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小寒资料集 最新12章阅读
&&&&关山飞渡
&&&&在中国几千年的文明史上，为什么许多最伟大的军事工程都出现在秦始皇的时代？而且，
&&&&集中在秦统一中国前后短短的十几年当中？或许，只有追随秦始皇那支无敌军队的足迹，才
&&&&能找到答案。
&&&&公元前219年，在遥远的南方，今天广西的桂林一带，一支秦国军队正在这里驻扎。
&&&&在指挥部的营帐里，秦军统帅屠睢给远在咸阳的秦始皇写信：皇帝陛下，战事进展顺利，
&&&&岭南之地不日即可归附，天下即将一统……
&&&&两年前，中原六国相继灭亡，黄河和长江一带已经并入秦国的版图。但是，南方珠江流
&&&&域的大片土地仍然飘摇在外。秦始皇一声令下，50万秦军起程南下，大军没有遇到抵抗就迅
&&&&速推进到桂林。
&&&&然而，战争的进展开始超出屠睢的意料。顽强的土著人神出鬼没，他们白天躲藏，晚上
&&&&出来偷袭秦军。加上丛林中瘴气弥漫，毒虫遍地，远征的秦军将士疲惫不堪，经常在昏睡中
&&&&被突然出现的对手杀死。战争久拖不决。
&&&&最为可怕的事情终于发生了，军中粮食即将枯竭，饥饿不仅在蚕食秦军的战斗意志，也
&&&&在摧毁帝国征服南方的野心。
&&&&从北方的粮仓到南方前线，秦军的后勤保障主要依靠陆路运输，然而，丛林茂密、山高
&&&&水远，未开发的南方令秦军的后勤保障变成一场噩梦。
&&&&在越人的一次偷袭中，最高统帅屠睢也被杀死，整个秦军陷入恐慌当中。
&&&&史记记载，秦始皇焦虑万分，他亲自赶往南方，一直到了湘江一带。秦始皇明白：要结
&&&&束南方的战争，就必须解决军粮运输问题。
&&&&在今天广西的兴安县，有一条看起来十分普通的河流。2000年以来，生活在这里的人在
&&&&河上行船、用河水灌溉。但是，有多少人知道：这条叫做灵渠的人工运河，是北方船队由长
&&&&江进入岭南的惟一通道。
&&&&在那场旷日持久的丛林战之前，长江和珠江之间没有河流相通，50万秦军的粮草只能依
&&&&靠陆路运输，军粮根本就无法保障。当秦始皇心急如焚时，一个叫史禄的人提出了一个大胆
&&&&的建议。
&&&&在湘江和漓江之间修一条运河，打通南北两大水系。船队从巴蜀一带的粮仓出发，进入
&&&&长江的支流湘江，再通过这条运河到达珠江的支流漓江，后勤物资就完全可以用水路送到战
&&&&争前线。
&&&&这是一个惊人的创意。当时长江和黄河已经沟通，这意味着，从帝国的都城咸阳上船，
&&&&就可以直达广州。但是，秦人面临着巨大的工程难题。
&&&&湘江和漓江之间直线距离仅4.8公里，但两江高低相差几百米，运河开通，渠水将狂奔
&&&&而下，根本无法行船。
&&&&今天，已经没有人知道灵渠最初的设想如何产生，也没有人清楚秦人如何用两年左右的
&&&&时间就完成了这一工程。然而，它确实是一个奇迹.2000多年前，这条33公里长的运河开通
&&&&了人类历史上最大的内河运输网。
&&&&灵渠建成后，粮食运输畅通无阻。第二年，秦军就平定了土著人的反抗，帝国的疆域一
&&&&直拓展到了南海之边。
&&&&平定了南方之后，匈奴人就成了秦军最后一个对手。北方草原上的这个游牧民族对中原
&&&&文明一直是一个巨大的威胁，当秦军在南方奋战的时候，匈奴人越过了阴山脚下的黄河，直
&&&&接威胁秦帝国的都城咸阳。
&&&&公元前215年，大将军蒙恬挥师北上，秉承秦始皇的旨意，去解决匈奴问题。但是，30
&&&&万强悍的秦军并没有立即与匈奴骑兵决战，而是停在了年久失修的长城边上。
&&&&春秋战国时期，为了抵御匈奴人的侵犯，北方的秦、赵、燕三国都陆续在边界上修筑过
&&&&长城。在今天甘肃省的临洮县，这段古长城就是在秦始皇之前100多年的秦昭王所修。从秦
&&&&长城向东北，经过一大片未设防的黄土沟壑后，就是已经灭亡的赵国曾经经营了几百年的长
&&&&城。这条长城时断时续，早已破败不堪。达北部边疆以后，三十万秦军的任务就是维修、改
&&&&造破旧的长城。
&&&&秦军和匈奴人周旋了几百年，蒙恬家族几代人都是秦国的战将，他应该非常了解与匈奴
&&&&作战的艰难。
&&&&匈奴是游牧部落，他们居无定所，往来如风。不知什么时候，会突然聚集成一支凶狠的
&&&&军队，转瞬间，又变成散落天边的牧民。匈奴人是游击战的高手，如果秦军仓促出击，匈奴
&&&&骑兵会避开锋芒，绕到别处大肆抢掠，甚至凶猛攻击秦军的后方。而秦军劳师远征，寻求决
&&&&战而不得，旷日持久将无法忍受。
&&&&在这种情况下，蒙恬选择了长城战略。秦军修建的长城，并不只是一堵墙而已。长城不
&&&&仅用于防御，蒙恬改造过的长城是一个可以进攻的体系。
&&&&长城的首要作用是预警。这些最高处的烽火台就是了望哨，为了提前预警，有些烽火台
&&&&甚至远远突出于长城之外。
&&&&在长城沿线，秦军修建了许多由坚固城墙围起的小城，这里是戍边军民的居所，也是长
&&&&城工事上的战斗支撑点。
&&&&在离开长城有一定距离的后方，秦军又修筑了屯军要塞，这些要塞既能够容纳众多的军
&&&&队，又可以囤积大量后勤物资。在出击匈奴时，就成了大部队的前进基地，也是长城防线的
&&&&战略纵深。有了这套体系，部队就避免了无依无靠的野战。
&&&&一年多以后，蒙恬大军基本上完成了长城的维修和改造，与匈奴骑兵开战的时机到了。
&&&&以长城为依托，装备先进的秦军只用了一年，就打败了匈奴铁骑，匈奴人退到了大漠深
&&&&深切体会到长城战略价值的秦始皇，从此开始大规模地修建长城。秦帝国从内地征发了
&&&&100万人，沿着5000公里长的北部边疆，展开了史无前例的国防工程。施工多在蛮慌偏远之
&&&&地，《史记》记载：民夫的尸骨填平了沟壑。
&&&&西起临洮，东至辽东，一条万余里的长城横贯帝国的北方，秦人缔造了人类有史以来最
&&&&为巨大的军事工程。
&&&&在反击匈奴的战争中，尽管有长城的依托，秦人仍然在后勤保障方面付出了惨重的代价。
&&&&专家推测：平定南方的战事耗尽了巴蜀的粮仓，而关中平原保障都城的粮食是不能调用的，
&&&&因此，供应北方军队的粮草主要来自于山东半岛。从那里到北方草原，直线距离1000多公里，
&&&&运粮的队伍要两次穿越太行山、至少三次渡过黄河。
&&&&史书上记载：从出发地到目的地，平均每消耗192石粮食才能剩下一石供应军队。
&&&&为了向前线输送粮草，成千上万的民夫死在了路上。然而，草原深处的匈奴人并没有消
&&&&失，他们随时可能会再次南下。攻打匈奴的战争，后勤运输之艰难，很可能令秦始皇印象深
&&&&刻。作为帝国的决策者，他必须彻底解决这个问题。
&&&&秦帝国灭亡后100年，史学家司马迁游历到了中国的北疆。这个伟大的学者被一条铺设
&&&&在崇山峻岭之上的大路深深地震撼了。他在史记中这样描述：直道通衢，堑山堙谷。司马迁
&&&&看到的是一条开山填谷的笔直大道。
&&&&这就是秦始皇的彻底解决方案：秦直道：两千多年前的军用高速公路。
&&&&在今天陕西省北部的大山中，直道的遗迹依旧清晰可见。
&&&&直道所过之处，地势险恶、人迹至今罕至。但它劈山填谷，甚至越过海拔1800米的子午
&&&&岭而不回避。2000多年后，凄凄黄草下时隐时现的古道，仍旧让人感受到秦人的意志。
&&&&道路的修筑实际上就是在山上夯筑的，用黄土夯筑，夯的非常结实。现代人都难以想象。
&&&&由于夯筑得十分结实，直道上树木至今也无法成活，只有这些生命力顽强的野草能够在
&&&&表面生长，在某些地段，汽车仍然可以行驶。
&&&&为了证明史书对直道的描述，历史学家对道路遗迹做了勘测。
&&&&从帝国的都城咸阳开始，直道绵延向北，一直通到大漠深处的九原，全长700多公里。
&&&&它令人惊讶的程度绝不亚于长城。
&&&&在内蒙古包头市的西边，这座古城遗址就是直道最北端的终点，秦九原城。当年的九原
&&&&是帝国北疆的军事重镇。军需物资从这里再分发到帝国北部修建和守卫长城的军民手中。
&&&&700多公里长的直道，为秦帝国迅速投放部队、及时输送粮草，提供了最为有力的保障。
&&&&北部边疆一旦有事，专家估计：骑兵部队三天三夜就可以从咸阳赶到九原，中央政府在一周
&&&&之内就能够基本完成从军队调动到后勤供应等一系列的准备工作。直道是一条名副其实的军
&&&&用高速公路，2000多年前，这是只有秦人才能修造的军事工程。
&&&&秦帝国统一中国后，第一次拥有了前人无法想象的巨大动员能力，但如果没有掌握精确
&&&&的大地测绘技术，仍旧无法在如此辽阔复杂的地域内完成这些工程。2000多年前，秦人真的
&&&&有了精确测绘技术吗？
&&&&1986年，在甘肃省天水市附近的一片原始森林当中，考古人员发现了一些古代的墓葬。
&&&&墓葬中出土了七块沾满泥土的木板，当时，没有人知道这些奇怪的木板是什么东西。
&&&&这是中国发现最造的木版地图。专家认定这是秦国一个县的行政区划图。如果秦人有一
&&&&定的大地测绘技术，这些地图至少要符合定量制图学的六个标准。
&&&&考古发现，这些地图属于一个军马场场长所有。地图在古代中国常常属于国家机密，一
&&&&个军马场场长不可能拥有与帝国的军事工程有关的地图。从这些地图上，我们仍旧无法推断
&&&&秦人是如何进行工程测绘的。但是，我们可以相信：秦人必定拥有一批超越时代的工程人才。
&&&&2000多年过去了，直道已经废弃了很久，偶尔有一些儿童在当年的路面上跑过。事实上，
&&&&直道只是秦帝国四通八达的交通网络中的一环。
&&&&陕西省南部，高大的秦岭横亘在秦帝国的心脏地区和四川盆地之间，在今天陕西通往四
&&&&川的国道两侧，岩石上这些规则的小洞十分醒目。两千多年前，这些洞里插着圆木或石条，
&&&&上边凌空铺着木板，这就是著名的秦栈道。修造在绝壁上的栈道，曾经穿越几百公里的秦岭
&&&&山脉。
&&&&秦人有修路的传统，但秦始皇是集大成者。在秦帝国统一前后，以都城咸阳为中心，秦
&&&&人建立了那个时代世界上最发达的交通网络。这个新兴的大帝国控制的领土面积，是它的前
&&&&人做梦都想不到的。这些四通八达的道路为南征北战的秦军提供了强有力的支撑。
&&&&毫无疑问，秦人是修路的天才。道路和车辆是互相依存的，当年，奔驰在这些道路上的，
&&&&除了赶赴前线的部队，就是运送后勤给养的车辆，秦人的车辆制造技术又如何呢？可惜，秦
&&&&始皇兵马俑坑中的木制战车已经朽烂，无法告诉我们更多的技术细节。
&&&&1980年，在兵马俑面世四年之后，考古工作者又有了惊人的发现。在秦始皇陵的边上，
&&&&发现了一个七八米深的大坑，其中有8匹破裂的铜马和大量车辆附件，两名驾车的驭手栩栩
&&&&如生。这是两辆曾经十分完整的青铜车。经过考古人员的辛勤努力，残破的铜车马终于恢复
&&&&了原貌。
&&&&这两辆青铜车是根据秦始皇生前的御用车辆仿制的，除了大小是真车的一半之外，它们
&&&&在结构和形制上跟真车一模一样。青铜车的车轮做得十分考究，30根密集的辐条，分散了车
&&&&身重量对轮圈的压力，使得轮子既轻快又结实。
&&&&从侧面看，辐条靠近车毂的地方明显加宽，为的是加强轮子横向受力的强度，很像今天
&&&&的自行车轮。
&&&&车毂的加工复杂性令人印象深刻，它只有两端和车轴接触，而中间却是一个鼓腹的空腔。
&&&&秦车的系驾方式令人惊讶，在西方，一直到公元8世纪，皮带都勒在马的喉部。高速奔
&&&&跑的马经常窒息而死。秦车的系驾方式就完全不一样。
&&&&实验显示：用西方的系驾方式，两匹马只能拉0.5吨的重量；用中国的系驾方式，两匹
&&&&可以拉1.5吨。
&&&&从这两辆青铜车来看，秦国的车辆设计和制造技术已经相当发达。车辆制造技术的完善
&&&&不可能是一朝一夕就能实现的，秦人为什么在这个领域会遥遥领先呢？
&&&&秦人的祖先居住在西北的黄土高原。1993年，在甘肃省的礼县发现了一个巨大的墓葬，
&&&&墓主人是秦国早期的一个贵族。
&&&&坟墓里出土了大量的陪葬品，但青铜的车马器令人印象深刻。复杂的系驾绳索套管，精
&&&&致的马头饰，车轮锁和制动装置。然而，在所有的陪葬品中，这个车辆模型最令人惊讶，这
&&&&是已知中国有四轮车的最早证据，将近3000年了，它仍旧能够行驶自如。
&&&&迄今世界上最早的双辕车模型，也是在秦人墓葬中出土的。与人类文明早期的单辕车相
&&&&比，双辕车只需一个牲口驾辕，系驾大为简化，也更容易驾驭，双辕车是车辆制造史上的一
&&&&次革命。由于这个双辕车模型的主人是一个普通秦人，专家推断，双辕车很可能已经在秦国
&&&&普及。
&&&&秦人是一个对车辆极度迷恋的民族。不管是贵族或者平民，活着的时候以驾车为乐，死
&&&&了也要带上车辆陪葬。这或许可以解释，秦军的后勤运输为什么表现出众。
&&&&世界历史上，只有极少数的时代、极少数的人有机会站在历史的转折点上，创造历史。
&&&&秦人一系列重大的军事工程、覆盖全国的道路网络、制作精良的车辆，这些辉煌的成就共同
&&&&塑造了一支强大的秦军，而秦军，创造了历史。
&&&&这是早期秦人贵族使用的餐具，两、三千年前，那是一个按出身和血统的贵贱分配权力
&&&&和财富的时代。像秦人的军功授爵这样给平民甚至奴隶向上攀升的机会，明目张胆地鼓励国
&&&&人追逐功利的国家法律，在当时，似乎只有秦人能够接受。
&&&&与贵族餐具相比，普通秦人的生活用品显得简单寒酸，可以看出加官晋爵对于一个士兵
&&&&意味着什么。喜的竹简上说：在军中，爵位高低不同，每顿吃的饭菜甚至都不一样。三级爵
&&&&有精米一斗、酱半升，菜羹一盘。两级爵位的只能吃粗米，没有爵位的普通士兵能填饱肚子
&&&&就不错了。
&&&&在这样的利益驱使下，士兵们挣抢敌人首级就是可以理解的了。可以想象，在秦军将士
&&&&的眼中，敌人的头颅就是换取地位和财富的等价货币。
&&&&两千年前的秦国，想必是一个军装闪闪发亮的国度，对于千千万万的秦人来说，上战场
&&&&不仅是为国家战斗，而且是通向财富和荣誉，摆脱贫困卑微地位的惟一出路。
&&&&在中国历史上，秦人的文化和秉性是独一无二的，这很可能跟秦人的历史有关。秦人出
&&&&身于大西北的草莽之间，与游牧民族混居。在当时文明高度发达的中原国家眼里，他们是落
&&&&后野蛮的民族，虽然秦人努力学习中原文明，但他们从未真正接受过中原文明优雅精致、中
&&&&庸谦让的伦理道德。在秦人看来，尚武、为利益而竞争是天经地义的。
&&&&韩非子是战国时期的大思想家，他记录了自己初次接触秦人的感受。秦人听说要打仗，
&&&&就顿足赤膊、急不可待，根本就无所谓生死……
&&&&当时一个著名的说客这样描述战场上的秦军：他们光头赤膊，奋勇向前，六国的军队和
&&&&秦军相比，就像鸡蛋碰石头……他们左手提着人头，右胳膊下夹着俘虏，追杀自己的对手…
&&&&在说客绘声绘色的叙述当中，可怕的秦军令人不寒而罹。
&&&&在商鞅的著作中，军功授爵制度对一支特殊部队规定了丰厚的奖赏，商鞅称其为“陷队
&&&&之士”。
&&&&在兵马俑坑，有一队士兵很特别。他们手持白刃格斗的刺杀类兵器；却完全不穿铠甲。
&&&&在整个地下军团中，他们的形象显得十分特殊。这队士兵究竟是干什么的呢？研究人员一直
&&&&不清楚。一个可能的推测是：战斗中有一些极其危险的任务，基本上是有去无回，重赏之下，
&&&&这些完全不考虑生死的人站了出来。这些士兵很可能就是敢死队式的陷队之士。
&&&&“喜”的竹简上还有这样的记载：秦军在战前和战后，都要大量饮酒。大碗的酒使血流加快
&&&&、使神经亢奋。作战命令已经下达，战争即将开始。要么战死疆场、要么加官晋爵。在这种
&&&&时刻，酒使所有的士兵只有一种冲动：奋勇杀敌、建功立业。
&&&&研究人员观察到了一个奇怪的现象，绝大多数秦军士兵的腹部都微微鼓起，这大概与长
&&&&期喝酒有直接关系。
&&&&再来看这些不戴头盔，护甲不多的秦军将士，似乎只有一个理由可以解释这种不顾性命
&&&&的行为，过于沉重的头盔和护甲妨碍了他们杀敌晋爵。不仅如此，司马迁在《史记》中记载
&&&&：战场上的秦军竟然袒胸赤膊，索性连仅有的铠甲也脱掉了。这些陶土的战士向后人传递的
&&&&是秦人强烈的尚武精神。秦人有先进和强大的攻击武器，却不注重装甲，这是全军的规定呢？还是士兵的自觉行为？或许是来自秦人好战本性的一种上下共识？在没有确凿的证据之前，
&&&&人们还只能进行推测。
&&&&商鞅制定的军功爵位由低到高共有20级，这不禁让人联想到今天的军衔。使用军衔是人
&&&&类军队历史上一个重要的转折点，它标志着军队严格的等级管理制度的形成。军衔也是军人
&&&&荣誉的标志。那么，两千多年前的秦军实行军衔制了吗？
&&&&军衔必须是可以识别的，仔细观察这支2000多年前的军队，他们的发式、帽子和装束都
&&&&有很大的差异。这种差异跟军衔会不会有什么联系呢？考古学家袁仲一和他的同行们在寻找
&&&&合理的解释。
&&&&军团最前面的三排弩兵，身穿便装，头发统一梳成一个上翘的椎髻。一些身着铠甲的步
&&&&兵却将头发梳成发辫，贴在脑后；大量的步兵则戴着这种麻布做的尖顶圆帽。从他们的位置
&&&&和排列来看，士兵装束和发式的不同，并不是生活习惯差异所致，而是爵位级别的标志。
&&&&专家推测，这些梳椎髻、穿便装的弩兵，很可能拥有一级爵位，他们是爵位最低的公士。
&&&&身穿铠甲、梳着发辫或戴着圆帽的步兵应该是二级爵，他们的名称是上造。在这个巨大的俑
&&&&坑中，公士和上造占了绝大多数，就是这些普通士兵构成了秦军的主体。秦军军官又是如何
&&&&划分级别的呢？
&&&&在这些纵队里，胳膊前伸、手握缰绳的是驾驶战车的驭手。他们无一例外都戴着这种版
&&&&状的帽子，铠甲也比普通战士的精致。驭手的身份很关键，直接决定一辆战车的安全，他们
&&&&会是军官吗？
&&&&从兵马俑坑发现以后，我就提出了一个想法，一个车的驾首，头儿，是谁呢？是驭手，
&&&&而不是像过去说的车左或车右。
&&&&参照史书记载，驭手的爵位至少在三级以上，这是秦军中最基层的军官，他们的权利是
&&&&主管一辆战车。仅仅一辆战车还无法构成一个作战单位，统领整个纵队的指挥官又是哪一个
&&&&这个军官双手按剑、气势威严，帽子的形状十分独特。他的铠甲是所有陶俑中最精致的
&&&&、甲片细小而规整。前胸和后背都有花结，这种花结的作用很容易使人联想到现代军官的肩
&&&&章。专家考证，这样的军官应该是都尉，爵位大致在七八级左右，他至少掌管一个纵队。
&&&&界于都尉和驭手之间的是这些军官，他们戴的也是板帽，但板帽的中间有一条棱。可能
&&&&是军侯一类的基层军官，负责纵队所属的一个分队。
&&&&关于秦军的内部编制，兵马俑揭开的谜团只是冰山一角，更多的细节至今仍然无从知晓。
&&&&在世界军事史上，秦军很可能最早建立了比较完备的军衔体系。它的组织和管理已经很接近
&&&&今天的军队了。这种等级森严、井然有序的体制使秦军的作战效率要远高于其他诸侯国的军
&&&&这是一个完整的地下军团，士兵和军官各就各位、整装待发。按照道理，这儿应该有一
&&&&个最高指挥官，可考古人员发现：俑坑中级别最高的军官只是一个都尉，都尉大致相当于今
&&&&天的团长。象征着秦国军队的这个军团怎么会没有统帅呢？
&&&&公元前238年，22岁的秦王嬴政开始接掌秦国的大权。嬴政在13岁的时候继承了王位，
&&&&但由于年龄太小，国家大事一直控制在太后手里。在庄严的咸阳宫中，为他加冕的典礼正在
&&&&进行。这是一种权力交接的仪式，从此，秦国的命运就掌握在这个年轻人手里。
&&&&在皇宫外面，一场蓄谋已久的叛乱却乘机开始了。一个叫的人带着自己的人马，冲进
&&&&咸阳宫。他想铤而走险，夺取权利。
&&&&阴谋并没有得逞，叛乱以失败而告终，被处以极刑。司马迁记载：这次武装反叛仅仅
&&&&斩首了几百人。图谋造反的没有取得军队的支持，参加叛乱的只是几千个亲信而已，他们
&&&&很快就被一网打尽。
&&&&的权势仅次于国君，位居二十级爵位的顶峰。司马迁的描述让我们知道，秦国大大小小的
&&&&事都由决定。但是，他始终也没有办法成功地调动军队，他甚至企图用国王和太后的印章
&&&&去策反军队，但印章根本不管用。在秦国，军队的调动大权归谁呢？
&&&&这个东西叫虎符。秦国法律规定：除了战争时期，调动50人以上的军队，必须持有虎符。
&&&&虎符被分成两半，左边的归统兵之将，右边的由国君掌管，两半合拢才能征调一支军队。虎
&&&&符是军队指挥权的标志，它使所有的秦军都控制在国君一人手里。
&&&&可以想象，秦国国君必定有无数个虎符。得知叛乱的消息，秦始皇迅速调集了大批的御
&&&&林军，干净利落地镇压了反叛。由于无法窃取虎符，谋反的就根本得不到军队得支持，失
&&&&败的结果从一开始就注定了。
&&&&作为秦国军队的象征，兵马俑只能有一个最高统帅，那个人就是秦始皇。离兵马俑坑一
&&&&公里左右，伟大的秦始皇就安葬在这个巨大的土堆下。
&&&&强大的秦军仅听命于一个人的调遣，这是秦军的幸运，秦军奋六世之余烈，统一了中国。
&&&&或许，这又是秦军的不幸。公元前210年，秦始皇死在了出巡的路上，在他死后不到三年的
&&&&时间，这支伟大的军队就走到了历史的尽头。
&&&&秦统一中国，是中国历史的一个转折点，但也是秦灭亡的起点。秦帝国仅仅维持了15年。
&&&&那支曾经战无不胜的军队就随着帝国大厦的倒塌而灰飞烟灭。在大厦将倾的时候，秦军战斗
&&&&过，但它的战斗力与15年前相比，已是天壤之别。
&&&&秦军最后的日子起于几乎所有中国人都熟知的那段历史。那是一个大雨滂沱的夜晚，90
&&&&0名征集去戍边的壮丁，因为大雨耽误了行期，按照秦法，误期当斩，于是，他们揭竿而起，
&&&&各地民众立即响应，起义如干柴烈火蔓延到帝国的各个角落。
&&&&在起义者即将踏进咸阳的时候，奋起抵挡的并不是帝国的正规军，而是一支由囚犯拼凑
&&&&而成的部队。在秦始皇下葬以后，规模浩大的地下陵墓仍然没有完工，几十万囚犯一直在忙
&&&&碌善后。刻在这些陶片上的人名，就是他们曾经劳作的见证。
&&&&当起义军离秦始皇陵不到10里的时候，即位的秦二世赦免了这些囚犯，命令他们拿起武
&&&&器，镇压反叛。问题在于，秦军的主力部队在哪儿呢？
&&&&秦统一以后，军队有过两次最大的集结。这是广西桂林附近一个叫严关的要塞，50万秦
&&&&军曾从这里南下，与土著人作战。当起义突然爆发的时候，这部分秦军正在戍守刚刚平定的
&&&&南部疆土。在帝国存亡的关头，他们选择了沉默。司马迁记载，当地的最高长官下令，堵塞
&&&&南北之间所有的通道，军队严禁北上作战。南部秦军就这样彻底抛弃了自己亲手创建的大帝
&&&&秦军的另一支主力在帝国的北疆。打败了匈奴骑兵以后，30万精锐并没有南撤，而是镇
&&&&守在长城沿线。当都城告急的时候，这支秦军开始南下。但是，没有人确切地知道，它的行
&&&&动为什么异常缓慢。
&&&&保卫都城的任务只能托付给那支由囚犯临时组成的秦军。出人意料的是，这支军队体现
&&&&出了异乎寻常的战斗力，他们用了很短的时间就击溃了几十万农民起义军，满目创痍的帝国
&&&&似乎看到了希望。然而，一个来自于楚地的贵族改变了一切，这个人叫项羽。
&&&&在今天河北省一个叫巨鹿的地方，最后的两支秦军终于会合了。谁也没有想到，这次会
&&&&合就是他们的结局。秦军与项羽的军队在巨鹿决战，在楚人难以置信的勇气面前，几十万秦
&&&&军在战场上倒下，剩下的全部投降，秦军至此彻底覆灭。
&&&&历史学家推测，焚烧和毁坏这些兵马俑的人很有可能也是项羽。
&&&&一支伟大军队的结局竟然如此令人沮丧，历经500年没有衰竭过的战斗意志转瞬间土崩
&&&&瓦解，这样的事实仍旧令人难以置信。
&&&&秦帝国的横空出世和顷刻间灰飞烟灭的命运，似乎是被一种无法抗拒的力量所主宰，这
&&&&个深藏不露的力量同样决定了这支军队的沉浮。
&&&&在中国历史上，秦文化是独一无二的。秦人功利实用、满怀开拓和进取精神。他们崇拜
&&&&规则和秩序，相信武力可以解决一切问题。或许，这种文化传统在秦人发迹之前就决定了日
&&&&后的崛起，同时也埋下了覆灭的种子。
&&&&是秦始皇将这支军队带到了辉煌的顶峰。但是，这个帝王超越了时代的野心耗尽了帝国
&&&&的国力。无论如何，一支军队的命运是紧紧依附在它的国家之上的。在秦军最后的日子里，
&&&&帝国的秩序已经崩溃。当士兵们在前方拼杀时，他们的家已经无人来养活，覆灭的命运不可
&&&&逆转。
&&&&让我们再一次凝视这些两千多年前的军人，他们曾经造就了当时世界上最庞大的帝国，
&&&&也造就了我们的历史。今天，我们使用着的文字来自于秦人，我们广袤的国土是秦帝国的延
&&&&续，我们统一的中华民族在秦帝国时期开始形成。2000多年前的那个大帝国，仍然和我们血
&&&&脉相连-
&&&&两乘铜车马由近7000个零部件组成，出土时虽然被砸得破烂不堪，但经过精心修复，已恢复原貌。这两乘车是按当时实用车的二分之一缩小制作的，如果把车马放大一倍，就如同真车真马一样。
&&&&铜马和铜俑的铸造采取空腔造型。内范是泥质的，其中含有小型砂粒、植物纤维和谷壳等物，之所以掺杂这些东西，一则为了热传导均匀，二则也可以防止范模膨胀爆裂。使用大型内范可以减轻马体重量，节省许多金属。
&&&&俑的外范采用的是多合范法，成功地把握了曲面多变的躯干、胳臂以及二者交叉形成的复杂的形体。俑头和手是单独铸造的预制件，最后焊接在俑的体腔和袖管内。俑头上戴的鹖冠比较复杂，采用先行铸出，再焊接铸在俑头上。
&&&&车舆是车体中最大的铸造部件，由舆底、两、车耳及其他附件组成，铸造面积达数平方米。尤其是2号车，不仅铸造面积大，且形体复杂，有些部分是笔直的平面，有些地方则是折曲的交角，更有许多弧曲。如此巨大复杂的铸件，不仅要求有高超准确的分型技术，而且要有相应的铸造工艺。匠人采用了多种手法和高超的铸造工艺，从而创造了古代铸造史上的奇迹。
&&&&2号车舆上的镂空窗非常精致逼真。窗板为镂空的菱花纹图案，模仿纱窗形状，厚度只有0．12厘米至0．2厘米。这种带有镂空的窗板用双合范铸成，在一片范的内侧雕出凸起的菱纹图案，再与另一片范相合。在只有0．12～0．2厘米距离的两范之间，其铸造难度是可想而知的。铸造的关键是铜液的温度和流速要控制得当。温度过高、流速过快都可能把模型冲毁；而温度过低又会造成铜液流动不畅，影响铸件成型质量。同样采用这种高难度制造工艺的还有铜车的车盖。2号车伞盖直径122厘米，厚0．2～0．4厘米。2号车伞盖长178厘米，宽129．5厘米，均呈拱形。经检测，发现其采用了铸锻结合的工艺。即先铸出一圆形铜片，拱曲部分采用加热锻打而成，这一新工艺为考古史上首次发现。
&&&&对于如此大型的青铜器，铜、锡、铅的配比要求是严格的。经过用光谱和化学分析法测定，铜车马的主要金属成分为铜、锡、铅，另有铁、铝、硅、钛、钙、镁等十多种金属元素。2号车上四匹铜马与铜车所含金属元素种类相同，但所占比例有较大的区别。如四匹马中铜占90％，锡占6～9％，铅占0．7～1％；而车的比例则为铜82％～86％，锡8～13％，铅0．12～3．76％。经鉴定，证明铜车在铸造时已根据各个部位的不同性能采用了不同的合金比例。在铜锡合金中锡的含量相对增高，熔点就会降低，硬度就增强。而含锡量低，熔点就会升高，铸器相对变粗，韧性强。铜车的车、车辐需要强度大，因此含锡量在13％以上。车舆上的其他部位既需要一定的强度，又要求具有较好的铸造性能，其含锡量一般在10％左右。而缰、辔、、尾束等部位主要由短节组成，要求具有较好的韧性，其含锡量6％左右。铜车撑需要的硬度最大，因此它的含锡量最高，达20％。这反映出两千多年前人们在金属配比上的卓越成就。
&&&&关于青铜器中金属元素的含量，战国时期的《周礼-考工记》中有明确的记载：“金有六齐，六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐；五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐；四分其金而锡居一，谓之大刃之齐；五分其金而锡居一；谓之削杀矢之齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。”这里的金即铜，反映出对不同的青铜制品采用不同的铜锡配比。铜车马的合金比例中锡的含量一般较这种六齐所列举的合金比例为低，这是固为铜车马铸件对韧度的要求较高，有大量的薄壁铸件，许多部件在铸好后又需进行加工，要求有较好的塑性，因此含锡量较低。
&&&&铜车马的几千个零部件是怎样连接起来的呢？大体可分为两大类，即不可拆卸冶铸连接和可拆卸机械连接。不可拆卸连接方法有铸焊、钎焊等。铸焊是铜车马铸造中使用最多的一种方法，其中包括熔化铸焊法、铸接法、铸补法。熔化焊接的典型铸件是2号车车轼与车厢板的连接，其焊缝长达72厘米。铸接也是铜车马中采用较多的装配法，凡是不能一次完成的复杂铸件，都需用铸接法。铸补是用来修补铜车马的铸造缺陷。钎焊使用在铜车马的两侧窗户上，小型零部件常常用这种焊接技术。铜车上方壶的铜链是用很细的铜丝弯曲组成的双曲链环，非常精美，是用直径只有0．5～1毫米的环形铜丝对接钎焊成的。焊接点小得根本无法用肉眼看出，只有在显微镜下才可以观察到。
&&&&可拆卸机械连接也是铜车马连接中大量使用的一种方法。其中有子母扣加销钉连接、活铰连接、纽环扣接、亚腰形转轴连接、锥度配合连接、铆结、弯钉连接、套接、卡接等。子母扣加销钉连接是1、2号铜车马的具上用得最广泛的连接方法，如、辔、缰、、、胁驱、颈、勒等，都是用一节节铜质或金银质的构件，采用子母扣加销钉的连接组成的链条。其方法是把小节装饰件都加工成一端呈凸榫、一端呈凹口的标准形状，连接时每节的凸榫套入另一节凹口，再贯以销钉式的活轴使二者连接起来。这样一节节连系起来，便成为一条曲展自如的活动链索。更使人惊叹的是，同属子母扣连接，古代匠师却能通过改变节的大小、子母扣的形状，从而改变结节的活动方向，制造出许多满足特定要求的链条。有的链条只能上下活动，有的链条只能左右活动，而有的链条则可以上下左右自由活动。
&&&&活铰连接主要用于2号铜车车门的门扉与门框的连接，车后舆前窗的窗板与窗框的连接，铜方壶的盖与体的连接。活铰在秦都咸阳遗址也多有发现，其结构与现代用的活页基本相同，说明活铰在秦代的使用已较普遍。
&&&&纽环连接是对被连接的两个构件之间设置环形纽用以套连。如1、2号车左右骖马颈部系结的缰索，其最后一段是用79节金银管，采用金丝制成的纽环相套扣接成链条。此外还有衔六个带刺铜球之间的连接，颈的两端与轭的双脚之间的连接等。这种连接方法，结构简单，制作方便，活动自如。
&&&&亚腰形转轴连接，见于1、2号铜车左右骖马的靳环。靳环两股条带的连接，都是用两端带钉帽的亚腰形转轴连接。连接后的条带可以作360度转动，便于环套张大或缩小。
&&&&锥度配合连接见于1号车上的铜伞的22根弓与银质盖弓帽、2号车盖36根弓与银质盖弓帽的连接。二者配合紧密牢固，出土时基本上原位不动，弓末和帽的内侧均带有一定的锥度，套在一起。
&&&&弯钉连接用于1号车铜伞的伞盖与弓的连接，是利用盖弓帽上的倒钩钩住其边沿的小孔，以防滑脱。其工艺过程是先在伞盖和篷盖的近边沿处钻孔，把盖弓帽上的小钉插入孔内，然后将钉打弯形成向上的倒钩，从而把伞盖和篷盖固结于弓上。套接用在1、2号车上右骖马与马头的连接，马头上有一茵状的基座，将下端的一半球形中空的底座套接于基座上，再用销钉固定。
&&&&通过以上这些金属连接方法，把近7000个零部件组成了两乘铜车马，其精美的程度，使现代人看后也不禁翘起大拇指，盛赞两千多年前高超的连接工艺。
&&&&铜车马的零部件很多，有长有短、有大有小、有厚有薄、有空有实、有圆有方，因此对制作工艺的要求很高，《后汉书-舆服志》中记载：“一器而群工致巧者，车最多。”《周礼-考工记》也云:“一器而工聚焉者车最多。”看了秦陵出土的铜车马后，证明古人所言不虚。铜车马零部件的加工方法多种多样：
&&&&1．铜丝的制作：铜车马上有许多地方使用了铜丝，直径一般在0．25～0．8毫米之间，最细的要算铜马上的缨络和右骖马上的，其直径仅0．25～0．3毫米。怎样把铜丝制作得如此之细，委实令人难以想象。通过金相组织观察，发现其制作工艺是：先铸成铜板，经锤打成零点几毫米的薄板，然后裁切再经加工而成。
&&&&2．锉磨抛光：铜车马和御手俑经铸造成型后，通过抛光过程使其表面光洁。有许多零部件上的锉磨痕迹仍十分清晰。
&&&&3．钻孔：铜车马上采用钻孔的部件不少，如8匹马的缨络的根部都是插在钻有很多小孔的铜球上，孔径约1毫米。在孔径内插接或贯穿三四根长度不等的扭曲波折的铜丝，并加铜楔防止铜丝脱落。马的辔、、颈等具都采用了钻孔再贯销钉连接的工艺。
&&&&4．金银镶嵌：主要用在一些装饰图案中。铜车马右骖马上座是一个半球形体，上面除绘有菱格式的图案花纹外，还镶嵌了颗明亮的金珠。在1号车的伞杆上，也有错金银的图案，非常精美。
&&&&秦代的青铜冶铸工艺是对商周青铜铸造艺术的继承，但有了长足的发展。其冶铸技术已达到非常高的水平，是中国古代冶金史上的一个集大成期。无论在青铜冶铸技术上，还是在焊接、金属冷加工和装配技术上都已达到令人无比惊叹的程度，表明秦始皇统一全国后科学技术有了很大的进步-
&&&&司马迁解释说，秦始皇的配剑太长了，所以不能及时拔出来。青铜剑一般都是短剑，它无法做长的原因是青铜材料易折断。春秋战国时期，最负盛名的越王勾践剑，全长不过55.6厘米。青铜剑普遍宽而短，60厘米似乎是青铜剑的极限。这种长度的配剑随手就可以抽出，秦始皇怎么可能因为剑太长而拔不出来呢？对于这个解释，历史学家一直很困惑。
&&&&1974年，考古人员在兵马俑坑中发现了一把完全不同的青铜剑。令专家吃惊的是，这把剑的长度竟然超过了91厘米！可以推测，当年秦始皇佩带的很可能就是这种加长青铜剑。在刺客紧逼奔跑中，要拔出将近一米的长剑，确实不容易。专家很迷惑：秦人将剑加长的目的究竟是什么呢？19世纪英国古兵器学者理查伯顿认为，在短兵器格斗中，刺要比砍更有优势，因为它更逼近对手。比对手的剑长出约30厘米的秦剑，在格斗中显然更容易刺到对方，这很可能是秦剑加长的主要原因。但这毕竟是青铜剑，秦人用什么方法让长剑不易折断呢？
&&&&在青铜时代，铸剑的关键是在冶炼时向铜里加入多少锡。锡少了，剑太软；锡多了，剑硬，但容易折断。秦剑做的化学定量分析显示：它的铜锡配比让青铜剑的硬度和韧性结合得恰到好处。在消灭了中原六国之后，如何对付剽悍的匈奴骑兵就摆到了秦始皇面前。
&&&&当匈奴骑手高速冲锋时，传统的步兵很难抵挡。从历史记录来看，一种叫弩的远射兵器很可能在当时的战斗中发挥了主导作用。在兵马俑坑，由于时间太过久远，弩的木制部分已经朽烂，但完整的遗迹仍可以复原当初的秦弩。与弓不同，秦弩必须用脚蹬，借助全身的力量才能上弦。专家估计，这种秦弩的射程应该能达到300米，有效杀伤距离在150米之内。
&&&&在弩腐烂后留下的痕迹中，考古人员发现了青铜制作的小机械，这些小小的青铜构件就是弩用来发射的扳机。它的设计得非常精巧，令人不解的是，秦人为什么不把它做得更简单一些呢？
&&&&假设一种最简单的方案，制造成本可以大大降低，但是，射手完全靠手指的力量把勒得很紧的弓弦推出勾牙，就要用很大的力气，在击发瞬间，弩肯定会抖动。今天的射击训练，击发瞬间连呼吸调整不好都有可能影响射击的准确性。
&&&&秦军的弩机通过一套灵巧的机械传递，让勾牙在放箭瞬间突然下沉，扣动扳机变得异常轻巧。这恰恰是弩对弓的优势之一，拉弓要用很大的力气，时间越长，越难控制瞄准的稳定。
&&&&在兵马俑坑，出土最多的青铜兵器是箭头，而这些箭头几乎都是三棱形的。秦军为什么单单选择这种三棱箭头呢？三棱箭头拥有三个锋利的棱角，在击中目标的瞬间，棱的锋刃处就会形成切割力，箭头就能够穿透铠甲，直达人体。带翼箭头有凶狠的倒刺，但翼面容易受风的影响，使箭头偏离目标。
&&&&秦军的这种三棱箭头取消了翼面，应该使射击更加精准。专家对这些箭头进行了仔细分析，当检测数据最终摆到桌面上的时候，研究人员确实感到难以置信。检测结果发现：箭头的三个弧面几乎完全相同，这是一种接近完美的流线型箭头。这种箭头的轮廓线跟子弹的外形几乎一样，子弹的外形是为了减低飞行过程中的空气阻力，我们有理由推测，秦人设计这种三棱形箭头也是出于同样的目的。秦人凭经验接近了现代空气动力学的规律，这种古老的箭头是早期飞行器当中的范本，它和今天的子弹一脉相承。
&&&&俑坑中的4万多个三棱箭头，制作极其规整，数以万计的箭头竟是按相同标准铸造的？
&&&&秦军使用的弩机，由于制作十分标准，它的部件应该可以互换。在战场上，秦军士兵可以把损坏的弩机中仍旧完好的部件重新拼装使用。但专家推测：秦人的标准化应该还有更重要的目的。秦人很可能将优选兵器的技术标准固定，国家再通过法令将这些技术标准发放到所有兵工厂。
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&&&&秦始皇佩剑铸造之谜(图)
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&&&&司马迁解释说，秦始皇的配剑太长了，所以不能及时拔出来。青铜剑一般都是短剑，它无法做长的原因是青铜材料易折断。春秋战国时期，最负盛名的越王勾践剑，全长不过55.6厘米。青铜剑普遍宽而短，60厘米似乎是青铜剑的极限。这种长度的配剑随手就可以抽出，秦始皇怎么可能因为剑太长而拔不出来呢？对于这个解释，历史学家一直很困惑。
&&&&1974年，考古人员在兵马俑坑中发现了一把完全不同的青铜剑。令专家吃惊的是，这把剑的长度竟然超过了91厘米！可以推测，当年秦始皇佩带的很可能就是这种加长青铜剑。在刺客紧逼奔跑中，要拔出将近一米的长剑，确实不容易。专家很迷惑：秦人将剑加长的目的究竟是什么呢？19世纪英国古兵器学者理查伯顿认为，在短兵器格斗中，刺要比砍更有优势，因为它更逼近对手。比对手的剑长出约30厘米的秦剑，在格斗中显然更容易刺到对方，这很可能是秦剑加长的主要原因。但这毕竟是青铜剑，秦人用什么方法让长剑不易折断呢？
&&&&在青铜时代，铸剑的关键是在冶炼时向铜里加入多少锡。锡少了，剑太软；锡多了，剑硬，但容易折断。秦剑做的化学定量分析显示：它的铜锡配比让青铜剑的硬度和韧性结合得恰到好处。在消灭了中原六国之后，如何对付剽悍的匈奴骑兵就摆到了秦始皇面前。
&&&&当匈奴骑手高速冲锋时，传统的步兵很难抵挡。从历史记录来看，一种叫弩的远射兵器很可能在当时的战斗中发挥了主导作用。在兵马俑坑，由于时间太过久远，弩的木制部分已经朽烂，但完整的遗迹仍可以复原当初的秦弩。与弓不同，秦弩必须用脚蹬，借助全身的力量才能上弦。专家估计，这种秦弩的射程应该能达到300米，有效杀伤距离在150米之内。
&&&&在弩腐烂后留下的痕迹中，考古人员发现了青铜制作的小机械，这些小小的青铜构件就是弩用来发射的扳机。它的设计得非常精巧，令人不解的是，秦人为什么不把它做得更简单一些呢？
&&&&假设一种最简单的方案，制造成本可以大大降低，但是，射手完全靠手指的力量把勒得很紧的弓弦推出勾牙，就要用很大的力气，在击发瞬间，弩肯定会抖动。今天的射击训练，击发瞬间连呼吸调整不好都有可能影响射击的准确性。
&&&&秦军的弩机通过一套灵巧的机械传递，让勾牙在放箭瞬间突然下沉，扣动扳机变得异常轻巧。这恰恰是弩对弓的优势之一，拉弓要用很大的力气，时间越长，越难控制瞄准的稳定。
&&&&在兵马俑坑，出土最多的青铜兵器是箭头，而这些箭头几乎都是三棱形的。秦军为什么单单选择这种三棱箭头呢？三棱箭头拥有三个锋利的棱角，在击中目标的瞬间，棱的锋刃处就会形成切割力，箭头就能够穿透铠甲，直达人体。带翼箭头有凶狠的倒刺，但翼面容易受风的影响，使箭头偏离目标。
&&&&秦军的这种三棱箭头取消了翼面，应该使射击更加精准。专家对这些箭头进行了仔细分析，当检测数据最终摆到桌面上的时候，研究人员确实感到难以置信。检测结果发现：箭头的三个弧面几乎完全相同，这是一种接近完美的流线型箭头。这种箭头的轮廓线跟子弹的外形几乎一样，子弹的外形是为了减低飞行过程中的空气阻力，我们有理由推测，秦人设计这种三棱形箭头也是出于同样的目的。秦人凭经验接近了现代空气动力学的规律，这种古老的箭头是早期飞行器当中的范本，它和今天的子弹一脉相承。
&&&&俑坑中的4万多个三棱箭头，制作极其规整，数以万计的箭头竟是按相同标准铸造的？
&&&&秦军使用的弩机，由于制作十分标准，它的部件应该可以互换。在战场上，秦军士兵可以把损坏的弩机中仍旧完好的部件重新拼装使用。但专家推测：秦人的标准化应该还有更重要的目的。秦人很可能将优选兵器的技术标准固定，国家再通过法令将这些技术标准发放到所有兵工厂。
&&&&秦军兵器制作相当精致，在青铜剑上有三条90多厘米长的棱线，将细长的剑身分成八个面，手工完成这样的表面加工有很大难度。戈的圆弧部分加工得十分规整，箭头上三个流线型表面也完全对称。
&&&&让专家迷惑的是，某些天才工匠制造出几件这样的兵器是可能的，但实际情况是，兵马俑坑中的几万件兵器几乎都是同样质量。怎样才能既保证标准，又大批量生产呢？
&&&&研究人员发现，在兵器上刻着一些文字，它们大多是人名，其中出现次数最多的是“相邦吕不韦”。吕氏春秋是秦国最重要的一本历史文献，它的编撰者就是吕不韦。吕不韦是当时秦国的丞相，相当于今天的国家总理。吕氏春秋上说：物勒工名。意思是，器物的制造者要把自己的名字刻在上面。
&&&&对于历史学家来说，这些看似普通的文字透露的是秦国军事工业的管理机密。吕不韦作为内阁总理，是兵器生产的最高监管人。他的下面是工师，就是各兵工厂的厂长，监制这只戈的厂长叫“蕺”。在厂长的下边是丞，类似车间主任，这位主任的名字叫“义”。而亲手制作这只戈的工匠，叫“成”。专家由此推断：秦国的军工管理制度分为四级，从相帮、工师、丞到一个个工匠，层层负责，任何一个质量问题都可以通过兵器上刻的名字查到责任人。
&&&&秦国众多的兵工厂能够按照统一标准大批量制作高质量兵器，金字塔式的四级管理制度是根本保证。当世界上大部分地方仍被荒蛮和蒙昧包围时，秦人就以独特的思维方式和智慧，创造出了那个时代最强大的兵器制造业。
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&&&&___宫廷之宝乾隆款金瓯永固杯___
&&&&乾隆款金瓯永固杯为故宫宫廷文物的代表作。高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，口边刻有回纹。根据清“内务府活计档”记载，乾隆皇帝对此杯的制作十分重视，不仅调用内库黄金、珍珠、宝石等珍贵材料，而且精工细作，曾多次修改，直至皇帝满意为止。因此，该杯一直被清代皇帝视为珍贵的祖传法宝。
&&&&“金瓯”寓意国家政权，取名“金瓯永固”则反映永远巩固地保持政权的一种愿望。它是清代皇帝每年元旦举行开笔仪式时专用的酒杯。每当元旦子时，皇帝在养心殿，把“金瓯永固杯”放在紫檀长案上，倒入屠苏酒，亲燃蜡烛，提起毛笔写下祈求江山社稷平安永固的吉语。
&&&&___漆器之宝张成造款雕漆云纹盘___
&&&&张成是元代雕漆大家，其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品。张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品。高3.3ｃｍ，口径19.2ｃｍ.盘木胎黑漆，内外均雕云纹。堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极，此盘为研究元代剔犀工艺提供了可靠而精美的实例。
&&&&___玉器之宝青玉云龙纹炉___
&&&&青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品。宋代出品，高7.9ｃｍ，口径12.8ｃｍ.炉青玉质。通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻乾隆七言诗一首：“何年庙器赞天经，刻作飞龙殿四灵。毛伯邢侯异周制，祖丁父癸似商形。依然韫匵阅桑海，所惜从薪遇丙叮土气羊脂胥变幻，只余云水淡拖青。”末署“乾隆戊戌孟秋御题”。
&&&&___珐琅之宝掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉___
&&&&掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉，元，通高13.9ｃｍ，口径ｃｍ，足径13.5ｃｍ。清宫旧藏。炉铜胎，圆形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部宝蓝釉地，饰红、白、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵。其下饰莲瓣纹一周。此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅，是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。唯其铜胆、象耳和圈足为后配。
&&&&___书画之宝《清明上河图》___
&&&&《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。
&&&&作者张择端，字正道，东武(今山东诸城)人。宋徽宗时为宫廷画家。少年时到京城汴梁(今河南开封)游学，后习绘画，尤喜画舟车、市桥、郭径，自成一家。《清明上河图》是张择端的代表作，曾经为北宋宣和内府所收藏。绢本、淡设色，高24．8厘米，长528．7厘米，原作现藏北京故宫博物院
&&&&___法帖之宝西晋陆机的《平复帖》___
&&&&西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问候疾病的书札。
&&&&《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家人避祸到陕西，随身将《平复帖》缝入随身衣被，从而使文物得以保全
&&&&___钟表之宝彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟___
&&&&彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟为故宫钟表的代表作。高185ｃｍ，面宽102ｃｍ，侧宽70ｃｍ.此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。根据记录，从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工，历时五年多。17世纪前，中国皇宫一直以铜壶滴漏计时。意大利传教士利玛窦带着两个西洋自鸣钟叩开了中国宫廷的大门
&&&&___织绣之宝沈子蕃缂丝《梅鹊图》___
&&&&沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴为故宫织绣的代表作品。图轴纵104ｃｍ，宽36ｃｍ.中国古代缂丝被认为是丝织工艺中最为高贵的品种，古人以“一寸缂丝一寸金”言缂丝作品之珍贵。缂丝之高贵，首先因其耗费工时巨大，以万缕千丝成其工巧，“如妇人一衣，终岁方成”。其次，缂技易学难精，虽摹缂书画，并非简单的照葫芦画瓢，而需要纯熟的工艺技巧和相当的书画艺术修养，许多缂丝书画具有很高的艺术鉴赏价值。
&&&&___青铜之宝酗亚方樽___
&&&&亚方尊，高45.5ｃｍ，宽38ｃｍ，口径33.6-33.4ｃｍ，重21.5kg。尊方形，侈口，肩上四角各饰一象首，象首间夹饰兽头，颈、腹、足均饰八条棱脊。兽面纹和夔纹是其主体纹饰，以雷纹作地。口内侧铸铭文2行9字：亚（音酗）者（音司）以大子尊彞。铭文大意：亚族祭祀诸位王后和太子的宝器。
&&&&尊是盛酒器，流行于商早期至春秋战国时期。方尊传世较少。传世的亚器有50件上下，器型不一，有方簋、方尊、方罍、方爵和兕觥等，仅台北故宫博物院就藏有15件。70年代在山东益都苏埠屯出土了几件带有亚铭文的青铜器，从挖掘的墓穴来看，规模都不小，其中一座还是有四个墓道的大墓。加上众多的带有亚铭记的器物，说明它们所代表的可能是一个大族。再从本器铭文看，能祭祀诸王后和太子的，也不会是一般的部族。此外，早年间苏埠屯还曾出土过一些“亚器”，也有学者就此推测苏埠屯是亚族的墓葬区
&&&&地址：tiｅbａ.bａidu.ｃoｍf?kz=&bl=jrzt_p07-
&&&&被法老诅咒的五大稀世珍宝:创世者之眼(组图)
&&&&愿望杯，这个杯子发现在墓室的前厅，有可能是盗墓者丢弃在此的。杯壁的外沿刻着一句咒语：如果你愿意把你的脸朝向北风，数年之后你将会看到幸福。
&&&&在埃及那片古老而神秘的土地上，诞生了世界最古老的文明，也孕育太多的神奇传说。法老的墓室更是吸金纳银的大宝库。然而与之相伴的是法老的诅咒，千年难破解的谜团，忠实地守卫着法老陵寝的安宁，同时给奢望与法老分享财富的人们以惩罚。这些稀世珍品，在墓穴开启之后，仍被神秘的氤氲笼罩。
&&&&图特卡蒙(Tutａnkhａｍun)——第18位埃及法老王，公元前年统治埃及。图特卡蒙并不是在古埃及历史上功绩最为卓著的法老，但却是在今天最为文明的埃及法老王，他的黄金面具已经成为了埃及古老文明的象征。这一切要归功于图特卡蒙墓葬的两位发现者——霍华德-卡特和卡尔纳冯伯爵。
&&&&图特卡蒙墓葬的发现是埃及考古的一个顶峰，但更让很多人好奇的是，传说中法老王的诅咒自从发现图特卡蒙墓葬后不断得到应验。
&&&&图特卡蒙墓葬被开启的同时，卡特宠爱的金丝雀被一只蟒蛇吃掉。卡特的合作者卡尔纳冯伯爵日于由蚊子叮咬而传染的不知名疾病。在墓葬发掘的十几年间共有20多位与墓葬发掘有关的人因疾病甚至是精神错乱崩溃而死。到底这些蹊跷的死亡是否与法老王的诅咒有关谁也不敢断言。
&&&&彩绘的盒子，卡特认为这个盒子是墓葬中最伟大的艺术品之一。盒子上绘制着一些列图特卡蒙国王的英雄事迹，征战努比亚人的战争场景，盒的盖子描绘的是猎狮和一些沙漠游戏。
&&&&这枚圣甲虫形珠宝饰物从图坦卡蒙的墓中被盗出后，最初在埃及流传。后来一名南非海员从赌桌上赢得了它，并将它带到了南非。当这名海员将这个饰物交给自己的女儿后不久，他就在一次出海中死亡。在这名海员的尸体被冲上海岸后数天，他的女儿也死于白血病。
&&&&在悲痛之中，这名南非妇女开始上网搜索有关图坦卡蒙的信息，最后她认为，将这枚“圣甲虫”饰物归还埃及政府，也许是打破“法老诅咒”的惟一方法。于是她向埃及文化部写出了那封求助信。
&&&&在古埃及文化中，护身符被认为对佩戴他的主人有神奇的保护力量。死者和生者一样都佩戴护身符造型的首饰。因为死后的世界只是生命的另一种形式。护身符首饰当然可以带到墓中，继续在来生佩戴。但是专为葬礼所佩戴的护身符有特殊的目的，为了前往来世的旅途上的平安。圣金龟(粪金龟)因为是太阳神的化身，所以是配饰、印章或护身符常见的造型。葬仪中的圣甲虫常常结合鹰的翅膀。另外还有一种“心脏圣金龟”(hｅａrtsｃａrａb)更是是否能得到永生的关键。在最后审判时，心脏要放在天平的一边，接受“玛特”(ｍａａt)的检验。很多人担心自己过不了这一关，于是用石雕的圣金龟来代替自己的心，放在木乃伊内。
&&&&对古埃及人而言，以釉锈陶器或半宝石所作之护身符，不论在生前或往生，都可产生排拒一切危险的魔力；人们告诉自己，只要戴上护身符，就能拥有健康，就能大病得愈，就能得到神的庇佑远离痛苦与环境的危险，即使死亡之后，护身符也会伴随着死者前往冥界。而唯一会随着古埃及的经文说明了护身符的形状和用途。由于复活和欧塞里斯(Osiris)、艾西丝(Isis)以及荷鲁斯(Horus)的神话息息相关，所以他们一家人是护身符最常见的主题。
&&&&一颗举世罕见且深具份量的黑钻石，21日起在英国伦敦自然历史博物馆展出。据传凡是持有过这颗黑钻石的人都遭到不测，包括两名俄国公主和一名纽约交易商，因此这颗钻石也被称为“受诅咒的钻石”。
&&&&这颗名为【创世者之眼】(ThｅｅyｅofBrａhｍａ)的黑钻石，相传原来是印度朋迪榭里的印度教神像“梵天”(Brａhｍａ，创造之神)的眼睛，被一名僧侣摘除后流落在外。据说从此之后，持有这颗黑钻的人被便下诅咒，三名前任持有人最后都跳楼自杀。这三人分别是18世纪俄国公主纳迪亚(NａdiａVyｅgin-Orlov)和李奥妮拉(LｅonilａGａlitzinｅ-Bａriａtinsky)，据传两人在1947年自杀；而将这颗钻石进口到美国的纽约珠宝商帕里斯，也在黑钻卖出后不久跳楼自杀。
&&&&【创世者之眼】又称为“黑色奥洛夫”，传闻虽然不可考，但是已经因为这样的传奇性让她成为珠宝界中一颗名钻。
&&&&【创世者之眼】从神像上摘除时原重195克拉，为了破除传说中的诅咒力量，被分割成三块，辗转被民间收藏家收藏，直到1990年才在纽约的拍卖会重现。
&&&&据称黑钻分成三块之后的拥有者都躲过了诅咒。目前的拥有者佩帝梅萨斯说，“20世纪中期，媒体称它是‘邪恶死亡宝石’，但是我从不觉得拥有‘黑色奥洛夫’有什么好紧张的。”他说，过去一年他尽力找出有关这颗宝石的历史和传说，“我很有信心，诅咒已经被破除了。”
&&&&这次伦敦展示的是其中一部份，重量为67.5克拉。展览主办者说，“黑色奥洛夫”带来的传说，突显了千年来钻石吸引人们想象力的力量，这颗宝石的美丽和邪恶都增添这场展览的可看性。
&&&&公元前40年，埃及艳后克利奥帕特拉的王冠。
&&&&尽管一些浮雕和绘画描述了埃及艳后的皇后们戴着类似的帽子，但是无法确认克利奥帕特拉戴过这种王冠。这个王冠上装饰有埃及人崇敬的动物形象。在重大的仪式中，法老王一般戴着代表上埃及的白色王冠和代表下埃及的红色王冠组成的双层王冠。
&&&&有图片的地址：tiｅbａ.bａidu.ｃoｍf?kz=&bl=jrzt_p06-
&&&&中华传世珍宝荟萃:晶莹润滑的隋唐玉狮
&&&&隋唐玉狮
&&&&玉狮，唐，长6ｃｍ，宽4.5ｃｍ，高1.5ｃｍ。清宫旧藏。狮白玉制，略有绺裂。狮圆雕卧式披发，发呈多绺的螺旋状，环眼，阔嘴，四肢伏于地，肘部带有螺旋纹，尾自身后上冲，亦带有螺旋纹。陕西西安法门寺地宫中出土有与此兽形象相同的唐代三彩作品，足证此作品为唐代所制。此作品可使我们了解唐代玉兽造型中肘部饰螺旋纹的状况。
&&&&贴子相关图片:
&&&&玉花卉纹梳背
&&&&玉花卉纹梳背，唐，长13.8ｃｍ，宽4.8ｃｍ，厚0.2ｃｍ。梳背白玉制，片状，两面饰纹相同。每面边框内凸起浅浮雕图案，中部为3朵花，花朵旁衬托多层叶片，叶宽厚，边沿饰细阴线。此种梳背是嵌于梳上的装饰。唐代妇女所用梳具十分精致，质地多样，或银，或木，梳上往往嵌有饰件。目前发现的玉梳背多为唐代作品。此件梳背上所饰花叶造型奇异，花心大如苞蕾，花朵下的侧形叶端部回卷，是受中亚造型艺术影响的表现。
&&&&玉花鸟纹梳
&&&&玉花鸟纹梳，唐，长10.5ｃｍ，宽3.5ｃｍ，厚0.4ｃｍ。梳玉色白中略青，半圆形，薄片状。外弧饰镂空花鸟纹，中部为3朵花，两侧各有一鸟。梳齿集于下弦，齿密而间距细小，底端平齐。唐代妇女往往在头部插梳以为装饰，此件玉梳器薄、齿短，恐非用以梳理头发，而应是置于头部的饰物。唐至五代，用于头部的玉饰品一般都较薄，且玉质精良，表面少起伏变化，刻画图案多用阴线，线条直而密，这些特点在此玉梳上有明显的体现。
&&&&玉饮酒胡人纹带板
&&&&玉饮酒胡人纹带板，唐，长4.5ｃｍ，宽4.1ｃｍ，厚0.8ｃｍ。带板为白玉制，近似正方形，略厚，四边呈坡状。中部琢一胡人坐于毯上，项下缀饰物，左手扶膝，右手举杯，一长帛在脑后飘舞，两端从腋下穿过。带板背面无花纹，四角各有一对穿孔，并有阴镌“十一六”3字。此作品为成组玉带饰中的一件，所雕胡人大眼高鼻，卷发后披，窄衣细袖。唐时，中亚地区的波斯人大量进入内地，他们信奉祅教，把中亚的宗教及生活习俗带入我国。此件带板上的图案表现了当时大唐与异域文化的交融。
&&&&白玉天鸡三耳罐
&&&&白玉天鸡三耳罐，唐，高6.4ｃｍ，口径4.9ｃｍ，腹径7.5ｃｍ。罐由白玉制成，圆口，鼓腹，圈足，足壁镂雕3个方形孔。器表等距饰有3天鸡，作展翅直立状，圆雕头部，翅膀与爪浮雕于器身，以阴线刻出羽毛纹理，线条简洁流畅。清代的天鸡外形特点为前有卷须，后有垂凤尾。此器上的天鸡图案造型还保留着较为原始的形象，除双翅着意刻画外，凤尾、卷须尚未出现。如此形状的唐代天鸡作品非常少见。
&&&&宋玉云龙纹炉
&&&&玉云龙纹炉，宋，高7.9ｃｍ，口径12.8ｃｍ。炉青玉质。体圆形，侈口，无颈，垂腹，圈足外撇，两侧对称饰兽首吞耳。通体以“工”字纹为地，上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻乾隆七言诗一首:何年庙器赞天经，刻作飞龙殿四灵。毛伯邢侯异周制，祖丁父癸似商形。依然韫匵阅桑海，所惜从薪遇丙丁。土气羊脂胥变幻，只余云水淡拖青。末署“乾隆戊戌孟秋御题”。宋时，受理学“格物致知”思想的影响，文玩鉴赏成为时尚，对三代青铜器的研究也颇有成果。于是宋代的玉器形制便又多出了一个类别，那就是仿古青铜器玉器，简称仿古玉器。本器即以青铜簋为蓝本，但在器型和纹饰上多有增损变化，玉料也不是黄色。
&&&&白玉双立人耳礼乐杯
&&&&白玉双立人耳礼乐杯，宋，高7.5ｃｍ，外口径11－11.4ｃｍ，足径4.5ｃｍ。清宫旧藏。杯白玉制，圆形，口微外撇，壁较厚。内壁凸雕32朵云纹，外壁饰礼乐图，凸雕10人，或持笙、笛、排箫、琵琶等乐器演奏，或歌唱。杯两侧各雕一立人为耳，其人手扶杯口，足踏云朵。安徽的宋墓中曾出土过银质礼乐杯，与此杯类似。此杯之造型在宋、元时期极为流行。这件玉杯进入清代宫廷时间较早，深受乾隆皇帝的喜爱，在清宫遗存玉器中有乾隆时期的仿制品。
&&&&玉环托花叶带饰
&&&&玉环托花叶带饰，宋，直径6.5ｃｍ。清宫旧藏。作品为白玉制作，表面有褐色斑。圆形，多层次，下层为一圆环，上层镂雕花卉，似为百合，中部两朵花交错，周围饰叶、花，叶上用深、浅两种阴线表现出花叶的筋、脉，图案简练紧凑。左侧近环处露一孔，以备穿带。此带饰的图案为典型的宋代花卉图案，主要特点为花叶简练紧密，花及叶的数量不多，用大花、大叶填满空间，图案表面少起伏，叶脉以细长的阴线表现，在透雕的表现方法上注重图案的深浅变化而无明显的层次区分。
&&&&玉鱼莲坠
&&&&玉鱼莲坠，宋，长6.2ｃｍ，宽4ｃｍ，厚0.6ｃｍ。清宫旧藏。玉色白，表面有赭黄色斑。鱼小头，长身，无鳞，鱼身弯成弧状，昂首，尾上翘，鳍短而厚，共6片，其上有细阴线。鱼身旁伴一荷叶，长梗弯曲，盘而成环，可供穿系绳。西周以后鱼类玉器数量锐减，唐代又有回复，宋代佩鱼之风又盛，出现了较多的玉鱼，样式、种类不一，或与荷莲、茨菇相伴，或仅单条鱼，或无鳞，或饰横向水线，或饰网格纹。此风一直延续到元、明、清时期。荷花与鱼相并含有连年有余之意，是吉祥图案的一种。
&&&&玉孔雀衔花饰
&&&&玉孔雀衔花饰，宋，长7.6ｃｍ，宽3.8ｃｍ。清宫旧藏。花饰玉色青白，有赭色斑，为半圆形玉片，其上透雕孔雀衔花图案。图案主体为孔雀，孔雀回首，拖尾，展翅，口衔花枝，枝上有花两朵，品种不同。花鸟类玉器在宋、辽、金的考古发掘中多有出土，其中不乏鸟翅一只伸开、另一只下折的造型，这种鸟衔花玉饰是宋代较流行的样式。北京房山石棺墓出土有孔雀形玉发饰，孔雀之尾端带有半月状透空孔洞，同此件作品孔雀尾部的表现相同。此件作品较一般宋代花鸟玉佩更为精致，据其形状，可能是一种嵌饰。
&&&&玉举莲花童子
&&&&玉举莲花童子，宋，高7.2ｃｍ，宽2.8ｃｍ，厚1.1ｃｍ。清宫旧藏。玉呈暗白色，雕一童子，著细袖衫、肥裤，外罩一长马甲，马甲上刻方格“米”字纹。童子头向左侧，露右耳，双手举莲花一枝，花朵置于头顶。作品为宋代玉童子的典型形象，五官表现简单，以少量的短弧线表示衣纹。衣、裤、马甲等装束在同类作品中多有出现。唐代时，器物中已有荷莲童子图案，宋以后，这类玉雕童子日多，作品有“连生贵子”的含义，寓意吉祥。
&&&&玉松阴听泉图山子
&&&&玉松阴听泉图山子，宋，长10.5ｃｍ，高9ｃｍ，厚4.5ｃｍ。清宫旧藏。玉质青白色，含有较重的赭、褐色斑。随玉料外形雕山林景色，正面山林中，松树下，一老人坐于石上，衣带似解，左手扶膝，右侧置一葫芦，一侍童立于身旁，双手捧杯。一小溪顺势而下，上游一鹿俯首而立。山子背面雕大叶柞树。作品中山石用孔洞透空之法雕出，小溪则以集束折线表示，人物衣纹简单，为宋、元时期玉器风格。观松下之人，非农非儒，闲散洒脱，作品表现的是一种富裕的山林生活。
&&&&玉荷鹭纹炉顶
&&&&玉荷鹭纹炉顶，宋或金，高5ｃｍ，底径4.3－4.7ｃｍ。清宫旧藏。炉顶玉质白色而局部为黑色，整体近似圆柱形，顶部略细，镂雕荷叶、芦草缠绕状，荷叶巨大而张开。一张荷叶上有黑色乌龟爬行，口吐烟云，其旁有荷花，荷、芦中可见5只鹭鸶隐现其间。器底部有一平板以示水面，其上有孔，可穿绳结系。荷叶、水草、水鸟、龟等图案在宋、金玉器中非常流行。四川广汉南宋窖藏出土有龟巢荷叶带饰，北京丰台金代涡古沦墓出土有龟巢荷叶玉饰，与此作品应属同类题材。此外，上海地区的元代墓葬中也曾出土类似的饰荷叶、鹭鸶图案的炉顶。这表明此类作品的使用地域广泛，流行时间长，对后世玉器有很大影响。
&&&&青玉双鹤佩
&&&&青玉双鹤佩，宋，长6.8ｃｍ，宽4.3ｃｍ。清宫旧藏。质似白玉，微带青色，鹤头相对，双鹤翅爪相接，作展翅欲飞状。上部有孔备穿系，知是佩饰。这件寓意祥瑞的双鹤佩的制作，受道教影响，并反映出宋代道教的发展。宋代道教影响的扩大同某些帝王崇尚道教有关。史书记载宋徽宗好道教，并把鹤作为祥瑞之物。玉雕中对称动物布局渊自唐代，但这种双鹤题材却是自宋代逐渐增多的。
&&&&金玉海东青啄雁饰
&&&&玉海东青啄雁饰，金，直径7ｃｍ，厚2.1ｃｍ。清宫旧藏。此玉饰分为上、下两部分，下部为圆形，上部雕海东青啄雁及荷叶图案。海东青体小而敏捷，腾空回首，雁于海东青身下，回首与其对视，欲逃不能，身傍荷叶，一荷叶束而未张，一荷叶张而卷边，表明大雁已被迫降至荷塘，难寻生路。此玉饰两侧各有一椭圆形隧孔，可穿带或套入钩头，表明此物是一种用于人身的带饰。
&&&&元白玉龙钮押
&&&&白玉龙钮押，元，长5.8ｃｍ，宽5ｃｍ，高4ｃｍ。玉押方形，略厚，底面有凸起的阳文图记，上部为龙形纽，龙身短而似兽身，头上有角，披发，四肢粗壮，肘部饰上扬的火焰纹，三岐尾，中一岐长，上冲与头顶发相接。押是一种符号，签画于文书，表示个人的许诺，后为使用简便而刻之。元代陶宗仪《缀耕录》记：“今蒙古色目人之为官者，多不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之，宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。”据此可知元代用玉押者较用象牙、木刻类押者身份等级要高。
&&&&玉双螭纹臂搁
&&&&玉双螭纹臂搁，元，长10ｃｍ，宽3.4ｃｍ，厚1ｃｍ。臂搁玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。此件作品为已知的早期玉臂搁。宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见，据此作品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代所制造。
&&&&明玉人物龙纹磬
&&&&玉人物龙纹磬，明中期，长20.4ｃｍ，宽20.1ｃｍ，厚0.9ｃｍ。清宫旧藏。玉磬青白色，罄上方有一透雕双夔龙纹横梁，横梁两侧悬挂铜镀金链，其下挂磬。磬正面为云纹地，雕双龙戏火珠纹，两龙一仰一俯，分别占据玉罄左右各半。罄背面凸雕福、寿、禄三星像，又有松树、鹿、鹤、灵芝并二侍者，取“三星高照”之意。磬是古代乐器，一般为多件成组，按音阶排列使用。这件玉磬为单件，是由乐器演化的用于室内装饰的陈设品。双龙戏珠纹是明代宫廷器物上常用的重要图案。
&&&&玉谷纹圭
&&&&玉谷纹圭，明，高21.3ｃｍ，宽6.3ｃｍ，厚0.9ｃｍ。清宫旧藏。玉圭表面有旧色，厚片状，顶部有凸起的圭角。两面饰纹相同，为5列凸起的谷纹。圭下部呈方形，插入饰填金纹饰的紫檀木座中。木座顶部雕海水江崖，其下刻阴线夔龙纹，座四面共饰12组图案，为古代的“十二章”。插圭处的凹槽内刻有“大清乾隆年制”六字款。此种谷圭在明代墓葬中发现多件，为贵族妇女身上的装饰。玉圭的木座为清代宫廷所制。
&&&&玉组佩
&&&&玉组佩，明晚期，通长53.6ｃｍ。清宫旧藏。组佩由53件玉饰串成。上部以一件寿星骑鹤式玉纽总揽组佩，其下有金质横梁，横梁两端为龙头。横梁下悬有4串玉片，每串由上下5组构成，横向相对。上4组玉饰每串各为3件，其中2件为玉叶，1件为玉镂件，玉镂件分别为“卍”字、“寿”字、凤、双鱼、双桃、华盖、麒麟等，第5组均为单个玉文臣。这类成组玉饰产生的年代很早，与《诗经》中所言“杂佩”类似，按不同的部位，玉件被称为“珩”、“琚”、“瑀”、“冲牙”，佩戴于人身，行走时玉件相触而有声。明代墓葬中出土有成组玉佩多套，如定陵中即有与此件类似的组佩。这组玉佩所用白玉质地优良，加工精致，是宫廷玉器中的精品。
&&&&玉谷纹圭
&&&&玉谷纹圭，明，高21.3ｃｍ，宽6.3ｃｍ，厚0.9ｃｍ。清宫旧藏。玉圭表面有旧色，厚片状，顶部有凸起的圭角。两面饰纹相同，为5列凸起的谷纹。圭下部呈方形，插入饰填金纹饰的紫檀木座中。木座顶部雕海水江崖，其下刻阴线夔龙纹，座四面共饰12组图案，为古代的“十二章”。插圭处的凹槽内刻有“大清乾隆年制”六字款。此种谷圭在明代墓葬中发现多件，为贵族妇女身上的装饰。玉圭的木座为清代宫廷所制。
&&&&玉九螭璧
&&&&玉九螭璧，明，直径20.4ｃｍ，孔径5.8ｃｍ，厚2ｃｍ。清宫旧藏。玉璧为暗青色，有黄斑，圆形，一面饰谷纹，一面浮雕9条螭纹。璧中央孔中1条螭纹为龙首、兽身，一前爪握火珠。璧正面凸雕5条螭纹，皆小头独角，团团围住中孔之螭。璧边缘处有3条螭，后肢与尾在璧的背面。古人认为螭是龙的一种。宋、元以后，多以螭龙纹装饰玉璧。此作品以玉璧表示天际的广阔，以九螭表示皇族的兴旺，应是明代宫廷用品。
&&&&玉螭纹笔
&&&&玉螭纹笔，明，通长23.7ｃｍ，管径1.6ｃｍ，帽径2ｃｍ。清宫旧藏。笔管青玉制，直管，无斗，顶部封堵玉片。笔管端部饰阴线回纹，中部饰凸雕的蟠螭。笔帽亦为青玉制，直管式，较笔管略粗，可套接于笔管上，笔帽两端饰阴线回纹，中部亦雕一螭。一般毛笔应由笔管、笔毫、笔帽三部分组成。一些笔因毫较多，需另配笔斗以固定笔毫，谓之斗笔。此笔因年代久远，笔毫已失。
&&&&玉卧兽形砚滴
&&&&玉卧兽形砚滴，明，长12.7ｃｍ，宽6.5ｃｍ，高5.1ｃｍ。清宫旧藏。砚滴玉色青白，卧兽形，略仿汉代辟邪样式，但有较大变化，兽头有双角，粗眉，大眼，口衔小羽觞，四肢伏于地，肢上有火焰纹装饰，背后部有骨椎状装饰，卷尾。腹部有“乾隆年制”四字款，为后刻。背部有孔可通腹部，腹内空可蓄水。砚滴为文房用品，一般配有滴注，可用滴注将所蓄之水吸出，滴于砚。汉代已有飞熊、卧羊、辟邪、鸠凤等多种样式的玉质砚滴，常为后代所模仿。这种砚滴在明代又被称为“水中丞”，除用于蓄水外还是文房内的陈设品。
&&&&玉双管式笔插
&&&&玉双管式笔插，明，高21.9ｃｍ，大口径5.5－6ｃｍ，小口径4.5－4.7ｃｍ。清宫旧藏。笔插青玉制，色略暗。形制为竹节及桃桩相连式，竹节略高，内空，其外有小竹枝、灵芝相附。桃桩与竹节相并，内空，其外有桃枝、桃叶及果实，一桃枝伸展，连于竹节之上，桃桩下部饰兰花之花叶。笔插是文房用品，管内可插笔或其它物品。明代，室内陈设及文房用品中多有此类作品。笔插取竹、桃、兰、芝之形，以象征君子之德。此作品造型高低错落，生动逼真，是明代玉器中的精品。
&&&&玉兽面纹匜杯
&&&&玉兽面纹匜杯，明，高9.2ｃｍ，口长13.2ｃｍ，口宽7.5ｃｍ。此匜杯由整块玉料琢成，器分上、中、下三部分。上部为口，前凸而后方，凸出部分为流，口沿外侧饰夔纹、凤纹。中部为腹，上饰浅浮雕兽面纹。下部为长方形器足，足下有沿，足外饰夔纹。匜的四角及中部出戟。匜柄为兽吞式，柄上部为兽首，仿古样式，巨耳，粗眉，张口，口吞夔式柱，其外饰勾云纹。匜为古代盛水之器，此杯样式仿古匜而有所变化，装饰图案也与古器不同，凤纹的使用更具时代特色。此匜杯杯体方正，图案古朴，为明代仿古器的代表作之一。
&&&&“子刚”款青玉合卺杯
&&&&“子刚”款青玉合卺杯，明，高8.3ｃｍ，口径5.8ｃｍ。杯为双筒相连式，外饰两周绳纹，两筒间镂雕一凤为杯柄，杯前面雕双螭，并于两道绳结间雕方形饰，其上琢“万寿”二字。杯两侧分别琢凸起的篆文诗句，其中一侧杯口沿琢“子刚制”款识，杯身铭文为“九陌祥烟合，千春瑞日明。愿君万年寿，长醉凤凰城。”另一侧杯口沿琢“合卺杯”，杯身铭文为“温温楚璞，既雕既琢，玉液琼浆，钧天广乐”，末署“祝允明”三字。古时“合卺”多指婚姻之事，合卺杯亦应为大婚所用。此杯署“子刚制”款，陆子刚为明晚期治玉名家，与祝允明为同时代人，他的作品多为后人所仿冒。
&&&&玉寿鹿山子
&&&&玉寿鹿山子，明，高14.8ｃｍ，宽9ｃｍ。清宫旧藏。山子玉料青绿色，雕立体山林景致。作品下部为山石，其上高树成荫，并结有桃实，树下一老人当风而立，著长袍短褂，左手轻抚身旁小鹿，右手持如意，崖下又有一小鹿，口衔灵芝，仰首面向石上的老人。玉山布局有致，以桃、鹿、如意、老人之造型表现吉祥长寿的主题。加工时采用了镂雕技法，作品中保留着较多的镂雕孔洞以表现山石的风化与穿孔，树木枝叶处精雕细琢，因势就形，边角处打磨圆润，具有典型的明代玉雕艺术的造型风格。这类玉雕作品主要用于室内陈设，今人称为“摆件”。
&&&&玉八出戟方觚
&&&&玉八出戟方觚，明，高22.7ｃｍ，口径8.1－8.5ｃｍ，足径4.9－6ｃｍ。清宫旧藏。作品为方柱形，分为上、中、下三部分。上部为撇口，粗颈，其外饰阴线琢出的变形蝉纹及双夔纹，四面花纹相同。中部为觚腹，四面微外凸，饰变形蝉纹，花纹与觚颈纹饰相呼应。下部与上部对称但稍短，上饰变形蝉纹。足下有一周方形榫式座。觚四面的中部各有一道凸起的戟线，戟线分成多节，每一节上有阴线图案。觚的四角饰有镂雕的卷草形装饰，这类装饰称为“出戟”，四面及四角出戟者称为“八出戟”。明朝时多用觚作为室内陈设，觚内或插如意，或插博古挂件。
&&&&玉条纹兽耳簋
&&&&玉条纹兽耳簋，明，高8.8ｃｍ，口径13.2ｃｍ，足径9.4ｃｍ。清宫旧藏。簋玉色暗青，圆形，敞口，颈部微内收。簋两侧各有一个兽吞式耳，形为兽头口吞夔形柱。器身两面图案相同，每面各有两个用以装饰的凸戟，中部为凸雕片状兽首，兽首两侧各有一阴线夔纹。簋的腹部排列纵向条纹，其下有圆形圈足。簋为商、周时流行的食器，这件作品为仿古器，造型较商、周古器有所变化。明代，这类仿古簋可用于室内陈设，也可用于燃香。此簋的木盖为清宫所配，紫檀木质，上雕仿古云纹及镂空卷草纹，盖钮为元代玉件。从木盖的形式上看，此物在清代宫廷中曾作为贮放香料的香薰。
&&&&详细地址内有图：tiｅbａ.bａidu.ｃoｍf?kz=&bl=jrzt_p03
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&&&&一只迄今为止发现的最大的明代青花瓷缸，昨日现身中拍国际拍卖公司，并将于本月20日拍卖。这只珍贵的大缸，缸体暗藏神秘佛像纹饰，此前曾在猪圈旁存放数载。
&&&&这只大缸近1米高，直径有六七十厘米，缸身有五爪金龙和云纹花饰。据该公司负责人鲁智勇介绍，这是迄今为止我国发现的最大的明代青花瓷缸。景德镇龙珠阁博物馆存有一件类似的宣德大缸，可惜是用残破的瓷片拼成的，而且比即将拍卖的这只小。鲁智勇透露，这只大缸原本保存在景德镇附近某明代王府的老宅中，8年前，一位武汉的收藏家，以极低的价格买下这只大缸。谁知，那位藏家将大缸运回武汉后，却因缸体太大，无法进门，只得存放在郊区农村的一所柴房中。鲁智勇见到这只大缸时，只见柴房不远处就是一处猪圈，大缸蒙着一块白布，放在角落里。
&&&&这只巨缸周身有一圈接痕锔钉，看上去似乎曾破损过。鲁智勇解释，由于当时的技术所限，难以制作如此巨大的陶土坯，所以这种巨缸都是烧制成两部分，然后锔接起来的。康熙年间后，随着瓷器技术发展，这种巨缸的锔钉打到了缸内，但明代都是在缸体外。
&&&&前几天，中拍国际拍卖公司为这只巨缸拍摄了照片，在照片上突然发现，其缸口花饰的图案中，竟然藏有数个佛像的暗纹。工作人员再到缸体上细看，却根本看不出佛像的暗纹来。反复实验之下，发现这种暗纹只能在照片上体现，缸体上看不出任何痕迹。这种现象令专家和工作人员惊讶不已。到底是当年的工匠采用了某种神秘技艺，故意留下的暗纹，还是一种巧合？目前尚不得而知。
&&&&地址：tiｅbａ.bａidu.ｃoｍf?kz=&bl=jrzt_p08-
&&&&铸剑师、湖北郢都青铜艺术研究所所长许光国17日在介绍仿真越王勾践剑的铸造工艺。
&&&&高级仿真越王勾践剑17日在国家博物馆问世
&&&&新华网31日讯据科技日报报道众所周知，越王勾践剑自从出土之日起，就引起文物界的极大关注，不仅仅是因为其历史悠久，还因为它带有太多谜团。一个研究越王勾践剑仅十几年的钟表匠，真的破解了这些谜团？他仿制的越王勾践剑与真正的千年古剑是否完全一致？这把剑是采用现代高科技，还是一些失传的古代铸造术？带着这些疑问我们采访了“高仿越王勾践剑”的制作者许光国。
&&&&一把古剑
&&&&今年60岁的许光国出生于工艺世家，从小喜欢绘画和书法，对工艺品更是喜爱有加。越王勾践剑出土后，作为荆州市民间工艺师的他是仰慕者之一。
&&&&“说仿制剑，不得不说仿制剑的真品———现存于湖北省博物馆的越王勾践剑。”说起真的越王勾践剑，许光国的语气中充满了文学色彩。
&&&&“2400多年前，杰出的铸剑能手欧冶子望着手中的青铜宝剑，就像是捧着世界上最宝贵的财富，嘴角带着一丝微笑，眼中却有闪闪泪光，这把剑就是越王勾践剑。你想啊，一个古人制造出如此精美的东西，真是太不可思议了。”许光国对这把剑的历史熟记于心。
&&&&许光国说，公元前473年，越王勾践就是提着这把剑起兵灭吴，迫使夫差自刎。一代霸主越王勾践一雪前耻。1965年冬，湖北省荆州地区荆门市漳河水库渠。挖掘出一柄寒光闪闪的青铜剑，拔剑出鞘，寒光耀目，而且毫无锈蚀，刃薄锋利，20余层纸一划而破。这把剑还是越王勾践剑。
&&&&出土的越王勾践剑，全长为55.6厘米，其中剑身长45.6厘米，剑宽5厘米。剑身满饰黑色菱形几何暗花纹，剑格正面和反面还分别用蓝色琉璃和绿松石镶嵌成美丽的纹饰，剑柄以丝线缠缚，剑首向外形翻卷作圆箍，内铸有极其精细的11道同心圆圈，埋藏2000多年，依然锋利无比，剑身一面近格处刻有两行鸟篆铭文“越王勾践，自作用剑”。
&&&&越王勾践剑一经出土，就引起众多工艺品厂家的注意力，他们都想仿制出高质量的越王勾践剑，满足文物爱好者的收藏需要，同时也让更多的人认识这把千年古剑。但是仿制越王勾践剑需攻克许多难题。
&&&&五项难解
&&&&2004年，一双布满伤痕的手，颤巍巍地将一颗“作旧”的琉璃安于剑柄，高仿越王勾践剑问世。对于在文物界尚未定论的极大谜题，许光国用自己的方法将它们一一破解。
&&&&此时的许光国对越王勾践剑的研究、仿制已经经历了14年的时间，及上千次的失败。他收集了古代青铜器残片、断件和相关资料，数次跑到几百公里之外的湖北省博物馆看越王勾践剑实物，对其外形、色泽、花纹烂熟于心。在此基础上，他悉心研读青铜器专著，特别是对《周礼-考工记》等古人有关青铜器制作的典籍进行深入学习。曾做过工艺厂工人和修表匠的许光国，攻克了越王剑“精密铸造、防锈、防腐、错金”等四大工艺难关。仿制出了一把“越王勾践剑”。
&&&&难题一：不同成分的配比在同一剑上是怎样铸制？
&&&&这把利器上的铜锡配比，特别是剑锋与剑身上的配比不同，一直以来没有得到精确的量化数据，这直接关系到宝剑的色泽、气味等。许光国事后告诉记者，难度其实并不算太大，但需要反复实验，与真剑对比，“很费时间，没人愿意干”。
&&&&难题二：剑柄上间隔只有0.2毫米的11个同心圆如何铸造？
&&&&宝剑的尾部是圆锥体底座，座内内空，有极其规整的11个同心圆刻纹，间隔只有0.2毫米，圆圈中间还有细绳纹，这是现代的车床技术都无法实现的，春秋时代先人是如何能掌握此技术的？
&&&&在过去的很多年中，这项技术一直被仿制者们用车床工艺代替着，许光国说“现代气息太浓了”，他的同心圆间隔最小的只有0.1毫米，这都是凭双手制造出来的，几十次、上百次地改变方法和模具，终于修成正果。精修钟表时打下的功底帮了他很大的忙。
&&&&难题三：剑身蛇鳞一样精美的菱形暗格如何制作？
&&&&越王剑上的菱形花纹，是多年以来人们在想方设法攻破的谜，有专家怀疑是化学外镀技术，而化学外镀技术是近代西方才出现的，难道当时的古人就已掌握？菱形花纹除了装饰外，还有别的意义吗？
&&&&许光国在一次研讨会上得知这门工艺是一种化学反应时，独创出了“硫化工艺”，攻下这一难关。
&&&&作者：凤舞咸阳1:19回复此发言
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&&&&3回复：一把古剑五个谜团勾践剑的千古不锈之谜(图)
&&&&难题四：如何让仿制剑耐腐及外观上更神似？
&&&&虽然已经在用科学的方法检测出了剑的合金比例，如何让仿剑在外表色彩上与真剑相同？许光国用了最近5年的时间，制造出了一种“包浆”为高仿越王剑穿上了一层2000多年的“衣服”，很好地解决防腐问题。“包浆”具体为何物？许光国只是透露主要成分是化学元素“铬”，具体研制过程，他以保密为由拒绝了。
&&&&难题五：八个金丝鸟篆铭文是如何制作？
&&&&越王剑上刻有“越王勾践制造用剑”八个金丝字，这八个字是在多年前被郭沫若先生破译的。许光国结合“失蜡法”，“失蜡法”是古代一种铸造工艺，可以使铸造达到精密化。许光国把纯金拉成金丝，用尖针精细刻画，做好范模，用手工嵌进去。终于完成这一任务。
&&&&对于记者的追问，许光国显得很为难。他承认“不愿意透露机密”，这是他“一辈子的心血，是命”。
&&&&两个疑问
&&&&疑问一：是否采用了现代技术？
&&&&“这把剑采用的是现代高科技，还是古代的铸造工艺呢？”
&&&&“我采用的主要技术是战国的‘失蜡法’，这样做的目的是为了更精细，也是为了神似，用车床加工出来的太粗糙，而且也不逼真。”
&&&&疑问二：此剑是否与真正的越王勾践剑完全一致呢？
&&&&“不完全一样。”许光国的回答出乎记者意料。
&&&&“真剑长55.7厘米，宽4.6厘米，而仿剑长和宽分别是56.2厘米和5.1厘米。”“把难解的谜题都解决了，为什么对于这个细节不追求一致呢？”记者有点疑惑。
&&&&“首先是对于古代铸剑工匠的尊敬，在2000多年前，他们制作出如此精美的东西，我只是仿制，一定不能完全雷同，要尊重他们的心血；其次呢，是为了更好地鉴别真伪，以防被不法分子瞄上，拿它去坑蒙拐骗。”许光国这样回答。
&&&&新闻缘起
&&&&三月十七日上午，由国家博物馆监制的高级仿真越王勾践剑在国家博物馆举行首发式，限量编号发行一千把。仿真越王勾践剑每把价格人民币一万九千八百元。宝剑长五十六点二厘米，宽五点一厘米，剑身下方有两行金丝鸟篆铭文“越王鸠浅(勾践)自作自用”。剑盒呈古琴盒状，取材均为出土的古代金丝楠木。郢都青铜艺术研究所所长许光国历经十四年研究最终攻克了仿制宝剑的难关。(据三月十八日《北京晚报》)（何燕）
&&&&■新闻背景
&&&&勾践剑千古不锈之谜
&&&&越王勾践剑虽已深埋地下2400多年，但出土时依旧光洁如新，寒气逼人，锋利无比。为解开勾践剑千古不锈之谜，1977年12月，上海复旦大学静电加速器实验室的专家们与中国科学院上海原子核研究所活化分析组及北京钢铁学院《中国冶金史》编写组的学者们一道，采用质子X荧光非真空分析法对越王勾践剑进行了无损科学检测，得出了剑身青铜合金分配比的准确数据表。越王勾践剑的主要成分是铜、锡以及少量的铝、铁、镍、硫组成的青铜合金。剑身的黑色菱形花纹是经过硫化处理的，剑刃的精磨技艺水平可同现代在精密磨床上生产出的产品相媲美。因剑的各个部位作用不同，因此铜和锡的比例不一。
&&&&剑脊含铜较多，能使剑韧性好，不易折断；而越王勾践剑青铜合金配比刃部含锡高，硬度大，使剑非常锋利；花纹处含硫高，硫化铜可以防止锈蚀，以保持花纹的艳丽。
&&&&此外，越王勾践剑出土时紧插于黑漆木制剑鞘内，在剑鞘的保护下，又处于含氧量甚少的中性土层中；并且它所处的环境与外界基本隔绝，这也是它没有生锈的重要原因。
&&&&地址：tiｅbａ.bａidu.ｃoｍf?kz=&bl=jrzt_p11-
&&&&溥仪喜爱的珐琅珍珠怀表
&&&&色彩斑斓的勋章项链、表壳镶着100多颗一品珍珠的珐琅珍珠怀表都是溥仪的遗物，这些遗物一露脸，便引起了阵阵惊叹声。珐琅珍珠怀表设计精巧，通体镀金，十分华丽。其表壳镶着100多颗一品珍珠，大小一样，圆润通透。勋章项链为悬挂式，在开金镂雕盘肠纹的饰件间镶嵌了珐琅八宝吉祥图案。色彩斑斓，给人以华贵之感。
&&&&七宝烧瓶
&&&&七宝烧是日语中对金属珐琅器的称谓，已有500年的历史，日本人认为这种工艺品非常美丽华贵，恰如佛经中提到的七种珍宝，故以“七宝”名之。日本七宝烧，以明灿莹润的釉色和精致美妙的图案著称于世。七宝烧种类很多，一般分作有线、无线、盛上、罩釉、省胎七宝等，其制作方法与我国的景泰蓝相似，分设计、制胎、描图、制丝、镶丝、填釉和焙烧（这两项需反复数次）、磨光、口足装箍等步骤。与中国景泰蓝纹样装饰习惯相比，日本七宝烧图纹装饰大多在器物正面，主题突出，底子一般不再作繁缛的细纹。
&&&&日本天皇赠七宝烧瓶
&&&&这是溥仪第一次献的宝，是用一整块石头雕刻的田黄石印章
&&&&日溥仪在奉天（沈阳）机场被苏军俘虏，然后押往苏联赤塔市。上机时，溥仪的仆人带着两个大皮箱，显得很沉重。苏军士兵原以为里面装的是皇帝的龙袍等物品，经打开验查，在场的人都哗然了，箱内满装五光十色的金银珠宝。其中有重量分别为218.3克和596克的两个金盘；用重量为34.8克拉的174颗钻石和两颗红宝石装饰制成的23K金昆虫形怀表；镶有石榴石和装饰表的23K金首饰合、红珊瑚手镯、纯金项链、纯金发针、珍珠饰品、青金石雕像等大小几百件名贵宝物。溥仪的这两箱珠玉全是从清宫带出的，以备破落时享用，没想到在苏联的哈巴罗夫斯克被没收了。
&&&&第二次向苏联献宝部分
&&&&1946年4月，苏联专家对这两箱珠宝进行了估价，约为478000卢布，显然是被人为地压低了价格。同年5月，溥仪被接到哈巴罗夫斯克的政府招待所赴宴。当地内务局的一名上校问溥仪：“溥仪先生，你打算怎样处理你的珠宝？我们苏联政府现为恢复国民经济发行公债，假如您同意把你的财物损献给苏联政府，那是再好不过的选择了。”溥仪明白此番话的意思，马上说：“我自己一直想提这个问题，若于没有机会，既然上校开口了，我很愿意把全部珍宝捐献给苏联政府，支持国家建设。”说罢，立即就有人摆上了纸笔，溥仪即在纸上写了一段话：恳求苏联政府接受我的珠宝以利战后恢复发展国民经济。苏方签字的是古得利亚夫佐夫上校。从此，这两箱价值连城的珠宝被运往莫斯科，转交苏联国家保管局存放-
&&&&词义解析
&&&&gu-bǎo
&&&&nａtionａltrｅａsurｅ；trｅａsurｅofthｅｃountry；nａtiouａlhｅirlooｍ∶国家的宝物
&&&&spｅｃiａlｃontributortothｅｃountry；bｅsttａlｅntsofａnａtion∶对国家有特殊贡献的人的赞誉
&&&&成就卓著的老科学家被国人誉为国宝
&&&&世界各国都有各自的国宝，有的是稀有动物，有的是名贵植物；有的是古代文物，有的是古代建筑；有的是珠宝艺术品，也有的竟然是文学大师……。这些国宝受到所在国家的特别保护}