关于《生命线》，但让我们说点儿别的
我们很早就，但当时应者寥寥，这很正常，毕竟当时它还没有中文版。在几天前，游戏更新了中文版本，然后或许是机缘巧合，得到了包括马伯庸在内的众多知名作家推荐，最后大受欢迎。
对于《生命线》，我们有很多角度可说，我们可以分析一款游戏是如何在几天内成为一股流行风潮的，配上点百度指数的曲线，再配上一些微博传播路径，分析些什么，俨然就是一篇业内文章了（我甚至都想好了名字，比如《这款游戏没有强IP但日流水过百万，他们是怎么做到的？》）。换个角度，我们还可以写一篇东西，得出一个结论，要么就是做出一个预言……比如，《叙事游戏即将迎来第二次复兴》或者《轻对话游戏会是下一个蓝海》（“轻对话游戏”这个词儿是我编的）——总之，怎么写都可以啦。
我们当然不想这么干，我们毕竟是触乐呀。我们喜欢《生命线》这款游戏，但我们同时也不想显得太过激动，所以让我们从另外一些角度来谈谈它吧，比如它的对话设计，它的故事节奏，它的文本在翻译过程中出现的问题。我的同事和我的朋友们会以尊重它的角度——就是说，把他当成一个有价值的作品——来随便说点儿什么。
对了，这篇文章里有一些针对游戏的轻微剧透，如果您很在意这个……呃……那么我们就先道个歉。
■ 马伯庸：一次生活洞察的胜利
《生命线》并不是什么新玩意儿，它的游戏形式可以追溯到电脑发明前的很多年。即使以电子游戏的标准来衡量，它也无非是一款复古回潮的AVG，几乎退化成了单机版MUD的原始形态。它的游戏文本，也并没有特别出彩之处。它就像是一个琐碎的互动电影剧本，喋喋不休。我们如果把全部文本抽取出来阅读，会感觉索然无味。
这个游戏真正的绝妙之处在于，是它的叙事节奏——它不再取决于玩家的阅读速度，而是取决于真实的时间流逝。泰勒的每一步行动，玩家都需要耐心等待实时更新。
泰勒繁忙——数分钟到数小时不等，你可以继续做手头的事情，或者去问问朋友该怎么选择
这其实也并非什么新点子，但在这个时代、在这个平台上，却表现出了前所未有的合适。
要知道，在这个时代，大部分人的阅读习惯已经被微博、微信等“奇技淫巧”碎片化，他们不能忍受大篇幅的文本阅读。与此同时，移动端的发展，让他们养成了随时随地掏手机刷一下新消息的习惯。两者结合在一起，使得大家短期内能忍受的阅读量大幅减少，同时接受信息的频次却大幅上升——所谓“少吃多餐”。
《生命线》的设计者显然深谙现代人的这种生活节奏，你在玩的时候能注意到，这游戏的叙事节奏准确地卡在了每一个情绪点上。开始时泰勒会喋喋不休地说着话，当你感觉到厌倦之前，他已经知趣地切断了联系，让你放下手机去忙其他事。几个小时之后，当你对联络迟迟不至而焦躁不安时，他又适时呼叫，向你通报最新的进展，三四段简单的情节过去，又会找个理由中断。
这种融入情节中的中断模式，不会让人感觉到厌倦，反而把期待值无限提升。我的朋友们在群里热切地讨论每一步选择，为泰勒平安渡过一夜而欢呼，为他身体的受伤或病变而忧伤，为他是否该横穿陨石坑而心惊胆战。即使在做出选择之后，游戏退至后台自行运行，他们依然提心吊胆，生怕泰勒从此一睡不醒彻底失联。
不止一次，在饭桌上，随着一声推送音效，有人突然兴奋地扑向手机，兴奋地喊着说泰勒联系我了，又熬过去一天！我甚至看到一些用Apple Watch玩的人，会时不时神经兮兮地抬起手腕，像一个真正的电台联络员一样，严肃地关注着泰勒的命运进展。
你看，表面看，是你在主宰泰勒的命运，其实是他在控制你的生活。
设计者把一个普通故事巧妙地斩成碎片，分散到你生活的每一个时段。这在之前的时代，简直不可想象，没人会守在笨重的电脑前24小时等待一堆散碎的玩意儿，可如果把电脑换成手机，这事儿立刻变得顺理成章妙不可言。更何况，拯救宇航员这事，怎么也比偷菜来得更高级些——尽管本质上两者并无不同。
所以《生命线》的成功，和游戏性无关，和文学无关，它是一次节奏的胜利、一次生活洞察的胜利，它准确地号住了现代人的痛点。
■ 生铁：让我们聊聊这个游戏的文字
《生命线》是一个文字游戏。我是个文字工作者，自然想聊聊这个游戏的文字。
但聊一个文本的高下，首先要了解它的体裁的局限性。
《生命线》有如下两个局限。
1、从文字游戏的角度看，游戏的全部情节都是靠“对话”支撑起来的。这是第一层难度。
2、其这款游戏是配合Apple Watch推出的，所以文字要短，就像短信或者微信那样短。每一句都较短的文字，却承担着快速支撑故事情节的推进和发展的重担。这是第二层难度。
“对话”通常是任何文字体裁中最难写的。因为对话来自口语，口语中有大量的简化、逻辑跳跃甚至误语——如何适当地去掉这些“杂质”，但又让它在文本中显得“确实是在说人话”，是很难的。
为了这个“确实是在说人话”，《生命线》的作者做出了自己的努力。幸存的宇航员提到自己“撞上了脚趾头”“假想外星人会跳出来攻击自己”“自嘲自己是白痴、爱耍嘴皮子”以及质疑玩家选择时的种种吐槽，来假装口语中的种种“杂质”，以达到既刻画了人物，又达到了“显得确实是在说人话”的目的。
这也确实起到了效果，在我的朋友圈里，对这个落难的宇航员，就有质疑他“逗逼”和认可他“好萌”的两派观点。
是“逗逼”呢？还是“好萌”？
作为一个重度游戏爱好者，我个人显得觉得这个游戏中的人物对话稍显得“出戏”，理由是哪怕在开头我们提到的两个局限的范畴内，一个非专业人士成为荒凉行星上可能是唯一的幸存者的时候，从正常人的心理角度讲，他都没法像现在表现的这样乐观、贫嘴。
但这也可理解为游戏开发者和作者经过深思熟虑后的一种选择。因为即便是现在的游戏，依然有玩家在主角死后哭泣，并且很长时间都摆脱不了心理阴影。所以这只能说是我个人对游戏对话的一点吹毛求疵。
为了让我的观点形象一点，不妨就用游戏的开头作为案例。游戏开始，当玩家第一次回复宇航员时，游戏角色的回答是：“哎呀呀呀，不好意思。我应该先自我介绍一下的。我只是受到回复太激动了。我叫泰勒，我是，我原本是瓦里亚号星际飞船上的一名宇航员。”
当玩家第二次回复，问瓦里亚号是什么时，泰勒回答：“我们的飞船在个什么卫星上坠毁了，我也不知道具体是在哪儿。我进了一个逃生舱??”游戏人物开始介绍自己的境遇。
但假如我是游戏的文本创作者，我会把两部分适当对调一下。比如这样：
玩家第一次回复：“谁在说话？”
宇航员：“老天啊！这玩意儿还能用！”
宇航员：“能听到我说话吗？我们的飞船在个什么卫星上坠毁了，我也不知道具体是在哪儿！周围只有我一个人。”
玩家第二次回复：“别着急，请具体一点？你受伤了吗？”
宇航员：““哎呀呀呀，不好意思。我应该先自我介绍一下的。我只是受到回复太激动了。我叫泰勒，我是，我原本是瓦里亚号星际飞船上的一名宇航员??”接下文，继续推动剧情发展。
我个人认为这样调整的理由是，人在性命攸关的紧急状态下，会优先说出最核心的矛盾。比如宇航员如果受伤了，他会先说：“我要死了。”如果是他没有受伤但赖以生存的飞船坠毁了，他会先说出飞船坠毁了的事实——因为谁也不能保证后续的联络能够维持，先说出主要矛盾是人的本能。
值得商榷的对话还有一些，但这些并不重要，《生命线》仍然成为了一个适合其所属平台的不错的文字游戏。我前面也说了，我只是作为一个文字工作者，从我的角度来谈下对这个游戏的文字的看法。
最后，我觉得游戏还可以在这个有限的空间里再玩一些小花招以调动气氛——比如宇航员会拒绝玩家的某一项建议，这既增加了意外感，又增强了真实感；还比如设计一个节点，在这个节点当玩家以为宇航员已经死去或者联系中断后，经过较长时间后，他再次与玩家发生联系，这一定会让已经对宇航员的命运产生共鸣的玩家更为揪心吧？
■ 李先羽：泰勒真的是个话痨吗？
《生命线》中的主角泰勒，大部分玩家都评价他是一个絮絮叨叨又逗比的话痨，生铁老师甚至用“东北的发廊小伙”来形容这位因为中了奖才得以去太空遨游的高中理科学霸。确实，游戏中的泰勒不仅台词多，心理活动也多，而且内容全都是大量的细节，比如是该顺时针走还是逆时针走、继续前进还是原路返回、凑合吃老鼠饲料充饥还是再找找别的食物，甚至在遇到可能的危险时要不要逃跑都要拿来问问你（而且还附带几句内心OS）。其事无巨细的程度加上丰富的内心戏，让一部分玩家对这位泰勒同学产生了一些轻蔑的反感：“还宇航员呢，就这个样儿吗？”
还挺高中生的……
不过我倒是认为，正是这些絮絮叨叨的小细节，才使泰勒这个人物形象更加生动鲜活。这款游戏的全部内容都是这位“宇航员”（实际上他只是一位学霸高中生而已）与玩家之间的文字交流，没有画面，没有旁白，所有的一切都要从泰勒的嘴里“说”出来或“想”出来，这时丰富的细节描述就会为玩家带来更强烈的代入感。只有通过泰勒的描述，你才能想象到他所看到的东西和面临的处境，通过他的自言自语（写在括号中的那些内心OS），你才能感受到他在当时那个状态下的心情。换句话说，泰勒的话痨性格，也是除了游戏的碎片化、实时交互性和“接地气”的翻译水平之外，为玩家提供强烈代入感和乐趣的非常重要的一部分。
那么泰勒具体都念叨了些什么呢？是不是真的有那么无聊和琐碎，让人觉得没有必要呢？当他讲述自己为什么是“最没准备的”宇航员时，会用“对老鼠和地衣什么的进行零重力实验”来形容自己所做的事；当他讲到“像是大家的妈妈”一样的科尔比时，还会顺便吐槽“在星际飞船上还是要靠胶带修东西”；他走在路上，觉得自己两条腿像果冻一样打颤，就会开始满脑子想的都是果冻；在提到行星名称、时间和空间单位时，他还会自己念叨几句，想给你转换成你能听懂的说法……我最喜欢的一个段落是，在他说到自己“提前上大学的课程了”时，我选择顺着他的话恭维他“哦哦，学霸！” 他还自嘲说自己是“撞痛了脚趾头的学霸”，显得格外可爱。实际上这些都是与游戏主线任务不太相关的细节内容，是被一些玩家认为“磨叽”“娘炮”的主要原因，但同时也正是这些内容让泰勒成为了一个活生生的人，会敷衍、会吐槽、会害怕，同时还有一些冷冷的有点儿中二的幽默。你能在他身上看到自己的影子，甚至能看到自己不太愿意面对的那一部分的影子，不是吗？
■ 祝佳音：“接地气”通常代表着“出戏”
我并不清楚《生命线》文本的中文译者是谁，但我对它的中文翻译并不完全满意。
众所周知，翻译讲究的是“信达雅“，而且在我看来，这三个要求是个递进关系，也就是说，先要做到准确，然后做到文章通顺明白，最后还要追求好看。
具体到《生命线》中文版翻译，大多数情况下能够做到以上三点，它基本忠实地还原了原文，基本保留和继承了原文的味道（一个话痨宇航员，我想这可能是出于游戏节奏和气氛营造的需要），而且在大多数时候能够烘托气氛，一切看起来都不错，但有一个问题，里面经常会出现一些网络流行语。
比如说“……就太杯具了，对吧？”或者“什么东东？”而这些流行语总是突兀地跳出来，我的意思是，它们突兀地出现在外国宇航员的翻译腔句子里，夹在“太空曲棍球”和“吓人指数，五颗星！”中间。
“逆时针才是王道！”好吧，至少比”杯具“强多了。
不知道你们感觉如何，这经常让我感觉出戏。流行语带有强烈的背景属性，换言之，当你说起某个流行语的时候，你脑子里出现的是这个流行语产生时时间和空间，你会不自觉地在这个语境下理解流行语的含义，而这个背景属性与游戏所营造的故事背景往往是剥离的。当《生命线》中的泰勒说出“杯具”的时候，他就不再是一个洋人宇航员，而是一个生活在2012年的网友。
更可悲的一点是，至少在《生命线》里，文本中出现的大多数网络流行语已经不那么流行了，无论是“杯具”（悲剧）还是“东东”（东西），如果我的记忆没出错，“杯具”的时髦期大概在2012年前后，而“东东”这个词儿甚至可以说“自打有网的时候就有”，在互联网时代，这个寿命的流行语都足够被称作“传说”了。
流行语是有寿命的，它们依托于当下热点而存在，它们存在的大部分含义就是让读者联想起热点事件，从而理解流行语“隐含传递的意思”，“流行语”甚至可以看成是一种身份宣誓，读者通过知道这个词隐含的意义，从而同作者产生更大程度上的共鸣，最终获得一点儿归属感。但这不是没有代价的，当热点逝去，被人遗忘，流行语的寿命往往就会终结，而且还会有反效果。——只有很少的流行语会获得属于自己的语义，大多数过时流行语都会得到“火星”的评价——看，“火星”就是一个流行语，而且现在用它就会显得很老土。
当然，除了这点儿让我不舒服的地方之外，《生命线》的翻译没有其他问题——至少没有让我觉得不能忍受的问题，之所以挑出来单说，是因为我觉得有点儿可惜，尤其是在其他的大多数翻译都基本忠实地传达了原文的前提下。
其实我还想说说游戏文本的问题，一个令人沮丧的事实是，在当下的移动游戏市场，由于游戏用户和游戏开发者的共同努力，大多数游戏的追求早已不是“让玩家感受一个新的世界”（当然这没什么问题），所以“剧情文本”在大多数游戏中也就成了鸡肋——其实说鸡肋都是高抬一眼，鸡肋至少还弃之可惜，大多数国产游戏中的剧情文本已经达到了“最好别烦我”的境地，我有个理论，凡是醒目提供“跳过”按钮的剧情过场，都是毫无意义的剧情过场，下次，你找找游戏是不是提供了一个又大又醒目的“跳过”，而且按一下就会跳过一整段剧情？
幸好《生命线》不提供跳过按钮，反正如果这都能跳过，它就没什么可玩的了。
编辑 祝佳音
编辑，怪话研究者，以及首席厨师。2001年进入游戏行业，热衷于报导游戏行业内有趣的人和故事，希望每一篇写出的东西都是有价值的。
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共有条评论除了生命线 Lifeline，这些文字游戏同样值得一试 - 少数派
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除了生命线 Lifeline，这些文字游戏同样值得一试
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文字游戏——世界上最古老的一种游戏类型，是指用文本、语言来描述和操控游戏中的角色、场景、动作，并且根据玩家指令给出反馈的一种游戏类型，又称为交互式小说。世界上最早的一款文字冒险游戏叫做「ADVENT（洞穴探险）」1 ，由美国程序员威廉·克洛泽开发。最初的 Advent 就是图中展示的样子，全文本，没有任何图形，玩家扮演一名在洞穴中探险的探险者，在阅读了游戏描述后，玩家输入指令，再由游戏反馈结果，以此进行。世界上最早的文字冒险游戏：ADVENT / 图片来自 Wikipedia可以说 Advent 建立了文字冒险游戏类型，而之后的「Zork（魔域）」进一步让文字冒险游戏成为家用计算机上的宠儿，当然这一切都发生在早期计算机没有精致的图形和影像处理技术的时候。而当电子技术进一步发展，图形和影像逐渐开始代替文字描述，不过在最初的那个阶段，即便加入了大量的静态单色图形，玩家的主要交互方式依旧是通过文字指令。由于图形和影像的加入，也使得纯粹的文字游戏有了更多元的发展，比如一直到现在都还有不少玩家簇拥的 Galgame2 ，以及曾经红透互联网的 MUD3 。再后来可能不需要多说了，随着技术的高速发展，玩家已经习惯于沉醉在「真实」的虚拟世界中，在游戏中「看字」仿佛成为一件可笑的事情。最近文字游戏再被提起，可能是因为 Lifeline 的出现以及大获成功，这让不少玩家开始思考，原来在游戏发展史上，还有这么一位重要的巨人，你甚至想不起为什么一片黑底上的几段文字就让你心惊胆颤，但是，你知道，他确实存在过。生命线 Lifeline
Lifeline 不算是最原始的文字游戏体验，但是它几乎做到 90% 的还原，剩下 10% 是锦上添花的独特创造性：优秀的故事，一个似乎有着独立意识有血有肉的虚拟人物，与移动设备完美搭配的推送功能，以及恰到好处的背景音乐。Lifeline 将手机变成了与异次元人物交流的通讯设备 / 图片来自 App StoreLifeline 几乎是以打破次元壁的方式将一个悬疑而紧张的故事呈现在玩家面前，仿佛在这个通讯设备的另外一端，真的有一个叫做泰勒的宇航员，他正遭受危险，他需要我的帮助。而最有趣的是，在 Lifeline 里，你没有扮演任何人，你就是你。这是我认为 Lifeline 最出彩的地方，也可能是所有玩家沉迷于这个故事中的主要原因吧。Lifeline 系列目前已发布 7 款作品，涉猎题材包括科幻、魔幻、冒险、侦探等等，售价￥6，官方中文，如果你对其它系列作品感兴趣，可以前往
了解。80天环游世界 80 Days
80 Days 是一款格局很大的文字游戏作品，游戏改编自凡纳尔经典小说《80天环游世界》。故事发生时间与原著中时间一致——1872年。不过，游戏中的1872年是一个充满了奇怪机动装置的蒸汽朋克的世界。
玩家在游戏中扮演菲利亚·福格先生的仆人——路路通，要一路引导自己的主人环游世界，你需要为菲利亚·福格先生规划环游路线，同时要留意你们的财务4 以及菲利亚·福格先生的身体状况。在这个架空的世界里，你们可能被飞艇上的强盗团伙劫持，也可能在海船上碰到叛变的水手，或者是遇见一个心爱的姑娘和她谈一场短暂的恋爱……游戏中丰富的故事和事件将整个旅途变得非常有趣。旅行、对话、选择、贸易、随机事件，构成了一个庞大的蒸汽朋克世界80 Days 在一个文字游戏中构建了一个庞大的世界，它没有线性的剧情规划，玩家可以在每一条自己选择的路线中期待未知的惊喜。这里有 170 多个城市需要你去探索，当然，如果你坚持要在 80 天环游世界的话，一次环球旅行可能还走不到 1/10 的城市，怎么办？那就再来一次吧。注意：这款游戏没有中文版，但是它却有着超过 50 万字的英文文本量。如果你是原著小说迷，如果你的英文还不错，如果你真的喜欢文字冒险类游戏，建议你入手这款作品，不会失望。
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版本。太空计划 Space Plan太空计划其实严格来说并不算是文字游戏范畴，更确切的讲这是一款点击放置类游戏，但是与其它放置类游戏不同的是，这个单线程的故事所有的精华都在文字里，它更像是《银河系漫游指南》那样一部风趣幽默的科幻剧。
某一天，你在一艘飞船上醒来，你围绕着一颗暗红色的行星不知道飞了多久。这时候飞船上的 AI 给你出了主意，你们开始利用马铃薯充能，制作更多围绕马铃薯开发的淀粉项目，比如马铃薯卫星，马铃薯发电站等等。在马铃薯探测器的反馈结果中，你们发现地球已经毁灭，可是为什么？你们想要找到地球毁灭的真正原因。AI提出了一个大胆的想法，如果它的误解没错的话……那个对「时间简史」的误解，究竟误解了什么？这是基于部分误解了史蒂芬·霍金「时间简史」的一个实验性互动游戏5 。这个设定本来就已经很有趣了，而在游戏中依旧充满了大量可笑的梗，比如马铃薯成为了拯救世界的关键，能量单位从焦耳换算到瓦特也不会影响数值显示，还有一个非常在意自己母语随时都在各种叨叨的AI。它不是一个无聊的打法时间的游戏，到游戏结局时你甚至会有那么一点点小小的感悟，这种感悟有点难以释怀但是却又很难说透，不过在此之前，你要做的不过是百无聊奈的点点点点，跟着超级带感的 BGM 点点点点。说得哲学一点更像是参悟大道之前的修行，可能浪费时间也是算一种修行吧。
注意：这款游戏的玩家评论两极分化非常严重，我们建议喜欢科幻故事以及有着奇怪幽默感和极低笑点的玩家体验。你可以在
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版本。流言侦探
回到传统的文字游戏中来，剧情和故事永远是最最核心的部分。流言侦探——近期上线的国产悬疑推理文字游戏，有着 30 万字原创侦探小说作为故事基础。它的制作人，是前《游戏机实用技术》的编辑——奈落。游戏主体有两个部分，一是玩家与游戏中多位虚拟人物在线交流，这里采用了微信聊天的模式，随着故事的推进，玩家好友列表中可聊天对向会逐渐增多，你可以选择和你感兴趣的角色对话，对话过程通过聊天选项来进行，这一点与 Lifeline 很相似。游戏性与推理故事完美结合的交互式小说很有趣的是，他们每个人都有各自的性格、脾气与爱好，时不时发来一段语音，一个表情包，或者一句调侃，这些微妙的细节会让玩家产生一种真实的错觉。与角色们的对话不会影响整体的剧情，但是不同的选择可能会影响其它角色的对话链，从而带出另一个角色新的对话选项，也有可能从他们不经意的描述中挖掘出更多关于整个故事的隐藏信息。游戏的另一部分是推理，推理完全以小说的形式展开，《回忆篇》、《现在篇》、《N的调查报告》，三个篇章三种不同的推理小说风格，如果你喜欢看推理小说，一定会大呼过瘾。在阅读推理小说的过程中需要通过点触来寻找线索，新的线索又会导向不同的角色和证据，这种穿插式的推理体验，非常有格调。
进行免费下载，有内购（但不影响游戏体验）。王权 Reigns王权是一款堆砌死亡的游戏。你是一国之君，你要统治你的王国，各种各样的臣民为你上书，你如何选择呢？游戏通过左右滑动卡片的形式来进行选择，除了部分特殊场景，你的每一次选择几乎都会影响关乎生死存亡的四个点数条：宗教、人民、军事和财政。这些点数条无论是满了还是空了，你都会为你的选择付出代价。比如，被暴民逼到走投无路6 ，也可能是财政亏空被新的王权流放7 。所以玩家在这款游戏里要做的，就是平衡。生也好，死也罢，不过都是一次指尖的滑动而已旧王的死亡并不是游戏的终结，新的王还会登基，他要面临祖先们一样的宿命和无穷尽的选择。王权中的卡牌并不像是洗好一副牌然后单一的随机出现，通过不同的选择可能会加入新的可选择卡牌，卡牌与卡牌之间也不是互相独立，某些卡牌间会有一些微妙的联系，这些联系可能在十几张卡牌后出现，也有可能在下下任新王的选择中出现。王权尽力的在这样单一的游戏方式中加入更有趣的故事线，让这场扮演王族的戏剧，更加精彩。尽管游戏中图像占比较大，但文字和玩家选择依旧是游戏核心。游戏本身充满了浓厚的中世纪歌剧气息，加上极简的卡牌风格与独特的声音效果，是一款沉浸感十足的优秀作品，不过当你对每张卡牌都谙熟于心时，游戏会变得些许枯燥，不过在此之前，至少已经有了国王般的体验。你可以在
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版本。从灯谜到对对联，从桌游到填字游戏，文字游戏并不是那么单调的一张黑布几个白点。它包含了人类最原始的行乐方式，这种乐趣在某种意义上是植根在人类身体里的一种情怀，充满了想象力和探索性。很高兴看到文字游戏再次走进大众的视野，我也很期待未来的文字游戏能够继续发展出更多变的游戏风格，希望你们也会喜欢。
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