如何评价西尾维新，及其在业界的影响？
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西尾维新是一个毁誉参半的作家。虽然没有认真地统计过，但隐隐感觉说不定毁的那一部分占的比例要更大一点。或者说得更准确一点：西尾维新是一个缺点很明显很容易挑，优点却埋藏得比较深很难感受出来的作家。有一句话是这样说的：西尾维新的作品其实是由一百只黑猩猩随机敲击键盘创作出来的，细想一下好像真的有点道理。容许我在进入正题之前，先说一说自己是如何认识这位作家的。在化物语的动画播放之前，我是没有接触过西尾的小说的；在伪物语动画播放的时候，我可以说是一个西尾黑。但是后来，我爱上了西尾老师。带领我迎来这个转折的，是因为在读梅菲斯特奖历届作品的时候，读到了老师的&斩首循环&。当时在这本书的最终章里，我感受到了一次前所未有的在推理小说中对于“why done it”犯罪动机的震撼体验，惊为天人。写下这本处女作的西尾维新，当时才正在读大二，而在同一年，他继续写出了&绞首浪漫派&这一本被众多西尾迷奉为最初与最高杰作的小说，可真的有风华正茂的感觉。西尾厨一般分为两种：一种是因为&绞首浪漫派&成厨的，另一种是因为&少女不十分&成厨的，我就应该属于前一种（当然&少女不十分&我也是爱到不得了）。深究一下的话，会觉得这两本书恰恰代表了西尾老师小说的两个核心吸引力。对于这一点，我是很有兴趣慢慢和大家分享一下的。读了一下原题下面的答案，缺点写得挺全的，所以本答案就主要说优点了。西尾维新是一个怎样的作家？这个问题我想答三点：西尾维新是一个神秘的，爱玩小聪明的，和勤奋的人。神秘。西尾老师真实身份很神秘，从来没有公开照片，性别究竟是不是男的，是单人作家还是一个团队，这些都一无所知。网上流传着一张西尾的照片，那其实是东浩纪的照片。立命馆大学政策科学部肄业，因为最初给讲谈社投稿时使用了“京都的二十岁”这个笔名，推测是1981年出生。从他的半自传哲理思考类短篇小说《纵列式双旋翼方法论——无尽黑夜与永眠梦境》中，我们还可以知道西尾老师有一个妹妹（假如他写的是真的话），不知道看了哥哥笔下的各种与妹妹乱伦的剧情她是怎样想的。虽然读者不知道他长什么样子，但物语系列的各式访谈中，我们可以知道动画的制作班底包括声优，其实全部都和西尾老师见过面，阿良良木火怜的声优喜多村英梨还在《伪物语》的副音轨中提到“西尾老师经常带着从日本各地买到的特产出现在配音室，究竟是为什么可以写得这么快的同时还在到处旅游”。其实新房同样也不喜欢大家po他的照片到推特，但依然三番四次有他左拥右抱女声优的照片流出来，唯独西尾老师就是什么照片也没有，这个深究一下还是觉得有点奇怪的。爱玩小聪明。西尾说他的偶像是推理小说家泡坂妻夫（语出&戏言用语辞典&），泡坂妻夫的笔名是由本名厚川昌男的假名乱序而来。对于这一点，西尾可是好好的继承了偶像。西尾维新这个笔名是一个非常厉害的文字游戏：西尾维新（NISIOISIN），名字的罗马拼音不仅仅是单纯的回文（正着拼和反着拼是一样），而且还旋转对称（以中间的O为转轴旋转180度后还是一样），可是相当厉害的。下面这段文字就出自西尾的原话：简单说文字游戏就是押韵、奇名、双关、暗号等，种类那是百花缭乱，总之就是各式各样，而我从泡坂妻夫老师那里学的最多的就是回文。泡坂妻夫老师的作品中有一本是『喜剧悲奇剧』【kigeki hikigeki】，从书名就可以看出，这是以回文为主题的小说。读毕，我已经完全被回文所俘虏，成为了看见并排的字就想把它翻转的人，也就是回文病患者。老实说这个病还未完全治愈（感觉变成慢性病了），但那时所想出来的回文之一就是西尾维新这个名字。这么说的话，算是很有历史的笔名了。这就是缘分或是什么吧。西尾对文字游戏可是情有独钟。笔下的角色有读音游戏的“七七见奈波（Nanananami Nanami）”、“佐佐沙咲（Sasa Sasaki）”也有字形游戏的“串中弔士”、“空空空”等。喜欢拆字，把汽口惭愧的名字拆成“心斩心鬼”，把忍野忍的名字拆成“刃下心”。安心院薰染小姐每次出招都会在页面空白处上写满密密麻麻的招式，直到她死为止，一共留下了900多个技能名（百度百科中可以全部查阅），技能的名字和设定貌似还都有点看头。&最强会长黑神&的漆黑新娘篇中，西尾老师玩了一个惊天动地的文字游戏——在整整的一话中，女主角所有台词刚好涵盖了五十音图的所有假名，没有重复也没有遗漏。他还写过一本漏字短篇小说集叫&りぽぐら! &，里面所有的小说所有的文字都没有使用到五十音图里面的其中十几个假名（顺带一提这书里有一个我非常喜欢的究极狂气短篇&妹妹是杀人者！&，欢迎大家去看）。勤奋。相传西尾老师日复一日每天早上五点起床开始写作。从他出道到现在的12年间，一共写了10个系列（戏言、人间、JDC、世界、莉丝佳、物语、刀语、传说、忘却侦探、最强），上百本小说，平均每年要写10-11本，最多的是一月一本刀语的2007年，一共写了15本小说；同时他以原作的身份在&周刊少年jump&中连载漫画&最强会长黑神&四年，打字速度能赶上镰池和马。&悲鸣传&发售的时候宣传语为“15天写下1000张原稿纸”，日更1.5万字，起点级别的速度。西尾维新的出道故事颇有吴宗宪和周杰伦的感觉，当时的讲谈社编辑太田克史后来有透露，还是大二的西尾当时很努力地在《梅菲斯特》上投稿，而且写作速度极快，基本是一个星期一本小说，名字都比较中二，例如什么&死亡13&、&恶魔14&、&皇后8&等等，但是被太田责编每本都退回来了，太田在看到他的才华同时也看到他的不足，用很严厉的口吻批评了他，说他“理想和妄想之间的区别是什么”。当然了，西尾老师并没有因为批评而停止投稿，屡败屡战，终于在后来，他赢得了2002年的梅菲斯特奖，获奖作品就是后来的“戏言系列”第一卷&斩首循环——蓝色学者与戏言跟班&，开始了他的话唠写作生涯。西尾维新的小说究竟表达的是什么？用西尾老师在自己的小说《少女不十分》中的一段话来概括他十二年来的写作中想传达给读者的信息：比如说，光靠语言勉强维持着生计的少年和支配世界的蓝发天才少女的故事。再比如说，病态地溺爱着妹妹的兄长和无论如何也无法容忍事物的暖昧性的女高中生的故事。企图单凭着智慧与勇气挽救地球的小学生和梦想着能够实现成长和成熟的魔法少女的故事。注重家族爱的杀人狂和被杀人狂的魅力所吸引的毛线帽少女的故事。挽救了一个濒死怪物的伪善者和爱上了他的吸血鬼的故事。讨厌去电影院的男人和他的第十七个妹妹的故事。在与世隔绝的小岛上长大的没有感情的高大男人和浑身都被怨恨和愤怒所占据的小姑娘的故事。认识到挫折滋味的格斗家和无视挫折的格斗家的故事。出乎意料地赢得了人气的流行作家和求职中的侄女的故事。有着奇妙偏向的读书迷和住在书店里的怪人的故事。不管做什么都总是失败的受托人和心甘情愿地被她耍得团团转的刑警的故事。光凭意志生存下去的女忍者和默默地守望着她的头领的故事。虽然这些都是漫无边际的、彼此之间几乎没有共通点的故事，但凝聚在根底部分的主题都只有一个。即使是误入歧途的人，即使是因为犯错而从社会中脱落的人，都可以很好的——不，或许也不能说是很好的吧，但也可以相当快乐地、相当有意思地度过自己的人生。那就是贯穿在所有故事里的信息了。所以西尾维新笔下的角色，概括起来就是：“不正常人”。可能是身体上有缺陷的人，也可能是心理上有缺陷的人；可能是“缺少”而导致的不正常，也可能是“过于完满”而导致的不正常。这种特性，在物语系列中被称作“伪物”，在戏言系列中被称作“欠陥制品”，在《最强会长黑神》中被称作“过负荷”。不正常人如何在正常的社会中获得幸福，是西尾老师所有故事的共通出发点。我们用西尾老师最著名的&物语系列&来举个例子。物语系列的主线剧情是：“因为某个原因，围绕着北白蛇神社附近出现了大量的怪异，退魔师卧烟伊豆湖及她的徒弟们过来小镇退治这些怪异。”怪异表面上是一些妖怪，但实际上是人心的鬼，它们附身于身体和心理不完全的主角们。退魔师们从来没有用过法术，每次都靠引导主角跨过自己的坎而令他们自我救赎，如忍野咩咩所说：“我不会救你，你只能自己救自己。”战场原黑仪的病在于敢言不敢爱。长期孤独和自我封闭，导致她怀疑自己是爱上阿良良木还是单纯爱上了处于热恋的这个关系。她使用过激的恋爱行为来向自己暗示“我已经恋爱了”，其实是很病态的，在&伪&中，她明白了自己的幼稚，从而变身成雅原小姐，剪掉长发，用来自我保护的毒舌属性也同时消失。羽川翼的病在于敢爱不敢言。用她自己的话来说，“我爱阿良良木爱到自己变成了怪物”，但即使这样，在&猫黑&和&化&，她就算要杀掉自己的心上人，也不敢对他说一句爱你，身上堆积的压力越来越多。在&猫白&中，在黑仪、忍和月火的开导下，班长终于勇敢地表白（可惜立马被拒，此处应有猫党们愤怒的声音），在整晚的痛哭下一夜成长。忍野忍的病在于无法取舍前男友和现男友。和前男友（初代眷属）感情并没有出现问题，只是因为偶然而分别，在寻找前男友的过程中遇到了现男友（阿良良木）并爱上了他，始终逃避着取舍的问题，始终不敢在现男友前提起自己的过往。忍野忍就是大话西游里面的至尊宝，猜到了开头，猜不到结局。活了600岁的魔女，在爱情上幼稚得像一个小女孩。忍野忍的结局请看&终物语中&。八九寺真宵的病在于过于沉浸过去。在&化&中，一直不肯接受自己已死的事实；在&倾&中，一直不肯自己接受自己应该成佛不能留在人世间的事实。这些是她身上发生怪异（迷牛和暗）的成因。在&鬼&中和阿良良木吻别后升天（其实后面还有剧情，不剧透你们）。千石抚子的病在于没有主见。被贝木骗，被忍野扇骗，都是她被怪异缠身的原因，事实上她病得并不深，只是不幸运所以沦为别人的工具。在&恋&中贝木的引导下找到了人生目标。神原骏河的病在于不知道想要什么却什么都想要。幼年丧母造成的异常占有欲，使她自己找来了雨魔之手这个许愿机放在自己身上，想跑全班第一，所以让跑得比自己快的人得感冒不能来比赛；因为前辈被男人抢走，所以把那个男人殴打成肉块。在&花&中和沼地蜡花的对决中意识到自己的幼稚，在阿良良木的帮助下剪掉了头发。其实男主角阿良良木历也有病，但他的病涉及到物语系列里面的一个终极伏笔，这里就不剧透了，大家期待大结局&终物语下&的动画化吧。用西尾自己的话来说，物语系列，甚至是他的其他所有的作品，写的都是“青春的终结”。青春就是残缺的自己。所谓的青春的终结就是和自己战斗，过去与未来。可以用终物语的两句封底宣传语来总结：没有“你”的青春永不终结；没有“我”的青春从未开始。西尾维新的小说有什么特点？西尾老师的小说喜欢用对话来推进剧情。小说的舞台剧感很强，章节与章节之间就像幕与幕之间一样：人物在A场景中对话，对话过程交代背景和塑造人物；对话结束时发生突发事件，进入下一个场景B，人物增加或更换，然后继续对话。不知道大家是怎样想的，我本人是相当喜欢这种小说构建方式，因为舞台剧的小说结构极不稳定，没有一般而言的起承转合，所以西尾老师的小说隐含着强大的戏剧性——你不知道交谈到那一页时对话会戛然而止，场景在什么时候发生急速转换。但同时，因为小说只是书页上的文字，和真的舞台剧具有演员面部表情和台词声音不同，如何处理二人的对话中关于“节奏”的把握，还有如何在仅仅拥有文字的书页上让读者在脑海中联想起整个场景的图像画面，是一个十分的难题。举一个例子，Galgame也是使用长对话组成剧情的文本体裁，但事实上，大部分Galgame剧本师都不拥有使用长对话写好日常的能力，他们只有抛悬念和写冲突的能力。在Galgame界，我认为丸户史明是大师，因为他的日常写得非常好。但是当他转战轻小说（&路人女主养成法&），失去了立绘画面的信息量补充时，长对话顿时变得一塌糊涂——多人对话时不知道说话的是谁，光看对白无法想象角色的性格和对话场景。这从侧面证明了在小说中使用长对话的难度。关于上文提到的戏剧性，接下来下一个话题会详细说，这里先说一说西尾老师的长对话。有几本小说是可以让大家感受一下西尾老师写长对话的功力的：物语系列中的&伤物语&、&终物语中&，还有戏言系列的最终章&完全过激&三部曲。这几本小说几乎都是完全由对话组成的，但读起来非常流畅，画面感很强，虽然一直在对话，但剧情量很大。如何在有限的对话中包含尽可能多的信息量，这里我举一个&悲痛传&中的例子，场景是这样的：在去乌冬面馆的路上，会飞行的魔法少女登澱證在天上带路，男主角空空空骑着地球扑灭军的武器“恋风号”自行车在地上追赶。追不上。不过要是在这里发呆，就真要被丢下了。总之空空踩起脚踏板向證追去——所幸，她的速度不是真像飞机或直升机那么快，以空空的脚力全力疾驰——如果速度表的指示正确的话，就是时速六十公里左右——还是追得上的。「哼，真是辆好自行车。真好。我也想骑骑看。想骑想骑。待会儿借我骑。」然而，證还一脸轻松——说不定速度还能更快。她把地球扑灭军可以称得上是『兵器』的最新交通工具，说得像是玩具一样。这里登澱證只说了一句话，但这一句话里面包含了五个句号。以句号为界，每个单句感情都有变化：“哼，真是辆好自行车（条件反射式的不屑）。真好（有点回心转意，自言自语式）。我也想骑骑看（表达喜爱，自言自语式）。想骑想骑（表达喜爱，对话式）。待会儿借我骑（表达要求，对话式）。”在仅仅一句话里面，我们能看出登澱證这个女角色的多种性格：傲娇、外向可爱、还有拥有强势的S属性。最重要的是，“想骑想骑”这句真的超可爱啊！（这个这么可爱的妹子后来脑袋被炸烂了——喜欢屠杀笔下女角色的西尾老师。）当然，西尾也有写得差的长对话，例如&伪物语&和&花物语&，看过&花&的动画版的同学应该有所感受吧，沼地蜡花的自白用去了一集半，无法想象在书中读这些文字的时候是如何的地狱。还有人间系列的几本，节奏感很差，滥竽充数之作。但是，毕竟不能使用全部的对话来搭载主线剧情信息量。所以西尾的小说中，有很多对话是在说和主线剧情无关的东西的，这就是我们平时说的“话唠”部分。西尾的话唠通常是向读者灌输他自己的小哲学，是一种另类的炫学写法。和一般作家的炫学部分几乎相当于在维基百科上照抄一段下来不一样，西尾的炫学遍布小聪明，像挤牙膏一样一点一点涂在你身上，我称呼他为“挤牙膏哲学家”。在这里我举一个&你我的崩坏世界&的小说开头部分作为例子，场景是这样的：男主偷偷进入妹妹的房间内，等待她洗完澡出来。等待的过程中拿起了妹妹书柜上的一本推理小说读了起来。“大约看了二十页左右我就累了。都是因为太要求文章的品位，才让我变成了现在两难的状况。在进到房间后，我的精神都相当集中，因此我一直是目不转睛地在阅读，不过接下来就用浏览的方式看过去了。书中发生了杀人事件，而且杀人现场似乎是个密室，不过这在书腰就已标明，所有早就知道了。这不算是泄露剧情吗？不过，突然跑出密室等等意义不明的东西，也只是会让读者吓到而已，所以事先知道剧情走向应该也是必要的。很奇怪的是，为什么推理小说里登场的角色，总是那么轻易地就把人杀死？简直就跟算加减法一样，那个人会妨碍我、那家伙真讨厌，随便一个简单的理由就杀人。而且啊，还策划一堆计划跟制造谜团来引人注意，简直就像在享受杀人这档事。……看到现在已经过了五十分钟，差不多进入剧情高潮了。犯人竟然是第一位被害者的弟弟，并以令人惊异的手法（书中是这样写的）制造出密室。犯人在侦探的面前一边痛哭流涕，一边滔滔不绝地讲出犯罪动机。看来他的过去似乎是有相当难忍的回忆，真可怜。我有点受感动了。”这段“挤牙膏”小哲学里包含了两种含义：第一种是西尾本人对于新本格推理小说的一种批评——谜题大于人物行为逻辑；第二种是埋下了伏笔——在&你我的崩坏世界&里，后来真的发生了一件“随便一个简单的理由就杀人，还策划一堆计划跟制造谜团来引人注意”的事件。除了这种一石二鸟的段子功效外，这段话唠还有一个很重要的作用——使读者的时间尺度和男主的时间尺度一样，制造了一种“等待”的临场感。这种作用简单来说就是控制读者的阅读节奏。西尾老师经常用的一招是“急速分行”。在某些段落使用大量的短句作为单独一段，使得在阅读同样的信息量情况下，读者翻页的次数更多。读小说时，“翻页”这个动作是具有阶段性结束的心理效果的，通过人为增加读者翻页的次数，让读者觉得对话已经进行了很久的感觉，为接下来准备出现的突发事件埋下心理铺垫。大家可能觉得西尾是个喜欢使用短句快速分段的作家，但其实他是根据文章节奏来决定长句分段还是短句分段的。例如在&终物语上&和&你我的崩坏世界&中都出现过连续数页不分段的情况。而且系列与系列之间文风也有所不同，戏言、物语系列喜欢使用短句分段，世界系列喜欢使用长句分段。作为脑残粉不得不说一句，西尾老师的文字功底其实非常好，对小说这个体裁理解很深刻。类似的一石二鸟的话唠还在&倾物语&开头出现过：忍野扇和阿良良木大谈交通灯的意义——代表通行的绿灯其实是恶魔，代表禁行的红灯才是真正保护人类安全的天使；一个十字路口中，只有两边同时出现红灯的那几秒才是绝对安全的。这段挤牙膏小哲学初看很小，但在读完&囮物语&的时候发现，扇在说完这段闲聊后就出去遇到了千石抚子，并在和抚子的对话中给予了她一个“通行”的信号——历哥哥家的神符可以实现愿望。这小小的通行信号最终差点使整个小镇毁灭，历、忍、黑仪都差点因为这句话死去。最后忍野扇自比绿灯的恶魔，和倾物语开头的闲聊产生了遥相呼应和回收伏笔的作用。（这里放一个班长主要是觉得假如大家一直在看字会不会看不下去）（这里放一个班长主要是觉得假如大家一直在看字会不会看不下去）西尾维新的小说核心吸引力是什么？对于我来说，西尾老师小说的核心吸引力是戏剧性。这句话的意思包括了剧情发展的戏剧性和人物性格的戏剧性。剧情戏剧性是指你时刻不知道下一页会发生什么，人物戏剧性是你不知道这个人的性格到底是什么。前者是和“具有极大不稳定性的对话型体裁”有直接关系的，后者涉及到西尾老师创造的几个人物属性模板，我们分开来说这两个方面。在&终物语中&里，西尾说过一句话：交错的不是命运，而是故事（物语）。现在这个时刻发生了这件事并不是注定的，只是刚好我们在这里闲聊而已（例如在倾物语时间线上，世界毁灭的的原因仅仅是因为翼猫事件找小忍的过程中没有碰到八九寺真宵）。西尾维新是反对宿命论的，在他的世界观里，人物除非自发地想解决问题，不然人与人的相遇是非常随机的，整个故事的剧情着力点很可能是在于“一次偶遇”。我十分喜欢这种人物毫无准备的互相相遇而出现的爆发性剧情展开感。&悲鸣传&中，空空空刚刚上手如何打杂兵，在屋顶埋伏起来，踌躇满志准备打击下一个敌人据点，全系列最终boss“地球”突然出现在面前；&终物语中&里，阿良良木历还没消化好伊豆湖“杀掉初代眷属”的命令，准备路过自动贩卖机买罐咖啡，初代眷属“死尸累生死郎”突然出现在面前；&新本格魔法少女莉丝佳3&中，供牺创贵团队千辛万苦打完了第一个杂兵敌人，刚刚和同伴们分别回到自己的酒店房间，打开房门发现最终boss“水仓健”站在里面。仅仅是因为“相遇”这个戏码不按常理出牌，就已经能给予读者犹如放电一样浑身酥麻的畅快感，西尾老师的剧情狂气起来就像他笔下的妹子，感觉随时会给你来一刀。西尾小说中蕴含的戏剧性，是比一般悬疑题材故事高一个维度的。举一个例子，英剧&黑镜&就是我所说的经典悬疑题材故事，前期埋伏笔，发生荒诞的不可理喻的事情，最后出现反转和真相揭秘。可以说大部分悬疑题材故事都长这个样子，韩国就特别盛产这种悬疑电影——你从一开头就知道，这个故事的最后会有反转、会有真相揭秘，现在看的所有剧情都隐含着另外的信息量。所以你可以猜剧情，猜内幕，猜凶手，这种戏剧性其实是很稳定的——变化的地方就是那个谜底，其他都必须按部就班。所谓的高一个维度的戏剧性，就是打破这种稳定性的故事结构。你不知道“是否”会有内幕，不知道角色中“有没有”人是凶手，所以你不知道下一页会发生什么。西尾老师从来不抛出谜团，他的谜底总是突然出现。觉得这个也是新本格推理小说的一种出路。至于人物戏剧性，简单来说就是极度表里不一的角色。就拿物语系列做例子，主要女角色中除了八九寺真宵外，其余所有女角色基本上一直不说真话，甚至还有羽川翼这种内心阴暗到成了怪物的女人存在。看过&囮物语&应该对发狂的千石抚子有深刻印象，其实这种妒火中烧的小妹妹是西尾笔下的经典属性，有不少代表人物的：有因为喜欢的男生给自己的好朋友送礼物，所以毫不犹豫把好朋友杀了的，那句“是很要好，但没要好到不能杀”真是黑得让人透心凉；有纯粹杀个人从而向男主表达“你看我为了获得你的注意甚至可以去杀人”这条信息的；有用借口把男主所有有关的人包括亲人朋友同校邻居全部杀光，就因为忍受不了“男主的世界除了我还有别人”的。这个极端小题大做的属性感觉是参考了日本江户时代的少女八百屋于七的故事——为了再见到帅气的警察哥哥一面而实行纵火案。某个系列的女主角，竟然是学校著名的校鸡，每天在保健室的床上卖春，和不同年级不同班级的男同学做爱，全校就男主一个人不知道了。上面这些女角色分别是谁，我就不剧透了。除了表里不一女角色，西尾还有一种“爱无能”男角色，除了阿良良木历外几乎所有男角色都是这种性格，行走的肉块，没有感情，没有追求，无情得残忍得不忍心看下去。而且年纪越小的越残忍，例如小学生供牺创贵、初中生空空空和阿伊，都是些没有人性的杀人鬼。偏偏这些角色带来的背德感和狂气感却非常刺激，西尾老师很多轻小说号称青春娱乐小说，主打读者群体是青少年，但在我看来剧情和人物黑起来比大部分主打猎奇系和暗黑系的十八禁游戏的药力都猛得多。值得一提的是，戏剧性在我眼中是主要的吸引力，但在很多读者眼中是缺点。西尾维新的作品中二吗？中二。但和那种糅合了社交困难症和厌世情绪的中二不同，西尾老师的是很纯正的中二——就是初中二年级的那种中二。看一下戏言系列里面[集团]的九个人的名头：【玖渚友——“行走逆鳞”死线之蓝（DeadBlue）】【兔吊木垓辅——“审判罪人”害恶细菌(CreenGreenGreen)】【日中凉——“埋葬寂静”双重世界(DoubleFlick)】【梧轰正误——“嘲笑同胞”罪恶夜行(ReverseCruise)】【栋冬六月——“喧嚣血眼”永久立体(CubicLoop)】【抚桐伯乐——“颓丧饯别”狂喜乱舞(DancingWithMadness)】【绫南豹——“旋转铃木”凶兽(Chita)】【式岸轧骑——“蠢动没落”街(BadKind)】【滋贺井统乃——“复苏恶名”尸(TriggerHappyEnd)】还有零崎一贼那一堆外号：【人间失格】、【自杀志愿】、【少女趣味】、【愚神礼赞】。我说你们出来混的真的有必要改这么多名号吗！虽然中二，但实际上却很“积极”。老师作品中这么多扭曲的、残忍的、没人性的、两面三刀的角色，但里面没有一个是摆出一副“世界怎么样都没所谓了”的消极面孔的，大家都在很积极地为了成为一个在社会中生存的异常人而努力。就算是少年空空空，也一直为保卫地球而作出努力呢。西尾笔下的角色本质上都是现充，就算是杀人鬼，也要当一个热爱人类的敬业的杀人鬼。还有其实西尾的三观莫名其妙的在一些地方很正。戏言粉丝都承受不了葵井巫女子和紫木一姬的死，说出道到现在西尾杀了这么多女角色，最心疼的就是这两个。但是细想一下，其实她们曾经犯下的错都是不可饶恕的。西尾在读者身上开洞的方法是，把这个犯错的角色写得很可爱很可爱，然后在她们认识到自己做错了改邪归正后，一下杀了她们。怎么样，三观很正吧！西尾维新对业界的影响对业界的影响这个命题实在太大，回答不了。就我印象中轻小说界好像只有入间人间一个人是有比较强模仿痕迹的，他的出道作系列&说谎的男孩与坏掉的女孩&，整个的故事架构、人物设定和行文方式都和戏言系列极其相像。但是我觉得不好看，就不多评论了。除此以外好像就没看到有什么风格和他相像的作家了，其实对话型小说很难写，模仿成本很高。顺便说说西尾维新是属于哪个派别的。严格来说，西尾维新其实是属于“后清凉院流水”派的推理小说家。清凉院流水是第二届梅菲斯特奖的获奖者，出道作描写了1200个密室杀人，是个脑袋都是浆糊的人。后清凉院流水派，就是指清凉院老师及其后继模仿者，他们一直致力于推理小说的虚构化、脱离实际化、舞台化、形而上化，文风带有很强烈的青少年读物感，不关心诡计的可行性，只在乎“杀人”这个戏码在小说中能否发挥出最大的价值。这一派的人物除了他们两个还有森博嗣、乙一、佐藤友哉、北山猛邦、舞城王太郎等。不过因为物语系列动画化后比较火，所以有很长一段时间都感觉西尾在写轻小说。最近最新的“忘却侦探系列”就是有重操推理小说的感觉。（其实物语系列也有一本是纯推理，就是&历物语&。）我看过物语系列的动画，但我好像感受不到你上面所说的这些特点。假如我现在开始读西尾维新，有什么推荐的吗？有三个原因：第一个，物语系列是西尾维新尺度最小的小说，刀语系列是第二小的，考虑到深夜动画也有它本来的观众群和年龄尺度，这也是这两个系列被优先动画化的原因（我猜的）。就我对西尾老师的了解，他本人最喜欢写的应该是类似戏言、传说系列这样的世界系题材，写物语系列这种温馨甜蜜闪光弹估计是需要不停吃药的，憋得很辛苦吧。第二个，就算新房团队能力再厉害，还是不能把一个舞台剧拍成一个动画的（实际上物语系列的动画已经很像一个舞台剧了）。基于对话来控制阅读节奏的小说，假如加入了画面，就会变得多余，这个时候画面和台词其实是分开的两套系统，信息量太大，此时观众就会专心看画面忽略台词。偏偏新房团队的画面都是色色的画面，所以变得原著毫无必要了，角色们在念什么台词好像没什么人关心。西尾在后记中其实有抱怨过动画人设，因为VOFAN原来的人设是很小清新的，但渡边明夫的动画人设色气感就很重，使得角色都变质了，西尾也要为此调整后面小说中人物的设定，让大家变得不正经起来。第三个，物语系列各本水平参差不齐。18本书中，我认为写得最好的是&伤&、&猫白&、&恋&、&终中&、&终下&。其中有三本并没有动画化，而&猫白&和&恋&其实拍得也挺不错的，这两本是关于两位女主角的结局，但当时播放的时候我看了一下网上的评论，基本上都在跪舔班长和荡漾，好像没什么人关心角色们的对话（都怪画面太黄暴）。&伪&这种大水货竟然拍了12集，而对于塑造女主角战场原黑仪至关重要的、信息量非常大的&恋&却只有6集，&恋&的副标题可是“黑仪结局”哦，这个分配真不应该。假如你对西尾维新有兴趣，但小说又太多不知从何入手，我建议你这样看：首先看世界系列的第一本&你我的崩坏世界&和传说系列的第一本&悲鸣传&。这两本属于药力比较猛，写得很黑的两本，而且题材是西尾最喜欢写最擅长写的两个题材——灌水推理和世界系残酷物语。读这两本可以了解到一个西尾维新的完全体。然后可以读一下他的出道作戏言系列——融合了灌水推理和世界系残酷物语。这个系列一共9本（台湾尖端的把&食人魔法&分了上下所以是10本），是西尾老师的集大成作。网上的评论基本上是“只喜欢&斩首循环&和&绞首浪漫派&”，但我的感觉是除了&悬梁高校&和&绝妙逻辑&其他都很好看，特别是三本&完全过激&，我是一天内一口气全部看完的，十分爽。之所以没有把戏言系列放在推荐的第一，主要是因为写戏言时的西尾太年轻了，行文还不够成熟，没有一种完全体的感觉。不过也有粉丝喜欢这种青涩感。还有就是，有一本非系列的、单独成书的，西尾维新的半自传小说，传说中的幻之名作&少女不十分&。三年前，我一个人坐卧铺去北京，在火车的床上看完这本书的。看完后一个人不停地流泪——实在是忍不住啊。这本书真的有震撼人心的力量。网上对这本的评论大部分都是“受不了前期的唠唠叨叨和灌水，但看完最终章结局后都含着泪过来打满分”。假如你喜欢西尾维新，请务必读一下这一本。还有一些优秀的作品也零散地分布在其他系列当中，例如没什么人讨论的&莉丝佳3&和&JDC 2&，我就觉得写得超好的。这些就等变成了厨后再看吧。最后作为“这本轻小说真厉害！”评选创立到现在十年内（）唯一没有被动画化的年度第一名作品（2006年冠军“戏言系列”）的作者，西尾维新始终享受着鲜花和刀片同在的讨论热度。可以说，西尾老师可以被挖掘的价值还有很多，待“物语系列”的动画化计划结束，而开始讨论“戏言系列”的动画化时，勤奋的、有才华的、努力为这个世界献上不寻常人自我救赎故事的西尾维新先生将会被更多人熟知吧。
感谢得赞最多的那位的答案，让我想起了很多往事。我是07年开始看西尾的小说的。如果让我用一个词来评价西尾老师，我觉得是“有病”。1.文字“有病”。连篇累牍的对话和文字游戏，反复的做语言游戏，有时候就像是在说“你知道回字有几种写法”的孔乙己。2.剧情“有病”。杀角色如后妈，死起来毫不留情甚至莫名其妙，‘’典型的角色养肥了杀‘’的作者。问题是你把这人写死了也就算了，还在后续的外传和其他人的故事里常常提到，对，我就是说 ［萩原子荻］。我一直认为是西尾写死她以后觉得挺后悔的，就又把角色拖出来鞭尸。3.角色“有病”。笔下基本没几个正常人。不是脑子有洞就是癖好奇怪，貌似我见过的最正常的角色就是浅野美衣子，对，就是戏言玩家隔壁家的大姐姐。4.作者“有病”。写书奇快，其他人也提到了，某种意义上比人形打字机萝莉河马都要强。说到他对业界的影响，其实不大，出名的作者里面有两位风格相近的，但跟西尾差别也不小。比如，人间入间老师，文字更加有病，废话更多，但没那么多文字游戏，说起来更像谷川流。笔下角色秀恩爱非常丧心病狂，好孩子千万不要看。还有一位日日日，挖坑狂魔，比西尾更重度的中二病患者。比起人间老师更像西尾。西尾对于轻小说业界的影响其实不大，毕竟模仿他风格难度太大。反倒是当年的大陆出现了一堆西尾模仿者。有人参加过轻国七征之前的几届的话，应该还记得当年出过多少西尾模仿者(我自己一开始就是学西尾，后来学习的是米泽穗信和京极夏彦)。关于作者本人，我记得西尾是姐控。你们千万不要因为物语系列就以为他是妹控。轻小说业界著名妹控是坑魔谷川流才对！
西尾的书我基本上都读过，他的系列作品我也都在追，我的感受是这样的：语言风格方面，刚接触的时候觉得非常有味道，但二三十本读下来，这种新鲜感就没有了。现在，书中的“话痨”部分我基本都是跳过。比较而言，西尾在语言的 优美/细腻/形象/生动 方面，在轻小说作家中大概属于第二梯队。剧情方面，如果单拿每一本出来看，都至少能做到不落窠臼，基本上每一本书在设定和剧情发展上都能有亮点。这在同质化严重的轻小说界，难能可贵。个人认为，他的轻小说最大的问题，是在系列作品中，人物设定变化太大，而这种变化往往缺乏缘由，许多都是为了让剧情发生超展开。这样，就导致了人物在系列中缺乏连续性。至于他在日本的文学地位……这么说吧，轻小说作家中能有文学地位的，几乎没有。
感觉一直在叨逼叨，喜欢的人会特喜欢，不喜欢感觉看开头就看不下去了。作为轻小说作者还是可以，不过文学地位是谈不上。
文学的话我这种逗比估计理解不上，但想说说对西尾的想法。我看全的只有戏言系列，再看过的就是化物语，动画倒是把刀语看全了。对于戏言，我的感觉是场景和情节的感染力很强。如果能看完话唠、都理解接受了，那基本上就是，恭喜你加入西尾大法。而撇去话唠不提，西尾的脑洞非常大，米粒大的故事能扯出那么多而且有理有据（一本正经的胡说八道【不对）真的很厉害，而且背景和人物的设定无一不让人感到有趣，又如此高产，在我看来是十分少见的。再有感染力方面，我看完戏言之后基本上灰色地过了一周（好像其他时间就不灰色似的），满脑子都是人物情绪的转变而导致的绝望感，这感受除了西尾之外就是《人间失格》能给我了。↑看着高兴就好，扯了好长看着容易心烦
（未经允许，禁止转载）题目问的是“如何评价西尾维新”，排名第一的千票答案已经从各个方面很完整的给出了答案。可惜，看完之后又觉得稍微有些不尽兴，于是来100%感性地来谈一谈我从西尾维新的文字里认识到的他，是一个怎样的人。西尾在《少女不十分》这部小说里，反复强调这其实并不是一部小说，而是他的切身经历、他的心理阴影、他成为一个真正讲故事的作家的契机。而作为读者的我深知，在读小说的时候百分之百地相信主人公，是获得最大程度阅读乐趣的唯一途径，于是假定西尾在这本书里写的都是真事吧。下面是我阅读《少女不十分》时的感受：1、一个十岁的少女在红绿灯面前被卡车撞飞→这个少女，大概就是物语系列里八九寺真宵的原型吧2、西尾心爱的山地自行车被女孩子用暴力破坏→很容易让人想到神原骏河3、少女在被西尾知道自己的秘密之后，从暗处用刀具突然袭击西尾，把他绑架到了杂物间，声称要把他养起来，还进行了投食play→嗯，这应该就是战场原黑仪的原型了4、西尾被少女叫去洗澡，洗到一半天真烂漫的、平板身材的少女进来一起洗→哈哈哈西尾原来你喜欢和幼女一起洗澡的癖好是这么来的啊5、西尾发现少女身上满是伤痕→这就是羽川翼在家里遭受的待遇吧6、少女之前说，父母都不在了，西尾一直以为是出去旅行了，最后却在二楼发现了父母开始腐烂的尸体→这只能是老仓育的原型了7、西尾进入了少女的房间，房间里一尘不染，他发现了一本“不自由日记”，里面记满了父母给少女写的所有条条框框，还给这些规则定下了优先顺序，却没有教她怎样成为一个真正的人→这么悲剧的孩子我还认识一个，她的名字叫千石抚子没错，西尾在他最畅销的物语系列里创造的几乎所有的女性角色，都能够在这个少女的身上找到影子，荡漾、老仓和抚子这三个角色，直接取材于这个少女的经历的一部分。那么，西尾自己呢？我们在这个小说里看到了这样的一个西尾：他有无数次机会逃脱少女的拘禁，最开始被少女用刀划了一下脚然后用刀指着，他知道少女臂展有限，自己一脚就能踢翻她，西尾没有这么做，理由是“脚受伤了”。少女只是用刀刺着他的背往前走，他只需要快速奔跑就能逃离，西尾没有这么做，理由是“旁边都是行人很丢脸”少女把他关在里杂物间后离开了，他有手机只需要报警就能脱险，西尾没有这么做，理由是“反正随时可以走，还是等父母回来之后教育一下就好了，如果告诉警察情况就会很麻烦”父母一直没有回来，少女把自己的唯一食物来源食堂饭菜全部给了西尾吃，自己饿着肚子。西尾察觉到之后愧疚不已，第二天，西尾先是提出自己吃不了那么多，提议和少女分着吃，接着拿出自己藏在袜子里的一万日元给少女，让她去买吃的，两个人一起吃。看到少女身上的伤痕和之后的不自由日记，西尾感到了对少女父母的愤怒。......好嘛，西尾老师，合着阿良良木历这个角色是完全以您为原型塑造的啊？滥好人也要有个度好吗摔？！下面回答最初的问题，西尾自己是一个怎样的人呢，一个别扭的滥好人，一个同情心泛滥、却总是用总坏的恶意揣测自己的滥好人，一个充满正义感、却永远把自己的动机归结为利己主义的滥好人，一个废话连篇，内心戏丰富，永远不嫌麻烦地向对方讲清楚自己真正想表达的东西的人。当然我们不能忽视一种可能性，那就是《少女不十分》这本书也是西尾编造的谎言。如果真是如此，不能不说《少女不十分》真的是一个极具创意的小说创作尝试：这篇小说的少女，并不是物语系列角色灵感的来源，而是西尾有意地提取物语系列角色里的成分创造出来的，目的就是为了让读者相信，这是西尾维新的真人真事。鉴于《少女不十分》出版于2011年，当时老仓育这个角色还没有出现，也就是说西尾为了增加这个谎言的可信度，甚至不惜在终物语里创造一个新的角色来符合少女U的经历。这个骗局做到如此，想必西尾笔下的贝木泥舟也难以望其项背。又或许，贝木泥舟才是西尾维新真正的样子呢？一个靠编织谎言为生的人，一个勤奋的喜欢坐飞机的工作狂，一个在想帮助别人的时候，为自己拐着弯找一个八竿子打不着的借口的人，一个很清楚自己并不喜欢自己、只喜欢着自己编织的谎言的人。这，就是我眼中的西尾维新了。
作为脑残粉，我不知道文学界地位和影响这种严肃的东西。客观标准仅有：西尾写的很快，堪比网文作者，但是人家只混纸媒。出刀语的时候就是一个月一本连出一年，而且中间还写了别的书。西尾的书很好卖，我去日本玩的时候正好出传说系列第二本悲痛传，去的两家比较大的书店都在挺醒目的地方摆了一大摞。且从不断动画化的节奏也可看出受欢迎程度。主观感觉：热爱堆砌世界观和热爱发便当的妹控变态。不管看上去多光鲜多重要的角色都有可能随时去死，而且很可能死得莫名其妙毫无意义。有的人死了，但是还是会经常随时出现在主角的念想里，有的人活着……咳。即便在轻小说里也算是吐槽多的，特点是穿插无数冷门梗、文字游戏（比如西尾维新这个笔名就是个文字游戏），自己玩得乐此不疲。事实上还是自HIGH式写作，但是有人买账，带来的也是一种自HIGH式的阅读快感。比如说，我很喜欢，但是我不会随便推荐给别人。最后高冷地补充一句：没爱的人不会懂……--------------------------------------------------------------------------------------隔几天后的补充，因为想起个别人的话，好像也算“影响”=v=轻国的一位前辈说的，原话不记得了，大意是，西尾的成功给包括国内的很多想要尝试写小说的人带来了其实是很坏的影响，因为很多人会去模仿他的风格，但是他的风格如果只学个形似，那就一团糟。并不是没完没了的吐槽穿插卖萌杀必死就是轻小说了。嗯。
只看过所有物语系列和少女不十分的飞过。悲鸣传看了几章实在看不动了。如果说物语的废话恰好在使人愉悦的水平上，那么悲鸣传的废话含量就……要不看看戏言系列？西尾是个非常爱读书的人。在读卖上连载的以物语人物视角做的连载书评就看出来了。真的是相当厉害。我觉得西尾可能是那种文学少男的形象吧。他的脑子应该是由文字构成的。（双马尾巨乳眼镜的西尾老贼～）废话就是他思维的一种溢流。构思主线时的副产品和润滑剂。还不如干脆说是燃料好一点……正是因为上一个环节的思考中产生废话而带来的愉悦，才推进了下一个环节的思考，从而产生更多的废话。这么说起来就不是燃烧化石燃料取得的化学能来驱动，简直就是核裂变呢。你看，就像这样子。西尾很敏感，对于人内心的微细的情绪把握的非常精确。那种不足为外人道的，却又真实存在的情绪。我惊异于西尾怎么可以把那些情绪写的那么真实。真让人怀疑他本人的生活经历……
西尾不是我心目中的神（心中的神是野村美月），但他无疑是个天才小说家，这人文字很容易让人上瘾，就像毒品一样让人神魂颠倒，错乱迷离。也是我最想模仿的对象。我一直觉得物语系列的成功是因为这是西尾小说相比之下最正常，最容易被大众接受和读懂的小说。动画这么成功却是我很费解的事，新房的风格刚看时觉得新鲜，看久了无聊的一B，我想说物语系列的动画是炒作跟风可以么= =a。本来按理说西尾写作的风格在国内应该是属于小众喜爱的范畴，却靠物语系列火的一塌糊涂，通常这类本可以封神的作家就会因为聚集了一大堆不靠谱的粉丝而跌下神坛（笑）。个人觉得戏言系列是他目前作品中最出色的，物语系列么也挺好。。。不过我好久没看了，请问多久完结啊= =a见好就收啊，西尾大神，别一看赚钱就噼里啪啦的什么物语都跑出来了，还有完没完。
自己对于西尾的感觉就是像是类似尼采的人，书很喜欢，人却十分讨厌。说他迎合好还是不迎合好，他终究有一种自己的风格，读过他的书的人都懂，没读过他的书的人大概比较难理解这话。实际上现阶段就算内容比较深刻和内涵的轻小说，其实跟文学界没什么关系就是了。轻小说本着娱乐他人娱乐自我的简单易懂的读物，要是能牵扯到文学范畴，大概这书也不怎么好懂就对，某程度上会让轻小说的自我定位本末倒置的发声变化，加上大多数轻小说的创作者就算想好好的展现文笔文学方面的才能。碍于照顾读者，准确说是照顾大多数人的阅读习惯，从简而行，自然达不到文学范畴，但又得比网文更趋向格式化公式化，这就是轻小说。硬要讨论轻小说作者对文学的贡献，不如说轻小说让多人习惯阅读，从而习惯培养阅读群体，增加阅读群体的新老交替，也变相强化文化创作。啊，似乎跑题，就客观而言，西尾是跟文学范畴没啥太大关系的人就是了。
西尾维新的粉丝。他挺高产的，作品质量也都还行，大学时接触了《物语》系列，后来发现高中时就看过他的《洛杉矶BB连续杀人事件》（死亡笔记的衍生作品），当时不知道这人。他的作品有很鲜明的特点，比如吐槽与废话各种梗，但也有很多写作上没有固定的题材限制，比如《物语》系列是现代妖怪传奇，《少女不十分》是私小说，《你我的崩坏世界》这个系列里面则尝试了许多有创意的写法。他最早的出道作《斩首循环-蓝色学者与戏言跟班》其实是一部非常非常标准的本格推理，而且整个戏言系列也有尝试讨论一些有深度的内容的痕迹，不过可能是没写好或者怎么样，反正后来的书里就没有这种感觉了。估计在日本文学界没啥地位和影响吧。。。
实在是没有能力好好的去做分析。我认为，西尾的文字是“标准的轻小说”。在这个载体上，表现了尽可能丰富的，奇葩的东西，展现了尽可能high的写法，挑战了改编者的智商，嘲讽了读者的底线。
我的神，我的信仰，我的救赎。
说小说的话，一共看了一本半，我也不好评价，只能说优点是特点鲜明，缺点是为了维持鲜明的特点而容易拘泥，看嘴炮看多了会产生找虐的感觉这个缺点……就像说我爱玩dota但是每次连打三盘就会产生啊补刀好累的感觉(我掌握不好游走和打野的节奏)，可是取消补刀，那就是另外的游戏了……他在业界不算高产，除物语外的作品反响相对来说就算很普通了因此说《物语》的胜利是新房的胜利也不为过，如果《物语系列》《圆神》换个人拍很容易泯然众人矣，更不要说《绝望先生》如果别人拍那得是惨不忍睹了要这么说的话，人家投资人都是经验丰富的行家，自然而然会给这些剧本找到对电波的监督反过来说，如果《黄昏少女》《我总暴死怎么想都是你们的错》不是大沼心而是新房监督的话，或许就不会暴死了，甚至加上原作粉碎机属性，《黄昏少女》还有潜力变火爆的……虽然已经是水准线以上的作品了唉说多了都是泪，大沼心我挺你啊
西尾维新的小说啊，喜欢玩文字游戏，喜欢废话，然后把真正想表达的东西埋在山一样的废话下面，把伏笔隐藏在各种文字游戏里面，如果你真耐得下心，他的书还是很有意思的，也的确在传达一些作者的想法。我还是很喜欢的，但读他的书太累，比读陀思妥耶夫斯基都累的多。
我就说一句……虽然有些作品轻小说感浓厚，但是西尾不是轻小说家。
我觉得楼上说西尾是日本的郭敬明我并不赞同，郭敬明更多的是一个投机分子他还抄袭圣传等等，西尾我不说他写得好不好，最起码他是真的热爱写作和热爱看书的。他的脑内有物。虽然他写的一部JOJO的同人小说里面把DIO的形象毁成啰啰嗦嗦的长舌妇一样，我真的很伤心。
挺浪漫的。少女不十分很好看
我西尾看得少，就在看的戏言和物语两个系列，所以谈不出他对业界的影响，只是说说感想。西尾给我的印象就两点：第一，他废话非常多，或者说是某答案中说的哲学非常多。我不懂哲学，就是感觉他废话多，看的欢乐的人或许会非常喜欢，但对于我这种追求效率的人来讲就是浪费时间了。所以我都是大把大把地跳读。第二：西尾的人物塑造不错，每一个角色着墨不多但都有棱有角，生动形象。这或许是因为他采用一种夸张的数据库式的描绘手法，将每一个角色的特点（傲娇、害羞、冷酷、散漫等）在最短时间通过语言与动作展现出来。至于剧情这些方面嘛，其实也就一般般。例如戏言里面的诡计明显比较粗糙，为了追求所谓的颠覆而牺牲严密，颠覆感是有了，但好评也没了。至于物语我已经忘记他说什么了，毕竟是三年前看的，早就忘光了。}