《饥饿游戏》：投入的真人秀
&&&&翩&&翩&&&&在未来，北美洲在一场大战后被摧毁，在美国原来的废墟上，人们建立了新的家园，但新政权规定：管辖下的12个地区每年都必须进贡一对少年男女，参加一档电视直播节目《饥饿游戏》。节目的规则很简单——杀人或者被杀。要想成为最后的赢家就必须让自己在“游戏”中变成一个没有人性的杀人机器，最后的生还者将成为全国的英雄。这便是电影《饥饿游戏》的故事设定。它原是美国作家苏珊·柯林斯同名青少年科幻小说三部曲中的第一部，据说在美国有着众多铁杆书迷。&&&&饥饿能激发人的生存本能。基于这种判断，笔者对这场“饥饿游戏”寄予厚望，以为它是一部关于生存、本能、良知、恐惧、希望、救赎等人性主题的电影。毕竟，数十年前，日本导演北野武的同类题材影片《大逃杀》就充满了关于人性的尖锐探索和深刻反思，那群年轻人在面临死亡、身处绝境时所做出的惊人选择，让人想起法国存在主义哲学家萨特那令人不寒而栗的名作——《死无葬身之地》。&&&&然而，失望程度常常与希望大小成正比。不得不说，《饥饿游戏》的前半段铺陈过分冗长却毫无效果：交待“饥饿”的故事背景，却没有让观众感受到极度饥饿会导致可怕后果；渲染女主角凯妮丝的勇敢和坦率，却令人感到她空有侠肝义胆，却极度缺乏头脑；讲述女主角的爱情和亲情，这些情感却没有为她后来为生存而战提供任何动力……直到“游戏”开始，观众才振作精神，观看12对年轻男女的殊死搏斗。然而，影片已过半，留给残酷战斗的镜头实在不多。与《大逃杀》直面暴力、像一把尖刀一样剖析人性美与丑相比，《饥饿游戏》的搏斗显得轻飘飘的，真的成为了一场美国偶像、英国达人秀一般的野外作战真人秀，连死亡都不痛不痒，所以，胜利也未能给观众带来内心的狂欢。&&&&此时，笔者不再指望从中看到多少人性的矛盾、感受到来自灵魂深处的警醒，放下了渴望收获震撼的心，转而从视觉角度享受了暑期档大片。不可否认，作为一部投资只有7000多万美元的中小成本电影，《饥饿游戏》在打斗场面和惊险气氛的营造上还是比较成功的，新人们的表演也还算投入、到位，很多外媒给了该片的女主角——“90后”女星詹妮弗·劳伦斯“已超越了安吉丽娜·朱莉，成为北美最卖座的动作片女主角”的极高评价。&&&&如果说《饥饿游戏》在惊险刺激之外还有一点严肃意义的话，那就是呈现了商业社会中人类生存的荒谬处境。电影中，为了换取赞助商的怜悯，游戏参与者们卖乖的卖乖、卖萌的卖萌，甚至把爱情也当做换取生存机会的筹码——以娱乐明星的手腕玩转商业和娱乐，才是在这场游戏中胜出的法宝。有趣的是，这也是《饥饿游戏》的票房获胜之道。查看: 595|回复: 0
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皮克斯今年第二部新片来了
日-11月29日北美周末票房排行榜于北京时间11月30日凌晨公布， “饥饿游戏”最终篇章《嘲笑鸟》（下）（The Hunger Games：Mockingjay – Part 2）虽然次周下跌近5成，但依然击退了皮克斯温情动画《恐龙当家》（The Good Dinosaur）和“《洛奇》外传”《奎迪》，以5160万美金的次周收益蝉联冠军，“恐龙”和“奎迪”只能分列二三位。另外，汇聚了“一美”詹姆斯-麦卡沃伊、“哈利”丹尼尔-雷德克里夫、“莫娘”安德鲁-斯科特等人的《维克多弗兰肯斯坦》（Victor Frankenstein）遭遇票房口碑双重滑铁卢，勉强挤入Top12。由于有两部强力新片的支持，Top12与上周基本持平略微上扬4.1%，最终报收于1.73亿美金！
　一、北美票房榜（日-11月29日）
　　位次&&片名　　　& && && & 公司　　　& & 周末 累计　 院线　　　　　跌涨　　成本
　　01[01]《嘲笑鸟》（下）　　狮门　　　　　　4175　　　　　　　　　　-
　　02[新]《恐龙当家》　　　　迪士尼　　　　　3749　　　　　　　　　　-
　　03[新]《奎迪》　　　　　　华纳兄弟　　　　3404　　　　　　　　　　-
　　04[02]《007:幽灵党》　　　索尼　　　　　　2940[ -719]　　-14.9% 245
　　05[03]《花生大电影》　　　二十世纪福斯　 970 1[ -582]　　-26.5%　99
　　06[04]《圣诞前夜》　　　　索尼　　　　　 820　　　　　　 -17.0%　25
　　07[05]《迷样双眼》　　　　STX　　　　　　450　　　　　　 -32.3%　 -
　　08[08]《焦点》　　　　　　ORF　　　　　　449　1234　 897[ +299]　　+27.4%　 -
　　09[12]《布鲁克林》　　　　福克斯探照灯　 383　 728　 845[ +734]　 +230.2%　 -
　　10[07]《火星救援》　　　　二十世纪福斯　 330 2[ -666]　　-13.1% 108
　　11[06]《爱上库珀一家》　　CBS　　　　　　305　[ -736]　　-26.2%　 -
　　12[新]《弗兰肯斯坦》& && &二十世纪福斯　 235　 343　2797　　　　　　　　　　-
　　（周末／累计[单位：万美元]，成本[单位：百万美元]）
　本周是一年一度的感恩节周末，北美大银屏上依然翱翔着永不坠落的“嘲笑鸟”，《饥饿游戏大结局》（下）（The Hunger Games：Mockingjay – Part 2）公映次周依然维持着4175家院线的超大公映规模，次周下跌率“只有”49.7%，公映10日票房累积至1.98亿美金。这个“只有”指的是在四部“饥饿游戏”中，仅此一部将下跌幅度控制在50%以内，创造了整个系列的最佳次周走势——当然，前提是开画票房差一个身位。现在看来，Part 2始终与Part 1保持2000万左右的票房差，开画如此、双周累积如此，若能将这一走势保持到最后，那依然有突破3亿的可能。另外，大结局的海外双周累积达2.42亿美金（其中包括1600万左右的天朝票房），全球总收益突破4.4亿，最终累积有可能会停留在6.5亿左右。
　本周亚军是皮克斯“一年两剑”的《恐龙当家》（The Good Dinosaur），这部温情动画在3749家院线公映，周末三日拿下3919万美元，单馆成绩顺利过万。由于本片是在周三（11月25日）公映，故而截止周末票房已累积至5556万美元。这一成绩位列影史感恩节周末三日/五日开画榜第四位，次于《冰雪奇缘》（6739万/9359万）、《玩具总动员2》（5738万/8010万）、《魔发奇缘》（4876万/6870万）。虽然未能冲破大表姐对票房榜的垄断，但已足见其优秀。
　　但从另外一个角度来说，3919万却是皮克斯自95年以来的最差开画，也就是说，除了处女作《玩具总动员1》外，《恐龙当家》不幸垫底。造成这一结果的原因很多，例如周三开画消耗掉了一定的客流，紧随“大表姐”身后公映竞争激烈等等，其实今年皮克斯的公映策略都有点捉急，分别进军暑期、圣诞的两部动画都是紧跟在超一线大片后公映，《头脑特工队》撞上今年北美/全球票房年冠《侏罗纪世界》（没错，我认为《星球大战7》反超的可能性很低），在公映第三周才以微弱优势翻身上位（周二精修值出炉后反超），艰难的收获一周冠。《恐龙当家》又直面“饥饿游戏”大结局，与神一样的大表姐正面pk。从某种程度上来说，这种排片策略源自于皮克斯的强大自信，《头脑特工队》能在“侏罗纪”极盛的威压下赶超《小黄人》与《速度与激情7》，正是口碑使然。而从另一个角度来说，也不排除迪士尼派跳跳灯去拖对手后腿的腹黑可能。
　回到影片本身，从最早的排片计划来看，《恐龙当家》最早被安排在2016年暑期档，随后这一档期被《海底总动员2寻找多莉》占领，“恐龙”便被移到了现在的档期。皮克斯向来讲究的是创意，从大脑中管理情绪的五个小人到小行星未撞击地球的恐龙社会，都充满了看似平常但无比精巧的创意理念，而人类成为恐龙宠物的设定，也颇有角色互换的喜感。至于影片内涵，依然是面对生活、面对成长我们必须要承受的牺牲和离别——孩子终会离开父母，同伴终会离开我们，因为他们有自己的家庭和生活。我们必须独立，必须尝试着品尝孤独，最终与其相伴并肩而行。外加那美轮美奂有如高清摄影的风景画面，几乎帧帧可以截图桌面，《恐龙当家》拥有足够的视觉与内涵看点。
　　纵观12月份的排片表，唯一能对“恐龙”造成威胁的是第四部“花栗鼠”，但届时全民关注力恐怕集中在“星球大战”身上。“恐龙”作为迪士尼的同门手足，让位也是理所应当，故而先以1.5亿美金的终值为奋斗目标。
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《饥饿游戏》除了“饥饿”，还会有些什么？时间：来源：作者：美剧迷分享到：皮特问：“你爱我是真的吗？” 凯特尼斯答道“真的。”& & & & & & & & & & & & & & & &——《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下) 》作为一部电影，《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下) 》给足了我们看电影时所需要获得的那种紧张感。而作为一部系列的终结篇，它却给了我们一种并不是很能够让人接受的完结方式。虽说凯特尼斯在最后，享受到了作为胜利者的舒适生活，然而我却想要得知更多，不得不说饥饿游戏的结局有点儿草率了，但以一部小说的角度来看，它却刚好合适。放心，我是不会在这里来探讨原著的，说实话我也没看过那本书。而纵观这四部来讲，《饥饿游戏》就似乎只有‘被迫参加杀人游戏，获胜，然后再次被迫参加游戏，接着被局内人获救，然后去消灭幕后推手这么的一个简单故事情节。’但它却被披上了一层“反乌托邦”的头衔，虽然从电影里的剧情上来看的确是这样，但我想这只是个噱头罢了。“反乌托邦”还是超现实？《饥饿游戏》给我的第一印象是，阶级矛盾、资源紧缺、迫害和精神上的控制，除了施惠国外，其他的所有大区都展现出了一个令人绝望的未来。从这些可以得知，这就是反乌托邦的迹象。但到了后来选手们在参加游戏的过程中，前期必须需取悦观众要给他们想看的东西，说白了就是迎合他们的需求来创造某种舆论价值。而凯特尼斯的独特性和“叛逆性”，还有她那令人惊叹的聪慧头脑和直率的性格，让她在所有人里看起来就像个异类！因此，她抓住了所有机会和善于作秀的皮特联合在一起，最终给了观众们想要看见的那一面，这样“印象分”就可以达到满分，对以后的发展会起到决定性的作用，因此这可以称作为超现实，而并不是单纯的反乌托邦，我想原著作者想要表达的不止是这一些。比如：在第一部皮特和凯特尼斯假装要吞下毒药的那一幕，还有在《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下) 》最后凯特尼斯并没有当成总统的情节上来看，就更能论证这一点了。如果这要是反乌托邦，凯特尼斯应该会当成总统，而不是突然冒出来的某个黑人女领袖当成了它。《饥饿游戏》看起来像不像纸牌屋？在《饥饿游戏3：嘲笑鸟(上下)》中，关于政治色彩的一些因素几乎蕴含了这整部电影。施惠国与13区的这两名领袖，就像个正在竞选下一任期总统的候选人那样在相互“拉票”。运用自己的消息平台来传递并抹黑对方来进行人身攻击！作者只是把“网络战”和“社交媒体”的那一部分替换成了血腥战争，因为它前期叫做《饥饿游戏》，而不是政局游戏！这或多或少都让《饥饿游戏》里的故事成份失色了许多，好在最后一部还增添了点儿变种僵尸，否则这就会从科幻动作冒险，直接转变成了剧情片！但在我看来，这已经很像是纸牌屋了。皮特、凯特尼斯、盖尔属不属于是三角恋？从我的角度上来看是不！凯特尼斯和盖尔只是名义上的青梅竹马，对于皮特和凯特尼斯在一起对于盖尔来说，只是他不愿意让别人分享自己的东西，哪怕是自己不喜欢，别人也不能夺走它！而对于这样的电影来看，或许我们早已经都知道了凯特尼斯和皮特会是一对。因为它描写情感的方式太过于直接，凯特尼斯就差对盖尔说：“抱歉，我们分手吧！你对我来说就只是一个邻家大表哥！”关于《饥饿游戏》的结局，我们花钱去电影院观看是不是为了情怀？是的。用一句话来概述：除了凯特尼斯，该死的都死了，不该死的也都死了。其实不存在‘不该死的也都死了’的这一观念，我们都知道谁是主角！而对于衬托主角的那些其他角色在这部电影里来说，他们被创造出的意义就是为了死亡。如果把最后一部，不切成两段来公映，效果可能就更好些了。这个结局本身是蛮好的，我们的凯特尼斯和皮特最终找到了‘胜利者该有的生活’，并且还生了两个小孩儿，这看起来并没有那么差。只是片方把将近两个小时就可以讲述完的内容，强硬给加成了四个小时。并且还相隔了一年时间，才让观众知道这究竟是讲了些什么！是我们的期待太高，而且片方宣传内容的方式，已经超越了电影本身能够带来的东西。《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下)》是一部标准的院线热片，但其剧情的支撑程度，还远远达不到采用上下两部份，分播的方式来进行。我很喜欢《饥饿游戏》的剧情风格和代表的含义，只是它哉在了商业化的潮流里。而对于那些电影公司和出品商来说，所获得的这些票房只是出于我们这些观众的情怀罢了。如果我要是个正常点的观众，放着007那种动作大片不看，为什么还要偏偏选择这个呢？这只是其中一部系列电影的结束，在未来我们还会以更多的‘情怀’去观看其他电影。它就是一种艺术，而对于艺术来说本身就分不清好坏，只区分于不同的类型人们去看待，至少对于我来说是这样。我真的真的好喜欢詹妮弗·劳伦斯！@GaGa和我还有霉婊另附：《饥饿游戏》全系列十大瞬间（来自IMDB）?2014 - LionsgatePhoto by
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