《寻龙诀》《老炮儿》开启贺岁大幕--扬子晚报网
《寻龙诀》《老炮儿》开启贺岁大幕
　　贺岁档正式开启，进入国产片的主场，与去年同期相比，今年上映的影片数量大幅增长，其中仅11日一天就有12部电影同天上映。上旬有《怦然星动》，《从天儿降》，中旬有《师父》。到了下旬，三部爆笑喜剧《万万没想到：西游篇》、《恶棍天使》、《唐人街探案》相继上映，而云集众多大牌明星的《寻龙诀》和《老炮儿》两部重磅国产电影也让人对贺岁档充满期待。扬子晚报记者 孔小平
　　《海绵宝宝》首登内地大银幕
　　上映时间：12月1日
　　&海绵宝宝&作为全世界最著名的抹布，画风超萌。影片根据超人气同名电视动画片改编，年初在北美上映时便收获了良好的口碑，这个黄色方块萌物对内地观众来说同样不陌生。影片中，平静的比奇堡市迎来了最大的危机，大家赖以生存的美味蟹堡秘方突然消失了，海绵宝宝将带着小伙伴们一同寻找秘方，拯救世界。
　　看《极盗者》玩转极限运动
　　上映时间：12月4日
　　《极盗者》昨天在南京举行提前看片会，10名扬子观影圈圈友幸运先看，虽是一部犯罪片，但记者觉得其中最大亮点就是8项极限运动，最绝的是，这些运动项目均为实景拍摄，历时三年，耗资1.5亿美金，辗转德国、瑞士、奥地利、塔希提等十地取景。区别于其他CGI特效支撑的动作片，影片汇集了世界各领域顶尖运动员，电影中充满了史上最大胆的运动竞技，如70米浪高的冲浪、翼装飞行、几近垂直坡度的极限滑雪、徒手攀岩、高速摩托车骑行等。记者亲鉴觉得，翼装飞行带来自由飞翔的感觉，但山谷缝隙中的飞越让人手心捏汗；瀑布边垂直徒手攀岩，当整个人如同蝙蝠挂在岩石时那种生命很弱小的感觉直逼眼前；百米高巨浪的穿越，看得人全程肾上腺素飙升。除此之外，包括导演、主演在内的所有主创也都是各有所长的运动达人，堪称&史上战斗力最强剧组&。
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出门在外也不愁剧作分析：以《寻龙诀》和《老炮儿》为例 看看它们都犯了哪些错误
提示: 这篇影评可能有剧透
作者：同心从制作精良的《捉妖记》到《寻龙诀》，从异军突起的《大圣归来》到《夏洛特烦恼》，中国电影市场迎来了一个又一个票房奇迹。在视听奇观和票房盛宴下，令人欣慰的是越来越多的中国电影不再饱受诟病，这很大程度上归功于中国剧作水平的进步：逻辑更加清晰了，人物更加立体了，情感更加饱满了。在剧本写作中，决定剧作成败的三要素分别是：前提，人物，冲突。本文以近期上映的电影《寻龙诀》和《老炮儿》为例，分析剧作三要素在故事中发挥的重要作用，找出两部电影剧作中的短板并试图提供解决的思路。一、前提：故事的线索与驱动力。主题、目的、中心思想，线索等词语相信经常会出现在剧作家和影评人的字典里，它们都指向同一个内涵：前提。而一个事物被关注和讨论得越多，越可能造成谬误，因此有必要对此做出清晰的阐述。前提是贯穿故事始终的线索。它是连接各个场景大小段落的一条线，是驱使人物从一个场景向另一个场景，从第一幕到最后一幕移动的动力。电影是观众与人物的一次旅行，他们一起登上火车，获得大大小小的视听刺激和起起落落的情感体验。前提就是这个旅程的终点，是人物前进的目标，没有前提就等于没有目的地的旅程，让人充满疑惑与不解，没有了惊喜与期待。而冲突就是这段旅程中的阻碍与爆点，越接近终点冲突越激烈，震荡感和冲击力也越强。一个逻辑清晰的故事必然有且只有一个清晰明确的前提，而一个成功的前提应该由两条引线揉合而成，一条是动作线，一条是情感线，分别对应着前景故事与背景故事，二者互为映照，互相影响。在电影《寻龙诀》中，故事前提是胡八一寻找彼岸花，动作线（前景故事）是寻宝探险，以获得视觉化的矛盾冲突；情感线（背景故事）是胡八一对丁思甜死亡的执念，以获得情感纠葛和人物成长空间。在电影《老炮儿》中，故事前提是六爷解救儿子，动作线是追凶救人，情感线是六爷坚持老江湖规矩而完成的自我救赎。在电影《盗梦空间》中，故事前提是柯布为富商植梦，获得返家机会；动作线是组队完成任务，情感线是柯布对妻子的思念和愧疚。单从故事前提来分析，《盗梦空间》的前提最为清晰完整，拥有别开生面的动作线，矛盾冲突愈演愈烈，充满视听刺激；逐渐渗透的情感线不仅使主人公获得成长弧度和人物认同，在解谜释惑的过程中也使观众获得了多样化的情感体验：探索的欲望，意外的冲击与期待感。而《寻龙诀》和《老炮儿》在前提设置上则各有不足之处。《寻龙诀》的问题出现在其情感线（背景故事）上。这个背景故事主要展现的是文革时期胡八一、王凯旋与丁思甜之间的情愫，以及他们误入兵工厂最后丁思甜不幸牺牲的故事。这个背景故事作为激励事件出现在第一幕中，当胡八一面临困境难以抉择时，是它激励着主人公做出选择，以寻找并揭开彼岸花之谜为目标，从而推动动作线的发展。但在第一幕中呈现的背景故事并不是完整的，这条情感链条中缺失了一环，即丁思甜是如何死亡的。这一环在第二幕中得到了揭示，背景故事的刻意分割应该是为了制造悬念和情感纠葛，但似乎显得操之过急和用力过猛，斧凿痕迹明显，既没有营造出悬念感，又造成了某种程度上的情节缺失和故事承转上的生硬。好比英雄为了证明神勇而自断一臂，反而给人留下一介莽夫的印象。所以与其粗暴地分割故事，不如将其合二为一。如果非要分开叙述，则必须创造潜文本。（潜文本：暗示，联想，弦外之音）通过潜文本对丁思甜的死亡真相给予观众必要的暗示。比如在视觉上可以运用蒙太奇的手法，表现胡八一的梦境和回忆（可以以Shirley杨为契机将两人进行对比），或者通过对话暗示，这样既可以引发好奇和悬念，又可以增加男主角的情感纠葛。《老炮儿》的问题出现在动作线（前景故事）上。故事的前段展现了六爷四处奔波解救儿子，并把观众的期待引向故事高潮——新老江湖人的决斗。但是在故事的后段，儿子却突然被送回来了，动作线断裂，驱动六爷前进的动力消失了，观众的期待感落空了，故事的走向令人困惑。接下来的情感线展现了六爷与儿子从争执到和解的过程，由于缺少了故事内在的张力（动作线的断裂），使得情感问题的处理显得苍白无力，充满了江湖卖药式声嘶力竭的吆喝，节奏拖沓，难以打动人心。即使后来动作线被重新衔接起来，起关键衔接作用的链条（对账单）也经不起推敲。所以故事前提必须贯穿始末，确保观众不迷失方向，而六爷和儿子的情感冲突可以在前景故事的事件冲突中予以解决，使观众获得事件与情感的双重满足。二、人物：行动决定者。任何人物都包含三个层面，这三个层面共同塑造出一个与众不同的人物。生理层决定人物的外在特征（性别，年龄，外貌等）；社会层决定人物的社会属性（职业，阶层，教育，家庭关系等）；心理层决定人物的内在特征（志向，性格，态度等）。作者必须了解人物的每个细节，因为一旦故事开始任何决定和行动都将来自人物，矛盾冲突的解决应当依靠人物而不是外力。人物的每次决定及行动必须依附于前提这条线索，完成证明前提的使命，一旦偏离方向就可能导致故事逻辑的混乱。电影《武侠》中，反派人物过于强大，最后只能借助上帝的力量（被雷劈死），主角被塑造成缺乏行动力的提线木偶，为情节需要而服务，没有完成证明“武侠”的使命。电影《寻龙诀》中，胡八一的关键属性有：摸金校尉，红卫兵，失业者，与Shirley杨、王凯旋、丁思甜之间的关系。这些属性使胡八一在寻找彼岸花中具备解决问题的行动力，同时主角每一次符合故事前提和人物属性的行动都增强了人物的可信度，获得观众的移情和认同。电影《老炮儿》中，六爷的关键属性有：昔日江湖大佬，父亲，贫富两极阶层分化的时代环境。在高潮段落中，六爷在冰雪之境中举剑进击，孤勇决绝，完成自我对失落的时代的突围。这是影片中最出彩的地方，动作线上的反高潮处理（观众期待的决斗没有发生）让人意外，但成功的人物塑造产生的移情作用满足了观众在高潮段落的情感需求。三、冲突：塑造人物的方式，通向前提的阻力。冲突有多种多样的类型：静止的，跳跃的，逐步升级的；小的冲突起到过渡作用，大的冲突造就形势的逆转；没有预示的冲突产生意外与惊奇的效果，预示的冲突酝酿危机感与期待感。冲突促进人物的发展。静止的冲突产生静止的人物；跳跃的冲突使人物无端改变，违背本性做出决定；逐步升级的冲突塑造不断发展的人物，随着冲突强度的加剧，人物的外在力量渐渐增强、内在的隐私或者缺陷渐渐暴露出来，人物最终完完全全的坦诚进一步获得了观众的移情和认同。前提预示了故事中可能存在的冲突类型、冲突的强度、冲突的密集度等。缺乏冲突种子的前提没有存在和证明的必要，这种前提下塑造的人物也是薄弱的。电影《寻龙诀》中，作为反派势力之一的虹姐团队与胡八一团队之间缺乏激烈的冲突，甚至是某种意义上的同谋者。而为主角设置的几个通关障碍，难度也没有逐步升级，沦为验证口诀的道具。电影《老炮儿》中，反派人物小飞的无端转变充满跳跃性，故事中缺少必要的冲突来展现他是如何从一个傲气轻狂的官二代变成一只被阉割的绵羊。人物转变缺乏过渡，其做出的决定（释放六爷儿子）也不符合人物本性和故事前提。电影《新警察故事》对同样是官二代的阿祖的性格转变和行为动机做了必要的呈现（家庭暴力），致使人物最终的行为（自杀）的可信度和震撼力增强，成功地塑造出了人物的另一面。本文希望通过对剧作三要素结合实例的分析，有幸得以窥探创作的奥秘，以期以此为蓝图打造中国故事。此外，在剧本创作中，如果光注重理论而不进行实践就会导致思想理论的混乱，而只专注于实践轻视理论就会陷入迷惘之境，使作品的成败取决于上帝的恩宠。因此，剧作理论应与写作实践互为印证，互相补充，才能不断创造出优秀的作品。
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简述：　　冯小刚也表示，面对中国未分级的电影市场，粗口确实对未成年人有负面影响，他也呼吁要加快影片分级制度。　　由管虎执导，冯小刚主演的《老炮儿》于24号上映了，该片也是今年另一部被寄予厚望的贺岁大片。面对今年贺岁档的电影大塞车，《老炮儿》的票房和口碑也是一路飙升，尤其是冯小刚这次在《老
　　冯小刚也表示，面对中国未分级的电影市场，粗口确实对未成年人有负面影响，他也呼吁要加快影片分级制度。
　　由管虎执导，冯小刚主演的《老炮儿》于24号上映了，该片也是今年另一部被寄予厚望的贺岁大片。面对今年贺岁档的电影大塞车，《老炮儿》的票房和口碑也是一路飙升，尤其是冯小刚这次在《老炮儿》中的表演被普遍赞誉，而且各方都称赞冯小刚是本色出演。然而，越是被关注的影片，就越是话题多，《老炮儿》也不例外。这不，才上映几天，就有不少人指出，该片粗口太多、语言暴力尺度太大。
　　据不完全统计，该片粗口累积出现高达上百次，片中从冯小刚、张涵予到吴亦凡和李易峰无不出口成脏。
　　在电影中到底该不该出现这样的粗口也是引起了很大的争议。在谈及影片中大量粗口的问题时，冯小刚态度很坚决。他表示《老炮儿》中的粗口绝不能删，片中的脏话是语气助词，这对影片的情绪渲染力起到了很好的助推效果。
　　冯小刚觉得粗口根本没法改，举个实例里边张涵予有一句台词，当时试过改了很多别的话，但都感觉情绪不对，这感觉都不对。所以里边的粗口只要一旦删改，这味儿就不对了。大家都喜欢《教父》，你要是把《教父》里头的粗口都删了，那还是人家意大利西西里那种黑帮的感觉吗，不是了。
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