知道|看完之后明白中国动画业界良心——《大圣归来》_A座2楼-爱微帮
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上映三天票房破亿；从预排片量不足5%到三天后提升至14%；从没有大手笔宣传，到形成“自来水军团”影迷自发“安利”。这两天，《西游记之大圣归来》不断在各种社交圈里传播。这部皮子究竟有多好看？先跟随小编一起来领略一下画面吧~大圣出场果然是帅啊~简直是火男附体画风清秀，场景恢弘，让小编想起了机械迷城等几款游戏特效渲染上尚可再来看人物建模很好，动作流畅。哇擦，可以啊，终于可以不用再看方块人了更重要的是，这是国人原创的！业界良心啊有木有~《大圣归来》特意选在暑假的第一天上映，希望刚刚放假的孩子们会给这部电影带来好运，但事实上，很难说这是一个对《大圣归来》有利的档期。7月9日，《小时代4：灵魂尽头》上映，首日票房破亿；7月10，《栀子花开》上映，与《小时代4》联手瓜分了全国70%的影院排片，《大圣归来》排片比占第三位，仅为10%。现在，《大圣归来》的首周末过去了，这三天它的票房表现是这样的：周五票房1780万，周六票房2810万，周日票房3940万（计入点映场票房，总票房达9500万），成为了继续《哆啦A梦：伴我同行》后又一部实现票房逆跌的“神片”。目前，国产动画电影的票房冠军是今年上映的《熊出没之雪岭熊风》，总票房2.95亿，如果《大圣归来》后续排片得到保障，超越这一成绩将不是难事。看看网友怎么说的：A：非常非常棒的片！！算是我今年来期待值最高，满足度也最高的片！画面效果超级超级棒！！完全是超越了一直以来想象中的国产水平，和欧美动画大片啊迪斯尼啊有的一拼，那么赞的画面和效果还说着契合度完美的中文，简直感动的要哭出来。B：其实影片借鉴了特别多好莱坞和宫崎骏。 比如山妖，一看那造型，那表情，就知道是好莱坞的风格。再比如那土地公公，一看就是宫崎骏那万物有灵的萌萌哒风格。 但是这个电影看下来，你一点儿都不会闹错，你会很肯定的知道，这是一部中国的，作品。好的作品有一口气，有一股神，《大圣归来》的这口气，这股神，是中国味道。 片中山水是中国的山水，建筑是中国的建筑……的确，这部片子在动画制作上实在用心良苦，可能的不足在于故事情节。有读者这样说：C：没有原创的本子，用传统故事演义，永远只是孵蛋，不是下蛋。 我们牛就牛在有太多的精神遗产，毁也毁在跳脱不出这精神遗产。 不是非要写一个全新的故事，但在原本的壳下，完全可以再洒脱些，演绎一个有着自身灵魂的故事。 这大圣，尚未归来。 在故事的多数预设的笑点里，我分明看见的还是喜洋洋熊出没式的暴力，打斗没有机巧，主角光环过度，都是没有为情节和人物塑造……小编很感兴趣这个动画片最后的故事，一起来看看吧。这部动画片的导演名叫田晓鹏，曾参与过央视版长篇动画《西游记》的制作，《大圣归来》是他导演的第一部动画电影。为了《大圣归来》，田晓鹏花了8年时间，孵化4年，制作4年，面对如今“山呼海啸”般的好评，田晓鹏坦言没想到，“当初觉得能做到毁誉参半就好了”。36岁那年，觉得“再不做就没机会”了的田晓鹏决定正式立项《大圣归来》。其实，在此之前的四年当中，他和团队就已经开始在绘图、剧本等方面着手准备了。事业上的疲劳期也是倒逼田晓鹏下决心要做出这部电影的一个重要因素，“不想再给别人做技术外包了，虽然可以赚得还不错，但没有成就感”。4年时间，在历经无数次资金不到位、技术人员离职等磨难后，田晓鹏终于“取得真经”。而影片在今年的戛纳电影节上也创造了中国动画片海外销售纪录。在不久前的上海国际电影节上，该片成为了电影节传媒大奖设立12年来，唯一一部入围的动画片。曾制作过《黑客帝国》《寂静岭》等名片的好莱坞著名制片人安德鲁·梅森在看完《大圣归来》后认为，“像这样的电影，在好莱坞至少值上亿美元。”在采访中，他一直强调国内几乎没有动画电影的容身之所。“投资热不代表会投动画电影，好多投资人连碰都不敢碰”。但即便如此，田晓鹏还是前后用了八年时间，完成了网友口中“上映必须刷三遍”的本年度最佳国产动画电影的制作。现在想来，大圣虽然归来，但这一路也是步步惊心。或许正是出于对三维动画事业那份最纯真的追求，才使得田晓鹏在重重压力之下坚持了下来。----“有没有想过失败了怎么办？”----“如果失败了，我可能真的连动画这行都不干了。”记者：从电影上映到现在已经4天了，你的思想上肯定经历了很多变化吧？田晓鹏：说实话，还是挺意外的。因为之前没有想到能热到这个程度，虽然自己内部觉得还行，但是也没有想到。毕竟是国产动画，感觉国人对动画的理解，不见得能到这个热度。但是刚才我看了一下，好像今天票房还可以，刚才我们大家又讨论了一下这事儿，公司员工都有点儿沸腾了。记者：但前几天的排片率很低。田晓鹏：点映实际上是从7月4、5号就有了，当时很不乐观，恨不得只有百分之零点几。但当时大家觉得应该还不至于这么低，需要慢慢有一个热的过程，想着到真正上映的时候能有几个点就不错了。记者：心态不错，但你本人对票房的预估到底是多少？田晓鹏：说实话，真没敢预估。因为我们很多投资人，大家都在讨论这个问题，我自己真没敢想，当时脑子都已经不转了。就觉得如果到最后大家还认可这片子，看完以后觉得还行，就是挺大的一个鼓舞了。记者：但心里肯定有一个底线吧？田晓鹏：我不代表投资人说啊，但如果过亿了，应该是一种认可。记者：那显然昨天已经被“认可”了。（票房过亿）田晓鹏：对，所以相对来说欣慰了一点，觉得这片子还没有太丢脸。因为这么多跟着我的合作伙伴，还有有很多制作人员，其实我是肩负挺大的一个责任。这片子如果说这么努力做完了以后还不行，其实是感觉对不住很多人。今天心情能好一点了，有一股劲儿，就觉得未来还是挺有希望的。记者：电影前后制作八年，你是如何划分阶段的？田晓鹏：分水岭是四年前。当时我们想即便咬牙也要把这事做起来，因为已经酝酿了很多年了，前期设计、剧本，包括画了很多手稿，还找了一些投资。但一些投资人好像对国产动画，包括市场都不是特别认可。当时就是想怎么着也得把这事先做下来，你要不做别人永远都看不到你要表达什么，到底这东西会有什么不同。记者：你是技术出身，但性格上更偏向技术男青年还是文艺男青年呢？田晓鹏：我性格偏技术，但本身我不是特钻技术的那种。我虽然学的是软件，但是小时候就开始画画，所以实际上思维方式是不太理性的，逻辑性也不太强。记者：你在拍电影之前肯定为此有过比较长期的准备吧？田晓鹏：是的，我看电影比较多，几乎每天都看。虽然不是科班出身，但是头脑里的镜头意识、视听意识还是有一些的。如果我要拍这个电影，脑袋里会大概成型一个框架，横向比较后，我就觉得应该还能看。记者：你曾经制作过国产动画片《西游记》，这算是引发后来要做这部电影的原因吗？田晓鹏：当年我刚毕业，虽然那版画的不错，但是情怀没有那么强烈。做这个片子是因为想找到一个特别适合的题材来展示3D的那种表现力。记者：《大圣归来》受到了两部青春片的高排片率夹击，你会觉得不公平吗？田晓鹏：非常正常，因为其实国人对动画的认识需要一个过程，我们自己也做了挺充分的思想准备。这个事本身就是实验性的，看看自己到底能把这电影做到什么程度。记者：你自己也投资了对吧？这个“实验”的成本挺高的，想过失败吗？田晓鹏：是的，非常高啊。最不乐观的估计就是，如果赔的话，那基本这行就没法干了。我自己理解，市场我管不了，但无论从电影角度还是用心程度我们都是可以的。如果我很用心做出来了，市场还是很不认可，或者说我们的票房表现并不好，那我觉得至少这个行业暂时近年就不要碰了。最绝望的时候想，这个行业可能都不能做了。记者：包括制作动画也不做了吗，为何会到这样的程度？田晓鹏：因为没法往后退了，实在不再想去靠简单的加工制作去赚这份钱，没有意思。你活着的每天都是在给别人做东西，其实是很无聊的。我们周围的同事朋友，很多都很迷茫，我们到底往哪儿走，好像市场看不到前方。制作也无非就是这样，都是给国内国外代工，但是又能怎么样呢，没有成就感。记者：我昨天看电影的时候发现片尾制片人的数量特别多，这个是什么原因？田晓鹏：因为投资人多（笑），动画电影耗资是很大的，也是很多朋友帮忙，在后续的时候有很多圈里的朋友就慢慢聚拢过来了。但即便其他领域的投资很热，动画电影这一块很多人都不太敢碰。记者：一些互联网行业创业的朋友曾说过，找投资是一件特别痛苦的事，你感觉怎么样？田晓鹏：质疑你的会挺多的。像普通电影的话，大家是要看你的片子，最终呈现出来的品相都在那摆着。但动画电影你没有做出来，所以只能拿一些很简单的分镜去给人家看，大家更多的是觉得还有点儿意思，但是最终什么样不知道，这时就会怀疑。记者：这几年遇到了哪些困难？田晓鹏：资金是第一大问题，然后就是创作理念上的，比如说风格，因为这个是要跟市场挂钩的。比如很多朋友一直在告诫说，你不要把这个片子做得太成人了。但是我自己感觉，如果我不做成这样，那我就不做这行了，因为我不喜欢那种东西，我想要做我自己喜欢的内容。再有就是各方面的人员和技术问题，你的资金不充裕，它不是像真人的电影，你可以拍完以后剪辑，动画成本有限，所有的东西全都做出来了，是什么样就是什么样了，很难去调整。所以这个造成我们有很多不确定性，你必须得自己想的特别明白才能开始，没有太多回旋的空间。记者：听说你遇到过几次员工离职潮？田晓鹏：是的。做原创跟以前做加工的工作方式很不一样，你从以前的挣钱变成花钱。员工以前只要做够多少工作量就好了，但现在是创作，只有质量的高低，没有了实际的工作量。大家不是所有的人都能和你一样志同道合，人家有梦想的心但也要生活，所以就会不断地有人觉得没有希望了，或者说你所描述的这种东西，最后能不能出来，都是让人怀疑的。曾经有个跟我很多年的兄弟说：“整个十月（公司）就是被你毁掉的，你看看周围人家那些公司，比我们起步晚的现在都发展得很快很挣钱。”当时我就受到了很大触动，就觉得连自己身边最好的兄弟都不能理解，觉得有一点孤独感。记者：据说后续你还会再拍两部，三部曲是电影上映之前就已经计划好的吗？田晓鹏：是的，这是比较早之前就定的调子。因为现在片子里有很多伏笔，如果把第二部的构思塞进去，好处是第一部你会看得比较充实，但是时间会很长，如果考虑到篇幅的话，你又会做得很流水帐。按我们的计划最起码是三部才能把现在这个规划讲清楚。因为我觉得《西游记》这个故事本身是挺大一盘棋，所以也必须要这么做。我不能说我赌一把，把所有的想法都放在第一部里头，不管好坏就是他了，这样就不对了。记者：你个人偏爱哪些导演？有哪些导演对你影响比较大？田晓鹏：斯皮尔伯格、诺兰都是我比较喜欢的，因为我不太喜欢看文艺片，这两个人都是属于把文艺和商业结合的特别好的。首先电影他们的认识都很清楚，这是一个娱乐产品，但是他们拍的手法让大家很有感触。我也不是很喜欢那种特别纯商业的，像迈克尔·贝，那种商业让你看了很疲劳，完全是堆积的效果。记者：很多观众反映这次电影配乐还不错，你是如何把控的？田晓鹏：黄英华老师很给力，实际这个配乐运用了多种手段，比如参与我们配乐的有京剧演员、皮影戏演员、古筝演员，种类特别繁多。说实话，也是给自己挖了一个坑。皮影戏演员是我们真到了西安，找老剧社现场录的，这个太折腾了。包括词和唱腔大家都现琢磨，你还要跟那个电影去配合。还有古筝演员，不是说弹完以后再配，她是对着画面弹的，完全照着画面的节奏弹到最后都快哭了。一个姑娘，弹了太多次了，手也不行了，人都崩溃了。记者：这几年你自己心理上有没有遇到困境？田晓鹏：我觉得这几年心里最大的问题就是周期太长了，有点崩溃。其实我是一个创作上挺乐观的人，因为我特别爱干这事儿，哪怕公司下班了，周末我自己晚上在这剪辑也还是乐呵。但电影制作时总是看不到希望，什么时候是个头，比如到底什么时候能找到足够的钱把这事做完？这个过程很崩溃，也很磨人。记者：也有一些观众提到了影片在叙述上有一些东西没太交代清楚，是故意为之吗？田晓鹏：是这样，略有仓促是肯定的，但更重要的是我有自己的导演风格。我挺想借这个机会说一下，这是我的风格，我不太希望故事讲的特别透。也许我真的可以几个镜头把大家所说的交代清楚，但是我不想讲。我是希望不要靠过多的语言和解释让观众理解一个东西，可能观众看完有点儿别扭，但是可以去感受感受，这是我个人比较固执的一些思维方式。综合：豆瓣、Catch官微
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孙立军：品读《大圣归来》九亿票房的背后
今年暑假，一部《西游记之大圣归来》火爆全国，截止目前为止票房已突破9亿，成为目前国内票房最高的动画电影。对此，腾讯特别采访了国内的著名的动画评论家孙立军先生，请他来谈一下对于“大圣归来热”的解读。人物介绍：孙立军，毕业于北京电影学院动画专业，1988年至今从事教师工作，现任北京电影学院动画学院院长、教授、硕士生导师，中国动画学会常务理事、中国视协卡通艺术委员会理事、中国东方文化研究会连环漫画分会理事长。问题1：您认为《大圣归来》的成功是偶然还是必然？孙立军（以下简称“孙”）：这个很难回答，因为在中国既不存在偶然也不存在必然，它成功就肯定既有偶然性也有必然性。就像当年的《喜羊羊》、《熊出没》一样，偶然和必然其实都存在，包括《大圣归来》的团队都没有想到会有这么的成功。腾：网上过有对他们团队的采访，确实是这样。孙：为什么又说它是必然的呢，因为它抓住了一个所谓的机遇期。首先它有一个良好的作品本身，然后又选择了一个比较好的档期，包括其它各种时机，包括网上营销等等。所以说成功也是必然，两者都具备才可能成功。此外现在荧幕数量的剧增也是催生这个高票房的一个重要的因素。十年前的话，我们的荧幕数只有一两万块的时候，怎么可能出现这样的成绩？问题2：您觉得《大圣归来》的成功对整个中国动画产业有什么影响？孙：我觉得对长远来讲，整体影响并不大。这个发展的必然就是这样。就像十年前我做第一部《小兵张嘎》一样，虽然没有上映，但是那个05年的《小兵张嘎》已经说明，除了上海美术电影制片厂以外，还有更多制片公司、民营的公司，都可以做成动画片。腾：您的意思是指，一家公司的成功对整个行业是没有多大意义的？孙：对。而且现在我们的媒体有一个问题：只要它票房好了，就认为它是成功了。我觉得这种想法太片面了。它并没有推动中国动画产业，不会因为这一部就会让中国动画电影就怎么样了。我们同样需要反思现在的市场环境科学不科学，规范不规范。比如说它票房不错，其它电影都要为它开绿灯，延长它的秘钥期等等，这些其实从市场化来讲是不应该的。问题3：《大圣归来》火了后，中宣部和国家出版广电总局官方做出了表扬，您对这个是怎么看的？孙：我希望表扬的不是这部影片，中宣部更应该表扬的是背后那些默默无闻的有原创精神的团队。因为这部影片并不是一两个人或一两部影片所带动的，它背后其实是十多年来整个动画行业的各个环节的努力才有的今天。是多少人的累积，不断的成长，不断的进步（才有今天的成绩），光表扬它一个其实是不够的。问题4：对于再次翻拍西游记这个题材带来的成功，有观点认为国内关于题材的选择一直在炒冷饭，拿不出一个真正的属于民族的又有创新性的东西，您怎么看？孙：确实是有这方面的感觉。优势上来说我们本身有厚重的文化历史，有这么多积淀、素材。但另一方面忧虑的是大家还是只盯这些的时候，实际上就是我常讲的关于“中国文化时尚化”的问题。如果我们解决不了文化的时尚化就很难使中国的动画做一个引领。所以我还是更喜欢看到有真正创新精神的作品。问题5：在您看来，国产动画应该怎么走？达成了什么目标才算是整个国产动画领域的一种进步和提升？孙：动画和动画产业是两个概念。动画是围绕着动画作品本身来谈，而动画产业都是从一些市场的角度来看动画这个产品。第一、从动画的角度来讲，一个优秀动画作品的出现，是一个动画电影工业成熟的标志。比如《喜羊羊》、《熊出没》、《大圣归来》等等优秀作品，只有多涌现出几家具备了自己良性的创作生产能力的公司，才能证明中国的动画业整体是发展的，（具备）成熟，或者说稳定性，就像皮克斯梦工厂。既然它是个制片机构，就必须具备优秀作品的可持续生产能力。不能七八年出一个，又过了两三年出一个，那说明你的创作团队啊市场运作啊策划能力啊艺术品质啊都不稳定，你只有第一代，没有第二代第三代，那你的工厂就不具备百年老店的资质。第二、我更看重受众的问题。由于我们的受众是受日本、美国动画培养起来消费群体。所以我希望在市场的培育方面能够做长久的规划，让那些12岁以下的小观众们也能够早一点能看到优秀的国产动画，那样等他成人以后，或者说真正成为一个消费者的时候，会去消费自己的原创动画。今天谈原汁原味的原创也是不现实的，口味的培养，消费群体的培养，还需要一个漫长的过程。第三、我们知道动画片是最具“国际象”的，国界是最不明确的。动画不像我们中国自己的故事片，都是黄皮肤黄面孔，动画片中的形象就很容易国际化。我们的动画如何面对未来的国际化，向国际市场推广中国的作品，也是成熟与否的重要标志。我们的作品要学会走出去，走的出去自然就是中国特色了。没走出的话，视野也好题材也好能力也好，就会和一流的有很大差距。第四、我们的政策要做出改变，比如产业链的人才的稳定性。我以前说过，动画的创作人才现在都是忙起来天天加班，闲起来就心空空的，面临着无法养活家人的窘境。所以应该制订一些针对创意人才的，比如说个人所得税减免呀、个人评定呀、原创企业减免税呀，而不仅仅是减免个人或企业的所得税。因为他们收入本身不稳定，可能上半年收了十万交了三万，下半年一分没收，那他的生计怎么办？还有那些做后续产品的开发企业同样面临着物流、打击盗版、加强知识产权保护等问题，应该加强这些方面的政策，而不仅仅只是现在形式化的补助。腾：感谢孙立军老师接受我们的采访。《西游记之大圣归来》高票房背后的品读（作者：孙立军）不积跬步，无以至千里，不积小流，无以成江海。今年暑期档，一部大圣可以说赢得了满堂彩，点燃了很多人的动画热，小范围内的掀起了关注中国动画的热潮。《西游记之大圣归来》上映十天票房突破五亿，密钥延长1个月，已超过9亿的票房皆创造了中国动画的多个高点。一时之间，“中国动画强势归来”、“中国动画华丽绽放”的言论也是汹涌而出。《大圣归来》就犹如一颗色泽鲜亮的果实，众人都想采其而食之，却鲜少有人去探究果实是如何长成，在其的发芽期、挂果期又经历了怎样的修剪。也鲜有人去询证，这部看似成熟的电影果实，是真正的美味佳肴还是华而不实，毕竟光开得艳是不行的，必须把精力集中到一处久久发力才行。品读大圣，也要从多方面谈起。一、肥沃土壤的培育在国家政策、资金、高校投入、基地建设大力扶持的背景下，中国动画内容生产实力快速提升，动画生产集群带和产业区培育已初现端倪，当前，我国共有动画企业4600余家，从业人员达到50余万人。动画票房亦在逐年快速递增，2014年国产动画电影的总票房已经超过11亿元，年度总票房比亿元高出一倍。近年来，我国动画相关专业在校生快速发展到约30万人，2013年年底我国开设动画专业的艺术院校和综合院校有468个，涉及动画专业的院系1251个，本科动画专业的高等院校已经增至143所。高校动画专业人员的培养为中国动画的发力起到了重要的作用。随着数字媒体艺术与技术专业的建立，影视动画专业相关的院校还在不断增加。同时，每年6月至7月期间已经形成了“国产电影保护月”的不成文规定，旨在鼓励播放国产电影。它在2004年成就了《十面埋伏》1.6亿票房，2005年保护了《七剑》、《头文字D》，2014年推出了《小时代3》、《后会无期》。不成文的“保护月”也为电影的票房井喷提供了肥沃的土壤，纵观今年的暑期档，《大圣归来》、《捉妖记》《煎饼侠》等超高票房都是由国产电影创造的，超过95%的票房占比，密钥的延期。在这种肥沃土壤的滋润下，今年暑期档一部动画电影票房的强势喷发，仿佛是惊喜中必然会发生的一件事情。但是在喜人成绩的背后，究竟我们国产的电影工业产品与世界同类型影片相比，竞争力有多大？还有待考究。二、数字技术+经典IP使其成为可能数字技术的发展推动电影产业的快速成长，电影本是一门时空复合的视听艺术。从《阿凡达》到《少年派》，再到近年的多部商业视效电影，成熟的数字技术的应用为其高票房的突破无不立下了汗马功劳。磅礴绚丽的空间体验、行云流水的打斗镜头、斑驳陆离的色彩、比之胶片电影、传统的2D画面，更能俘获观众的心灵，拉近与受众的距离，使其置身其中、遐想联翩。而纵观今年创造票房奇迹的暑期档电影，不论是《大圣归来》还是《捉妖记》，无不例外都用了大量的数字特效技术，《大圣归来》作为一部标准的三维动画，全程使用了数字技术进行制作。同时，西游记本身就是根植于中国人心中的经典典故。不论是1961年由万籁鸣先生导演的中国第一部彩色动画长片《大闹天宫》，还是后来央视播出的红极一时的电视剧《西游记》，不得不说，每个中国人心中都有一个西游情节。若是问中国人心中有没有英雄，十个人有之八九都会说出“孙悟空”这个名字，《西游记之大圣归来》以经典的西游题材为背景，本就有了一定的影迷基础。同时值得一提的是，随着数字技术的发展，该电影在美术、故事、动画、视听方面都已出具国际水准，沉睡了五百年的孙悟空与小和尚江流儿的情感刻画，讨巧又迷人。同时电影中的草木江川，人物的说话方式，以及场面的刻画也都展现着特有的中国元素，也让不少观众自然融入其中。紧凑的剧情，大圣的涅盘，都较为扣人心玄，为电影的良好口碑打下了的基础。三、互联网+的发行模式在较为沸腾的今年暑期电影场中，互联网+的发行模式，为票房创记录确实立下了不小的功劳，《西游记之大圣归来》也是其中的受益者。据悉《大圣归来》在7月10号上映之前曾在7月4、5号做了全国的不限时点映，突破了传统动画电影的发行模式，良好口碑的一夜泉涌为后来票房的爆发奠定了坚实的基础。同时在6月底中国电影新力量暑期档推介盛典上，以互联网代表人物马云为首，吴宇森、黄晓明、冯小刚等多位影视明星与大圣公仔分别合影，也一时在网络中掀起了很大的反响。影片未映而衍生产品先火，也为电影票房的增长起到了积极推动的作用。通过网络平台的普及，让众多的动画片，或是通过作品本身或是通过衍生产品，同步或提前在网络上预热成为了一种新兴发展形态。同时众筹等模式也在电影发行中有所体现。电影上映期，持续的口碑营销、情感营销，一系列话题营销，都为影片票房的激增立下了不小的功劳功劳。四、大圣的后续效应截止到当前《大圣归来》的票房已经超过9亿，观影人次超过170万，这部制作周期达8年的电影《大圣归来》也已经确定推出第二部。近年随着中国动画的发展，在原有品牌之上的系列电影不断增多。以美国梦工厂动画公司及好莱坞动画公司为例,推出续集的时间一般都在前作问世后3-5年。反观中国大部分“续集”动画电影已经按照每年或者两年一部的频率上映，质量不精、过度营销等不良方式反而透支了观众度，把一个本来有潜力品牌的发展力耗尽，超过10年的优质电影品牌几乎没有。《大圣归来》虽是创造了一时的辉煌，但是能否延续？或是是否陆续有动画作品强势接档，还值得我们继续探究。同时按照当前中国电影的投资回报比例，票房的高低和创作者的直接勾连并不大，如何更好的保护原创动画者的积极性，使动画专业者能更好的为中国动画献力献策，也是我们要去不断完善和亟待思考的。《大圣归来》的超高票房可以说是在当前良好的动画形式下应运而生的，虽然成绩喜人，但是不应该成为中国动画电影发展史上的个例，过度的推崇和极度的踩踏都不适合中国动画的良性发展。我们应该有更多的原创动画作品争相而出。虽然当前我国动画与美、日等国家相比，依然存在差距，但是国家政策的有力支持、突飞猛进的数字技术、高校持续不断的人才培养、日渐深厚的理论、不断发展的原创内容与品牌竞争力，以及不断完善的市场都预示着新的机遇。动画带着无与伦比的魅力，也在吸引着越来越多的人投身其中、奉献力量。相信未来发展，中国动画也将积跬步至千里、汇小流成江海，走向国际、大放异彩。
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