金字塔之谜
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金字塔之谜
　用埃及名字的胡夫、卡夫拉、曼卡拉也好，用希腊名字的基奥普斯、基夫拉恩、麦西里努斯也好，第四王朝的三位法老不但死后永垂青史，而且他们的名字永远和这三座世界上最尊贵、华丽、叹为观止的建筑物连结在一起。他们本身也的确与金字塔有密切的关系，不仅因为希罗多德记录下的传说中有他们的身形（传说本身当然有几分真实），更因为在基沙高地一带，除了三座金字塔，到处可见到三位法老王的名字，以及和他们的名字关联的记述与物品，例如包括三座坐落于大金字塔东侧在内的六个附属的金字塔中，里里外外都是有关三位法老的记事。　　&&&&由于从几个附属金字塔的外表看到的证据，的确有许多暧昧不明之处，使得古埃及学者仍然能坚持己见，主张金字塔为“陵墓，而且只有陵墓一个用途”。古埃及学家用来证明金字塔为陵墓的证据，同时也可以用来证明它并非如此，而且正反两论都说得过去。例如，三座大金字塔之间“关系紧密”，以及第四王朝三个法老的名字频频在基沙各地出现，过去一直被学者解释为此三位法老，先后为自己的坟墓而动土兴建的，但也不妨解释成金字塔在埃及王朝建立前便早已存在于基沙高地，而在胡夫、卡夫拉、曼卡拉等法老王即位后，立刻摹仿原先便存在的三座大金字塔，建造了一些比较附属性的小金字塔，以宣誓自己与大金字塔建造者之间的传承关系，以便继承那些无名大金字塔建造者的盛名。　　&&&&当然还有其他可能性。不过问题的症结在于，到底是谁、在什么时候、为了什么目的，建造了哪个金字塔。所知不多，能够掌握的史实也太薄弱，所以无法支持正统派学者的“金字塔陵墓论”。如果肯诚实面对能掌握的史实的话，必须承认，并不清楚金字塔到底是谁建的，也不清楚是在哪个年代建的，更不清楚它们的功能在哪里。包围在无法穿透的谜团中，金字塔世世代代迷惑着我们。&&&&从基沙古迹西南角的高地，往三座大金字塔的方向看去，金字塔在尊严华丽中，带着几分怪异。三者几乎却不全然地，可连成一条正对角线—从卡夫拉金字塔的西南角，通过东北角个常数，初步创立了“运动量守恒”定律，研究了惯性定律，往东北方向延伸，直至胡夫大金字塔的西南与东北角。这应该不是什么偶然。不过这条想象的对角线如往相反的西南方向延伸，再怎么也不会与第三座金字塔相会，因为第三座的曼卡拉王金字塔坐落在这条延长线稍微偏东的位置上。　　&&&&古埃及学者拒绝承认这中间有什么不规则性存在。学者们从来就不认为基沙高地的建筑，是计划性盖成的。在他们眼中，金字塔只不过是法老王的陵墓，三位法老在前后75年间建造了自己的金字塔，相互之间并没有任何关联。如果曼卡拉选择“出线”，也没什么值得奇怪的。不过，古埃及学者们错了。&&&&基沙高地的建筑是经过事先规划而造成的事实，已不容再怀疑了。不仅三座大金字塔本身的位置，甚至金字塔与基沙高地以东几公里外的尼罗河的关系，也是经过仔细的规划而成的。规划不仅规模恢弘、野心勃勃，而且是以天空的星座为师—也许这就是古埃及学者无法辨识出来的原因（学者们向来以脚踏实地，只往下看，不往上看而自豪）。要说明的是，每个金字塔整体计划虽然庞大，但是每个细节都反映出建造者在测量方位和方法上，表现出最严谨的态度。　　　&&&&第三座金字塔高仅200英尺多一点（基座的边长为356英尺），高度不及大金字塔的一半，重量也比大金字塔小很多，但是它的外观堂堂，予人一种特殊的庄严感，沙漠的阳光踏入其巨大的几何阴影下。拉提夫在12世纪参观第三金字塔后，写道：“与其他两座金字塔相较，它看起来渺小许多，但是走近后单独仰看时，不但感觉到它巨大无比，还有一股强烈的压迫感迎面而来……”12世纪的当时，小金字塔最下面16阶石块的覆面石仍然存在，拉提夫记载他看到红色玄武岩的覆面石—“异常坚硬，即使用坚实的铁器，长时间在上面用力敲击，也难以造成痕迹”。石块有的非常大，但因做工精巧，使得它们连结得非常紧密，形成一幅复杂的拼图，令人联想到在远方秘鲁的库兹科、马丘比丘等地的建造奇观。　　第三金字塔的入口，和其他两个一样，开在北面离地表相当一段距离的地方。进去后，迎面的是一条26度2分的下斜坡道，如弓箭一般笔直地通往下面的幽暗世界。这条从正北通向正南的道路，部分地方呈长方形，而且狭矮到人必须弯腰虾行才能通过。金字塔的内部，从天花板到墙壁，全都密实地被玄武岩包围，更令人感到惊异的是，从入口一直到地下相当深处，均能维持同样精细的做工。约莫从入口走进70英尺后，道路转平，屋顶也升至适合人走的高度。稍往前行后，便可进入一间小房，周遭贴着雕石板，墙壁上则有构槽的痕迹，显然是为填石板而挖的。到达房间尽头后，必须再度缩身，以进入另外一条回廊。将身体缩至身高的一半，走了约40英尺后，就到达三间主要墓室（如果真的是墓室的话）的第一间。　　&&&&这几间阴暗而静默的墓室建筑在坚硬的地盘基础上。第一间呈正长方形，坐东朝西，约30英尺长、15英尺宽、15英尺高，天花板平坦，但内部构造复杂，西面墙壁上有一个形状不规则的小穴，从洞口可进入一个如隧道般的空间。约莫正中央的房间地板上，也有一个开口，走进衔接一条通往地下更深处的西向下坡道。我们沿着坡道向下，但走了没多远，便进入一条水平的回廊，并从它右侧的狭门，进入另外一个小房间。这个小房间的墙壁上挖有六个小穴，四个在东面，两个在北面，朴素到好像中世纪修道士的卧房一般。古埃及学者推测这些小空间可能是“橱柜……用来安放法老王死后希望置于身边的物品”。从小房间出来，再度转身回到刚才的水平回廊，走到底后，发现了另外一个空房间，其内部设计在埃及的金字塔中可说是绝无仅有的。房间约12英尺长、8英尺宽、坐北朝南，墙壁和已经破碎不全的地板上铺设的，是非常浓郁的巧克力花岗岩，似乎有吸收光线和声音的功能。屋顶也铺了18块同样花色的花岗岩，9块一列，两列左右对称，做成山形墙的形状，形成一个完美的凹状天花板形式，令人联想到罗马式大教堂的地下室。离开这个罗马间后，再度走回斜坡道路，这次是回头向上走，不消多久，便来到一个屋顶平坦、墙壁及地板用岩石铺陈的房间。从这个房间西面墙壁的间隙中，可以看到构成刚才的罗马间天花板的18块花岗岩石板，和排列成山形墙状的天花板的顶端。令人费解的是，古埃及人如何将这18块石板运到这个地方，而且如此完美地将它们吊挂在现在的位置上？石板每块少说也有好几吨重，不论在什么环境下，都难以搬运、处理，更何况在这个狭隘的地下空间中。&&&&古埃及的建造者似乎专门会替自己出难题（或者他们认为这些工作简单到不足挂齿），故意不在地板和天花板的石板中留下任何作业空间。设法爬进墙壁的间隙，测量了一下这房间的地板和罗马间天花板的间隔距离，发现南面大约2英尺，而北面则只有几英寸高了。因此，从理论来看，当时的建造者非得从罗马间的地板上将天花板举起不可，但是实际上，这工作要如何执行呢？下面的罗马间本身十分窄小，一次至多只能容几个工人在里面作业。但是光要靠几个人的腕力将石板举起是不够的。而滑轮技术，在金字塔建设的当时还没有发明（就算已经有滑轮技术，那么小的空间内，也没有办法搭建起一副滑车）。难道当时已经有了什么不知道的杠杆系统？或者古代埃及传说的巫术和魔法术，比现代的古埃及学者所知的更管用，只要轻轻一念咒，再重的石头也会浮起？　　&&&&金字塔工程技术之精良细腻，令人不得不叹为观止。而且，如果古埃及学者的说法有任何的可信度的话，金字塔的建造是发生在人类文明的初期，那么令人无法理解的是，埃及人在建造金字塔之前，并没有积蓄任何巨大工程的经验。他们是如何办到的？金字塔建造年代的学说中充满了矛盾，但是正统派学者却无法针对矛盾，提出解释。从那好似接续着多条动脉血管的巨兽心脏的地下墓室中走出，通过狭窄的入口回廊，终于走到第三金字塔的出口，接触到户外的空气。&&&&下一个目标为第二金字塔，绕过它的西侧（长大约为708英尺），右转至北面，到达离南北轴心以东不过40英尺的地方，发现了几个主要的出入口。其中一个直接开在平面地基石前30英尺之处，另外一个则开在北面50英尺之处。卡夫拉金字塔的房间与通路,如果从上面一个入口进入金字塔，立刻面临的是一条25度55分的下坡道，选择从平面的入口进入，同样也先经过一段下坡道，进入更深的地下后，道路才逐渐转平，直通其地下的房间。但到达通道的尽头后，紧接着的是一条陡峭的上坡道，没走多远，再度遭遇到一条水平朝南的通道（与从北面上方的入口下来的道路相通）。这条水平通道足有一人高，前半段铺的是花岗岩，后段则为石灰岩，位置正好齐金字塔最下一层的石块，也就是说几乎与地面同高，200英尺长，笔直通向金字塔中心的“墓室”。如前面所述，虽然名为“墓室”，但这房间中从来没有发现过木乃伊或任何碑文。因此，这座被一般认定为卡夫拉金字塔的大墓，真正的建造者是谁，没有人知道。塔内唯一有的，是刻在墙上的后世的探险家们的名字，如知名的杂耍大师吉奥维尼·贝索尼，曾于1818年强行闯入金字塔，在墓室南面墙壁上，以黑漆大大地签上自己的名字。贝索尼的作风反映出人类的本性：每个人都希望自己能永远被人记得、被人认可。&&&&从金字塔周围的墓园区内，到处都有令人联想到卡夫拉的物品（如他的肖像等），显示卡夫拉王在这方面的野心并不在他人之下。但果真如此的话，为什么不在自己的陵墓内，留下任何可以让后世联想到他的名字或其他的痕迹？不禁再度怀疑为什么古埃及学者非认定这个金字塔是卡夫拉，而非其他法老的陵墓？但是，如果不是卡夫拉的话，又会是谁呢？从很多角度来看，坟墓内缺乏卡夫拉存在的证据倒不是问题，坟墓是谁的才是真正的难题。胡夫、卡夫拉和曼卡拉之前的法老王，都不可能建造如此巨大的坟墓。根据一些古埃及学者的说法，第四王朝的开朝法老，也就是胡夫的父亲斯奈夫鲁王（Snefru），曾在离基沙南方30英里的达斯尔（Dahshur）地方，同时建造了“曲折”（Bent）和“红色”（Red）两座金字塔。但这个说法本身便大有问题：假设金字塔真的是法老陵墓的话，为什么一个法老会需要两个坟墓来埋葬自己？&&&&还有一些古埃及学者认为梅登（Meidum）地方的金字塔“崩溃”（Collapsed）也是他造的（不过也有一些学者坚持，那是第三王朝最后一个国王胡尼［Huni］建造的）。除了上述的几个法老以外，古王国时代曾经建造金字塔的，就只有第三王朝第二个国王宙赛（Zoser）和继承他王位的赛汉克特王（Sekhemkhet）。据说宙赛曾在沙卡拉地方，建造起有名的“阶梯金字塔”（Step　Pyramid），赛汉克特也将他的金字塔建在沙卡拉。正因如此，尽管金字塔内没有碑文，但是一般人都认定，在基沙地方的三座金字塔，一定非胡夫、卡夫拉和曼卡拉三王莫属，而且一定非是陵墓不可了。不必一再重复“金字塔坟墓说”的缺失。不仅基沙的三座主要金字塔，另外三座小金字塔，以及上面提到的所有第四王朝金字塔，均非陵墓。所有的金字塔中，没有一个被发现里面有法老的遗体，或任何王室葬体的痕迹。在梅登的“崩溃金字塔”中，甚至连石棺都没有。赛汉克特在沙卡拉的金字塔中虽然有石棺（埃及考古厅［Egyptian　Antiquities　Organiza tion］1954年发现的）。不过从被放入金字塔后便没有人打开过，几千年来的盗墓者也从来没有找到过的赛汉克特金字塔内的石棺材，当埃及官方打开时，却发现里面空无一物。这种事应该如何解释？为什么法老们要在基沙、梅登、沙卡拉、达斯尔等地方，堆积起2500万吨的石块，惟一的目的只是要储存一副空棺材？如果只是一两个法老有妄想狂或许还说得过去，但是如果那个时代每个法老王都无缘无故地挥霍无度，建造没有用的金字塔，原因便令人费解了。　　　&&&&堆积了500万吨石块的第二金字塔地下内室，这房间有可能是墓室，但也有可能是为了某个现在还无法理解的用途而建造的。房间内部装潢光洁朴素，东西横幅约46.5英尺，南北纵身约16.5英尺，而从地面到山形墙天花板的顶端则约为22.5英尺高。天花板的石板斜度为58度7分28秒（与金字塔外观的斜度完全一致），而在天花板的上方，完全没有任何“减压室”（例如在大金字塔的王殿上方便有减压室），以帮助减轻天花板的重量负担，但是4000年，或更长的岁月以来，这个斜拱式的天花板构造，却一直支持着堪称世界第二大建筑物的重量，从未失误过。房间的内部，一股白中带黄的光线由墙壁反射。墙壁上贴的是与地基石相同，未经打磨的不规则石块。这个房间的地板也很特别，东西的高度相差1英尺，而一口被视为卡夫拉石棺的箱子，则被嵌在西面墙边的地板上。这口石箱不但长度只有6英尺，而且深度也不够放进一个全身包裹密实的高贵法老王，因为：箱子的红花岗石侧边，仅及人膝的高度。在光线昏暗的房间内，定神凝视，感觉另一维的门正缓缓地对我开启。&&&&在炽热的阳光下走近大金字塔时，不但丝毫没有胜利感，反觉得犹若一只站在庙堂门口微渺的蚂蚁，以一时血肉之身，面对那永远壮丽伟大的殿堂。这座大金字塔将永远坐落在这块土地。希腊历史学家狄奥多罗斯（Diodorus　Siculus）在公元前1世纪时便说过，金字塔“不知道是何方神祗，赋予它形体，将它置放于这沙地上，它将屹立不动，直至永远”。而他所谓的“何方神祗”，如果不是埃及人世世代代所认为的胡夫王的话，到底会是谁呢？&&&&大金字塔在日光下，耸立于眼前的岩块穿透地质学的时间，完全无视人类时间的洗礼，显得庄严而恐怖。爬上6层石块的高度，而且还是现代的楼梯，便来到了“玛门穴”，也就是今天一般进出大金字塔的主要入口。公元9世纪玛门来此探险并没有发现大金字塔真正的入口，其实就在从玛门穴再往上10层石块左右，离地表55英尺，约从南北主轴往东24英尺的地方。这个以巨大的石灰岩石块，用山形墙的砌法保护住的入口下方认为事物的平衡是无条件的、永恒的、正常的，不平衡则是，便是一条26度31分23秒的下坡道。令人感到奇怪的是，这条通道长和高分别只有3英尺5英才和3英尺11英寸，但是宽度却有12英尺，而且地板的厚度足足有33英寸，上方的天花石板的厚度更达8英尺6英寸。这类奇妙的建筑构造，在大金字塔中随处可见，构造之复杂令人难以相信，而用途更令人难以理解。无法得知，如此大块的石砖是如何安装上去的，更不知道以当时的工程技术，埃及人是如何能够做到将石块与石块，以最精密的角度结合的（或许下坡道的26度角是一种刻意的设定，塔内几乎所有的下坡通道都是这种设计）。更没有人知道，以这么细腻的方式施工，目的到底何在。　　　&&&&从玛门穴入口进入金字塔，感觉极不自然，就好像尝试从山脉旁边，横向进入一座山一样，缺乏一种深思熟虑的几何美感和意图性的目的感。而且更糟糕的是，从玛门穴进入，走进那黑暗而丑陋的水平通道时，只见四周满目疮痍，都是当年玛门容许他的阿拉伯工人，用火烧、用醋泼、用锤子敲、用锯子锯，极尽破坏能事，把这条路开出来的痕迹。开墓工人粗暴的行为当然是野蛮而不可原谅的。但是，从另外一个角度来看，当初设计金字塔，难道不是在引诱智慧高超、好奇心旺盛的后代人，为解开不解之谜而前来探险的吗？&&&&我们可以这么想：如果你是一个法老，希望死后身体能够永世保存，不受损伤的话，你会选择（一）对自己和以后世世代代大肆宣传，让他们知道你被埋葬的地方，还是（二）选择一个秘密、无人知道的地点，绝不告诉别人，而别人也没有办法找到？答案很明显，当然是后者。大多数古代埃及的法老王也都选择了后者（例如，在孤立的上埃及路瑟王谷（Valley　of　the　Kings　in　Luxor））。　　&&&& 那么，如果大金字塔真的是王墓的话，为什么要造得如此恢弘荣显？何以要造成这么一个面积13英亩、高500英尺的大塔？或者，可以试问，如果目的只是在保护、隐藏胡夫的遗体的话，何以要把金字塔设计成如此引人注目与遐思，而且不论在什么时代、什么环境下，都未曾停止地蛊惑着盗墓者、探险家不顾一切地设法闯入呢？　　&&&&建筑大金字塔的建筑家、石工、测量师、技师才气横溢，不可能不注意到此最基本的人类心理。金字塔集合了工作者强烈的企图心，卓越的技术与美感，深沉的观察力，与对象征符号及形式的理解。因此，他们即使在那久远的过去，必定也万分理解自己建造出来的是一座亘古不灭的明灯，永远伫立在尼罗河西岸的高地，眺望世人。简单地说，当年建筑金字塔的人一定是经过神秘的规划，才建造成此等永世炫耀人心的伟大建筑物。他们必定料想到后世会有人侵入它，会有人精密地测量它，而人类会因它的存在，永远铭记着被埋藏在古代最深层的秘密。　　　&&&&玛门挖掘的通道，与金字塔原本存在的26度下坡道交会点上，有一扇不锈钢门堵死，将道路一分为二：往北为一条上坡道，可以到达山形墙屋顶构造的原始入口；往南，则为一条350英尺左右的下坡道，直通地基，也就是地面左右的高度。如果从这里继续往下，经过另外一条通道，便可到达金字塔正下方600英尺一个宽广的地下空间。这条笔直的通道施工异常精密，从上到下的误差，两旁只有1/4英寸，而屋顶则在1/10英寸以下。　　&&&&通过不锈钢门，继续留在玛门的隧道上，吸进几口古代的空气，并让眼睛习惯昏暗的人工光线后，屈腰爬向这段阿拉伯工人凿出的窄陡走道。当阿拉伯工人最初进入金字塔时，上行道的最下方，被一块厚重的花岗岩石块堵住，无法通过，不得已之下，才凿出此条通路。从通路的上方，可以看到两个花岗岩的路障，位置和以前一样，只是其中一个在挖掘时被稍微移动，而不在原位了。古埃及学家推测，这两个路障一定是从上面往下拴在通道的入口，也就是说，由大甬道从下向上移动了129英尺，一路把路障搬运到通道口的（见《往古埃及旅行之钥》，114页。The　Traveller’s　Key　to　Ancient　Egypt，Harap-Columbus，London，1989．）。但是建筑师和工程师们从比较现实的眼光来观察，认为埃及学者的推测是不合理的，因为路障和墙壁之间几乎没有间隙，要移动几英寸都很困难，更不要说要移动上百英尺了。果真如此的话，花岗岩路障必须在金字塔建设的同时就先设妥。但是，在建设的初期，怎么会需要将道路封闭起来呢（尤其当时为扩大房间、装饰内部，正需要通道的时候）？而且如果路障的目的，是为了要围堵入侵者的话，将它放在道路的最下方，岂不既容易又有效？最简单的方法便是，从最下方把北面入口向上坡道堵住，这样，其他任何地方都不必设路障，也没有人进得来了。无论如何，有一件事是可以确定的：从有历史以来，这块花岗岩的路障不但从来没有成功地抵挡住入侵者，反而像蓝胡子故事中的铁门一般，只会激发入侵者的好奇心，例如玛门就没有因为路障而退却，反而激励他在旁边凿个隧道，绕道过去，因为他确信，严密保护的后面必定珍藏着无价之宝。而建造金字塔的人，在设计的时候是否也将这一点计算在内了？虽然无法肯定，但也不必立刻否定这个可能性。反正，托玛门的福，现在才能得以进入没有路寨挡住的原始上坡道的上部。&&&&这条光滑的通道，只有3英尺5英寸宽，3英尺11英寸高（和下坡道尺寸完全一样），倾斜度则为26度2分30秒（下坡道的斜度为26度31分23秒）。为什么金字塔的建造者对26度特别具有好感？塔内所有道路倾斜度都是26度，正好是金字塔侧面倾斜度52度的一半，是故意，还是巧合（精确而言，为51度50分35秒。见《往古埃及旅行之钥》，112页。）或许还没有忘记26度的特别意义，它掌握了大金字塔设计时，决定塔特定的高度公式的关键，以对应地表动力学。大金字塔原本的高度（481.3949英尺）和底座的周长（3023.16英尺），与地球的半径及周长的比率相同，都是2π（2×3.14），为达成这个比例，建造者必须将金字塔斜面的角度设计成52度（角度太大或小，都无法使塔的高度和周长，有2π的关系）。　　&&&&在墨西哥泰奥提华坎古城，有一座被称作“太阳金字塔”的古迹，建造者显然也意识到π的存在，并将它使用在建筑物中。太阳金字塔的高度（233.5英尺）和底座周长（2932.76英尺）的关系为4π。　　&&&&古埃及最伟大的金字塔与古墨西哥最伟大的金字塔，同时动用到π的比率，这问题值得瞩目。两座金字塔建筑时，离希腊人“发现”π还有相当一段时间。而且，各种证据显示，建造者想要通过使用π，传达某种—而且是相同的—讯息。这不是第一次，也不会是最后一次。倒不特别指埃及或墨西哥智慧，而是所有超越时代，如明灯一般吸引着的智慧。有的人被先人的财富吸引，有的则被古代人貌似不经意地使用π的智慧所吸引，而努力搜寻是否还暗藏了其他数学玄机。　　&&&&将身体缩成身高的一半，感觉背部摩擦到天花板的石灰石，努力地沿着26度的坡道向上行，让这条利用三角函数计算出来的道路，把我们带入600万吨石块的中心。头能被碰到天花板，能够天才地设计金字塔的人，为什么没有想到将通道高度多设计个二三英尺？如果他们有设计金字塔的能力（事实证明他们有），并且在里面放进那么多回廊走道，当然也应该有能力把这些回廊走道都设计得适合人站在其中才是。再一次地怀疑金字塔的设计者故意把走廊设计成如此狭矮，因为这样才适合他们的需要。同样，他们故意把上坡道做成这个样子，因为他们想要如此（而不是被设计形式所迫）。这个外表看来简直疯狂的古代头脑运动，动机到底在哪里？　　　&&&&到达上坡通道的顶端后，遭遇到金字塔另一个无法解释的谜题，也就是被称为“古王国残留最伟大的建筑”的大甬道了。这一条继续以26度角往上延伸，最后几乎消失于上方幽暗大走廊，屋顶呈承梁式的圆顶结构，令人印象深刻。从这里，有一条往南的平行叉路，3英尺9英寸高，127英尺长，可通往王后殿，这房间庄严富有美感。曾有一位德国的机器人专家鲁道夫·甘登贝林（Rudolf　Cantenbrink），在里面狭窄的空间中工作，受雇于埃及考古厅，甘登贝林于1993年3月初起，便开始小心翼翼地操作着一台价值25万美元的高科技遥控迷你机器人乌普瓦特（Upuaut），在南侧狭窄的通气孔（因古埃及学者相信那是一个让空气进出的洞穴而得名）附近清除瓦砾。3月22日，乌普瓦特赫然发现陡峭的通风孔（斜度达39.5度，但仅8英寸高、9英寸宽）往上行200英尺左右后，斜坡道的表面突然变得非常光滑。经调查发现，乌普瓦特进入的这个段落，表面质材为美丽的土鲁（Turn）石灰岩，通常只用来装潢教堂、王墓等神圣的场所。仅这一点便已令人感到惊异万分，而当乌普瓦特走到这条斜坡道的尽头时，更意外地发现，在石堆中，竟有一道坚硬的石灰岩大门，上面连金属的附件都一应俱全……　　&&&&王后殿有两条气孔，一条在南侧，一条在北侧，但令人感到奇妙的是，这两条号称为气孔的通道，并没有出口可通往金字塔外。不知道为了什么原因，当时的建造者故意没有将气口的末端凿开，保留下最后5英寸的石头，使得一般的入侵者永远看不见，也无法进入这一条空气的通道中。为什么要将通气孔做得让人找不到呢？还是建造者想故布迷阵，有意让后人有一天，在他们设想的正确状况下，找到这两条通路呢？毕竟，从一开始便发现，王后殿有两个非常明显的通气孔，贯穿金字塔南北的墙壁。建筑这个金字塔的人一定预想到，总有一天世人会想到王后殿也应该有通气孔，并开始搜寻。从公元820年玛门打开大金字塔之门后，有1000年左右的时间，都没有人能想到这个问题。直至1872年，才有一位英国工程师（也是同济会秘密社团［Freemason］的团员）伟恩曼·狄克森（Waynman　Dixon），开始怀疑“王殿既有通气孔，那么王后殿也应该有才是”。他敲击王后殿的墙壁后，果真发现了两条通道。首先打开的是南面的通气孔，他要“木匠兼万事通的手下比尔·格伦迪（Bill　Grundy），手持铁锤和锯子跳进洞穴，开始挖掘、前进。意志坚决、认真果断的格伦迪，起初工作尚称顺利，很快便凿开了前面比较软（石灰岩）的石头。但是，糟了！没有敲打几下后，格伦迪连锯子都被卡在石头里，怎么也进不去了。”把格伦迪的锯子卡住的是一条“长方、平行、筒状的隧道，仅仅9英寸宽、8英寸高。从墙壁往内伸7英尺后，便开始以陡峭的角度向上，进入未知、黑暗的远方……”。　　&&&&从狄克森探险后的221年，甘登贝森终于用机器人，走进那未知、黑暗的陡坡，利用最新的科技，满足了从1872年以来从未减弱的人类窥视本能。遥控机器人的照相机捕捉到的许多有趣镜头中，有一个尤其令人感到兴趣的是，在这通风口的末端，有一条19世纪制作的长金属棒。这显然是狄克森与他忠心耿耿的部属格伦迪，秘密探测通风口的证据（大英博物馆发表会。日。甘登贝林。由机器人乌普瓦特所摄之影片。）。想必，他们当时以为金字塔的建造者既然费了这么大的劲建造起一条通风口，又将它堵死的话，必定会在里面隐藏一些重要的、值得搜寻的东西，才会如此不遗余力地想要凿开那通风口。如果一开始假设冥冥中有一种预设的力量，促使搜寻者行动，而让搜寻者万般努力后，发现通道其实只是死路一条的话，那么这个假设便毫无意义了。还好，在搜寻活动遭遇到瓶颈时，甘登贝林果然又发现了一扇门，而且还是一扇铁闸吊拉门，不但金属附件俱全，门的下方还有一个令人感到迷惑的沟槽。从乌普瓦特照回来的影像，我们看到一个通向更深、更远、看不到底的黑洞……显然，又是一个邀世人继续前进的请帖。从玛门凿开大金字塔的中央隧道，进入内部的房间以来，世人已经一再地收到类似的挑战帖。先是狄克森前来，成功地验证“王后殿必定也暗藏有通风口”的假设，接着甘登贝林带着他的高科技机器人，找到了通风口上有一扇门，下面必须要知道那扇门背后的秘密—不论它会带给我们失望，或进一步探险的邀请。　　　&&&&那通道内部的平均高度为3英尺9英寸，但也因地点而略有出入，就是离王后殿入口15英尺的地方，路面陡然朝下，通道因此也就拉高至5英尺8英寸。没有人能够合理解释这个怪异构造的意义。王后殿显然从建成的那一天开始，里面便空无一物。房间南北长17英尺2英寸，东西长则为18英尺10英寸，屋顶高度达20英尺5英寸，采用东西向山形墙的搭建方式，正好与金字塔的东西轴平行，但地板不但说不上优雅，几乎可称处于尚未完成的状态。墙壁上灰白、粗糙的石灰岩板之间，仍不时渗出盐分。许多人曾经做过各种猜测，最后都不了了之。南北面的墙壁上，至今还残留着一块四方形痕迹。据说，1872年狄克森发现从这里有一条通道，直达神秘通风孔的无尽黑暗。西面的墙壁上什么都没有。东面的墙壁中线靠南2英尺的地方，则有一座15英尺4英寸高，底座5英尺2英寸宽，呈内凹的圆钟形神龛。原来神龛的深度为3英尺5英寸，但在中世纪阿拉伯人进来寻宝时，为寻找宝藏间而向里挖掘，但也没有找到任何东西。古埃及学者对这个墙壁上凹洞的功能、王后殿建造的目的，一直未能提出一个有力的说法。一切仍在混乱中。摆在眼前的事实互相矛盾。我们看到的只是谜团。　　　&&&&大甬道不但是一个大谜团，更是大金字塔内令人不解之处最多的谜团。从6英尺9英寸宽的地板向上测量，墙壁的高度为7英尺6英寸。在墙线之上，为7层石块（每块格子向内伸展3寸），使得天顶逐渐合拢，而至最高的屋顶处，通道宽度只剩3英尺5英寸，而高度则升至28英尺。大甬道需要永远地支撑住这个地球上最大的石材建筑—上方2/3的重量。被认为“在技术上相当原始”的古埃及人，竟然能够在4500多年前便构想、设计，并成功地建造起这样一个重量以百万吨计算的伟大建筑物，难道不令人感到怪异吗？假设埃及人选择把大甬道盖在平地上，长度不超过20英尺，以当时的技术而言，就已够困难的。但埃及人还为自己出难题，将甬道以26度斜角，盖了足足153英尺之长，还用巨型的平行四边形的磨光石灰岩板，铺陈在墙壁上，且石板接缝之紧密，非一般肉眼可以分辨出来的。　　&&&&更令人感到意外的是，金字塔建造者在建筑时，使用了一些非常有趣的对称概念。例如，大甬道的屋顶宽度为3英尺5英寸，地板的宽度则为6英尺9英寸。沿着整个大甬道的地板中线，有一条2英尺深、3英尺5英寸宽的沟槽，而在沟槽两边，则各为一条1英尺8英寸宽的石板斜坡道。这一条沟槽的作用为何？为什么正好与屋顶同宽，使得上下看起来非常对称？从下往上看，屋顶的两旁覆有石块，看起来就像一条沟渠一般。然而，自古至今，没有任何有关大甬道的记录。只有古代埃及人在有关仪式祭典的文字中，出现过一些神秘的、符号的、有强烈象征意义的参考资料。根据这些资料，金字塔是为人死亡后转化为不灭之身而设计的机关装置，“大开天之门扉，建造道路”，让驾崩后的法老“升华至神明之间”。完全可以接受这个信仰系统的存在，而且相信因为有这个信仰，埃及人才有动机从事如此大规模的动员。但是让人无法理解的是，埃及人为什么需要用一个又是回廊、又是走道、又是房间、又是隧道，且重达600万吨的庞大而复杂的机关装置，来达成这个神秘的、精神的、象征性的目的。　　&&&&站在大甬道中，恍若置身于一个巨大机关的深处，不但被它的无可否认的美感（一种沉重的、近乎专制的美感）吸引，更被它毫无装饰的朴实所冲击（既没有神像，也没有浮雕或任何其他可以让人联想到宗教、崇拜的文字）。大甬道给人的第一印象是一种特定的目的感。建造者在设计、建造的当时，显然为它设定特定的功能与目的。但在这同时，也不能不意识到大甬道整体酝酿出的一种庄严而沉重的气氛，以及在建造时的一丝不苟。&&&&在大甬道上，大约在中途点上，能够感觉到回廊前后的灯和影，在石壁上舞动，向上仰望阴影中的屋顶—那支持着整个埃及大金字塔重量的圆拱型屋顶，使人充满了敬畏：这一栋由石块堆积而成的巨型建筑物是如此古老，而能够使人如此地信任它，站在它内部的正中央，毫不怀疑地将自己的生命交付给它。大甬道的屋顶上堆积而起的大石块—坡度一块比一块陡峭—为它的高技术水准做了最好的注释。&&&&伟大的考古及测量学家弗林德·培崔曾对大甬道做了如下的观察：每块天花石板下侧的边缘上，都有一个如爪牙一般的凸出物，正好嵌入墙壁上部的一个切口上。因此，上面的一块石板并不会带给下面一块任何压力。就这样，石板分别由侧墙支撑下，互相交错。理论上埃及人在建造金字塔时，还处于刚从狩猎式生活中脱出不久的新石器时代文化，他们能够成就如此复杂的工程，着实令人难以想象。　　&&&&沿着2英尺宽的中央沟槽中，往大甬道的上方走，近代人在地上用木头铺设了一个地板，再加上扶手，使得上行已不是什么困难的事。但是在古代，石灰岩的地板经打磨后，非常光滑，而向上的坡度又有26度之陡，平常人几乎无法走在上面。　　那么他们要上去时是怎么攀爬的？曾有人爬上去过吗？远方大甬道的尾端，可模糊地看到“王殿”的入口，顶立在昏暗中，对所有前来参谒但心中充满疑问的旅人招手。　　&&&&到达了大甬道的尽头，与王后殿一样，这座高台坐落在金字塔东西轴上面，因此正好成为金字塔南北的分际点。外观看起来有一点像祭坛的这一高台，在王殿入口前形成一个四角的平台，回头俯视大甬道，再确认头顶上没有任何的装饰或有宗教意义的肖像，与古埃及信仰系统有关的象征性记号，一样也看不到。只见一条长达153英尺由几何学创造出来的深远空间，在冷漠的规则性中，显现出一股几乎如机械一般的简要质朴。向上可以很清楚地看到大甬道上方东面的墙壁上有一个黑洞，没有人知道这个洞是谁、在什么时候凿的，也不知道它有多深，只知道从这里可以进入王殿上五间减压室的第一间。&&&&1837年，豪尔·卫斯进来探险时，为扩大洞穴空间，以进入另外四间减压室，故意把这洞穴的墙壁打掉。从这里往下眺望，可以看到大甬道下西面墙壁的纵向坑洞的入口。这条几乎呈垂直状的坑洞长约160英尺，经过金字塔的中心，连接地下深层通道。为什么金字塔需要构造如此复杂的纵向坑洞及通道？完全无法理解大金字塔中藏有太多诡秘，均非我们能够轻易理解的，当愿意付出时间与精力去理解它时，它的回报便会远远超越付出。　　&&&&例如，假设你是很有数字观念的人，自然会想要知道金字塔的高度、周长，并会对两者与π之间的关系感到非常有兴趣，从这里，如果你想知道更多金字塔结构里面暗藏的复杂、难解的数学难题，这些题目多年来就静静地躺在金字塔中，等你去发掘、探究。而当你着手去解开难题时，整个发掘、探究的过程，就像是进入一部预先经过精心设计的程式，冥冥中有一股推动的力量，引导你前进。金字塔是否可能，从设计之初，便想塑成一个考验后人的巨大挑战，或做成一个庞大的学习装置，将特定的知识传承给后人……甚或是一个立在沙漠上的三维互动性拼图游戏，供后人解谜。　　　&&&&王殿入口仅3英尺6英寸高，任何一个正常人进入时，都必须先弯腰。进去不到4英尺处，便有一间“前堂”（Antechamber），屋顶豁然开朗地拉至12英尺的高度。东面与西面的墙壁铺的是红色玄武岩。墙壁上有4条有相当宽度的纵向渠道。古埃及学者认为当年在这上面必定安装了有厚石板做的吊门。4条渠道中，有3条一路凹到地面，内部则空无一物，但第四条（也是最北面的那条），只挖到入口的屋顶高度（离地面3英尺6英寸），凹槽里还嵌有一块巨型的玄武岩石板，大约有9英寸厚、6英尺高。这一块石板挡在入口前，好似屏障一般，与入口之间只有21英寸的空间，与屋顶的间隔也只有2英尺多一点而已。虽然不明白它真正的用途，但也对古埃及学者将它视为防止盗墓者进入的装置一说，碍难同意。　　从石板的下方钻过，再度来到堂前的南侧，这间被称为前堂的房间长约10英尺左右，屋顶的高度维持在12英尺。虽然被磨损得很厉害，但东西两面墙壁上，曾放进石吊门的渠道仍然看得很清楚，只是作为石吊门用的石板却不见了。而在这狭窄的空间中，难以想象古埃及人如何把那又大又重的石板吊上墙壁的沟渠中。19世纪末，有系统地测量过整个基沙地区的考古学家弗林德·培崔，曾经对第二座金字塔有过类似的疑问：“下面通道的玄武岩吊门，显示建造者在移动大块石头上技术高超。我们看到在只能够容纳几个人的狭窄空间内，准确地安置着终需40到60个人才搬得动的石块，显示当时建造者搬运技巧之高超。”这正是对大金字塔的吊门不解的地方。而且如果真的有吊门的话，它们还应该可以往上推、往下滑才是。如果吊门需要上下的话，门必须小于屋顶的宽度，这样在坟墓关闭前才能够随意将门吊高以让人进来，或将门紧闭以排除不受欢迎的人。但这却表示，当石板从上放下，以堵住前堂的入口的同时，吊门的上端与屋顶之间，便会出现一个至少与门等大的空间，让盗墓者可以轻易地爬入。吊门为金字塔之谜又多添了一则。与其他谜题一样，吊门的构造复杂，但却看不出任何明显的用途。　　&&&&离开前堂的出口，也就是一个与入口一样高、一样宽，并同样铺着红色花岗岩的隧道，开在南面的墙壁上（墙壁本身也为花岗岩，不过最上面则镶了一层12英寸厚的石灰岩）。往前走大约9英尺后，便进入了宽敞的王殿。在进入这全部以红色花岗岩铺陈的房间，立刻可以看到它散发出的不寻常力量与能源。　　　&&&&王殿的纵轴贯穿大金字塔的正东与正西，横轴则面正南与正北，房间内高19英尺1英寸，长与宽则分别为34英尺4英寸与17英尺2英寸，呈2：1的比例。地板共动用了15块花岗岩石板。墙壁是以100个大型的石块堆砌而成，每块重至少70吨，上下共5层。屋顶上有9块石块，每块也至少有50吨重。房间的正中央，大量而巨硕的石块，发出一股强力的压迫感。　　&&&&王殿的西侧摆着的，便是许多古埃及学者相信整个大金字塔建造的目的—胡夫王的石棺。这座上面无盖的长方形器物，是由暗巧克力色花岗岩雕凿而成，花岗岩上充满了长石、石英、云母等的硬粒子。石棺内部长6英尺6.6英寸，深2英尺10.42英寸，宽2英尺2.81英寸；而外部的长则为7英尺5.62英寸长，深3英尺5.31英寸，宽3英尺2.5英寸。有趣的是，这具石棺的宽度正好比房间下方的出口（目前被堵塞住的那一个）多上1英寸，无法从这个出口抬到外面的上坡通道。　　&&&&从这具石棺照例可以找到不少的数学谜题，例如石棺的内容积为1166.4公升，正好为外容积2332.8公升的一半。这种分毫不差的“巧合”应该不是偶发的才是。另外，石棺壁之坚硬，与所需要的精巧制作技术，已超越摩登机器时代，显示古代的石工不论技巧或经验都应该非常高超。弗林德·培崔在仔细调查过大金字塔以后，带着几分懊恼地认定，古代石工一定有一些工具“是一直到最近才重新被我们发明出来的”。培崔仔细测量后，发现石棺必须用一条至少长8英尺的直锯，从大块花岗岩上剪裁下来。由于花岗岩的硬度非常高，他只能假设这些锯子至少应该是用钢（理论上当时所知最坚硬的金属）做刀片，并在“切点”上镶以“宝石”：“从工作的特性来看，这宝石应该为钻石才对。但是，由于钻石非常稀少，在当时的埃及并不存在，使得我们无法骤下结论……”　　&&&&至于石棺内部挖空的工程技术更加令人费解，因为在难度上，这工作比将岩石从石基上锯下更上一层楼。培崔设想当时埃及工人的工作情形是这样的：他们使用的不是直线，而为圆形的锯子。将加工石用刀刃设定为圆筒状，拉扯之间，逐渐切入石块，造成一个内槽，然后，将槽内的石头敲碎取出，而逐渐扩大内部的空心部分。这是最节省力气的工作方式。圆型锯钻的直径从1/4英寸到5英寸的都有，刀刃的厚度则应在1/30到1/5英寸之间。当然，培崔也承认，古埃及学者从来没有发现过镶钻的锯子或钻子。但是，在仔细检查过石棺后，他认为动用过这类工具的痕迹非常明显，使他不得不推断，这类东西必定存在无疑。于是，他开始对古埃及使用的工具发生兴趣，将他的研究范围从王殿的石棺，扩大至花岗岩文物，以及许多他在基沙地区搜集到，被他鉴定为用锯子掏出来的“石芯”。然而，他越研究，就越被这些先人的硬石切割技术所迷惑：用锯子或钻子由上往下在切割硬石时，必须从上方施以相当大的压力，工具才能够顺利切入石块中。大约每用一个4英寸的钻子切花岗岩时，上面至少要施加1到2吨的重力才行。第7号花岗岩芯，6英寸圆周外的螺旋状态切割痕迹，大约有1英寸深，要制造如此深的切痕，需要非常大的力量，快速地深入花岗岩，制造出这么深的螺旋状凹洞，非从锯子的上面施加巨大的压力不可，这难道不是一项奇妙的现象？4500年前，我们以为人类文明刚露曙光时，古埃及人却已经拥有了工业时期才发明得出来的钻石技术，随便地便在钻子上放个一两吨的压力，然后就好像用奶油刀切热奶油一般地，轻易切割起硬石来。&&&&培崔发展出古埃及人有先进工具的假说以后，却无法利用他的假说，解释古埃及遗迹中的谜题。虽然他在基沙地区发现了第四王朝的闪绿石（diorite　bowls）盘子上的象形文字，但对那些文字是如何刻入闪绿石却无法提出具体的解释：“盘上的象形文字，一定是用尖端异常锐利的工具雕刻而成。而且，这些文字绝对不是用锯子等切凿而成，而是用刀刃割进石表……”理论派的培崔，对自己的观察深感苦恼。他知道闪绿石是地表最坚硬的石头之一，但是古埃及人却有办法以不可思议的巨大力量，在上面雕刻图样，而他们所使用的工具，人类竟然至今仍不明：（盘上的）线条只有1/350英寸宽，显然切割用工具的尖端，不但比石英还要坚硬，而且还非常耐用，而不至于在切割时破碎瓦解。这个切割工具的尖端，最多不会超过1/200英寸宽，才能雕刻成如此纤细的平行线，线与线之间，从中心到中心的距离只有1/30英寸。换句话说，培崔的想象中，埃及人拥有一种工具，如针尖一般尖锐，如钻石一般坚硬，能够轻易切入闪绿石，并在作业时承受莫大的压力。这会是怎么样的一种工具？如何从上面加压？如何刻画成距离仅1/30英寸的平行细线？就如同培崔自己说的，做石棺材时用的钻锯，多少还可以把它想象成一个圆形如钻又如锯，齿尖上各镶有钻石的工具。但是，要想象一个公元前2500年前用的，雕刻象形文字的刻刀，就没有那么容易了。尤其如果不承认古埃及的技术能力比学者专家们所认定的要高得多的话，便绝对无法想象出他们是如何完成那些高难度的作品。&&&&而且古埃及的高超技术层次，不仅展现于上述的象形文字或闪绿石的作品，更在普遍的工艺品制作中。埃及许多石器皿，都是从闪绿石、玄武岩、水晶岩、变成岩等的大片石块中雕挖出来的，有的甚至完成于王朝前的时代。当时人是如何做的，着实令人费解。而这类的器皿现在发现的，仅在沙卡拉，第三王朝的宙赛王“阶梯金字塔”内下层房间内，就至少有3万个以上，显示那些器皿只可能比宙赛年纪大（大约公元前2650年左右），不会比他年轻。理论上，它们年纪可能比宙赛还要更大一些，因为在前王朝（predynastic）时代的遗迹中，发现有完全相同的器皿，经证明至少可以追溯到公元前4000年。而我们知道，埃及自上古以来，便一直有将家宝世世代代传给子孙的传统，所以这些器皿产生的年岁可能比公元前4000年还久远。这些属于“阶梯金字塔”年代的精巧工艺品，不论是在公元前2500年，还是4000年或更久远以前的作品，到底是用什么工作做成的，至今仍无法想象。为什么无法想象？例如，在容器中，有许多高瘦、细颈型的石花瓶，内部中空，肩部膨起。但是至今为止，人类应该还没有发明任何工具，能够在创造一个细长而美丽的颈部线条后，还能够深入颈部，在膨起的肩部线条内部，创造出一个圆润的空间。无法想象在花瓶的内部，应该施以多么大的向上及向外压力，才能创造出这种效果。　　从宙赛金字塔和其他古迹中挖掘出来的神秘器皿，不胜枚举：有手工精细，用一块石头雕刻出的带把花瓶；有头颈线条细长优美，但肚大如鼓的花瓶；有开口硕大的碗；也有似乎必须用显微镜才能够完成的玻璃器皿；更有以岩片做成，奇妙的车轮型物品，从两头向内侧弯曲，边缘薄如纸一般。最令人惊叹不已的，是这些石制器皿，不论外观或内部制作都精致细腻，互相接续的曲线与曲线之间完全吻合，而表面光滑至极，完全看不出有任何道具使用的痕迹。这些器皿，不但无法以今日所知的古代埃及工艺技术水准复制，即使用现在最先进的碳化钨钢工具，也无法做出如此高艺术水准的艺术品。换句话说，不得不推论，古埃及拥有至今尚不知晓的秘密技术。　　　&&&&在王殿中，面朝西—也就是同时被古埃及和马雅文明都视为死亡的方向，将两手轻轻放在那几乎所有古埃及学者都认为胡夫王的遗体曾睡过的石棺边缘，往棺材黑暗的底部望去。房间的电灯光线昏暗，无法照到棺底，只见浮尘如黄金色的云朵一般，漂浮在棺内，云朵仅是光与影造成的幻象。王殿中充满了类似的幻象。拿破仑18世纪后期征服埃及时，曾经单独在此房间内度过一夜。第二天早上，他浑身发抖，满脸苍白地走出房间，显然遭遇到令他非常困惑的事。但是终其一生，他始终没有说出到底是什么事。难道他尝试在石棺中睡觉吗？拿破仑是个小个于，他应该可以躺得很舒服。可是，胡夫躺下时也一样舒服吗？如果躺在石棺发出声音时，果然感受到回声的震动，比在房间其他角落尝试时增强并且集中了许多、许多倍，就好像进入了一个设计只反射一个声音用的大音箱内一般，感觉非常强烈。音波从棺材中出发，遇到红大理石墙和屋顶后弹回，从北南两条通气孔（ventilation　shaft）射出，如一朵朵声音的蘑菇云，笼罩在基沙高原上。　　&&&&离王殿北墙2/3的地方，仔细观察古埃及学家所称的“北通气孔”，这通气孔宽8英寸、高10英寸，而长度则达200英尺以上，经金字塔第103层石阶通往户外。通气孔直指北半球天空的仰角为32度30分，在金字塔时代的公元前2500年左右，气孔正好面对着天空中的天龙座（constella tion　of　Draco）主星。这一切应该不是巧合，而是经过精巧设计的结果才是。王殿的另一边，观察南通气孔，气孔的外观改变了许多，因为它的后面装上了一套庞大的空调系统。而负责装空调的就是鲁道夫·甘登贝林，曾检视那被人遗忘的王后殿通气孔。由于古埃及学家一致认为通气孔的目的为通气，所以在他们看来，装设一套空调设备，利用现代科技改善通气效率，没什么不好。但是，真的是为通气的话，为什么当时会将孔道建成有坡度的？理论上，水平通道在通气上效率比斜坡道要高。王殿的南通气孔以45度角直指南空，绝非偶然。在金字塔时代，那方向正对着的是猎户星座三颗星中最下面的尼他克一星（Zeta），猎户三星的排列，在金字塔研究中扮演着极重要的地位。　　　&&&&从石棺的后方向东望去，这个硕大的房间内，隐藏了无数的数学谜题，例如房间的高度（19英尺1英寸）正好是地板对角线（38英尺2英寸）的一半；王殿的构造呈长方形，长宽比例为1：2，正是希腊人发明的所谓“黄金分割”（goldensection）比例，想来金字塔的建造者对这一点不可能不知道。　　&&&&&&黄金分割率又被称为φ，为5的平方根加1再除以2；和圆周率的π一样，是一个用算术无法求尽的无理数，大约等于1.61803。这就是“在费波那契数列的0，1，1，2，3，5，8，13……中相邻的二数值的极限值，费波那契数列的特性是王朝历史开始前，埃及人从不知名的先人处，神秘地继承了一套测量的系统。根据古代的测量方法；王殿的地面（34英尺4英寸×17英尺2英寸）为20×10腕尺，而旁边墙壁的高度则为11.18腕尺。地面对角线长度的一半AB的长度也正好为11.18腕尺。也就是说将AB竖直，便成了房间的高度C了。φ的值为（√5+1）÷2=1.618。CD的距离（王殿的墙壁高度加上地板横幅的一半）则恰好为16.18腕尺，是否也纯属偶然？“每一数都等于前二数的和”。另外φ的数值也可以图解表示。将直线AB在C点前分割，使得整个直线AB的长度除以较长一半AC的比值，恰等于AC除以CB的比值。这个比值被证实为人眼看到最和谐的，据说是希腊毕达哥拉斯学派所发现的，而被他们应用于雅典的帕台农神庙（Parthenon）。然而，绝对无可置疑地，φ已在此于神庙建造的2000年前，在基沙的大金字塔的王殿中出现了。要了解这一点，必须先把王殿的长方形地面想象为两个面积相当的正方形的合成体，正方形的每边长为1；如果这两个正方形再各被分为两个长方形，而如果较靠近王殿中央线的长方形的对角线被旋转到底边上侧，它的顶端碰触到底边的那一点就是φ，也就是1.618倍于原正方形的边长，而古代埃及学者将这一切都归诸于偶然。可是，就金字塔建造者而言，没有一样是偶然的。不论这些先人为何方神圣，他们必定是最具有数学头脑，并且思考最有系统的一群人了。　　&&&&王殿的位置正好是在第50层石阶，离地面150英尺处等数字。弗林德·培崔曾经非常惊异地指出，金字塔的建造者将王殿放在不论垂直或水平的正中央位置上，从垂直上来看，它正好坐落在所有石阶的半数，而从它水平切面来看，地板面积正好是整个水平切面的一半，而房间对角的对角线长度，正好是地基的长度，且侧面的宽度则等于地基对角线的一半。　　&&&&金字塔的建造者自信而有效率地将600万吨巨石玩弄于股掌之间，任意地创造出近乎完美对称的回廊、甬道、房间、气孔、通路，不但维持每个角都是正直角，而且方位正确，从不紊乱。除此之外，尤其是大金字塔的建造者，还行有余力地在巨大的建筑体上放进许多的数学游戏。为什么古代埃及人会建造起这么一座充满谜题的建筑物？他们想说或者做什么？而且为什么在它建造完成好几千年后的今天，仍然能够捕捉住许许多多、各行各业人的心，前来与它接触？
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