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清顺治精刻本【比目鱼传奇】上下两厚册全，古朴典雅，收有明代风格的人物版画6幅。湖上笠翁编次，紫珍道人批评，书为大16开本两层楼版式，不避玄弘，通过刊刻方式和版画风格鉴定该书应为李渔最早的刻本。存世罕见&&&拍品编号：&
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作者：李渔出版社：李渔年代：清代（）纸张：竹纸刻印方式：木刻装帧：线装尺寸：长26*宽17*高3.2(cm).册数：2册品相：八品
品相描述：无
详细描述：清顺治精刻本【比目鱼传奇】上下两厚册全，古朴典雅，收有明代风格的人物版画6幅。湖上笠翁编次，紫珍道人批评，书为大16开本两层楼版式，不避玄弘，通过刊刻方式和版画风格鉴定该书应为李渔最早的刻本。存世罕见
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李渔（），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名为李渔，字笠鸿，号笠翁，别署觉世稗官、笠道人、随庵主人、新亭樵客、湖上笠翁等。浙江兰溪夏李村人。既是清代著名的剧作家和戏剧理论家，又是一个杰出的小说家和美学家。李渔自幼聪颖，少壮学识渊博，才华横溢，擅长古文词，旁及杂艺，尤以小说、戏曲并擅。一生著述丰富，戏曲有《笠翁十种曲》，诗文杂著合编为《笠翁一家言全集》，其中《闲情偶寄》的《词曲》、《演习》等部是重要的戏曲论著。小说方面，有白话短篇小说&无声戏&和《十二楼》，还有长篇小说《合锦回文传》、《肉蒲团》等。他还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》，为中国文化史上不可多得的一位艺术天才。
李渔的作品因为雅俗共赏，通俗易懂，故遍行于坊间，不少作品还被翻译后流入日本及欧洲国家。从年，李渔在流寓杭州、南京等地期间创作了《怜香伴》、《风筝误》、《比目鱼》、《凰求凤》等大量剧本。他把《风筝误》等十个剧本合称《笠翁十种曲》出版发行，此书一经问世，便洛阳纸贵，抢购一空，并被当时的戏剧界推为“所制词曲，为本朝（清朝）第一”。
传奇《比目鱼》，说青年谭楚玉和女艺人刘藐姑相爱，刘母却强将藐姑另嫁他人，藐姑万般无奈，假装答应母亲。当时恰巧在江边演出《荆钗记》，藐姑扮演戏中的钱玉莲投江，她利用这个机会，假戏真作，竟真的自投于江。楚玉也投江殉情。二人入水后，被水神平浪侯收容，在水府中，变作比目鱼。
拍品本着保护古籍善本出发的心态，全书托裱精修，两册都不缺页。
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李渔的戏剧理论与创作李渔的戏
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李渔的戏剧理论与创作
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李渔拟话本小文研究.pdf 72页
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李渔拟话：本小说研究
研究生姓名
指导教师姓名、职称
钟锡南 副教授
中国古代文学
元明清文学
湖南师范大学学位评定委员会办公室
二零一二年五月
李渔是明末清初时期一个多才多艺的文人，在拟话本小说领域，
他能独辟蹊径，创作了令人耳目一新的《连城璧》和《十二楼》。冯
梦龙和凌漾初的《三言》、《二拍》的问世，是拟话本小说的发展高峰，
此后的作家很难有所突破和创新，李渔能取得如此成绩令人称赞。尽
管对李渔的为人和作品历来褒贬：卞一，但我们也不能过于求全责备。
本论文主要从正面论述李渔拟话本小说中的积极因素，对其缺陷和不
足也做了一些简略的评论。
论文分为三大章：第一章是对李渔及其小说的概述，主要涉及以
下三个方面：其一，从李渔的人生轨迹看其从事小说创作的缘起、及
其对小说整体风格的影响；其二，从李渔的文学观的看其小说创作，
李渔力主创新，提倡通俗易懂，认为故事应合乎人情物理，他还把小
说视为无声的戏曲，这些观念在其小说中都得到了展现。其三，小说
和戏曲的关系，主要考察李渔小说的版本，对拟话本体例的继承与创
新，小说与戏曲的互相改编。
论文的第二章论证李渔小说的戏剧化及其小说呈现的喜剧色彩。
李渔小说的戏剧化首先表现在结构方面，他的小说符合了《闲情偶寄》
中“立主脑”、“密针线”、“减头绪&等结构要求。他的小说呈现
出了浓厚的喜剧色彩：首先表现在幽默的语言(包括叙述语言和人物
语言)风格上，李渔善于利用多种艺术表现手法，营造出轻松愉悦的
喜剧效果；其次小说在情节的安排上，也偏爱于向喜剧结局发展。
论文的第三章主要探讨李渔小说的价值取向，他在总体上提倡传
统的伦理道德，对女性的才能予以了肯定，能够比较清楚地分辨男女
交往中的“情&与“性&，对男女自由恋爱表示理解，肯定男女之间
的情与义等，这些都是其积极的方面，当然他也站在男性的立场捍卫
一夫多妻制，提倡妇女应服从男子，另外他还有意迎合广大市民的各
种欲望，实现其道学与风流的合二为一。
关键词：李渔；小说观；小说语言；情节艺术；价值取向；说教
scholarMingQingdynasty，in
accomplished
fieldofImitated
arefreshing
inventive，creating
Story；he、Nas
Bi”and¨Twelve
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