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脑筋急转弯
问：云南广南矿难搜救结束 被困3人全部遇难?
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作者:txseo999
概念是游戏想要达到什么目标，点子是达到目标的方式。比如《花》的概念的一个关于爱和传播生命的游戏，而点子是玩家控制花瓣，路过其他的植物等，让它们也都绽放。 概念设计是一个游戏的开始，相当于游戏公司中游戏立项的阶段。对于独立游戏，我们往往不是从
概念是游戏想要达到什么目标，点子是达到目标的方式。比如《花》的概念的一个关于爱和传播生命的游戏，而点子是玩家控制花瓣，路过其他的植物等，让它们也都绽放。
概念设计是一个游戏的开始，相当于游戏公司中游戏立项的阶段。对于独立游戏，我们往往不是从市场出发，而是从设计者的艺术诉求出发，为新游戏寻找方向，设计概念。当然独立游戏很多时候也需要考虑收入和市场，但是因为国外游戏做的是体验乐趣，独立游戏必须提供创新的体验才能赢得用户，因此考虑了市场，也还是要创新，那么朝什么方向创新，依然是需要一套概念设计的方法来指引。
越深入自己内心的情感，往往越能打动更多人。情感越personal，就越universal。
概念不等于点(nao)子(dong)
概念是游戏想要达到什么目标，点子是达到目标的方式。比如《花》的概念的一个关于爱和传播生命的游戏，而点子是玩家控制花瓣，路过其他的植物等，让它们也都绽放。
我做过一个交互式叙事的项目，基于电影《窃听风暴》的故事。在原作故事中，艺术家反抗东德警察的审查，自己身边的人背叛自己，但是被一个秘密警察保护。
在我的交互式版本中，玩家依次扮演其中的四个角色，选择是牺牲自己促成行动，还是出卖朋友保护自己。玩家扮演角色A做出的选择，就是玩家扮演角色B的时候故事中角色A会做出的选择。玩家自己塑造了自己的世界。只有当玩家用每个角色都做出&善&的选择，最终他们的行动才能达成。
以上这些是这个项目的点子，但这个项目并不是从点子出发的。它起源于这样的概念：有意义的选择：每一个选择应该对剧情有意义，能够带来剧情上足够有冲击力的结果。比如牺牲和背叛，两种选择都带来复杂的迥然不同的后果。
只有选择：大量有剧情设计的游戏，其实完全不能称之为剧情和游戏性的结合，只能称为剧情和打僵尸的结合。它们在用剧情的框架，让玩家能够打20个小时僵尸而依然觉得有意义，剧情是为战斗玩法服务的。而这个项目中，我希望用交互为剧情服务，创造更好的叙事体验，所以任何不能帮助叙事体验的交互都不存在，也就只有选择这一种交互了。
艰难的抉择：每一个抉择都应该是艰难的，而不是随意的。每一个选择都应该是两种重大利益的权衡，而不是随意的尝试&我选这个NPC会给我什么对话&。
选择有深远的影响：选择要有深远的影响，才能使其有意义，使其艰难。牺牲或背叛的选择，不止带来了当下对角色A的影响，也成为了接下来BCD角色体验中挥之不去的一部分。
因为这样的概念，所以推导出了这样的交互式叙事项目结构，而后选定了故事框架。这样的设计方法，可以让设计师面对每一个设计决策时，有所依据，知道自己要什么，从而有一个清晰的标准判断什么是对这个游戏有利的。
探索内心：剖析你的体验目标
如何设定体验目标?如何知道自己应该确立怎样的概念?答案在于探索自己的内心，探索自己的艺术追求，发现自己想要创造的体验，并深入的剖析它。
设计师可以问自己以下四个问题：
我要做怎样的游戏?
我想创造怎样的体验?
哪些类似的体验打动了我?
这种体验到底是什么样的?
通过这些问题，设计师发现自己喜欢什么样的体验，这段体验中的哪一点吸引了自己，为什么吸引了。而且通过这些问题，对体验的思考不止在自己心中，还可以交流出来，和团队其他人共鸣，激发出更多的想法。
对体验的思考不应该限于游戏。电影、生活中的体验往往能带来更大的启发，让你的设计更加不受既定游戏框架的束缚。
http://www.androidonline.net/news/youxipingce/vns65151.html
(责任编辑：管理员)
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