《一树桃花开》编剧陈枰 我的作品是深情不滥情
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腾讯娱乐讯
日前，由上海观焱影视文化有限公司、上海影球影视文化有限公司、中国国际总公司、银巴克互联网金融、西安曲江影视投资（集团）有限公司、北京奇寓映画文化传媒有限公司联合投资，金牌编剧陈枰编剧，著名导演王瑞执导的四十集都市情感大剧《一树桃花开》正在北京进行紧张有序的拍摄。据悉，本剧在尚未开机时，就已经因曾创作过、、、等著名影视作品的资深编剧陈枰为主的超强主创班底引发了业内的广泛关注。入行二十余年的陈枰保持着一年一部的高质高产，每一部作品都直击人心。而在如此高产丰产的背后，是一颗比平常人更懂得享受生活，敬畏生命的乐观强大的心。近日，编剧陈枰接受了剧组的独家专访，首次揭秘这部她最钟爱的原创电视剧《一树桃花开》背后的创作故事。缘起：一切源于爱 女儿起名“一树桃花开”问：为什么给一部情感剧起《一树桃花开》这个名字，有什么寓意在里面？陈枰（以下简称陈）：其实起这个名字特别逗。我女儿小时候，我俩老玩一个游戏：我躺在床上，用脚把她踹起来，她伸开四肢，这叫“一树桃花开”——这是她自己说的：妈妈，咱们玩个“一树桃花开”——后来我就觉得这个名字特别好。后来我为什么用到这儿了呢？它有很多寓意，桃花表示的是一种特别灿烂的情感，而“一树桃花开”，盛茂林这棵“树”上所有的“桃花”，所有的子女，包括自己的情感，是在怎样的情感下盛开的？尽管曾经凋零过，但是第二年它又开了。刚开始有些人觉得这个名字似乎不是很压题，但现在越叫越响，都觉得非它莫属了。有了一开始想好的这个名字，所以给这几个孩子起名是：盛开、盛放——桃花嘛，爸爸就叫茂林。儿子叫盛誉，孙子叫盛尊——名誉和尊严都是男人很重要的东西。问：现在情感戏相关的题材特别热门，为什么要选择这个大热题材呢？如何把《桃花》跟同类题材的其他电视剧区别开？陈：讲述的方式和讲述的角度，还有你对人物的认识。这跟编剧对生活的认识有很大的关系。而且我这部作品是完全原创的，没有别人的小说去依据。其实我为什么要写这部作品，就是让我自己畅快淋漓地做一次我自己想做的事情，而不是别人给我的命题作文。问：《桃花》是一部典型意义上的家庭伦理剧吗？陈：其实说到家庭伦理戏，我觉得《一树桃花开》跟我们以往的家庭伦理戏不一样在哪呢？我们中国的伦理戏多数围绕着争财产、仇恨展开，而我们这部戏里面没有涉及这个，一切源于爱。这跟我的价值观有关系，我是一个乐观的人，我经常跟别人开玩笑说我写悲剧写着写着就成了悲喜剧，而《一树桃花开》就是一个悲喜剧。我有时会看一些家庭调解节目，看完之后总在想为什么人总是要在财产上争来争去，恨得不共戴天，其实生活不光是只有这些东西，我觉得人生总是有希望的。合作：与导演对路子特默契 看好演员演戏就像过年问：您跟王瑞导演应该是第三次合作了。之前跟王导合作的央视大戏《有你才幸福》也是家庭戏，当时收视率很高。为什么这部戏再次选择与王瑞导演合作？是因为之前在这个题材上的合作非常顺吗？陈：我跟王瑞导演合作不是因为这两个题材的相似度，是因为我跟这个导演我们俩的审美趋向，价值观趋同。一个好的剧本，如果你找到一个跟自己价值观不同的人来拍这个剧本，在理解上就要拧巴。拧巴以后，一个是修改剧本，再一个就是要跟导演掰扯，所以戏就不会达到现在我们《一树桃花开》的状态。问：拍摄期间您经常和王导交流吗？陈：不交流。这点上我们俩特别默契，我写的东西他从来没有觉得不明白。而拍摄中需要改动的时候，他每次都会问我。他特别尊重编剧，会讲明理由，让你觉得都在情理之中。所以我为什么愿意跟王瑞合作，就是我们俩特别对脾气，对路子。我的所有东西他都理解，而他拍完了我会觉得，真是这回事儿。所以我们愿意合作，不光是因为他拍伦理片。其实王瑞不是一个拍伦理片的人，他应该是拍战争片的人，他自己也这么说。而他拍这种戏又能拍得特别生活，不隔着。你别看王瑞导演表面上好像是个特莽的汉子，其实他心里的感情可细腻了。所以当时我们合作的《有你才幸福》，他拍完后我看了前四集，就哭得乱七八糟的——还是我自己写的呢，我自己写东西的时候不哭，但是在它完全影像化了以后，看到拍完的我会哭的。（笑）问：您之前跟、老师合作过吗？怎样看待徐帆与王志文的银幕首度合作？这也是大家最关注的地方。陈：跟王志文是第一次。跟徐帆是第二次。当时写完剧本，我第一个提出来郑婉颐咱们用徐帆吧，徐帆当时好像已经准备要接别的戏了，但看了这个大纲以后就动心了。当她欣然接受这部戏的时候我特别高兴，我觉得只要是她接了，这个人物（郑婉颐）就成了。王志文也是，当时出品人金娜找他去谈的时候也成了，当时我都快激动得疯了，这不是在做梦吧！真是黄金搭档，而且他俩从来没搭过戏，这是第一次。（问：但是完全感觉不到是第一次。）陈：对，特别好，两个人就特别对，你就觉得在他们俩身上是能发生点事儿的。我跟徐帆合作了《青衣》以后，她给我的印象是不可磨灭的。我觉得很少有演员像她一样，你不觉得她在演戏上给自己留了多少余地，而且特别准。所以当我刚才看了她跟她女儿的那场戏，就真把我看high了。两个全是好演员——徐帆、，那场戏当时我在剪辑机房看完我就觉得那种畅快淋漓，太爽了！看好演员演戏真就像过年似的。而且徐帆跟《青衣》的不同就是她多了更多母性的东西在里面。她现在做了母亲，演母亲演得太到位了。那种母性的东西来得那个贴切、亲切，极其自然，你会觉得她就是盛开的妈妈。而且你看她们那种递进，那种起承转合，怎么那么准呢？特别好！还有跟王志文老师，两个人一出来以后，我觉得这个对呀，特别舒服。用盛开的话就是：“我一看见王老师我就原谅他了，可是剧本不让我原谅他。”（笑）创作：畅快淋漓地做一次自己想做的事情问：这么一部浓情的剧，您在创作时有没有代入自己的情绪进去？是如何在这么多有情感纠葛和矛盾的人中保持创作的清醒与平衡的？陈：我是这样的，我写东西的时候，我写郑婉颐我就是郑婉颐，我写盛茂林的时候我是盛茂林。我一定是从我的角度出发，而不是站在一个敌对的角度去写他。比如说（如果）我站在郑婉颐的角度写盛茂林，那盛茂林肯定是不完整的。我肯定是要站在盛茂林的角度去写盛茂林，那么他做的所有事情都是有理的。我写盛开的时候也站在我的角度去写，写罗耀辉也是这样，每个角色我都要站在他的角度去写，所以说你不可能说我是其中的谁，谁都是我。问：这部戏中父母对孩子的感情特别抓人，这是否是您核心想表达的一个东西？陈：父母跟孩子是真的不一样。孩子可以怄气，不回家、说过头话，但是你只要一回来父母照样接纳你。我认为，人越老越明白道理，因为生活告诉他了。我老说这句话，你有本事你就活，你活到一定时候这件事你就能想明白了，生活会告诉你的。问：为创作这部剧，您都做了哪些前期准备，比如有没有有意识地收集一些别人生活中的真实故事？陈：并不会这么做。我们做编剧就是这样，生活中很多事情会潜移默化地进入你的体系，搜集素材是下意识的，而创作的过程是一气呵成的。问：可以看到《桃花》中，包括您在之前的很多作品中都有军旅生活的影子在里面，部队生活对您的影响非常大？陈：因为我父母、我身边的很多朋友都当过兵，我觉得他们身上很多特别好的品质都是在部队里培养出来的，比如守时、守信、勇敢、顽强、正直等等。问：您的剧本风格是拥有大量精彩的台词，金句频出，用这种风格来创作是基于什么考虑？陈：因为电视剧和不同。电视剧多数时候观众可能是像听评书一样在家边干活边听，没有台词吸引不了观众，电影则相反。所以写电视剧的第一个要素就是台词，台词不过关就完不成电视剧。（问：的确，印象最深刻的就是罗耀辉妈妈的吵架功夫了。）陈：很多人看过之后觉得我在生活中是很会吵架的，其实我在生活中属于极不会吵架的人，所以都放在剧本里“报仇”了。（笑）问：写烦了或者写不出来的时候会怎么调整？不会有硬写的时候吗？据我所知好像很多编剧都不敢接催稿电话什么的。不会有人催吗？陈：没有写不出来的时候，有写烦了的时候，很多天坐在那一直写就会写烦了。这个时候，要么就出去看看电影，要么就去跟朋友约饭去了。而且我从来没让人催过。在中国的电视剧编剧里，从来没被催过稿的就是我了（笑）。包括《一树桃花开》，除了特殊情况下的改戏，其余全是完整的剧本。这样对演员也好，不会到现场改戏又嫌人家演得不好——你现给我剧本我能演好吗？问：在创作方面，您有什么新的打算？陈：我们下面就可以做网剧了。网剧现在挺好的。不过我多数情况下还是会做电影，现在就正在写一部新电影。人物：任何一个角色都是我问：谈谈剧中的人物吧。我们也看到了王志文老师这次的演绎，一点没有之前塑造角色的时尚感，完全就是那么平凡的一个寻找自己妻儿的老人——盛茂林。陈：你想想他多艰难啊。离开24年，然后返身回来，怎么重新进入这个家庭？——你想想就难。之前有人问我这是个什么故事，我说有一对夫妻，想当年这个男的追女的追得是特别热烈，两人结婚了。后来男的为了女的的健康去做了结扎术，可是八年后他们又有了孩子，两个人因为没有发生的事情离婚了。24年后，他又重新回来，想找回自己的子女——哇，这太难了吧！王志文的那个劲儿拿得特别对。而且他从来没演过这么老的父亲，有这么大的孩子，爷爷辈的。（问：24年前狠心离去，盛茂林后来是怎么转变的呢？）陈：第一，他回来的时候，初衷并没有想到是这样的结局。他想的是一定要把自己的孩子找回去，因为他无儿无女嘛，男人到了六十岁了，那边那个家也散了。问：您所塑造的盛誉的形象，是很帅气又很温暖的，怎么把这几种特质糅合得这么巧妙？陈：其实这个角色暗暗地印证了我对男性的期待——好的男性，吸引人的男性应该是这样的一个男人。（问：而且盛誉是三个子女中第一个接受他父亲的。）陈：对，因为他已经做了父亲。（问：面对自己的感情，最终他还是勇敢做出了选择。）陈：对。我身边真有朋友就像盛誉一样，夫妻两人远隔重洋，感情已经完全名存实亡，但就不离婚，因为孩子。其实孩子将来长大后并不会领他们的情：谁让你们这样的？我没求你们这样啊，你给我弄一个这样的精神负担，你们完全有你们自己的幸福可以追求嘛。其实这个事情你一定要把它想清楚了：你有你自己的人生，不要把自己的人生搭在你儿子身上，让儿子看见你永远都觉得欠了你的。问：剧本里有些巧合的设计，比如盛誉与陶蕊最后的重逢，会不会担心观众会觉得有点不真实？陈：生活中有很多巧合，我知道的就有很多。就是有时候想想都很吓人，但是确实有。如果认为没有的人，那是你还没有活到那个份上。你要是真的长久地活，你会发现很多你过去不相信的东西都出现了。而且我觉得，像盛誉那么深情的人应该有一个好的结局。问：您笔下的盛开特别坚韧。您认为生活中这样的年轻女孩多吗？陈：现在的女孩最大的问题是没有理想。盛开是个有理想的女孩。我为什么那么卖力地去写她？她遭受了那么多人生的痛苦，为什么还能那样勇敢地面对生活？而最后生活给她的是什么？就是一树桃花开。我经常说，你有本事你就活着。你只要活着，只要去努力争取，就能看到你想要的春景——“一树桃花开”。问：相比之下小女儿盛放，给人感觉就是个非常单纯的小姑娘，活得轻松些。陈：其实她也很可怜，毕竟从小就失去了父亲。老有人问我说你写的时候没哭吗，我说为什么哭啊？我真的不是边写边哭的那种人，但是当我写到当盛放跟她爸爸说，爸你要好好活着，等我结婚的时候你要给我买最好的婚纱，我姐就是因为没有你的祝福才过得不幸福……我写这段的时候心里好酸，心里想如果这是我女儿跟我这么说，我得哭死了。不过盛放他们几个都继承了郑婉颐的拧劲儿，活得有股劲儿。问：罗耀辉呢？个人感觉是非常活泼但又憋屈的一个人。陈：他就是一个大男孩，用我的话来讲就是一个“奶瓶男”，都那么大了还在“喝奶”呢。后来是经过了一次“脑震荡”，把大脑重新组合了一下，才有点不一样了，否则那样的性格真的很难改变。中国有一批这样的妈妈，亲手毁掉了自己的孩子。问：那枚印章其实也是一条贯穿全剧始终的线索。陈：其实这部戏写的时候挺复杂的，那对印章表明了父母当初的爱情被偷走了。而这对印章又把盛开和罗耀辉连在了一起，最后当印章重归回来的时候，盛茂林离去了，却把幸福留在这个家里。 拍摄：少见的卖力，很期待问：您对这部戏的拍摄怎么看？目前的拍摄状况能达到您的预期吗？陈：这是个好戏，我先不说剧本怎么样，单说演员卖力气表演的程度，我觉得这个戏就错不了，演员特别认真，每天晚上把台词全部对得利利索索。而且我们这个剧组的人都挺厉害的，包括美术、造型等等都很厉害。这个剧组给我的感觉属于当今社会电视剧创作中比较少见的，风气特别好，而一个好的电视剧、电影，集体和习气是非常重要的。所以我个人认为它明年一定会是一个好戏，很期待。 生活：永远抱有好奇心的流浪猫“司令”问：做编剧搞创作难免会黑白颠倒吧，您怎样平衡工作与生活呢？陈：我没有。我是典型的八小时工作制：每天早上六点半起来，七点钟出去把我们院子的流浪猫全喂了（我是我们院三十多只流浪猫的“司令”，一个月准备四百块的猫粮，猫一看见我出来就像羊群一样哗啦一下围过来），然后回来洗漱了吃早点，八点半到九点开始写，写到十一点半然后吃饭，之后睡上一小时，下午两点左右开始写，晚上一个字都不写。就这样坚持了好几年。（问：晚上想写也不写？）陈：不想写。我跟朋友开玩笑说我到晚上八点以后智商是负数，那时候跟我说话我都迟钝了，别让我做动脑子的事儿。晚上就是跟朋友出去吃饭啊，看个电影，干点家务啊，做这些事。有的人经常说情绪上来了必须连夜写，我说那就不是一个专业作家。专业作家老靠着情绪创作，那还不被弄死了，透支嘛那是。创作的时候你自己知道该怎么做了就行。也许别人是想起什么就赶紧一气呵成，但我是想起什么就放下了。因为我知道这事儿我解决了，那就明天再干吧。（问：那您这样当编剧当然很幸福了，身体上一点苦也没吃嘛。）陈：肯定的，从来不吃苦。而且特别爱自己，一个星期最少去做两次肩背推拿、SPA。问：您有没有同时创作好几部作品的时候呢？陈：没有，我一直是一个做完再做下一个。（问：一点儿都不闲着。）陈：也闲着，净玩儿了。这次闲了一个月呢！（大笑）（问：太勤奋了！）陈：前一段时间刚到象山把电影《大轰炸》关了机，紧接着这边《桃花》又开机，感觉我好富饶啊。（笑）问：刚说到您爱猫，都成了流浪猫“司令”了，我经常听到有这样的说法：爱猫的人都爱生活。陈：我是属于那种，爱猫爱到已经不觉得它跟我属于两个类别。去年我在我们院里捡了七只刚生下来的小猫，洗得干干净净的，然后满世界求别人帮我把它养活了。现在七只小猫里有四只是活着的，三只死了。我们院里老有人问我，你为什么要养流浪猫，我说我为什么不能养流浪猫呢？他说你有这养流浪猫的钱你为什么不去捐失学儿童呢？我说你捐了吗？养流浪猫和捐失学儿童这是两个概念。你不能因为有人失学就把猫都弄死了，对不对。当你在谴责别人的时候，先想想自己做了什么。你说在院子里养流浪猫不好，我说对不起，它们来这个院子就是要生存，希望有人对它好。其次，我在这个院里交了物业费我也有这个权利。其实双鱼座感情是很细腻的，用别人评价我的作品的特点来说，就是：陈老师，你的作品给我的感觉是特别深情。我说你说对了，就是很深情。而且不是滥情，是深情。问：您好像还画画？是自学成才吗？陈：瞎画。不过画完以后别人还觉得我画的挺好的。刚写完剧本特别累，跟画家朋友们出去玩，人家在写生，我也跟着写，就从那时开始的。玩嘛，人家跟我说什么叫画画，顺着心走就完了。就像我写剧本似的，没有一条框框告诉你应该怎么写剧本。我之前在电影学院学习过，主要就是熏，大量看电影。没有人教你怎么写，老师不可能手把手地告诉你第一场怎么写，第二场怎么写。（问：艺术得靠天分，而且得热爱生活吧。）陈：对，得看是不是那块料吧。而且我到现在为止，都属于对生活永远抱有好奇心的，所以才做了编剧。都多大岁数了还总是特别好奇：哎，为什么这样啊，哎，你怎么想的啊？——都是这种感觉。（笑）（问：有一种人文关怀在里面。）陈：你要说关怀吧，它就有点俯视了。我是扎在人群中抬头看的。好奇心是搞艺术创作最重要的。包括画画，为什么要画它？就是你要了解它，表现它。我发现我没事的时候根本想不起来说这些话，等我自己写完了再看，哎呦，这不都是经典吗？（笑）
来源：腾讯出品
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