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大圣归来到底好在哪里？
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编辑：影评小组
来源：网络&投稿
　　被各种朋友圈的炸屏之后，我抱着对国产的支持了电影院，一遍下来之后，内心的情绪久久不能平静，一怒打算写一篇影评。 　　首先，导演本人也说了，“国人可能压抑得太久，看到一个还凑合的东西，就过分褒奖”。事实上这部大圣归来，从一部电影的整体质量来说，是一部还凑合的电影，好看，但距离经典之作还欠一点火候，但绝对是一部里程碑式的电影。 　　首先让我怒夸一段，电影《大圣归来》整体来说，最被人所赞誉的就是画面的高水准制作，其次就是面向全年龄阶段的观影设定。 　　不得不说，本片的整个特效做的可以说全球一流水准了。场景的各种细节全部都有，而且很帅。举个例子，最开始一段怪物和主角的追逐戏，动作镜头的流畅和人物动作的灵动得到了充分的体现，尤其是那段江流从屋顶滑下时瓦片的噔噔声，就像快速的波动钢琴一样，爽爆了，这些个种种的小细节完全为本片增添了小情调，当我们二刷，三刷的时候，就会被这些小细节所触动。 　　当我以为这已经足够惊艳我了之后，我才知道我实在是太天真了。这些都只是开胃小菜罢了。之后的镜头调度也开始一步步的秒杀我，拍近景镜头的小物体之后再对焦到后面的场景交待叙事频繁的运用，这种镜头拿来过渡情节非常适用，结果用的是让我感觉酥酥的爽。大圣出来之后，和江流在森林里的漫步，我想各位对于当时的森林场景印象应该颇为深刻，每一棵树都不一样，地面混杂的各种石头，小草小花，青苔，极大地丰富了整个画面的色彩，再加上适度的光影，你会感觉这个森林实在是太漂亮了，不知道你们有没有一种想在在里面散步的幻想？反正我是有的。这种档次的画面效果，完全可以和迪斯尼这些一流的动画电影媲美了。而中国除了这部《大圣归来》之外，就问问目前还有哪部影片做到了这种效果？ 　　我以为这个森林已经是本片画面的巅峰了，然而，随着汪峰的勇敢的心的背景音乐响起的时候，画面配合着歌词，各种平面镜头长镜头远景近景切换以及流畅的动作镜头配上细致入微的画面效果，就说二师兄开启飞猪模式带着江流小师父飞的那个镜头，长镜头配上角色流畅的动作，切换画面简直一气呵成，一轮圆月下，从草地中飞出一席萤火虫的画面也是美，而且就连萤火虫都是有翅膀的！！！做的太精细了！那种观影的舒适感简直爽，如果要我选一段本片最佳的画面，我果断选这段。当然，勇敢的心，实！在！是！太！出！戏！了！ 　　同时，江流的师父一路不畏艰险的来找自己的画面和自己和大圣的微妙的父子镜头的切换，那段是没有对白的，但是通过这些画面就直接赤裸裸的传达出了江流和大圣的微妙的情感了，要知道，电影当中，不依靠对白就传递情感的情节特别考验作者的水准，也决定了影片的情感能否打动观众，我承认我就是在这段入坑的。从这个情节之后，我对于画面就不是很关注了，因为我已经知道了本片的画面质量已经不用我再分神关心了，绝对有保障有木有。所以后面的画面无论是一身戏子的混沌妖王的惊艳登场，还是大圣一根竹棒大杀四方，再或是大圣的黄金盔甲和惊天一棍，我都只是吓到无法合拢下巴而已。 　　其次，本片是面向全年龄层的观众的电影，正如片方代表所说，固有的成见和优秀作品的缺失一直以来局限了国产动画的市场占有率和观众覆盖面，国产动画想要做到面向全年龄阶层，困难来自我们本身的市场。那么，一部动画电影，如何做到面向全年龄观众？很简单，你拿喜洋洋和飞屋环游记对比一下就知道了。 　　首先，以小孩子作为主角，或者说从小孩子的角度来讲述故事，这样一来，整个故事构架就会是一个较为容易理解的故事，小孩看的懂，看得懂之后，就要加入必不可少的笑料，这个东西的度是非常关键的，不能不讲笑话，因为有小孩子在看，但笑话讲的不好的话，又会极大的打消成年观众的积极性，所以最好是利用情节或者设定上的矛盾冲突来制造笑点，或者让小孩和成年人进行高效互动，这样成年人会有非常强烈的代入感，他们会感觉“卧槽，我身边也有小孩这么折磨过我，真是醉了”的内心认同感，这样会制造出非常好的笑果。 　　片中大圣和江流的几次对话都是这么设计笑点的，小孩问话问到你烦，是不是像极了现实生活中的熊孩子，另一个情节就是大圣打算用一个石头砸烂手链，结果被江流三番五次的天真的打断了，这是利用了大圣的傲娇心理制造的效果，不想承认自己出丑，只好强撑，笑点就来了。 　　并且，在这个情节中，还让大圣用非常弱的语气表达了自己并不想保护江流的观点，但是因为是在笑点当中，观众此时并不会感觉大圣的冷漠，可以说是情节设置的亮点所在。 　　叙事角度和笑点设置说完，接着就是故事本身的内涵，剧情够不够硬，角色的性格塑造，角色的内心转变来支撑起这部电影的全年龄阶段的后面这群大龄人了。动画片嘛，剧情可以傻逼一点，可以喜大普奔，这个事实上不用纠结太多，看看let it go的剧情，请问和大圣比会强多少？再加上西游记的故事基本已经被锁死在了原着里，人物关系啦，大体剧情发展啦都不会太过偏离吴承恩先生的设定，现在大家在关于西游记相关的作品创作的剧情上能做的创新并不多。但是还是期待像大话西游那样的电影，借你西游的外壳，我就是要讲一个穿越五百年的爱情故事！ 　　当然，本片的剧情依然有许多不合逻辑的地方，比如江流儿的师父一路找江流儿，竟然有本事找到了妖怪的洞府里还毫发无伤，猪八戒和白龙马的出现毫无铺垫，猪八戒全场当做萌物玩命耍宝挑战观众智商，白龙马更是本片最华丽的酱油，或许你们会说角色在片中分主次，不能让配角抢了主角风头，但是，配角不是拿来耍宝的，配角也可以推动剧情的发展，而这两个角色在片中可以说本来可以有更加重要的作用的，但是没有发挥出来，我感觉实在是浪费了，当然，这点仁者见仁。 　　所以本片的创新设定是江流的身份设定和反派的角色设定上，然后剧情就沿着这个设定发展就行了，而从这个新的设定中，可以挖掘出来的内涵是旧的师徒关系和现在的朦胧的父子关系的改变，以及大圣被压五百年之后，从原本的狂傲不羁到现在的找回初心，自我救赎的心路历程，这个心路历程可以说才是本片的隐藏主线，每次剧情的转变都是伴随着大圣内心的转变进行的，从之前的傲娇不羁→回归善心→对自己弱小感到痛恨→重振信心，分别对应了每一段剧情的转变，但是，因为作为一只石猴，他的过事实上本质就是一个占山为王的大妖怪，并没有多少人的善良在里面，说他回归本心不太准确，更准确的应该是获得人性，从一个只懂杀伐的凶兽变成一个懂得人性的天真善良勇敢的大圣。 　　但是，这个道理在本片中反倒是大圣讲给江流儿听的，这点倒是挺突兀的，这个道理如果是由江流儿的师父讲给他，再由江流儿讲给大圣的话，逻辑会好很多。本片在这方面的处理并不完美，到结尾处，虽然大圣因为情感爆发打败了反派，内心的确转变了，从原本与天斗的凶猴变成了一个为了守护内心重要的东西而战斗的人，但是大圣的内心肯定还是迷茫的，我们并不知道他将来会做什么，该做什么，最多只知道不做妖兽，没有明确的目标，回花果山什么的实在是太过敷衍了，这样总是让我感觉内心空着一块，说白了，角色的性格塑造依然是不完全的。但是，说不定这个问题会在续集中解答。 　　有人说本片大量的抄袭了其他电影设定，最为明显的抄袭就是复制了好莱坞的高潮叙事结构，以及日漫的守护重要的东西而爆发小宇宙来战斗这种设定。但是，我想说，从整个人类的价值观来说，大家所追求的高贵品质也就这些了，表现了这些无可厚非，但是，我还是希望看到中国传统文化中儒释道三分天下的弘扬，可能是我野心太大了吧。而本片中其他的抄袭设定，我更感觉是致敬，致敬李小龙，致敬周星驰，不然也不会让黄英华先生来担任音乐创作。正因为这些致敬，我觉得让本片增色不少，西部牛仔出场的口哨，非常抢镜的唢呐声，驱鬼用的太鼓，配乐方面我只能说，简直是棒棒哒！！完爆那些只会用钢琴来装逼的电影。同时，我对本片的反派混沌老妖的形象点一百个赞，一身黑衣白脸戏子的韵味十足，同时后来变身成上古凶兽混沌，这个形象的塑造也是还原！（别跟我说抄袭，混沌也是别的国家可以抄的？）再加上童先生完美的演绎，混沌从视觉和听觉上，我感觉抢戏十足直逼白龙马！但是，这个角色的塑造，和白龙马一样，欠缺厚度，我们对于这个角色的性格背景了解非常之少，要知道在原着西游记中，几乎每一个小boss都是有故事背景的，然而这个混沌却没有，实在是大大的可惜。当然，本片小亮点处理的还是非常好的，月光下飞舞的萤火虫，土地公公拍土钻地，猪八戒飞是靠变大耳朵，猪八戒变身需要憋一口气，江流儿拔大圣毫毛之类的，由于我只看了一遍电影，细节部分发掘的有限，还希望各位朋友自己进行发掘。 　　大概，对这部影片算是说的差不多了，总的来说，这部影片真的用一片真心打动了观众，老老实实做好一部电影，还了我们当年的一个大圣，给中国现在追求明星，追求票房的浮躁的影视圈当头一棒，同时刷新了社会对于现在的中国动画的一个认识，在这点上，大圣归来时一部里程碑式的作品，魁拔没有做到，秦时明月没有做到，还是只有我们的大圣才做得到！
热门电视剧《大圣归来》12天揽5亿票房 成最赚钱国产动画|动画|大圣归来_新浪新闻
　　新华网北京7月21日电(记者王小鹏、屈婷、闫祥岭)没看过《西游记之大圣归来》？你out啦！
　　自7月10日上映以来，《西游记之大圣归来》在超高人气的推波助澜之下，12天内狂揽5亿元票房，破除了国产动画票房在1亿元关口徘徊的魔咒，一跃成为史上最“赚钱”的动画“国货”。
　　那么齐天大圣手中的金箍棒是如何变成“吸金棒”的？《大圣归来》团队日前向新华社记者亮出了“生意经”。
　　出品方：好作品需要时间
　　看到票房全线飘红，出品方横店集团控股有限公司总裁助理刘志江说他“感到很值”。他说，这部片子的投资如果有什么经验的话，就是“用诚意打动人”。
　　“以赚钱为目的的投资行为，很多是赔钱的。”他说，“我们诚心投钱去做，观众诚心来消费，他们觉得花钱划算，反而能共赢。”
　　相比一些团队恨不得一年拍两部三部电影，《大圣归来》从筹划到上映历时八年。
　　刘志江说：导演碰到问题卡壳的时候，你要给他时间去突破。紧逼的话，反而不好。很多粗制滥造的影片，就是为了完成任务而完成，最终观众是不会买账的。
　　导演田晓鹏记不得团队有多少次“争吵”。在“十月动画工坊”公司里一间小小会议室里，长脸猴子“诞生”了，但关于它的脸究竟该多长？团队产生了不同的意见。
　　解决的办法？“画了四五个版本，至于细微之处的调整不计其数”，至于最后的长度是谁的主意，他笑着保守了这个“秘密”。
　　同样的细节打磨还有很多，比如片子里孙大圣的三套服装都是暗合人物处境的，大圣到底像人多一些还是像猿猴多一些……“有一段时间，我要求设计人员不要考虑时间和成本，我的工作室不需要按件计薪，只按质量。”田晓鹏说。
　　刘志江认为，《大圣归来》的成功证明了积极向上和走市场的内容并不矛盾。“我们现在很多投资人，过分迎合观众，而不是积极引导观众。”他反问道，“真正的大片哪个不是积极向上、正能量的？”
　　运营方：“互联网＋” 带来天时
　　北京天空之城投资有限公司创始人路伟负责《大圣归来》一片的运营和策划。在成功所需的天时、地利和人和这三个因素当中，他把“天时”看得比较重。
　　他说：“这个时代太好了，不用好是浪费。”这个“天时”，他指的是“互联网＋”带来的机遇和社群环境。“如果放在两年前，《大圣归来》不可能取得这个成绩。”他感叹道，“摆在《大圣归来》面前的是一个百年不遇的运气。”
　　在传统的营销模式里，动画片的优势并不明显，因为缺少明星，也就是缺“颜值”，这是很多优秀国产动画电影票房很难过亿元的一个重要原因。
　　同时，在《大圣归来》上映之前公映的很多动画片如《魁拔》、《龙之谷》，品质都很好，却没有形成一次口碑向二次口碑的扩散。
　　2014年，路伟接手这部作品的运营。他发现，这是一个好作品，问题在于找到核心受众群：“谁会看国产动画？这是当时我第一步要解决的问题。”
　　2014年6月，《大圣归来》的第一支MV在中国著名动漫弹幕网站Bilibili站投放，收获了400万的点击量。“有爱有燃，有笑有泪”的关键词牢牢抓住了以“80后”“90后”为主体，具有很强的“国产动漫情节”、能产出同人作品的“二次元”粉丝们。这也是后来火爆各大社交平台的“自来水”主力。
　　与此同时，《大圣归来》冒险在19个城市展开了有针对性的点映，又收获了一批影评人、商业精英、明星和网络大V的口碑，产生了话题效应。随着电影上映，很多人看过后“路人转粉”，开始主动在朋友圈推荐。至此，《大圣归来》完成了从核心粉丝、电影爱好者到普通受众的扩散，成为了移动互联网时代的文化现象。
　　“我们很幸运地抓到了这些人，因为我们满足了他们的需求。”路伟说，“在打动了国漫迷的同时，我们用情怀打动了西游迷。”
　　导演：拍中国人自己的英雄
　　“感情上做东方的故事、共鸣，技术上用西方的手段呈现，在其中寻找中国动画的风格。”《大圣归来》导演田晓鹏这样总结。
　　他认为，《大圣归来》的成功在于作品的整体设计，但是很难说这个片子是一个“自我”的产品。
　　“我当初计划做的是一个市场能接受，带有我的风格的作品，同时它也结合了日式和好莱坞的风格。”在他眼里，东方的审美带有一种脉脉的温情，而在细节呈现等方面好莱坞更加成熟。
　　“要说成分比的话，《大圣归来》是日漫、好莱坞与中国风格各占3成。”他坚持认为，日漫和好莱坞的风格都是可以借鉴和融合的，因为本身这两种元素对中国影响都很大。
　　田晓鹏从小最爱看《西游记》前十回，觉得那时的大圣活得最痛快、最神气，替取经的孙悟空打抱不平，不明白他为何这般憋屈，屈于人下。长大后，他重读西游，才发现书中是刻意为之。他想在“大圣”系列电影里讲清楚这个“变化”。他也慢慢理解了东方英雄的内涵：欲扬，先抑。
　　“他的外表是桀骜的，但内心却悲情，内敛，但他绝不会屈服，绝不会放弃梦想。”这就是田晓鹏心目中的孙大圣。
　　单就故事本身来说，这是纯东方的叙事。田晓鹏说，大圣是我们自己的英雄。电影里大圣的形象仿佛是我们身边的朋友，他有缺点，也有脾气，会想家，也会逃避。
　　他认为，国外塑造的中国英雄形象难免带有遗憾。“功夫熊猫”的性格不是东方的，因为东方崇尚内敛不张扬的美；而《花木兰》给大家的感受是中国山水场景可以拍得这么漂亮，但是成人礼等镜头给人的感觉不是东方式的。
　　“中国人有强烈的自己的价值观，不需要按照国外特别是好莱坞的思路去走。”他说。
　　关于《大圣归来》里想要传递的核心价值观，田晓鹏说：“对江流儿来说，是执着；对大圣来说，是成长。”
　　《大圣归来》上映后，电影院内外叫好声一片，不过网络上也有声音质疑其中的场景和形象与某些好莱坞电影和日本动画相似。
　　对此，田晓鹏非常坦然。他说：“我不辩解，因为辩解苍白，大家随便说。因为动画本身可以借鉴，我们只能更加努力创作更多原创的东西。”
　　更多人从《大圣归来》看到了国产动画崛起的希望。田晓鹏信心满满：“时间需要一些，但是早晚会超越，会特别有自己的东西。”
编辑：SN123
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《大圣归来》将在日本上映，最终会是另一部《魁拔》吗？
我们的大圣要飞去日本了
鉴于《西游记之大圣归来》在国内的超高人气和票房，国内观众对于国产动画电影一直是抱着比较宽容的态度。虽然《大圣归来》在剧情上有不少硬伤，但是情怀很足，而且大圣的形象确实刻画得又帅又苏。所以，动画的最终票房不仅突破了 9 亿元，还在豆瓣获得了 8.3 分的评分，绝对是去年电影票房的一匹黑马了。此外，《大圣归来》不仅获得了第 30 届中国电影金鸡奖最佳美术片等奖项，在 3 月 18 日到 3 月 21 日举办的东京国际动画节上，作品还获得了竞赛环节长篇动画提名。
《大圣归来》将于 2017 年春天在日本正式上映，使用的名字为「西遊記 ヒーロー?イズ?バック」，也就是《西游记 Hero is Back 》。动画在日本的电影配给权交由了通耀公司。通耀在东京和上海都设有公司，并获得了《约会大作战》、《 AKB0048 》等 IP 的改编及发行权。根据通耀官方的说法，为了让日本的观众能够早点接触到这部作品以及中国的 CG 技术，电影会于 3 月 19 日在 TOHO Cinema 日本桥影院进行一场试映。试映时间为 3 月 19 日 10 点 20 分 到 12 点 15 分，普通观众都可以购买到这个门票。然而说到赴日上映，就不得不提另一部国产动画电影《魁拔》了。2011 年 7 月，《魁拔》系列的第一部作品《魁拔之十万火急》在国内上映。尽管有着还不错的口碑反馈，但是只获得了 350 万元的票房。随后，电影还传出了赴日上映的消息。当时影片还打出了“中国第一部在日本上映的电影动画作品”的宣传口号，并邀请到了竹内顺子、关俊彦、樱井孝宏等知名声优进行日文配音。
虽然这个“饼”画得看起来相当好吃，但事实上却并没有那么美好。这个所谓的日本上映，只是在 2011 年 10 月的中国电影周期间，于东京和札幌各展映了两场。而在东京，也只有电影周会场所在地的六本木和展映电影院的所在地有乐町有少许户外广告。在宣传和营销方面，都几乎没有任何的水花。根据出品公司北京燕城十月文化传播公司的介绍，《大圣归来》赴日上映宣传的具体方案还没有出来。不过，日本对于《西游记》和孙悟空的认知度都还是比较高，像《七龙珠》、《最游记》等相关日本漫画作品都有着非常高的人气。如果能真正地做好上映和宣传，《大圣归来》的成绩和反响或许会比《魁拔》更令人乐观。虽然我们总是希望国产动画争口气，也希望“动画逆输出到日本”不只是一个听来响亮的口号，但是目前能真正做到这一点的作品却几乎没有。所以，还是希望《大圣归来》能够好好迈出这一步吧。题图来自：
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《大圣归来》带来票房之外的价值
日10:07:40
来源:Mtime时光网责编:kankan
很多年来，“国产动画”这四个字已经被等同于“粗制滥造”，而“看着真不像是国产动画”，有时候甚至可以称作是一种褒奖。《大圣归来》超过5亿的票房成绩，不仅创造了国产动画电影的最高票房纪录，更重要的是，它唤醒了部分中国观众对于国产动画的信心。
《大圣归来》的价值
不仅仅是票房
很多年来，“国产动画”这四个字已经被等同于“粗制滥造”，而“看着真不像是国产动画”，有时候甚至可以称作是一种褒奖。《大圣归来》超过5亿的票房成绩，不仅创造了国产动画电影的最高票房纪录，更重要的是，它唤醒了部分中国观众对于国产动画的信心。
国产动画屡成票房炮灰
《大圣》打破“低幼”怪圈
《魁拔》系列电影堪称国产动画的“拓荒者”
国产动画电影，尤其是非低幼化的原创动画电影，一直以来都不被院线看好，由于排片率低，场次时间差，不少品质还不错的电影都曾沦为票房炮灰。此前取得过票房过亿成绩的，只有《》和《熊出没》系列电影，而他们都有大量的电视动画片作为铺垫，故事情节也偏向“低幼”。
国产动画曾有过一些“不妥协”的先驱，《魁拔》系列电影自2011年诞生，可以算作是“拓荒者”，但先后上映的三部电影内地票房均表现不佳，《魁拔Ⅲ战神崛起》票房仅2429万元。动画电影《龙之谷：破晓奇兵》有好莱坞团队保驾护航，品质也不错细节很精致，但票房也只有5500万，而曾经和游戏公司联合宣传的“热门IP”《》也不过5800多万的票房。还有被粉丝们称为“神坑”的动画电影《大鱼海棠》，七年来上映时间遥遥无期。
“《大圣归来》的成功，对于整个行业里认真做事的团队来说，是个喜大普奔的利好消息。”《魁拔》制片方青青树动漫CEO武寒青说。的确，《大圣归来》让大家看到了一种希望，它打破了国产动画电影的“低幼化”怪圈，证明了“全年龄”动画同样可以获得高票房。中国观众不是没有欣赏能力，不是不喜欢国产动画，也不是崇洋媚外只看外国动画，而是缺少真正打动人心的作品。
《大圣》续集讲“信仰”
江流儿将变成青少年
续集中“江流儿”可能会变成少年
有不少观众觉得《大圣归来》的结尾比较仓促，其实是给续集留了一个伏笔。导演田晓鹏透露，“《大圣归来》第一部讲‘结缘’，就是这些人怎么走在一起；第二部会讲一个有关“信仰”的故事，齐天大圣和江流儿在上路取经之前一定要建立牢靠“信仰”，他们师徒才能找到西天取经的动力。”
执行制片人胡明一也透露，“续集一定会做，但需要粉丝耐心等待。因为所有的‘自来水’已经对大圣产生了深刻的感情，当它再次来袭的时候，观众会期待更加高品质的作品。我们不会追逐利益缩短制作周期，但要请观众有耐心，因为会严格按照动画电影的工业流程去做，它快不了，不能像别的真人电影一样，三个月拍完，六个月必须上映。”
至于在“大圣”的续集里面，江流儿是否还会保持现在的形象？胡明一表示，“江流儿要长大了，他可能会变成一个少年，我们希望观众跟江流儿一起成长，因为这个故事源自于吴承恩在《西游记》当中的一句话，唐僧经历十世轮回才踏上西行取经之路，所以人物可以有很大的想象空间。在续集里，齐天大圣说不定回到花果山了，跟众猴儿在一起玩耍。”
“大圣”衍生品准备不足
“小空空”被粉丝疯抢
“小空空”遭粉丝疯抢
随着《大圣归来》的票房爆棚，被粉丝们戏称为“小空空”的小猴子衍生品也彻底火了，不少“自来水”纷纷跪求正版“小空空”。作为片方指定的衍生品开发平台，“娱猫”目前全权负责运营除游戏、音像、主题乐园之外的衍生品开发，在微博上也发起了零元抢拍衍生品的活动，每次推出都被粉丝抢购一空。同时一些粗制滥造的“大圣”盗版衍生品，也开始在网上出现。
作为一部成熟的动画电影，衍生品是电影非常重要的一环，收入甚至可能超过票房。《大圣归来》还是有衍生品意识的，不仅在电影中设计了“小空空”的情节，而且也提前定做了一批玩偶、手机壳、笔记本等衍生品。据记者拿到的官方正版的“小空空”玩偶来看，设计制作的细节都还是比较精致的。
不过由于对电影热度估计不足，《大圣归来》的衍生品开发，明显跟不上“自来水”的需求。在微博上，“娱猫”平台也向网友发起了衍生品设计征集活动，并表示正在准备12寸可动铠甲红袍披身大圣手办，6寸全套主角人物手办，以及多种由网友参与设计的衍生品等等。据了解，《大圣归来》衍生品的质量和价格，导演田晓鹏都会参与把关，希望大家能再给“大圣”多一些时间。
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首先问是不是：大圣归来是不是算作口碑票房双丰收？同为国产动画的魁拔票房口碑和号召力远不如大圣归来？其次再问为什么：为什么呀为什么。
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人生第一次被人邀请，好激动，谢谢。我没有看过魁拔，但是室友看过，他给我讲过剧情，印象不太深刻了。也听另一些人讨论过魁拔，说好像看不太懂（也可能是她智商有点捉急）。但我觉得原因也许没那么复杂。西游记的题材比较深入人心，魁拔的话了解的人不多，名字也好奇怪。西游记对于不同年龄段的人都能够产生一些共鸣，它有自己的积淀。70后，86版西游记是他们年轻时候的好剧，还有当时的大闹天空（非甄先生的那部）。80，90后，无论是86版西游记还是98版动画片那是陪伴了整个童年的记忆。00后也在我们的影响下看过很多与西游记相关的动画和作品。你看对于不同的年龄段，西游都能给这些人产生一段回忆和感动。更别说曾经小时候我看三打白骨精孙悟空被赶走那一段哭的稀里哗啦......太深入人心了。魁拔的话明显就没有这样的沉淀，我没有看过不做评论。不过为感谢作者邀请，我准备去看一下魁拔，再来修改这份答案吧。
1.直观上看，魁拔的画风会给人第一眼会让人以为这是低龄儿童看的【实际上国产动画片绝大部分都是为低龄儿童服务的】反之，大圣归来是以2D,3D形式呈现的，类似于欧美卡通大片，毋庸置疑，在情感上会吸引更多人想看的欲望，无论是低龄化儿童还是非低龄化儿童都乐于接受。2.只看推出的预告片，大圣归来确实是吊足了观众的胃口，而且这类题材更易戳中观众的泪点。3.从人物塑造方面，片中小唐僧的出现使人新奇并戳中萌点【现代人最爱吃这套】4.这是每一代的回忆，光是听到：大圣归来。任谁都想去了解甚至去观看的。5.宣传确实很重要。6.目前，这两部电影我也都没看过，每个去电影院观看的人在此之前也是没看过的，正是因为我没看过，我想，以一个“没看过的人”的角度去分析，才能体会到为什么更多人愿意去购买大圣归来的电影票。
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