四位编剧来头不小，他们要开发四部《权力的游戏》衍生剧_娱乐_好奇心日报
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娱乐四位编剧来头不小，他们要开发四部《权力的游戏》衍生剧
他们分别是《金刚：骷髅岛》、《X 战警》、《广告狂人》和《洛城机密》背后的编剧。
HBO 早有开发《权力的游戏》衍生剧的计划。这部 HBO 史上收视最高的电视剧最近终于不出意外地传来了衍生剧确定的消息。
还不只一部。根据《好莱坞报道者》的消息，HBO 请到了四位编剧去分别开发四部《权力的游戏》衍生剧。鉴于乔治·R·R·马丁在原著《冰与火之歌》中构建起的世界体系和时间跨度都足够庞大，这四衍生剧有很多的落脚点，可能是前传，也可能是续集或者外传。
这四位编剧也都来头不小，他们分别是《金刚：骷髅岛》的编剧 Max Borenstein、《X 战警：第一战》和《特工学院》的编剧 Jane Goldman、《广告狂人》的编剧 Carly Wray 以及奥斯卡最佳改编剧本获得者、《洛城机密》的编剧 Brian Helgeland。
从这四位编剧的分量来看，不难发现 HBO 对衍生剧还是抱有很大期望的。这四位编剧既有商业上大获成功的，也有写出口碑之作的。HBO 看上去也是想探索一下不同风格的可能。
四位编剧虽然此前与《权力的游戏》并没有交集，但《冰与火之歌》原著作者乔治·R·R·马丁和《权力的游戏》两位主创大卫·贝尼奥夫以及 D·B·魏斯都会加入衍生剧的创作。
具体的分工是这样的：乔治·R·R·马丁会分别同 Jane Goldman 和 Carly Wray 合作剧本，Max Borenstein 和 Brian Helgeland 则会单独操刀自己负责的剧集剧本。乔治·R·R·马丁还会与大卫·贝尼奥夫和 D·B·魏斯一起同时担任所有四部作品的执行制片。
现在这四部衍生剧都还处于开发阶段。HBO 没有着急为它们制定任何时间表，完全希望根据编剧的节奏来。HBO 方面表示：“编剧们需要多少时间，我们就会给多少时间。当剧本交到我们手里后，我们会再定夺。”
一方面，给予剧集充分的开发时间显示出了 HBO 对这个系列的精益求精。另一方面，HBO 吃过仓促上阵的亏：《真探》第二季口碑大不如前，一个很大的因素便是给予编剧思考和开发剧本的时间太少。
HBO 肯定不希望衍生剧让《权力的游戏》落得个“狗尾续貂”的名声。《权力的游戏》第六季在各个平台上平均收视达到了 2330 万人。第七季将在 7 月 16 日回归，一共七集，明年将播出最终季。
HBO 的节目总监 Casey Bloys 曾说：“我们如果不努力挖掘《权力的游戏》这个大 IP 的价值那就太傻了，不过它确实也建立起了很高的标准。我们会有所尝试。我不会为了开发而开发，必须确保做出来的东西足够特别。”
传出消息的这四部衍生剧最终不一定都能播出，还得根据剧本的情况具体定夺。但至少现在粉丝们不用为《权力的游戏》“时日无多”而太过惋惜了。
题图来自：豆瓣电影
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好奇心微信公众号《权力的游戏》：我们需要共同的敌人，才能走向联合
[摘要]一个强有力的“共同敌人”，只有它才能将分裂的人类联合起来。这个法则，不仅在《权力的游戏》中适用，回到现实生活中，我们发现情况是一样的。昨天，热播美剧《权力的游戏》更新了第七季第7集。剧迷们只能再等一年，才能看到这首冰火之歌的大结局。但我们已经可以看到剧情明晰的走向：面临人类共同的敌人，几大家族暂时放下纷争，走向联合，共同抗击长城以北的“异鬼”。原著《冰与火之歌》作者: [美] 乔治·R·R·马丁 / George R·R·Martin译者: 屈畅 / 谭光磊 / 胡绍晏 版本: 重庆出版集团,重庆出版社 2012年4月一旦这个共同的敌人出现，所有谈判、协议都变得容易起来。如果说整部作品的主题是“冰与火的相遇”，那么，是什么促成了冰与火的融合？一个强有力的“共同敌人”，只有它才能将分裂的人类联合起来。这个法则，不仅在《权力的游戏》中适用，回到现实生活中，我们发现情况是一样的。哲学界的大红人斯拉沃热·齐泽克就曾指出，恐怖袭击正是我们现实世界中的共同敌人。面临这个共同的威胁，充满分歧的各国却反而拥有了和解与合作的可能。看完第七季的你，是否有同样的感觉？在这一季里，你印象最深的人物、场景、情节是什么？你预测的大结局又是怎样的？关于《权力的游戏》的一切，欢迎留言与书评君分享你的看法。以前每季10集的《权力的游戏》，这次在第7集就收尾了。失去了马丁原著的支撑，《权力的游戏》虽然依旧制作精良，但已经出现大量让剧迷吐槽的缺陷。其中之一，就是以前从没出现过的“空降技能”，一天一夜之间，雪诺和龙女王就能出现在维斯特洛大陆的任何地点，大概这是因为马丁只给了剧情梗概而没有戏剧铺垫的缘故。总之，《权力的游戏》的收官倾向已经非常明显。毕竟，马丁老爷子在前几部作品里设置了太多的坑，几大家族的恩怨世仇，从最初的兰尼斯特与史塔克，到后来多恩和提利尔家族的加入，后来又加上剥皮家族和铁群岛，大陆之外还有虎视眈眈的坦格利安……内外的矛盾冲突实在太多，想要维持整个系列的水准，就必须设置一个合理又精妙的结局，怎么才能让混战一团的大陆恢复秩序？《权力的游戏》第七季海报。这个时候，异鬼站出来了。于是，所有谈判、协议都变得容易起来。雪诺和龙之母不必过多探讨屈膝效忠的事情，连瑟曦都能接受和谈协议，虽然只是表面上的，但各家族终于有了放下仇恨、团结一致的可能。所以，如果说整部作品的主题就是“冰与火的相遇”，那么，是什么促成了冰与火的融合。真的像红女巫梅丽珊卓说的那样，“是我促成了冰与火的融合”吗？不，是异鬼。奇幻作品中，“外来恐惧物”是必备设置在关于奇幻及未知空间的作品中，类似异鬼的非人化存在经常出现。身处人类认知空间之外的“居民”通常被设想为异鬼一样的产物：要颜值没颜值，要情感没情感，要思想没思想，面目狰狞，内心混沌。这些外来物绝对不会在观众中产生什么粉丝，当主角用剑把它们砍成稀巴烂的时候，也不会有人同情。所有人都想看龙焰对抗异鬼，享受摧毁带来的暴力美学。假如龙焰瞄准的对象不是异鬼，而是君临城，那么当我们看到君临城的士兵和市民浑身冒火化为灰烬，像塔利父子那样瞬间湮灭的时候，就不会享受到太多快感。我们会感到残酷、暴力，会对死者产生悲悯。但异鬼则不一样，摧毁它们的过程充满快感，毫无心理负担，因为我们的内心情感和屏幕内真正面对异鬼的维斯特洛人一样，在渴求“消除外来威胁”这一点上达成了一致共鸣。“异鬼”头目夜王。我们能在太多作品里找到这种“外来恐惧的产物”。在中土世界里就有类似于此的对抗模式，托尔金构想了一堆强兽人，面目扭曲，浑身肮脏，通过被人从土里挖出来而诞生；人类，精灵，矮人以及霍比特人等种族形成“魔戒同盟”，对抗血腥残暴的黑魔王索伦。可以假想一下，如果没有黑魔王的压迫，找不到敌对物，中土世界的种族是不是会永远处于分歧的秩序。而在关于太空和未来的作品中，外来空间的居民也通常被设想得极不友好。从儿童时代接触的特摄片“奥特曼系列”便是如此，“宇宙人”这个词语并非意指“来自宇宙的外人”，而是“来自宇宙的敌人”，各种星人的外表看起来仿佛经历了不人道的化学实验，身体不成比例，五官模糊恐怖；当奥特曼把怪兽的头颅割下来的时候，我们也没有一丝同情。而在《银河战队》中，人类要对抗那些发疯的巨大虫子，它们甚至连人形都没有，每天的活动就是疯狂地杀人吸脑髓；当机枪扫过的时候，它们的体内——和强兽人，宇宙人，怪兽等等一样——会冒出绿色或蓝色的血，但绝对不会是红色的。所有能让我们产生“同类联想”的因素都被取消。这些外来居民在不同创作者的构想里却出奇一致：降格，非人化，而且没有任何沟通的可能。同时，“非人化”处理几乎等同于“妖魔化”，面对残暴的食人虫子，除了拿起机枪我们没有别的办法。在与异鬼的战斗中，三条龙之一“韦赛利昂”被夜王杀死，后被复活为冰龙，喷出的蓝色火焰可摧毁长城。异鬼也是如此，它们徒具人形，却是“非人”的外来物，没有语言，没有交流谈判的可能，身躯冰冷，杀死它们的时候就像打碎一块冰，没有一丝血液流淌——但异鬼的来源暗示我们，它们曾经也是人类的一员，它们并非生来异鬼。尤其是，我们该如何解释那条龙呢？女王的三条龙无疑也是非人的外来物，却没有产生排斥和恐惧，因为女王对它们有掌控力，而且属于女王阵营的三条龙无疑是实现新秩序的有力工具，我们会将其视为“自己人”。而当其中一条被夜王杀死，成为“僵尸龙”之后，我们便立刻将其视为严重的外部威胁。有时，从自己人到敌人的身份认同，也就是一线之间。而建立心理上的绝境长城，将可能的威胁排斥在外，进行非人化或妖魔化，也是社会心理的一种反映。瑟曦和雪诺，对外来威胁的两种态度放下“非人化”的讨论，在冰与火之歌的世界里，异鬼绝对意味着真正的威胁，是能导致世界毁灭的存在。在前几季中，它们断续出现，从传说到零零散散的袭击再到异鬼大军，这个维斯特洛社会不愿承认的危机就像陨石撞击地球一样渐渐迫近。对这一外来威胁，不同的人采取了不同的态度，比较典型的两个人就是雪诺和瑟曦。关于瑟曦，他父亲的评价一针见血，“我不信任你，不是因为你是女人，而是因为你没有自己想象的那么聪明”。瑟曦·兰尼斯特是个完全沉浸在欲望主体里的女人，她眼睛里看到的一切（或者说她只能看到）都是和内心欲望有关的东西，即“欲望的客体”。其余的即使是摆在眼前的现实，她也选择忽视。她前期操纵宫廷，忙于勾心斗角，从没意识到自己对乔弗里和大麻雀的失控是毁灭性的失误；她没有看到玛格丽王后对巩固王权统治的帮助，只看到了她对自己地位的威胁。瑟曦怀上了詹姆的孩子，但是很可能最后还是流产了。这就是为什么这个女人时而精明狡诈，时而又显得智商下线的原因。瑟曦非常急迫除掉令自己不快的弟弟提利昂而无视暗杀案的真相；她擅长面对宫廷敌人，但当史坦尼斯的大军兵临城下时，她只能躲在宫殿里。也就是说，瑟曦永远都是个“逃避实在界真相的人”，她满足于现成的秩序，不会探寻也不会追问。从一开始，她听说丹妮莉丝的事情后就表示“三条幼龙而已”、“一点雇佣兵罢了”以及“她根本没有船渡海”等等不予重视。对异鬼的传说，她也视为“疯癫癫的童话传说”。直到雪诺把异鬼拉到她面前，瑟曦心里还在盘算着如何除掉威胁自己的敌人。最后连詹姆都无法忍受这个无视现实、沉浸于自我欲望的“疯后”，独自北上。而琼恩·雪诺正好相反，他代表着“直视实在界的人”。在故事开始，长城以北的世界就意味着“混沌的实在”，没有人了解其中的真相，所有人都生活在对绝境以北的想象中（除了开头被奈德·史塔克斩首的逃兵，最早见到异鬼的他们其实是整部剧的先知）。如哲学家拉康所言，实在界是无法被直接认识的，而雪诺所做的事情正是从想象界向实在界的揭示，从守夜人，野人，再到异鬼，长城以北的面纱被他一层层揭开，他真正接触了人类传说中的存在。与瑟曦相反，琼恩·雪诺代表着直视外来侵袭的人。尤其是被守夜人刺杀之后，可以说，从此史塔克家族的雪诺真的死了，转而复活的是承担“北境守护使命”的雪诺。他要去抓异鬼给每个人看，他的使命就是将真正的威胁（而不是人们脑中臆想的威胁）从想象界带入现实。冰与火，无疑代表了琼恩·雪诺和丹妮莉丝·坦格利安，从目前的维斯特洛局势来看，他们二人也意味着“构建新世界”的必要元素，雪诺意味着对抗性，是他看到了威胁社会生存的外来恐惧，并且让每个人都看到了异鬼存在的现实；而龙女王则意味着社会自身的建构，毕竟在整部冰与火之歌里，丹妮是唯一有明确社会秩序构想的统治者。明年，第八季的重头戏无疑是对抗异鬼，但“冰”的外部任务完成之后，“火”该如何从内部着手、重铸社会，也是值得期待的一幕。从维斯特洛回到当下，“实在界的入侵”，让世界更团结面对异鬼，不同的群体有不同态度。其实，在维斯特洛大陆，有一个群体本有机会改变一切，就是学城。从描述中可以看出，学士在冰与火之歌的体系中还是很有话语权的，他们集医学、神学、族谱学、历史学等知识于一体，在学城里讨论雪诺派渡鸦送来的情报时，他们也表示自己不能轻易表态，因为大陆的人都信任他们。所以，无形之中，学城人士的文献资料与话语，都形成了一个很有实力的传媒机构；只不过，在中世纪的氛围里，他们成为了“不传播任何消息的传媒机构”，显得封闭，保守，呆滞。其实学城完全有改变大陆社会的可能。假设事情反过来，所有学士统一口径，向外传播“异鬼马上就要来了”的消息，那么各家族极有可能相信他们，并暂时放下干戈，选择对抗长城之外的威胁——即使在维斯特洛不可能，那么从“冰与火之歌”回到当下，会发现通过传媒的话语统治来捏造“异鬼”并不困难。有人分析，成为“先知”的布兰·史塔克才是真正的夜王。依靠话语来“制造异鬼”，的确是一种维持社会稳定的策略，这正是奇幻叙事作品给我们的启示。例如纳粹时期将犹太人视为“德意志的外来恐惧”，并同样对犹太人进行非人化的宣传处理，“抹除犹太人”就像对抗病毒与恶魔。斯大林时代的苏联同样如此，他正是通过打击“社会主义的敌人”和“国家公敌”的方式，来反向证明自己代表了人民和国家。就像最近网络上有人分析：布兰·史塔克才是真正的夜王！这个推测未免脑洞大开，但并非完全没有可能，而且相当合理。这能解释很多问题，包括为什么布兰总能看到异鬼行军，夜王又三番四次放过他的哥哥雪诺，在野人大战中站在河对面看雪诺离开，而新剧情里夜王手拿锋利的冰矛也没有趁机干掉雪诺。《欢迎来到实在界这个大荒漠》作者: [斯洛文尼亚] 斯拉沃热·齐泽克译者: 季广茂版本: 译林出版社 2015年4月哲学家斯拉沃热·齐泽克在《欢迎来到实在界这个大荒漠》中分析过类似的恐怖袭击事件，并认为恐怖袭击对常人而言就等于“实在界的入侵”，社会认知中的外在恐惧，那些非人化的恐怖分子通过撞击大楼的方式进入真实世界；就像一直认为异鬼是传说的瑟曦见到了真正的异鬼一样。但反过来，这个原理自然可以被人利用，转而操纵大众。所以难怪在“9·11”事件后，美国有人大胆推测，总统布什才是策划了所有袭击的人；他让民众想象中的恐怖分子穿破广播屏幕，入侵正常的生活秩序——恐怖袭击之后，美国两党在国防安全问题上空前一致，民众团结，社会评论者反对政府的言论也骤然减少，布什政府的统治力变得非常稳固。而《冰与火之歌》中的布兰也在做同样的事情，利用引入外在威胁的方式拯救大陆与自己的家族。也许，等到这场战争结束之后，真相大白，人们会围在布兰身边质问——为什么你要成为夜王，制造异鬼，给你的大陆带来杀戮和混乱。而布兰可以面不改色地回答——我带来混乱与恐惧，正是为了平息大陆的混乱，重建和平。假如结局果真如此，那他简直超越了冰与火，成为社会重建的最大英雄。本文为独家原创内容。撰文：宫子；编辑：走走。未经新京报书面授权不得转载。本文来自腾讯新闻客户端自媒体，不代表腾讯新闻的观点和立场
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《权力的游戏》中19个绝对会吓尿你的瞬间
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