身边的大国工匠：钢版上的“手指舞者”马荣（图）
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作者：佚名&&|&&
责任编辑：赵伟
　　“一拿起雕刻刀，我就进入了另一个世界”
　　特制的工作台被均匀的灯光映得通亮，一块光如镜面的钢版摆放正中，马荣身体前倾，左手持镜，右手舞刀。随着刀锋的微微跳跃，钢版上出现纤细密集的线条，逐渐延伸构成了一片银色的发梢、微笑的嘴角、和缓的鼻翼、温柔的双眸……一位老人肖像跃然而出。　　已近退休的马荣，丹凤眼总是挂着笑意。“一拿起雕刻刀，我就感觉自己进入了另一个世界，那里只有点与线，凹与凸，只有我创作的人物形象。”　　1997年，马荣迎来了雕刻生涯的重要转折——第五套人民币毛泽东主席肖像原版雕刻进入攻关阶段，这是新中国成立后毛泽东主席头像首次独立成为人民币的正面主景。　　印钞系统组织了多位雕刻师进行竞争性创作，其中包括马荣。为了探索凹版雕刻人像适应新型印刷工艺的规律，马荣决定同时雕刻两块钢版。这意味着她要比别人多付出一倍的工作量。　　3个月里，她每天需要工作十三四个小时，常常早上打好的一杯开水，放到傍晚却一口没喝。工作中，马荣渐渐发现常年影响印钞质量的滋墨现象，可以通过雕刻版纹间隔线的方法，控制油墨流动性，提高钞票印刷质量。虽然这样做会增加工作量，但她觉得创作一件高质量的雕刻作品更重要。　　最终，马荣的人像钢版雕刻作品夺冠，在第五套人民币上永远留下了自己的印记。而她首创的版纹间隔线雕刻法也在此后的数年中不断完善，如今被钞票原版雕刻广泛应用。
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　　“钞票是艺术与奥妙，需要用心雕琢”
　　钞票原版手工雕刻在国际印钞领域是公认的“高难度创作”，培养一位合格的雕刻师需要10年时间。　　不过，在马荣看来，钞票雕刻永远没有学成的时候。　　1981年，马荣开始了手工钢凹版雕刻技艺的学习，师从我国第一位女雕刻家赵亚芸。经过3次修改，马荣的“处女作”才通过了老师的检验。30多年后，已经退休的赵亚芸才说，当时就觉得马荣是个好苗子。　　追求完美，是赵亚芸给马荣上的第一课，而这股“韧劲”也支撑着马荣默默伏案，一点一线雕刻着自己的艺术人生。　　练习雕刻技艺，不仅要忍受长时间伏案的“艰辛劳作”，更需要忍耐“寂寞之苦”。　　“雕刻师眼中的钞票是艺术与奥妙，需要一刀一刀用心雕琢。”　　耐得住寂寞，是马荣从老师傅们身上学到的第二课。　　马荣与丈夫孔维云是一对“人民币雕刻伉俪”：曾是美术班同学，又一起考入中央美术学院，还共同从事35年的钞票雕刻。　　上个世纪80年代，既有绘画、设计功底，又掌握雕刻、制版技艺的人受到欢迎，同行纷纷辞职、转行、下海，同期进入设计室的人所剩无几。　　马荣的油画作品成为法国收藏家追逐的目标，孔维云的水粉画更是独树一帜，但他们却选择坚守。“钞票上的人像雕刻代表着国家形象，还有比这更能体现我们职业价值的吗？”说这句话时，马荣一脸荣耀。
　　“这是我追求的‘终身成就’”
　　马荣有一把视如珍宝的雕刻刀。棕红色的刀把上，半圆形的正面由于无数次使用被手掌磨得油光；刀把的背面刻着一个“沈”字，这是第一位使用者的姓氏。刀传至马荣，已经过去了一个世纪。　　在马荣看来，雕刻刀不仅是一件工具，更代表着雕刻技艺和工匠精神的传承。　　1978年，16岁的马荣和孔维云考入北京国营541厂技校美术班学习。美术班安排了一堂特殊的“课外课”：参观制作人民币的核心部门——雕刻设计室。　　设计室高大的房间里，雕刻师身穿长袍，手握放大镜，斯文有礼。孔维云说，人民币雕刻是一个在保密状态下“默默无闻”的专业，背后有着几代钞票雕刻大师的奉献。　　“我希望从事雕刻工作的年轻人，能够认同我们的选择，继承这笔艺术财富。”孔维云把自己的办公室打造成一间手工雕刻传习室。十几平方米的房间里，布满了用废弃橱柜、茶水柜改造的“展示柜”，在这里，孔维云不厌其烦地讲述着中国钞票的过去、现在和未来。　　马荣则承担起一个新的使命——2016年9月，受意大利国际雕刻师学院邀请，她将前往授课。556年前，意大利人发明了雕刻金属凹版印刷法。100年前，中国从国外引入了雕刻凹版印钞工艺。今天，一位中国女雕刻师将远渡重洋，为来自世界各国的专家学者讲述中国钞票蕴含的东方文化。　　“我们拥有的是国家技艺。在钞票艺术的传承与创新中使凹版雕刻发扬光大，这就是我追求的‘终身成就’。”马荣默念着演讲的开场白。　　
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