观众对《老炮儿》的 50个疑问，导演管虎都回答了
电影《老炮儿》已经上映了一周，票房 4.67 亿元。如果参考豆瓣的评分，8.6 分的《老炮儿》和《心迷宫》并列今年所有国产电影的第一，在由国内主要的影评人发起参与的“影向标”评分中，也进入了年度国产片的前三甲。简单说，大家认为它是今年最好看的国产电影之一。这也是导演管虎的一个里程碑，无论是评价还是票房，都超过了他以往的作品。不过有趣的是，这部电影引发了异常热烈的讨论。什么议题都有，比如关于冯小刚塑造的“六爷”、江湖、理、“老炮儿”乃至直男审美。正好有个专访的机会，我们收集了社交网络里出现频率比较高的 50 个问题，以下是管虎的回答。1.为什么要在故事里加入中纪委的情节？因为他们（观众）不懂。北京人本来就生活在天子脚下，布衣也怀家国，出租车司机也说中央政治局组成。六爷是这样一人，他是把这个事儿分得特别清楚，是在理儿上的。小飞跟他说的特别清楚，你只要赢了，你随便处理那个东西。北京的规矩是，人死为大，只要对方人死了，所有人放下刀，放下枪，对方赢了。六爷做什么去了。六爷把命交上去了，赴死了，就是赢了。一定是赢了。只要是赢了，东西随便处理。第二，六爷赴的是“他的鸟被摔死，儿子被打伤”的约。这中纪委，（是小飞）他爸爸犯的事儿，由那个阶层去管理。他不能看着这个事儿不管，这叫心怀家国。所以他一码是一码，都在理上呢。没有人去逼着我去写这个。北京就是这样的，一方水土养育一方人。而且，我想要提醒，有的人骂国家、骂体制。我也不是新左派，我觉得那不牛逼。正常的、中立地对待这些事情才牛逼呢。2.鸵鸟在路上跑的那段想要说什么？电影的多义性、文本的多义性、开放性是观众自己去领会的，生长经历、教育背景、情绪，他能达到什么就是什么。我们只能给到这儿了，看自己的造化。3.胡同口抽烟的二爷有人物原型吗？原型没有。这种人在我小时候的生活环境里比比皆是。那个老大爷是我爸。4.这个人物（胡同口抽烟的二爷）在电影里的作用是?（笑）那么一个不服不愤的老头儿，这是 1950 年代的老炮儿。然后下面有一个十三四岁的一个小弹球儿，不服不愤，一个混蛋，是个小小炮儿。咱们写的是六爷，你说有什么作用？5.六爷拿的看起来像是一个日本军刀，为什么会给他安排这么个武器？自己去领悟。因为那是我们自己做的刀。很多是北京孩子，当年最顶级的就是拿那个刀的，因为是父辈的战利品。因为从军队大院出来的。他怎么理解都行。可以是国民党的，也可以是日本人的，也可能是解放战争当中自己做的战刀，都有可能。军刀电影中六爷拿的军刀6.所以六爷最后是死了吗？我也不知道。这个问题我也想提，然后我们再找机会拍一个（笑）。7.有人觉得“鸵鸟逃到路上”和“六爷举着刀在冰面跑”的音乐很棒，不知道是怎么选出来的？选…选…选？！一点儿一点儿写出来的，选（笑），哪儿去选去啊？这都是对点的，哪个点站起来，起到什么范儿上。那个鸵鸟塌在那儿的时候，怎么小号起，那都是一点点创作出来的。8.六爷最后去野湖的时候给了一只黑野猫的特写，有什么寓意么？你告诉他（观众），片头“老炮儿”三个字儿之前，还有一只黑猫，他看见了吗？这个电影要三遍以上。9.有观众问冯小刚骑个自行车从二环到颐和园，是不是太远了，都能算铁人三项了吧？告诉他们，这戏可能还会在莫桑比克放，人家可能不会提出这个问题了吧？10.你觉得老炮是今年最佳的国产电影吗？最佳是别人评的，不是我评的。我觉得最佳... ...我哪儿知道啊，我都没看完。嗯，我觉得非让我说的话，就是大多数人说的最佳，我肯定也说是最佳了。11.大陆版为什么比威尼斯电影节版少了三分钟？那个反而延长了很多戏。主要是骂人的话，我自己看不过去了。就是特别脏的骂人的话。因为所谓的脏口、骂人的话，它在北京是一种语气助词。但是真的去骂人的，就自己主动删减嘛。因为没有分级嘛，好多小孩儿看。12.六爷问小飞法拉利补要多少钱，小飞说要 10 万，这个价格算黑吗？要跟我讨论专业的话，我可以告诉他。真正的恩佐&法拉利，那个道子，将近 9 厘米的道子，应该是 300 万。小飞太善良了。《老炮儿》剧照13.有人觉得六爷住的南锣鼓巷一栋房子就能买几辆恩佐&法拉利，还用到处借吗？他不是卖房子，还是没有仔细看。他是抵押，急需用多少钱，先给我。他不是卖房子了，（笑）这个太逗了。14.如果我们能看到故事再往后的结局，摔鸟的龚叔最后什么下场？我争取拍一个续集吧。我自己再探讨一下看看什么下场。（笑）15.正好有人问《老炮儿》会有续集吗？会拍他们年轻时候的事儿吗？要做，做一个电视剧吧。因为电视剧容量比较大，可能电视剧更恰当。16.中间有一段，晓波给六爷听的是什么歌？这个是姚贝娜的。歌名儿我忘了，可以查一下。（注：姚贝娜的《如果没有你》）17.话匣子，灯罩儿这种外号是怎么起的？有什么特殊含义吗？它不是起的，是胡同里本来就有这种人，我见过各种各样的称呼。北京人就是有外号嘛。话匣子是因为她名字里有个“霞”字儿。灯罩儿就是根据他性格来的嘛，就是老有人罩着他。18.之前您说 2016 年一月在网上出一个 3 小时的导演剪辑版？能剧透一下吗？这个得老板说，我说了不算。他们宣传部的可能会专门推出一条来说几号上。就是涵予、许晴、小混球儿（弹球儿）都更丰满了。前后都有很完整的生活，还有小波、小飞。《老炮儿》剧照19.还有茬架的事儿，有人觉得六爷两次茬架都没按规矩办事。（“第一次，约定好了去野湖打架，结果儿子被送回来了，钱也没赔，架也没打，莫名其妙的就没事儿了，如果不是因为那个账单的话。”）如果不是那个账单的事儿的话，还是得出事儿。六爷出医院的时候，往外跑的时候有一句话，他们没仔细。小波说，你干嘛跑啊。六爷说，我下星期还有事儿，你甭管。嗯，得仔细看才能看出来。（“第二次，说好了按规矩来，说了输了就把账单还了人家，结果给举报了，虽然这里很正能量，但是这也不合规矩啊！”）这个是真的在按规矩，真的在理的。前面说过了。20.张涵予的肌肉怎么是用贴上去的？那个，混淆是非，蒙骗观众。特化公司应该被告。因为涵予那个人物他达不到更老的年龄，所以我们要做一层皮，就是皱皮，然后主要是为了刀疤，做了这个皮。这个特化公司为了自己盈利，他就把这个跟肌肉混淆了。来蒙蔽观众，涵予常年锻炼，肌肉是做不了的你知道吗？然后不懂的观众就被蒙蔽了，这个对涵予极不尊重，对电影也不尊重，因为它是混淆事实，所以你要知道这(假的)是皮，是刀疤，不是肌肉。所以，对于这个特化公司必须要严惩。张涵予在做特化的照片（问：看那个照片，感觉那肌肉是贴上去的）不是，那是模拟肌肉形态，那个贴上去，人就不能动了。那个一定是动态的，所以他主要是一层皮，根据人体的那个形态，等于模上去的，还得等它干，再在那个上面做疤。它要把这个变成涵予没那么壮，就特别恶劣，涵予就是有那么壮。21.所以鸵鸟也是他们做的吗？其实前两场鸵鸟都是真的，后面那个假的就没用上，我不说他算不错了。现场一个也没用上，抬回去了放回去了，没拍，等于白做了。你问全组去。最后奔跑的那个鸵鸟是个人，是个绿人，模仿鸵鸟大跨步，然后特效做的。（特效公司和特化公司不是同一家）当时现场试了人钻进（假鸵鸟）里面跑，但是不行，跑不动。你说这公司有意思没意思，骗观众，我特别愤怒。我说的全是事实，我们有现场照片。（问：“我看的版本是说这个鸵鸟花了 200 多万吧？记得不是特别清楚了。”）35 万，还没用上。现场就没用过那个鸟，扔那车上就没下车它。管虎所说的那只拍摄时没下车的鸵鸟22.你眼里的“老北京”是什么样的感觉？老北京，除了咱们说的那些讲理儿以外，剩下的还有一些不好的、讨厌的东西。随着新的出来，一拨一拨地在减少。就是比较矫情，用北京话来说。就是事儿多，这是老北京的恶习。23.如果您是六爷的儿子，您能理解六爷吗？我是六爷的儿子，那当然了。不是他儿子我都理解。24.老炮儿的“规矩”在现实当中能够守得住吗？规矩这个词儿啊是电影里用得太多。我给你换一个词儿，是中国人身上该有的一些好的品质。守得住一定会守得住，可能你守不住，他守不住。总有人守不住，因为他不是谁定的，它是作为人与生俱来该有的。25.预料过电影会得到现在这样的反应吗？现在比预期的反应好还是坏？我没有预期，严格地说。因为电影做完了就完了。它内容，跟个人一样，有自己的命。好坏自知，但是它好，我肯定会高兴。但是，说真话是没预期。市场那边我不太懂，观众那边我也不会把握。都告诉我 90 后是主体，可是前两天我看到的，白头发的都有。这怎么说？26.您最在意谁的评价？最在意我儿子和女儿的评价。(笑)27.印象比较深刻的影评是谁的？我的习惯是，我不看，好坏我都不看。为什么不看，它会影响我之后的创作。心里会留下深深的烙印，这个会影响我之后的单纯感。但是我也看，一个月之后我会看，这个我都是有道理的。那个时候会冷静一些，不会有人影响到我。我努力去做到，别谁影响到我，就这样。28.那您一个月之后您去看影片的评价，您会去哪儿看？稍微专业一点的吧。就是豆瓣，就是专业的发烧友、专家。专家我都不太看，主要是发烧友。29.有人看到这个以后会想到《阳光灿烂的日子》，冯导和王朔关系也挺好的，他有看过这部电影吗？有什么评价吗？王朔他看过。怎么评价，让他自己说去。我也不能替他说。反正... ...操，我别替他说话了，我别夸自己了。我说了他该生气了。我觉得他是挺认可的。我觉得你这么写不具备说服力，你非得想尽办法让他自己张嘴。但是有一个可能性，你可以让小刚导演说，他们俩是哥们儿，他说肯定没问题。而且他跟王朔看这电影的时候，我不在，他们俩。（关于有人看了这个会想到《阳光灿烂的日子》）我告诉你，你跟大家伙儿说。那个（《阳光灿烂的日子》）是贵族电影，这个是平民电影。天跟地，两个东西。因为那是北京那个部队大院儿，完全就是高高在上的一帮贵族。那些小胡同串子是接触不到的。30.你父亲看过电影吗？怎么评价电影？看过。他一句话也没有说，他就拿手指了指，说，“这是我”。（笑）剧中的老老炮儿剧中由管宗祥饰演的老老炮儿31.《老炮儿》是您自己拍过的电影中，最喜欢的一部电影吗？我都喜欢，没有最。每次都问这些问题。你说《上车走吧》，我其实挺喜欢的，我哪能说不喜欢，或者最喜欢啊。这很难回答。32.现在好评很多，但是有哪些差评，会让自己服气的吗？我从小到大，没服过什么气。我想我以后也不会的。33.剧本创作中，您负责的是哪个部分？因为我之前看过两个采访，一个是您的，一个是董润年的，两篇稿子中都感觉在说自己是主要编剧。（笑）我也没法儿侮辱人家。剧本创作是我从头到尾。就是所有戏都是我自己写的，所有电影，不只这一个。反正我现在采取的合作方式是我来说，对方写。写完以后我自己在上面改，我觉得这个是非常科学的。因为这样会比较冷静，因为原来是纯自己写，这样就会不冷静。这种方式会比较恰当。34.如果故事可以继续发展下去，最想继续讲的是哪个人物？故事不是继续讲哪个人物。我想说的是这次我跟小刚导演啊、摄影师啊、美术啊，这次合作的都特别舒服，乐趣横生。包括亦凡、易峰，就都特舍不得。就空空荡荡的，特别失落，那个劲儿。跟这些人有缘，你要真的再做那也是做别的事儿了，不是这个故事了。35.如果作为观众，你会最喜欢里面的哪个人物？你这些问题好怪啊。我挺喜欢的... ...（笑）但是我们以塑造六爷为主嘛，如果六爷这个人物能留下来是我们最大的心愿。36.做剧本的时候，改动最大的地方在哪里？剧本它是一稿成的，没改过，从制片商到电影局，就我的运气非常好，大家都挺认可的，所以基本都没有调整。调整的非常少，就是对白吧，好像是。37.现在看起来剧本方面有遗憾吗？剧本没遗憾，遗憾的是剪，剪太多了。就刚刚说的涵予那个，哎呀，那个剪太多了，我非得给他弄出来。38.如果以霞姨为故事主角，来说这个故事会是什么样子？那一个女性色彩的一个故事，就是另一回事儿了。他们老说这个戏是直男癌，其实真看明白了，这哪儿是，他是直男，但不癌。就是六爷他对女性的尊重，从心底里爱的，就是北京爷们儿他不（表现）出来的。女性的话，我实际上最不懂的可能就是女人了。我尝试过拍戏的时候，演三个女性的，评价还不错，但是未来可能有机会再试试吧。因为我老从我妈妈、我老婆那儿了解女性可能也不太够。如果以霞姨为故事主角，故事会柔和。价值观不会变。今天你要看到国外的华人看到这个电影有什么反应，你就知道这个价值观，大多数的人有多同意了。39.剧本、拍摄、后期、宣传，对于您来说最累的是哪一部分？刚说完。（大笑）后期宣传，没骗你。我从来没宣传过，这是第一次，不得不勉强为之，但是还好啦。一线接触了很多 90 后，变成很喜欢。我觉得还是很欣慰的。40.剪辑的时候有什么段落是特别舍不得但还是剪掉的？涵予那段和话匣子那段是最可惜的，涵予那段是他本来是个代驾，然后他受到人的侮辱了，他就直接把人车给撞了。他就直接找交警，喝酒，拘我算了。这我没权利拘你。他说那非得刑事案件是吗？就那孙子暴打一顿（笑），就给拘起来了。话匣子那段是前面有一次是六爷需要钱，话匣子就给了，说密码你不知道啊，不知道怎么取啊。六爷说知道，不就是你闺女生日吗，这个是前史都带出来了，这个剪掉有点可惜。（问：这个在导演剪辑版都有？）都有都有。41.这部电影有考虑过别的结尾处理方式吗？没考虑过，就这样的。我觉得这是最有力量的。绝对不允许他们打起来。（打起来）能拍，拍出来就不对了，成一动作片了（笑）。《老炮儿》结尾剧照42.之前有报道说，葛优当时也想来演六爷，如果当时冯小刚没有答应来演《老炮儿》，会想请葛优来演吗？这个（笑），这个是这样，这个人身上的这口气儿，这股劲儿，很难演出来，他必须就得是那个人。小刚导演能够完成这个角色，他不是表演，他跟演没关系，他就是这个人。等于，这个是可遇不可求的。要一个演员通过演和塑造的话，我觉得是我不敢想象的事儿。我觉得我运气比较好，碰到了小刚导演，如果没有碰到小刚导演，我觉得我宁可胡同里找一真的。43.我看您在澄清很多事，说是您和冯小刚导演喝酒就答应了这个事儿？是喝酒，我跟他老喝，今晚上（12 月 31 日）还喝呢。北京男人没那么多事儿，一顿大酒就搞定。关键是还是这个剧作吸引他。44.霞姨这个角色呢，如果许晴不演，会想找哪些人来演？这个都是网友的话？我都没想过啊。许晴是我特了解她，她是我的同学嘛。所以她身体里有这一块儿，但是她老拿不出来，她着急。就没想过别的，我其实就没有第二人选这回事儿，我们从来就是说好了的。45.当时去金马帮冯小刚领奖的时候，听到名字的那一刻心里想了什么？我什么也没想。我怎么回答啊。只是你们要去了就会知道，呼声最高的不是小刚，你们要去了就知道。那个气氛，所以我们实在是一点儿希望都不抱。因为觉得特别好玩儿嘛这个提名。（呼声）特别高的是郭富城啊、李鸿其啊、邓超啊一群人。就没想那么多，所以小刚导演也没去，不可能脑子里面想什么，就瞬间。46.当时上去的时候为什么是那么叉着腿的？他们台湾那话筒没伸缩，他那话筒没伸缩，你能想得到吗？什么概念，我一米九几，他给了一米六几的，然后我怎么办？我跪那儿？！你让他们给我想一个办法。管虎在金马奖颁奖礼上帮冯小刚领奖47.领完奖，您跟冯小刚说了什么？没说什么，他在江西拍戏呢。我在北京，一直没见着。后来给他送奖杯的时候，这个热乎劲儿已经过去了，就很淡然的喝点儿酒啊什么的。48.电影上映到现在，您做过关于《老炮儿》的梦吗？都梦到了什么？我真没做过这些梦。倒是很多梦是关于后边要拍的故事。这是实话。（问：真的会梦到要拍的故事吗？）我们有很多主意，都是朦朦胧胧，清晨当即报出来的。我总结出来，就是日有所思夜有所梦。（拍电影《老炮儿》的时候也是这样？）那个没有突然，那个是长期。我说的是之后还有之前很多，都是半梦半醒中间，哎哟，这个挺好的。49.你说想让这部电影留下点什么东西。想留下的具体是什么东西？你看到什么就是什么。你说我一导演在这儿说我想留下点什么是特别蠢的事儿，我严格地说是什么都不想留下。（我看之前有采访说您特别想让六爷这个角色能够留下来，这个算是想留下的东西吧？）不是，那是跟电影专业有关的。中国电影很长时间人物都没有留下来了，好几年了。我记得最近的还是小武，还是那些呢。现在中国电影的传统没了，全是成了一些故事在那儿了，挣钱。我觉得留下点人物是经过训练的，接近电影本体的，重视电影本体的人该做的事儿。所以想把六爷这个人物在电影里面，专业里面留下来。就说将来可以讨论的。你不知道林家铺子、不知道祥林嫂，但最起码你会知道福贵儿，张艺谋那个《活着》。贾樟柯的小武，是吧？然后你也知道，谢飞导演的泉子，就是那个《本命年》，还有什么？说不出来吧。这就是中国电影的问题。50.有人说这个电影的评论好多是被过度解读了。就过度吧，我觉得这不是好事儿嘛。有人愿意解读，愿意说，甭管从哪个角度，有讨论的可能，有争论的可能对我都不是坏事儿，我觉得。（来源/好奇心日报）
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《老炮儿》中的恩佐遇到牛卡炫彩喷膜还会有下面的故事吗？
&发帖人：小王鑫 &&
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&&&&& 电影《老炮儿》看过的朋友都知道故事的剧情是讲述了曾经风光四九城的老炮六爷，难以适应社会巨变，蛰伏于胡同深处，过着溜鸟、管闲事、发牢骚的无聊日子。某日，六爷和“小炮儿”儿子晓波父子间产生巨大情感冲突，导致小炮儿负气离家出走，不想摊上了大事，因怀疑睡了官二代的女朋友被新崛起一代的“小爷”小飞等人暴打，小波因被打不服一气之下将小飞的一台法拉利恩佐划伤导致的一系列的故事发生。
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仗义可钦，打虎好笑——有关《老炮儿》（剧透）
六爷拖着随时心肌梗塞的残躯，在冰湖上赴一场寡不敌众，有去无回的约斗，单就这一场景而言，实在像极了另外两部电影：一部是伊斯特伍德的《老爷车》，另一部是迈克尔凯恩的《哈里布朗》。
然而同样强弱悬殊的悲壮，影片的内核却大相径庭。
《老爷车》和《哈里布朗》的主角，都是戎马出身，奉公守法的中产阶级，是社会中被尊敬的群体，但老来被忽略抛弃。当自己的尊严和社区的秩序受到不良帮派的挑战时，他们终于忍无可忍，挺身而出。虽然主角垂垂老矣，但他们依然是秉承保守价值观的主流。而他们的对手，则是处于社会边缘，除了年轻和暴力一无所有的少年（或异族）帮派。
简单地说，主角的出击从社会地位上讲，是“由上而下”的，暴力是在理讲不通的情况下被迫使用。
阶级差异一向是黑社会滋生的土壤。当底层对上层制定的社会规则不满，又无计可施时，暴力便应孕而生。换句话说，暴力作为一种原始的，危险的手段，是没有权力的底层人民唯一可以指望的极端手段。是一种看似恐怖，实则虚弱的绝望。
所以无论是在美国的《教父》，香港的《黑社会》，台湾的《黑金》中，全世界的黑道在经历了打打杀杀的原始积累阶段后，目标大多指向自我洗白，将组织合法化融入社会上层。这就是黑社会的本质：以为兄弟两肋插刀的侠义道为信仰，以暴力为手段，打怪升级，最终完成阶级跨越的任务。
因此一个理性的政府，不会惧怕黑社会，因为以“升级”为目标的后者，通常不会直接挑战前者的权威，相反经常会如《黑金》中梁家辉饰演的黑帮老大周朝先所说：
政府当我们是尿壶，用完了，嫌臭了，就把你丢到床底下。
说回“老炮儿”。以六爷为首的闷三儿等一伙人，年轻时是京城的草根阶层。为了挑战代表特权阶级的“大院子弟”，他们聚集起来，以暴力相对抗。这段历史，王朔的小说和姜文的电影都有描述。从社会地位而言，这是“由下而上”的挑战，因此六爷一方，带有更多的“黑社会”基因 。
众所周知，中国向有农民起义的前车之鉴，故天子脚下，黑道断无坐大可能。因此六爷“团伙”的行为，仅仅停留在荷尔蒙驱动层面，争勇斗狠，既无组织，也不牟利，更无进化为“帮派”的可能。事实上，大院子弟拉低身份，屡屡和毫无背景的小混混们“同场竞技”，正是文革带来的全民狂热，秩序错乱，以至阶级之闸被短暂打开给予的机遇。
对于“老炮儿”的准确定义，众说纷纭。最近《锵锵三人行》和《晓松奇谈》里，马爷和高晓松就给出了不同的定义。综合二者，其共同点在于：老炮儿重义胜于重利，往往为了行侠仗义，主动去做赔本买卖，具有失败者的属性。
于是一俟尘埃落定，青年时期的浴血奋战，留给“老炮儿”们的除了军大衣和战刀这样的战利品，就只剩尤忆当年勇的一枕黄粱。尽管他们多数经济窘迫，生活残破不堪，只能以经营小卖部，摊煎饼和代驾勉强糊口，但骨子里却仍幻想自己能和那些社会上的“人生赢家”们“讲讲理，划划道”。精神上试图维持“爷”的体面，现实中却被桎梏在贫民的阶层，这种反差，正是闷三儿“每天日子都觉得过得熬淘”的原因。
“洋火儿”和六爷，是影片中最耐人寻味的对比。由于脑筋灵活，抓住了机遇，洋火儿成为六爷一干人中独辟蹊径，实现了阶级跨越的异类。于是，他表现出蜕变的迹象：忙于经营，逐渐世故，老哥们来访连一根烟的时间都等不了，就要奉上闭门羹，可想而之，他平日再没六爷那个心思和闲工夫，满世界瞎晃悠，“行侠仗义”了。
电影在这里，显示出和《老爷车》价值观的根本分野。在“仗义每从屠狗辈”的观照下，中国刚刚诞生的中产阶级被赋予了类似“地主富农”的属性：冷漠和道德堕落。洋火儿作为一个“产业升级版”的六爷，在这个国家同样处于窘境：既丧失了作为“劳苦大众”的道德优越性，又无法像老伊斯特伍德那样，以一个有尊严的公民身份，举起象征着拒绝让渡给国家那部分权力的手枪，为抵御更无产，更野蛮的冲击，“战死在家门口的台阶上”。
老炮儿身边的另一个兄弟灯罩儿，则因为太“怂”，连六爷那种表面上的体面都维持不了。除了急火攻心时砸坏了警车一个尾灯，大部分时间里，只能靠“只打左脸没打右脸就不错”的阿Q哲学苟延残喘。
在中国的现实中，其实更真实，更尖锐的矛盾可能是：洋火儿的豪车被小混混划了，儿子被绑架，警方不作为，洋火儿只好重出江湖；或者灯罩儿被暴戾的城管逼成杨佳。但是《洋火儿的选择》和《灯罩儿抗暴记》都没有上演。自下而上的仇富和自上而下的压迫，在片中都被忽略或柔化。两个更清晰的身份切入点，被导演放弃，而我们看到的主角，是一个介乎两界之间，身份模糊的“老炮儿”六爷，面对一个行迹同样可疑的官二代：画着韩系的眼线红唇，漂白头发，沉迷于古龙的武侠小说。
在剐车事件的交涉过程中，虽然现场气氛被双刀闷三儿和牛眼马仔刻意衬托得一触即发，但作为双方主将的六爷和白毛，始终气定神闲，相敬如宾。充分实现了六爷理想中先“盘道”，不得已再“茬架”的既定流程。白毛的身份，被苦心设计成一个外省官员之子，空有强龙背景，却囿于势力范围，无法轻易压制地头蛇；同时又沉迷武侠小说中的江湖精神，愿意和六爷私了，而不是在明显占理的情况下，走正常法律渠道解决。
杀人偿命，欠债还钱。一向自诩“讲理”的六爷，如同千百个不肖儿子惹了祸的普通父母一样，像条丧家老狗般低声下气地去筹钱平事儿。六爷的黑道气场和狠辣手段，对整个事件的帮助和加成，还不如他平时抓小偷时大。
至此，《都市报道》化的剧本如一根松垮的弹簧，反派不压，主角不弹。于是戏剧张力只能寄望于双方猪队友献上的神助攻。先是白毛不识大体的马仔莫名其妙地打了六爷一耳光，给了六爷发作的借口，接着灯罩儿弄巧成拙，把法拉利刮成白癜风，导致欠下无法偿还的巨债。六爷于是顺水推舟，使出扳指头的绝招，把冲突扩大化，“巧妙”地把冲突焦点从捉襟见肘的钱袋，引入自己最熟悉的武斗领域。
请注意，在占尽优势的情况下，白毛方的挑衅根本不合逻辑，反而口头禅是“一码归一码”的六爷，最终心口不一地把还债和寻仇和成了一把漂亮的稀泥，主动提出暴力解决的邀约。而白毛一句无比配合的“放倒我们钱不要了”，不知暴露了他还是编剧的捉急智商。现在，这场本就爆发得莫名其妙的冰湖自由搏击，将更莫名其妙地被冠以半辆法拉利恩佐的高额奖金。怪不得茬架成功后，六爷在冰面上略带得意地跟闷三儿说：这帮孩子还是嫩。
六爷和白毛之间，本是桩简单的民事纠纷。既然导演无意表现权力作恶，则最终形成茬架，乃至转嫁赔偿，显然是人为设计为六爷的江湖背景找一个着力点。此时，为了避免影片彻底沦为老混混没事找事，缅怀青春的意淫，彬彬有礼的小胡子所代言的纯粹“恶”势力被引入，起因则更难自圆自说：白毛的女友竟“无意”中把大贪官的腐败证据交给了六爷。
于是影片在进入下半场时，居然毫无征兆地走向了民间反贪的路子。可惜，中国导演显然还没那个胆色，也没那个条件，去拍摄一部《全民公敌》。传说中的巨贪放着效率更高的公权力不用，却在胡同里用几个混混猥琐偷袭，更离谱的是，放倒六爷父子后，小胡子转身离去，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。划了车门都能引发扣押，丢了事关身家的罪证，就这么把人放了？等着六爷回去休养生息，下英雄帖，穿袍配刀，来日再战？
而六爷轻描淡写的举报，您老痛快了，想没想过后果呢？想没想过儿子呢？还是反正电影也快完了，贪官也来不及报复了......无法看到事后反馈的行为，再大义凛然也是纸上谈兵的过家家。六爷看上去很有原则，实际上，无论身份，观念，行为方式，他都在审时度势，灵活切换，这才是“老炮儿”，它的本质，就是“江湖智慧的化身，实用主义的使者”。唯有如此，才能生存。
贯穿全片，导演不断在“恶”的尺度上首鼠两端。恶少不足以显六爷之威，恶多则可能触碰红线。在公权和民权力量如此悬殊的国家，打虎的大戏难免意淫，行侠的小段才更可信，那才是六爷真正可爱之处。
琢磨一下我们的父辈，虽然不是正宗的“老炮儿”，但身上大多带有“老炮儿”的影子。他们通常既没闷三儿那么爆，也没灯罩儿那么怂，在一个根本不讲理的社会中，强撑面子打着讲理的嘴炮，有时成功，有时失败，一切都是为了顽强地生存下去。这就是为什么六爷这个角色，激起了如此广泛共鸣的原因。
最终，冰湖的冲锋戛然而止，因为那冲锋根本就他妈不可能存在。将近三十年前，更加壮烈的冲锋在北京另一个地方上演过，我们都知道那结局。一个能够在中国历史中不被抹去的合格“老炮儿”，应该既心怀激荡，又懂何时该俯仰由人，兼具闷三儿之体魄，六爷之霸气，洋火儿之资源，此等人物，非冯导不能演矣。}