布道后的幻想（与天使摔跤的雅各布、雅各与天使搏斗）---高更作品
布道后的幻想（与天使摔跤的雅各布、雅各与天使搏斗）
布道后的幻想（与天使摔跤的雅各布、雅各与天使搏斗） 高更作品赏析
这幅看起来象是宗教题材的作品，实际上是以象征主义为特点，描绘布列塔尼半岛上农妇在教区牧师讲解教义时，眼前所产生的幻象。画的是人们脑海里的幻觉，画上以现实主义手法展现，因此画的人物不是基督徒形象。布列塔尼农妇头上戴着的古怪帽子，加强了画面的装饰效果，而宗教传说中&搏斗&场面，却被处理在不太明显的地方，以象征这些虔诚的布列塔尼农妇头脑里所映现的幻象。
这个主题使他的绘画显得神秘化了，这里的红兰黑和白色组成的画，是一幅图案，弯曲起伏的线条，类似拜占庭镶嵌画。由于内容和形式的复杂性，也使高更的艺术风格复杂化，故史家称它是一种&综合主义&高更的这种风格后来还影响了法国纳比派和野兽主义。
布道后的幻象，又称雅各与天使搏斗，是《圣经&创世纪》中的故事，这一题材，在中世纪常被画家们当作&基督在人间的斗争&或&美德与恶德的较量&的象征来表现。而高更却把它画在了布列塔尼的自然景色中，一群布列塔尼农妇在听完布道之后，眼前出现了《圣经》中&雅各与天使摔跤&的幻象。高更在这些画上根本没有放弃他的风格，他希望表现出所画场面和他在现实中看见的情景之间的相互关系。
实际上，高更是要借这种宗教传说与现实生活的结合，来表现他自己的幻想。高更以一根斜伸的树干将画面分为两部分。农妇们的形象被画在左下方；她们戴着白色宽帽，在黑色衣裙衬托下，显得尤为夺目。画家有意夸张了前、后景人物在透视关系上的大小比例，使前排人物占据大半个画面，而与后景的形象形成强烈反差。画的右上方，则描绘的是农妇们所产生的幻觉：带翅膀的天使与雅各扭在一起，显得难分难解。画中所有形象都被大块的红色背景所衬托。这块红色，既可代表田野，也可代表天空。画中强烈的色彩，都是非自然主义的，完全是由画家的主观感情所决定。其强烈的对比使画面充满节奏感。画面的图象皆没有阴影，深色的轮廊线使其明显突出。所有图像都以平面的形来表现，其轮廓线弯曲起伏，富于韵律，使和谐的画面不失动感。这幅画，充分显示了高更的综合主义画风。它那以不同的形状、线条和色彩所组成的图案，既具有象征性，又饱含着装饰意味。
高更把这场搏斗描绘在不太明显的、仿佛产生在梦幻中的远处，非但没有深入这个主题，反而远远离开了它，同时还利用布列塔尼农妇头上那些古怪的帽子来制造装饰性效果。不过色彩的搭配是失败的；人的肌肤不是那种可能会与蓝色和紫色相称的橙黄色的，包发帽同土地的纯红色相比显得太白了；显然可以感到，高更在用色彩体现构思方面还是有困难的。
在一幅表现马提尼岛的风景里，那强烈的色彩已经超出了描绘性色彩的正常体现的范围，热带岛屿对他的吸引是显而易见的。他于1888年返回阿望桥时，画的《布道后的幻象》这幅画体现了这种态度。这是一幅惊人的作品，由红、蓝、黑和白色组合而成的一幅图案。弯曲起伏的线条，产生了拜占廷镶嵌画似的效果，表现了布雷顿农民的宗教幻想。这是综合主义新信念的文献，它影响了纳比派和野兽派这样比较年轻的派别思想。也许他最大的独创，就是在主角们进行搏斗的占优势的红色色场中对于色彩的任意使用。这幅画是第一个完整的色彩声明，把色彩本身当成表现目的而不是对自然界的某种描写。就此而论，他标志了西方艺术史中的一个伟大的解放运动。而且，就绘画手段的抽象表现而言，高更把空间压缩到使背景中占优势的红色夺目、跳跃，超出了前景中几个紧靠着的农民的头。
画中红与白之间的鲜明对比，还有简化的外形，都给我们留下深刻印象：高更的世界不会费心处理不必要细节。发生的事情最重要。三个布列塔尼亚女子，带着大大的传统软帽，站在近景中，背对我们。她们右边有一个僧侣，削过发的头延伸出画面之外。在她们左边，其他几个女人挤向前面，一些跪着，有一个闭上双眼，合上双手，正在祈祷。她们面前，两个人在摔跤：一个天使有着橘红色的翅膀，还有一个男人。大树的树干将画面沿对角线分开。可以看到一只奶牛在田野中嬉耍，那田野有着奔放的红色。布列塔尼的女人们一直在聆听布道，后来，她们出来之后，看到一个幻象。必须假定：她们在弥撒中听到的东西，是这次幻象的基础。但是，她们看到了什么？没人说。那幻象发生了，这比什么都重要。
这幅图画中的原始笔法表现出这些女人完全洁白的本性。高更1888年定居在布列塔尼亚，他一直在寻找这种特质，这种乡野的虔诚与迷信混合而成的特质：当地人与世界有种直觉的关系，尽管他们没有优雅的习惯，却能够感受即便是最琐碎的小事中的神秘。乡村路边竖起的十字架，就在画家笔下的模特之中，他在寻找艺术的革新中，这些模特用得最多。远离巴黎的沙龙和画室的练习，他发现了与自己内心需要相一致的真实表现手法。他常常声称&原始状态&是自己性格的本质，这&原始状态&就是植根在这里，如同植根于他早已熟悉的土壤。
高更明显脱离了原先的方式，在画中加入了更多暗示。风格化的树干正好穿过画作的心脏部分，在布列塔尼的女人们和她们的幻象之间构成障碍。这画中明显表现出两个世界，两种经验：司空见惯的日常生活，以及使之改观的世界。对我们来说，这树干是一种不可超越的障碍，表示一种强力，将我们与奇迹隔开，同时又强调了它。女人们头上的软帽，遮在近景上，几乎创造出一幅抽象画，呆板却又和谐，但她们的脸拒绝了我们。画作中一条死胡同连着一条死胡同，强调着对象的难以接近，以及它们无可减少的怪异。作为观者，我们就像画中人物一样没有方向，突然发现自己被传送到古老的布列塔尼，这要归功于这些远东艺术。
我们的第一印象持久不变：白与红、头巾与野地，这些对比令人震惊。血红色风景先让我们目瞪口呆，而它的不协调继续令我们惊讶。我们可能会怀疑：画家在表现幻想，或是要激怒我们。但这不重要。 在这里，高更要通过使用互补色，反转事物的自然秩序。
画中描绘出幻象，不管其结果是眼花缭乱，还是引人深思，这画作采用了古典形式，但凭借摆脱所有象征性的复杂性和道德意图，传统完全恢复了青春。从画中事件中得不到什么训诫，其内在本质已经不再存于某些神学或是教条中，而是在人物的心境里，体现于她们能看到红色的能力，而我们自己只能看到绿色。
如果她们的处境超乎寻常，那也只是我们与可见世界的平常关系中的特别一例。高更分享给我们的真正奇迹，在于抛弃我们注定要走进去的死胡同，因为我们观察事物的方式过于尽职尽责。如果能够做到，我们就可以享有他的能力：以令人赞叹的方式，除去一切，只看图像赤裸裸的本质，以此一窥所有图像的功用。网络游戏单机游戏手游合集
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v2.3.8.625
天使幻想手游官网安卓版喜欢这样的幻想（附以自己的理解解答的一些剧情方面的疑问）
提示: 这篇影评可能有剧透
首先，劝没耐心看完的人看完。你们应该会发现这片子一点也不难理解，甚至远远没有黑客帝国那么复杂。就只是两种生活在另一个维度、但是能间接影响人类梦境的势力进行的斗法，而Ink则是主角的潜意识化身成的举棋不定的个体，不知自己到底该投向哪一方（当然最后他还是找回了自我）。其实关于Ink到底是什么的问题没有必要纠结，关于为什么一定要选自己女儿做祭品、为什么那些好人会认识John和小萝莉就更没有必要纠结了——因为在我看来欣赏这部影片最大的乐趣不在于探讨其中的逻辑、世界观是否合理严密，而是它呈现出的那些幻想场景的精巧美丽、奇妙灵动。当然如果一定要说理由的话——无论是梦魇还是说书人，他们不是都可以间接影响人的梦境么？能探入梦境的两种力量，认识John和小萝莉又有什么奇怪？……我自己倒是奇怪为什么有人不能理解这个问题。我必须说，全片的结构也许会让许多人感到观看得很不痛快——因为它最关键的包袱基本上全都是在后小半段才抖出来的，有人因为没耐心看不懂所以就没坚持到最后了。这挺可惜的。但它有足够魅力，使我即使还没完全明白真相时也能津津有味地看下去——那就是它的剪辑、它对梦境的刻画、对角色形象的设计和灵动跳跃的配乐。我特别喜欢这几个亮点：首先是梦魇形象的设计。为什么要弄成用一块显示屏遮在面前，间接投射出黑白色的人脸？间接显示脸我认为暗喻的就是梦魇所给人们带来的噩梦往往是晦涩、难以启齿向人诉说的，而黑白色调则意味着噩梦所具有的苍白/灰暗、极端/单调而缺乏美丽色彩的特征。然后是正义势力与Ink交锋的那场戏。由于Ink他们所处的时空只是在时间上与正常世界平行，却并非同一个空间，所以那些被用来当武器、损坏的物体都会立即复原。这个设计很有趣味性也很有观赏性。而且那场打斗镜头的晃动并不使人眩晕，反倒觉得很有朦胧跳跃的美感，这和后面Ink与liev的打斗是一样的。与liev打的那场周围都是重重条纹的集装箱，这些条纹以及狭长的集装箱间的小空间场景让打斗画面看起来更有奇妙的质感。另外，Allel他们和liev所在的森林，那里的风景也很美，秋时淡黄的色调十分舒服。稀疏的光影也让这场景更有梦幻感。接下来就是我最欣赏的一段了——Jacob数着一二三四，通过多米罗骨牌式的重重反应让John撞车的场景。很难用言语表达清楚，总之，十分诗意十分梦幻，设计别出心裁。结尾的战斗，两个世界相互切换，配上那种空灵跳跃的音乐，让激烈的战斗变成了一场古怪的舞曲。是的，三个人抵抗数不清的梦魇，本应十分激烈，但观者此时却已觉得，灵魂被抽离出来了，在某个极其近却又极其远的距离看着这一切的发生，结局如何已经不重要，只需去感受Jacob所说的那“宇宙万物的节奏”了。无论如何，我真的很爱它。爱它的细节，爱它奇妙的幻想。————————说下我对剧情中几个疑点的理解。有人说不好理解John化成的Ink到底只是他自己的潜意识的实体化还是他的选择造出的另一个时空分支的自我，也不确定他自杀了为什么还活着。我认为有两种可能的解释。由于片中正义一方的谈话中提到“时间作用在我们身上与作用在你们身上是完全不同的”，这样一来，也许John在另一个时空分支已经自杀，而化成Ink以后回到自己还没有自杀的那个时空，同时失去了心智和记忆，模糊地被潜意识指使着寻找自己的女儿就说得通了。我觉得其实还是有很多隐喻的地方可以看出片中的时空不仅仅是两个时间轴相同而只是空间维度不同的时空，而我所说的另一个时空——已经自杀的John所在的时空则是第三种时空，无论空间还是时间都不同于前两个。当然，如果想得不那么复杂，那第二种情况就是——很可能John是自杀了但是没死成。在影片的19分10秒可以看到他摸了摸自己靠近太阳穴的脸部，说不定就是自杀留下枪伤，下意识的动作呢？未必只是摸摸脸上胡子刮干净了没有。而John为什么非得选自己的女儿作祭品？我们可以看到Liev一直在暗示Ink说你只是忘记了自己其实是好人，你并不是真的想要投奔坏的一方。那么，如果Ink是在一个时空自杀的John化身而来，回到另一个John还没自杀的时空（当然也可以是John自杀未遂但自己的“怨念”产生了Ink这样一个独立实体，存在于和说书人、梦魇他们的同一个时空里，而且在John本体康复之后Ink却作为一个失去了记忆的独立个体靠潜意识驱动做他想要做的事。在我们现在说的选女儿作祭品这个问题里时空问题并不影响主角选择的原因），试图做出改变。什么样的改变？上面说了Liev一直在暗示Ink，她为什么要充当试图拯救Ink的角色呢？因为Ink这个角色，不管是另一个时空来的John还是自杀未遂的John分离出的怨念，总之它代表的都是John内心的一种迷惘。John和自己女儿的祖父母——也就是John自己的爸妈有矛盾，John他爸又因为家庭问题而和John矛盾重重，John气得根本不想认自己的女儿。所以，ink所代表的自然就是John心底最煎熬的那部分——到底是要事业还是找回亲情，重新与女儿相认？John老婆死了，剩下的女儿也因为家庭矛盾等等问题让John难以面对，女儿的问题就是John最大的心结，所以ink当然得把自己的女儿也就是整个事件最关键的当事人选成祭品了——其实真要从ink的目的上说，女儿并不应该算是一个祭品，而是一种“可能性”。女儿的灵魂最终在ink手中会是什么结果，送给梦魇当祭品还是重新回到肉体、回到爸爸身边，全看ink——也就是面临两难的John自己怎么选择了。liev的来历也并不是最重要的，最重要的是因为John一直都在痛苦地煎熬，一直对liev的劝说是模棱两可的态度，所以显然这正是John内心挣扎的明显影射——连暗喻都算不上。总之，ink是另一个时空的John还是平行空间的John的怨念没有必要纠结，只要知道ink所代表的是这样一种挣扎就够了。
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　　悲观的人总想到自杀，虽然悲观的人往往都很温情，他们（我们）却总是无法抑制的幻想自杀。
　　
　　从小到大的各种自卑，各种奋斗后的空虚，各种心结，各种分离，各种自我放逐，无可救药的孤独，在酒精的伴随下总是以各种众叛亲离后的自杀作为安慰剂。
　　
　　在我看来，这就是ink在潜意识世界里产生的根源。
　　
　　当然，时空旅行或者平行空间的想法也是有据可循的。一个剧本而已，没有标准答案。
　　悲观的人总想到自杀，虽然悲观的人往往都很温情
　　+1
　　~我在另外一个地方也看到了这个影评~我只想说，
　　如果电影对一个人来说只是电影，那么电影对那个人来说也没有价值。
　　谢谢影评. 发现不是我的菜. 摊手.
　　写的不错，我也喜欢该片。不过我想写一下我对这个电影故事的理解，首先，LZ说INK是JOHN潜意识的化身，但是我看到最后所明白的是INK是JOHN自杀后的灵魂，这个灵魂在造美梦者和造噩梦者之间选择了后者，他想投靠反面，要抓自己女儿的灵魂送去给造噩梦者作为自己忠诚的证明。
　　
　　给人类带去美梦的天使们早就知道INK会这么做，因为INK绑架自己女儿的灵魂，造成女儿死去，然而JOHN因为女儿的死亡而自杀，他的灵魂变成INK，INK要去抓女儿的灵魂……如此往返循环没完没了，所以才有造美梦的天使们要组织这个恶性循环继续下去的行动。至于为什么JONE的生活和自己自杀后的灵魂INK同时出现，天使们已经在交代过了，因为灵魂、天使、恶魔们的时空与人间的时空不在一条线上。INK最后在天使的点拨下想起了自己正是自杀了的JOHN，而自己绑架的正是JOHN的女儿的灵魂。
　　　　现实中男主角通过去医院看望女儿而完成了对自己的救赎，这其实就是ink所做的一切
　　　　用枪自杀，杀死的不是男主角，而是他心中美好的一面，美好一面被杀死之后，导致了ink的诞生
　　　　因此，ink的救赎，和男主角的救赎，只是同一件事情的不同说法而已
　　　　
　　　　至于为什么叫“ink”，如果注意看开头的字幕，能看到字幕淡出银幕的方式，和墨水滴到纸上，然后散开，字迹变模糊的过程是很像的
　　　　ink去抓小女孩的时候，他的影子也像墨水一样，慢慢地将小女孩覆盖
　　　　结合男主角脑海中挥之不去的很多阴影，ink代表的隐喻是很明确的
　　　　
　　　　如楼主所说，这片不难理解，这说的应该是主题，在表达方式上，剧情表意很清晰，但硬要一板一眼的说，就会变得无趣
　　　　画面是很有特点的，这个没什么可说的，画面是一回事，描述画面就是另外一回事了
　　　　
　　　　反正是值得一看的小片，看到20分钟时期待值最高
　　我理解.死后变成INK是因为在西方宗教里(尤其是天主教)自杀是丑陋要下地狱的,所以这就是为什么JOHN感觉是跌到一个什么地方然后变成丑的.我不知道导演有没有宗教意味，但是里面很多镜头都是宗教方面的representitive.比如内个花枝招展的女人是envy，比如内些temperation。
　　
　　可能是因为在morality课上看得原因，结合课本分析了一下。。窘
　　男主角摸鬓角的那个动作（包括之前刮胡洗脸一连串动作）应该只是要反映男主角是一个十分注重外表的人。而他自杀变成ink后在镜子里看到自己丑陋的大鼻子面容后，完全无法正视自己，便把自己裹了起来。
　　这也说明男主角一直生活在自卑之中。因为一个自信的人是不会过分注重自己的外貌的。而像男主角这样细致到鬓角上的一根头发，说明他不允许让自己出一点点的洋相而遭到别人嘲笑的心理。
　　看完了，才发觉她的美
　　ink=黑色的影子，白色那面呢？已被自己自杀掉~
　　关于第一个疑点：大家请注意Ink 对Liev说的一句
　　INK:I don't understand，I don't understand.
　　lEVI: You know my name....but why?
　　INK: Because you are a great warrior.BECAUSE IT'S SAID,YOU CAN UNDO WHAT'S ALREADY BEEN DONE.
　　发挥想象力吧，那个大家。
　　
　　看得我昏头昏脑的，看影评后才懂些
　　这片儿可以拍的更好
导演的手法还是稚嫩了些
　　但是这个创意跟故事值得肯定。
　　男主角约翰是个有着严重自卑情节的人，这跟他那因贫穷而饱受鄙视的童年密切相关，长大后遇到了那个后来成为她妻子的女人，经过一段甜蜜的恋爱他们结婚了并生了一个可爱的女儿，那时候的他很阳光健康温柔体贴。而后进入工作的社会，童年阴影和自卑情结使得他变成一个滥吃药物每周工作80个小时以获得事业上的成功证明自己价值的狂人，他着魔后便不怎么理会妻子和女儿，一次车祸夺走了爱妻的生命，而女儿也被法庭判给了妻子的父母。
　　　　电影大概就是从这个时间点开始的，而上面的事情是由后面的一段段flashback说明的。我介绍这个故事在这里停住，还因为电影可以从这一个点开始切分成三个时空！
　　　　在第一个时空里，艾玛得了病，她外公来劝说约翰去看他，他骂走了艾玛外公，也没去看艾玛，结果艾玛死了，他更加痛苦于是自杀，请注意在这一时空里他并没有出车祸。
　　　　他死后，丑陋的灵魂进入了那个魔幻世界化身为ink，他失去记忆有可能是因为每个ink原始设定如此，而更有可能是他自己蒙蔽良心而“选择”的。在那魔幻世界里电影展示了三种人，一为光明使者类，像leiv，指路人，和那群打手。第二类是代表邪恶的梦魇。第三种是像ink这样的流浪灵魂，后面出现的拿着密码的一个有强烈贪婪特征的男灵魂和自恋特征的女灵魂也属于此类。（其实似乎还有第四类，那就是伴着leiv出场的那群小孩和艾玛的灵魂。）
　　　　ink不像其他两个流浪灵魂，他是更加丑陋和痛苦，于是一心堕落向恶，想投靠梦魇，像梦魇一样“骄傲”起来。但代价就是要把艾玛的灵魂献出，这个原因一开始ink是不完全明白的，他知道要这样做必定是受梦魇指示。在电影的29分钟，ink因为通向梦魇总部的钥匙坏了而去找到一个分散的梦魇求助，那个梦魇看了一下艾玛对ink说，ink是个失败者，他们不会选择失败者，只会选择“完美”，ink还“带着耻辱”有“污点”。可以推测，梦魇所说的“完美”指的是完全的灭绝人性而变得纯粹的邪恶。他所指的ink的耻辱就是指ink还带着的亲情，和因亲情而产生的愧疚等等人性。“那个污点”说的就是艾玛。要清除那个污点而变得“完美”就必须让ink亲身向梦魇献出艾玛的灵魂，在ink成为梦魇的仪式中充当祭品。
　　　　所以在电影的开始不久，ink第一次出现是去到了第二个时空的普通世界（！），在艾玛得病前的某个晚上劫走了艾玛的灵魂。请注意！电影从这一刻开始第二个时空的普通世界就没有继续发展下去！也就是电影并没有交代失去灵魂的艾玛会变得怎么样。（一开始我以为失去灵魂就是艾玛得病的原因，事实上按这样的逻辑推下去是行不通的！）然后ink就带着艾玛的灵魂进入了魔幻世界（但这个世界的性质跟人类世界性质完全不一样，不能像人类世界那样可以划分出不同的时空）而那群天使打手也回到了他们的基地（那个寂静山谷），然后经pathfinder指示，“绕到另一边，去找到艾玛的肉体，然后唤醒她”，然后他们就回到了第三个时空里（！）去给约翰制造车祸。
　　　　在这里另一个重要人物出场，她就是leiv。我推测 leiv 肯定是比那群打手高级的，因为后面那个黑人打手在救护车很深情地说过这么一句话：“Levi said,we can't see ,but there 's a bigger picture...”还有，最后在公布真相之前，leiv问ink：“你为什么知道我的名字”然后ink回答说：“因为你是个伟大的战士，据说你可以还原已经决定了的东西。”这完全类似于那个女打手在救护车和pathfinder的对话：“据说你可以physically改变人类生活的进程。”没错，由此完全有理由得出结论，leiv是个有别于打手，至少和pathfinder同等级的人物。
　　　　这样才可以合理解释，为什么leiv一出场和那群打手笑一笑表明一下自己和那群打手一样是好人，然后打手们跟pathfinder跑了，而leiv却没跟着去而自己一个人跑去拯救ink了。
　　　　故事进行到此，pathfinder带着那群打手去到了第三时空的人类世界去让约翰出车祸，让他来到那医院去见他的女儿，这时候梦魇出现了。先说明一下，梦魇是有能力改变约翰的意识，让他往最坏的方式想的，所以梦魇群在这个时候出现是要去改变约翰的想法让他离开艾玛，这样在总部那边就可以得到艾玛的灵魂和让ink成为梦魇的一份子。还有，约翰坐在艾玛旁边是肯定有正面作用的（爱的力量？），这是让艾玛醒来的一个必要条件！（在第一时空里艾玛死去也是因为约翰没来看她！这一点在ink获得记忆时有交代清楚了。）
　　　　而另一个必要条件就是，艾玛的灵魂没有被梦魇得到（可能是改造也可能是毁灭）！在电影59分钟时，pathfinder在安排连锁反应撞车事件前跟女打手有过这么一段对话。女打手骂他在浪费时间，再这样下去，艾玛就要死了。然后pathfinder说：“death is the least of her trouble.(死亡只是她最小的麻烦。)”这里的“死亡”指的是肉体的死亡，因为pathfinder知道，艾玛的灵魂很可能会被梦魇当祭品来搞掉（可能是毁灭也可能是改造什么的）。从中可以看出，如果艾玛的灵魂没被救出是比肉体死亡更大的悲剧，也不可能让艾玛活过来了。所以在打手和梦魇搏斗的同时，leiv在最后关头唤醒了ink让他重获记忆和人性，救出了艾玛的灵魂。
　　　　就这样，两大必要条件集齐，艾玛就醒来啦！既然艾玛醒来了，就改变了历史，约翰就不会痛苦而自杀，也就没有ink的出现了，没有ink的出现，也就不会有被抓住的艾玛的灵魂啦！所以ink和艾玛的灵魂就同时消失啦！然后父女团聚，天使完成任务，电影就欢喜地结局啦！
　　来自：
　　
　　我理解.死后变成INK是因为在西方宗教里(尤其是天主教)自杀是丑陋要下地狱的,所以这就是为什么JOHN感觉是跌到一个什么地方然后变成丑的.我不知道导演有没有宗教意味，但是里面很多镜头都是宗教方面的representitive.比如内个花枝招展的女人是envy，比如内些temperation。
　　　　可能是因为在morality课上看得原因，结合课本分析了一下。。窘
　　
　　从你的回复中得到了启示。因为ink形象的丑陋，我原先以为他是john内心恶的受压迫的那一面在不同时空里的化身。另外应该也有宗教的映射在里面的，因为john跟他老爸决裂的原因之一好像是家里人觉得他是一个反基督徒。
　　John自杀的行为应该是在女儿救不回来之后的，所以我倾向于平行宇宙这一说
　　ink是自杀后来到另一个世界的男主。从liev对小女孩说话：“她是死后来到这个世界的人，她不属于我们（编梦者），也不属于梦魇者，就像ink一样，不属于任何一边。”以及小女孩问她：“我死后会成为像你一样的编梦者吗？”可以推测出无论是梦魇者还是编梦者还是ink影片中的说书人（编梦者）和梦魇者都是死后的人变成的。
　　
　　而liev的能力是让事情回到最初的状态，也就是liev知道了男主已经自杀了，回到过去拯救他。梦魇者也深知小女孩的死是男主自杀的根源之一，因此要拿她做祭品，小女孩死了，男主就再也没有真正在意的东西了，就麻木了，就可以转变为梦魇者中的一员。
　　
　　至于时空旅行杀死外祖父的问题，一个是因为这就是liev的能力，她的能力就是改变业已发生的事情，还有在liev最后说的一段话：“这是你的选择，你本可以不必这么选择。”根源还是男主的选择，他选择不理会女孩外祖父的请求，选择把女孩当祭品，选择带着羞愧痛苦地活着与死去，又因为难以承受这羞愧而选择加入梦魇者的队伍。就像拓路者所说，这是一个循环，我们要想办法打破这个循环。编梦者、拓路者所做的，就是给出打破循环的机会，而最终选择要怎么活着怎么死去的，最终选择是否要打破这个循环的，是约翰自己。
　　
　　我们拥有控制自己生活的能力，一直都有
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