src=\&56a11f82c07660ffb79c8bb184e7ecab.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&335\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E“好的电影需要给观众一点时间”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E塔科夫斯基和侯孝贤是你承认的精神导师，怎么看待戴锦华老师写文批评北影节观众这件事？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：需要戴老师这种人去骂骂，我骂有什么用，我也不会骂别人，我还巴不得别人看不懂就走嘛，相互浪费时间。戴老师是学者，讲的很有文化.\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E你当年看的时候也是看不懂的对吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：对呀，所以有什么关系呢，连我拍这么好的电影的人都可以看不懂它。我们反复在讲我的作品是与时间对话什么的，那么我们为什么不能给观众一点时间呢。看不懂没关系，可以看完它，反正钱都花了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E你觉得宗教是理解他电影的障碍吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：不是，电影都是很肤浅的，它就可以让你了解到宗教。塔科夫斯基也可以让我们了解到。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E所以你的电影里也没有宗教化的东西，只是把它当做……\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：学问。我下一部片子会有非常深厚的佛学根基，但是没有人可以看得出来。读经的时候都会在想它是什么意思，但是你表达不出来，我也表达不出来，所以我拍了部电影。我并没有在上面有天赋。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E有什么是你现在在思考，想在下一部电影中去解答的？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：五蕴皆空，色受想行识。我用这个来建构一个侦探片。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&99d17e7cfcba.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&337\&\u003E\u003Ch2\u003E“资本是来帮助你的不是限制你的。”\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E现在越来越多的评价出来了，难免也有些过度读解…（毕赣：“也有过度的夸赞。”）怎么看待这些？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：人和人之间就是由误会组成的，所以观众和作品之间也会误解、过度、猜忌。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E会关注这些评论吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E毕赣：不会。以前（豆瓣上）有五条评论，现在有五万条，我怎么阅读的完。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E现在最不满意哪点？\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：没什么不满意的，拍电影不是为了一个结果，而是一种体会。你问侯孝贤《南国》他最不满意什么，他没办法不满意，因为他们体会到了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E是说时隔一段时间后宣传这部电影，一定有遗憾之处。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：技术是资本可以解决的，遗憾也没有意义。遗憾应该遗憾得有意义，是回去可以弥补的。回去还不能弥补的不能叫遗憾，那个就叫命运。所以我没有不满意和遗憾。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&6d6b3f98c92b74ca795308.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&300\&\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E以后会给自己设定方向吗？或者会有压力和限制吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：没有人限制我。资本对于创作者来说，如果一个人说资本限制了我，那就是借口。资本是来帮助你的不是限制你的。但是李安的制片对我说，你需要一千万但是只要两百万，也是你的问题，资本就限制了你。但我以前就是这样，因为我不想对资本负责任，以前负不了责。现在我的态度就是有多少要多少，这才是资本的效用。资本、科技、技术都是为了让我的电影拍得更好，它不可能限制我。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E 你对技术手段是开放态度？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：没有好的创作者会拒绝。所以卓别林不一定是好的创作者，因为他拒绝声音。逻辑上不可能会拒绝。就是因为科技才有了我今天拍电影的条件，设备越来越小越来越清晰。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E在准备拍摄的金马奖短片据说是用胶片拍摄。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：这是关于家庭关系的短片，我的意识里家庭影像是古惑仔录像带，它的影像质感就是胶片转化过来的质感。它更能带给我对家庭介质的书写。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E你和杨潇、陈骥2013年成立了一个电影书信计划，这是一个创作型的小组吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：就是一个三个人的无聊吐槽的地方。后来我也忙了，大家也不吐槽了，就没有了。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E不是一个正式的说我们要一起做什么的地方？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E毕赣：会这么讲，但事实上并不是。哈哈哈哈哈。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E【【最后20分钟聊得非常深度有趣有启发有意义，但是毕姥爷嘱咐，不能写上去。微笑。】】\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T03:02:36.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&none&,&commentCount&:0,&likeCount&:38,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T11:02:36+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002Fcf1b17af82efd1ed83f565_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:38},&&:{&title&:&[16]你们说，这是十年来最吓人的国产电影？&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cb\u003E恭喜，听圈里赞声一片，才知《中邪》已摘第10届FIRST青年电影展的最佳艺术探索奖。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E正港的内地“鬼片”范儿。该使劲鼓掌，却不宜过誉。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&6f23b683b2e1c820e1d34da2736699bf.jpg\& data-rawwidth=\&412\& data-rawheight=\&600\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 鉴于绝大多数人还没观影，在不剧透的情况下，我先做些铺垫，再说评价\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E真正的小成本，11人团队，共耗资7万，其中2万给男主角治腰伤了\u003C\u002Fli\u003E\u003Cli\u003E三部摄像机（含一个非正规摄像设备），四个视角（如果我没记错）\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003Cli\u003E全部采用同期声，作为恐怖片，音效处理上可谓克制\u003C\u002Fli\u003E\u003Cli\u003E电影核心取材来自临沂民俗，动作、台词都是真实情景里发生的\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E恩…加个八卦，根据导演采访实录，拍摄期间，全剧组都成了病号。他们每天开机前都会“拜一下”，男主受伤那天唯独忘了。他们自己在拍摄电影中其实也吓得不行…\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&8b1b7821bbeffcd8862ea.jpg\& data-rawwidth=\&419\& data-rawheight=\&600\&\u003E2 为什么说，《中邪》值得使劲鼓掌？\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E首先：它真挺吓人的\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E作为恐怖片，“吓到人”是对观众掏的钱的基本诚意！\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E作为恐怖片，“吓到人”是对观众掏的钱的基本诚意！\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E作为恐怖片，“吓到人”是对观众掏的钱的基本诚意！\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E其次：故事好好讲完了。不牵强扯淡，没有硬绕回“都！是！神！经！病！”这种国产恐怖片万用结尾。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E“内地恐怖片已死”，这几乎是电影观众一个默契的共识（泛指带“鬼怪”元素但并没有“鬼怪”的恐怖电影）\u003Cbr\u003E11年，杨幂的《孤岛惊魂》，在制片人5000万的期待中，直奔9000万票房；\u003Cbr\u003E14年，《催眠大师》票房近三亿，它在宣发上刻意回避“惊悚烂片”印象，巧走“催眠”定位，算是票房口碑都不错，《京城81号》票房过3亿，是当华语电影票房第九；\u003Cbr\u003E16年，81号原班人马的《魔宫魅影》，收揽不到9000万票房匆忙下档。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E5年以来，能算做大卖的内地恐怖片凤毛麟角，上面的已是赢家，“一日游”的恐怖烂片却多如牛毛。观众也不傻，这么多年，被一次又一次骗进电影院然后骂街骂娘骂电影的出来，早就耗尽了对内地恐怖片的期待。\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&74b888fad8ba0ec16056.jpg\& data-rawwidth=\&448\& data-rawheight=\&600\&\u003E《中邪》，土得不能再本土。尽管你能从这里看出《鬼影实录》的影子，但题材、演员、取景、台词…无一不来自中国三、四线小城镇的现下。导演选用临沂现下“驱邪”民俗，并高度保留，让它作为电影故事核心，本身就让故事有趣了很多。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E电影很有节操的不滥用恐怖音效，没有（也没钱）做粗制特效，小心翼翼把该铺垫的细节做足（现在有多少电影根本做不到啊）。恐怖感靠前半段轻巧调笑、后半段急转直下地冲突，靠不算长但还够的恐怖情绪铺垫，靠导演对主观镜头的控制，靠演员选对了镜头下表现真棒…\u003Cb\u003E愣是，让这么个五万块钱弄的东西，真tm吓死人了。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E为什么说不要过誉？\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E确实糙啊，能多点钱多好啊；\u003Cbr\u003E真的晃啊，一开始手持晃成那样你就说你是不是故意；\u003Cbr\u003E再挑挑演员嘛，女主的表演感未免太强，一看她就有“哦这是伪纪录片”的出镜感。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E此外个人感受上，期待节奏能再紧凑点、入高潮快些，与核心讲述无关的笑闹少一点…虽然我们被吓得半死了，却贪恋地想要更多恐怖和阴郁感。\u003Cbr\u003E以及，我不喜欢那个结尾。我们能理解广电下，不能成精、不能见鬼的局限，但内心对于这样的处理方式…怎么说，总还是有点点遗憾的。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E期待导演计划中的下部作品。\u003Cp\u003E——\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E推荐公众号《不散》，他们最近对导演做过一次专访，挺有意思。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E海报均来自官方发布\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T12:24:42.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&friends&,&commentCount&:0,&likeCount&:126,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T20:24:42+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002F56c8f4aab_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:126},&&:{&title&:&[18]可能是中国最后一部胶片电影，你会来看么？&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Ch2\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E秦昊上溯完长江，胶片时代也在他撕碎诗集、提魂上岸时沉入江底\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E四年前，李屏宾说自己是“在失控之中”用胶片逆向装完了《长江图》；四年后，柏林把银熊奖递给了他。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E“长焦锁住好美的如江如诗，好美的秦昊与辛芷蕾，佛教糅杂得毫无做作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E好美的名字，高淳如酒，安陆，安何处。高淳上溯长江，撕碎诗集，然而每个消失在“世纪工程”名美如幻的地方却无法告解。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E是我个人看过近年来政治指向最浓厚的国内独立电影，然而却如描眉细致。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E没有神灵让人信服，所以需要一个女人。” \u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《长江图》在柏林首映前，我看过片。片方将四年冰藏、重复补拍、资金无奈、诸多不易两句带过，只就说看完片得管住嘴。我忍着直到它获奖消息怒刷朋友圈后，才打开豆瓣，码下上面这段话。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E9.8日，《长江图》会以转数字的方式在影院与大家见面，之所以转格式，是因为时隔四年，中国6000多家电影院已鲜有胶片播放设备了。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&f22dd6db26b.jpg\& data-rawwidth=\&429\& data-rawheight=\&600\&\u003E*德国发布版概念海报\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E制片人王彧解释说“最后一部胶片电影”并不是一个噱头：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E在电影学院做的数字扫描后期，这里几乎是现在唯一保留一套能够做完整2K扫描机器的地方。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E因为有划伤，底片扫描之前要做清洁，去北京电影洗映厂当天去，第二天车间就要拆除，之后这个工艺中国就没有了。这不是悲情牌，中国电影人要用情怀去面对变化，我们只是真的为电影做点什么。”\u003Ca href=\&http:\u002F\\u002Farticle-3955174.html\& data-editable=\&true\& data-title=\&《长江图》“逆世”海报 最后一部胶片不是噱头\& class=\&\&\u003E《长江图》“逆世”海报
最后一部胶片不是噱头\u003C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cimg src=\&41ca3041ae47fdd37960.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&474\&\u003E\u003Cp\u003E*官方发布剧照\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E李屏宾：为侯孝贤、王家卫执镜的胶片光影大师\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E圈内人对这个名字，怎么会陌生。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E他的执镜作品，你熟悉的最近一部，应该是拍了44万英尺的《聂隐娘》。“那些光、景、色彩全部是实拍，没有做过后期。是不是很美？现在很多人拍都会依赖后期，我没办法，我就喜欢这样的景。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E再往前，还有你熟悉的《恋恋风尘》、《悲情城市》、《半生缘》、《小城之春》、《不能说的秘密》、《太阳照常升起》、《花样年华》、《女人四十》、《最好的时光》等，不一一明举。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E上次看《长江图》，它似乎只做了2k。在不太大的私密影院，我们默默交耳着：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“这样的电影，拿电影小屏幕看不是侮辱么。要大，屏幕上一撑开就美了，叙事非线性及节奏缓慢也会得以缓解（注：非线性是观影中途我的感受，长江图的叙事是非线性或是反线性，我不敢论断，也在等二刷及专业影评人的看法）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E李屏宾本人对胶片的爱是固执而坦荡的：\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cblockquote\u003E三年前数字摄影刚刚起来，而且表现还不好，好比你努力十分，它只能表现五分；物体的美感有十分，它只能表现五分。所以那时候我跟剧组说，如果用胶片拍，就可以把长江的厚重感，层次感表现得比较好。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E我说那么辛苦用底片拍，为什么转2K？底片拍的目的就是为了用4K表现长江。后来我也明白他们有经费的压力，因为4K、2K的设备器材不一样嘛。\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E因为胶片那个年代，我觉得第一个，江面的那个层次反差的细节很微妙嘛，它不是那么清楚黑跟白，很多的时候雾、水、山、天，山都在雾里面……虽然是墨，但是我们需要它有一种厚重感。\u003Ca href=\&http:\u002F\.cn\u002Fm\u002Fc\u002F\u002Fdoc-ifxprucs6295554.shtml\& data-editable=\&true\& data-title=\&对话李屏宾：《长江图》没转4K是最大遗憾\& class=\&\&\u003E对话李屏宾：《长江图》没转4K是最大遗憾\u003C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003E凤凰娱乐对话李屏宾时亦有同感：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cblockquote\u003E他低声说，这些片子和侯孝贤的肯定不一样：“现在胶片是一分钱一分货，但数字花1块钱只能出7毛钱的效果。”言外之意，颇有些“好马才能配好鞍”的意思。\u003Ca href=\&http:\u002F\\u002Fa\u002F2F.shtml\& class=\&\& data-editable=\&true\& data-title=\&专访柏林银熊得主李屏宾：拍《长江图》时全程失控\&\u003E专访柏林银熊得主李屏宾：拍《长江图》时全程失控\u003C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cimg src=\&07f2b803f341ea2e2cb8aef3.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&378\&\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E我和你此生的缘分，还剩几夜情\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E《长江图》中，孤独矜寡的“不肖子”船长高淳（秦昊饰演）继承父亲的船，沿长江运输一批货品。途中，他不断邂逅艳遇，然而他发现，在不同的码头遇到的女人，居然是同一个人——安陆（辛芷蕾饰演）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E她是神秘的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E她出现得仓促迷离，有时沉默忧郁，时而温柔热情，随着船只上溯，她却越来越年轻。高淳着迷了，他疯狂地着陆，靠一本诗集试图破解她出现的规律，可她终于消失了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E黯然销魂，他终于上溯到长江源头，在极致孤独而古老的苍穹和雪山中读懂了长江的秘密，也明白了安陆的去出。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&e6dffb625af6a24f8a6d.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&474\&\u003E*官方发布剧照\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E上起重庆江津黄兼、下至湖北宜昌三斗坪，新滩、香溪、古栈道、巴东、巫山……淹没在三峡工程水面下，名字美成诗的古地名，在高淳找到的诗集里反复出现，也是安陆出现的地方。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E导演亦将佛教元素融入其中，事实上它还占了不小的篇幅，并且对电影核心的揭示举足轻重——作为佛教徒，我一开始看来是惊诧的：在艳遇和多夜情长的江“浪”中，居然敢这么融杂宗教，然而我内心觉得导演用的极好。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E影片对三峡工程、对政治坦荡却诗意的直指，在近年的国内电影里见所未见，它的气质真的很“柏林”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E观众有资格说“看睡了”，专业媒体口请别轻易矫情\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E《长江图》不是一部完美的、口碑要爆的劳什子“黑马电影”，在我心里也不是，同时我还觉得它一点“黑马相”都没有。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E个人对于“黑马电影”有个未经考证的主观观点：至少要满足叙事上的通俗有趣。比如《煎饼侠》、《心迷宫》或者难以复制的《百鸟朝凤》、《大圣归来》，这类电影的“爆”，倚靠增量观众，而增量观众不会轻易为“看都看不懂在说什么”的文艺电影买单。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E比如《路边野餐》，它在一线的票房产出比例远超过平均值，有了口碑，“非通俗”会让它排片照样上不去。\u003Cb\u003E我不是说这样的电影得大卖才叫成功，这种值得尊敬的艺术品，拍出来就是一种伟大。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E这也是为什么我认为《路边野餐》、《长江图》这些文艺片就算能靠票房外的网络版权或者海外版权收回成本，但在国内的票房，\u003Cb\u003E即便有惊喜，不会“爆”。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E它倒是略显孤清高冷的像个女神，宛如辛芷蕾在片中的气质。\u003Cimg src=\&d8cf93e0d908a1d71da4067.jpg\& data-rawwidth=\&400\& data-rawheight=\&317\&\u003E*官方发布剧照\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E柏林首映后，国内有专业口媒体以“《长江图》看睡了观众”作为标题关键词进行报道，朋友圈内有影评人直接炸了。\u003Cb\u003E他并非刻意为《长江图》抗议，但认为观众有资格对最好的电影说“不喜欢”，但专业口的媒体，身在柏林现场，对艺术片不看不采，或者看了片却不以专业和先于普通观众的引导身份去写稿，直接一个“看睡了”的标题党完事，未免草率。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E对本来就没钱买kol的文艺电影，尤其。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&9b17f5f4ac16b5f7d626.jpg\& data-rawwidth=\&550\& data-rawheight=\&768\&\u003E*“逆世”版海报\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E最后以俗气的从业者身份，多说一点\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E电影的宣发费我有耳闻，票补基本做不起了；据说投资超过3500万，不知是否包括数字、4k等后期费用，粗算细算单从票房上回本艰难。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E电影半个月后要上了，宣发也并非没有启动，然而你在点开这篇文章前，可能都并未听到它的存在？16年的电影市场，扑街扑到满地尸，九月看着也不会好。大盘冷，冷片可能就更冷。你说我洋洋洒洒写了一页，最后就告诉你这个？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E对于艺术片，话还是那句：不能用票房去衡量，这样的东西拍出来，本身就是值得尊敬的。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E它的追随者、胶片爱好者等待四年，自然会整理衣冠，欣然前往赴约，在它的长焦和诗句，在它的幻想和摇摆中，默默跟可能是中国最后一部胶片电影致谢、致意、挥别；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E它的旁观者，你。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cb\u003E如果我侥幸能让你跟朋友的谈资里提起它，能让你想去电影院看看它，那就是我对电影做了微小的贡献了。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E\u003Cu\u003E烂片卖多了，我总要积德的。\u003C\u002Fu\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&05c84b967a58da082a8ec3.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&251\&\u003E*不知道算什么海报，太美了，晒下\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E————\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E文章仅代表个人立场，个人与所在公司与《长江图》无合作关系\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003Cli\u003E所有海报及剧照来自官方发布\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003Cli\u003E所有引用文字来自段下方原地址，作为衍伸阅读吧\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E&,&updated&:new Date(&T09:51:40.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&friends&,&commentCount&:0,&likeCount&:36,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T17:51:40+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002F07f2b803f341ea2e2cb8aef3_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:36},&&:{&title&:&[17]看完《小姐》,别只记住剪刀体位|一本正经，说说“情的色”&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cp\u003E授权转载自作者：支离疏，公众号：不散 busan-movie \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E好好原创的电影账号太少，我总想推荐它\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E————\u003C\u002Fp\u003E国内影迷对《小姐》的期待最重要的是对其故事的期待，相比同志爱情，百合之恋拥有更多的美感属性。\u003Cp\u003E带着这种猎奇的目的看《小姐》，会心满意足，\u003Cb\u003E也容易错过这部电影极为繁复而深刻的细节与内涵。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&13c5d94eff198dde126f521b7d493ac4.jpg\& data-rawwidth=\&1280\& data-rawheight=\&853\&\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E朴赞郁现在不仅仅是一个导演，而是成为更大意义上的视觉风格家。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E2013年的《斯托克》开始，朴赞郁就受到两极化的评价，好的沉浸在他越发华丽的镜头语言中，坏的贬为赤裸的西式口味。《小姐》之后，可见朴赞郁越发精进，在语言形式上继续他自己的开创，决不畏缩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E于是，《小姐》中的许多镜头画面让人不可思议地想到韦斯·安德森：大量精巧的对称构图。最令人印象深刻的就是结尾部分秀子与玉子的银铃性爱，在之前的床戏中，二人的体位也是如阴阳一般对称——这是百合性爱的独特体位，由女性的生理构造所决定，也正好赋予画面卓越的美感。\u003Cimg src=\&0e31fdb4bc6bcbc11caab9b6396906af.png\& data-rawwidth=\&834\& data-rawheight=\&408\&\u003E\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E朴赞郁当然没有过多依赖对称构图，他的运镜明显要丰富许多，他的景深是在运动中构造的，追求的是一种运动中的美感，用圆形、半圆形和前后推拉达到丰满的指涉，比如特写玉子与姨母阅读色情书，镜头慢慢向后运动，露出叔父聆听的形象。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E这种镜头语言完美暗示着角色关系，在《小姐》中极为多见。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&a2435951fef714e49e4b5953aaf3293c.png\& data-rawwidth=\&931\& data-rawheight=\&401\&\u003E着重要说的是，在《小姐》的镜头语言包括剪辑上，朴赞郁努力传达出一种绕梁三尺的余韵，多处旁白延后，剪辑上也是软化、淡化处理，不直接硬切，这种技术比较理想地让观众在两个场景之间圆润舒适地过度，并对他精心安排的画面进行咀嚼消化。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&6bac8fcbab8f943c8f0c.jpg\& data-rawwidth=\&356\& data-rawheight=\&200\&\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E这种镜头语言一定需要匹配精良的道具和巧妙的位置编排。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E《小姐》的美术布景是近年来韩片的登峰造极之作，融合了西式、日本和韩国的房屋建造、室内装潢的元素，呈现出一种“阴郁的堂皇富贵”之美，也有明显的日式物哀的美学色彩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E大量精美的布景和道具，朴赞郁都最大化地赋予与发掘了多层次寓意：图书室门口的眼镜蛇、庄园中移植自富士山的樱花树、黑皮手套、地下室章鱼。\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E庄园图书室是全片最重要的场景，有个细节，秀子和玉子发疯一般毁坏图书室的过程中，玉子突然把地上的坍塌米搬开，底下竟是一片水塘，二人把诸多名贵古籍倾倒其中。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E就书籍管理的角度来说，地板下是水塘简直不可思议，会对书籍损伤大矣，所以水塘这个场景可以理解为是朴赞郁特意安排的隐喻：\u003Cb\u003E图书室地板下的水塘，正是这座图书室所代表的压抑、变态、精致而充满形式感的性爱欲望。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E图书室的眼镜蛇这种道具是比较明显的象征，但《小姐》中还有许多更为复杂和重要的道具:比如秀子幼时被叔父体罚的串珠，呼应了之后她和玉子作为性爱玩具的银铃铛。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&717a660e7d6c370ad9b9f45e6fa64f45.png\& data-rawwidth=\&815\& data-rawheight=\&401\&\u003E\u003Cp\u003E串珠佩饰和银铃铛，从外形上都有明显的性器官暗示，朴赞郁也确实有意如此安排，串珠代表了一种侵犯和痛苦，银铃铛则是单纯而美妙的快感。这种道具上的并置和对比，是朴赞郁在《小姐》中大量使用的技巧，或者说，把戏。\u003Cbr\u003E赵镇雄饰演的变态叔父爱舔笔尖，舌头和嘴唇永远都是墨色，在最后神秘的地下室场景中，一个骇人的鱼缸内，扭曲盘绕着一只巨大的章鱼——在日本浮世绘中，有专门的触手系作品，葛饰北斋、歌川国芳等都有这种主题的画作，章鱼这种多触手生物通常被当做男性角色来和女人进行交合，用触手将女人缠住，触手顶部的吸盘对女性进行撩拨，而章鱼的嘴巴则负责对应女性的性器。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E秀子也翻阅过这个主题的浮世绘，变态叔父和大章鱼以及触手系的主题完美融合为一体：叔父对秀子的控制，仿佛就像无数触手一样紧紧将她缠住。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E最后他让河正宇饰演的伯爵讲述与秀子的初夜，也与他癖好色情阅读保持一致，章鱼嘴巴与女性性器的贴合，正是这种色情阅读的同构意象。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&ec1dc0b0e0cb23de46c1.png\& data-rawwidth=\&2557\& data-rawheight=\&1055\&\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E《小姐》最令人赞叹的，就是这种角色、道具、寓意三层（甚至更多层）关系的交织缠绕与互相晕染。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E道具决不仅仅是道具，精美也不仅仅是形式美感，一定是有所指涉有所对应，多种道具在《小姐》的剧情之路上开满神秘的花朵，每一段都有几处静态的、油画般的画面，比如秀子和木偶人还原色情小说中缺失的体位插图——在这种角色与道具的多样搭配中，角色也在道具化，遇到玉子之前的秀子，图书室中为叔父和贵族色情阅读的秀子，都是一个活道具而已，变态叔父以及金海淑饰演的姘头管家，都将秀子这个道具不断施加新的技能和寓意。\u003Cimg src=\&aea4fa3233.jpg\& data-rawwidth=\&762\& data-rawheight=\&396\&\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E在这个意义上，秀子与玉子的百合之恋也有物化的过程。\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E对秀子的视角来说，勾引玉子进行身体接触，是她设定的欲望阴谋，这份感情只是一种工具，希望以此对玉子形成牢固的控制，当然秀子最后也堕入此道，工具成了真情。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在玉子的角度，对秀子的恋爱则相对自然得多，她的任务不是勾引秀子，只是协助河正宇饰演的流氓伯爵实现计划，只是天性良心使然，她对秀子的感情日益加深最终产生质变。和秀子小姐身份上的互换，不仅仅是剧情上反转的安排，也有感情上的互换，谁为下套者谁为上钩者都无所谓，在爱情中达到平等。\u003Cimg src=\&a4cdfab25c3e0fb70930e4.jpg\& data-rawwidth=\&1280\& data-rawheight=\&853\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E\u003Cb\u003E许多观众在对比《小姐》和BBC版《指匠情挑》的异同，试图找出《小姐》的继承与突破，或者不足与失误，这种对比的意义微乎其微。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E因为《小姐》完全是一部拥有独立美学意义上的佳作，除了剧情（三个视角三个反转），在其他任何方面都开创出自己独特的风格。\u003C\u002Fb\u003E朴赞郁在剧情上的改编也相当出色，每个角色都是假人，要么是数典忘祖的假洋鬼子，要么是意图骗财的江湖混子，最终见真情的只有两个女主角，历史背景的设定也很巧妙，这些内涵都是《小姐》的独创。\u003Cimg src=\&39aa6c45ecb9de67c660b07d4b04f0a1.jpg\& data-rawwidth=\&1280\& data-rawheight=\&853\&\u003E\u003Cp\u003E从《斯托克》开始，朴赞郁的审美有了一种古典欧式意味，这一点也被不少影迷诟病，但其实在早期的复仇三部曲中，朴赞郁已经注定要往这个方向发展，最典型的《老男孩》从主题到风格都是非常国际化的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E导演偏爱阴暗浓郁的墨绿、红、金黄，从《斯托克》到《小姐》都呈现出一种具有异国风情的贵族口味。朴赞郁已经是一位风格化大师，电影中的语体家。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E————\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cu\u003E看过很多篇对于《小姐》的推荐，这篇影评惊艳到了我。\u003C\u002Fu\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cu\u003E在大多数人（当然也包括我）对“情色电影”还囿于色、声和刺激时，能有这样的影评，带着我们去理解情色之外的跟美有关的镜头张力，真是一种运气。\u003C\u002Fu\u003E\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T04:24:17.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&none&,&commentCount&:2,&likeCount&:64,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T12:24:17+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002F717a660e7d6c370ad9b9f45e6fa64f45_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:2,&likesCount&:64},&&:{&title&:&[19]十一是有良心国产片的… | 5年前的跨国惨案你还记得吗&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cp\u003E啧，今年的十一档影片公司参与了好几部…那么，但愿老板看不到这篇。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E我关注好久的《湄公河行动》不知道是不是仗着自己好看，宣发做得远不如同期影片红火，仓促宣布定档，就这么在两天后上了。开画还过得去，目前保持在16%-17%的排片率，但愿它能走得长、走得好。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&v2-1128aac2d49fcb09a31dee.jpg\& data-rawwidth=\&534\& data-rawheight=\&950\&\u003E\u003Cp\u003E两位主演是张涵予和彭于晏，导演林超贤在香港蛮有名的，最近三年凭借《逆战》、《激战》、《魔警》连续获得金像奖最佳导演提名，早年的《逃学威龙》、《霹雳火》也深入人心（暴露年龄了…）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E有人说，这是林导近年最“精”的作品，从故事上碾压旧作。而听到主演名字，你就可以想象到这是一部很“硬”、很“燃”的犯罪动作片。电影在宣发上强调“铁血柔情”，想来也是希望在女观众这里讨巧。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E电影改编自五年前震惊世界的湄公河金三角事件，你可能还有印象，称为“惨案”绝不为过。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ca href=\&http:\u002F\\u002Flink?url=fCi7chi2ItGZ9HLF8EaU77Cy18eTktGmVA6LB34wjdFAs8rjCCGFZH_pPl03uLG03wjMl5ktskW1QWhn4cVr0_\& data-editable=\&true\& data-title=\&10·5中国船员金三角遇害事件\& class=\&\&\u003E10·5中国船员金三角遇害事件\u003C\u002Fa\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cblockquote\u003E“打捞出来的遗体极其惨烈——死者双手被手铐铐住，腹部有两个枪眼。水手头上缠满胶带，背上有无数的枪眼。”\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E日上午，“华平号”和“玉兴8号” 两艘商船在湄公河金三角水域遭遇袭击。“华平号”上的6名中国船员和“玉兴8号”上的7名中国船员全部遇难；日，缅甸政府否认佤邦毒枭劫杀中国船员，并称泰国警方枪击中国船员。\u003Cbr\u003E、10月28日下午，泰国表示，嫌犯是隶属于泰国第三军区“帕莽”军营的9名士兵。日，惨案主犯糯康等人受审；11月6日，惨案一审宣判糯康被判死刑。\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003E同事件改编的电视剧《湄公河大案》在14年已经上映，豆瓣评分7.7。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《湄公河》跟敝司没什么合作，我也没看。\u003Cb\u003E据看过片的朋友们反映：真火重枪没有拿观众当白痴、光看武器都入迷、“掐头去尾”可观赏性更高、有bug但真像回事、“燃燃燃燃燃得人想哭”、交火惨烈真实……\u003C\u002Fb\u003E\u003Cb\u003E以及“十一有这么个良心国片”。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&v2-b93c35837affcc556adcf7f.jpg\& data-rawwidth=\&950\& data-rawheight=\&632\&\u003E\u003Cp\u003E总之，《湄公河行动》不错，推荐你呀。女朋友不喜欢就不要拽她陪啦，有女朋友更重要。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E十一档还有《爵迹》\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&v2-9af467c984a40bc877b7bae1.jpg\& data-rawwidth=\&398\& data-rawheight=\&600\&\u003E\u003Cp\u003E《王牌逗王牌》\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&v2-f9e3.jpg\& data-rawwidth=\&422\& data-rawheight=\&600\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《从你的全世界路过》\u003Cbr\u003E\u003Cimg src=\&v2-bcf2e2b315ca.jpg\& data-rawwidth=\&429\& data-rawheight=\&600\&\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E及《我是哪吒》等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《爵迹》主打国内第一部真人CG魔幻电影，没看过不评价。第二部属于喜剧动作，合家欢？爸妈有较大概率喜欢，如果你不那么爱华仔，我就不推荐约会和个人观影了。第三部有杨洋、邓超、张天爱、白百何等，阵容感人，各自都带票房，也是约会首推。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E你说我为什么不提第四部，你猜 : )\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E此外《逗鸟外传》、《地球四季》在上述压境下，还剩下一点点排片，这两部电影也属于佳作。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E前者逗趣外加些泪点，情节紧凑。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E后者是执导《海洋》（纪录片最高票房）的雅克o贝汉，《地球四季》也是他《自然三部曲》的终结篇。这部纪录片我去年接触过，最终并没有合作，记得它的故事性会强过《海洋》，再也不用担心只能看到“很美很美的ppt”了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E以上，假期快乐~擦狼黑哟\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E*所有海报及剧照来自官方发布\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T03:30:27.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&none&,&commentCount&:0,&likeCount&:31,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T11:30:27+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002Fv2-58c52bb393a0cbe2cffd_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:31},&&:{&title&:&[20]“爵迹卖了3.5亿已经赚死了”…what？| 说下内地电影票房的收入算法&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&\u003Cp\u003E票房收入、净票房收入、发行收入、发行方分成比例……这篇短文主要会围绕上述名词进行解释，并且会让行业内的大大们嘲笑。因为对他们而言，这是“基础常识”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E但作为普通观众，一般都不会关注（也没必要了解）院线电影各利益方的收益计算。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我们也经常看到类似标题里提到的：xx买了xx个亿为啥还亏？骗子，卖了那么多钱还说亏…等让行外义愤填膺，行内一脸懵逼的情况。\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cb\u003E好啦不废话，说公式：\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E首先作为观众，聪明的你一定知道一部电影的收益，主要就给做片子的和放片子的。做片子的就是“把片子搞出来并且卖掉它”；放片子的我们叫做“院线和影院”。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E“把片子搞出来并且卖掉它”的，业内叫他们制片方+发行方，能分的那部分钱叫做“院线发行放映收入”=票房净收入×发行方分成比例\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 票房\u003Cb\u003E净\u003C\u002Fb\u003E收入，可理解为净利润=电影票房收入-国家电影专项资金-税\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.1 电影票房收入，可理解为毛利：中国大陆地区院线发行放映本片产生的全部收入（有时会加上约定“首轮放映”，一般以中数出具的票房为准，个别会写成以片方跟院线统计的为准…）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.2 国家电影专项基金：电影票房收入×5%\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.3 税：以法规政策为准，一般是3.3%\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2 发行方（这里实际指制片方+发行方）分成比例：（票房净收入-院线\u002F影院分成-中数代理费）\u002F票房净收入\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2.1 院线\u002F影院分成：基本都是票房\u003Cb\u003E净\u003C\u002Fb\u003E收入的57%（影院+院线共同收取57%），是的，比发行方拿得多。电影上了一段时间后，为了让院线\u002F影院多排片，可能还会再把57%往上调，调到70%也有可能。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2.2 中数代理费：看发行方和中数怎么签的，不多，一般净票房的1-3个点\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——以上公式会约定进各种合同里，基本适用于大陆地区的电影，因为进口片还有自己的分账方式，和中影\u002F华夏也会再有收入分配，不在这里赘述。\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch2\u003E\u003Cb\u003E太长不看？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh2\u003E\u003Cp\u003E好，那就这么理解：如果你是《爵迹》的制片方，拍爵迹花了2个亿，在不计算网络版权售卖、衍生品开发及售卖、电影品牌植入（《爵迹》也没有）等一切非院线收入的情况下，票房大约在6亿，你才能回本。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E目前盛传《爵迹》电影的成本是1.5亿或者2亿，真实的我也不清楚，宣发费用估计得\u003Ca href=\&tel:\&\u003E\u003C\u002Fa\u003E万。假使以1.5亿成本粗略算算，《爵迹》无法植入商业品牌，得4.5，最好5亿能稳妥打平。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E当然，你可能会说网络版权售卖、衍生品开发及售卖这些不是钱吗？\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 在中国目前的电影市场上，收入主要还是靠票房+植入，大概占电影收入的95%。网络版权收入对这种投资体量的电影而言，真的不是很高啦。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2 衍生品在中国电影市场被称为蓝海，这两年各家票务平台都在跃跃欲试，个人以为电商基因最强的淘票票做得最像样子（我会被我司拍死吗）。（经前同事提醒 应当强调这块描述是针对“主流票务平台”）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E换言之也就是：衍生品市场没太搞起来，要搞成美国那样衍生品占电影总收入的70%不是没可能，但道路阻且长，还要搞很久，反正现在是没什么收入。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E以上，完\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E不是给谁洗地，就是拿来举例，扯别的就没意思了啊，快看腹肌↓\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&v2-ccdbe60022cbda37f6d3.jpg\& data-rawwidth=\&600\& data-rawheight=\&250\&\u003E&,&updated&:new Date(&T09:36:27.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&none&,&commentCount&:0,&likeCount&:42,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T17:36:27+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\\u002Fv2-d74fcea0ecb2_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:0,&likesCount&:42},&&:{&title&:&[22] 出轨、沉默、杀与不杀…同事看完这部电影说想离婚&,&author&:&huang-yin-ran&,&content&:&幸好他连女朋友都没有。\u003Cbr\u003E被电影干的人，要什么女朋友，还不是矫情喊两句：）\u003Cp\u003E————这篇不是影评，改编作品也没得剧透，就随便说说吧。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E1\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E说的是刘雨霖导演、刘震云编剧及创作的《一句顶一万句》，票房体积不大，现在也才1500万。我打出前者的姓名时，搜狗输入法还未加入“刘雨霖”这个搜索猜测，而后者的大名早已敲响国际，一遍一遍。\u003Cp\u003E刘雨霖在“导演”这个身份下，不是完全的新人。两年前她的学生作品《门神》拿到第41届奥斯卡学生单元最佳叙事片奖以及其余7个国际奖项，并入围30多个国际电影节。江老板说，NYU的校长开心的打电话给他，连连赞叹。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&v2-a36d84fa82ed62dede5bcee.jpg\&\u003E第一次见到小刘老师是几个月前，看完《一句》的非最终版后，我没有很快意识到这就是导演。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E她年轻而有点娇憨，说话温柔可爱，和电影本身的镜头感和叙事方式对不上，总之…不像。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E客观来说，这位导演能自带很多话题，\u003Cb\u003E比如爸爸是刘震云，比如研二就进了冯小刚电影《一九四二》剧组做场记，第一部院线电影请来江老板监制；比如她本人确实漂亮有气质，和众多蹭“美女”头衔但并不美丽的情况不同；比如她当年能拿着李安的推荐信进纽约大学，而普通人仰视的各路神通，是她家常客。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E电影上了，没有看到她拿着这些话题做文章，可见的报道还在以作品为核心。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cul\u003E\u003Cli\u003E2\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cbr\u003E第一次看片，旁边坐了同园区电影物料公司的老大。看完电影后，我蹭他车回来。车开出工作室园区，他右手向左打了下方向盘，左手顺着扶住，朝我歪过头：“你私底下喜欢这电影么？”\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E“喜欢的。”\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“我是结过婚了，看这电影有感觉。你单身你喜欢…那挺文青的。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E想开玩笑含糊过去，车的座位很高，突然一颠把我的\&哈哈\&塞回食道。我右手掌抓了下皮椅子，想了想又说：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E“也不是。没结过婚，我也看过爹妈离婚嘛。”\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E“离婚这东西，在小孩子看来，一开始是没有解释的。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E经过两年，这个小孩可能能给这件事找个解释。出轨也行，不合也行，反正有了解释。\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb}