李小龙之所以传奇，那是因为他的人生很功夫很哲学 - 简书
李小龙之所以传奇，那是因为他的人生很功夫很哲学
今天是功夫巨星李小龙去世43周年祭，谨以此文表示纪念。短短七八千字，将时光对准他最精彩的三年时光，或许这是你今天最该读的关于他的文字，关于他的功夫、他的电影、以及他无处不在的人生哲学。
——浅忆李小龙的三年时光未及弱冠，独闯异乡；三十而立，乃至返港，皆为心中梦，三步即登天。即便时空斗转，都无法抹去李小龙雕刻在世间的印象。所谓“三十功名尘与土，八千里路云和月”，虽非为他作，却足以成注解。无论几经年华，无论几多新人好手，李小龙电影对功夫片的开创性，以及他个人的英雄魅力永远独一无二，不可替代。洪金宝说：“李小龙有自己的风格，自己的形象，虽然每个人都有自己的风格，但那很容易就被别人模仿，而李小龙的风格却没有人可以模仿。还有，李小龙可以令人情绪高涨，那种高涨是因为他做的事使中国人感到非常非常的荣幸、光荣，一种中国人的荣耀。这不是很多演员可以做到的。”李小龙，一个缔造了功夫神话和民族荣耀的名字。短短三年，流星般划过，恒星般永久闪耀！
李小龙招牌动作
1971年 一鸣惊人日的一纸合约，不仅由此改变了两个香港男人一生，也改变了香港电影史。其一便是主持嘉禾的邹文怀，而另一个就是后来名震寰宇的李小龙。没有人想到，这个瘦小的年轻人，仅凭一己之力就搅动香港影坛，令刚刚成立的嘉禾站稳了脚跟，得以与邵氏一较高低，而且使得中国功夫扬威世界各地，而这纸合约的签订却非一番风顺。1970年，香港观众正沉迷于美剧《青峰侠》中“加藤”一角，不料同年四月，其扮演者李小龙便现身香港。他先是于4月9日，参加了无线的《欢乐今宵》，接受许冠文访问，与空手道黑带二段李锦坤师徒合作表演。当时已在美国小有名气的李小龙，特带着荷里活明星史蒂芬上节目，并透漏，如占士o宾等美国明星都是他的徒弟，当即引得台下和电视机前的观众佩服地五体投地。对于邹文怀等电影人来说，他的表演要更有征服力，“寸劲拳”和“凌空踢板”一经展示便技惊四座，令众多看到此景的大佬顿生心仪之情。香港观众的热情也给李小龙留下深刻印象，为最终回港发展打下心理基础，不过此时的李小龙尚未放弃荷里活之梦，美国作为他一直想征服的土地，尚未完全紧闭大门。直到1971年初，一部名为《功夫》的电视剧集事件彻底扑灭了李小龙心中的热火。是年，华纳公司电视部欲投拍一部关于中国功夫的电视剧，李小龙作为红极一时的人物得到邀请，同部门主任汤o古恩商谈此事。李小龙毫不保留的将心仪已久的故事说给汤听，当即博得汤的喜欢。然而，想不到的是，数月后华纳不但没有邀请李小龙出演，还发来了一封拒绝信。1971年，李小龙写给挚友小麒麟的一封信(中英文夹杂所写，表示想回到香港发展)，迅速引起香港媒体乃至民众的关注，一场夺龙之战如箭在弦。本来李小龙属意倾向“邵氏”，但邵逸夫仅仅愿开出两万元片酬，双方无法就合作谈拢。得知此事的邹文怀，遂命罗维夫人刘亮华赴美邀请李小龙加盟嘉禾。同年6月28日，李小龙正式加盟嘉禾，包括签订两部电影的片约。待到7月12日，李小龙由美国直飞泰国曼谷，开始了首部电影[唐山大兄]的摄制。
与导演在一起
我确曾先后向电懋和邵氏推荐过李小龙，因为看了他的[人海孤鸿]（李晨风，1960），那是他少年时代的作品，完全不“打功夫”的。最近有报纸的娱乐记者问我，为什么邵氏没有和他谈拢？其中原因之一，是我并未以他的功夫向邵氏推荐，因为我自己也不知道！——张彻（著名导演）
知道小龙想回港，我就将他的意思转达给邵氏，但邵氏一直犹疑分派哪个角色给他，迟迟未有决定。后来，消息给邹文怀主政的嘉禾得悉，赏识小龙的身手，便将他收归旗下。——薛家燕（著名演员，曾为“七公主”成员之一）
我们不认为李小龙能成为一位每周出现的电视明星，这是和客串演出有极大分别的，尽管我们知道李小龙很想演出这个角色，但我们从来不曾郑重地考虑过他。——汤o古恩（七十年代初，任华纳公司电视部主任）
显然，当时的李小龙身上有太多未知和可能性，这场豪赌的对手，除了观众莫可测知与稍纵即逝的偏好，更有香港功夫电影长久来的拍摄传统。甚至于，即便嘉禾自己都未有十足把握，这从其为[唐山大兄]所做的“吝啬”广告便可看出。当年还流传着许多今天甚少提及的趣闻——如在[唐山大兄]后期配音的时候（那时候，粤语片处于基本消亡状态，电影人普遍认为国语片才是高档的，所以由张佩山为李小龙配上国语对白，只有怪声是他自己叫的），每次李小龙为自己配怪叫声时，身边的人都会大笑，一副看热闹的心态。令人意想不到的是，[唐山大兄]在午夜场一放，李小龙那独特的尖叫声便成了观众的兴奋剂，每一次尖叫都加速燃烧着观众的亢奋。
以前你看了几百部武打片，都没有这样子的表达方法，而且那个里的表现很厉害，所以这个片子（注：[唐山大兄]）不得了。我到现在还清楚地记得，午夜场的情景啊！……一散场的时候，不得了，全场起来鼓掌，这个是在香港电影前所未有的，大家知道都是假的东西嘛，电影又不是舞台剧。当观众都回头看到李小龙跟邹文怀，哎哟，那个场面真是……大家涌过去，尖叫！李小龙高兴得不得了，场面大乱了，大家就在一刹那间把他当成了偶像……——吴思远（著名导演、监制、香港电影导演会永远荣誉会长）
由他在电影中宣扬了正义，演出了不假电影技法的中国真功夫，加上打斗时特殊的小动作、眼神、啸声，特别是他凌空三脚的凌厉功夫，令观众耳目一新。[唐山大兄]不独是1971年港产片的卖座冠军（第一部票房收入超过三百万港币），而且在东南亚各地亦叫好叫座。李小龙主演[唐山大兄]一鸣惊人，令他立即成为广大观众崇拜的新偶像。——余慕云（香港资深电影学者）
影片最脍炙人口的是他那凌厉的脚法：那快如闪电的连环三脚，和片末他与冰厂老板（韩英杰）决斗中的凌空一腿，成了功夫片以后争相模仿的招式。前者替他赢来“李三脚”的绰号；后者那凌空飞跃的英姿，则几乎成了一项标志（影片的海报也突出了这个姿势）。——澄雨（著名影评人）
最终，香港观众敞开怀抱迎接着李小龙，他那在美国不得志的郁闷，在不断高涨的票房面前消失殆尽。李小龙功夫片的巨大成功，其实并非偶然。六十年代末七十年代初，香港观众已经在张彻、胡金铨领导的新派武侠片中浸淫了六七年光阴，满银幕的花哨、夸张动作无形中加快了审美疲劳，一种新需求正悄然孕育着。而童星出身的李小龙，深谙表演和观众的契约关系，其卓越的武艺和武学思想也让他能够抓住观众的审美G点。而他能够在国际市场上迅速成功，正是他从始至终希冀进军荷里活电影界的直接结果，这使得他的电影从一开始便采用了迎合西方观众的叙事模式，简单来说便是“凡事皆有动因”。当然，这也跟其时的社会大环境分不开。
香港武打片观众已经看的很多了，希望有一个突破，现在是要看那种劲道，等待一个转变，所以他是在最好的时机出现，给观众最好的东西。——吴思远（著名导演、监制、香港电影导演会永远荣誉会长）
在欧美影片中争取做主角，奠定中国演员的地位，将国片打进国际市场，使世界观众认识中国电影，是李小龙的愿望。——邹文怀（嘉禾创办人，著名电影监制）
1972年2月美国尼克逊总统访华，发表了中美联合公报，随后世界上掀起了一股与中国建交热。在这数年内，中国门户大开，中国的功夫和针灸术西传到美国去，加上港产武侠片向国际市场进军，于是便形成了功夫热的一窝蜂热潮。——吴振明（毕业于香港中文大学，后赴美深造得新闻学及计算机科学硕士学位，热爱写作及电影研究，着有《丑陋的中国人？——西方俗文化里的中国人形象》等。）
这些少数民族（注：海外华人、黑人、波多黎各人等），在欧美社会受尽压迫歧视，却苦无反击的方法，只能幻想有朝一日能像李小龙般以双拳打倒骑在他们头上的白人，一泄积愤。李小龙的电影正好迎合这个梦幻。——澄雨（著名影评人）
矢志不渝大目标：我李小龙会成为美国收入最高的东方巨星，而我的演出会是最刺激精采的，我将竭尽所能，把演员本分做到最好。1970年开始，我会举世知名，到1980年会赚够一千万美元，然后随心所欲生活，安享内心平和与喜乐。——李小龙
[唐山大兄]的余温还在继续，而锐意进取的李小龙已经马不停蹄地进入了下一部电影[精武门]的拍摄。
1972年 名震四海日，[精武门]开画，趁热打铁的民族故事被搬到抗日年代的上海租界，李小龙化身的陈真，火速成为影迷心中的民族英雄。他只身教训“日本武技道场”一众人等，骄傲而坚毅地宣言“告诉你们，中国人不是东亚病夫”，至今依然被无数后来者小心遵守；他腾空跃起踢碎“华人与狗不得入内”的招牌，乃至每一次出手都令观众兴奋不已，热血沸腾；同时，本片更展现了李小龙鬼马的一面，乔装电话修理工混入道场以探对手实力，谐趣横生。最终，本片不仅赚得$4,431,423港元的票房收入，更令李小龙在当年的第十届金马奖上荣获最佳技艺特别奖（此外，张耀宗获得了最佳剪接，并在第二年凭[猛龙过江]蝉联此奖）。
与搭档苗可秀
[精武门]的导演是罗维，但是绝大部份观众，都只记得它是部“李小龙电影”……本片令李小龙成为香港电影的一个神化式人物，其对香港电影建立国际性地位，对香港电影以后的潮流和风格，都有深远而持续的影响……李小龙的明星魅力，首先是来自他作为一代武术高手所产生的实战说服力……更重要的，是他在银幕上显示出的真正说服力……其运拳速度，强大的爆炸力，以及千变万化但又自然流畅的变招反应，是在银幕上无人可以模仿的。——蒲锋（著名影评人，前香港电影评论学会会长）
将香港功夫片带到世界的开拓电影。——赵良骏（著名导演）
但论到电影的整体成绩，功夫与戏剧情绪结合得最成功的，则要数罗维导演的[精武门]。功夫与简单直接的民族情绪结合，产生出叫人亢奋狂热的感染力。——第二十四届香港电影金像奖特刊（此片入选最佳华语电影一百部的第14名）
对于观众来说，他们又多了一个偶像，一个心中的英雄，而对于嘉禾和邹文怀来说，李小龙显然成了其站稳脚跟的法宝，因此，邹文怀更加重用李小龙，并支持他自组协和电影有限公司，予以更大的创作空间。日，李小龙集编导演于一身的[猛龙过江]开拍，影片被寄予厚望——乃是李小龙作为杀回美国影视界，进军荷里活的开路先锋。因此，李小龙为本片邀请了超强的武打阵容，包括有全美七届空手道冠军罗礼士、韩国合气道七段及跆拳道六段黄仁植等，并远赴罗马取景。据此片助理导演植耀昌回忆，在拍摄过程中，李小龙凡事亲历亲为，即使在休息的时候都不会坐在椅子上，不是在指点演员练好动作，就是给大家讲一些笑话来缓解工作压力。他不仅负责导演、表演、武术指导等工作，而且在后期制作时，亦积极参与配音，还特意为一个黑人配音，甚至还客串了配乐工作。结果，功夫果不负有心人，待到12月30日[猛龙过江]正式公映后，便旋即刷新由他本人保持的香港电影票房记录，达到了$5,307,350港元。
在李小龙的世界中，只有功夫才是唯一重要的，有意义的。只有通过功夫，他才找到自我和存在的价值。这正是李小龙几部电影的母题。因此，我们才明白在[猛龙过江]一片中，他与罗礼士决斗的意义。这场戏，不单是近十年功夫片中的经典场面，再没有另一场戏使我更深刻印象，兼且点明李小龙电影的题旨。……这场戏的处理也和其它同类打斗场面的处理大异其趣。气氛出其的凝重，极有“真实感”！这是因为，这一战是李小龙肯定自我的过程。——澄雨（著名影评人）
他在片中除演出他独特的、极为精采的武技（包括刚劲敏捷的功夫、灵巧的双节棍和长棍），还编排了不少喜剧情节。值得特别指出的是，片末李小龙和罗礼士在罗马斗兽场的殊死战，是难得一见的功夫片经典场面。——余慕云（香港资深电影学者）
[猛龙过江]上映前，李小龙的电影日程便已排得满满，先是从九月开始，他陆续拍摄了[死亡游戏]的高潮打斗戏，为此他特别邀请他的高徒“菲律宾棍王”伊鲁山度、NBA巨星“天钩”贾巴尔（七十年代港译为谢柏）、韩国合气道掌门池汉载等众多功夫高手加盟。而随着年末的到来，一个又一个的好消息降临在李小龙身上，11月权威武术刊物美国《黑带》杂志将他列入该年度的“黑带群英殿”，而同月23日，李小龙终于实现了进军荷里活拍片的梦想，接受美国华纳兄弟公司提出的合作协议，主演[龙争虎斗]一片，并由他的协和公司与之合作拍摄。至此，曾被华纳总裁形容为“身材过于矮小和中国化”的李小龙终于用实力证明了自己的价值。
与天勾贾巴尔
李小龙电影虽然才行到第二年，但是其作品的鲜明特点已经深深地烙印在影迷心中。他真实而卓越的功夫打斗场面，令香港乃至东方观众痴迷不醒；而他于电影中所采用的荷里活叙事模式，以及所标榜的中国文化，不仅能够保证西方观众轻易便能看懂故事，更巧妙地迎合了他们对东方猎奇的心理。而且他的镜头语言极富目的性，完全服务于塑造个人魅力的终极目标下。
尽管李小龙否定了广为接受的中国形象，他的表现却遵循着西方白人社会为他定下的文化界限，他的吸引人是因为他体现了白人想象中的神秘、奇异而危险的中国。——佩斯里o雷克达尔（龙迷一名，着有《那一晚，我妈妈遇到了李小龙》）
不管摄影机怎么喜爱李小龙，也抵不过他爱自己的程度。他在影片神化自己的情况一部比一部厉害：[精武门]以凝镜捕捉他迎向一轮子弹凌空飞起的样子；[猛龙过江]在罗马竞技场决斗；[龙争虎斗]在韩的镜房内给自己的重重倒影包围。——大卫·鲍德维尔（著名电影学者，《香港电影王国：娱乐的艺术》作者）
李小龙的个性，贯串其整系列作品，给人的感觉是一种倔强但抑郁，叛逆却浪漫的混合体。在片中他喜爱用慢镜头，拍摄打斗的高潮，使对手的死亡延长，使自己的啕嚎吟啸徘徊得更悠更久，在观众的意识里，历久不散。这技法表现出他从郁抑的宣泄，发展到个人主义，再演变为一种歇斯底里式的英雄主义的追穷。可以说一句，这种狂妄程度的力求脱俗和自我超越，无疑间接导致他的早逝。——吴振明（毕业于香港中文大学，后赴美深造得新闻学及计算机科学硕士学位，热爱写作及电影研究，着有《丑陋的中国人？——西方俗文化里的中国人形象》等。）
每当李小龙出来，他让你知道这是真实的，不像其它人翻筋斗只是快，但那不是真实的。你只可以在电视上做那些动作，但不可能在电影里发生。电影必须给人很实在的感觉。李小龙的电影让我有很实在的感觉。——任达华（著名演员）
1973年 巅峰离世每一个伟大的名字，往往意味着一个巨大的悲剧。1973年2月，李小龙首次担正荷里活制作的[龙争虎斗]便紧锣密鼓地开拍了。半月之后，在与美国空手道冠军鲍勃o沃尔拍摄一场打斗戏时，李小龙右手被他用作道具的酒瓶割伤，导致逢了12针。当然，这并未对拍摄工作造成任何影响，四月一到，[龙争虎斗]便宣告封镜，开始进入紧张的后期制作。5月10日，正在为该片配音的李小龙突然晕倒在嘉禾片场，工作人员遂将他送往浸会医院急诊室，再转入九龙圣德勒撒医院作深度观察，直到第二天才恢复清醒，三天后李小龙方才出院。为确保身体的健康状态，李小龙又于5月25日携带圣德勒撒医院的诊断报告，飞往美国洛杉矶进行全面检查。
苗可秀、李小龙、丁佩
然而，李小龙并未看到梦想实现的那刻。7月20日晚上，李小龙在笔架山道碧华园女星丁佩家再次晕倒。令人无法接受的是，这次他再也没有醒过来……7月25日，李小龙遗体在九龙殡仪馆出殡，无以计数不愿相信事实的香港市民参与其中，目睹偶像最后一眼，乃至万人空巷。他离去了，可银幕上的他依然生猛，日夜伸张正义。当字幕一行一行升起，灯光慢慢照亮影院的时候，该怎么让人相信：刚才鲜活在眼前的李小龙竟然已经永远地离开了？他希冀的扬名世界，如今已然实现，可他的笑容该到哪里去找呢？在华纳的宣传下，[龙争虎斗]于8月29日在洛杉矶中国大戏院首映，立即引起轰动。虽然，该片在香港并未取得如前作的成绩，甚至被认为武打场面毫无新意，但是在世界市场上它取得了极大的商业成功，创下2亿美元的累积票房收入，如大卫·鲍德维尔所说，此片是他作品中最多西方人看过的一部。李小龙离开了。可是，就像流星，他留下的影响必将深远。[死亡游戏]和[死亡塔]的相继上画，也再次证明了影迷对他的不舍。
李小龙是首位全球知名的香港影星，直至今天，仍旧是本土最负盛名的人物。他促使中国武术普及化，几许黑人或拉美裔青年受他影响，而敢于挑战白人权势。李小龙的影片改变了此后普及电影的面貌，令银幕打斗的魅力与感染力焕然一新……此外，数十部李小龙伪作纷纷出笼，不仅亚洲，甚至加拿大（有[性感依莎与李小龙魔三角邂逅记]）、巴西（有[李小龙大战基势力）也纷纷来凑热闹，
历来影星，从未有过这样子给别人大量非法抄袭的。而电子游戏与超级英雄漫画，亦处处可见李小龙引进西方的武术传统的痕迹。——大卫·鲍德维尔（著名电影学者，《香港电影王国：娱乐的艺术》作者）
李小龙成功地将香港武侠功夫电影带入国际影坛，创作出香港电影、乃至中国电影的一次高峰，并促使香港武侠片由导演时代进化到明星时代。——张燕（北京师范大学艺术与传媒学院讲师）
李小龙的“中国功夫”确做到快、狠、准，极具实战效应，而同时也优美，节奏感甚强，性格表现突出，是个异数，故至今仍无第二个李小龙！……我根本怀疑中国的武术之“真功夫”，可能已经失传！李小龙是个例外，但他的“中国功夫”，其实不纯粹“中国”，在前面已说过了。————张彻（著名导演）
李小龙的英年早逝，在中国影坛上，在美国电影里树立中国人的正义形象过程上，是一种无可估价的重大损失。李小龙的另一个贡献，无疑是给中国功夫片打开了国际市场，给日后的制片家和演员们铺了一条中美合作的可行路线，如成龙就是继李小龙之后的一个可喜例子。——吴振明（毕业于香港中文大学，后赴美深造得新闻学及计算机科学硕士学位，热爱写作及电影研究，着有《丑陋的中国人？——西方俗文化里的中国人形象》等。）
他生前是一座丰碑，逝后是一个传奇。我想，如果没有他，就不会有这么多人关注中国功夫。——赵志凌（洪拳高手，[功夫]中裁缝的扮演者，师承林世荣）
无论我们看过几多李小龙的模仿者电影，看回李小龙，我们都知道世上只有一个李小龙，他是独一无二的，他的身手和明星魅力，没有任何模仿者可以企及。……作为一个表演者，他身体的表达力，可以媲美任何一个舞蹈家，在银幕上展现出刚劲敏捷无可匹敌的功夫威力，成为香港电影最大的一个神话。在他短暂的功夫电影生涯中，只主演过四部半功夫电影。但这四部半电影，令到嘉禾公司站稳脚跟，称雄影坛二十多年。也令到中国功夫扬威国际，世界各地包括非洲都有他的崇拜者。他甚至使一种罕见的武器——“双截棍”达到举世皆知的程度。他的武术无人能成功模仿，却是香港影坛不断学习的对象。——第二十四届香港电影金像奖特刊
一般人认为他的身手或功夫让他成为一位巨星，但是我并不认为是这样的，我觉得他的演技真的很棒，他的演技让他成为一位巨星。——王晶（著名导演）
自李小龙去世伊始，便不断涌现模仿者，从名字到形象到功夫，皆有相似者出现。然而，我们虽然从未停止过寻找第二个李小龙的念头，但是我们亦知道这第二个只是权益的安慰，我们知道并且根本不需要有所谓第二个李小龙，因为，他是唯一的！
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李小龙真功夫真男人，精武门打残日本武士，日本人却疯狂崇拜他！
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柳号搏击综述
李小龙是一位影响世界的武术家，一个拥有真功夫、真正格斗技能的男人。李小龙在全部世界各都要有忠实拥趸，即便是在日本，即便是在电影中屡屡暴打日本人，却在日本拥有大量的粉丝，这就是他的魅力。
李小龙，伟大的武术技击家，世界武功片电影表演家，截拳道的创始人。李小龙生于美国三藩市，他的童年和少年是在香港度过的。李小龙幼时身体非常瘦弱。他父亲为了儿子的体魄强壮，在他7岁时便教其练习太极拳。李小龙在13岁时跟随名师叶问系统地学习了咏春拳，并在家中设一座木桩，每天对着木桩勤练不辍。
此外，他还练过洪拳、白鹤拳、谭腿、少林拳、戳脚等拳种，为后来自创截拳道打下了坚实的基础。
曾经一个当地日本电视台举办的纪念李小龙的节目。节目主持人与许多日本观众争先恐后地大讲对李小龙的仰慕与崇拜之情，令我印象最深刻的是一个二十岁左右的漂亮女孩子幽幽说道：“如果李小龙还活着的话，他一定能拍出更多的好电影。可惜他不在了，我真感到好寂寞哦。”
曾经有常驻日本的中国人，在与日本朋友接触时聊起他们所崇拜的偶像，年轻人大多表示崇拜的中国偶像是李小龙！
上世纪80年代，日人常以「我最喜欢李小龙的电影」打开话题；香港星光大道成立以来，最受外国游客欢迎的是李小龙的铜像。一位二十多岁的日本李小龙迷托香港的朋友找一支双截棍，带去日本给他作结婚礼物。现如今，在日本的不少商店依旧有很多有关李小龙的商品，如海报、光盘。
这就奇怪了，由于历史的原因，中国人对于日本人的评价以负面居多。李小龙作为华人，演绎过太多暴打日本人影片的华人，比《精武门》。为何，还能够受到这样的欢迎，其中原因可能就是他所演绎的形象代表了真正的英雄，一个个都是健康完美的男人形象。
一个例子，李小龙在电影《精武门》中暴打日本人，但是日本人还是不少崇拜他的，日本人崇拜强者，《精武门》电影也在日本大卖，打的他越很他越崇拜！　　李小龙也确实在武术、自由搏击做到了当时全球最高水平，甚至就是第一。而崇拜强者是日本文化的特点。而他生前所保持下的各项记录，据说至今无人能敌！
曾在电影《龙争虎斗》中扮演日本武术家的滕存淳，在谈及当年和李小龙的一场对打戏，滕存感慨地说：“虽然李小龙当时在日本还不是特别有名，但是他超人的运动神经还是令我震惊。和他的那场戏是我一生中最宝贵的经验。”
在《精武门》中，李小龙扛着一块“东亚病夫”的招牌，在日本人的武道馆前将其踢破砸烂，这一经典镜头不仅长了中国人的志气，更是灭了日本人的威风。
《精武门》第19分钟第一次带着东亚病夫招牌踢馆的时候显然威力更大　　日本人围住的时候那几个踢腿,人都踢翻了
《精武门》89分15秒的时候,陈真来到铃木宽的内院，领夹老外走到陈真面前时，从背景中可以看到被陈真打倒的日本武士双脚都触到了鹅卵石路边了。
李小龙虽然病逝已经有40多年了，他的经典依旧魅力无限。毫无疑问，这既是他个人的魅力更是中国功夫的魅力。
柳号，体育专栏作者。深刻独到的体育评论，新鲜美味的体育资讯。足球、篮球、综合一网打尽，拳击、格斗、搏击精彩呈现。敬请关注“全能体育柳号”公众号qntylh819。
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