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书剑恩仇录
每册约250页(远流2001版)
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《书剑恩仇录》是写的第一本，已经被多次改编成拍成和。
时间是在年间。出场的真实历史人物包括、、、等。
故事大纲[]
故事讲述清朝乾隆年间，反清帮会红花会一众头目的事迹。乾隆年间，江湖上势力最雄厚的反清帮会为红花会，其时总舵主于万亭身故，遗命立天池怪侠袁士霄之弟子陈家洛接任。红花会内外香堂十三名头目领命远赴回疆迎接陈家洛，其间四当家奔雷手文泰来因掌有皇帝身世的秘密，而遭遇大内众高手追捕，连番力战下不敌被擒。陈家洛遂与其余头目合力营救，过程中认识一群为了夺回族中圣物而与朝廷对抗的回部英雄，彼此互助，结成生死之盟。此外又巧遇武当高手绵里针陆菲青、铁胆庄主周仲英等英豪，相互结交，终在连番波折后，成功救出文泰来，并得知皇帝身世之秘。原来当时的皇帝爱新觉罗弘历（即惯称的“乾隆皇”）本为汉人，襁褓时被当时的四皇子胤禛以女婴换去，此后即被当作胤禛之子，并继承皇位，而乾隆的真正身份竟是陈家洛的亲哥哥。前红花会总舵主于万亭正因得知此事，希望以此为契机，借由乾隆改服汉人衣冠，一举推翻满清皇朝，故此遗命众人拥立乾隆亲弟陈家洛为红花会之主，一则动之以亲情，二则以此为胁，谋举大事。红花会众头目为成其事，遂倾全帮之力，连同陆菲青、周仲英等人，合力擒获乾隆，并最终订下反满复汉之盟。正当众人心庆大事可期之际，却传来朝廷与回部大举开战的消息，为全义气，众人遂火速赴援。回部一战，让陈家洛邂逅回部美女香香公主喀丝丽，相互许下终身之约，又得悟旷世武学，武功大进，并以此击败生平第一强敌火手判官张召重。重回中原后，竟传来消息谓皇帝欲纳香香公主为妃。陈家洛得讯即与乾隆联络，欲相告与香香公主已订婚盟之事，却反遭乾隆以复兴大事为胁，迫其帮助劝说香香公主入宫为妃，陈家洛终无奈答允。尔后却突然传来香香公主自戕而死的恶耗，众人心痛之余，又得悉乾隆背弃盟约，欲将众人连同陈家洛一举擒杀。其时正值红花会群雄大会京师，遂与大内众高手决死一战，硬闯突围。此后陈家洛心伤爱人惨死，又感复兴无期，意兴阑珊，遂与红花会群雄豹隐回疆。
主要角色[]
——爱作士宦家贵公子打扮。师从天池怪侠袁士霄，武器为九条珠索(打穴)和奇型盾牌。
——回族女子，外号“翠羽黄衫”，天山派。
——霍青桐的妹妺，“香香公主”。
——陈家洛之兄，化名东方耳
出版情况[]
在《》发表，连载一年。曾以《书剑江山》为名出版（台湾《》连载时亦用此标题）。新修版于推出，除部分内容有所修订外，第二十回后更增补一章《魂归何处》，约五千多字，“从陈家洛口中，引出金庸对于人生、情爱、民族的种种深刻思索”（引自）。
第一回　　古道腾驹惊白发　危峦快剑识青翎
第二回　　金风野店书生笛　铁胆荒庄侠士心
第三回　　避祸英雄悲失路　寻仇好汉误交兵
第四回　　置酒弄丸招薄怒　还书贻剑种深情
第五回　　乌鞘岭口拼鬼侠　赤套渡头扼官军
第六回　　有情有义怜难侣　无法无天振饥民
第七回　　琴音朗朗闻雁落　剑气沉沉作龙吟
第八回　　千军岳峙围千顷　万马潮汹动万乘
第九回　　虎穴轻身开铁铐　狮峰重气掷金针
第十回　　烟腾火炽走豪侠　粉腻脂香羁至尊
第十一回　高塔入云盟九鼎　快招如电显双鹰
第十二回　盈盈彩烛三生约　霍霍青霜万里行
第十三回　吐气扬眉雷掌疾　惊才绝艳雪莲馨
第十四回　蜜意柔情锦带舞　长枪大戟铁弓鸣
第十五回　奇谋破敌将军苦　儿戏降魔玉女嗔
第十六回　我见犹怜二老意　谁能遣此双姝情
第十七回　为民除害方称侠　抗暴蒙污不愧贞
第十八回　驱驴有术居奇货　除恶无方从佳人
第十九回　心伤殿隅星初落　魂断城头日已昏
第二十回　忍见红颜堕火窟　空余碧血葬香魂
魂归何处 后记
英译：， 翻译，（John Minford）和 编辑，由出版。
日本于1996年10月至1997年1月间出版的金庸武侠小説日译本第一波作品，由翻译，全4册。2001年4月至2001年5月另发行文库版全4册。
改编作品[]
1960年，香港粤语长片，，共3集，导演／编剧，监制，饰／，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰，饰。
1981年，邵氏公司，饰陈家洛，饰乾隆。
1987年，导演（因片长过长而将下半部改名为《香香公主》分别上映）。
1976年，，监制，饰陈家洛／乾隆／，饰霍青桐，饰香香公主，饰李沅芷，饰骆冰，饰文泰来，饰余鱼同，饰张召重，饰陆菲青，饰，饰徐天宏，饰周绮，饰，饰，饰，饰木卓伦，饰，饰，饰，饰玉如意。
1986年，《书剑江山》饰陈家洛／乾隆，饰霍青桐，饰香香公主。
1987年，，监制，饰陈家洛，饰霍青桐，饰香香公主，饰乾隆，饰李沅芷，饰陆菲青，饰，饰赵半山，饰文泰来，饰余鱼同，饰心砚，饰骆冰，饰徐天宏，饰周绮，饰章进，饰张召重，饰，饰。
1992年，，导演；饰陈家洛，饰乾隆皇帝，饰霍青桐，饰香香公主，饰张召重，饰文泰来，饰骆冰，饰余鱼同，饰李沅芷。该剧获得“最佳连续剧”奖。
1994年，，饰陈家洛，饰乾隆，饰霍青桐，饰香香公主，饰赵半山，饰文泰来，饰骆冰，饰余鱼同，饰李沅芷，饰周绮，饰徐天宏。
2002年，、、新加坡，饰陈家洛，饰乾隆，饰霍青桐，饰香香公主，饰余鱼同，饰李沅芷，饰徐天宏，饰骆冰，饰文泰来，饰张召重，饰太后。
2008年，，饰陈家洛／福康安，饰乾隆，饰霍青桐，饰香香公主，饰于万亭，饰余鱼同，饰李沅芷，饰徐天宏。
，，32集（《十一点半午夜场》节目时段内播出），监制，编导，编剧。饰乾隆，饰香香公主，饰陈家洛／福康安，饰霍青桐，饰心砚，饰李沅芷，饰常伯志，饰常赫志，饰张召重，饰文泰来，饰骆冰，饰余鱼同，饰徐天宏，饰周绮，饰陆菲青，饰卫春华，饰无尘道人。其他参与演员：施介强、曾永强、戴伟光、李健良、陈炳球、刘雪明、卢洪、叶伟麟、何国雄、吴中泰、谭汉华、温泉、、傅菁韦、吴忠泰、等。主题曲《书中剑影》，由作曲、填词、主唱。
，明河社授权编绘，共30期。
在1949年之前，“回人”一称是广义的信仰伊斯兰教的少数族群的称呼，甚至狭义地更指为新疆的维吾尔族。比如孙中山所提出的五族共和中的“回”即主要指新疆的少数民族。这一点可以从小说中对应的“回疆”这一历史称为看出。而今天的“回族”，在此之前被广泛称为“回民”，并不认定为少数民族，而是宗教族群。今天维吾尔族的官方名称是二十世纪三十年代才提出，并且在1949年之后民族识别的时候才确定的。旧称"回人"，即指维吾尔人或新疆的其他穆斯林民族无疑。而维吾尔人的可能性最大。作为少数民族的上层人士，霍青桐及其父与汉人有更多交往甚至熟识汉语都不奇怪。维吾尔语属突厥语族，甚至维吾尔族属于泛突厥民族都是没问题的。不过金庸在名字的创作上想必未必做了考证，也就不用细究。
其他金庸作品[]
书剑恩仇录 著
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来源：搜狐读书频道
　　【提要】金庸的小说包罗万象，他笔下的人物和我们熟悉或者不熟悉的历史往往有着千丝万缕的联系。小说的精彩，往往容易使读者把这些描述当成历史本身。武侠世界背后的历史真相到底如何呢？
　　异族帝王多数英明神武，汉族帝王多数暗弱不振生？
　　金庸小说中，刻画了为数不少的历史真实帝王。《天龙八部》小说中出现了辽道宗耶律洪基、金太祖完颜阿骨打、宋哲宗赵煦、西夏崇宗李乾顺、大理保定帝段正明、文安帝段正淳、宪宗宣仁帝段正严（段誉）等皇帝；“射雕三部曲”里出现了元太祖成吉思汗、元太宗窝阔台、元宪宗蒙哥、元世祖忽必烈、元顺帝妥滋蓝⒋罄砉鄱沃切恕⒚魈嬷煸暗然实郏弧侗萄！贰堵苟恰贰妒榻６鞒鹇肌返刃∷担前衙髑逯坏幕实勖恰耙煌蚓　保好魉甲诔珈醯壑煊杉臁⑶逄诨侍⑶迨雷嫠持巍⑶迨プ婵滴酢⑶甯咦谇。褂心歉鲋坏绷42天“皇帝”的“大顺天子”李自成。
　　这二十位皇帝中，开国之君有完颜阿骨打、成吉思汗、朱元璋、皇太极四人；强国之君有窝阔台、蒙哥、忽必烈、顺治、康熙五人；守成之君有耶律洪基、赵煦、李乾顺、段正明、段正淳、段誉、段智兴、乾隆八人；亡国之君有妥滋蓝⒅煊杉炝饺耍钭猿伤闶抢猓仁强质峭龉榭霰冉咸厥狻
　　通过分类可见，开国、强国两类君主共九人，汉人皇帝只有朱元璋一根独苗苗；亡国之君共两人，汉人皇帝却占了一半――如果算广义的亡国之君，三人中汉人竟然占了两席。
　　这么看的话，得出“异族皇帝强于汉族皇帝”的结论也就不难理解了。
　　要澄清这种误解，需要从金庸小说特殊的时代背景说起：从北宋晚期到清朝中期的时间段，其中乱世居多：要么靖康之耻前夕，要么襄阳城破关头，要么元末天灾人祸，要么明清甲申之变。换句话说，这种乱世，往往其后续是江山易主、改朝换代。
　　宋、元、明、清四朝，汉族政权和异族政权轮流坐庄，三次“革命”，有两次是以夷制汉，故而，反映到金庸小说中，自然铁木真、窝阔台、忽必烈、皇太极等人形象明显强于金、宋、明三朝末帝。
　　而朱元璋虽然率众推翻暴元，但此人出身低贱、气量狭小、性格阴鸷，登极后清算异己、遍杀功臣，在史书和民间的口碑都不高。更要命的是，与宽仁大度的张士诚、从未降元的陈友谅相比，朱元璋都存在道德短板，所以，金庸先生在小说中，将其设定为颇有手腕的野心家，窃取了明教上下的“革命果实”，并且在身登大宝后，屠戮、迫害昔日战友，人品十分低劣。
　　以上种种综合来看，不难让人发出“汉不如夷”的感慨。
　　天下动荡之际，也正是时势造英雄之机，而这种英雄，不仅局限于江山庙堂，更反映在江湖草莽之间。
　　叱咤风云的帝王，也需要一代大侠与之抗衡。窝阔台、蒙哥、忽必烈伯侄三人，便有郭靖、杨过伯侄二人对抗；而脍炙人口的“武林至尊，宝刀屠龙；号令天下，莫敢不从；倚天不出，谁与争锋”口号，简直就是为雄主和大侠量身定做的！
　　金庸先生把异族君主写得多姿多彩，同时把汉族大侠写得光彩照人，让两位强者在命运的潮头蓦然相遇，经碰撞而发出时代的最强音。这种激烈的矛盾冲突，是吸引读者最好的元素！
　　列代君主虽然是写实的，但在小说中，却都毫无争议地成为了虚构大侠的陪衬。郭靖的名人名言妇孺皆知，“为国为民，侠之大者”，正是有了这些舍生忘死、保家卫国的大英雄，中华民族的爱国主义精神才能一代代薪火相传，中华文明的火光才会永不熄灭。
　　借虚构人物贬讽各代群臣
　　金庸小说中，形形色色的大臣塑造了数十位之多，单是一本《鹿鼎记》，就网罗了20多位清初名臣。总体来说，金庸小说中大臣基本可以分为两类：忠臣和奸臣。
　　苏辙、王坚、徐达、常遇春、王保保、陈近南、李岩、索额图、康亲王、兆惠，这些人自然都是忠臣。与之相对应的，耶律重元、耶律涅鲁古、牛金星、吴三桂、耿精忠、尚之信、冯锡范、和|之流，毫无疑问是奸臣。
　　但也有难以划分、归类的，比如高升泰。小说中他是大理段氏皇族的得力下属，段正淳的好兄弟，但实际上，历史上的高升泰是个窃国大盗，逼迫保定帝段正明禅位出家，自为国主，改大理国为“大中国”，显然是个不折不扣的权奸。
　　有人被美化，就有人被丑化，比如忠心耿耿的鳌拜、从未开门的曹化淳、力主撤藩的明珠，这三人是明显被丑化的，相当冤枉。
　　还有一些人，情况比较特殊，姑且称为“贰臣”。耶律楚材、刘秉忠、吕文德、吕文焕、吴三桂、范文程、祖大寿、施琅、宁完我、鲍承先、冯锡范、林兴珠&&名单很长，除了耶律楚材、刘秉忠是金臣降元，其余的全是汉臣降夷，无一例外。
　　金庸对辽人耶律楚材，显然是正面评价的，不仅给予了崇高的地位，而且还让他和郭靖结成了儿女亲家。
　　但金庸对投降外族的汉人（包括刘秉忠），则明显分了三个等级：
　　第一类，同情。祖大寿、范文程、施琅、林兴珠是其中的典型代表。
　　这一类大臣虽然投降异族，但都有难言之隐：祖大寿是力尽而降、范文程是有恩于民、施琅是为报私仇、林兴珠是有功于国，因为种种原因，迫使他们不得不改换门庭，其情可悯，其人可谅。
　　第二类，嘲讽。刘秉忠、吕文德、吕文焕、宁完我、鲍承先，这些人都属于这个范畴。
　　刘秉忠是忽必烈身边最早的汉人谋士，“邢台帮”的带头大哥；吕氏兄弟虽然力尽降元，但后来充当了可耻的带路党；宁、鲍二人曾领兵攻打过母邦。这几人的罪过，比之第一类贰臣，显然要深重得多。故而，金庸对他们是嘲讽的态度：子聪和尚（刘秉忠）被老顽童玩弄，吕氏兄弟被刻画成胆小的懦夫，宁、鲍二人被袁承志踢晕――借虚构人物之手一消心中块垒。
　　第三类，敌视。第三类贰臣是罪大恶极、不可饶恕的，代表性人物吴三桂、冯锡范。
　　吴三桂先叛明卖国，再叛清称帝，是个十足十两面不讨好的丑角，永世不得翻身是应该的；冯锡范出卖明郑、害死少主、屠戮同僚，人品十分卑劣。金庸用辛辣之笔，对这二贼展开了猛烈的口诛笔伐，批判力度酣畅淋漓，打击范围全面彻底。
　　女主干政不避讳 一样彰显“正能量”
　　在金庸先生的作品里，女性历史人物往往隐藏在男性历史人物的身后，远不如小说虚构人物那么“男女平等”。这些隐藏在幕后的一代女主们的演出，也非常多姿多彩、精彩纷呈。
　　我们说说《天龙八部》里的大辽太后萧挞里、大宋太皇太后高滔滔双凤争鸣，以及贯穿《碧血剑》和《鹿鼎记》两本小说的大清传奇太后――孝庄文皇后博尔济吉特氏。
　　因为众所周知的原因，历史上女主干政，往往会被当世和后世唾骂，称之为“牝鸡司晨”，是“国乱之源”。然而金庸笔下的这三位太后，权势一个比一个大、威严一个比一个深，但在历史上，三人名声都非常不错。
　　小说中的楚王造反，叛军曾押解耶律洪基皇太后萧挞里、皇后萧观音二人到两军阵前，用以瓦解王军的斗志。然而婆媳二人却表现出刚烈不屈的精神，鼓励耶律洪基宁死不降，激起了王军奋死一战的勇气。
　　历史上的萧挞里也确实在滦河之变中表现出色，端的是继承了大辽历代萧后勇武果敢、不让须眉的巾帼本色！
　　此外，萧挞里虽然贵为太后，却一直勤俭持家，但凡各国进贡给她的金银礼品，几乎全部转赐给贫苦之家，故而《辽史》褒奖其“仁慈淑谨，中外咸德”，大康二年（公元1076年）萧挞里去世，北宋、西夏、高丽诸国皇帝，都遣使前来吊丧，纪念这位有功于大辽社稷的功勋太后。
　　当时的北宋皇帝是宋神宗赵顼，1085年2月，年仅37岁的赵顼病情日趋恶化，弥留之际，为了避免皇权旁落，赵顼恳求其母高太后垂帘听政，辅佐自己的儿子赵佣。赵佣正式登基后，改名赵煦，是为宋哲宗。
　　这段故事在小说中，也有着原汁原味的体现：高滔滔弥留之际，赵煦一边感谢太皇太后拥立之功，同时指出高滔滔怀有私心――便于垂帘听政。而太皇太后也坦然承认，丝毫不以为意。
　　在长达8年多的垂帘听政时期（史称“元v更化”），北宋政治清明、经济繁荣、国家稳定、人民富足，这和高太后的贤良淑德、有效治理是分不开的，高滔滔也由此被《宋史》赞誉为“女中尧舜”。
　　相对比萧挞里和高滔滔，孝庄皇后名气可要大太多了。
　　野史说多尔衮和庄妃关系暧昧，既然自己无子，那么册立庄妃之子，自己当皇父摄政王也非常不错。金庸在《碧血剑》中，就采纳了野史的说法，让袁承志亲眼目睹了多尔衮弑兄夺嫂的血腥一幕。
　　在孝庄皇太后充满传奇的一生中，历经多次宫廷剧变和帝国动荡，却能做到处变不惊、冷静分析、把握机会、化险为夷，成功扶持自己的儿子和孙子两代君主，为“康乾盛世”打下良好的基础，不愧是有清一代最出色的女政治家！
　　纵观萧挞里、高滔滔、孝庄这三位太后，都是敢于担当、有所作为的一代女主，在她们或明或暗的辅政下，国力增强、人民安定，彰显了女主干政的“正能量”！
　　最跌眼镜看公主：华筝是虚构的，建宁是康熙小姑
　　和传统戏文不同，金庸笔下的公主们不是娇滴滴的金枝玉叶，恰恰相反，个个都是英姿飒爽的女中豪杰！西夏银川公主，在其闺房中挂满十八般兵器，让人不由得想起了三国孙尚香；蒙古华筝公主，从小弓马娴熟，其四位兄长都不敢小视她；大明长平公主，国破后黯然出家，是大名鼎鼎的“独臂神尼”；而那位大清的建宁公主，虽然是个假公主，但也好武成性、凶悍异常，阉割吴应熊一役，堪称经典。
　　但这四位公主对待她们的恋人――小说男主角，倒是温柔可亲、小鸟依人，颇有些“恨嫁”的情分，故而，金庸小说中的公主有两个共同的标签：好武、恨嫁。
　　银川公主、华筝公主，都是虚构的；长平公主、建宁公主，倒是史有其人。
　　大明长平公主，在金庸小说中是个光芒闪耀的人物，人气值极高。而在历史中，长平公主原名朱疲浅珈醯某づ甘芏鞒瑁脑夂攀恰袄ば斯鳌保登搴笄逋⒏姆馄湮俺て焦鳌薄Ｓ捎谇籽奂ち斯萍彝龅娜思洳揖纾菩幕乙饫洌仪肭逋⒃势涑黾椅帷５逋⑽恕巴痴健毙枰从璐鹩Γ炊浯突槌珈跎把『玫逆饴碇苁老浴
　　婚礼如期举行，十分隆重浩大，但朱颇谛牡耐闯挥凶约褐馈；楹笥粲艄鸦叮沼谠1646年的9月与世长辞，年仅17岁，其时已有五个月的身孕。
　　长平公主朱浦丈砦闯霰本┏牵粘赡甓餐觯识熬拍咽μ闭飧鋈宋镆彩切楣刮抟伞Ｆ涫翟缭诮鹩怪埃窦渚陀卸辣凵衲岬拇怠？杉屏嫉娜嗣嵌哉馕簧硎揽部赖哪┐骷耐辛宋尴薜耐椋上嘈潘牙肓苏畏鼗裥律
　　建宁公主也很悲剧。历史上的建宁公主当然是货真价实的真公主，她是皇太极最小的女儿（第十四女）。作为顺治的幼妹、康熙的小姑，建宁同样逃不脱政治婚姻的束缚：在她13岁那年，清廷将其指配给吴三桂的儿子吴应熊，大清历史上第一个下嫁汉人的公主产生了！
　　康熙十二年，吴三桂举旗造反。次年，吴应熊、吴世霖父子作为留京人质，被康熙逮捕并处以绞刑。或许是看在建宁的份上，康熙只是处死了建宁的丈夫和继子，“其余幼子，俱免死入官。”由此可见，如果建宁和吴应熊生有子嗣的话，应该是保住一条小命了。
　　吴应熊死后，康熙皇帝经常下诏慰藉他的这位丧偶小姑，谓其“为叛寇所累”。公元1703年，在孤独无依的期盼中，63岁的建宁公主终老去世。
　　小说中的公主们多数幸福、美满，历史上的公主们正好相反：乱世的公主也好，盛世的公主也罢，她们的命运不掌握在自己手里，作为政治献品，她们是身不由己的，在时代的大潮中，只能随波逐流。本策划摘自《金庸笔下的真实大历史》，西南财经大学出版社出版。
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金庸的小说人生（4）
　　《书剑恩仇录》1955年开始以每日一篇的速度连载，刚刚开始连载的时候，并未特别受人关注。这也是金庸武侠小说的一个特征：开局往往平平，之后大幅铺叙，渐入佳境，读者如入宝山，愈入愈奇，愈入愈妙，兴致既起，长盛不衰。一个多月后，《新晚报》洛阳纸贵，妇孺皆闻。在《书剑恩仇录》的读者中，既有高级知识分子，又有普通工人，既有八十老妪，也有总角小童。在南洋一带，《书剑恩仇录》甚至被用作说书和广播的题材。金梁并称，一时瑜亮。
　　这一年，金庸三十一岁。
　　《书剑恩仇录》的连载，从1955年一直延续到1956年，在这期间，金庸又被调回《大公报》编报纸副刊。《书剑恩仇录》走红之后，武侠小说家“金庸”名声鹊起，多家报社都向他约稿，1956年，金庸开始为《商报》撰写他的第二部长篇武侠小说《碧血剑》。
　　武侠小说的诞生，与商业完全联系在一起，有许多地方不能避免，例如情节走某些套路，迎合读者的口味需要，以及报纸连载造成的急就章的草率等。但是金庸此后，对待每部重要作品，都力求做到部部有突破，本本有创新，实属难能可贵。虽然《书剑恩仇录》一举走红，他却不愿因循老路，而一直试图探索出新的写作手法和表现手段。不断创新，自我突破，自我完善，金庸此后能获得如许大的成功，与他这样精益求精的精神有很大的关系。
　　在《碧血剑》中，金庸运用了倒叙、插叙等诸多手段，塑造了两个“不出场主角”。虽然贯穿全书的人物是袁承志、温青青这对情侣，但是，如他所说，“《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君”。一个青史名将，一个虚构奇人，是他这部书中着力表现的人物。
　　《书剑》走的是野史传奇的路子，《碧血剑》中，金庸却开始试图在“正史”与“武侠”的结合上做一个突破。写袁崇焕，完全是用正史的笔法，将他当作一个历史人物来定；而写金蛇郎君，则完全是一个武侠奇人，身负绝世武功和深仇大恨，并与仇人之女发展出一段凄美的恋情，这则完全是武侠传奇中的浪漫故事了。
　　从结果来看，无疑是金蛇郎君比袁崇焕来得成功。金庸在历史创作方面未能如愿，深有憾焉，1975年修订《碧血剑》时，犹补写《袁崇焕评传》附在小说之后。史传文字自然不能代替小说，但是《碧血剑》却展示了金庸真正把历史的大背景融入小说故事之中，在虚构人物的一人一身之爱憎之后，隐藏着一时一代之兴亡。从《碧血剑》开始，才真正体现金庸引历史入武侠的大手笔与大气魄。修改之后，历史感尤为厚重。
　　当地，金庸、梁羽生和另一位武侠小说家百剑堂主，既都写武侠小说，又是同事，平时来往甚多，于是在香港武侠小说界有“文坛三剑客”之称。《大公报》一位编辑便出了一个主意，开辟一个专栏《三剑楼随笔》，请他们合写一些散文随笔性质的文字在报上发表，轮流刊载。
　　于是《三剑楼随笔》于1956年10月开始，在《大公报》副刊上刊载，每日一篇。
　　关于这个专栏的性质与定位，金庸曾在他为这个专栏写的第一篇文章《“相思曲”与小说》中做了这样的阐述：“你或许是我写的《书剑恩仇录》或《碧血剑》的读者，你或许也看过了正在皇后与平安戏院上映的影片《相思曲》（Serenade）。这部影片是讲一位美国歌唱家的故事，和我们的武侠小说没有任何共通的地方，但我们这个专栏却是上天下地无所不谈的，所以今天我谈的是一部电影。也许，百剑堂主明天谈的是广东鱼翅，而梁羽生谈的是变态心理。这一切相互之间似乎完全没有联系，作为一个随笔与散文的专栏，越是没有拘束的漫谈，或许越是轻松可喜。”如他所言，金庸在这个专栏里信笔挥毫，无拘无束，看似东拉西扯，其中却蕴涵着他对人生对世事的观察与思考。在轻松潇洒的文字背后，金庸透露了他的散文才华。
　　《三剑楼随笔》刊载三个多月后即停止，后来另有结集出版。后来梁金二人继续创作武侠小说，各开宗派，而百剑堂主则转行写政论，三人分道扬镳。但他们联手创作这桩往事，不但留下了许多质量相当高的随笔，也在文坛上留下了一桩佳话。
　　这个时候，随着中国国内“反右”运动的开展，《大公报》身为左派报纸，政治气氛越来越紧张，思想控制也越来越严格。对于一生都“以多受拘束为苦”，始终重视个人自由与个性解放的金庸来说，这样的压力渐渐使他难以忍受。这个时候，他依靠写武侠小说和影评散文等的稿费，经济条件已经相当优越，在报纸内部的工作成绩也获得肯定，但是他始终感到与这样的管理方式格格不入。于是，他选择了辞职之路。由于之前有剧本创作和撰写影评的经验，他便进入长城电影制片公司担任编辑。这是1957年。
　　这段时间内他仍沿用“林欢”的笔名，创作了《三恋》、《不要离开我》、《有女怀春》、《小鸽子姑娘》、《午夜琴声》等剧本。另外，他与程步高联手执导了由陈思思、傅奇主演的《有女怀春》，和胡小峰合导了由夏梦、李嫱主演的《王老虎抢亲》，都相当卖座。
　　而金庸传说中一段相当浪漫的情史，也发生在这一时期。据金庸当年在电影公司的同事回忆，他曾爱上一位美丽的著名女星，而是否得到佳人青睐，则说法不一。传说，这位美丽的女明星，便是当年“长城”的一号当家花旦夏梦。而后来金庸创办《明报》后，为夏梦所写的报道和评论，似乎有意无意地印证了这一点。沈西城先生的文章认为，在金庸之后的小说中的美丽女主人公，如《射雕英雄传》中的黄蓉，《天龙八部》里的王语嫣，《神雕侠侣》里的小龙女身上，都可看到夏梦的影子。
　　情由心生，本是无可确证的事，但是在这些美丽的女性身上，却的确反映了金庸对于理想女性的倾慕，假若他果真有过全心倾慕的女子，将对于所爱的理想投射于笔下，也是自然而然的事情。特别是黄蓉，容貌出众，聪颖灵动，具有丰富的性格魅力，被誉为金庸笔下众美之首，或许，也得益于这段朦朦胧胧，不为人知的感情。
　　虽然以电影编剧为职业，但在这段时间内，金庸的创作重心仍在武侠小说上。一方面，这种创作给他带来相当高的收入，另一方面，小试锋芒的成功使金庸也感觉到了创作的愉悦和兴奋，因此，《碧血剑》刚刚完稿，他又立刻为《新晚报》开始写另一部武侠小说《雪山飞狐》。
　　不停地在创作实践中寻找创新突破，是金庸作为一个作家最可贵的地方，也是他成为一代武侠宗师的重要原因。这一次，他把在《碧血剑》中通过人物语言的倒叙和插叙手法发挥到极至，并借鉴了《天方夜谭》中的一个故事由许多人说出的方法，与芥川龙之介小说《密林中》和黑泽明据之改编的电影《罗生门》的表现手法有同工之妙，整个故事由不同的人之口慢慢补全，而每个人又由于自身的主观原因而对故事作有不同的阐述，产生相互矛盾悖离之处。这样，一方面把故事讲得扑朔迷离、曲折摇曳，一方面每个讲故事的人自身的性情、品格，与故事中人的关系、感情，也在讲述过程中栩栩而现。这部作品表现风格深受西方文学和电影的影响，可说是金庸小说中结构最巧妙用心的一部，甚至有一个被人传诵多年的“开放性”结尾――主人公胡斐迫于误会，不得不与父亲好友、爱人之父苗人凤决战，最后一刀，砍则杀死对方，不砍则自己送命，在这个节骨眼上，金庸竟此搁笔，留下无限空间任读者想象――一时间整个香港都在议论：“胡斐那一刀，究竟砍还是不砍？”而金庸本人对此的说法是：“写到最后，胡斐的矛盾，就变成了我的矛盾，同时苗人凤的痛苦，也成了我的痛苦，这两人如何了断恩怨情仇，连我也决定不了，所以胡斐那刀到底砍不砍下去，我无法知道……”对于之前之后写过无数的痛苦矛盾的金庸来说，这样的说法多少是个托辞。假如他想要给胡苗一人一个了断，无论是悲是喜，都应当会是一个读者能够接受的结局。但是他却选择这样一种写法，似乎要告诉读者，人生中总有无数次可能面临两难而又不得不抉择的困境，这个时刻，能做选择权的只有自己――胡斐那一刻面临的问题，更是“我”与“他人”的孰轻孰重的，人生的根本性矛盾之一。所以他把胡斐和苗人凤的命运留给了读者，也就给了读者更深入的思考和回味的余地。
　　这个时刻，大家或许还都没有想到，一部奠定金庸“武林盟主”地位，也成为新武侠奠基之作的重大作品就要诞生了。
　　它的名字是《射雕英雄传》。
　　“宋人议论未定，金兵已然渡河。”正当读者们还在为《雪山飞狐》的魅力倾倒之时，金庸在他的“三板斧”之后，
隆重祭出了他的力作――《射雕英雄传》。
　　这部书以南宋抗金、蒙古兴起的历史为背景，描绘了一个气势恢弘的江湖世界，“历史”与“传奇”完美结合，拥有最生动精彩的一对主角――郭靖与黄蓉，他们的个性的差异与互补始终是“金迷”念念不忘的话题；拥有最丰富鲜明的江湖人物群像――“东邪西毒南帝北丐中神通”成为武林高手代名词和之后武侠小说竞相效仿的对象，甚至被加以再创造，发展出他们各自的历史和恩怨；甚至连历史上的真实人物铁木真等，也栩栩如生。金庸后来写的许多作品，技巧有过于它，但是，在“创造完整的武林世界”上，《射雕英雄传》应当是奠基者。}