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想你,在每个寂寞夜里,或许……时间能治愈是哪首歌里的歌词，求告知
天已黑歌曲原唱：杨宗纬填
词：董冬冬歌词：呼吸 北极圈冰冷空气自己 想孤单却又空虚心底 是记忆挥之不去寻觅 这忧伤何时离去想你 在每个寂寞夜里忘记 时光中总有个你提起 那份爱刻骨铭心或许 伤痕被时间治愈天已黑 剩吉他陪我睡人易醉 是思念在作祟想去追 却只能追的回安慰等待下一次轮回想你 在每个寂寞夜里忘记 时光中总有个你提起 那份爱刻骨铭心或许 伤痕被时间治愈天已黑 剩吉他陪我睡人易醉 是思念在作祟想去追 却只能追的回安慰等待下一次轮回天已黑 剩吉他陪我睡人易醉 是思念在作祟想去追 却只能追的回安慰等待下一次轮回一“拼”到底
全民拼音挑战赛
皮肤、表情、词库合作
车载、企业版、Linux版合作：楼主邀你扫码
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发表于：07-11-06 14:20
中国流行音乐二十年――陪伴我走过二十年的中国流行音乐
中国流行音乐二十年
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――陪伴我走过二十年的中国流行音乐
前些日子看央视三套的原创中国流行乐坛二十年，感慨颇多。可以说90年代以前的歌在我的记忆中是很模糊的。记忆中我所听到的第一支流行歌曲是费翔的《一把火》，那好像是86年的歌了。
下面是我记录的某天的流行歌坛二十年的歌曲曲目：88年《雨中即景》；
89年《我想有个家》。看八十年代的MV流行歌能感觉到其朴实纯真的一面，但确实也感觉到了它的落伍。顺便说一句，80年代的歌星穿着比较朴实，换句话说也就是比较落伍，很严肃的那种。我不知道别人有没有这种感觉，但是我一只觉得，只要是八十年代的电视电影我从服装上就一眼能够看出这是八十年代的，因为那个年代的穿着太有特色了，但我也说不清楚到底那是一种是什么特点。
1990年《牧羊情歌》――这是李玲玉的代表力作。记得我上小学一二年纪的时候可崇拜这位李姐姐了，那时候我爷爷买了一台很旧式的立体声录音机，所以那时候放学后，做完作业的唯一乐趣就是听李玲玉的歌。
1991年谭咏麟的《水中花》。我了解这位谭校长的时候他早已成为天王级人物，但同时也到了他风华不再的时 候了。
1992年叶倩文的《潇洒走一回》。舞台上的叶倩文穿着大胆，是她第一次在中国的春晚上穿上了透明的丝绸衣服，把胸罩露了出来！真可谓中国流行服饰的先驱者！记得小时候《潇洒走一回》也是对我影响颇深的一直流行歌曲。因为第一支对我影响最深的是费翔的一把火，可是那时候我还很小还不认识字，但潇洒走一回不同，那时候我已经读小学三年级，这支歌的歌词我基本都认识了，那时候我还把这支歌的歌词写在我的笔记本上呢，虽然本人一向是五音不全从来不会唱一首歌曲。
1993年《纤夫的爱》，这是于文华和尹相杰合唱的一首歌，在这个歌流行的时候我已经记忆很深了，所以再次听到这首歌，我只是感觉到了一种很久以前的回忆了。
1994年《爱情鸟》这时候我都已经上小学五年级了，同学们也都开始在一起共同追星了，我也是在那个时候知道了追星这个词的。
1995年《中华民谣》记得这个时候我的堂哥都上高二和高三了，他们从城里带回了流行歌曲的带子，记得当时的带子中还有郑钧的《回答拉萨》。那时候我们农村是比较落后的，我所能买到的磁带都是人家城里流行过了的。这一次是我第一次走在了流行前沿，听到了时下流行的歌。我还记得当时堂哥他还带回了杨钰莹的专辑《轻轻的告诉我》。那时候我又迷上了这位声音甜甜的杨姐姐。因为我感觉她的声音太像太像李玲玉了，所以我一直以为她是李玲玉的弟子呢。直到后来才知道她们的这种唱法叫甜歌，李玲玉也只不过是翻唱了韩宝仪好多歌曲才成名的。
1996年《我的眼里只有你》，不怎么喜欢这首歌所以也没什么好说的了。这个时候我已经上初中一年级了长大了，在除夕夜再也不出去疯跑了（我也不记得是什么时候开始，小学时候我们小孩子在除夕夜的活动就是很要好的伙伴在一起跑到大街上去玩耍，放爆竹点二踢脚）也是从这年开始我一直坚持看完春晚。因为春晚的确是流行歌的大力推广者，前面我所提到的所有歌曲都上了春晚的。
1997年田震《干杯，朋友》。记得听到这歌的时候我已经是在99年上高中了，是一部电视剧的片尾歌。
1998年张惠妹《站在高岗上》，1999年孙楠《不见不散》。
98、99年是我真正听流行歌的开始，因为前几年年龄也小没有能力自己去买磁带，听到的歌大多是来自电视和收音机。磁带都是大人买的，所以不能根据自己的爱好去选择自己喜欢的磁带。但是从98年开始就特别希望能有自己的一台录音机。我还清楚的记得98年流行的《真的好想你》《潮湿的心》《追求》《杜十娘》《长相依》《十三不亲》《好汉歌》《相约1998》首首经典流行歌曲至今仍记忆犹新。记得第一次听到《追求》这首歌的时候还是我在镇上理发的时候，就在我理完发走出理发厅的一刹那，我听到了“给我一个理由，让我去追求，红红的那个嘴呀，弯弯的柳叶眉，洁白无垠散发青春的光辉，这样的女孩真让我陶醉……”那时候有个女同学买了这盘上面有98年最流行的歌曲的带子，我说了好多好多好话才把这盘磁带借到手，简直是如获珍宝，可是兴奋的拿到家里后发现我爷爷家的那台老爷车式的录音机却罢工了。那中间的齿轮就是不转了！！要用针拨着才能转，当时简直失望死了，所以那时候我想拥有一台属于自己的录音机是那么的强烈！
99年我读初三了，为了升学，英语听力摆在了我的眼前！所以理所当然的要有一台袖珍录音机帮助学习了。99年3月份，爸爸妈妈也很支持我的拿出一百元给我让哥哥帮我一起去买台录音机！那时候的一百元可不像现在的一百元这么容易那可是爸爸妈妈一点点攒下的，在当时很值钱的！可是毕竟是由于年轻，那录音机还是买贵了，我记得好像花了88元，加上一盘磁带共90元。那时候为了学习嘛，除了那盘随录音机带的磁带外，半年内我没买磁带。记得那磁带上有《常回家看看》99年春晚的顶点之作！初三快毕业的时候还流行任贤齐的《对面的女孩看过来》《伤心太平洋》还有电视剧《少林寺》的主题曲《非我莫属》。
99年9月份，我自己也上高一了，而我的那台花了88元“巨款”买下的录音机也要寿终正寝了，所以上高一后我又开始计划买一台袖珍录音机了。
2000年王菲的《又见炊烟》我听到这歌的时候已经是2001年的暑假了。我记得在2000年年底的时候我去一个小卖部买杂志（哦忘记说了我在2000年的一段时候很迷恋《当代中学生》这本杂志，每期必买的），老板把一百元当成二十元的找给我了。那时候新版的人民币由于二十元与一百元很相似不容易区分。所以我就用这几十元钱作为奖励自己，给自己买了一台单放机，我又可以听到我所喜爱的音乐了。2000年年底的时候我们那下了一场我记忆中最大的一场雪，整个县城被厚厚的积雪覆盖，经过汽车轧过之后有开始结冰！那时候放学后我们所做的就只有躲在宿舍李的火炉旁听流行音乐。那时候迪克牛仔的《爱一个人好难》很是流行。
2001年那英《一笑而过》。我也是在2001年夏天听到这首流行歌的。记得高三刚刚开学，我买了一盘磁带，上面全是当时最流行的歌《盛夏的果实》《我要找到你》《自己美》《踏浪》等等一系列好歌。当时我开始喜欢谢雨欣，虽然我发现这位甜歌美女是晚了点，因为她在98年的青春偶像剧《将爱情进行到底》就已经大红大紫了。我买了她的一张《将爱情进行到底》专辑，上面有她的好歌《将爱情进行到底》《步步高》《穿裙子的季节》等等。而这时候我也开始喜欢孟庭苇的歌，虽然这时候的她早已淡出歌坛。
2002年水木年华《在他乡》。这时候我已经考上大专，第一次离开家乡了。而也是在这个时候我把我高三时候最喜爱的那盘磁带带到学校后在班里丢了。也是伴随着水木年华《在他乡》的音乐声开始我自己在他乡的求学之路！感觉很新奇同时也有点孤独。当时我还加入了我们学校的锣鼓队。
自从2002年我开始接触网络，从此以后我也再没买过磁带，因为我所喜欢听的歌在网络上都可以免费听到。但在03年还时不时的代表学校出去演出。但我还是在2003年元旦的时候又买了一台单放机，这次是比较高档立体声重低音的，听着很爽！记得’03年是名副其实的阿杜年，大街小巷里都飘荡着阿杜嘶哑的声音“他一定很爱你，别把我比下去……”2003年六月份，我们机械在实验室搞为期一个月的课程设计。我们的机械实验室在五楼，可以俯视整个校园。那时候玩的还是很凶的，玩的时间远远大于学习的时间。那时候最美的事情就是听着阿杜嘶哑的声音，在五楼看着校园里的美女。呵呵。
2003年孙燕姿《遇见》，梁静茹《勇气》。听到这两首的时候我已经是大二的学生了。这时候也很迷恋上网了，因为专业的缘故，班里的女生很少很乏味。所以经常泡网聊天，当然也少不了听音乐了！也是从勇气这首歌，我又认识了一个美女歌手――梁静如。同时期流行的还有陈慧琳的《记事本》，
小刚的《黄昏》。
2004年陈坤《夜半湾》。其实我真正听到这首歌的时候已经是04年11月份了，那时候我已经是大三上学期期末了，我的学校生涯就要结束了，两年半的所谓大学生活后我仍孑然一身，心情很复杂。听着又一个沙哑的声音，想着当年也是因为沙哑而风靡一时的阿杜早已风光不在，心情沉重。世界就是这样的无情！
其实04年这年，中国流行音乐是很活跃的一年，出现了大量的网络音乐和网络歌手。像东来东往的《别说我的眼泪你无所谓》；张栋梁的《当你孤单你会想起谁》；杨陈刚的《老鼠爱大米》。这时候我也天天用网络来打发自己的寂寞，我几乎时天天都在上网。而且每天至少在两个小时左右，周六周日会达到六七个小时！所以这年我是走在流行前线的！比如《2002年的第一场雪》《冲动的惩罚》都是我首先在网吧里面放起来的。之后有听到《super star》《痛快》还有周杰伦的《东风破》，林俊杰的《江南》等等。在04年10月份左右我第一次在qq163上听到了《两只蝴蝶》。“亲爱的你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰！……”
2005年郑源《一万个理由》。2005年3月，我被上海汇源食品有限公司录用，我也从学校直接来到了上海工作。工作了，上网的机会自然就少了很多。对流行音乐的追逐自然也就慢了一个节拍。我是在05年10月在宿舍同事买的磁带上听到这首歌的。而我自己也在05年10月3号买了一部MP3，可以让随时随地的欣赏到我喜欢的音乐了。我的那台用了三年的还算可以的立体声单放机也随之退出舞台。因为这时候我来上海已经半年多但自从那个单放机在3月份随我到上海来之后就再也没怎么用过。05年比较有影响力的歌曲还有陈慧琳的《希望》，周传雄的《寂寞沙洲冷》，庞龙的《你是我的玫瑰花》《我要抱着你》。
2006年，也就是今年3月份我辞去了汇源的工作，来到了松江一家台资企业做了一名技术员。在这里我又可以接触到网络了，又可以随时下载我自己喜欢的音乐了。上班年比较流行的有张震狱的《不要再来伤害我》，张韶涵的《潘多拉》《喜欢你没道理》《香水百合》《隐形的翅膀》；下半年流行的有誓言《求佛》王强《秋天不回来》胡杨林《香水有毒》凤凰传奇《月亮之上》周杰伦与费玉清合唱的《千里之外》。
大陆流行歌曲风雨二十年
★撰文/金兆钧
风乍起，吹皱一池春水
中国新时期流行音乐文化的萌生开始在广东。
1979年，广州出现了一批音乐茶座，并且有了最早的轻音乐队。在此之前，一些港台歌曲已经由广东、广西流传到内地，但是由于文化上的禁锢以及传播工具的障碍，没有引起太强烈的反响。随着走私盒式录音机的出现，大众音乐文化中终于有了一个不依赖统一传播渠道的个人化途径，从此从根本上改变了大众音乐文化的格局。
这就是令人记忆犹新的邓丽君风靡大陆的时期，与此同时，还有风飞飞、刘文正、奚秀兰等人。到了1980年，台湾的校园歌曲已经开始风行全国。
在这个阶段，港台歌曲，特别是邓丽君歌曲对日后大陆流行音乐的发展有着深远的影响，她的演唱整整影响了一代大陆歌手，她的乐队配器成为大陆流行音乐作者模仿学习的样本，她的作品也强烈地影响到一批大陆作曲家的创作。
80年代初，广州太平洋影音公司，中国唱片总公司广州分公司，北京百花音响器材厂相继开始生产盒式录音带。从成立到1983年间，太平洋共出品了八百多万盘盒式录音带，包括了李谷一、朱逢博、苏小明、李双江等人的专辑和大量的民乐、轻音乐、戏曲、曲艺、民歌专辑。
在广州，最早从事流行音乐录音的是著名的“老三剑客”，金友钟、邱有为、司徒抗。为了复制进口电视剧的音乐，首先要凭着听觉把原声音乐的总谱记下来，然后再找乐手重录，找歌手重唱。“扒带子”就这样成为早期音乐人学习流行音乐写作的一个重要途径。年轻的毕晓世和李海鹰很快加入了这个队伍。
因为《酒干倘卖无》和《龙的传人》，从台湾回到祖国大陆的侯德健被安排在东方歌舞团担任艺术总监，和王彦军成了最早的搭档。两个人都属猴，组织了一个“花果山”乐队到处去演出。在成都，他们认识了郭峰，并且劝说他“背了个小军挎，装了牙膏、牙刷就来了北京。”
侯德健随后又去了广州，结识了毕晓世、李海鹰、解承强、张全复。解承强回忆说：应该说侯德健对我们的影响极大，是他带回来一台合成器，让我们知道还有这么先进的音乐设备，是他教会我们如何分轨录音，当然，更重要的，是他的一套流行音乐的观念。&/P&&P&
80年代初，港台音乐以两种方式介入了大陆音乐文化，一种是通过公开渠道，例如电视剧――大家想必还会对《霍元甲》、《陈真》、《万水千山总是情》有着深刻的印象，而其中的插曲《万里长城永不倒》、《孩子，这是你的家》、《万水千山总是情》则风行多年。另一种是“走私带”，以相互转录的方式传播，也有一些在广东的歌厅里传唱。
1984年的春节晚会是中央电视台最成功的一次大型节日晚会，在这次晚会上，第一次邀请了海外的歌星来大陆表演，奚秀兰(《阿里山的姑娘》)、张明敏(《我的中国心》)因此红极一时。在广州，苏芮因为《搭错车》而引起了广泛关注。
与这些歌曲相呼应，大陆作曲家创作了这些作品：1981年，有《在希望的田野上》、《在那桃花盛开的地方》、《金梭和银梭》；1982年，有《妈妈教我一首歌》、《那就是我》、《一支难忘的歌》、《牧羊曲》；1984年，有《党啊，亲爱的妈妈》、《十五的月亮》、《长江之歌》、《小草》、《济公活佛》。彭丽媛、蒋大为、董文华成为知名度极高的歌手，与他们齐名的还有北京的郑绪岚、朱明瑛、关贵敏、关牧村、郁均剑、殷秀梅，上海的沈小岑，广州的吕念祖。谷建芬、付林正在悄悄完成着从王酩、施光南、王立平等人的创作风格继续向流行音乐靠拢的过渡，铁源、凯传、晓光、王晓岭正处于全盛时期。
1984年，中央电视台推出流行音乐专题节目《九州方圆》，无形中仿佛给了流行音乐一个合法地位。在北京，有郭峰、苏越、温中甲、李黎夫、许舒亚、徐沛东、张小夫、陈哲、甲丁，在广州，有解承强、毕晓世、张全复、郑南、王文光、徐东蔚、李海鹰、马小兰、陈小奇、陈洁明等人，流行音乐界此时可以说是“群贤毕至，少成咸集”，流行音乐文化大发展的时刻也就这样顺理成章地到来了。
《让世界充满爱》
1986年是中国流行音乐发展史上最重要的一年。
由迈克尔．杰克逊和莱昂内尔．里奇发起为非洲灾民举行的赈灾义演，以及那首著名的主题歌《We Are The World》，相当明显地提醒了一大批中国人，流行音乐还有一个更为广大的世界；它不仅仅是风花雪月、卿卿我我，它同样能够承担重大的社会责任。张艾嘉和罗大佑因此组织了一台60余人的大型演唱会，献给1986世界和平年，主题歌由李寿全和罗大佑创作，《明天会更好》。
这时，郭峰当时的女友、中国录音录像出版总社的编辑张丹丽向郭峰提议：写一首纪念“世界和平年”的歌。郭峰把这个提议发展成了一个更富有想象力的计划：组织一场百名歌星演唱会。他以刘小林作词的一首歌为基础，写出了《让世界充满爱》的三乐章式套曲，王健和陈哲填词。当陈哲最终定稿时，已经是录音的前一天深夜。第二天，从全国各地聚集而来的128名歌手进棚试唱，很多人当时就流下了眼泪。
《让世界充满爱》音乐会获得了巨大的成功，日后很多成名的歌星初次出现在北京首都体育馆的舞台上，如崔健、韦唯、田震、孙国庆、常宽等。《一无所有》在音乐会上首次公演，当人们看到崔健、王迪、梁和平三个人以相当奇特的姿态走上舞台，听到那强劲有力，但风格是那么特殊的音乐时，那种惊异之情是可以想象的。就象《让世界充满爱》标志着大陆的流行音乐的兴起一样，《一无所有》则标志着大陆摇滚乐的正式产生。
同年，中央电视台主办的“全国青年歌手电视大奖赛”第一次设置了“通俗唱法组”，中国音乐家协会主办的“孔雀杯”民歌通俗歌曲大奖赛中也设置了通俗唱法项目。经过8年的发展，流行音乐终于登堂入室，从“半地下状态”走向整个社会。
龙虎风云会
从1986年底开始，流行音乐产业的发展陡然加快了步伐，到了1987年，创作、演唱、录音、制作、出版、发行、演出，各个环节都在飞快地运转。巨大的市场效应极大地激发了创作者和从业者的热情。
解承强在85、86年完成了《祈求》和《信天游》，87年，徐沛东和孟广征合作了《我热恋的故乡》，和张藜合作了《十五的月亮十六圆》，李黎夫创作了《我心中的太阳》，张小夫写出了《太阳出来喜洋洋》，伍嘉冀和伍志萍合作了《心愿》，苏越、陈哲合作的《血染的风采》也在这一年问世，同时完成的还有苏越另一首作品：《黄土高坡》。这些作品具有一个共同特征：北方民间音乐素材、摇滚乐配器手法的应用、强烈的文化批判意识和高亢激越的演唱风格。这就是87年底、88年初横扫大半个中国的西北风。
这一年，费翔成为最受欢迎的海外歌星，在年初的春节晚会上，他的《冬天里的一把火》、《故乡的云》全都不胫而走，他的混血形象令他成为无数少女的梦中情人。从日后看，费翔无疑是推动大陆青年学生偶像崇拜的重要人物。
大型演唱会方面，陈哲、侯牧人合作了《五十亿的我们》，甲丁和苏越完成了《世界属于你》，谷建芬和施光南分别在北京和武汉举行了个人作品音乐会。年底，全国通俗音乐研讨会在河南郑州召开，王迪、梁和平、陈哲、“新空气”、王酩、张丕基等人分别介绍了摇滚乐、中国通俗音乐的发展。
1988年，迟志强《悔恨的泪》导致了俚俗歌曲的一个狂热时期的到来。短短几个月里，这类歌曲盒带的总销量突破了一千万。与此同时，“知青歌曲”也成为盒带出版的热点。
走进90年代
1989年有三件大事从另一个角度预示了流行音乐文化走进了一个新时期，这就是海外音像制品开始正式引进、卡拉OK的引进和传媒的市场化。
海外音像制品的引进是中国音像业发展中的大事，中国音像业在80年代初期有过一次高度膨胀的发展，短短几年间，全国成立了近300家音像公司，而在进口途径上一时还没有完善的管理制度，所以80年代整个音像界尤其是唱片界几乎是以盗版为主－－严格地讲，还不算盗版，因为当时中国没有《著作权法》，但随着发展，版权保护势必要与国际接轨，所以从谭咏麟、齐秦和苏芮等人开始，中国有了在政府审批管理下的引进版制度。
卡拉OK于1988进入广州，北京第一家卡拉OK在1989年6月开办，位于三里河国华商场的2楼。6月2号晚上，北京流行音乐圈子的很多人都前去助兴，刚刚来到北京不久的张楚在那里第一次演唱了他的《蚂蚁蚂蚁》。
卡拉OK对大众音乐文化的影响极为巨大，它取代歌舞厅形成了一个巨大的产业，并迅速进入家庭成了一种典型的娱乐方式。更重要的是：它成了流行音乐的一个重要载体和市场检验标准，卡拉OK的歌单几乎就是歌曲流行程度的证明。
同时卡拉OK给中国流行音乐的发展造成了一个严重的后果，就是歌手从此大多成了卡拉OK出身，而卡拉OK的一个直接后果就是对原唱的模仿，此前的歌手大多还经过声乐学习，对邓丽君的模仿毕竟人数有限，此后的歌手则往往在模仿中失落了自己的本质，甚至再也找不到自己的声音。所以，强调音乐创造性的崔健从一开始就对卡拉OK深恶痛绝。
1989年，广东珠江经济台开始改版，向现代大众传媒商业形式过渡。随后全国电台网络迅速跟进，随之而来的是报纸纷纷开辟周末版，杂志纷纷娱乐化，电视台也开设娱乐节目。从1989年到1993年，大众传播网络的商业化基本完成。这是大众文化发展中最重要的变革。它带来的后果是直接促进了文化转型，使商业和资本强有力地渗透进了以往纯粹官方化的意识形态领域。
对于流行音乐，引进版、卡拉OK和大众传媒网络的形成所产生的影响既直接又巨大。它迅速地造就了中国第一次追星族的狂热，并全面地把港台歌星推向大陆。从赵传、张雨生、姜育恒、郑智化、小虎队到四大天王，港台歌手在几年间风光无限。
相比之下，国内的流行音乐进入了第一次低谷期，1989到1993年间，流行音乐在这样几个方向上继续发展：一个方面是摇滚乐在北京兴起，小型的非赢利型的摇滚PARTY 兴盛一时，组建乐队成风。1990年初在北京首都体育馆“ADO”乐队、“宝贝兄弟”乐队、“眼镜蛇”乐队、“呼吸”乐队、“黑豹乐队”等六支乐队举行“1990现代音乐演唱会"引起巨大轰动，摇滚乐从此进入一个大发展的时期，台湾滚石唱片公司魔岩文化开始筹划出版大陆摇滚乐唱片，张培仁和贾敏恕在此后的几年中成为对大陆摇滚乐发展影响很大的人物。
另一个同样产生了很大影响的人物是香港词人和制作人刘卓辉，他于80年代末开始和大陆音乐人频繁来往，1991年开始筹划在大陆进行唱片制作。1992年起，他在北京以“大地唱片公司"名义开始活动，首先推出了歌手艾敬。艾敬的《我的1997》和《流浪的燕子》宣告了大陆唱片制作新时期的开始。
在另一个方面则是电视剧音乐开始随着电视剧大量生产而成为一个特殊的创作领域。1990年，国内第一部大型室内电视连续剧《渴望》获得了巨大成功，形成“《渴望》现象"。作曲家蕾蕾和丈夫易茗首次联手，也同样获得了巨大成功，毛阿敏因此而更上层楼，李娜则开始浮出海面。此后伴随“女人"三部曲即《篱笆．女人．狗》《辘轳．女人．井》和《古船．女人．网》，徐沛东和张藜搭档的作品风靡一时。
1990年亚运会的征歌虽然经过三轮创作组织，但成果不佳，徐沛东和张藜合作、刘欢和韦唯演唱的《亚洲雄风》最为成功，其次有陈哲、侯牧人合作，侯牧人和谢津演唱的《亚洲的太阳》，剑兵、孟庆云合作，杭天琪演唱的《黑头发飘起来》，达江、侯牧人合作，朱哲琴演唱的《不要说再见》，晓光、刘青合作的《光荣与梦想》、陈小奇、马小南合作，张咪、林萍等人演唱的《跨越巅峰》等。这次征歌活动已经暗示了原有的大型活动征歌的创作组织形式需要变革。
电视晚会这时取代了80年代以大奖赛和大型专题音乐会为主的创作组织形式而大显威力。尤其是春节晚会和大型节庆晚会，由于80年代几代导演的实践和电视的普及，通过晚会一举成名对于歌手来说是一个最美的神话。到了90年代末，电视晚会几乎成了无名歌手拥挤不堪的进身之阶。
1992年，邓小平南巡发表讲话，中国的改革开放进入了又一个新的发展时期。经济的繁荣导致了文化产业的大发展，中国流行音乐就这样在几年的尝试和反思中获得了又一次大发展的机遇。
中国音乐人开始了引进海外歌手包装机制的尝试。在广州，这种尝试表现为流行音乐学会的集体行为，并各自依附于太平洋影音公司、白天鹅唱片公司、新时代影音公司、中唱广州公司开始运作，毛宁和杨钰莹最早显示了成绩。
在北京，从日本留学归国的苏越选择了孪生兄弟楚奇楚童和日后主要作为创作人的高枫开始尝试全方位的设计和包装。一直担任崔健经纪人的王晓京离开崔健后独立发展，把从四川进京发展的指南针乐队、创作人洛兵和来自南昌的歌手罗琦召到麾下。国际文化交流中心音像出版社与泰国正大集团合作成立正大国际音像公司，在演出界和唱片业实践多年的江凌出任总经理。移居香港的词作家陈哲则成立了CZ唱片公司，致力于将题为“另一只眼睛看中国"的国内作品推向海外。
这一切的努力汇集成了1994年的歌坛“新生代"现象。它的前奏自然是艾敬的“1997"现象，给人留下深刻印象的是由黄燎原、张蕾等设计和实施的地毯式轰炸的媒体操作。产生了巨大的效果，并在几年里形成了歌手宣传的固定模式。
其后则是由1993年下半年陈小奇设计和实施的中唱广州公司新近歌手甘苹、李春波、李进、陈明的“南征北战"式的流动宣传攻势，陈小奇带领歌手和企宣全套人马在北京和上海等地进行的宣传造成了巨大的轰动。《大哥你好吗？》和《小芳》取得了巨大的成功。
北京的王彦军此时成立了赛特文化发展公司，与台湾福茂唱片公司合作签约此时已经因演唱了《好大一棵树》、《活得就是现在》、《山不转水转》、《雾里看花》而人气急升的那英。李玲玉、景岗山等签约大地，罗琦已经因她强劲的声音而崭露头角。高林生加盟白天鹅，林依轮投在张全复门下。香港天星公司与北京文化艺术音像出版社合作成立天星娱乐文化公司，签约英皇金融杯获奖歌手白雪、梅华、戴娆、刘婕等。词作家黄小茂此时加盟大地任音乐总监，正在将一批校园歌手推向市场。歌坛此时可谓极一时之盛。
1994年，南京策划了一项题为“光荣与梦想－－94歌坛展示与研讨"的大型活动，遍邀全国各地的音乐人、歌手和传媒参加。结果事实上成了北京、广州两地音乐人的擂台大赛。
南京聚会后，几乎是同一批人再度聚会在北京参加北京音乐台排行榜年度颁奖活动，自然又是一次欢天喜地，不同的是，摇滚乐圈子的何勇以他的《钟鼓楼》，张楚以他的《姐姐》也来参加。
随后就是10月份由上海《音像世界》在烟台召开“流行音乐与传媒"的研讨会，又是一次流行音乐界人士和传媒人士的大聚会。随后便有了北京梦想，广州光荣，上海传播的笑话。
年底，西安有一场颁奖演唱会，北京“新民谣运动"的发动者黄燎原在北京展览馆剧场来了一场名为“94辉煌"的马拉松式演唱会，此时，以《同桌的你》走红的老狼、以《笑脸》成功的谢东、以《赤裸裸》、《回到拉萨》成功的郑均也已经炙手可热。
1994年就这样以“光荣与梦想"写进了流行音乐的史册。
1995年的唱片业维持了表面的热度，但歌手包装体制所内在的危机及经济运作的问题开始暴露，首先是大批歌手相继与制作人和公司发生矛盾而解约，然后是盗版的疯狂和唱片公司方面经济运作的失误导致经济上的周转困难，年轻的乐评人们开始断言流行乐坛“只有梦想，没有光荣"。
这一年很多创作上的成绩表现在中央电视台《东方时空》节目中国金曲榜节目上。制作人王坚平聘用黄小茂任音乐总监，进入新歌的投资制作和合作，相继推出了《大中国》、《家园》、《梅》等一批带有实验色彩又不失听众的作品。另一方面则是“老歌手"的复出，首先是臧天朔《我这十年》专辑获得30万的销售成绩，然后是屠洪纲一曲《霸王别姬》获得欢迎，田震加盟红星生产社推出单曲《野花》、李娜发行《青藏高原》专辑销量颇佳。新歌手只有陈明人气大涨，《寂寞让我如此美丽》奠定了她在歌坛的地位。于文华和尹相杰合作的《纤夫的爱》在这一年走红。
1996年歌坛颓势再现，又一次低谷已经不容怀疑。“中国歌坛十年回顾"大型活动于当年11月在北京举行。活动邀请了全国各地的音乐人、歌手、传媒及相关人士，给800余人颁发了歌坛十年回顾成就奖章，举行了AB两场由百余名歌手参加的音乐会。虽然是盛事一件，但并没有给歌坛带来转机。这一年走红的歌手只有因演唱《祝你平安》而成名的孙悦。
1997年的歌坛继续低迷，唱片业整个剧烈滑坡，“零点"乐队在这一年获得很大成功，“清醒"乐队以新的音乐观念代表着一代新人出现，崔健出版了他的第三张专辑但反响不大，刘欢签约SONY后纪念性盒集销售良好。年终纪念世界唱片120年，中国唱片100年再次举行大型演唱会，但效果不佳。
1998年的歌坛更加不景气，除了年初《水浒传》电视剧插曲《好汉歌》，那英与王菲的《相约98》外，几乎再没有什么影响较大的作品。
在1999年，歌坛市场的颓势没有得到根本性的缓解，但是一个重要的迹象是一批新人的出现。韩红、黄磊、金海心、满江、满文军等歌手逐渐获得了自己的听众，朴树则成为这批新人中人气最旺的一个。另一个值得重视的现象就是国内歌手的制作正在全面转向海外，海内外创作人的合作也已经变得越来越频繁。在某种程度上，如果国内唱片市场不能在版权保护和出版发行机制上得到根本性的改观和变革，中国流行歌坛逐渐成为海外唱片集团的附庸的可能就只能越演越烈。
20年的中国流行音乐就这样走过了三起三落、大起大落的20年。比较海外，中国缺乏一个良好的外界环境，盗版始终是中国流行音乐不能正常发展的最大威胁。检讨内部，中国流行音乐的发展过于匆忙和急功近利，每当有一个好的开始，就会产生纷繁的内部冲突而使大好的形势付诸东流。对于歌迷来说，问题并不大，东方不亮西方亮，黑了南方有北方，内地有歌听则听，没有可听的，如此资讯发达的年代自然可以听港台，听欧美。但在这样的过程中，大众音乐文化的发展说不上健康，特别是对于大众的审美趣味的培养来说，歌坛如此的现状只能带来更多的遗憾。歌曲的产量越来越多，离大众的需求越来越远。排行榜和MTV的拼命运作也抵挡不了作品贫血的现实。中国流行音乐能否在世纪之交时展现生机仍然不容乐观。这就是我们回首这20年的安慰和遗憾，希望和失望。
七十年代末
●音乐舞蹈史诗《东方红》：表达了一个时代和一个时代的人的感情。 　　
●《绣金匾》：三巨头一年内辞世，打击了八亿人民的神经。郭兰英声情并貌地演唱使爱更深、恨更切。 　　
●《妹妹找哥泪花流》：电影《小花》插曲。四人帮被粉碎，人民终于可以表达自己的感情了。　　
●邓丽君：《何日君再来》、《路边的野花不要采》、《甜蜜蜜》等一打批被邓丽君演绎过的歌曲曾被称为靡靡之音，传唱至今且多被翻唱。包括崔健在内的很多当代音乐人都是听着她的歌长起来的。她象猫王之于美国人，是很多中国年轻人模仿的偶像。 　　
●刘文正：早期的流行偶像，内地人最早认识的台湾男歌手。 　　
●东方歌舞团：“东方歌舞团”曾是流行的代名词，由之推出的一批歌手和一批歌曲代表了一个时代。成方圆、郑绪兰、朱明英、 玄甫、索宝丽……是那时的明星。 　　
●张行《迟到》：至今提及内地流行音乐最先想到的就是《迟到》。 　　
●吴涤清《梅兰梅兰我爱你》：很多港台流行曲因吴涤清的翻唱而在内地风靡。
　　●程琳：在探索中被推出的程琳也成了中国流行歌坛的探索者。她的《酒干倘卖无》、《熊猫咪咪》、《小螺号》被传唱一时。 　　
●张明敏《我的中国心》：第一位参加春节联欢晚会的港台歌手，后来又有奚秀兰、汪明荃、鲍娜娜、文章、罗文…… 　　
●徐小凤《明月千里寄相思》：空前绝后的中低音色，唱的却是温婉至极的情歌。
　　●《信天游》：以之为代表的西北风歌曲虽短命，但却为以后的中国原创音乐的发展打下了良好的基础。 　　
●郭峰《让世界充满爱》：成就了年轻的郭峰，百名歌手同唱一支歌的场面后来再没出现过。 　　
●崔健《一无所有》：被认为是中国摇滚乐的先人和先曲，并被记载于各种“史册”。后来，崔健先后出了《新长征路上的摇滚》、《解决》、《红旗下的蛋》等专辑，但多数听者怀念《新长征路上的摇滚》以及“又推开这 壤榘市∶
●费翔《冬天里的一把火》：在1987年的春节联欢晚会上，费翔唱了这首歌，因此成了导致兴安岭大火的“罪人”，后在首体演出中以《小雨来得正是时候》“赎罪”。但其实他是唱《故乡的云》走红的。 　　
●齐秦、齐豫：在《橄榄树》之前，齐豫早已是台湾校园民谣的代表，而齐秦与当时正红的谢采云合唱《燃烧爱情》被带出道。如果不是齐豫，齐秦也许只是个“太保”，但齐秦在内地却比齐豫红。不过，齐豫在乐坛的地位及评价绝对比齐秦高。
　　●苏芮《跟着感觉走》：苏芮曾是很多内地歌手的早期模仿对象，苏芮也给不少人上了一堂扫盲课。而《跟着感觉走》该是第一首被唱滥的流行歌曲。 　　
●田震：内地乐坛大姐级人物，执着的常青树。 　　
咏麟《爱在深秋》：永远25岁的谭校长是最早的偶像歌手之一（只不过那时侯做偶像要金玉内外），更是许多女生心中的白马王子。 　　
●张国荣《风再起时》：与
咏麟同一时代的偶像，在《霸王别姬》之后就风清云淡了。退出歌坛后又复出，虽时有作品（电影、音乐），但顶礼膜拜者不再众。
　　●陈百强《一生何求》：大概陈百强到死也未知一生何求（他于1992年5月18日在香港家中昏迷，1993年10月25日停止呼吸），不过他是当年学生最喜爱的港台歌手――腼腆却干净的外型和声音。 　　
●罗大佑：一个对社会投入极大关怀的歌者，成就了一批经受住了时间考验的作品。他的歌就象是他所生存的时代的日记。《童年》、《穿过你的黑发的我的手》、《鹿港小镇》、《滚滚红尘》…… 　　
IN HAND》：1988年 撼
奥运会会歌，在校园及晚会中颇流行。
JACKSON与《BAD》：霹雳舞的风行给了杰克逊“入侵”中国流行乐坛的机会，《BAD》是当年流传最热的专辑之一。 　　
●《明天会更好》：《让世界充满爱》之外被广泛“应用”的一首联唱歌曲，尤其在校园内。 　　
●梅艳芳《坏女孩》：那时侯得到欧美流行信息的速度稍慢于港台，所以更多人是先认识 费
芳，才认识麦当娜 Ｃ费薹 大胆泼辣的艺风和独特的嗓音在娱乐圈中特立独行。《亲密爱人》是她最流行的一首歌。 　　
●高明骏《我独自在风雨中》：当时很男人的一个歌手和一种风格。高明骏曾经很风光，包括与金素梅等人的恋爱都倍受关注，不过，那都已是历史。 　　
●王杰《是否我真的一无所有》：浪子王杰歌如其人，人如其歌，在走红的那几年出片率极高，结婚后逐渐销声匿迹，最近又复出，据说婚姻出现裂痕。 　　
●潘美辰《我想有个家》：曾经是单身一族的“口头禅”，也是潘美辰颠峰之作，此后一路下滑。　　
●蔡琴《伤心小站》：蔡琴其实是早于潘美辰等歌手的，也是台湾民谣时代的代表，而且演唱很多电视电影作品，但内地歌迷对她的认知比较晚。听蔡琴不紧不慢的唱，就象听大姐娓娓道来讲故事。 　　
●杨林《玻璃心》：杨林是当年歌坛甜女的代表，嗓音演唱都自成风格。 　　
●达明一派《石头记》：当时香港乐坛一股清新的风，可惜过早解散。 　　
●潘越云《我是不是你最疼爱的人》：台湾女唱匠之一，可圈可点可与蔡琴平起平坐的人物。 　　
●李宗盛《生命中的精灵》：李宗盛在此专辑给自己做了总结后开始大量为他人创作，了解自己后开始了解女人。 　　
●黄舒骏《恋爱症候群》：以怪诞有趣的形式关注现实，《恋爱症候群》和《雁渡寒潭》专辑是年轻的黄舒骏最成功的作品。 　　
●陈淑桦《你走你的路》：陈淑桦和《你走你的路》是好听的，但也是属于那个时代的，因为到九十年代末这首歌出现在一部偶像剧中时，已经有人不知其为何物了。不过，陈淑桦却因这部偶像剧而在内地某城再热。 　　
●童安格《其实你不懂我的心》：其实谁也不懂童安格的心，那个在李宗盛《生命中的精灵》中做和声的是童安格，那个大红大紫做歌坛王子的是童安格，那个结婚后一塌糊涂的也是童安格。真可惜了当年“爱”他的女歌迷。 　　
●钟镇涛《只要你过得比我好》：钟镇涛歌唱得一般，但歌名取得好，因而点播率极高。这是钟镇涛唯一一首流行开来的作品。 　　
●陈慧娴《千千阕歌》：可惜当年没有天王天后，否则陈慧娴早就可以封后了。
　　●庾澄庆《让我一次爱个够》：有摇滚风格的流行作品，成为当年流行曲，歌坛因此记住庾澄庆。 　　
●伊能静《我是猫》：伊能静出道时尚不足20岁，因为有个奇怪的艺名而被注意。
　　●毛阿敏：唱过“你从那里来”后，就不知道自己去哪了。但她是不能被忘却的。
　　●谢津：不能被忘却的另一人，不管是因何而死都可惜了的。 　
●张洪量《你知道我在等你吗》：张洪量在歌坛应该算个另类，这与他的医生出身无关。人们记住了《你知道我在等你吗》，好听却在《美丽的花蝴蝶》。 　　
●小虎队《青苹果乐园》：曾领一时风骚，并真正深入少年心，让当时十几岁的中学生有自己的歌唱。 　　
●伍思凯《特别的爱给特别的你》：当它广泛流行后就不再特别了。 　　
●张雨生《我的未来不是梦》：绝对英年早逝。 　　
●BEYOND《你知道我的迷惘》：香港歌坛的空前绝后，并因灵魂人物黄家驹的英年早逝而真的绝了后，现在这已是历史。当年的男生喜欢唱粤语歌多因BEYOND。 　
●姜育恒《再回首》：当年姜育恒常与张镐哲被一起提及。《再回首》与《跟往事干杯》唱给中年男人听。 　　
●郑智化《堕落天使》：台湾本土音乐的代表之一。郑智化走红并非因为身残志坚，他的独特关注视角及音乐风格至今无二。记住《蕾丝花边》与《别哭，我最爱的人》的人，比唱《水手》的多。 　　
●黑豹《黑豹I》：当年内地流行摇滚代表。 　　
●赵传《我是一只小小鸟》：男人真命苦。 　　
●周治平《青梅竹马》：婉约派创作型音乐人，制造过《一场风花雪月的事》。
　　●艾敬《我的一九九七》：关于九七回归的最早音乐作品。艾敬因此成为内地民谣代表。 　　
●林忆莲《爱上一个不回家的人》：爱上李宗盛以前，林忆莲在内地最流行的一首作品。 　　
●叶倩文《潇洒走一回》：叶倩文在内地卖得最好的一张专辑。 　　
●黄品源《你怎么舍得我难过》：失恋者的“安魂曲”但不送葬，黄品源在此后却舍得歌迷难过。 　　
●张楚《姐姐》：张楚常与诗人联系在一起，《姐姐》是最为人接受的，《孤独的人是可耻的》以及《蚂蚁》等更另类。 　　
●郑钧《回到拉萨》：郑钧应该是“开发”西藏的第一人，后来流行乐坛都会用西藏赚钱了。 　　
●陈升《北京一夜》：陈升的情歌很自我。在《北京一夜》凄艳得近乎诡异的京腔中，陈升成了“今夜的良人”。后来，很多伪失恋者都唱《把悲伤留给自己》。
　　●黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》：新鸳鸯蝴蝶派，但因为黄安的参佛而颇具禅意。 　　
●张学友《吻别》：多年前与周海媚“吻别在无人的街”，现在有人的街上没人听《吻别》。 　　
●李春波《小芳》：当年全国人民唱小芳，好象全国人民都有个小芳。 　　
●邰正宵《九百九十九朵玫瑰》：颇会用数字迷惑人心的邰正宵以为歌迷数学都不好，从《九百九十九朵玫瑰》到《千纸鹤》，几年过去也只会把999数到1000，进步不大。 　　
●那英《山不转水转》：从模仿苏芮到唱红《山不转水转》而成泼辣风格，再到签约国际级唱片公司转行婉约，到底哪个是真那英。 　　
●《过把瘾》：因为电视剧《过把瘾》的走红而走红。 　　
●范晓萱《健康歌》：因为可以跟爷爷一起扭脖子、扭屁股而流行。 　　
●张宇《用心良苦》：张宇用心良苦终成正果。 　　
●任贤齐《心太软》：被唱疯了的一首歌。 　　
●张惠妹《姐妹》：张雨生生前最成功的作品，包括张惠妹和《姐妹》。张惠妹的迅速窜红是歌坛新奇迹。 　　
●王菲《相约九八》：王菲与那英的此次合作被传为佳话。大街小巷从九八年“约”到九九年。 　　　　
HEART WILL GO ON》：因新版《泰坦尼克号》的全面上映而被传唱。 　　
●《笨小孩》：刘德华歌唱生涯中最被认同的一首歌，代表了刘德华九十年代后期的歌曲风格。 　　
●《月亮惹的祸》：被唱疯了也被念疯了的另一首“宇”式情歌。只在一条路上走的张宇却老能拣到金子。 　　
●《雨蝶》：《还珠格格》主题曲之一，好多人到这个时候才认识李翊君。 　　
●《当》：《还珠格格》主题曲之一，动力火车进军内地市场的介绍人。 　　
●这10年里离我们而去的： 　　
黄家驹 　　
张雨生 　　
遥远的地方有一条龙----她的名字不叫中国,她叫玉茭龙!!!&
发表于：07-11-06 14:37
1983年，我家有了第一台老式的双卡录音机。这台录音机的出现，标志着流行音乐正式走入了我的生活，并逐渐成为不可缺少的一部分。 那时我才小学二年级，人们的精神生活还相当贫乏，这台录音机买来以后的很长一段时间里，放得最多的只有两个人的歌――张行和张蔷。
经历过那个时代的人应该都还记得这一男一女两位歌手。其中张行那盘磁带是翻录的，我听了几年他的歌也不知道他长什么样子，等在“同一首歌”里见到他真人的时候，他已经老了；张蔷那盘倒是个原装带，磁带封面上她顶着烫得象朵蘑菇云一样的爆炸式头发，骑在一头老虎或是狮子的身上，浑身上下充满了八十年代的摩登气息。
他们两个人的歌儿听了好多好多，印象最深刻的是张行的《迟到》和张蔷的《相思河畔》。 “你到我身边，带着微笑，带来了我的烦恼。我的心中，早已有个她，哦，她比你先到。。。”
“自从相思河畔见了你，无限的痛苦埋在心窝里，我要轻轻地告诉你，不要把我忘记。。。。” 那时候还太小，也不懂歌里唱的那些情啊爱的，但就是觉得好听、觉得让人有一种说不出的心神荡漾。有一段时间我们暂住在一处平房里，屋子里放着这些歌儿，我就在音乐声中撒着欢儿地满院子奔跑，在那个年纪我也只能用这种方式来发泄音乐给我带来的亢奋了。
有时候去亲戚家，碰到比我大几岁的哥哥姐姐，可以听到一些在他们那个岁数的人中间流传广泛的歌曲，比如邓丽君： “我一见你就笑，你那翩翩风采太美妙，跟你在一起，永远没烦恼。。。。”（《我一见你就笑》）
“。。。你说过两天来看我，一等就是一年多，三百六十五个日子不好过，你心里根本没有我，把我的爱情还给我。”（《你怎么说》） “。。。来来来，再喝一杯，干了吧！今宵离别后，何日君再来？”（《何日君再来》）
再比如苏芮很多早期的歌曲： “多么熟悉的声音，陪我多少年风和雨，从来不需要想起，永远也不会忘记。。。”（《酒干倘卖无》） “。。。谁能告诉我，谁能告诉我，是我们改变了世界，还是世界改变了我和你。。。”（《一样的月光》）
还有一些零七八碎的台湾歌曲，比如： “草鞋是船，爸爸是帆，奶奶的叮咛装满舱。。。。”（《爸爸的草鞋》） 当时我对邓丽君的过于甜腻和苏芮的过于成熟都缺乏好感，倒是那些零零散散从台湾传过来的也说不清是谁唱的歌儿我还比较喜欢。不过喜欢不喜欢是一回事，对于邓丽君这位给80年代的中国人带来了甜美的音乐享受的歌星，还是要送上我最真切的怀念！
堂姐来我家小住，花了很多时间教我唱《童年》这首歌，我总是把“口袋里没有半毛钱”唱成“口袋里没有八毛钱”，成为我们家的一大笑料。 “等待着下课，等待着放学，等待着游戏的童年。。。就这么好奇，就这么幻想，就这么孤单的童年。。。盼望着假期，盼望着明天，盼望长大的童年。。。”
在上学放学的路上，心里懵懵懂懂地哼着这些美丽的歌词，一遍又一遍，现在回想起来，是多么贴切的写照啊！那时的我，还不知道世界上有一个叫做“罗大佑”的人。 那些年偶尔也能从国家的正规渠道得到一些惊喜，特别是每年春节，电视台从港台地区请来的歌手，总是能让大家津津乐道很长一段时间――张明敏穿着中山装围着白色的长围脖唱：
“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心。。。”（《我的中国心》），奚秀兰头上插着五颜六色的羽毛踢着大腿唱： “。。。阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壮如山。。。”（《阿里山的姑娘》）。这在当时是多么地令人激动不已呀！想想看也难怪如今的春节联欢晚会怎么搞都要挨骂，这会儿的人哪还象80年代那么单纯、那么容易满足，什么都见过了，也就看什么都没意思了。
记得有一年不知从台湾还是香港请了一个叫陈美龄的女歌星，留着长长的披肩发，看上去异常清纯美丽。 “辽阔草原，美丽山冈，群群的牛羊；白云悠悠，彩虹灿烂，挂在蓝天上；有个少年，手拿皮鞭，站在草原上；轻轻哼着，草原牧歌，看护着牛和羊。。。。”（《原野牧歌》）
到现在我想起那个调子还仿佛能看见她带着草帽挥着小鞭走在羊群中间，当时在我眼里她简直就是一个完美无暇的公主，后来才知道所有这些人在港台歌坛里都只能算是二流歌手。
与此同时，大陆本土的流行歌曲也涌现了一批比较优秀的，比如毛阿敏在春节联欢晚会上演唱的《思念》： “你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进我的窗口。不知能做，几日停留，我们已经分别得太久太久。。。。”
相信我的同龄人都会唱这首歌吧？当时无论大人孩子全都会哼几句，真可谓是脍炙人口。 再比如当时群星演唱的《让世界充满爱》，还分成三个部分，大家最熟悉的应该是这段：
“轻轻地捧着你的脸，为你把眼泪擦干，这颗心永远属于你，告诉我不再孤单。。。。” 还有很多伴随着电影电视剧产生的流行歌曲，最值得一提的就是刘欢，这位中国大陆最出色的实力派歌手的声音，就是在那时候随着热播电视剧一起传入千家万户的：
“几度风雨几度春秋，风霜雪雨博激流；历尽苦难，痴心不改，少年壮志不言愁。。。”（电视剧《便衣警察》主题歌《少年壮志不言愁》） “天上有个太阳，水中有个月亮，我不知道，我不知道，我不知道。。。。”（电视剧《雪城》主题歌《心中的太阳》）
那是一个时势造英雄的年代，无数的螃蟹等着勇敢者来咬第一口。当崔健拎着他的破吉他吼出了： “我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有。。。”（《一无所有》）的时候，中国摇滚乐的大幕也被徐徐拉开了。
忘了是小学四年级还是五年级，那年的春节联欢晚会上，费翔带着不可思议的英俊面孔、前卫夸张的演出服和热辣劲爆的舞姿首次出现在中国观众面前。 “你就象那冬天里的一把火，熊熊火光温暖了我的心窝，每次当你悄悄走近我身边，火光照亮了我。你的大眼睛，明亮又闪烁，仿佛天上星，是最亮的一颗。。。。。”
其实《冬天里的一把火》真的能算是一首非常好听的歌吗？我反正是不觉得。而费翔本人也和前几位出现在春节联欢晚会上的港台歌手们一样，仅仅只能算是个二流歌星。但重要的是，他的演唱和台风集中体现了真正意义上的流行歌曲的魅力，这远比歌曲本身更能折服亿万观众的心。
始终认为，费翔的出现应该算是中国大陆流行音乐发展史上的一个里程碑。不是因为他的歌有多么好，而是因为他揭开了一个序幕、调动了一种情绪，让流行歌曲从私下里的交换、传唱变为了公然地、迅速地风靡万家、深入人心，并逐渐取代正统歌曲成为最主要的音乐力量。
虽然当时费翔的歌还没有以磁带的形式大量流入大陆市场，大家只能在春节晚会上一睹他的风采，但是那之后，内地的流行歌曲很快便出现了欣欣向荣的苗头。首先就是齐秦的歌开始在学生间流行了起来。其实齐秦在很早的时候就有一些歌为大家所熟悉，比如那首：
“搭上开往南方的车，行囊却是一封信，虽然那是一封你最让我担心的信件。。。”（《火车快开》），但是自从《狼I》这盘专辑的出现，齐秦才正式成为我们这一代人的偶像。
“我是一匹来自北方的狼，走在无垠的旷野中，凄厉的北风吹过，漫漫的黄沙掠过。。。”（《北方的狼》） “轻轻地，我将离开你，请将眼角的泪拭去，漫漫长夜里，未来日子里，亲爱的你别为我哭泣。。。”（《大约在冬季》）
“你是不是不愿意，留下来陪我？你是不是春天一过就要走开？真心的花才开，你却要随候鸟飞走，留下来，留下来。。。。”（《花祭》） 谁会忘记这些熟悉的旋律呢？谁会忘记第一次听到这些歌曲时的激动与欣喜呢？
那时候有闲钱买磁带的家庭还不在多数，班里只要一个人手里有，就会在全班同学手里挨个儿转一圈，连听带录，回到本主儿手里的时候带子都已经不象样了。当时我用来听音乐的工具已经不只是那台双卡录音机了，我有了第一台随身听，不过是国产的最原始最便宜的那种――个头很大、硬塑料外壳、圆头圆脑的，带子只能往一个方向倒，耳机动不动就出毛病。即使这样也美得不行，总喜欢关灯之后抱着它躺在被窝里听齐秦用很空灵的声音唱
“我在风里踽踽独行，让我在风里踽踽独行，让我在风里踽踽独行。。。”（《狂流》），特有感觉！ 紧跟着齐秦之后，苏芮大姐也带着她的新歌以势不可挡的魅力迅速席卷了全国：
“跟着感觉走，紧拉住梦的手，脚步越来越轻，越来越快活。。。心情就象风一样自由，突然发现一个完全不同的我。。。。”（《跟着感觉走》） 你现在看到这些歌词还会忍不住跟着哼出来吧？只要你经历过那个时代，你一定不会忘记这首歌在当时流行的程度，随着那轻快跳跃的节奏，人们的心灵也仿佛要冲破一切的束缚，在我的印象里，那是一个对思想解放的追求达到了空前高度的年代。
虽然当时港台的流行歌曲进驻内地的还是少数，但是大陆地区开始公开发行一个叫做《全包括》的音乐合辑，全都是大陆地区一些当红歌星翻唱的港台歌曲，当时这套专辑一共发行了有三、四盘吧，卖得非常火。印象最深刻的是蔡国庆翻唱的齐秦的《不必勉强》，弄得没搞清状况的我差点儿错把蔡国庆当了偶像！
小学快要毕业的时候，费翔的专辑开始疯狂地在内地销售，大街小巷到处可见他的磁带，很多人家里都会有1到2盘，然后互相之间换来换去。那时候家喻户晓的是他曾经在春节联欢晚会上唱过的一些歌，比如：
“天边飘过故乡的云，它不停的向我召唤。。。”（《故乡的云》） “你未曾见过我，我未曾见过你，年轻的朋友在一起呀，比什么都快乐。。。溜溜的她哟，她哟我哟，心儿一个嘿嘿嘿。。。”（《溜溜的她》）
这些歌不分男女老少都是耳熟能详，但是作为学生的我们，更喜欢的是他专辑里其他一些流传不甚广泛的歌曲，比如： “。。。小雨来的正是时候，代表我流不出的眼泪；小雨来的正是时候，冲淡我对你的思念。。。。”（《小雨来的正是时候》）
“就让我雨把我的头发淋湿，就让风将我的泪吹干。。。”（《只有分离》） 后来才知道他的很多歌其实也是翻唱别人的，但对于当时的我们来说已经算得上天籁之音了。 费翔的歌声陪伴了我小学毕业后整整一个漫长的暑假，进入中学的大门没多久，更强有力的音乐冲击就到来了。
我永远都忘不了第一次在电视上看到小虎队时那种目瞪口呆、快要流口水的感觉，那也是我第一次看到mtv这种音乐形式，我简直想不通世界上还会有这么青春的形象、还会有这么好听的歌曲、还可以把音乐用这么让人眼花缭乱的画面表现出来。。。。凡是那时在电视上看过小虎队的人都应该体会过这种震撼，何况我们正值青春期的初始阶段，心里本来就有着一股莫名的躁动，再被这样的音乐刺激一下，真是不得了了，只觉得浑身上下热血沸腾又不知道该把劲儿往哪儿使才好。
我的父母本来不是很愿意给我买磁带，那一次却居然非常善解人意的在第一时间替我买回了小虎队的专辑，令我大大地欣喜若狂了一把。我记得这张原版专辑刚开始的时候发行量并不大，而且要比其他内地发行的专辑贵不少，舍得买的人并不是很多，至少我们班里就只有我一个人有。我抱着随身听一遍又一遍地学着里面唱所有的歌，都快到如醉如痴的地步了。
“周末午夜别徘徊，快到苹果乐园来，欢迎流浪的小孩；不要在一旁发呆，一起大声呼喊，向寂寞午夜说bye bye。。。。。”（《青苹果乐园》） “懒懒洋洋打扮漂亮，轻轻松松拨个电话，今天的我有些不一样。。。。。”（《逍遥游》）
看看，就这么一句简简单单的“懒懒洋洋打扮漂亮”，就足以诠释它为什么这么能够吸引众多的少男少女了。内地的孩子们受了那么多年的教育，一直遵循的是“团结紧张严肃活泼”，象“懒懒洋洋”、“打扮漂亮”这样叛逆而又个性张扬的字眼，就象一只小手在轻轻撩拨着每一颗青春期躁动不安的心，叫人怎么能不为之神魂颠倒？
小虎队是出现在一个叫做《潮――来自台湾的歌》的电视栏目中。继小虎队之后，又推出了伊能静，在mtv里她穿着长裙、披着一头长长的卷发，就象一个洋娃娃一样。 “那一年我们正迷惑，日子在无知中滑过；爱情只牵牵手，书本变得好重，十九岁的年龄，本来就不太懂。。。。。”（《十九岁的最后一天》）
“天天等着你的来临，数着晨曦数着星星，如果没有我没有你，年轻岁月如何继续。。。。”（《三月的秘密》） 虽然那时的我们离十九岁还差得远，心里的小秘密还是多少有一些的，所以这些歌同样象兴奋剂一样刺激着我们的神经，让人久久不能释怀。只是当时没看到谁买了伊能静的原版带，只有一些女生经常跑去一个小店里让老板给翻录，效果很差也照样听得不亦乐乎。
然后就是有着独特的中性嗓音、带着一副小眼镜、长着一张娃娃脸的张雨生了，就记得他在mtv里牵着条斑点狗在海边跑来跑去。因为有了小虎队他们打前阵，他的歌已经不会再让大家过于兴奋了，但喜欢还是非常喜欢的：
“。。。我知道我的未来不是梦，我认真地过每一分钟；我的未来不是梦，我的心跟着希望再动。。。”（《我的未来不是梦》） “。。。天天想你，天天问自己，到什么时候才能告诉你；天天想你，天天守住一颗心，把我最好的爱留给你。”（《天天想你》）
当年看上去那样亲切的大孩子，总以为他会一直跟着我们一起成长；如今我们长大了，他却已经安静地躺在了墓地中――也好，心目中的张雨生是不该变老的，记住他的笑脸，就是对他最好的怀念！
除了这些青春偶像派之外，还有一些出道比较早的港台歌星也越来越多地得到我们的喜爱。比如童安格，刚进初中的时候我并不怎么喜欢他，觉得他长得难看歌儿也一般，他那时候流传比较广的歌我都不是很喜欢，比如什么：
“走在忠孝东路，闪躲在人群中，在我的内心深处，隐瞒了一段错误。。。”（《让生命去等候》） “请你暂时借我一点爱，好让我向寒冷买点温暖；也许不必等到明天醒来，我已将热血化成了爱。。。。”（《借我一点爱》）
当时这两首歌还很受欢迎，我却怎么听都觉得不伦不类的，一点好感都没有。但是后来就不一样了，童安格的专辑一盘比一盘好听，连样子都变得迷人起来，有好多经典的歌儿至今都能够引起无限的遐思：
“我的梦有一把锁，我的心是一条河，等待有人开启，有人穿越。。。。”（《一世情缘》） “为何一转眼，时间飞逝如电，看不清的岁月，抹不去的从前；就象一阵风，吹落恩恩和怨怨，也许你和我，没有谁对谁错。。。。”（《忘不了》）
“爱一个人可以爱多久，心痛到哪里才是尽头，花瓣雨，象我的情衷。。。。”（《花瓣雨》） 还有一个人和童安格差不多，最开始有一两首歌相当流行，还都是先由内地歌手翻唱的，然后才有大批的原唱歌曲进入内地市场。最有代表性的就是：
“就在半梦半醒之间，我们越过时空相见，每一分钟换成一年，究竟能有多少缠绵。。。”（《半梦半醒之间》） “。。。。我看见水中的花朵，强要留住一抹红，奈何辗转风尘中，不再有往日颜色；我看见泪光中的我，无力留住些什么，只在恍惚回忆中，还有些旧梦。。。。”（《水中花》）
呵呵，不用问，大家一定都知道他是谁了。谭咏麟，这个儒雅的男人，在那个时代他打动过我们的歌曲可远不止这两首： “假如躲不开离别时候，我愿能对你潇洒挥手，只因此情不该我所有，如何相守。。。。”（《爱在深秋》）
“风雨的街头，招牌能够挂多久；爱过的老歌，你能记得的有几首；交过的朋友，在你生命中，知心的人儿有几个。。。。”（《象我这样的朋友》） “轻轻踏在月光里，好像走在你的心事里；那年黯然离别后，再也没有人与我同饮；飞花轻似雾奈何风吹起，终究如烟纷飞东西，细雨细如愁，忘了看个清楚，你眼中脉脉深情。。。。”（《夜未央》）
怎么样？这些歌都还能跟着哼出来吧？
既然说到了谭咏麟，当然就不能不说到因谭咏麟而暂别歌坛的张国荣，我记得他当时的国语歌很少，但却是我们班很多女生最崇拜最迷恋的偶像。我倒是挺喜欢看张国荣演的电影，却不怎么喜欢听粤语歌，所以很少借张国荣的磁带听。但是现在回过头去看，那时候他的歌随便拿一首出来都是绝对的经典：
“我劝你早点归去，你说你不想归去，只叫我抱着你，悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆；我看见伤心的你，你叫我怎舍得去，哭态也绝美，如何止哭只得轻吻你发边；让风继续吹。。。。。”（《风继续吹》）
“。。。没什么可给你，但求凭这阕歌，谢谢你风雨内，都不退愿陪着我；暂别今天的你，但求凭我爱火，活在你心内，分开也共同度过。。。”（《共同度过》） 转眼间张国荣已经离开我们快两年了，想借这个帖子郑重地表达一下我对他的缅怀之情，希望他在天有灵可以原谅我当年的有眼无珠。他的歌声一直活在喜爱他的人心中，纵然天人永隔，那一段岁月始终有他和我们共同度过。哥哥，你在天堂还好吗？
再就是罗大佑，小时候唱了那么久他的歌儿也不知道他这个人，上了初中以后才对他有了越来越多的了解，对这种绝对实力派充满了敬仰之情。他的好歌太多，根本说不过来，这里我只想提两首，一首是每一个从学生时代过来的人都非常喜欢的：
“春天的花开，秋天的风，以及冬天的落阳；忧郁的青春，年少的我曾经无知地这么想；风车在四季轮回的歌里它天天地流转，风花雪月的诗句里，我在年年地成长。。。。”（《光阴的故事》）
还有一首是非常具有年代特色的： “乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸，怎么也难忘记你容颜的转变，轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回去看看时已匆匆数年。。。。”（《恋曲1990》）
听第一首歌，没有人不会回忆起纯真浪漫却又匆匆而过的学生时代；听第二首歌，也没有人不会回忆起90年代初的很多往事，我想这并不仅仅因为歌的名字叫做《恋曲1990》。
还有一位在当时也绝对算是重量级的人物，一直以清瘦忧郁的浪子形象出现在大家面前，能想起来是谁吗？想不起来的话回忆下这些歌就一定能想起来了： “不要谈什么分离，我不会因为这样而哭泣，那只是昨夜的一场梦而已；不要说愿不愿意，我不会因为这样而在意，那只是昨夜的一场游戏。。。。”（《一场游戏一场梦》）
“天上飞过是谁的心，海上漂流的是谁的遭遇；受伤的心不想言语，过去未来都象一场梦境。。。。”（《是否我真的一无所有》） “轻轻走过你的身边，希望没有惊动你，实在不是我所愿意，在你熟睡时候离开你。。。。”（《只因我爱你》）
想起来了吗？一个非常大众化的名字，估计会有很多很多重名的――对了，就是王杰！我想谁都不能否认当年听过不少他的歌吧？
初一那年电视台还捧红了一位台湾歌手，虽然后来好歌并不多，但当时有两首却是唱到家喻户晓的，他就是姜育恒： “曾经以为我的家，是一张张的票根，撕开后展开旅程，投入另外一个陌生。。。”（《驿动的心》）
“再回首，云遮断归途；再回首，荆棘密布；今夜不会再有，难舍的旧梦，曾经与你有的梦，今后要向谁诉说。。。。”（《再回首》） 要问你最喜欢的歌手都有哪些，我估计很多人都很难再记起姜育恒；但是提起这两首歌，不知道的人一定不会太多。
另外同一时期还有钟镇涛的一首歌，流行程度比姜育恒的那两首有过之而无不及： “不知道你现在好不好，是不是也一样没烦恼，象个孩子似的神情忘不掉，你的笑对我一生很重要。。。只要你过得比我好，过得比我好，什么事都难不倒，所有快乐在你身边围绕；只要你过得比我好，过得比我好，什么事都难不倒，一直到老。”（《只要你过得比我好》）
多的也就不用说什么了，总之同龄人谁要是不记得这首歌，那可真该打了！ 与此同时，崔健渐渐进入了鼎盛时期。当时班里一个同学写了一篇关于父亲的作文，里面提到她爸爸说崔健长得象个卖烤白薯的，我深以为然――那时的崔健面如锅底、满脸沧桑，确实有点儿那个意思。现在他养得白白胖胖的，看起来还真是不习惯。班里总有男生喜欢故意学着他那种破锣似的嗓音吼他的歌儿：
“听说过没见过两万五千里呀，有的说没的做怎知不容易呀，埋着头向前走寻找我自己呀，走过来走过去没有根据地。。。。”（《新长征路上的摇滚》） “我要从南走到北，我还要从北走到黑，我要人们都看到我，却不知道我是谁。。。。”（《假行僧》）
“。。。。你带我走进你的花房，我无法摆脱花的迷香，我不知不觉已和花儿，哦。。一样。你问我要去向何方，我指着大海的方向；你问我要去向何方，我指着大海的方向。。。”（《花房姑娘》）
虽然上面讲到崔健时我没用什么太好的形容词，实际上我真是非常非常地喜欢他，我始终觉得在他身上有一种力量，这种力量存在于他的歌声中，也存在于他的形象中，以至于数年后我看到发了福的他重新出现在电视上时，竟觉得一阵心酸和绝望。崔健，永远是中国摇滚乐坛的一面旗帜，纵使后来各种各样的摇滚乐队在大陆遍地开花，也没有一人能够取代崔健在我心中的位置。
初一快要结束的时候，赵传以丑男人的形象横空出世，第一首主打歌就直言不讳地向世人宣示了自己的外貌特征： “。。。我很丑，可是我很温柔，外表冷漠，内心狂热，那就是我；我很丑，可是我有音乐和啤酒，一点卑微，一点懦弱，可是从不退缩！”（《我很丑，可是我很温柔》）
当时因为有了这首歌，大家自我调侃时总爱说：“我很丑，可是我也不温柔。”不过大家更爱唱的是专辑里另外一首朗朗上口的歌： “哦，莎莉，不要将我忘记，我所有温柔都已给了你，如果你看过我写给你的日记，我知道你会了解过去都是不得已。。。。”（《哦，莎莉》）
那时候我的好朋友每次听这首歌都问我：“你说他过去到底干吗了？” 这之后赵传的好歌层出不穷，班里的新年联欢会上男生都喜欢唱他的歌，当时最经典的： “有时候我觉得自己象一只小小鸟，想要飞却怎么样也飞不高，也许有一天我栖上了枝头却成为猎人的目标，我飞上了青天却发现自己从此无依无靠。。。。”（《我是一只小小鸟》）
“当所有的人，离开我的时候，你要我耐心等候，并且陪我度过生命中最长的寒冬，如此的宽容；当所有的人，靠近我的时候，你要我安静从容，仿佛知道我有一颗永不安静的心，容易蠢动。。。。”（《我终于失去了你》）
其实我觉得赵传的很多歌在真正走上社会之后会理解得更加深刻，可惜等我们这一代人走上社会的时候，他的人气已经无法再和当年姘美了。 “一个人在孤独的时候，走到人群拥挤的街头，是在抗议过分自由还是荒谬的地球。。。。我们曾经一样地流浪，一样幻想美好时光，一样地感到流水年长；我们虽然不在同一个地方，没有相同的主张，可是你知道我的迷惘。”
初二下半学期，Beyond首次出现在电视荧屏上，一曲《你知道我的迷惘》，简直让我们惊为天人，迫不及待地一趟趟跑去音像商店等他们的第一盘专辑《大地》。 Beyond的成员并没有很出众的外貌，甚至也没有过于另类的装束和煽情的台风，应该说这一次打动我们的完全是音乐本身，没有任何其他因素，Beyond的魅力由此可见一斑。从那时候起一直到高一黄家驹不幸意外身亡，我们见证了Beyond名副其实的光辉岁月，在那段时期里他们所取得的巨大辉煌，即使在家驹去世多年之后依然具有相当的影响力。
“。。。年月把拥有变作失去，疲倦的双眼带着希望；今天只有残留的躯壳，迎接光辉岁月，风雨中抱紧自由；一生经过彷徨的挣扎，自信可改变未来，问谁又能做到。”（《光辉岁月》）
“今天我，寒夜里看雪飘过，怀着冷却了的心窝飘远方；风雨里追赶，雾里分不清影踪，天空海阔你与我，可会变。。。。”（《海阔天空》） “秋天的你轻轻飘过进占我心里，我却每天等你望你知道我是谁；冬天虽冷仿佛想你看你已心醉，你到哪天方发现我总与你伴随。。。。”（《为了你为了我》）
“。。。喜欢你，那双眼动人，笑声更迷人；愿再可，轻抚你，那可爱面容，挽手说梦话，象昨天，你共我。。。。”（《喜欢你》） 太多的经典了，这些歌，现在即使只是想起来，也仍然会有着深深的感动和满怀的激情吧？天晓得黄家驹去世的时候beyond迷们遭到了多么沉重的打击，虽然beyond并没有因为家驹的离去而解体，但是家驹毕竟把beyond的灵魂带走了，这是谁都不得不承认的事实。天妒英才啊！家驹的一生尽管很短暂，但毕竟真正拥有了属于他的光辉岁月，愿他在天国能够安息！
讲到beyond，时间跨度未免太大了些。现在还是回到初二吧！当时除了beyond之外，以组合形式出现的比较有名的还有草蜢，他们虽然没有beyond的影响力大，但他们轻松活泼的曲风相信很多人还有着深刻的印象：
“。。。半点心，给不给我，这个问题让我好害怕；我的心，为了爱你请愿让你把我，当作他。。。”（《半点心》） “。。。我们这么在乎她，却被她全部抹煞，越疼她越伤心，永远得不到回答；到底她怎么想，应该继续猜测吗？还是说好全忘了吧！找一个承认失恋的方法，让心情好好地放个假，当你我不小心又想起她，就在记忆里画一个*。”（《失恋阵线联盟》）
“。。。忘情森巴舞，不用孤独，抛开烦恼与痛苦；一起森巴舞，不再孤独，投入忘情的舞步。。。。”（《忘情森巴舞》） 初二那年暑假，有两位歌手给我留下了深刻的印象，一位是高明骏，一位是伍思凯。
高明骏我也搞不清楚他是什么时候出道的，反正我是从那个暑假开始才听到他的歌。给我的感觉，他一直没有大红大紫，但是他的歌也一直很受大家的欢迎并广为传唱： “爱情，对我来说，它是让我宿醉的醇酒；可是爱情，对你来说，只是续一杯免费的咖啡。。。。honey
honye我没有错，honey honey 我该如何？对你付出已太多，对你要求没有过，honey honey 我该怎么做？”（《伤心对我来说》） 怎么样？一定很熟悉吧？
至于伍思凯，则确实是在那个时间推出的新人。小伍后来好像也一直没有怎么太红起来，但是他刚出名时的那首主打歌却是风靡一时，任谁都会哼哼两句： “。。。。特别的爱给特别的你，我的寂寞逃不过你的眼睛；特别的爱给特别的你，你叫我越来越不相信自己。。。。”（《特别的爱给特别的你》）
呵呵，那个夏天，这首歌听得我耳朵都快起茧子了。 初三快要开学的时候，黑豹乐队的第一张专辑问世了，标志着中国的摇滚事业又从此迈上了一个新的台阶。 “人潮人海中，有你有我，相遇相识相互琢磨；人潮人海中，是你是我，装作正派面带笑容；不必过分多说，你自己清楚，你我到底想要做些什么；不必在乎许多，更不必难过，终究有一天你会明白我。。。。”（《无地自容》）
“也许是我不懂的事太多，也许是我的错；也许一切已是慢慢地错过，也许不必再说；从未想过你我会这样结束，心中没有把握，只是记得你我彼此的承诺，一次次的冲动，o ye。。。”（《Don
‘t break my heart》） “眼中含着眼泪，真诚的后悔，镜中好忧郁的我，像是真的犯了错；我也不想去体会，那种苦涩滋味，又有谁能告诉我，该怎样去做。。。”（《靠近我》）
相信你们也曾为了这些歌疯狂过吧？黑豹的成功，预示着大陆地区摇滚音乐的鼎盛时期即将到来。 初三上半学期，台湾的一位女歌手迅速窜红，她当时的主打歌我一说你们肯定都知道：
“你说你爱了不该爱的人，你的心中满是伤痕，你说你犯了不该犯的错，心中满是悔恨；你说你尝尽了生活的苦，找不到可以相信的人，你说你感到万分沮丧，甚至开始怀疑人生。。。”
看了这几句就都会唱了吧？没错，陈淑桦的《梦醒时分》！这首歌在当时的流行程度就不用我多说了，相信大家都还记得。 同一时期，还有另外一位女歌手也是红级一时，后来和陈淑桦一起，同属于台湾滚石唱片公司麾下，她就是至今人气不减当年的林忆莲。
“爱过就不要说抱歉，毕竟我们走过这一回；从来我就不曾后悔，初见那时美丽的相约。。。”（《爱上一个不回家的人》） “为什么要对你掉眼泪，难道你不明白是为了爱？要不是有情人，跟我要分开，我眼泪不会掉下来，掉下来。。。”（《情人的眼泪》）
“。。。女人若没人爱多可悲，就算是有人听我的歌会流泪，我还是真的期待有人追，何必在乎我是谁。”（《不必在乎我是谁》） 这些林忆莲的早期歌曲，虽然现在可能唱得很少了，但是说起来大家一定还是不会陌生。其中《情人的眼泪》这首歌虽然是翻唱，但却被林忆莲演绎得相当完美，听完后真有点有余音绕梁的感觉。
港台电视剧的主题歌由于受众面广的缘故，依然是流行音乐的重要组成部分，随便摘出几首来，都是当年风靡一时的： “从来不怨命运之错，不怕旅途多坎坷，向着那梦中的地方去，错了我也不悔过。。。。”（新加坡电视连续剧《人在旅途》主题歌《人在旅途》）
“冷暖哪可休，回头多少个秋，寻遍了却偏失去，未盼却在手；我得到没有？没法解释得失错漏，刚刚听到望到便更改，不知哪里追究”（香港电视连续剧《义不容情》主题歌《一生何求》）
“昨夜的，昨夜的星辰已坠落，消失在遥远的银河；想记起，偏又已忘记，那份爱换来的是寂寞。。。”（台湾电视连续剧《昨夜星辰》主题歌《昨夜星辰》） 春节联欢晚会上，赵丽蓉老太太都唱的是《昨夜星辰》，可见这首歌的流行程度。说到这儿，也要向同样已经离我们而去的赵丽蓉老师和演唱《一生何求》的陈百强致以深切的悼念！
另外，初三那年香港的四大天王全部浮出水面并确立了他们在香港娱乐圈的地位，这四个人不用我说大家也能说出他们的名字： 黎明 代表曲目： “。。。今夜你会不会来，你的爱还在不在，如果你的心已经离开，我宁愿没有未来。。。”（《今夜你会不会来》）
郭富城 代表曲目： “。。。我是不是该安静地走开，还是该勇敢留下来？我也不知道，那么多无奈，可不可以都重来。。。”（《我是不是该安静地走开》） 刘德华 代表曲目：
“寻寻觅觅，在无声无息中消逝，总是找不到回忆，找不到曾被遗忘的真实；一生一世地过去，你一点一滴的遗弃，痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己。。。。”（《来生缘》） 张学友。。。说到张学友就不能一带而过了，大部分人都不得不承认，音乐方面张学友是四大天王里最出色的，在各个时期都有很多经典的歌曲：
“即使你离开，我热情未改，这漫长夜里谁人是你所爱；花不似盛开，爱渐如大海，假使你也怀念我，为何独处感慨。。。”（《还是觉得你最好》） “。。。我和你吻别，在无人的街，让风耻笑我不能拒绝；我和你吻别，在狂乱的夜，我的心等着迎接伤悲。”（《吻别》）
“。。。你知不知道，你知不知道，我等到花儿也谢了；你知不知道，你知不知道，我等到花儿也谢了。”（《我等到花儿也谢了》） “。。。哦可惜爱不是几滴眼泪几封情书，哦~~这样的话或许有点残酷，等待着别人给幸福的人，往往过得都不怎么幸福。。。”（《情书》）
所有这些歌只要一出现，准能在一段时间内独领风骚。个人认为，张学友的歌无论从数量上还是质量上，都是其他三位天王无法比拟的。 实际上有一个歌手比四大天王更值得一提，从初三到高一的那段时间里，他对我们这一代人的影响之大后来几乎无人能够超越――他就是郑智化！
“你的灵魂在我的身边萦绕，我美丽的幻梦我不愿醒，荒谬的世界，唯一的真理，竟是你那单纯的笑。。。”（《你的灵魂》） “别哭，我最爱的人，今夜我如昙花绽放，在最美的一刹那凋落，你的泪也挽不回的枯萎。。。”（《别哭，我最爱的人》）
“我迷恋你的蕾丝花边，编织我早已绝望的梦，当我悲伤的泪滑过你的胸前，人世间凋落几个春天。。。”（《蕾丝花边》） “我的脚步想要去流浪，我的心却想靠航；我的影子想要去飞翔，我的人还在地上；我的笑容想要去伪装，我的泪却想投降；我的眼光想要去躲藏，我的嘴还在逞强。。。”（《我这样的男人》）
“让我拥抱你入梦，在我温暖的怀抱中，虽然明天要说再见，今夜为你守候。。。。玩火的孩子烫伤了手，让我紧握你的小拳头，爱哭的孩子不要难过，让我陪着你泪流。”（《让我拥抱你入梦》）
“。。。。生日快乐，祝你生日快乐，握着我的手，跟我一起唱这首生日快乐歌；生日快乐，祝你生日快乐，有生的日子天天快乐，别在意生日怎么过。”（《你的生日》） 我控制不住自己要去大量地列举郑智化的歌，因为他红的时间太短，而经典的歌又太多，让我根本不知道该如何取舍。他就象一个巨大的标点符号一样烙印在那个年代，永远和那个时代并存，永远不可能从记忆中抹去。
“爱到尽头，覆水难收，爱悠悠恨悠悠，为何要到无法挽留，才又想起你的温柔。。。。就请你给我多一点点时间再多一点点问候，不要一切都带走；就请你给我多一点点空间再多一点点温柔，不要让我如此难受。。。”
初三暑假，周华健带着他的《让我欢喜让我忧》杀将出来，人气指数以惊人的速度一路飚升。其实周华健出道相当早，只是在大陆一直没有红起来，凭着《让我欢喜让我忧》这张专辑，他终于成为了无数人追捧的实力派偶像，并且魅力经久不衰。他后来的经典歌曲任谁也能随随便便就数出十来首吧？
“。。。想着你的黑夜，我想着你的容颜，反反复复孤枕难眠，告诉我你一样不成眠，告诉我你也盼我出现。。。。”（《孤枕难眠》） “亲亲的我的宝贝，我要越过高山，寻找那已失踪的太阳，寻找那已失踪的月亮。。。。”（《亲亲我的宝贝》）
“。。。提着昨日种种千辛万苦，向明天换一些美满和幸福，爱你够不够多，对你够不够好，可以要求不要不在乎；不愿让你看见我的伤处，是曾经无悔的风雨无阻，拥有够不够多，梦得够不够好，可以追求，不认输。”（《风雨无阻》）
记得从初三那年起，我开始有了大把的零花钱，那时候也不讲究自己买吃买穿的，手里有俩糟钱儿全都买了磁带了，家里塞了满满的一大抽屉，后来家里装修的时候所有磁带被民工们洗劫一空，要了几次也只拿回了一小部分，心疼得我几天吃不下睡不好。
初中时代就这样听着歌结束了，高一刚开学，郑智化的《水手》得到了全国上下的青睐，比他之前的任何一首经典歌曲都更加流行。 “苦涩的沙吹痛脸庞的感觉，象父亲的责骂母亲的哭泣永远难忘记，年少的我喜欢一个人在海边，卷着裤管光着脚丫走在沙滩上。。。”
现在还能想起班里的男生唱这首歌的时候故意把“苦涩的沙”唱成“苦涩的撒”，然而在这之后，郑智化的风头就一天天低落了下去，并很快就无声无息了。人们迅速地遗忘了他，也包括我们曾经疯狂迷恋过他的这一代人，现在回想起来真有点不可思议。据说后来他出了国，在我大学期间复出过一次，也没有引起太大的反响，这首《水手》几乎可以算做是他最后的辉煌了。
差不多同一时间，叶倩文的一首歌也唱遍了大街小巷： “天地悠悠过客匆匆潮起又潮落，恩恩怨怨生死白头几人能看透，红尘呀滚滚，痴痴呀情深，聚散终有时；留一半清醒留一半醉，至少梦里有你追随。。。”
说实在的，对叶倩文的歌我始终不是很感兴趣，这首《潇洒走一回》我也真是不觉得有什么好听的。但是在当时作为热播连续剧《京城四少》的主题曲，它实在是太流行了，流行到我都不好意思不提它的地步。
那段时间好像很流行男女对唱歌曲，叶倩文和老公林子祥的几首对唱情歌也颇受欢迎： “你慢慢走来，走进我的视线，这样重逢象是梦；多少年过去，深情已是曾经，如今重逢只是空。。。”（《重逢》）
“风起的日子笑看落花，雪舞的时节举杯向月，这样的心情这样的路，我们一起走过。。。”（《选择》） 这两首歌我也感觉一般，倒是另外一首对唱歌曲让我着了迷，听了一遍又一遍，那就是林忆莲和李宗盛一起演绎的《霸王别姬》主题曲《当爱已成往事》：
“往事不要再提，人生已多风雨。。。为何你不懂（别说我不懂），只要有爱就有痛（有爱就有痛），有一天你会知道，人生没有我并不会不同（没有你会不同）；往事已经太匆匆，我好害怕总是泪眼蒙胧，忘了我就没有痛，将往事留在风中。。。”
除此之外，陈淑桦和成龙合唱的另外一首对唱歌曲也在好几年里成为卡拉ok的必点曲目： “明明白白我的心，渴望一份真感情，曾经为爱伤透了心，为什么甜蜜的梦容易醒；你有一双温柔的眼睛，你有善解人意的心灵，如果你愿意，请让**近，我想你会明白我的心。。。”（《明明白白我的心》）
每一段时期，总会有一个风头特别劲的人，高一那年，这个人当属台湾歌手孟庭苇。就是从那年起，甭管男女老少，都开始喜欢听她的歌，而她出专辑的速度也是相当惊人。记得一直到我上大学，她还保持着相当的人气。我觉得这主要应该归功于她的歌曲的大众化和朗朗上口：
“冬季到台北来看雨，别在异乡哭泣；冬季到台北来看雨，梦是唯一行李。。。。”（《冬季到台北来看雨》） “羞答答的玫瑰静悄悄地开，慢慢地绽放她留给我的情怀，春天的手呀翻阅她的等待，我在暗暗思量该不该将她轻轻地摘。。。”（《羞答答的玫瑰静悄悄地开》）
“风中有朵雨做的云，一朵雨做的云，云的心里全都是雨，滴滴全都是你。。。”（《风中有朵雨做的云》） 平心而论我对孟庭苇实在算不上有多么喜欢，虽然她的歌我也唱、我也听，甚至我也觉得都很好听，但那些歌始终无法给我带来真正的激情。
值得一提的是，那时候CD刚刚在内地推广开来，我们家里听音乐的设备在历经数次变迁之后也终于定格在了一套带CD播放的建伍音响上，老爸的一个朋友还送了我一台sony的discman，跟当年最早的双卡录音机和老式随身听比起来，真可谓是鸟枪换炮。可惜当时的正版CD非常贵，我还是热衷于淘磁带，只有老爸每次去南方出差的时候才会托他买回大量的盗版CD。
高一下学期到高二的这段时间，内地乐坛有两件值得纪念的事：一是摇滚音乐终于进入了遍地开花的鼎盛时期；二是在高晓松和老狼的带动下，全国掀起了校园歌曲的热潮。 说到当时摇滚乐红火的程度，从93年夏天北京首体的一场名为“奥运-中国之梦”的摇滚演唱会便可见一斑，那次参加演出的有窦唯、张楚、王迪、“呼吸”、“女子眼镜蛇”、“指南针”。
“。。。哦，姐姐，我想回家，牵着我的手，我有些困啦；哦，姐姐，带我回家，牵着我的手啊，你不用害怕。” 当时张楚正处在人气最盛的顶峰阶段，他站在台上唱着这首《姐姐》，台下无数的人为之疯狂，我现在还记得当时在现场想跳想叫想流泪的那种冲动。
而在这场演唱会之前红起来的“唐朝”乐队，以及这场演唱会之后红起来的何勇和郑均，也全部都集中在93-94这两年里。正如“唐朝”乐队的名字一样，这两年真可以算是中国大陆摇滚乐的开元盛世。
“。。。沿着掌纹烙着宿命，今宵梦醒无酒；沿着宿命走入迷思，梦里回到唐朝。。。”（《梦回唐朝》） “钟鼓楼吸着那尘烟，任你们画着他的脸；你的声音我听不见现在是太吵太乱；你已经看了这么长的时间你怎么还不发言，是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案。。。”（《钟鼓楼》）
“。。。因为我的爱，赤裸裸，我的爱呀，赤裸裸，你让我身不由己的狂热。。。”（《赤裸裸》） 到了94年初夏，正当人们被那些声嘶力竭的音乐搞得头昏脑涨的时候，另外一股音乐势力如初夏清凉的微风般悄然而至，给人们带来了全新的感受：
“明天你是否会想起，昨天你写的日记，明天你是否还惦记，曾经最爱哭的你；老师们都已想不起，曾经最爱哭的你，我也是偶然翻相片，才想起同桌的你。。。”（《同桌的你》）
每次听到这熟悉的旋律都仿佛又回到了高二的那个初夏，守着电视一遍又一遍地看着老狼柔软的衣角随风飘动，狂野的呐喊和宣泄暂时退居二线，青春淡淡的忧伤重新占据了心灵。
之后，优秀的校园歌曲大量涌现，并很快在内地乐坛占据了相当重要的地位，当然还是以高晓松的创作为主： “睡在我上铺的兄弟，无声无息的你，你曾经问我的那些问题，如今再没人问起；分给我烟抽的兄弟，分给我快乐的往昔，你总是猜不对我手里的硬币，摇摇头说这太神秘。。。”（《睡在我上铺的兄弟》）
“青春的花开花谢让我疲惫却不后悔，四季的雨飞雪飞让我心醉却不勘憔悴，轻轻的风轻轻的梦轻轻的晨晨昏昏，淡淡的云淡淡的泪淡淡的年年岁岁。。。（《青春》） “。。。走吧，女孩，去看红色的朝霞，带上我的恋歌，你迎风吟唱，露水挂在发梢，结满透明的惆怅，是我一生最初的迷惘。。。“（《恋恋风尘》）
其中《恋恋风尘》是我进入大学以后校广播站放的第一首歌，以至于我一回想起大学生活耳边就会响起这个旋律。其他歌曲虽然是高中时听的，但确实进了大学以后才对它们有了更深入的理解和更难以割舍的感情。相信这些校园歌曲的魅力，对于走过学生时代的人来说是经得起时间的考验的。
在我的印象里，那段时间还有很多歌手有唱得相当红的单曲，但之后就表现平平并最终销声匿迹，比如： “。。。爱我的人为我痴心不悔，我却为我爱的人甘心一生伤悲，在乎的人始终不对，谁对谁不必虚伪；爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎，爱与被爱同样受罪，为什么不懂拒绝，痴心的包围。”（裘海正《爱我的人和我爱的人》）
“。。。别问我是谁，请与我相恋，我的真心没人能够体会；像我这样的人不多，为何还要让我难过；别问我是谁，请和我面对，看看我的眼角流下的泪，我和你并没有不同，但我的心更容易破碎。”（王馨平《别问我是谁》）
内地歌坛也有很多昙花一现的歌手，最有代表性的当属李春波： “村里有个姑娘叫小芳，长得美丽又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长。。。”（《小芳》） “亲爱的爸爸妈妈，你们好吗？现在工作很忙吧？身体好吗。。。。”（《一封家书》）
这两首歌在当时用“是个人就会唱”来形容也不为过，可是在这两首歌之后李春波就再没有过任何表现，后来在电视上再露面也顶多就是当当嘉宾什么的了。这种现象在那两年里似乎特别多，比如唱《笑脸》的谢东、唱《你的柔情我永远不懂》的陈琳、唱《牵挂你的人是我》的高林生、唱《你在他乡还好吗》的光头李进。。。。简直是不胜枚举。
还有一位绝对重量级的人物也是在这两年中红起来的――高一那年寒假，也就是93年年初，我去北京工体看了一场群星演唱会，在一群港台大腕中间居然冒出一个名不见经传的小姑娘，安静地站在台上唱《容易受伤的女人》，当时大家交头接耳地问这是谁呀，颇感到意外和惊讶。但是接下来短短一年多的时间，从《执迷不悔》到《天空》，她的名字和她的歌迅速地传遍了大江南北，而她本人也正大跨步地一路冲向歌坛天后的宝座。还用我说出她是谁吗？还是来回顾一下她早期的那些成名曲吧：
“这一次我执着面对，任性的沉醉，我并不在乎，这是错还是对；就算是深陷，我不顾一切，就算是执迷，我也执迷不悔。。。我不是你们想得如此完美，我承认有时也会辩不清真伪，并非我不愿意走出迷堆，只是这一次，这次是自己而不是谁。。。”（《执迷不悔》）
“。。。我们天空，何时才能成一片？我们天空，何时能相连？等待在世界的各一边，任寂寞嬉笑，一年一年，天空，叠着层层的思念。。。”（《天空》） “想走出你控制的领域，却走进你安排的战局，我没有坚强的防备，也没有后路可以退。。。”（《棋子》）
王菲，我最喜欢的女歌手，可以说从这之后的每一个人生阶段都有她不同的经典作品陪伴着我，仅仅把她定格在这里真是有点不甘心。但是都说也说不过来，还是就此打住吧！对于她，相信不用我说太多，大家也自然都是心中有数的。
高一暑假，随着一套电视连续剧《包青天》的热播，有一首风格比较独特的歌也很是火爆，说到这儿其实很多人就应该已经能想起来了： “昨日象那东流水，离我远去不可留，今日乱我心多烦忧；抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，明朝清风四漂流。。。”（《新鸳鸯蝴蝶梦》）
当时唱这首歌的黄安还出了一张专辑，里面的歌都和这首风格类似，不过，这种人人都能哼几句却又缺乏一定内涵的歌似乎注定不会拥有太持久的生命力，虽然在一段时间之内流行得一塌糊涂，但很快也便是过眼云烟了。
94年还有另一位需要悼念的音乐人崭露头角，那就是唱响了《大中国》的高枫。 “我们都有一个家，名字叫中国，兄弟姐妹都很多，景色也不错；家里盘着两条龙是长江与黄河呀，还有珠穆朗玛峰啊是最高山坡。}