&&&天使坠落在哪里（路内著作，一部让青春期延长到很久的小说。所有...
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当当读书客户端万本电子书免费读天使坠落在哪里 : 序章_路内_在线阅读_九九藏书网
序章第一章 谬种第二章 少女第三章 弃儿第四章 人质
序章前半生，曾经有一个姑娘说：你总有一天会得老年痴呆症，躺在福利院的床上，落在我手里。她在福利院上班。我猜测，在我写下这个故事的时候，应该距离福利院很近了，或者我已经落在她手里，任何人也拯救不了我，神的光芒也照不到我。我唯一庆幸的，就是自己感觉不到痛了。但是她又说，这种事情很难说的，痴呆老人都不会说话，他们进入了另一种死亡状态，也许他们知道痛，但说不出来。我的前半生与现九*九*藏*书*网在完全没有关系。我的前半生，根据作者简介，做过工人、营业员、会计什么的，这是噱头，使我看起来像是个阅历丰富的人。经常有姑娘撑着脖子问：“路小路，你怎么知道得这么多？”我想我要是掏过粪，你就不会撑着脖子了，至少得捂着鼻子。事实上，过来人都知道，这些经历都不算什么，等于啥也没干过，它们是人生的废话。很遗憾，这些话她并不是说给我听的，而是我的好九_九_藏_书_网友，杨迟同学。那姑娘真正爱的人是老杨。但这种话，用来吓唬老杨完全没用，他无所谓，他说：如果这样，就是我这辈子该你的。老杨学的是化工，前半生和我一样傻矬，后半生做的是风险投资，天使基金。这买卖有点像赌博，也有点像奇迹。来自这个年代的天使并不是神在佑护你，而是神在赌你。我二十七岁那年，世纪末和千禧年按时到来。这件事现在看来已经不重要了，人们早就忘记了，但在九*九*藏*书*网当时还真有点让人担心，世界会滑向何处？我会不会躺在福利院的床上吃手指？我对那姑娘说，我后半生在黄金海岸度过，至于前半生，我胡说八道写到小说里，你可以把它和其他胡说八道的小说混着看，你不用懂什么虚构理论、叙事和结构，因为我也没搞懂，但你得有点诗意，仅此一条是我对你的热望。诗意是危险的，诗意是矬人和诗人共同呼吸的空气，共同使用的草纸。请你拉上窗帘，替我遮挡下午的阳光，这一瞬间九-九-藏-书-网回头看我一眼，发现我痴呆的眼神似乎认得你。你他娘的一定会感到惊慌，因为你也老了，只能在失去智力的我的面前假装小女孩，但我他娘的一点也不介意，我就算有智力也不介意，我愿意在每一个年代，用这种眼神看着你。这当然也是一种修辞，如你所见，后半生的我在这里摆弄小说，叨逼叨逼像收音机一样自顾说完就OK的货色，或者是卖肉的从自个儿大腿上切下一块放在案板上。评论家说我不接地气，只会讲点自己的故九_九_藏_书_网事。现在我一写小说，脑袋里全是评论家，在我看来唯一的办法就是与他们同归于尽。我是路小路，我在这里，讲所有人的故事。我活在一个赖账的年代。二十七岁生日那天，我离开了故乡戴城，来到一个陌生的城市，住在红灯区附近的旅馆里。我认定自己过完了前半生。这不是因为我只想活五十四岁（谁规定必须对半分呢），而是：那一年恰逢千禧，我可以把经历过的人生像扔掉冰箱里的过期食品一样，全部腾清，走向末世以外的黄金海岸。努力加载中...平凡的岁月，诗意的天使——评路内《天使坠落在哪里》
天使坠落在哪里路内 著北京十月文艺出版社，2014年4月时隔五年，小说家路内出版了他“追随三部曲”的最后一部《天使坠落在哪里》，在完成了前两部作品《少年巴比伦》和《追随她的旅程》后，路内这样形容他对“追随终结篇”的期许：“我想，应该放一放，这次不是放熟，是放陌生，把之前的那种套路忘记。”如今，戴城青年路小路再度归来，似曾相识，却又令人耳目一新。
“我活在一个赖账的年代里。”小说开头，主人公路小路自白。时间推移到上世纪九十年代末期，美式炸鸡店出现、电脑手机开始流行，在政治和资本的笼罩下，遍地黄金，也遍地陷阱。社会成长得比人快，这咄咄逼人的一切，胁迫着戴城青年路小路和他的伙伴们在时代中茫然前行，有的人自暴自弃，有的人选择远走，也有的人莫名其妙地被命运宠幸。与路小路终日厮混在一起的农药厂三剑客中，北京人小苏温文尔雅，带有浓重的“异乡人”色彩的他原本与灰蒙蒙的戴城格格不入，却自己琢磨出了一套相处之道，在人们都以为小苏是处男的时候，他和突然出现的研究生女友领证结婚，回了北京，老杨和路小路一样是国营农药厂的子弟，念过大学搞过营销，心思活络算是“弄潮儿”的代表，他最终洗心革面去上海发了财，只剩下碌碌无为的路小路留在戴城，他像是个沉默的善后工作者，先安顿好小苏养的京巴狗，又把老杨在福利院认养的孤儿戴黛送去美国，路小路活得并不轻松，可他既不反抗，也不麻木，在挣扎中与戴城休戚与共，有戏谑，也有伤感。路内在谈起写作时说“这个时代一边前进，一边把后面的遗迹清扫得干干净净，我是想给被清扫干净的场景树碑。”小说中的路小路，就是这样的一个树碑的人。
在故事的末尾，素来懒散的路小路突然产生了庄严的情绪，他和宝珠并肩走在戴城的铁轨上，在日光灯的映照下，他觉得眼前这个女人像个天使，从童年时代姗姗而来，要俯身将他拉上天堂。路小路遇到过的女人不少，“天使”也在小说中出现过好几次——路小路在火车上遇到背着吉他的女人，唱的是郑智化的《堕落天使》；孤儿戴黛在游乐园见到长着翅膀的人偶，小苏便告诉他那是天使；老杨外出讨债遇上洪水，有个姑娘划着浴盆给他送吃的来，困境中他也觉得她圣洁可爱得宛如天使。在荒芜的境遇下绝处逢生，天使就如同某种诗意的寄托，王小波说“一个人拥有今生是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。”路内视王小波为偶像，在他的文字世界里，许多像路小路一样的人们精疲力竭地在大时代里东奔西走，他们的今生本身就是残缺的，充斥着荒诞、矛盾和自我怀疑，但他们仍旧把“天使”挂在嘴边，相信宗教和神明，似乎天使在，活着就不再是一件惨淡的事。
本雅明曾在《历史哲学论纲》中提出“新天使”的概念，他说：“天使的脸朝着过去，他看到的是一场单一的灾难，这场灾难将残骸抛弃在他面前，天使想停下来唤醒死者，把破碎的世界修补完整，可是吹来一阵风暴，无可抗拒地把天使刮向未来，这场风暴就是我们所称为的进步。”进步的巨轮碾轧而过，连天使亦无能为力，路小路的青春结束了，路内也迎来他的四十岁，他承认自己的身上有路小路的影子，罗兰巴特将小说视为一次死亡，它把生命变成命运，把记忆变成有用的行为，这是一种只有在社会的注视下才能完成的转变，作者路内借着主人公路小路，纪念这个赖账的年代，而天使究竟坠落在哪里？天使藏匿在平凡的岁月中，在呼啸而去的青春里，谁都有可能成为谁的天使。
[责任编辑：叶凯汶]
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