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<font color=#0分辨率《爱丽丝梦游仙境》BD中英双字无水印
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◎译　　名　爱丽丝梦游仙境/爱丽丝梦游奇境/爱丽丝漫游奇境/魔境梦游◎片　　名　Alice in Wonderland◎年　　代　2010◎国　　家　美国◎类　　别　冒险/家庭/幻想◎语　　言　英语◎字　　幕　中英双字◎IMDB评分 6.9/10 42,204 votes◎文件格式　BD-RMVB◎视频尺寸　1024 x 576◎文件大小　1CD◎片　　长　1 hour 48 minutes◎导　　演　蒂姆&波顿 Tim Burton◎主　　演　米娅&华希科沃斯卡 Mia Wasikowska& ....Alice Kingsley　　　　　　约翰尼&德普 Johnny Depp& ....The Mad Hatter　　　　　　海伦娜&伯翰&卡特 Helena Bonham Carter& ....The Red Queen　　　　　　克利斯丁&格拉夫 Crispin Glover& ....The Knave of Hearts　　　　　　安妮&海瑟薇 Anne Hathaway& ....The White Queen　　　　　　斯蒂芬&弗雷 Stephen Fry& ....The Cheshire Cat　　　　　　克里斯托弗&李 Christopher Lee& ....The Jabberwock　　　　　　麦克&辛 Michael Sheen& ....The White Rabbit　　　　　　阿伦&瑞克曼 Alan Rickman& ....The Caterpillar　　　　　　马特&卢卡斯 Matt Lucas& ....Tweedledee / Tweedledum　　　　　　蒂莫西&斯波 Timothy Spall& ....The Bloodhound　　　　　　芭芭拉&温德索 Barbara Windsor& ....The Dormouse　　　　　　马尔顿&索克斯 Marton Csokas& ....Charles Kingsley　　　　　　艾莉诺&汤姆林森 Eleanor Tomlinson& ....Fiona Chataway　　　　　　琳赛&邓肯 Lindsay Duncan& ....Helen Kingsley　　　　　　杰拉丁尼&詹姆斯 Geraldine James& ....Lady Ascot　　　　　　迈克尔&高夫 Michael Gough& ....The Dodo　　　　　　弗朗西斯&德&拉&图瓦 Frances de la Tour& ....Aunt Imogene　　　　　　保罗&怀特豪斯 Paul Whitehouse& ....The March Hare　　　　　　John Hopkins& ....Lowell Manchester　　　　　　蒂姆&皮戈特-史密斯 Tim Pigott-Smith& ....Lord Ascot◎简　　介　& & 距离那一次历险奇遇已经过去了十年&&曾经漫游奇境的爱丽丝（米娅&华希科沃斯卡饰），今年业已19岁，她生活在一个华丽富庶的大庄园里，衣食无忧，生活奢靡，在社会风气的带动下，渐渐的成长为家庭心目中所冀望的那种贵族女子，却早已忘却自己在9岁时的那些奇妙无比的经历。时光荏苒，在家族为他举办的19岁的生日宴会上，一位富豪的儿子向他求婚，对方是哈米什&爱斯科特（利奥&比尔饰），哈米什虽然家财万贯，性格却愚笨而木讷，跟爱丽丝根本不是一路人。爱丽丝发觉到自己并不想要这样的生活，渴望改变现状的她在小白兔的带领下，爱丽丝再次步入仙境。　　这里依然是她童年来过的地方，一切都没有发生太大的变化，有着奇妙的黄色瞳孔的疯帽子先生（约翰尼&德普饰）率先欢迎了爱丽丝的到来，而专断凶狠的红桃皇后（海伦娜&伯翰&卡特饰饰）依然尖叫着要砍掉其他人的头，甚至连自己的妹妹白皇后（安妮&海瑟薇饰）也不放过。在双胞胎兄弟（马特&卢卡斯饰）的帮助下，爱丽丝逐渐地恢复了记忆，她将在这个童话般的奇妙世界里重新审视自己&&幕后制作童话故事的新面目　　闻名于世的童话《爱丽丝梦游仙境》，不仅书籍被译成数十种语言，在各国书市上畅销不衰，就连在银幕上也曾经多次被改编。以黑色哥特风格著称的导演蒂姆&波顿表示：&《爱丽丝梦游仙境》实在是一部深入人心的童话故事，它已经是许多人童年记忆的组成部分，这个故事也曾经被改编了很多次，对于过去的那些改编作品，我觉得他们有好的，也有不好的，但总体而言，都仅仅只是按照原著小说去小心翼翼的改编。我可以理解这些作品的初衷，毕竟原著是那么的深入人心，任何一点点主创人员可能的改编都会导致观众们的口诛笔伐。所以，我拍摄的这部《爱丽丝梦游仙境》，想从另一个角度来讲述这个故事。原来的童话故事大家都耳熟能详了，我想探讨的是，当爱丽丝从洞里走出来，并且长大了之后，她再度回去，会发生一些什么事，会产生什么变化呢？这部电影，所要讲述的就是这些内容。&　　为本片编写剧本的是琳达&沃尔夫顿，她曾经撰写了《美女与野兽》、《狮子王》、《花木兰》等动画片的剧本。对于初次和蒂姆&波顿合作，琳达&沃尔夫顿说：&蒂姆&波顿是一位要求非常严格也非常繁多的导演，《爱丽丝梦游仙境》的剧本前前后后修改了50多次，这都是因为蒂姆&波顿的缘故，他对于电影如此严厉的要求虽然让我工作加重了不少，但也让整部电影更接近于理想的完美状态。对于这次的剧本，我的确有很大的压力，因为虽然有《爱丽丝梦游奇境》的原著，但是这部电影实际上只是借用了一个童话故事的环境设定与人物设定，因为整个故事发生于原著故事的若干年后，因此在情节上不可能再度复制过去的故事，这样观众们就会想，这不是一部有意思的电影，因为实际上还是按照原著在拍，而蒂姆&波顿要做的就是要让看过原著的人也觉得有意思，所以我们在原著人物的基础上扩大了整个奇境的世界观，成年的爱丽丝将在同样的地方，经历完全不一样的事情。&　　对于本片焕然一新的故事情节，蒂姆&波顿阐述了自己的理念：&这个故事一定要有着革命性的进化，因为过去的故事大家实在是太熟悉了，当决定拍摄《爱丽丝梦游仙境》的时候，我就一直在构思如何才能拍出新的感觉，当时我所想的是，如果爱丽丝跟读者们一起在长大，当她从那个奇妙的世界里回到我们的社会当中，逐渐的成长乃至于渐渐遗忘了那么精彩的过去的时候，她会是什么样子？琳达&沃尔夫顿的剧本很好的体现出了我的这个理念，整个故事的确如同我想的一样，在原有的基础上进行了大刀阔斧的进化，故事发生在了爱丽丝长大的几年后，爱丽丝在电影中面临两种选择，是继续她人类世界的贵族生活，还是要在奇境里继续着不一样的梦想与冒险，这个故事让《爱丽丝梦游奇境》这个脍炙人口的经典童话又有了不一样的魅力。&　　重新塑造的经典角色　　一向以蒂姆&波顿御用男主角身份出现在其作品里的约翰尼&德普，这次甘心当起了绿叶来衬托起主角爱丽丝，这次他在片中出演的角色依然如同过去蒂姆&波顿的作品，黑色阴霾、疯疯癫癫，对于扮演的角色，约翰尼&德普说：&《爱丽丝梦游仙境》是一个童话故事，蒂姆&波顿却把它拍成了很阴暗的奇幻电影，这样以来人物的造型也做出了相应的变化，我饰演的疯帽子先生跟原著比起来，有了一定的区别，在《爱丽丝梦游仙境》里，这个角色更加的疯狂，也更加的让人神经紧张，他总是用一些让人觉得莫名其妙的事来证明自己的魅力。这个版本的故事是一个几乎全新的故事，感觉上就像是让看过童话的人们有了一种崭新的视角，让他们重新来看待奇境里的种种奇妙之事。蒂姆&波顿过去擅长的黑色风格在这部电影里要收敛许多，也许是他不想吓坏小孩子（笑）。&　　在片中扮演白色皇后一角的是近年来人气暴涨的漂亮女星安妮&海瑟薇，以往以轻松欢快的喜剧而擅长她，对于这次加盟蒂姆&波顿的电影谈道：&必须坦白的说，我很崇拜蒂姆&波顿，我欣赏他拍摄电影的方式，还有他那些古怪的念头。当我知道《爱丽丝梦游仙境》是由蒂姆&波顿所执导的时候，我就坚信这会是一次前所未有的奇幻探险。我饰演的白皇后是一位'富有朋克摇滚精神的素食和平主义者'，蒂姆替我分析了白皇后和他姐姐红桃皇后（片中由海伦娜&伯翰&卡特饰演）之间的关系，我意识到白皇后，这位大家都认为她是一位仁慈的皇后同样也有阴暗面，这就是蒂姆&波顿的作品，没有完全的好人，也没有完全的恶棍，包含着多样的情绪，丰富的人生。&　　在《爱丽丝梦游仙境》里，饰演爱丽丝一角的是米娅&华希科沃斯卡，年届20岁的她扮演起19岁的爱丽丝倒也算是刚刚好，对于这个竞争极大的角色，米娅&华希科沃斯卡显得相当兴奋：&我经历了很多次试镜，最后导演才决定让我出演这部电影，当时我几乎在想是不是导演搞错了，因为有很多出名的演员都应征过这个角色，而且我每次试镜感觉自己的状态都不是那么的好，但最后竟然真的成为了现实。这部电影的拍摄并不算轻松，我要面对的几乎都是绿幕，在摄影棚里和我对戏的大部分时间都是空气，我需要竭尽所能的按照剧本和导演的指导去完成每一场戏，拍摄《爱丽丝梦游仙境》对我来说实在是太难忘了。&& & 一个全新的爱丽丝　　开始寻找爱丽丝时，影片主创们希望找到一个新星。制片人理查德&D 扎努克回忆说：&我们见了来自世界各地的无数女演员，每个人都希望扮演这个角色。&导演蒂姆&波顿最终挑中了米娅&华希科沃斯卡来演爱丽丝，他说：&我很喜欢她的气质，我喜欢那种具有老派气质的演员，因为你能从她的眼睛里看到一切。我需要一个能巧妙展现爱丽丝的人。&&她不是一个傻兮兮的爱丽丝，不是轻率的爱丽丝，也不是变化无常的爱丽丝，这个角色是有分量的。&　制片人苏珊&陶德说。　　扮演这样一个有标志性意义的角色让19岁的澳大利亚女演员米娅&华希科沃斯卡梦想成真。同时，她自己认为，这是一个巨大的挑战。&每个人心里都有一个爱丽丝，我不可能让所有人都满意，最困难的事情是以我自己的方式表现她，让自己满意并且有信心。&& 德普表示，&米娅令人难以置信，这个奇妙的小东西就像从其他星球来的，她漂亮、可爱，是完美的爱丽丝，与她合作非常棒。&　　像制帽商一样发疯　　《爱丽丝漫游仙境》标志着《剪刀手爱德华》以来蒂姆&波顿和约翰尼&德普的第7次合作。&不可思议，&德普说，&与蒂姆合作有20年了，我有机会见证了他的成长。他是一个非常独特而且聪明的导演。不管蒂姆让我做什么，我都感到荣幸。&　　&疯帽子&给了德普再次创造诡异角色的机会。&在电影里定义'疯帽子'而且寻找一些不同的东西是一个挑战，&他说，&起初蒂姆我和一直在讨论的是，他是个很单纯的人。你在他脸上看到的就是他感受到的。他的服装、皮肤、头发，一切东西都忠实地反映着他的情绪。所以，当他笑的时候，你立刻能感到一种灿烂的生命力，就像花开，非常非常快。他就像一个能反映情绪的戒指，心情与外表是一致的。&　　制片人理查德&扎努克对德普非常有信心，他说：&他能在自我和这种奇特的人物间轻松转换，扮演疯狂、另类、古怪的人物，没人能比得上德普。他自有一套方法能让人物有趣、疯狂又忧郁，他绝对是世界上最好的男演员之一，他总是比其他男演员更爱冒险。&　　在扮演这个角色时，德普发现那个时期的制帽商的确容易水银中毒。他说：&俗语'像制帽商一样发疯'来源于当时制帽商的真实情况，他们制造精美的海狸皮帽子时使用的粘合物通常含有大量水银，使他们最终因水银中毒而发疯。&德普觉得&疯帽子&的身体和精神都该反映出他水银中毒。&疯帽子&的造型是橙色的头发、小丑般的脸和两只不一样大的绿色眼睛。对于&疯帽子&的最终造型，他说：&之前在我的脑海里就有一个他的形象，这个导演想的非常一致。当他们给我做造型时，一切都进展得非常顺利，这么快的速度是很罕见的，之前唯一一次就是我演杰克船长的时候。&　　德普还将&疯帽子&定义为有多面性格和操多种口音的人。他说：&我是这样想的，他是一个高度敏感的人，他游历其他国家时为了生存，就需要有不同的性格。受到威胁或遇到危险时，他就变了。我觉得他在某种程度上是比较轻度的人格分裂。&
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《爱丽丝梦游仙境》教学设计
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梦与现实，解读《爱丽丝梦游仙境》影评――
我们时常会认为幻想之中存在逃避现实的消极倾向，但是，幻想本身却也张扬一种对现实的超越和解放。罗素说，“幻想可能将人类引向一个新的世界的入口”，这无疑承认了在幻想和梦境中存在一条解释现实的钥匙。卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》通常被认为是一部儿童幻想小说，但却被精神分析学者引用于他们的著作，弗洛伊德与拉康都或多或少的从这部写给儿童的“摇篮曲”中汲取精神，相当的耐人寻味。
蒂姆?波顿如今改编了卡罗尔的原著，将文字所描述的仙境用影像展现出来，当然不只是为儿童提供一个可供观赏的视觉玩物，看过《剪刀手爱德华》和《艾德?伍德》的人都知道，在这些光怪陆离的幻想背后，一定存在着某种独特的情绪表达和哲学诉求，它与现实世界有着心照不宣的感应。
《爱丽丝梦游仙境》的小说写成于1864年前后，在这之前的欧美儿童小说中（文艺复兴之后），充满着浓厚的以教化儿童为目的的书籍。它们大多否定儿童的想象力、幻想力，宣扬知识、美德，并主张一种基于现实经验之上的道德教育和知识传达，努力将儿童培养为适应社会实际的僵化的人。这相当于给儿童的想象力套上了一把沉重的、无形的锁，儿童世界被迫的、无条件的接纳了成*人世界的秩序和逻辑。
十八世纪末，德国狂飙运动，将法国大革命狂飙突进的精神内化于思想文化领域，强调激*情、推崇个性*，呼唤在精神领域中挣脱现实的束缚。实质上，儿童文学这叶轻舟也在浪漫主义的影响下，走向情绪与想象力的解放，幻想小说才重新回到儿童读物之中。
在孩子的世界里，想象与现实并不是截然分开的，在他们的脑海中，梦也是现实的一部分，甚至梦比现实更亲切。爱丽丝进入的仙境里，人物和场景均是袖珍版的，孩子处于与自身同等大小的人物和场景中，才似乎获得了归属感和平等言说的自由。这很容易解释，因为在成*人世界中，孩子通常被视为未成熟的个体（生理和心理上都是），而在梦境中，他们能获得成*人的待遇，没有某些禁忌的约束（比如性*与婚姻都是成年人的游戏），也就大胆敞快的多。
因此在小说文本中，现实世界与幻想世界分别对应的是成*人世界与儿童世界，两个世界通常是对立的。电影《爱丽丝梦游仙境》很好的表现了两者之间的关系。影片伊始，爱丽丝的父亲是与他的同僚探讨商业投资的话题，幼小的爱丽丝从睡梦中惊醒，黑着眼圈，爱丽丝并不关心父亲的谈话，而父亲也不在意爱丽丝噩梦的具体内容，并一再提醒她，“那只是一个梦，很快会醒来的”。实际上，这一方面挑明了儿童世界是不被成*人世界所认同的，另一方面孩子在接受父亲权威的教化过程中对自身梦的真实性*产生了怀疑，阻挠孩童进入一种所谓亦真亦幻的混沌状态。两个世界在本质上是格格不入的。
电影的造梦功能
在我们处于疲劳的或情绪紧张换乱的状态时，进入电影院看一场电影，有时是能缓解现实的压力的，这是电影的移情和造梦功能。弗洛伊德说，在观看电影过程中，无自我意识的观众和儿童观众常常会得一种较为温和的梦游症，这种状态逃离了现实的检查，但却并没有逃离意识，就像我们处于睡眠和醒来的中间状态那样，主观意识对梦是有渗透的，它是一种逃避现实却仍有知觉存在的理想世界。
这与《爱丽丝梦游仙境》里幻境功能如出一辙，从一闪即逝的激*情中获得短暂的意识松弛，从而获得一种心理的愉悦和身体的放松。近代西方的某些学者认为《爱丽丝梦游仙境》中有drugs启蒙的意味，倒也不是什么无稽之谈，上文所提到的梦游症和“移情”均可视作是一种轻度嗑药的结果。
3D电影技术是一个更专业的造梦机器，它所提供的三维视野更容易模仿人的视觉空间，从而更能模糊现实与虚幻之间的清晰度。于是人们沉醉于一种我们主观能渗透的、与现实世界截然不同的虚幻世界，它纵容人类的自恋回归，也纵容人类的责任感丧失。
蒂姆将卡罗尔的小说文本改编成电影文本，丰富了小说文本在视觉形象上的匮乏，但也同时面临一个严重的风险。《华盛顿邮报》的迈克尔?德达对影片有这样的评价，“只通过蒂姆的哥特式景观去了解《爱丽丝漫游奇境记》，就是一种纵容视觉奇观压倒小说文字里的语义的复杂性*和有趣的文字游戏。”电影文本并不等同于梦本身，电影只是一个承载梦幻的机器，倘若蒂姆所制造的梦境与小说文本所构建的梦境有所出入（准确的说是与小说文本在读者脑海先入为主的印象有差别的话），那么观众不仅无法获得进入梦境的愉悦，甚至会认为现实世界更为真实、清晰，反而会排斥梦境，觉得影片沉闷、乏味。
在《阿凡达》气势如虹的确立3D电影技术的技术标准的同时，我们是否也该对视觉艺术走向技术化、具象化保持一种必要的谨慎。当家长们领着孩子进入3D影院，享受一种视觉梦幻的同时，是否意味着孩子丧失了一种古老、原始的造梦工具（文字）？丧失了一个允许天马行空、没有禁忌束缚的幻想世界？
成长中的身份认同
其实，电影版的《爱丽丝梦游仙境》应该叫做《十三年后爱丽丝仙境重游》。电影版的故事发生在小说版之后，此时的爱丽丝已年芳二十，是一个生理和心理都相对成熟的成年人。影片中特意设置了爱丽丝被求婚的场景，婚姻在西方世界里是孩子的成*人礼，意味爱丽丝即将告别天真浪漫的童年时代，进入崭新的成*人世界。在这个过程中，爱丽丝实际面临了身份认同的困难，这是蒂姆?波顿改编原著小说最具争议的地方。
影片中，爱丽丝十三年后重新进入兔子洞，儿时的记忆已经淡忘了。她甚至不知道如何使用道具让自己身体缩小，以便穿越那兔子大小的门，仙境里的角色*与场景，她只是感觉似曾相识，却丝毫无法辨识出来。与此同时，仙境中那些人物面对长大了的的爱丽丝也彷徨了，他们将信将疑不停的问着，“你真的是爱丽丝吗？你是真的爱丽丝吗？”他们实在无法把那个莽莽撞撞、浑浑噩噩，喜欢打趣和捉迷藏的小女孩，和眼前这个唯唯诺诺、满身戒备，无趣而一心只想回到现实的大女孩联系在一起。仙境里的角色*不约而同的问她“你是谁”，爱丽丝也情不自禁的开始问自己，“我是谁”。自爱丽丝进入这个梦幻之地开始，她便注定是尴尬的，进退无据的，她要与十三年前的自己争夺同一个“自我”的存在。
我小时后时常对着镜子里的自己发问，“你是谁，你是我吗？”“如果这是我，那么对面的那个人是谁？照片里的那个我又是谁？”成长早已让我面目全非，我也无法辨别哪个我是真正的我。成长的过程中，家庭和社会赋予我不同的角色*，如果我们没有那张善变的脸，便无法在身份的转换中如鱼得水。这正好印证了影片中爱丽丝的抱怨，“自从我进入兔子洞，就一直有人告诉我，我是谁，我该干什么，我的轨道自打我来到这里就已经制定好了。”这正是现代社会中“我”之于我的焦虑情绪。在社会关系的结点上，每个人仿佛是一个反射社会秩序的镜像，我们只能通过旁证获得自己的身份、位置和性*质，而永远无法触摸到真正的自己。
影片中隐藏一个一直未被质疑的预设，即为什么爱丽丝必须在法比约日才能屠龙？正是在这个预设下，爱丽丝周围的朋友认为爱丽丝必须是个勇士，尽管爱丽丝表面上是极力否定这种强加于自己的身份的（比如影片中她为了不同于过去的自己，要回到红皇后那里去解救疯帽子，而不是先去投靠白皇后），然而“当天将降大任于斯人”时，爱丽丝最终还是接受了这个身份，成为了那枚预设的棋子。这种颇具宿命感的身份选择，实际上将影片的落脚点简化为“成长”，这不得不说是儿童幻想电影在叙事中身不由己的权衡。
离家还是回家？
在《爱丽丝梦游仙境》的小说插图中，我看到了一个矜持、戒备和困惑的爱丽丝，这是根据爱丽丝的原型绘制出的，哪有小说文字中的淘气、机敏和意趣盎然。爱丽丝只有通过进入她的仙境世界，才能获得逃离现实的苦闷。
影片中的爱丽丝，与母亲相依为命，虽处于贵族阶层，但因为父亲的早逝，贵族的头衔岌岌可危，而她与权贵公子的联姻是整个家族保住贵族身份的唯一稻草。对于母亲和周围人的期望，她无法面对，只能暂时逃离。于是，离家成为一个现实中弱质的人的唯一选择。而爱丽丝完成了屠龙重任后，白皇后对她说，“是到了你离开的时候了”，而疯帽子告诉她，“你也可以留下”。回家还是离家？回到现实再次面对那些棘手的困难，还是沉浸于自己所建立的幻想秩序中？这是一个两难的抉择。
在童话故事“在家-离家-回家”的传统叙事模式中，家与外界代表不同世界。家意味着人类、安全、现实和文明，而离家则意味着动物、危险、幻想和自然。人真是一个矛盾的复杂体，我们需要家的安全，又喜新厌旧、寻求一种冒险的刺激。从本质上来说，这是符合人类不安现状的欲|望法则的。因此爱丽丝离家的过程绝不是呆板的行为，它被赋予冒险的精神，是成长的必然。离家，并不意味对家的抛弃，而是对家之外世界的探索，回家呢，也并不是简单的回到原点，而是获得成长后的回归。
影片结尾爱丽丝从梦境归来，她似乎获得某种前所未有的力量和勇气，她从一个逃避现实问题的小女孩成长为一个渴望解决问题的大人，这种成长蜕变是在“离家-回家”的个体经验中获得的，实际上在此过程中，爱丽丝无意识的改写了自己的身份。
当然，这种身份的改写是浪漫主义的，是符合父母对孩子的预期的，是顺应成*人世界的秩序法则的。正是通过身份的改写，儿童世界和成*人世界之间突然出现了一座桥，爱丽丝可以从容的从这端走向另一端，从而完成个人向社会、自由向秩序的回归。
女性*意识的觉醒
工业革命后，随着国家权力对私人生活领域大面积渗透，女性*的性*别意识成为阻止这种渗透的有效途径。在《爱丽丝梦游仙境》所制造的仙境中，现实世界中基于性*崇拜的社会伦理关系和基于男性*权力禀赋的男权社会结构瓦解了，取而代之的是一个由女性*主导的母系社会体制。
法比约日来临时，我们看到在一个棋盘上红白双方的对峙，我们似乎看到国际象棋中那个无所不能的王后，主宰着棋局的胜负走向。爱丽丝身穿铠甲（很像吕克贝松版中圣女贞德）与蟠龙恶斗，用一种有别于刚之力的－阴－柔巧劲战胜了雄性*激素膨胀的“炸脖龙”。而男性*呢？约翰?德普所扮演的疯帽子，是影片中唯一具有性*气概的男性*，却世代寄居在皇宫，为女性*掌权的皇族制作礼帽；红皇后身边的武士，他的出场多么强悍，但也仅仅只是红皇后身边的跟班，他有野心却受制于女性*；而红皇后这个角色*虽然贵为女性*，却具有某种男性*的刚和武断，她那句“砍掉他的头”，让她蛮横的男性*气质彰显无疑，但她最终却被白皇后的正义之师打败，流放异地。在这个世界里，男性*或者备受压抑（被动的），或者“自甘堕落”（主动的），均遵从于女性*意志和女性*权威，这与现实世界是完全颠倒的。
在传统性*别秩序中，男性*代表文明、理性*和启蒙的一方，而女性*代表愚昧、感性*与被启蒙的一方。在著名的“外来者”叙述结构中往往承担“闯入者”身份的均是男性*，而女性*则作为蒙众的代表，生活在幽闭传统空间中亟待救赎。影片中，仙境是一个封闭的传统空间，爱丽丝却是一个闯入者，她的到来携带着文明和正义。而让一个女性*充当启蒙者的角色*，是《爱丽丝梦游仙境》作为女性*主义文本的重要依据。当然，这种启蒙不是单向的，而是双向。爱丽丝进入仙境后，在身份认同的挣扎过程中，仙境世界的秩序也潜移默化的影响着她，应该说，爱丽丝女性*意识觉醒中有环境诱导的成分。
当然，影片中设置一本“皇历”指引爱丽丝的轨迹，另有寓意。它告诉观众，爱丽丝的女性*意识是与生俱来的（来自于幼时的自己），并不是外界赋予的，她只需遵循自己幼时模糊的行为轨迹，便会获得一种将不可能变为可能的超能力。在结尾屠龙过程中，十三年前的小爱丽丝成功附体十三年后的爱丽丝，女性*意识的觉醒实际上与女性*身份的找回是同步发生的。
蒂姆?波顿在《爱丽丝梦游仙境》里设置了一段暧昧的爱情，然而这萌芽阶段的情感被强势的女性*意识盖掉了。疯帽子告诉爱丽丝，“你可以不回”，爱丽丝犹豫了片刻，拒绝了他的“求爱”，说更愿意把这份回忆放在心底惦念。这段小插曲或许一度模糊了爱丽丝的女性*意识，但这之后，我们看到了一个完全脱胎换骨的爱丽丝。回到现实后，爱丽丝将仙境中的性*别秩序强行植入现实世界，她敢于拒绝，敢于承诺，也敢于在众目睽睽下将裙子提起跳一段男性*的舞蹈（对疯帽子的惦念），要知道在那个时代，这样的行为是挑战女性*禁忌的。最重要的是，回归现实的爱丽丝似乎突然继承了父亲的衣钵，在偌大的地图上指点江山。这多么像仙境中发号施令的女王啊！
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你可曾想象过在翻开书页的剎那，看见扑克牌满天飞舞的奇景吗？由纸艺大师 Robert Sabuda 所创作的&Alice's Adventures in Wonderland&艾丽斯梦游仙境〈立体书〉，鬼斧神工地将艾丽斯的梦境，幻化成超乎想象的童话国度！
扉页之中最令人惊奇的一页，铁定是亲眼目睹一个「艾丽斯巨人从小屋子里爆出手脚」的画面。怪就要怪那瓶神奇水了，艾丽斯才喝到一半，手脚就开始变长，脚伸出烟囱、手窜出门去…..谁知道写着「吃我呀」的蛋糕，又会把艾丽斯变成什么？在变大缩小的瞬间，刚刚「巨人艾丽斯」所哭出的「眼泪池」，还可能把「迷你艾丽斯」淹死呢……想跟着艾丽斯一同经历神奇梦境吗？
原价200多，平常打折也要100多，而我只花了36元就买了，哈哈。。
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沙发自己坐
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我一直在看屏幕上的宝宝~~~~~~~~~~~
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wendy1688 发表于
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宝宝还在老家没回来，所以还没看到，全是英文，我得先学习再讲，估计她会喜欢的~
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michellerx 发表于
我一直在看屏幕上的宝宝~~~~~~~~~~~
呵呵。。那是我家的妞儿，平常总喜欢用她的相片做桌布~
&太抢镜了~&
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妈豆7518 &地区:南山区街道:西丽街道宝宝生日&积分6923&
du123b 发表于
立体书是不错，我们也看过国内有一个叫卡比龙的立体书，是国内原创的第一款绘本立体书，我也很喜欢的。 ...
是吧，改天看看去~
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呵呵。。那是我家的妞儿，平常总喜欢用她的相片做桌布~太抢镜了~
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妈豆83402 &地区:街道:宝宝生日&积分117039&
果然是厉害&&
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妈豆5007 &地区:南山区街道:粤海街道宝宝生日&积分3219&
哈~我也一直在看屏幕上的小美女~~好可耐噢~等我家闺女大点，我也要给她弄这个发型~楼主这个发型那里剪的吖？
用我的年华…换你的茁壮…
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