《天使艾米莉》 -
《天使艾米莉》
编剧兼导演：让-皮埃尔o儒内
主演：奥黛丽o托图　马修o卡索维茨
产地：法国
类型：浪漫喜剧
上映日期：2001年4月
《天使艾米莉》 -
艾米莉是一个活在自我世界里的活泼天真少女,她是双磨房咖啡厅的女招待.从小她就在封闭狭小的世界里生活,并且悉心感受着命运的遭遇和安排.她看着母亲在教堂门口戏剧性地死去,从此父亲过着疏离隔绝周围世界的生活.艾米莉开始学会在一些微不足道的小事情里寻找欢愉和心灵的满足.命运之神为艾米莉打开了属于她的造化之门,她蓦然发现自己的存在可以影响和调谐其他人的生活.于是,她开始充当改造世界的美丽天使,竭尽全力地帮助别人去收拾整理残破不全、不合时宜的心灵.但是当幸福的爱情降临到她身上时,她却有些畏惧不前.邻居老头看见了这一切,用同样奇妙的方式解开了既可能是线索,也可能是束缚的绳索,让她和心爱的人站在了一起……
《天使艾米莉》 -
这个绿色的像童话一样的故事发生在法国巴黎。艾米莉o布兰是一个生活
在自己遐想世界里的法国女孩，她的是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了，沉醉在自己的世界里。（1：53）因为被检查患有心脏病，艾米莉只能留在家里休养，于是她被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的艾米莉只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如把草莓套在十个指头上再慢慢地一个一个的把他们吃掉；喝牛奶的时候，尽可能得让吸管发出声音；把樱桃挂在耳朵上，充当耳环；带镜片是放大镜的眼镜；撕去粘在手上的胶水；用相机照天上的云彩。艾米莉的童年就在这种自娱自乐中慢过，这个可爱的小女孩没有一个朋友，她所有的游戏都是一个人的游戏。 多年后，小女孩长大了，她离开了家，开始了一个人的生活。艾米莉在蒙哥马特的一家咖啡馆里做女侍应，光顾这家咖啡馆的似乎总是一些孤独而又古怪的人，每个人的性格，爱好都很奇特，就像每个人都有自己的生活方式一样。(12:35)艾米莉的爱好也很古怪，她喜欢将手插进米袋的最深处，喜欢用汤匙敲破上的焦糖，喜欢在圣马边打水漂，桥边的水帘如翡翠碎玉一般四溅开来，绿水潺潺中，穿着红色衣裙的她就像一朵美丽孤独的花开放在绿林间，石子划过水面，漾起波波涟漪，激起朵朵水花。也许，小石子们渐渐的远去，会带走她的伤感和烦闷。
1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。艾米莉突然意识到生命是如此脆弱而短暂，于是她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。(15:23)一个偶然的机会使艾米莉在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。看来这应该是一个小男孩留在墙壁里的童年。那个男孩现在应该已经长大了，而且早已忘记了童年时代埋藏的“珍宝”。于是，艾米莉整日奔波于巴黎的街道，最后终于找到了“珍宝”的主人。(31:19)并且悄悄地将这份珍藏的记忆归还给了他。（34：59）与此同时，她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大计划也开始实施了。
她带着失明的老人在街道上行走，嘴里不停的为老人描述着一切能看到东西，比如过往的行人穿什么，商店的橱窗里摆着什么；邻居是个老画家，他足不出户，拒绝和外界接触，艾米莉就给他寄去录有各种电视节目的录像带；蔬菜摊的伙计常常被冷酷的老板欺辱，艾米莉就小小的把他捉弄了一番；房东太太一直生活在丈夫有外遇的阴影中，艾米莉利用一些方法给寄去了一封丈夫写给她的信，使房东太太重温了爱情的甜蜜；她还悄悄偷走了父亲的小矮人，让朋友出国的时候给小矮人拍照，并把这些照片寄给父亲，促使着父亲也背起行囊去周游世界，渐渐走出了自闭的世界。艾米莉还帮助身边的朋友找到了爱情，找到了幸福。她就像是每个人的守护天使一样，为身边的每一个人带来快乐。
绿色的地铁站里，常常会传来悠扬的歌声，栖息着，在地铁里即使是乞丐也有休息的日子。艾米莉和她暗恋的男孩尼诺就在这里邂逅的。这个男孩和艾米莉一样有着古怪癖好。他在成人用品商店工作，每周三去游乐园绿森森的洞里扮鬼。以前喜欢收集脚印，扮过圣诞老人，还爱好录下各种古怪的笑声，现在他的爱好是收集被人丢弃在投币照相机旁的被撕毁的照片
艾米莉就是因为拾到了尼诺丢失的影集，才开始对这个古怪的男孩有了更深的了解。羞涩的艾米莉没敢对尼诺表白，她只会用电话，字条的方式和尼诺接触，从不会让尼诺认识自己。
艾米莉可以帮助所有身边的人，唯一没有办法做到的就是走出自己孤独的世界，让心爱的男孩知道究竟是谁在和他玩捉迷藏。但我们好心的天使不会失去自己的幸福。曾经帮助的朋友在关键时刻也出手相助，让艾米莉抓住了自己的幸福。
艾米莉偎依在所爱的男孩宽阔的后背上，紧紧抱着爱人的腰，任凭摩托车风驰电掣在幸福的大道上。
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最动容片段
镜头滑向巴黎地铁站附近喧闹的街头，一个盲人拄着拐杖犹豫着如何穿梭。浪漫的响起来，手风琴明快的旋律跳跃在移动变幻的画面上，不禁让人浮现出节日游乐园的热闹场面：天上飞满五颜六色的气球，所有的机器都旋转开动着，有的人畅声欢笑，也有的人在黯然神伤。艾米莉出现了，那双大地邪乎的眼睛、纯净而狡黠的眼神，直觉她是坠入凡间的精灵，能用她的“法力”给人带来光明。她搀扶着陌生的盲人快速地在人群中穿梭，“我来帮你，小心！马上出发！首先遇到的是乐团鼓手的遗孀，丈夫死后她始终穿着他的服…再来是肉店招牌上的马头，耳朵少了一只…（呵呵呵）这笑声来自花店老板的老公，他的眼角满是皱纹…嗯，闻到了吗？他们正在请顾客品尝甜瓜呢…嗯，还有杏仁口味的冰淇淋…接着路过的是肉店，火腿价格79法郎、排骨45法郎…再来是乳酪店，阿尔代起司12.9法郎，潘国乳酪23.5法郎…肉店里有个小婴儿盯着直望着烤肉的小狗…我们这就来到了地铁站书包摊。我就陪您到这儿，再见！”艾米莉开心地跑上台阶，留下盲人睁大他碧蓝而又失神的双眼仰望蓝天，那神奇的金色光芒环绕着他，仿佛前一刻上帝眷顾、天使降临。是的，正是天使降临了！这条平日漆黑一片的回家之路，今日显得如此色彩缤纷！
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《天使艾米莉》
关于艾米莉
艾米莉是一个从小很孤单的孩子，母亲精神焦燥，父亲冷落疏离，她被父亲误认为有先天性而失去了上学的机会，于是艾米莉只好躲进她一手创造的幻想世界，给想像的动物看病，唱片的制作就像做可丽饼。但小艾米莉又是这样的可爱，她会用手指做成小人走路，在下巴上画上眼睛、鼻子做成倒着的小人脸，将脸、鼻子紧贴在窗户上，或者用樱桃做成耳环，又或者是从手指上一个一个咬下戳在上面的草莓。
在这种压抑和孤独的环境下长大的艾米莉完全可能成为一位怨妇，对社会充满了仇恨，但是她没有，在从新闻里看到戴安娜王妃去世的消息那一刻，偶然的机会她发现一个被人遗忘的小盒子，从此开始了她帮助别人的生活，艾米莉用这样的方式来弥补自己生活中的缺憾。
主人公艾米莉可爱，更让人着迷。艾米莉对别人的帮助和对爱情的追寻走的都是不同寻常的路线。
给白图杜少年时收藏的玩具盒还给主人是，她没有直接当面交给他，而是引他去接公用电话亭的电话，并把盒子放在公用电话亭里，然后，装作陌生人在酒吧里倾听激动的白图杜哭述。
为了让20几年没出门的“玻璃人”了解外面的世界，她神秘地给他寄去。
为了帮助封闭的父亲实现愿望，她让爸爸心爱的小矮人更空中小姐周游世界，然后寄去小矮人在各国派的照片。&
&采用类是周星驰的整蛊专家的手段，她惩治了杂货店的恶心肠老板。
她还复制了假信来慰籍遭丈夫背叛的可怜的女房东。
有意思的是，她对自己的暗恋之人的帮助。她拾到了让她动心的尼诺的碎收藏册。尼诺和艾米莉一样也是个童年不快乐的有怪癖的男孩子。他喜欢拍水泥上留下的手印，喜欢录下奇怪的笑声，现在的喜好是收集撕碎的证件照，再把它们拼起来。从他的喜好可以看出，他也是个正常人眼里的怪人，和艾米莉有相同之处。如果是一般的女孩，可能就会打电话给失者，借还东西的理由，约出来看看对方是不是个可以交往的对象。可是，艾米莉不是个一般的女孩子，她觉得那种方式太简单了。这个可爱的“小天使”，爱的强烈，却很害羞，不愿当面表露自己的爱意。她总是给尼诺留下线索，然后让尼诺去寻找自己。两个人就像是在捉迷藏。当“天使”无助的时候，别人也开始帮助她，如鼓励她的“玻璃人”和找尼诺谈话的基娜。最后，有情人终成眷
艾米莉的父母
“艾米莉的父亲是退役军医，现任职安根的疗养院。讨厌的事儿是个跟别人并排撒尿；讨厌别人看不起他的凉鞋；讨厌湿淋淋的贴身泳裤。雷夫喜欢把旧墙纸一块块撕下来；喜欢把皮鞋排好，逐对檫亮；喜欢把工具箱的物件到出来，清理箱子内部，然后把物件放回去。”
艾米莉的母亲是位学校校长，一向精神紧张（左眼总眨）。她讨厌洗澡时手指被泡得起皱；讨厌双手被陌生人碰到；讨厌起床后脸上有枕头印儿。艾曼婷喜欢溜冰服装；喜欢檫亮地板；喜欢把手袋里的物件到出来，清理手提袋内部，然后把物件放回。”
“老板娘苏珊走路一瘸一拐，但是从不打洒酒。她喜欢运动员在失手时痛苦，不喜欢让父亲在孩子面前当众受到侮辱。”
“卖烟的珍妮特喜欢无病呻吟，不是偏头疼，就是作骨神经痛，她讨厌“孕育”这两个字。”
“ 基娜是艾米莉的拍档。她喜欢掰手指。”
“伊普是个怀才不遇的作家，他喜欢看到电视里斗牛士被牛斗来斗去。”
&“苦瓜脸的约瑟被基娜甩掉，总是不死心。他喜欢捏破胶纸上的小泡泡。”
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从导演说起《天使艾米莉》
无数人喜欢《天使爱美丽》。最简单的原因是它带给你快乐。擅长黑色幽默的导演，在他的影片中，用那些看似随手即来却又苦心设计的小细节，使观众同他一道，完成一次集体的狂欢。
让皮埃尔被称为法国影坛的另类鬼才导演。无论是《黑店狂想曲》的极度荒诞，《童梦失魂夜》的成人寓言，《天使爱米丽》的温暖博爱。导演始终把故事放置在一个超现实的空间里。用自己特有的童话式的方式讲述故事，并始终用一种乖张和诡异的情绪控制着影片。
《天使爱米丽》中那些独特而有魅力的小点子，是导演多年来悉心收集的结果。早在 1990 年，他就完成短片《琐碎玩艺》片中主角－多明尼克农从头到尾碎碎叨叨，讲着他喜欢哪些事，不喜欢哪些事。让皮埃尔善于观察，喜欢收藏，日常生活启发的灵感思维，情节片断，他全都写在小纸片上，装进一个大铁盒，多年来他一直想拍《琐碎玩艺》加长版，而盒子里的纸片越积越多，足够拍成 4 ， 5 部电影。于是拍完《异形 4 》回到巴黎，他决定挑个小成本，深思熟虑的老点子，突然间瓜熟蒂落，清楚成型，主角是个女孩，一个决心改变他人命运的女孩。
可以说导演为这部电影做的大量而充分的前期工作，是这部电影之所以让人的重要原因。尤其是非常注重片中一些微眼但极具感染力的细节的处理。用十个指头扎满草莓一一吃掉，吹纸卷的女孩，会说话的玩偶和相片，失望时身体委地为水，喜欢的父亲娶了喜欢整理皮包的母亲，睡觉起来脸上的压痕。那些妙趣横生的细节都是源于他自己以及所收集的一些生活趣事。
影片开始时，导演安排了无数个同时发生的事实：一只每分钟能震翅14670次的苍蝇停在蒙马特的圣凡塞街，一辆急驰而过的汽车碾碎了它娇小的肉躯；一家餐馆的阳台上，风猛烈地吹起台布，玻璃倍像是在跳舞，但没人感觉到；巴黎第九区土丹街28号五楼的老头阿让郭在参加朋友艾米莉o马杰诺的葬礼后，在通讯本上删去了他的名字。时间准确到日28分32秒。
最后，真正重要的是，当载有艾法尔o布林的X染色体的精子拼命游向阿芒丁o弗雷的卵子时，它们的结合孕育了小艾米莉的诞生。
这一切的共时发生，看似是刻意组接在一起的巧合事件。其实在像我们说明每一分钟都有许多有趣的事情在发生，并不重要，也并不特别，即使本片主角小爱米丽的出生是如此。这不禁让我想起了东方童话传说中关于出生的种种惯用迹象。例如星宿下凡、天气异变。
有趣的是导演让-皮埃尔出身在1953年的同一天。 故事首先，让我先讲讲我第一次看《天使艾米莉》。那是时，最紧张的一段日子。复习到很晚，洗完脚溜达至爸爸屋里，灯关了，电视还开着。
电视台在播《艾米莉》我站着看，不敢坐下。
才刚刚开始，小艾米丽站在公路边。看天上的云朵，变成白兔和毛毛熊。她拿着相机拍。
坐在年轻男人的屋顶上，旁边放着收音机。边听球赛转播边在最精彩的时候拔掉他的天线。
我站在黑黑的房子里蹦了起来。仰着头大笑。
爸爸呵斥着：赶紧去睡觉。
多想再看一会，可是不能够，第二天还有课，已经很晚了，丝毫不敢马虎。那真是那样的日子里难得的笑啊。
故事讲述了法国女孩艾米莉。她从小生长在一个孤独冷漠的环境里。童年的爱米丽游戏在自己的天地中。母亲是一个严肃古板的女校长，父亲是一个随军医生。从小她就在封闭狭小的世界里生活，并且悉心感受着命运的遭遇和安排。她看着心爱的金鱼被送进小溪，母亲在教堂门口戏剧性地死去。从此父亲过着疏离隔绝周围世界的生活。他宁可将全部心思放在花园的守护神上，寄托对妻子的怀念，也不愿意倾心于生动鲜活的外部环境。艾米莉开始学会在一些微不足道的小事情里寻找欢愉，和心灵的满足，比如将手深深插进米袋里，用汤匙敲碎结成固体状的奶油层，在运河里打水漂。
命运之神为艾米莉打开了属于她的造化之门，她蓦然发现自己的存在可以影响和调协其他人的生活。于是，她开始充当改造世界的美丽天使，竭尽全力地帮助别人去收拾整理残破不全、不合时宜的心灵。她把一件过去珍藏在秘密之处的孩童宝贝玩物交回了它的主人，重新启动了他的爱心和善意。她把父亲心带到世界各地的名胜，以此启迪父亲对遥远和外在的美好世界的向往；她不忍心看着的寡妇终日惦记着已经去世的丈夫，冒名写了一封去世前的情书，巧妙地寄到，并安慰了这位；她撮合了两个本无意的寂寞男女成为情侣，
成全了他们彼此的慰藉和需要；她还为弱智帮工惩戒了刻薄老板而让他重拾自信；她还为闭门幽居的老头重新发现了生活的意义。但是当幸福的爱情该要降临到她身上时，她却有些畏惧不前。也是邻居老头看见了这一切，用同样奇妙的方式解开了既可能是线索，也可能是束缚的命运绳索，让她和心爱的人站在了一起。因为帮助别人排除障碍的有心人也应该有足够的机会和勇气去迎接属于自己的奇妙命运安排，最终寻得自己的幸福。 线索和结构线索：
○1 一个偶然的机会，她在公寓房间的地板下发现了一盒被废弃的玩具，六十年前一个小男孩的百宝箱。经过努力她找到他，悄悄地将它们还给了主人，并在暗处观察着主人的生活随着这些“宝贝”的复得而发生的变化。这使爱米丽获得了极大的快乐。老人在酒吧里呼告道：“我遇见了天使。” 活在自我世界的女孩爱米丽因此，开始决定从此帮助周围的朋友甚至毫不相干的陌生人。
故事的一条线索就此展开。
爱米丽开始行侠仗义。
领着盲人过马路，向他描述沿途的各种美妙事物，手推车里的小孩在看狗，狗在看橱窗里的烤鸡。她很同情邻居一位思念亡夫的寡妇，便伪造其丈夫生前一封情书安慰她；她跟孤寂的年老画家成了忘年之交；又在为一对孤男寡女撮合姻缘；还用调皮的方法教训了一位欺负善良店员的果店老板。 我们跟着导演的这一线索顺流而下。
○2 第一条线索进行的同时，因爱米丽拣到一本奇怪相册而引发的第二条线索也随之展开。为了还回相册，爱米丽与收集残损照片的年轻人尼诺相遇。并为他种种古怪而好所吸引。
两条线索同时进行，爱米丽与尼诺的相见过程和爱米丽帮助周围人以及帮助后的影响交织进行转向结局。爱米丽和尼诺终于相爱，骑着摩托，欢笑于巴黎街头。同时，父亲也终于重拾信心开始世界周游。 结构：
我试图按照三幕剧结构来划分此片。
第一幕 第二幕 第三幕
情节点1. 情节点2.
（拣到铁盒） ―――――◎――|――――――――――△。――――――◎―――|――――――― 建置 对抗 结局
影片中小爱米丽的少年生活可看作影片的第一幕，她的种种可爱之处，罗列在这里。少年时代的游戏，缤纷而寂寞。母亲的意外死亡，爱米丽渴望得到父亲的爱，而父亲沉溺于悲痛中鲜于与她交流。交过一两个不疼不痒的男友，流过一次产。第一幕完成了故事背景和人物的交代。
意外中拣到铁盒是第一幕的情节点，这个原因推动了故事下来的发展，即第二部分的。
第二幕开始，小爱米丽终于把盒子还给他的主人，此时已经白发苍苍的老人在看到这个童年时候的盒子时突然热泪盈眶，顷刻之间童年时的回忆像潮水一样涌上心头，他认定这是天使做的，是天使把他尘封的记忆再次唤醒。的心灵也受到了激荡，她决定作一名真正的天使。
可是，到此处为止，故事并不能按照传统上的三幕剧结构继续往下划分。因为故事40’处的爱米丽拣到相册并企图归还他，直接使接下来的情节顺延的下去。 也就是说，影片结构呈现了这样情况
第一幕 第二幕
情节点1. 情节点2. 中间点 （拣到铁盒）（拣到相册） （游乐场找尼诺） ―――――◎――|―――◎――――――△。―――――――――|――――――― 建置 对抗 结局
影片呈现出两幕，我想或许就是这种结构，使得影片在故事结构上显得并不那么好莱坞。也使得习惯了传统故事得观众觉得结局并不清晰。 色彩及音乐电影名字的直译是《的奇妙之旅》，与爱米丽充满童话色彩的奇思幻想搭调的是温暖的和Orchestra Version的配乐。那样的音乐是可以让人欢起而舞的。法国浓郁风情的手风琴，浪漫而轻松，带着对生活的感激和激情。
用色单纯而饱和度高是本片的特色。提升了观众的视觉感受，同时表现生命中美好的部分。房间内景的色调始终是温暖的，与任何时候都微笑着的爱米丽相得益彰。
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《天使艾米莉》的受气包
女主角饰演者奥黛丽o托图是法国电影界的一颗新星。1999年她出演的《》是法国极受好评的一部轻喜剧，该片获得了当年的恺撒最佳影片奖，托图的表演也为她自己赢来了恺撒最有前途新人奖。而后在2000年，她又主演了喜剧片《浪荡儿》，进一步得到电影界人士的关注。
贾梅尔-德布泽是法国男演员。中国观众是从《天使艾米莉》电影中认识他，他在剧中扮演的伙计，倍受老板欺负．他出身于摩洛哥家庭,有兄弟姐妹6个,他是家里的老大。贾梅尔-德布泽童年在巴黎特拉普郊区度过。
他13岁在一次车祸中失去了手臂。贾梅尔-德布泽的“恰恰舞”小有名气，被他的启蒙老师阿兰-德戈瓦西发现,并被接纳为梅里西埃城剧团的演员。贾梅尔-德布泽在法国即席表演少年组锦标赛中,成为入闱的决赛选手。
1995年，他由让-弗朗索瓦-比佐和雅克-马萨迪安推荐,担任了诺瓦电台每日栏目主持人。之后,他先后在法国电视台和CANAL+供过职。他创造过多部单口喜剧,获得了艺术的好评。他说在艺术上受阿尔贝-杜邦岱尔影响颇深，并试图摆脱后者对其的影响，开始向杰里-塞菲尔德等人风格倾斜。
影视业似乎对他网开三面。1992年-1996年，他只在一些短片中跑龙套，比如《沙漠蓝石》片等。1998年他参演《宗宗》和《苍穹、鸟群和你妈！》两片，奠定了他在影的地位。
贾梅尔-德布泽影作年表：
《汽车钥匙》2003年
《克莱奥帕特雷使命》2001年
《子弹》2001年
《2001年幽默奥迪赛》2001年
《传奇命运》2000年
《苍穹、鸟群和你妈！》1998年
《宗宗》1998年
《小皮鞋》1998年
《两个爸妈》1996年
《沙漠蓝石》1992年
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这部影片也有着法国电影的一贯风格，那就是优雅，浪漫，抒情，甚至还有一点点的沉闷。只不过它更多添了一份俏皮。
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这部电影的特点之一在于它奇特的叙事角度。虽然导演让-皮埃尔·热奈依旧采用的是传统电影那种单一的链条式叙事手法，但是独特的叙事角度却使《天使艾米莉》能够推陈出新，独树一帜。首先，在电影的叙事中，让-皮埃尔·热奈大量采用了旁白。旁白本是很老套的叙事方式，最近的电影已经不采用或尽量少的采用，但是让-皮埃尔·热奈在电影开头采用的旁白却带着我们从一个不同寻常的视角去认识这个世界。
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经典中的经典
电影采取了人物叙述的常规原则，对于艾美丽的一切都在进行着似的介绍。从她的出生，成长，家庭环境，父母的命运等等，凡是一切和艾美丽有关的东西全都搬了上来。但导演却很厉害，运用了精熟的场面调度，将镜头处理的很是精彩。（精彩这个词我一般不用，因为我认为精彩的没有几部电影，呵呵，自大了）然后，到了艾美丽的青年时期，整个故事才全面展开，从为老人找到童年的回忆开始，艾美丽开始了她的“天使”之旅，她不断的在帮助别人，是有策划的进行，包括对自己的父亲。
在她周围生活的人都得到了她的关爱，天使的定义开始发挥，整个故事也都在艾美丽的精心设计下发展。到了她自己的爱情，导演和编剧又提出了一个新的问题。天使帮助了别人，可谁来帮助天使呢？于是乎，那位玻璃老人成了“天使”，是他的鼓励让艾美丽敢于正视自己的人生，获得了属于自己的幸福爱情。电影的最后，看到那些被艾美丽精心策划后的每个人再次找到自己人生的方向。其实，导演也想告诉我们，艾美丽也将他们变成了“天使”。就象我看过的一部电影好像是叫《爱的传递》，讲一个小孩子，叫一个人做一件好事，一个个承接下去，最后有上万人承接了这种爱的传递方式。（有谁知道这个电影的名字告诉我。）
从电影制作的角度来分析
为什么《天使爱美丽》是属于经典当中的经典。
首先，镜头的处理上很到位，动态镜头和静态镜头剪接的恰到好处。《英国影视制作基础》这本书里将这部影片也称为经典，它也是从镜头的处理上来承认它的。
由于这段时间一直在研究方面的问题，所以，以我仅有的知识来肤浅地解构《天》这部影片中的动态镜头
在台湾五南出版的《电影分镜概论》中，场面调度部分出现在书的中部，前面介绍了双人对话的种种型态，从I/A/L三种基本型态进行了扩展。到了场面调度部分就是这些基本型态的综合运用。
如果把这种理论放在《天使爱美丽》中的话，竟然都能够找到，这时我才知道什么叫做导演的功力。从电影的开篇就能看出这个导演的功力，几个动态镜头的运用，也能看出一个导演是否是优秀的。
《天》中的各种镜头综合运用，应该说做到了精彩之至。
我将电影粗制的分成四大段落。
第一段落，艾美丽成熟前。
第二段落，艾美丽成熟中。
第三段落，艾美丽成熟了。 第四段落，艾美丽成熟后。
艾美丽成熟前，童年时期，为了避免电影的冗长，导演采取了一种快节奏的叙述方式，每个阶段的处理都选择了对人物性格有影响的事件进行表述。这里要注意，导演的推轨镜头的运用，我们知道推轨镜头是时间比较长的镜头，而且和静态镜头剪接起来比较难。所以，推轨镜头要在拍摄过程中含有静态镜头元素，才能保证电影的简洁、合理。大家可以仔细的研究这个部分，看导演是怎样进行背景的叙述的。他又是怎样进行现场调度，运用推轨镜头反映或者衬映出人物性格的。
艾美丽成熟中，采取了第三人称讲述的方式，曾经有老师说过，最好不要将第三人称叙述和对话结合使用，可《天》这部电影恰恰就结合使用了，还很成功。我要说，这还是导演的场面调度纯熟的原因。他将第三人称的叙述基本上都是在一个事件的结尾和开始的地方，也就是导演自己设计的段落。他在帮助观众理解这些行动出现的原因。我们知道《天》这部影片中的对话并不是很多，这也是第三人称叙述成功另外一个主要原因。那导演靠什么说话，就是靠这种纯熟的镜头使用和场面调度。
艾美丽成熟了。这个段落主要是反映艾美丽改变了自己平淡的生活方式，开始不断的帮助别人，帮别人完成心愿，促成一段爱情，抚慰受伤的心灵，当然还包括惩罚“恶人”。看来，天使也是赏罚分明，明辨忠奸的。在这个段落里，蒙太奇的运用得到了良好的效果。几个事件的同时进行，在每个事件里又充斥着悬疑，加上合理的镜头配置基本电影镜头型态的综合使用，导致影片在这个部分的节奏加快。从他帮助瞎子老人过马路，用他的眼睛和话语来帮助瞎子老人看见身边的事物那时起，整个电影达到了高潮，推轨镜头和静态镜头的综合使用更加的紧凑，为了加快这种节奏，导演甚至用到了人物调度、场景调度和摄影机调度同时使用，希望大家能够多多学习，看导演是如何来运用场景的设置、演员的走位和摄影机的移动的。真的是包罗万象。
艾美丽成熟后，遭遇了爱情危机，她对于自己的爱情上显得过于迟缓，但最终在另一位天使的鼓励下获得了勇气，终于获得了幸福。在这个段落里，导演没有使用过多的推轨镜头和长镜头，大部分是蒙太奇般的静态镜头，在场面调度方面更加注重演员的调度，固定镜头开始调整电影的节奏。因为电影终有收尾的时候，控制好结尾的电影节奏就是在镜头上做“手脚”。也是导演的一种最好的方式。呵呵，屡试不爽啊。 还有，看过中央10套的《》吗，结尾曲就是《》中的插曲，手风琴，我喜欢。最后的曲子用了钢琴，我想是为了圆满画上句号的意味吧。
我不会粘图片不然我会和大家一起详细分析这些镜头的，还是喜欢苏牧老师那句话，要多看电影，看多了，就成为了你的下意识。开始感觉到了。这也是我自己学习的过程，希望大家能跟我一样成长。有不同意见或有补充，希望大家说出来。共同努力······
《天使艾米莉》 -
天使艾米莉
电影的开篇特别经典。
“日下午6时28分32秒，一只每分钟震动翅膀14670次的苍蝇降落在蒙马区的圣腾街；同时，附近露天餐室，两只杯子在台布上迎风舞动；同时，祖丹区9号5楼，高拉刚参加了葬礼，立即将朋友的名字从通讯薄上划掉，同时，一只属于雷夫的带X染色体的精子正在朝艾曼婷的卵子进发，9个月后艾米莉诞生了。”
这是个奇特而有趣的开头，平行地叙述了同一时刻发生的几件事：飞舞的苍蝇，舞动玻璃杯，一位与故事不相干的悲伤的老头，一个精子对卵子的进攻，作为这场进攻的结果，艾米莉诞生了。这是也是个耐人寻味的开头，为什么导演要从苍蝇，玻璃杯，和别人谈起？ 我反复思量，觉得艾米莉的一句话最能表明导演的用意，那就是：观察别人注意不到的细节。让我们在旁白的指引下去观察了一下这个世界的细节，让我们体验从来没有体验过的东西（如两个杯子的舞动，精子想卵子游动的特写，艾米莉从母亲的阴道伸出来的湿漉漉的头等），所以世界对于我们的眼睛来说变得与众不同，不同寻常，但是却是真实的世界，陪着欢快的背景音乐，你甚至会觉得这个充满了细节的世界是有趣的，美秒的世界。此外，时间在这种叙事当中也有了新的意义，它既是“我”的时间，也是“他者”的时间，导演似乎想打破我们对“我”的时间的关注，促使我们去关注“他人”的时间。
最让我喜欢的出来这个开头，还有对戏中人物的介绍，同样是借助于旁白，但是导演绝对在叙事时“不走寻常路”。
“艾米莉的父亲是退役军医，现任职安根的疗养院。雷夫讨厌的事儿是个跟别人并排撒尿；讨厌别人看不起他的凉鞋；讨厌湿淋淋的贴身泳裤。雷夫喜欢把旧墙纸一块块撕下来；喜欢把皮鞋排好，逐对檫亮；喜欢把工具箱的物件到出来，清理箱子内部，然后把物件放回去。”
“艾米莉的母亲是位学校校长，一向精神紧张（左眼总眨）。她讨厌洗澡时手指被泡得起皱；讨厌双手被陌生人碰到；讨厌起床后脸上有枕头印儿。艾曼婷喜欢溜冰服装；喜欢檫亮地板；喜欢把手袋里的物件到出来，清理手提袋内部，然后把物件放回。”
“老板娘苏珊走路一瘸一拐，但是从不打洒酒。她喜欢在失手时痛苦，不喜欢让父亲在孩子面前当众受到侮辱。”
“卖烟的珍妮特喜欢无病呻吟，不是偏头疼，就是作骨神经痛，她讨厌“孕育”这两个字。”
“ 基娜是艾米莉的拍档。她喜欢掰手指。”
“伊普是个怀才不遇的作家，他喜欢看到电视里斗牛士被牛斗来斗去。”
“苦瓜脸的约瑟被基娜甩掉，总是不死心。他喜欢捏破上的小泡泡。”
假如，，而是一本书的话，我也会被这种通过对人的喜好和怪癖的描述来介绍人物的不寻常方式而打动，何况电影里配有有趣的特写镜头（最有意思的是艾曼婷的眨眼动作和约瑟愤愤不平地在桌下用手的表情），把每个人的喜好怪癖都展现的淋漓尽致。我们平常对人的观察主要是根据表面印象，即使是最亲近的人我们也不一定有心思去洞察他们性格的细节，而导演似乎想告诉我们使人与人不同的正是他们的喜好和怪癖，这也使我们的世界更真实，更多彩。看了这段后，我都有一种冲动要列列身边人的怪癖之处了。
电影的开头可以说是我最喜欢的开头之一，而我们的主人公艾米莉就更可爱，更然人着迷。艾米莉对别人的帮助和对爱情的追寻走的都是不同寻常的路线。
她要给白图杜少年时收藏的玩具盒还给主人是，她没有直接当面交给他，而是引他去接公用电话亭的电话，并把盒子放在公用电话亭里，然后，装作陌生人在酒吧里倾听激动的白图杜哭述。
为了让20几年没出门的“玻璃人”了解外面的世界，她神秘地给他寄去录像带。
为了帮助封闭的父亲实现愿望，她让爸爸心爱的小矮人更空中小姐周游世界，然后寄去小矮人在各国派的照片。
采用类是周星驰的整蛊专家的手段，她惩治了杂货店的恶心肠老板。
她还复制了假信来慰籍遭丈夫背叛的可怜的女房东。
最有意思的是，她对自己的暗恋之人的帮助。她拾到了让她动心的尼诺的碎照片收藏册。尼诺和艾米莉一样也是个童年不快乐的有怪癖的男孩子。他喜欢拍水泥上留下的手印，喜欢录下奇怪的笑声，现在的喜好是收集撕碎的证件照，再把它们拼起来。从他的喜好可以看出，他也是个正常人眼里的怪人，和艾米莉有相同之处。如果是一般的女孩，可能就会打电话给失者，借还东西的理由，约出来看看对方是不是个可以交往的对象。可是，艾米莉不是个一般的女孩子，她觉得那种方式太简单了。这个可爱的“小天使”，爱的强烈，却很害羞，不愿当面表露自己的爱意。她总是给尼诺留下线索，然后让尼诺去寻找自己。两个人就像是在捉迷藏。当“天使”无助的时候，别人也开始帮助她，如鼓励她的“玻璃人”和找尼诺谈话的基娜。最后，有情人。
艾米莉不通寻常的做事风格给我们单调的生活带来新奇和快乐。法国人评价这部片子是一部疗效影片，得了伤风感冒的人，看了片子就会好起来，夫妇吵架看了这部片子自然会和解。安德鲁托图大大的眼睛和诡异的表情将“不同寻常”的可爱的艾米莉刻画的活灵活现。此外，这部电影的精致还在于色彩的搭配和背景音乐的选择。整部电影导演都在突出鲜明的红色和绿色的对比，如地铁站的布景，艾米莉的家，玻璃人的家，双风车咖啡厅等等，这些鲜明的颜色曾强了电影的欢快活跃的气氛，让我们感受到世界如此的美丽，生活如此美好，在配上优美跳跃的音乐，让我们身临童话之中。
影片处处精美细致，好看至极。但是，这是部“大片”吗？ 我敢说不是，但是却是经典片，让你看不腻。这部片子，让我永远地记住了导演让-皮埃尔·热奈和艾米莉的扮演者安德鲁·托图这两个名字。 　
《天使艾米莉》 -
这部影片其实并不是一部完全快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤的情调。它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。在浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，这是对现实生活和的透视与写照。儒内镜头中的巴黎虽然是理想化的，但仍然有其现实色彩。艾米莉或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分却真的来自于日常生活中的每个平凡人，她就在的身边。
艾米莉并不是什么童话世界里有着翅膀的天使，这个黑发黑眼，娇小可爱的法国女孩只是一个有点纯真，有点善良，有点羞涩，又有点调皮可爱的普通女孩。从她那双大大的眼睛中，我们看到的是善良，是关爱。影片里的人物虽然却不失可爱，温情和浪漫着整部影片。
虽然影片始终沉浸在华尔兹富有节奏感的欢快气氛中，但这其实并不是一部完全快乐的电源，它包含着沉郁哀伤的情调，它描述的是巴黎底层民众的苦乐生活。老公外遇、整天以泪洗面的公寓管理员，独居作画、足不出户的，细心待客、却被老板欺负的杂货店小弟，身体虚弱、神经兮兮的香烟摊太太，惨遭抛弃、继续死缠烂打的怪叔叔，以及母亲过世后自闭哀伤的艾米莉老爸，艾米莉都用其富有创意的计划，改变他们的生活，在这个过程中，产生了微妙的“蝴蝶效应”，艾米莉自己的生活也在不知不觉中发生了转折。
看这样的电影，觉得心都和艾米莉一般亮堂起来、温暖起来、轻松愉快起来。不禁让人期盼周围也有这样的天使，在那些晦暗的日子里，她会静默地把污秽悄悄扫除，荡尽天空朵朵乌云。然而，这始终是一种斑斓的童话幻想，与其寻找天使，不如为自己插上隐形的翅膀，在孤单彷徨中坚强、在忙碌负重中成长，做他人的天使、做自己的天使。
《天使艾米莉》 -
第一届欧洲电影展四项大奖。包括最佳影片和最佳导演，以及观众票选最佳影片。
2001年欧洲电影奖最佳电影，最佳导演，最佳摄影三项大奖
2002年奥斯卡提名最佳外語片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音效、 最佳原著剧本。
金球奖最佳外语片提名
多伦多影展、芝加哥影展、艾丁堡影展“ 最受观众欢迎奖 ”&
《天使艾米莉》 -
人们喜欢天使，可是没人见过。影片《天使艾米莉》则让我们实现了愿望。别致的电影开头吸引了我：镜头捕捉了几个风马牛不相及的细节，这细节在这个星球何时何地都在发生——苍蝇在飞，风吹桌玻璃杯好象在跳舞，艾米莉的受精卵正要形成。视角放大为全局而后聚焦在诺大世界的一个普通人身上。她就是艾米莉。
艾米莉的童年是寂寞的，寂寞地一如我们。她喜欢在兜里装满小石块蹲在河边打水漂，喜欢把草莓穿在每个手指吮得干干净净，喜欢傍晚的时候用望远镜看看有多少对在亲热……短短的几个镜头就将这个女孩的性格和心理立体起来。
但是，一次偶尔的发现改变了她的生活。为一个尘封了50多年的破铁盒找到主人，她体会到了助人的快乐。她的梦幻之旅开始了。于是，她让被抛弃的妇人相信自己仍是爱人生前的最爱；惩治品德恶劣的没有爱心的菜店老板；用爱情将两个牢骚满腹的人变得可爱；给盲人带来光明；让幽闭的父亲和玻璃人感受到外面世界的精彩……这部电影的中文译名叫《天使爱美丽》，的确，女主演——法国电影界新星高超的演技，把这个天真可爱的女孩演的活灵活现， 她就像一个美丽的天使，大得有点邪乎的眼睛闪烁着猜度不透的光芒，她的鬼点子层出不穷，每个点子都能令我们会心一笑。这会心的微笑把罪恶的灵魂也能够融化。
导演让·皮埃尔·居内特利用瑰丽的影象，出色的摄影手法，以及轻快富有节奏的配乐等元素把人物烘托的灵气十足。华尔兹的主旋律，三拍的手风琴浪漫轻松又带着对生活和感情的激情，清脆的钢琴微微忧伤却又沉静平和。没有看过该片之前，就已经在一个音乐专辑中听到这些曲子，有了这些故事背景，就逾显得意味悠长。
《天使艾米莉》中还有许多在国产电影中难以觅到的动漫元素。比如，几张照片在窃窃私语，玩偶会说话，情绪低落的艾米莉会像水一样坍落在地板，而做爱时候的激动会让橱柜上的玻璃品集体抖动……这些画面恰如其分的出现，活跃了故事情节，为影片增色不少。
影片的画面也是美仑美奂，相当地道。近几年的法国影片的画面质量都相当高，它不求场面多么多么宏大，没有某些电影细腻的都有矫揉造作的嫌疑，有的只是配合故事情节的纯美。《天使艾米莉》中那翠绿的河水、初秋的街道、欧式的广场建筑，让我们如同漫步在法国某不知名的小镇街头，有些忘尘了。精美的画面，在、《帝企鹅日记》、《两年后》、《拾荒者》等法国电影中同样是可圈可点。
投之木桃，报之琼瑶。影片的结尾是经典的大结局。羞涩的女孩艾米莉与年轻的老板相爱了，她偎依在所爱男孩宽阔的后背上，满载幸福的摩托车飞驰在幸福的大道上，定格，黑幕，出演员表，舒畅的音乐响起。我一向不喜欢大团圆的结局，但是，我想，所有观众都会为艾米莉甜蜜的爱情而感动而欣慰。
欣赏这部影片，相信许多观众的“好人观”也会得到改变。我们一讲好人，此人就必须是个舍己为人、见义勇为、乐于助人的“老好人”。身为好人，他们深知“做好事容易，难的是一辈子都做好事”。所以，大家往往在行善方面比较在行，在惩恶方面就显得谨慎、谨慎、再谨慎。还有，做件好事，往往顾虑颇多，常有“我以我心向明月，奈照沟渠”感慨。远没有我们的艾米莉做的潇洒，而且能够赢得掌声。这也算这部影片给大家的一个启示吧。
艾米莉就像天使，有着天使般的心灵。但她是凡人，也会为了爱情而痛苦、困惑、矛盾甚至嫉妒。这也是电影的成功之处，它没有把艾米莉塑造成真正的天使，而是活生生的生活中的天使。
艾米莉是一个普通的女孩子，没有翅膀却有着一颗天使般金子样的心。她就在我们身边，有可能是邻家女孩，有可能是你，也有可能就是我。
艾米莉不通寻常的做事风格给我们单调的生活带来新奇和快乐。法国人评价这部片子是一部疗效影片，得了伤风感冒的人，看了片子就会好起来，夫妇吵架看了这部片子自然会和解。安德鲁托图大大的眼睛和诡异的表情将“不同寻常”的可爱的艾米莉刻画的活灵活现。此外，这部电影的精致还在于色彩的搭配和背景音乐的选择。整部电影导演都在突出鲜明的红色和绿色的对比，如地铁站的布景，艾米莉的家，的家，双风车咖啡厅等等，这些鲜明的颜色曾强了电影的欢快活跃的气氛，让我们感受到世界如此的美丽，生活如此美好，在配上优美跳跃的背景音乐，让我们身临童话之中。
影片处处精美细致，好看至极。但是，这是部“大片”吗？ 我敢说不是，但是却是经典片，让你看不腻。这部片子，让我永远地记住了导演让-皮埃尔·热奈和艾米莉的扮演者安德鲁·托图这两个名字。
《天使艾米莉》 -
自己去发掘生活的趣味
法国女孩爱美丽·布兰从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。他是一名医生，因此他除了给爱美丽做检查之外，很少和女儿接触。可笑的是，他仅仅根据爱美丽在检查时心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养。爱美丽又被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如到河边打水漂，把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。
终于等到她长大成人可以自己去闯世界了。爱美丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，光顾这家咖啡馆的似乎总是一些孤独而古怪的人，他们的行为往往乖张怪癖。总的说来，她的生活还过得不错。但爱美丽并不满足，她的满腔热情还不知向那里发泄
1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。爱美丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。一个偶然的机会使爱美丽在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。看来这应该是一个小男孩藏在这里的。那个男孩现在或许已经长大了，早已忘记了童年时代埋藏的“珍宝”。于是，爱美丽决心寻找“珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了
爱美丽积极行动起来，冷酷的杂货店老板、备受欺侮的、忧郁阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她列入了帮助对象。虽然遇到了不少困难，有时甚至也得耍耍手段、用用恶作剧，但经过努力，她还是获得了不小的成功。
在她斗志昂扬的朝着理想迈进时，她遇上了一个“强硬分子”，她的那一套“法术”似乎对这个奇怪的男孩——成人录象带商店店员尼诺没多大作用。她渐渐发现这个喜欢把时间消耗在性用品商店，有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白马王子
儒内以敏锐的洞察力捕捉到了一些富有意味、优美的时刻，那些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节使整部影片细致动人，具有强烈的感染力。影片比他过去的作品更加温情，更加细腻了。
这部影片也是儒内以最佳方式传达出了无尽的乡愁，对孩提时代的巴黎、梦想中的巴黎的眷恋。这其实不是一部完全快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调。它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活和苦乐人生的透视与观照。儒内镜头中的巴黎虽然是理想化的，但仍然有其现实色彩。阿梅丽或许是化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边
儒内将法国诗意电影的传统与个人风格完美地统一起来，我们仍然可以从影片中找到儒内式的黑色幽默和古怪创意，但我们也能够发现普列维、卡尔内等老一辈导演的影子。
可以说，儒内凭借这部影片成功地东山再起。影片在法国上映后，掀起了一波观看热潮。放映六周创下了$2800多万的票房佳绩，虽然和好莱坞的大片相比，这个成绩不算什么，但对于法国本土电影来说，已属不易。
有意思的是，对于这部电影，人们的看法几乎走向了两极。喜欢者疯狂地迷恋，而讨厌者则毫不客气地鞭笞。如爱丁堡电影节的艺术指导将此片选为开幕电影：“我再也找不到比它更欢快的影片来开幕，找不到更好的作品为以下的两个星期定下基调了。”
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