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Powered by2014年的华语影坛有口皆碑的作品少之又少，青春片和喜剧片在市场上屡创新高，严肃题材大片开始全面溃败。还好娄烨、许鞍华、陈可辛、刁亦男等坚持从创作本身出发，交出了不错的答卷，没让这一年的华语电影显得太过苍白。1.《白日焰火》-艺术电影的片刻光芒导演：刁亦男主演：廖凡 / 桂纶镁 / 王学兵抠电影评分： 7.4相比过去驰骋意识形态漩涡中的“中国艺术电影”，《白日焰火》看上去似乎很正常，有着类型化的框架，还带着一种属于知识分子的黑色幽默。刁亦男的这部作品有侦探小说和传统黑色片的套路和元素，哈尔滨在镜头下被塑造成一座罪恶荒凉的架空城市，每个角色内心都有着病态的一面和性别焦虑。廖凡扮演的失意警察张自力和桂纶镁扮演的冰冷女子吴志贞，因为一场离奇命案产生了微妙的情愫，故事走向却出人意料。在刁亦男的镜头下，廖凡和桂纶镁都奉献出从业以来最精准的表演，和故事的黑色基调非常吻合。抛开悬疑与凶杀的外壳，《白日焰火》暗涌着的是情与欲的命题，谁是真正的凶手不再重要，两人都要为各自的困境寻找一份解脱。在当下电影环境中，《白日焰火》警察“爱上”女罪犯的命题不可谓不大胆，在创作者和发行人的努力下，影片也在主流院线赢得一定的关注。对于中国电影来说，需要更多这样的作品，哪怕它们只是焰火一样，闪烁片刻光芒。2.《推拿》-散客电影的大胆探索导演：娄烨主演：郭晓冬 / 秦昊 / 黄轩抠电影评分： 7.9《推拿》继承了娄烨以往作品的特质，对电影语言进行大胆探索并将其推至极致，对角色情感细致入微的展示，但又能克制不煽情。影片没有廉价地影射中国现实，更不是居高临下俯视盲人群体，它只是沉下心给作为健全人的观者做了一次心灵的“推拿”。影片展现出一组盲人群像，模拟盲视觉的摄影机镜头在演员之间游弋，众人皆为一个点，点与点连成了一个面；在创作者眼中，《推拿》的世界里没有弱势群体，健全人也好，盲人也罢，在七情六欲前一样无助，在讨生活中一样踌躇，在湿气氤氲的南京，为了心中的光明而活着。当中国电影市场步入“娱乐至死”时代，娄烨努力坚持选择艺术，一直在用严肃的态度打造光影魔术。“有些眼睛看得见光，有些眼睛看得见黑”，电影中小马找寻欲望的宣泄，沙复明找寻美和诗意，而娄烨则寻求卓越和思索。艺术电影在当下难以摆脱小众的境遇，但娄烨的这部《推拿》依旧展现惊人的影像力量，一句“散客也要做”的宣传语，道尽了电影人的欣慰与悲怆。3.《黄金时代》-无畏又可贵的电影实验导演：许鞍华主演：汤唯 / 冯绍峰 / 朱亚文时光网友评分： 7.8《黄金时代》可能是许鞍华最大胆、最无畏的一次冒险。她用近三个小时的篇幅，反叙事的电影手法，打造出一部挑战观众鉴赏能力的实验之作。也成为民国一部分文人的影像脚注，记录了一群视理想为生命的文艺青年，再现了一个海阔天空任鸟飞的特殊时代。《黄金时代》相当细致和完整，导演许鞍华与编剧李樯如写论文般遍寻资料，字字斟酌地力求还原历史的本来面目。萧红、萧军、鲁迅等形象的言谈举止乃至一颦一笑，几乎都可以在历史文献中找到与之对位的出处。许鞍华所使用的类纪录片手法以及打破第四面墙让角色直面观众的设计，在于呈现，而非点评。观众可以与这些民国文人来一次无缝对接，判断的自主权都在自己手里。如此一来，《黄金时代》所遭遇的质疑是必然的，这是电影艺术家勇往直前的一意孤行，许鞍华根本无意讨好观众，影片骨子里流淌着电影人突破自我、颠覆常规的原创精神，照应着萧红的那句台词：“一切都是自由的。”4.《我就是我》-世界听我一次导演：范立欣主演：华晨宇 / 欧豪 / 白举纲抠电影评分： 5.4在“粉丝电影”的外衣下，纪录片《我就是我》从诞生起就遭受了莫须有的非议与偏见，票房失利也在所难免。其实，影片最初的名字很文艺——世界听我一次。执导过《归途列车》的范立欣这回把自己的镜头对准了曾造成过广泛社会讨论的“电视选秀”，只可惜这样的纪录片来得有点晚，而且他还是半路才接手。范立欣对海量素材进行挑选，并加上后期追访李宇春、王栎鑫等往期超女、快男，让96分钟的纪录片能在更大维度展现电视选秀对年轻人的影响。影片将荧屏上符号式的偶像回归正常，他们和其他同龄人同样拥有改变世界的稚嫩想法，有简单的友谊，有对梦想无以言状的信念。“选秀”是时下社会底层阶级为数不多的上升道路之一，这也是范立欣的野心——试图从90后群体切入社会议题，并且用娱乐化题材吸引更多观众认识纪录片这种影像艺术。如果一部电影能让观众与主角共同经历一次不可逆的人生旅途的话，没有什么能比一夜成名的故事更富有戏剧张力了，《我就是我》的出彩之处就在于此。5.《亲爱的》-当下社会的戏剧化呈现导演：陈可辛主演：黄渤 / 赵薇 / 佟大为抠电影评分： 8.0北上十年，《亲爱的》终于帮助陈可辛完成了他华语电影导演的三级跳。《亲爱的》并没有跳出大明星和剧情片的套路，但在内地电影业浮躁的当下，一个香港导演敢于记录社会的光怪陆离，并在一定范围内引发广泛讨论，让本片显得相当可贵。关键的是，在导演的控制下每位明星都有着水准之上的表演，黄渤不插科打诨、赵薇不以美丽形象示人，寻子联盟负责人张译和郝蕾都让人印象深刻。可能是取舍的原因，故事中最大的恶——人贩子有些面目模糊，让《亲爱的》的焦点从社会批判转移到人物道德伦理的困境上。影片力图将寻孩父母、人贩老婆、律师、福利院负责人等每一个人物进行立体化的呈现，善与恶的区分不再是非黑即白，而全归结于生活的艰辛与社会底层的残酷。影片开放性的结尾颇具争议，上天玩笑般地赐予了赵薇一个孩子，电影里失与得的争夺戛然而止，而现实的寻子之痛仍在继续，这部电影唤醒观众和反思的意义也就达成了。6.《智取威虎山》-经典故事的现代演绎导演：徐克主演：张涵予 / 林更新 / 梁家辉抠电影评分： 7.8让徐克拍《智取威虎山》，注定要产生与众不同的化学作用。杨子荣与203小队大破座山雕匪帮的故事，在《林海雪原》和革命样板戏中已被轮番戏说，到了这位香港武侠大师手中，便以“天王盖地虎”的豪情，拍出了商业大片的风范。《智取威虎山》保持了红色经典的好看性，徐克对于电影叙事本身的驾轻就熟，让悬念层层递进，情绪步步升级，紧张与刺激的观感很容易让人与片中角色同呼吸、共命运。更重要的是，《智取威虎山》部分摆脱了主旋律刻板的角色设置桎梏，更加符合当下时代的大众需求。徐克将智取威虎山中的诸多看点一一放大，土匪的黑话被翻新出时髦的酷劲，杨子荣、座山雕、八大金刚被赋予漫画般的造型，“打虎上山”也在视效和3D技术支持下有了更惊险的演绎。《智取威虎山》让人看到的不仅仅是依然走在华语电影视听前沿的徐克，更让人看到了经典题材再创作的市场可能性，也许一个新的金矿已就此开掘。7.《催眠大师》-国产悬疑片的突破导演：陈正道主演：徐峥 / 莫文蔚 / 吕中抠电影评分： 7.6《催眠大师》在众多打着悬疑旗号的国产片里显得十分突出，因为它小巧而精致，严肃且缜密。徐峥与莫文蔚在一间布满特色装饰的催眠治疗室里，制造出层出不穷的戏剧冲突。男女主角的密室推理故事，戏剧张力几乎全凭对白推动，这是《催眠大师》的难处也是魅力所在。陈正道执导的这部“烧脑电影”，如果细细推敲的话，其实并没有特别突破的地方，但它的可喜与可贵在于基本上没犯错误，工整、严谨、扎实，每一个环节都经过了细心的打磨。比如催眠治疗室的地板、摆饰，随意中透露着巧妙的设计，都很符合故事的氛围需求。事实上，尽管投资规模只是中等成本，但这是一部硬件够硬的电影，它体现了华语电影，尤其是悬疑类型上“服化道”工业水准的显著提升。从故事、拍摄、物料、宣发等各个环节来看，《催眠大师》是国内电影工业的缩影，也是产业各环节密切协作的成果。与其说这是国产悬疑片的突破，不如说是整个电影行业日趋成熟的符号。8.《一步之遥》-荒诞世界的虚无真相导演：姜文主演：姜文 / 葛优 / 周韵抠电影评分： 6.4这是2014年最冷场的一场盛宴。《让子弹飞》上映四年后，姜文带着“20亿期待”的《一步之遥》错位登场，以商业大片之姿，表露文艺电影之实。当所有的视听奇观结束时，悲叹般的片尾曲才暴露其本来面目。观众懵了、怒了、哭了、笑了，紧接而来便是恶评和正反两方的激辩。这是姜文玩儿心与野心齐飞的癫狂之作，是他面对虚无世界的一段荒诞呓语。像一个万花筒，有人看到爱情，有人看到政治，有人读出走马灯般迷幻的中国近现代史，有人读出时下疯狂拜金迷失自我的现实。昨日的故事不过换了一个皮面继续上演，今日是现实，也是群众、媒体与权贵们继续制造的历史，真相依旧成谜。也许野心太大忽略了表达，与大众之间永远保持着一步之遥的姜文，从不向观众妥协，也不向自己妥协。“To be or not to be”的终极追问，姜文已有答案。《一步之遥》是有趣的“坏电影”，种种讨论足以证明它不会是中国影史的匆匆过客，注定要留下一记深刻的问号，剩下的且交给时间。9.《绣春刀》-走出武侠的历史剧导演：路阳主演：张震 / 刘诗诗 / 王千源抠电影评分： 7.4《绣春刀》虽定位古装武侠，但无论从故事格局、时代背景和涉及人物层级来看，它的野心比这个过于简约的片名要大很多。所谓乱世出英雄，每当朝代更迭之时，莽夫枭雄容易被历史记住，作为新人的导演路阳却将眼光瞄准小人物。卢剑星、沈炼、靳一川三个虽是锦衣卫，但没有刀光剑影的英雄气概，而只有“基层公务员”的柴米油盐。在风雨飘摇的时代背景下，上至皇帝、下至流寇，有知其不可而为之的，也有择良木而栖的，每一个个体做出的选择汇集到一起，成为了不可逆转的时代洪流。影片投资不大，但在剪辑、配乐、服装和动作设计上都做到物尽其用且偶有亮点。尤其在冷兵器道具方面更是极尽考究之能事，在普遍浮躁的国内电影圈显得难能可贵。结尾复仇大战，突然杀入关外金人让全片得到升华，在历史的滚滚车轮面前，所谓儿女情仇、忠奸善恶真的只是浮云。10.《救火英雄》-火魔里的心魔导演：郭子健主演：谢霆锋 / 余文乐 / 任达华抠电影评分： 7.3《救火英雄》选择了一个不同以往的角度，试图在火魔里挖掘心魔的复杂真相，这让它在诸多的火灾题材电影里显得别具一格。郭子健与周星驰合作了《西游降魔篇》之后，声名大振，这让他在电影表达上的主动权更多了一些。事实上，《救火英雄》的题材有些棘手，既有主旋律与商业片的平衡问题，又有灾难片的类型掣肘，拿捏不好就会顾此失彼，更难以突出个人风格。郭子健选择的“火魔已灭，心魔难降”的切入点，恰好找到了一个巧妙的角度，既能承载这个框架明晰的故事，又能嵌入作者化的电影思维。在华语灾难片中，《救火英雄》并非卖弄大场面的视觉产物，也绝非浮皮潦草的患难见真情，它既容纳了恐怖片的心理恐惧元素，同时又在部分段落大笔挥就浪漫的视听语言，把两种截然不同的风格糅合在一起，产生了奇妙的混搭趣味。郭子健示范了如何在类型电影里寻找突破口，如何在规则颇多的命题作文里写出新意。这对港片甚至华语电影而言，不啻为一个可供参考的典范。
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