&&&&&&&&&&疯狂的麦克斯4:狂暴之路
主演：汤姆?哈迪 查理兹?塞隆 泰莉莎?帕尔墨 尼古拉斯?霍尔特
地区：欧美
年份：2015
时间： 10:24:52
语言 ：英语中字
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疯狂的麦克斯4:狂暴之路剧情介绍：
疯狂的麦克斯4:狂暴之路全集,疯狂的麦克斯4:狂暴之路在线观看.《疯狂的麦克斯》系列以核战后文明尽毁的澳洲大陆为背景，讲述公路巡逻队员麦克斯与暴走飞车党斗智斗勇的故事。影片从1979年到1985年一共拍摄了三部，在全球各地有着为数众多的粉丝。该系列中主角麦克斯的扮演者正是后来在好莱坞大红大紫的澳洲硬汉梅尔&吉布森。
最新一集的《疯狂的麦克斯4》讲述了弗瑞奥萨女王带领一群人驾驶一辆大型的战争运输工具逃难，在穿越一片不毛之地时遇到了麦克斯，随后经历了一系列的公路大战。由提供如果您觉得本站不错 请推荐给您的好友
热门动作片评卷专家持竹竿评阅46000名考生画卷，逐一阅检分档。
奇迹发生了，在撤掉呼吸机30分钟后，Bella开始啼哭。
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　　《疯狂麦斯：愤怒道》这种片的存在，就是我们永远无法舍弃电影院的原因。末日世界的典型景象，全场无休息的飙车大战，掌权大魔王紧咬不放的追杀之下，《疯狂麦斯：愤怒道》无疑是年度商娱电影之最，必须要恭敬前往朝圣。
　　好莱坞电影工业的极致价值
　　本片乍看之下是纯粹的爽片，剧情看似简单薄弱，台词也不多，但在好莱坞最pro等级演员的强大演技表现加持，以及动作设计、造形美术、疯狂的精致分镜拍摄等极致专业技术相拱之下，身为观众的我们很轻易地就能跟这片当真、彷若身历其境。
　　这故事算典型，又一副纯爽片的架势，或许反而有观众会反骨、看轻它。但若以专业电影工业角度细看，本片却极为禁得起考验。导演把场景(是实景、实景、实景)与动作场面做到有如精品一般，整个让近年的特效片电影看不到车尾灯，这样卓越的影音呈现不只补足稍嫌弱化的剧本，还让电影感满溢，让观众达成看爽与看好的需求。乔治米勒证明了剧本再怎么重要，但终究只是电影的一个环节。
　　在大量的象征符号、仪式、以及统一苍白有如制服上身的「战争男孩」意欲以战死代替病死的敢死队宣言中，都在在透露不言而喻的法西斯式集权与洗脑控制。只是，这次发动革命的，是女人啊!
　　女力彻然展现
　　沙莉赛隆无疑是《疯狂麦斯：愤怒道》最重要的核心角色，虽然这续集电影系列第一个谈好合约的主角汤姆哈迪、沙莉赛隆也曾在受访时提及好莱坞两性同工不同酬的不平等环境，但是管它的，她该作的、该演的，没一个部分少过男主角汤姆哈迪的。片中两人第一次相见、对打的戏里，足见沙莉赛隆在火力全开之时其力道与狠劲完全不会输给汤姆(有人甚至传出沙莉打汤姆打得这么凶狠一定是私下互相讨厌的缘故^^;)，女力在开打之前、透过沙莉所饰演的女指挥官角色勇于背叛大魔王就已经埋下伏笔。
　　本片一方面以女人与小孩象征人类最后的希望，却再进一步把女性角色打造成为与男人毫无不同的女子汉，片中沙莉赛隆除了少了一只手臂之外，她所能做的与强悍的男人并无不同，她只是需要男人当帮手，男人之于她就像增加一只手、犹如亚当需要夏娃但也不过是他身上所少的那一根肋骨罢了。而其他女性角色也不是晾在那边而已，她们个个内心坚毅、敢作敢为，淋漓展现女人能够身兼两性职能的能耐。
　　从一个女人国的绿洲被劫走、经过廿年苦熬后仍然不忘故乡的美好、仍意欲归乡的沙莉赛隆所演的角色，《疯狂麦斯：愤怒道》中给她的第一颗镜头就是全身的背影，背影里我们清楚看见她脖子被烙囚印、并缺了半只左手臂，可想而知这位女子七千多个日子以来是历经磨难的。然而她却从来没有放弃希望，随时等待机会一搏。当全世界都告诉她要认命、该放弃的时候，她毫不动摇，虽千万人但吾往矣。
　　片中心灵如此强壮的女性角色大有人在，即将临盆的虏后(萝西杭亭顿饰演)以及女人国里的每一位女人及老妪都是如此。希望啊，梦想什么的，即便微渺、看似遥不可及，她们却从未放弃追寻，即便为此必须付出更大的代价，但她们也勇于离开看似安逸实则毫无未来可言的环境，《疯狂麦斯：愤怒道》在角色设计与情节的安排上都有如一部启示录，把女人紧紧地与人类末日绑在一起畅谈，彷佛没有了女人、人类就没有救赎、没有明天。
　　作为首部曲开场电影，《疯狂麦斯：愤怒道》盛大而纯粹，华丽并精实，在片尾当汤姆哈迪和沙莉赛隆两人远远对望、微微颔首，让一切尽在不言中的意境，也让我在16小时之内连看两次也都有心满意足的感觉。
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　　「神作降临!」「全程腿软!」「忍不住二刷朝圣!!」――《疯狂麦斯：愤怒道》(MadMax：FuryRoad)上映之后，我只不过迟了五天，就发现我的影评同辈已经全部发表完绝赞好评，这真的太惊人了。这样一部高肾上腺素、残暴又紧绷、飞车闹轰轰的类型片，竟然能够收服从最爆米花到最幽微多情的观众，其中必有什么异象。这到底什么情况?
　　看完后，我的答案是：它的天时、地利、人和在于三个关键字：「Fury」，「Fuel」，和「Furiosa」。三足而鼎立，三件都难得。
　　先讲Fury(愤怒)。全片一气呵成，从头到尾基本上是一幕，一场追逐而已，那「逃」与「追」的距离偶尔拉开，或日夜交替才得以喘息，但过程里你心悬着，对逃亡者的认识和认同、对追逐者的厌恶和恐惧也跟着引擎转速拉高，这样一部公路片让主角(们)上路寻找自我，又同时在公路上飞车、翻滚和爆破，疲劳轰炸角色却不让观众疲惫。这是《玩命关头》系列梦寐以求的，更是麦可贝最想要却得不到的。
　　而背后的动力，就是愤怒。是对末世天道不仁、连尊严都不要了还无法求生的境地，无止尽的愤怒。是对动物性纯粹的自私、被这伦常失序的世界喂养的占有欲，无法满足的愤怒。是被资源垄断者洗脑、寄托生命意义于空泛词汇，却无法如愿的愤怒。是对这一切不论多绝望、多深刺入骨，仍怀抱希望，仍期待救赎，那充盈全身的力量满溢而出，成为气场，那气场的颜色也是愤怒。
　　这样的愤怒包围全片，伴着它节奏，映着它画面，让一个喊杀的故事震心，让一部飞快的电影踏地。《疯狂麦斯：愤怒道》将「愤怒」呈现得扎实、有效，从画面色泽，辽阔却集中的音响，飞跃的镜头，到速度――据说导演乔治米勒(GeorgeMiller)大量调节每一镜的转速，有的快一点有的慢一些，总之都不是24fps(格/每秒)，以操控你我的认知。做到这程度，已经是无意识的感官接收了，但这和《星际大战：威胁潜伏》那空虚乏味的沙漠赛车之「无感」，两者间的差距，正是关键。
　　再来是Fuel(燃料)，即全片的驱动核心。这部片可以划入多个类型，包括前面说的「公路」、「末世」，邪教体质的反乌托邦，还有西部游侠，还有某种程度的赛博庞克(Cyberpunk)――尽管，片中的机械十分复古，没有电脑网路，但那人机一体的意义交融、自在操控，或将自己视为「群体」这机器一部分(看看那些方向盘!)的文明样貌，都在强调人类被异化，机械却变得有机。
　　于是在最「反生命」的荒漠意象中，反而开出一朵一朵生命之花。不只有人机共生，还有那沼泽、酸土、盐湖中奇特的种族，还有在失序世道下，为争一点尊严，一次救赎，一句共患难的誓言，或一包象征未来的种子而付出的全心、全力。在这极度干燥的世界，各式各样液体成为(彻底明喻的)生命泉源：军阀以「水」控制城民，人们没「油」没日子过，麦斯被当成「血」袋，那妻子们和宫中集乳的「奶」妈则是父权结构最丑恶的见证。自始至终，不论追逐者或逃离者，为了活，为了死而后生，或为了永生，都在争夺这些有限的液体，亟欲燃烧它们。
　　乍看，这为了水/油/血/奶而疯魔的况景，正呼应了片首那句：「我的世界已经缩减到只剩一个本能：活下」。但其实不只如此。反派不死老乔(顾名思义是个老不死)一心想生个健康的儿子，为了延续血脉(世间多少自私因此而起?)，麾下的女将军造反，则是要劫走/解救他的妻子们。因而《疯狂麦斯：愤怒道》争夺的终究是「人」，是血统和未来，是尊严活下的人生，甚至是殉死不成、以待重生之际，那意义的完成。这样的末世景象，和即使身在这片恶世仍坚持要找到尊严，当然让我想起《风之谷》，想起那同样是「最后一批将逝的人类」对「我为何而生?」「将哪里?」「意义究竟何在?」的疑问。
　　所以来到第三个关键字：Furiosa(芙莉欧莎)，则是角色的加分了。全片最大的惊喜来自麦斯的退位，他的灵魂狂吼被封印了大半篇幅，光芒则集中在莎莉塞隆的「芙莉欧莎」身上，她那双眼涂上机油，还是超杀，急智统御还能判断敌我。至于尼可拉斯霍特的「战争男孩」，当他说出他的肿瘤名叫「Larry」和「Barry」，那真是温柔到让人心碎了。这些角色「活生生」，你对他们的英勇、挣扎、壮烈也心有戚戚，他们在战场上的无惧，不像超级英雄是来自自信和漫画姿态，而是「豁出」了，是太想活着而不得不压抑恐惧的极限之心。
　　这同时，乔治米勒透过些许细节――如殉道的仪式、悼念的手势――增添文明的厚度，也藉由不同情境、不同性别角色的过/未来的故事想像，交织成文明现况。芙莉欧莎带出的故事线，那女性反抗的主轴，连往后半她的族人们(这段很有趣地让我想起186年版《变形金刚》的机车族)的智慧和淡然，带着母性意味的坚强……则成为这阳刚味弥漫的题材意料之外的核心。诚然这些反叛(拒绝被当财产、被当育种机器)是很初阶的性别质问，但看全片最善战、最生理健康、最心理健全、乃至完整成长而有智慧的老者都是女性，男性则非残即缺，或脑袋直线，或处境吃鳖，这剧本的性别偏好，不言可喻。
　　最后，《疯狂麦斯：愤怒道》拍成一部极大化动作魅力的电影，最惊人的还是乔治米勒坚持90%用实景、真车真火药真特技演员堆出的奇观，他画了三千五百张分镜做准备，更请出早已退休的《英伦情人》摄影师约翰席尔(JohnSeale)掌镜，拍出最鲜艳耽美的末世。戏外，本片筹拍的命运多舛，包括被911事件、伊拉克战争、主角换人、甚至本来勘好的沙漠场景因为一场大雨突然变成花园……等等打断，这位七十岁的老导演又走「无时间表」的苦行拍摄路线，让这几乎成为他的《一代宗师》或《聂隐娘》了……。
　　电影海报上，大黄沙张狂的字体问着：「你够疯狂吗?」或许导演自己就是疯子，或至少他有足够的愤怒，才能打下此役。这是一部绝不简单的商业片，在这灾难特效益发夸张、你我却逐渐麻痹的时代，这部电影能激得我们血脉贲张，毕竟有其道理。如果你还没看，别犹豫了，快亲眼见证吧。
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　　当代好莱坞早已热衷透过电脑特效(CGI)，完成各种天马行空视觉奇景，来自澳洲鬼才导演乔治米勒的《疯狂麦斯：愤怒道》(MadMax:FuryRoad)似乎带领观众回到半个世纪前的好莱坞实景拍摄与人力推砌出的史诗视觉，根本是原始手作的血汗钢骨风格，一种最老派的右翼叛逆对抗数位虚拟。
　　毕竟，《疯狂麦斯：愤怒道》可是他当年1979年名扬国际的《冲锋飞车队》系列电影第4集，要保持这系列原汁原味的机械/人之间的紧密黏着感，以及充满末日感的崩毁质地，乔治米勒完全用独立制片才有的蛮干硬颈态度，端出一场场令人肾上腺素狂飙的失心疯场面。
　　严格来说，《疯狂麦斯：愤怒道》不是「重新开机」(Reboot)，也不是「重拍」Remake。算是接续前三集的情节延伸，自成一格地打造出与前三集互通有无的宇宙观。乔治米勒能够兼顾死忠粉丝，引渡了该系列的故事设定，更有技巧地除观影障碍，让新世代影迷也能投入其中，不得不称赞这极简的叙事功力与场面调度。
　　片中男主角麦斯被当成抽血用的「行动式血袋」，输血给名为纳克斯的战争男孩，因此意外卷入不死老乔(ImmortanJoe)追杀女统帅芙莉欧莎(Furiosa)的这场「水血乳油」战争之中。
　　《疯》片有着末世题材必然面对的政治幻术统御结合宗教狂热，不死老乔俨然就是政教合一的威权领导者，旗下的战争男孩像是白化症般的圣战士，全体被他洗脑成阵亡者即可入列光荣圣殿，这是宗教引导现世的救赎回报。就连临死之前也得在嘴边喷漆落印。麦斯更因O型血液可适用各血型输血而成为万用血袋，被迫套上铁面封住嘴，不死老乔则因身体病变也套上面具封住了下巴，成了更具威赫效果的领导邪神。
　　他们的嘴都是一道介面，战争男孩的嘴烙印后求死重生，不死老乔的嘴求生超生，疯狂麦斯的嘴只想求生。这些人们身上的液体更是相互连结的载具。女人的乳是男人维生的液体，男人的血更是主宰全体秩序的要件。更别贯穿全片的石油与净水，人们为了这些失序发疯，争夺资源本是末世题材的必修学分，但鲜少看到能让观众感同身受的饥渴干枯。
　　片末女统帅与大魔王的对决，更有着政治高低位阶倒错，从下而上到扯爆不死老乔的「话语权」与重拾领导位阶。每幕构图都能从看似疯狂摆阵之中，还能寻得导演背后政治态度。莎莉赛隆出色的表演极具张力，她称之逃难为救赎(亦可看为赎罪)，但更像是寻根之旅，为了片中被当成生子机器的女性们卖命付出，这样的角色令人动容。
　　整个故事的路线简单到都是一直线，不管是「逃亡」与「反攻」，这样的横冲直撞抛弃叙事上的推理埋针，看似简单但实际执行上非常困难。乔治米勒藉由场景/对战模式开创出这条Man劲血路，甚至连许久不见的日光夜景都出现了，这样略带不真实的色温创造了几分魔幻效果。
　　《疯狂麦斯》是乔治米勒的霸气回归，很难想像他入主好莱坞后这么多年居然拍《我很乖，因为我要出国》、《快乐脚》、《紫屋魔恋》、《罗伦佐的油》这类温馨主义的作品。看来累积这么多年的睾固酮一次爆发，成了银幕里恶车狂人使尽全力张牙舞爪的力道，这种近乎毁天灭地的正面对决，可驱使观众彻底体验犹如地狱归来的震撼惊叹。
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　　剧情简介
　　本片是《冲锋飞车队》系列电影的第四部作品，同时也是该系列的重启电影，由乔治米勒继续执导，新版集结莎莉赛隆、汤姆哈迪、尼可拉斯霍特等卡司，预算一亿五千万美元。
　　放逐自己的麦斯(汤姆哈迪饰)，一个人在荒漠中流浪，却被不死老乔的党羽抓当奴隶，他碰巧遭遇芙莉欧莎指挥官(莎莉赛隆饰)要逃离不死老乔统治的突发事件，为了寻找一片适合生存的新天地，芙莉欧莎指挥官冒着生命危险，带着一小群人逃离不死老乔的控制，但可想而知「不死老乔」不会允许这样的事情发生，于是率领大军追杀这群叛徒，阴错阳差卷入这场疯狂沙漠追逐的麦斯，选择帮助芙莉欧莎逃亡，但是他们要怎么面对不死老乔手下那群视死如归的疯狂战士呢?!
　　拍摄本片前，导演乔治米勒还没给汤姆哈迪看剧本就先让他看三千多张的电影分镜图，并且一张一张为他解释电影的拍摄手法，导演说：「我实在不知道该怎么用文字来形容这部电影，因为它有漫天的风沙、疯狂的追逐、个性十足的角色与许多场惊人的爆破场面，用文字很难叙述。」所以导演一次跟五位分镜师合作，画了三千五百张分镜图，完成后才来想该把台词放在哪里。「后来才发现，麦斯的台词好像不多呀!」导演乔治米勒笑着说。
　　导演也同时比较了汤姆哈迪与梅尔吉勃逊，他形容：虽然同样是饰演麦斯这个自我放逐的反英雄角色，汤姆哈迪演出不一样的味道，他走出自己的疯狂。而莎莉赛隆所饰演的芙莉欧莎指挥官更是让莎莉赛隆整个改头换面，平头再加上机械手臂的造型，让人强烈地感受到她的叛逆与强悍的行事作风。莎莉赛隆不畏狂风沙的敬业态度也让他留下深刻印象。
　　进场之前我完全没有看过冲锋飞车队
　　但是其实这并不影响到观看疯狂麦斯
　　因为，其实因为系列拖了太久
　　所以续集反而变成是重启整个系列的一部片
　　导演原本就有安排让第一次接触冲锋飞车队的观众了解的桥段
　　疯狂麦斯里面的涂装都相当奇形异状
　　而且色调以及运镜都有相当的有特色
　　有点像是超现实主义的电影一般
　　不过也不需要过于担心会乱了套
　　因为整体来说，剧情其实简单易明白
　　而且主线只有一条，角色台词也不多，完全是考验导演的智慧
　　比起绝命尬车，疯狂麦斯的机关以及奇形怪状的车子会让你更着迷
　　比起过万恶城市，疯狂麦斯的色调运用更胜一筹却不强调血腥
　　比起玩命关头，疯狂麦斯没有肌肉车却是另一种更呸纬
　　比起异形，疯狂麦斯里面的人真的不算奇形异状
　　比起吸血鬼猎人:林肯总统，疯狂麦斯的运镜以及后制都更流畅
　　简单来说，疯狂麦斯是个牌
　　但是我建议大众真的不要轻易尝试
　　如果你有几个倾向可以试试看
　　1.你喜欢科幻
　　2.你喜欢玩弄色彩的电影
　　.你喜欢超现实主义的东西
　　4.你能接受鬼吼鬼叫和奇装异服的电影
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　　时隔3年，导演乔治米勒再度重启自己的执导代表作，这个当初捧红了梅尔吉勃逊的冲锋飞车队系列，因为续集一直难产，最后他反而做出不少导演和影迷都挺害怕的决定，那就是直接重拍，冲锋飞车队系列第一集叫做迷雾追魂手，其实这片名有点像是恐怖片，后来第二集台湾翻成了冲锋飞车队，反而更符合这系列公路飞车末日电影的氛围，第二集也最受大众喜爱和好评，下一集集继续延用变成冲锋飞车队2，但其实是这系列第3集，评价并没有前作好，后续电影也一直卡关到现在，新版在上映之前消息并不多，关注度也不高，反倒国外首映后连烂蕃茄都一路倒好评吓坏了众人，也让人更期待。
　　剧情叙述:
　　未来的地球，因为缺乏水、能源与粮食引发全球性的战争，导致全世界各国机能瘫痪，战后的荒芜世界为了生存，失国家秩序的人们必须用暴力的方式抢夺食物、能源与生活必需品，但是结果就是更大的冲突与仇恨，在这个混乱的时代里出现两个可能重建世界秩序的人，一个是前公路巡警「疯狂」麦斯(汤姆哈迪饰)，在历经全世界的混乱后他失了妻儿，从此变得不多话，努力寻找内心平静，另一个是指挥官芙莉欧莎(莎莉赛隆饰)，她相信只要越过这片荒芜的沙漠，回到她儿时的家园，就能带领她的族人重新建立一个安全的家园。但是这个美梦能否成真?面对法西斯独裁者不死老乔(休基斯拜伦饰)与不怕死的战争男孩(尼可拉斯霍特饰)一路疯狂追杀，这两人是否能在这个乱世中找到他们心中的理想乐园。
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2015届北京电影学院影视技术系学生
因希望而疯狂——评《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
一、片头部分（从影片开始到“mad max”字幕出现）首先是字幕部分，紧张的气氛已经开始酝酿起来，以金属和汽油作为文字背景，揭示了影片的故事背景——世界在核战争中成为一片废土，人们为了生存而战。男主的自述伴随着枪声和不同人声，构建着影片的世界观。“我曾经是一名警察”“世界陨落之时，每个人都支离破碎，很难分辨谁更疯狂”影片的第一个镜头就让我感觉非常霸气，蓝色的天空，苍茫的沙漠，一车一人。童声“你好，你在哪？”，男主踩死了变异的双头蜥蜴，吃了下去，转过头，这是第一个亮相。内心的挣扎，环境的恶劣，生存的艰难在短短几秒内就都表现出来了。发动机运转，一个推镜头显得很有气势“我逃离活人，也逃离亡魂，被秃鹫捕猎，被我辜负的冤魂纠缠”“人性中只剩下一个本能，活下去”男主旁白，再次强调人物背景。男主在逃脱过程中，多次出现幻象“救救我们”，可以看出麦克斯的内心因为某些辜负而始终痛苦着。一个战争男孩摔下悬崖是大喊一句“见证我”，代表了末日堡垒里人们的信仰。另外，拍男主被战争男孩抓住时，首先看到是小战争男孩抓着地上的头发，当我们再看到疯狂的成年战争男孩时，我们会被群体强大的同化能力所震撼。这就是影片的片头部分，把观众带入了一个疯狂的废土世界。不过影片的呈示阶段还没有结束。女主角出场了。第一个镜头是女主弗瑞奥萨颈后烙印的特写，展示了弗瑞奥萨的身份，在之后观众会知道这个烙印也象征着弗瑞奥萨一直想逃离的东西。然后是反派boss不死老乔出场，就像很多电影里面那样，刚开始不露脸，只能看到身体各个部位，肮脏病态的形象很快建立起来。可以看到影片的人物形象都非常典型，二元对立比较明显。二、莫名的泪点不死老乔站在建在悬崖之巅的末日堡垒上，喊着“永生的英灵殿”“ 我是你们的救世主”。悬崖之下拿望远镜的老人像看神灵一样仰视着不死老乔。老乔拉开水闸放出干净的水，此时响起了配乐，我不知道要用什么词去形容那些举起盆接水的人们，每次看到这一幕都有一种莫名的伤感或是同情或是感动，这里有一个我无法解释的泪点。三、庞大而坚固的社会机器和群体疯狂我们可以看到水泵是用无数奴隶运作起来的，女人的乳汁通过机器吸取成为了商品，女人也成为了物品。我们还可以看到老乔把女人装在一个“保险箱”里占为己有，而老太婆却没有勇气向不死老乔开枪。整个“末日堡垒”可以说就是一个庞大而坚固的社会机器。不死老乔作为最高统治者通过拥有资源而获得人民的依赖，压榨着人民的生命，剥夺了人民的权利。在这个社会机器里，所有的人都只是一个“物品”，有的人成为了水泵，有的人成为了乳汁生产者，有的人成为了孕育者。尤其是女性，更加显得软弱。不死老乔：“那是我的孩子，我的所有物”我们可以看到一种群体疯狂笼罩在“战争男孩”之上。他们从小接受着洗脑，迷信着不死老乔向他们灌输的神话，把“英灵殿”变成一种宗教，在“大义凛然”的时候往嘴上喷漆，高喊着“见证我”，让自己完全变成了战争机器。某跑龙套的boss：“我是正义的使者，死亡的掌控者”“处于群体中的个人会感受到一种强烈的‘正义’力量，对于他们来说群体就是正义，数量就是道理；即使不然，群体中的人也会有一种‘法不责众’的想法，因而他们在行动时就表现得理直气壮”“群体中的人甘心被各种激烈的言辞和虚假的形象所打动，他们信奉在理智尚存的情况下绝不会相信的一切”——《乌合之众》我们可以说“战争男孩”是没有自我的，他们只是老乔的炮灰。不过有一个战争男孩不一样，他构成了影片的一条故事线。四、故事线之一：转变的战争男孩“他看我了”那个战争男孩和不死老乔对视了一眼后激动了起来。“我就是那个抓住太阳的人”战争男孩想和弗瑞奥萨同归于尽，此时他的内心是无比自豪的。“一个群体之中，一个孤零零的人愿意为了某一教义付出一切的事情”——《乌合之众》战争男孩的转变，来源于一个意外让他脱离了“战争男孩”这个群体。当战争男孩把战车拖出泥沼，他说“我从没想过自己能做到如此厉害的事”，我想这是战争男孩对自身价值的实现。人做事的动机来源于自我实现，勇敢的战争男孩无论身在何处都是为了实现自己的价值而行动，而他所做的事情全看身处在什么样的群体中。如果这个群体是邪恶的，那么他做的就是坏事；如果群体是善良的，他所做的事情也是善良的。此时的战争男孩还是无意识的。不过在之后，战争男孩听到了弗瑞奥萨和麦克斯交谈。“他们在寻找希望”“那你呢？”“救赎”我想这里是战争男孩思想的转折点，在这之前他追随麦克斯的原因还是自己的血袋杀死了老乔的孕育者，但是此时他已经知道了善恶，此时他是有自我意识的。最后，战争男孩选择了用生命挡住了车队，“见证我”发挥了它的正面价值。不过大多数人还是相信“不死老乔”是真的不会死的，比如那个黑发女人。黑发女说“我们是他的珍宝，我们被他呵护，他给我们最好的待遇”另一个女人反驳道“我们不是物品”后来黑发女人又在追逐中逃回了老乔的车上，当老乔被凶悍的手段杀死后，她喊了一句“他死了”，也许是自己一直相信的东西消失了，震惊而崩溃（不过表演上不明显）。五、废土文化影片中所呈现的废土文化很有意思。人们往自己头上抹着机油，表现了一种对汽油的崇拜；火焰摇滚毁容男站在超级广场舞级别的低音炮上，是全片一大亮点；人们使用的武器是原始与现代结合的炸药长矛；战争男孩把汽车喷漆涂在自己脸上；麦克斯在夜色中的沙漠里用乳汁洗脸；女人们坐在沙丘上想象着曾经的人们是如何收看电视节目……可以一说的是炸药长矛，我觉得这反映出了影片所呈现的世界中人类的“原始”，影片中的人类是野蛮的，就像片头麦克斯所说的那样，仅仅为了活下去。同时军阀群体也使得人类完全进入原始社会。六、其他人物首先是那个被摔死的孕妇安哈拉德，是一个令人感到惋惜的人物，死后肚子里的死婴被取出，脐带在那个变态医生的手里玩弄着。然后是被电锯伤到的老奶奶，后来因失血过多而死，可是她抚摸着一篮子的种子，在最后一刻面带微笑。她曾说土壤污染太严重，种子种不出来，可她却一直不放弃种下种子的希望。七、希望“希望是一种错误，如我你无法修补裂纹，你会变成疯子”麦克斯这样说。同时片中的种子可以说是希望的象征。从麦克斯的观点来想，片头他说：“很难分辨谁更疯狂”，他也认为“希望会令人疯狂”。如果我们跳出善恶的局限，怎么不能说麦克斯一行人干的事情比军阀疯狂呢？但是我认为导演对于“希望”的观念是积极的，麦克斯希望战争男孩能够完成任务，女人在车上祈祷，最后大结局极权被推翻，人民过上了幸福的生活，这都是对希望的肯定。八、家，救赎“你怎么知道那地方真的存在”“我出生在那里”“这是你回家的路”“末日堡垒里面有什么？”“绿洲”“他会带我们回家，夺回属于我们的东西，这是他的使命”“共同得到某种救赎”麦克斯一行人的路程其实就是一个回家的路程，最初他们在寻找曾经的那个绿洲，后来他们发现绿洲已经不复存在，于是只能原路返回，夺取末日堡垒，建立一个新家。而在这个过程中，他们确实共同得到了某种救赎。一直浮现在麦克斯脑海里那个女孩的幻象，在关键时刻帮麦克斯挡了一箭。弗瑞奥萨报了仇，战争男孩为正义献出了生命。九、有趣的镜头第一个是麦克斯在风暴中甩出车后，有一个镜头第一眼看以为是一个沙丘，后来当麦克斯慢慢起身才发现原来是一个人。第二个是紧随其后的麦克斯站起来后和岩浆画面的一个混剪。第三个是弗瑞奥萨和族人交流时，她们的嘴巴没有动，只有内心交流的画外音。十、离去最后麦克斯离开了，为什么呢？也许他帮弗瑞奥萨只是为了得到救赎，而他自己有他自己的路要走，也许他不想加入任何群体。十一、问题1、关于麦克斯最后离开的原因，我不知道我想的是否正确2、沼泽地里撑着长杆行走的人是什么？乌鸦有什么寓意？3、片头麦克斯说“我曾经是一名警察”有什么用意？4、结尾的文字另：关于女权主义片里的女人都很强悍，一句“I can do it”就让我联想到某海报了，就不多说了。
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