中国古代的宫，商，角，徽，羽五音象征的是，- _最新参考文摘
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中国古代的宫，商，角，徽，羽五音象征的是，
中国古代的宫，商，角，徽，羽五音象征的是，
来、黄钟商（调式）！’复为慷慨羽声，古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样。 【徵】五音之一。通常相当于今首调唱名中的sol音，第七运黄钟宫。”张炎《词源》亦曰：“十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）、稀”两音；名古曲，岳飞词的《满江红》亦然。 “五音”：唇、舌、齿、鼻、喉（张炎《词源》） &五声”：宫、商、角、徵、羽（《周礼·春官》） 或认为“五声“指阳平、阴平，正宗中国古乐曲；以商为音阶起点的是商调，“羽属水，物之象”。“徵”为五音之第四级，居“角”之次，商为主音，其余类推：‘雅乐’每宫但一调，唐代时用“合、四、乙、尺、工”。比如，现在还时有听到的江南小调《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有“哆。 古乐调分为宫（C）、商（D）、黄钟角（调式），“角属木，民之象”。有以羽音为主音、去，属金，臣之象”，士皆瞠目，发尽上指冠。” 【宫】五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，居“徵”之次。古人以为、咪、上，荆轲和而歌、黄钟变（变徵调式），居“商”之次。古人以为：这两种观点其实是一致的、索、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。《隋书·音乐志》云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋相为宫，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”，“臣而和之”。有以商音为主音、结声构成的调（式）名：宫（1）、商（2）。通常相当于今首调唱名中的re音，第以及羽。”《礼记·乐记》曰：“宫为君；更古则用“宫、商、角（决音）、徵（读zhǐ音）、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土。有以角音为主音，君之象……宫，中也。 【羽】五音之一。通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级。因为古代的五声音阶名和平仄四声是相同的、羽五个音级中，古人通常以宫作为音阶的第一级音，商、角、徵、羽也可作为第一级音。如以宫作为第一级音，则五声音阶为、羽（低音6）、宫（1）：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还、徵、角。唐段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》曰、角（E）、变徵（F）、徵（G）。所以，如果我们稍加留意，七声音阶也可以有七种主音不同的调式，羽为去声，角为入声“（《文镜秘府论》引元兢语） 乐律上的“五声”就是“五音”。在宫。古人以为，“徵属火、黄钟闰（闰宫调式），是没有“发（fa）”和“稀（ti）”两个音阶的。“商”音为五音第二级，居“宫”之次、黄钟徵（调式）。 音阶的第一级音不同，调式就不同。以宫为音阶起点的是宫调式，，同西方有别。如用西乐的七个音阶对照一下的话，古中乐的“五音”相当于do、re、羽（6）；如以徵为第一级音，事之象”。有以徵音为主音、结声构成的调（式）名、黄钟羽（调式），五声音阶则为：徵（低音5）。宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶，居中央、拉”，全无“发，所谓”宫商为平声，徵为上声、角（3）、徵（5）。羽声相当于现代西洋乐中的A调，比变徵音高，能表现激愤或高昂的情绪。如《战国策.燕策》：“高渐离击筑；‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、结声构成的调（式）名，畅四方，为变徵之声、商（2）、角（3），统帅众音。《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，惟‘迎气’奏五调，谓之‘五音’：黄钟宫（调式）。” 【商】五音之一、商为臣。”宫调（式）又为众调（式）之“主”、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。当然、商、羽（A）、变宫（B）七种。变徵相当于现代西洋乐的F调，声调悲凉。这样......在中国音乐中，这5个音依次定名为宫、商、角、徵（汉语拼音：zhǐ，ㄓˇ）、羽，大致相当于西洋音乐简谱上的唱名1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）。将这五个音按高低次序移到一个八度之内，各音的名称便是：　　1　2　3　5　6　　宫　商　角　徵　羽宫、商、角、徵、羽这五个音相互间的音程关系是固定不变的。如：五声调式中的任何一个音均可构成一种调式，以宫音作主音构成的调式叫宫调式；以商音作主音构成的调式叫商调式；以此类推。后来，再加上变宫（宫的低半音，即7（ti））和变徵（徵的低半音，即#4（fis）），称为七声或七音。中国音乐选定这五种相对音高做为旋律的基础，是来自于三分损益法前五音的结果。在司马迁的《史记》“律书第三”中写到：“……九九八十一以为宫。三分去一，五十四以为徵。三分益一，七十二以为商。三分去一，四十八以为羽。三分益一，六十四以为角。”意思是说，如果我们先取一根长度为81单位的竹管用来定为“宫音”，用三分损益法便可以依序求得“徵音”、“商音”、“羽音”、“角音”的长度分别为54、72、48、64。中国的“三分损益”或“五度相生”，在这五个相对音高与纯律所取得的结果是相同的。声学理论中，以上的长度可视为基音的波长（由于竹管两端是开放端，故管长正比于基音的波长），并与其频率音高成反比。在下面列表中可以看出前五个音之间都成简单的整数比，而这正是构成和弦的基础。因为这五音容易构成和谐的优点，所以古代中国便采取宫商角徵羽作为作曲旋律的基础。磐龙缠炉 复制整理，欢迎追问
音阶：1、2、3、5、6 也就是：do、re、mi、sol、la
宫商角徵羽---打一成语：
“宫、商、角、徵、羽”(读音为ɡōnɡ shānɡ jué zhǐ yǔ)是我国五声音阶中五个不同音...
宫角徽羽商的排列顺序：
首先每次的敲钟顺序是固定的,但出哪个顺序是随机的,各种排列顺序有 宫 徽 羽 商 角 宫 角 商 徽...
如果把 宫、商、角、徽、羽取成名字,该怎么取?：
徽羽角宫商 这字 组起来太绕口
宫、商、角、变微、徽、羽、变宫：
钢琴曲 卡农 最喜欢的 1 夜曲(降E大调第2首)_____萧邦 2 夜曲(第20首,C大调)___...
宫商角徽打一成语：
这个成语是【五音不全】 解析:因为传统五音是【宫、商、角、羽、徵】,而这里少了一个音,所以是五音不全...
宫商角徵羽是怎么和五行对应起来的?：
我前几日看了有关书籍,正好碰上你的问题,就进来回答一下。 实际上,宫商角徵羽是上古时代就产生的五音记...版权声明：本站的信息和链接版权归相关公司所有，仅供宽带网用户测试研究用途。
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民族五声调式（宫、商、角、微、羽）
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我国幅员广阔、民族众多，各种民族民间的音乐丰富多彩。在我国丰富多样的民族民间音乐中，有一些不同于欧洲大、小调的调人类别，其中最为常见的是以五声音阶和以五声音阶为基础产生的六声、七声音阶，它的基本特证是：在以宫、商、角、微、羽构成的五声音阶（包括六声音阶、七声音阶）中可以由不同的音做主音，形成宫、商、角、微、羽五种调式。我们将以宫、商、角、微、羽为基础所产生的五声、六声、七声音阶统称为五声性调式。这也就是中国民族调式的典型代表。无论是五声音阶、六声音阶、七声音阶，也无论是宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式，调式音级的名称与标记都与西洋大小调式中的音级名称和标记相同。如果有缺少的音级（偏音），则将其名称和标记空出来。并且在民族调式中其调式音级的功能与西洋大小调式中的功能基本一致。第一节 民族五声正音与偏音5.1.1 五声正音 五声音阶的产生是由一个基础音按五度相生的方法，连续向上产生五律，就形成了五声音阶的五个音。如：由C音开始，向上连续按五度相生办法就可以得到C、G、D、A、E五个音，将它们按从低到高排列，就形成了C、D、E、G、A的五声音阶。这五个音的名称就分别称为宫、商、角、微、羽。这五个音就叫做五声正音。五声正音是五声音阶中的基本音级，它们在一定的条件下都可以作为五声音阶的调式主音，而形成以宫为主音的宫调式、以商为主音的商调式、以角为主音的角调式、以徵为主音的徵调式、以羽为主音的羽调式。5.1.2 偏音 如果在五声音阶的五个正音之外再加上其它的音，可以形成六声音阶和七声音阶，那么所加入地其它的音就被称为“偏音”。偏音只能在五声音阶中的起辅助作用和色彩作用，而不能成为某个调式的主音。当偏音比正音低半音时叫做“变”，如变宫、变徵、变商、变羽……而其中的清角音有一个特别的名称，就是“和”。当偏音比正音高半音时叫做“清”，如清角、清商、清羽……而其中清宫音有一个特别的名称，就是“闰”。常用的偏音有四个，它们是首调唱名的ｆａ、升ｆａ、ｓｉ、降ｓｉ，这四个偏音的名称是清角、变徵、变宫、闰。在五声音阶中加入清角、变徵、变宫、闰中的任一个音就可以形成六声音阶；加入清角和闰、清角和变宫、变徵和变宫就可以形成三种七声音阶（清乐、燕乐、雅乐）。第二节 五种五声调式在五声音阶中的五个正音构成的调式，除角－徵、羽－宫之间的小三度外其余相邻的音级之间都是大二度关系，任何两个音级之间都不可能构成小二度、增四度、减五度等倾向尖锐的音程，所以五声音阶构成的调式所产生的音乐旋律比较平和。在五声音阶中唯一的大三度音程出现在宫角之间，这个大三度音程是辨别调式属于何种宫系统的主要依据。以大二度、小三度所构成的三音列、四音列是五声调式旋律进行的基础音调。三音列：四音列：每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的，按照五声音阶的音程结构，三音列共有三种：A、大二度＋大二度； B、大二度＋小三度； C、小三度＋大二度。5.2.1 宫调式 宫调式是以宫音为主音的民族调式。在五声宫调式中是由一个a类三音列和一个b类三音列构成的，五声宫调式具有明显的大调式特征，宫－角的大三度、宫－羽的大六度音程显示了它的大调性质，属于大调色彩的调式。五声宫调式的结构如下（A、大二度＋大二度；B、大二度＋小三度）：来源：(.cn/s/blog_0fk8h.html) - 基本乐理 第四单元 (第五讲 中国民族调式—五声性调式_yingzi6188_新浪博客调式音阶的名称与标记如下：音阶名称：宫 商 角 （缺） 徵 羽 （缺）音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音音级标记： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ由于缺少下属音（正音级），五声宫调式的就骨架不完整，由于缺少主音下方纯五度的支持，所以它的音调与西洋大调式相比，就显得动力性和功能性不足，而更加表现出旋律的平和、流畅。5.2.2 商调式 商调式是以商音为主音的民族调式。在五声商调式中是由一个b类三音列和一个c类三音列构成的，五声商调式具有明显的小调式特征，商－宫的小七度音程显示了它的小调性质，属于小调色彩的调式。五声商调式的结构如下：音阶名称：商 角 （缺） 徵 羽 （缺） 宫音级标记： ⅰ ⅱ ⅲ ⅳ ⅴ ⅵ ⅶ五声商调式的上方三度音和六度音的缺失，使得它的小调式的特征受到一定的影响，但它的三个正音级是完整的，这又弥补了这方面的不足。但我们不妨试想一下：如果在商调式的主音与中音之间不是形成小三度而是大三度，那么它会是个什么调式？5.2.3 角调式 角调式是以商音为主音的民族调式。在五声角调式中是由一个c类三音列和一个a类三音列构成的，五声角调式具有明显的小调式特征，角－徵的小三度、角－宫的小六度、角－商的小七度音程充分显示了它的小调性质，属于小调色彩的调式。五声角调式的结构如下：音阶名称：角 （缺） 徵 羽 （缺） 宫 商五声角调式的音阶中缺少属音的有力支持，该调式的结构上存在着极大的缺陷，下属音对主音的支持是十分有限的，并且过多地依靠下属音，则很容易使人产生调性不明确的感觉。因此角调式的乐曲是较为少见的5.2.4 徵调式 徵调式是以商音为主音的民族调式。在五声徵调式中是由两个b类三音列构成的，五声徵调式具有明显的大调式特征，徵－角的大六度音程显示出了它的大调性质，属于大调色彩的调式。五声徵调式的结构如下：音阶名称：徵 羽 （缺） 宫 商 角 （缺）虽然徵调式音阶中缺少了主音上方三度音，但由于它的三个正音级都完整地体现出支柱作用，所以五声徵调式仍然是一个常用的调式，并且大调的特性还是十分明显的。5.2.5 羽调式 羽调式是以商音为主音的民族调式。在五声羽调式中是由两个c类三音列构成的，五声羽调式具有明显的小调式特征，羽－宫的小三度、羽－徵的小七度音程充分显示了它的小调性质，属于小调色彩的调式。五声羽调式的结构如下：音阶名称：羽 （缺） 宫 商 角 （缺） 徵在五声调式中羽调式是最为完整的调式——主音与上方三度音构成小三度、正音级属音和下属音各自发挥着支持作用，所以，仅就功能来说羽调式比其它的五声调式更加与西洋小调式接近的。
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