《蒙娜丽莎》是怎么出名的？原来和一起偷窃有关 - 来揭秘
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《蒙娜丽莎》是怎么出名的？原来和一起偷窃有关
作为一个不懂艺术的人都知道，世界上最知名的艺术作品是《蒙娜丽莎的微笑》。而总是有许多人在辩论，这幅画看起来平淡无奇，凭甚么他能成为最火的艺术作品，而别的作品却不会像「她」一样被做成书皮、海报、咖啡杯等等周边产品呢?
作为一个史上最知名的艺术作品，最大的谜团并不是她的微笑为何如此神秘，而是这幅画到底为什么这么有名?
注：本文中的「她」皆指《蒙娜丽莎》
她之所以变成现在的有名《丽莎》，一切都源自于一个作家与一个小偷。许多人都有听过小偷的事迹，但为何那个盗贼佩鲁贾(Perugia)最后在一堆画之中选择了《丽莎》?这就要说到19世界的英国着名评论家沃尔特.佩特(Walter Pater)。
过气作家歌颂《丽莎》，让世人关注
佩特妙笔生花撰写的《文艺复兴》一书，让许多维多利亚时期的英国子民，能轻易洞悉这从14世纪开始的的伟大复古运动，值得一提的是，他笔下的蒙娜丽莎散发出与众不同的光芒，在这段耀眼华丽的文字中，他把丽莎比拟作一个永垂不朽的精灵：
「这个吸血鬼比他周围环绕他的颜时还要古老，已经死过很多次，还知道坟墓里的秘密;她潜游深海，怀抱着昔日的光辉;她与东方商人寒暄，交易奇异的丝绸织布。她成了勒达，海伦之母...(太长略)...恒久生命的华丽，挟带着万年的经历，度过沧桑;而崭新的精神锻造了人文的里面，唤出思想与生命的每一种形态。」
听起来...似乎很像矫情、恶心的诗集一样，但那时候的人民喜欢这样的描写，像知名诗人奥斯卡.王尔德就给了极高的评价，此后一代又一代的作家，都开始以佩特的文字作为典，用这样的方式歌颂蒙娜丽莎。像在法语世界，知名的批评家泰纳成为法文的蒙娜丽莎推崇者，而在英语世界，佩特的歌颂可说前无古人，后无来者。
维多利亚时期的星象图，那时人喜欢浪漫的象征手法
现今一般人已经很难再听到佩特的名字，但他的大名深深地烙印在罗浮宫历年的官方介绍文字中。值得一提的是，在19世界末期，《丽莎》并没有因佩特的歌颂，而成为史上最有名的杰作。在当时，达文西另一幅画，《最后的晚餐》地位更高，在、1910的罗浮宫介绍文章中，《丽莎》都不及《晚餐》如此备受推崇，介绍文只说这是达文西，「第二有名的画作。」
然而在19世纪末，人们已经开始在探讨她诡异的微笑，而到20世纪初，甚至出现了《丽莎》又被秘密偷渡到美国的谣言。佩特在18世纪末到19世界这段期间，给了《丽莎》一个扩展名气的平台，但她真正大红大紫之际，却是因为有一个盗贼将她远渡重洋到了遥远的地方。
传奇罗浮宫盗贼
一天，罗浮宫的前员工佩鲁贾，将蒙娜丽莎偷渡他的祖国义大利，他说做为一个文艺兴民族的骄傲，理所当然应该回归到罗马人民的手上。他走进博物馆后躲了起来，闭馆后把她塞到外套底下离开，隔天人们才发现「她不翼而飞」了。在两年后，佩鲁贾再把画作放到佛罗伦斯的一家画廊的时候，才被发现并逮捕归案。
佩鲁贾当年的偷画过程
在这《丽莎》消失的两年间，她并没有在消失人们心中，反而更为人所知了。媒体每天都在报导《丽莎》的消失，甚至越报越夸张，还引用了佩提当年所说的「这是史上最伟大的画作。」这句金句。媒体炒作到后来，连正直的《纽约时报》都纷纷加入战局，开始说这是「罗浮宫阴谋论」，蒙娜丽莎从来没有从罗浮宫消失过，只是高层有人想要独占她，便把它藏了起来。
在传奇盗贼被逮，她在佛罗伦斯短暂展出后，便回到了罗浮宫，这时已经是1914年。她离开的时候只是邻居偶尔提到的美丽女子，而归来时，却变成了名满天下的社交名媛。世界各地的记者小编对于佳人的归来感到欢喜鼓舞，文艺评论或者恶搞的阴谋论成为她履历上的卓越功绩。可说达文西的这幅肖像画，从那刻起，存在的价值已超过艺术本身，在许多人眼里，她成了「艺术」一词独一无二的象征与代言人。
今天的丽莎，像是一点后现代小说中调侃的玩意儿：「为出名而出名的名画。」她身上飘散着不少让作家、评论家、盗贼、媒体记者等等人为之疯狂的香水味，对于那些纯粹欣赏的艺术的人士来说也是绝世好画-如此神秘、飘渺的眼神，无时无刻都盯着你的传说，以及艺术巨匠达文西的耀眼光环。
如果你真的希望享受某作品的斑斓炫彩、条纹技法带给你的纯艺术盛宴，那么蒙娜丽莎并不是你的好选择，因为你往往会被她艺术以外的传奇光辉给深深迷住。
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新郎的衣服已经被撕开，双脚也被透明胶带捆住了。
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　　赏析达芬奇《蒙娜丽莎》
　　14―16世纪的西欧和中欧打破了中世纪的基督教的束缚，掀起了一股文艺复兴运动。此运动首先诞生于意大利，以人文主义为指导思想，注重人的情感，把人放在一个至关重要的中心，在这种思想引导下的美术作品以赞美人生、赞美人体、赞美自然为宗旨，在宗教题材的作品中贯穿现实的世俗精神。15世纪末至16世纪中叶，意大利文艺复兴达到全盛，出现了“文艺复兴三杰”。达芬奇的《蒙娜丽莎》就是这个时期最为重要的代表性作品之一。
　　达芬奇，意大利文艺复兴时期杰出的画家、自然科学家、哲学家和工程师。达芬奇主张绘画以自然为师，美术作品要表现出自然的神美与气质。他笔下人物，消除了中世纪绘画的抽象呆板僵冷的面孔，将现实中活生生的人物在美术作品中刻画得传神。《蒙娜丽莎》便是其传世杰作。在这幅作品中，达芬奇发挥了他高超的艺术造诣，融博大精深、完美而又富有哲理的意旨为一体，蒙娜丽莎的神迷微笑给世人留下了无限美好的遐思。
　　《蒙娜丽莎》描绘的人物是佛罗伦萨城的一位富商的妻子。她身穿一袭典雅庄重的黑色服装，显示出自己高贵典雅的气质。她的面部神情怡然，嘴角微微翘起，略带微笑，眼角稍有上扬，刻画出人物生动的精神气象。一头浓密的黑色长发垂至双肩，如流泻山间的黑色瀑布，双肩悠闲舒缓的交叉在身前，右手轻轻搭在左手上，姿态典雅，端庄秀丽，神态富有动感，人物刻画生动传神。蒙娜丽莎身后的风景苍翠繁郁，亦真亦幻，似有雾气缭绕，神秘万分。
　　画中人物交叠的双手是画面里另一个闪光点。这双柔嫩的手被画得是那么精确与丰满，完全符合解剖结构，充分展示了她的温柔与神秘的微笑。这张画最成功的地方在于画中人物微妙至极的表情。无论从哪个角度看，她似乎都在凝视着观者，嘴角微微向上翘起，所反映出来的心理状态更加令人难以琢磨，这也使得500年来人们一直对她的微笑争论不休。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别，但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达&芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
　　在绘画技巧上，达&芬奇精心处理了画面里所有物体的轮廓，以至于观者很难从中找到一条清晰而实在的边线。相反，在每一处形体发生转折的部位，却可以感觉到无数细腻而微妙的层次过渡。这是一种达&芬奇独创的画法，它如同给画面罩上了一层薄雾，在多少有些混沌的状态中带给人以生动而深邃的感受。
　　此幅画整体用色典雅，淡淡的黄色用以表现人物光润柔滑的肤质，仿佛人是活的，似要从画中走出。微微的笑容，让你心波荡漾，产生无限美好的遐思。一袭浓重的黑发体现出一种庄重不可亵渎的高贵气质，与蒙娜丽莎黄色柔美的肤色形成鲜明的对比，在视觉上产生一种无可比拟的和谐之美。将人物的内心美与外在美紧密糅合，达到及至。蒙娜丽莎身后的青山绿水树木焕发出无尽的活力，更是烘托了人物蓬勃的生气和生命的活力。
　　在构图上，达&芬奇改变了以往肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，画中人物就显得更加端庄、稳重。
　　画面上，人物衣纹构成的弧线与折线同背景中流淌的河水交相辉映，而人物头发细小的波浪则宛如远处山崖瀑布上冲下的水流。更为重要的是，背景中的阿诺河河谷保持了它原始时的状态，而近处的人物也单纯朴素地摘除了所有装饰，除了头上那层薄薄的黑纱，它在当时的意大利含有“贞洁”的隐义。画中人物就像一位集人类众多美德于一身的圣母，端庄地坐于历史的原点之前，打动人心的不仅是她的美，还有一种蕴藏着宇宙感的宏伟壮丽。
　　《蒙娜丽莎》与达芬奇前期所绘《岩间圣母》在表现内容上有着相似之处。《岩间圣母》是达芬奇以圣母的完美形象来颂扬人性中的至善至美。而《蒙娜丽莎》以现实的女性形象去体现人的和谐、匀称、纯洁、优雅体现人的精神风貌，后者较之前者是一大进步，它突破了宗教神学对人们思想的压制，表现了画家敢于打破束缚，追求人性的自由和解放的崇高精神。《蒙娜丽莎》的人物是微笑着的“女神”。达芬奇以充满神秘色彩的微笑传递了文艺复兴时期人文主义的兴盛，充分体现了人们对自身的关注。
　　《蒙娜丽莎》以人物的特有的神迷微笑，刻画出佛罗伦萨一女市民对生活的热爱与满足。她的微笑富有独特的生活气息，透露着恬静，淡雅与自信。表现出人们在人文主义思想沐浴下的精神风貌。彰显了人物个性，表现了时代特征。《蒙娜丽莎》以其充满神秘的微笑将永远定格在世人的心中！
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