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本资料由【才思教育】提供，转载请注明出处第四章
明清诗文理论思 考 题（16-20）16、王夫之是如何论述“情”与“景”的关系的（简述王夫之关于诗歌审美意象的基本理论）？（1）王夫之认为，在艺术构思熔铸意象的过程中，情与景不相分离。创作主体的审美情感与自然社会的生活图景，在作家头脑里相互生发、相互诱导、相互包容，生成审美意象，物化为诗的形象，并创造出诗歌的意境。（2）意象中情与景结合的程度不同，会使诗歌审美意象表现为不同的形态：其一，情与景妙合无垠是他心目中最高的审美意象形态，感性与理性，有限与无限，现象与本质得到和谐统一；其二，景中有情，寓情于景，借景抒情，诗人的审美情思，全在景物描写之中；其三，情中有景，指诗中的景物经过诗人审美情思的溶冶，浸润着浓郁的审美情感，实际上是把诗人的审美情思凝聚成为鲜明生动的审美意象。（3）王夫之的“情景相生”论是建立在对现实生活作深入观察体验的基础之上的，要求它们包孕生活的真实性，只有真实的情感，才能通过景物表现出来，也只有生动的景物，才能蕴含动人的情思。所以王夫之明确提出：“身之所历，目之所见，是铁门限。”17、简述王夫之关于意象生成的基本理论（即王夫之“现量说”的理论内涵）。（1）王夫之认为意象的本质特征是“情景相生”，生活实践是创造审美意象的前提，但他同时也敏锐地掌握意象创造中所特有的审美观照、艺术直觉、灵感等艺术规律，深刻地提出“现量说”这一诗歌意象生成的理论。（2）“现量”本是佛家因明术语，指由感觉取得的直接知识，即通过感觉器官对事物的直接反映。王夫之运用“现量”一词，对诗歌创作中意象的生成进行概括，这是他对诗歌“情景相生”论更深层次的阐述。（3）王夫之认为审美意象的生成是诗人直接的审美观照，即时的情景直接成为诗人的审美对象，即刻拥有的是审美的心胸和情怀，诗人在直接观照的状态下，才能生发感兴，创作出诗歌的意象。（4）王夫之认为诗歌意象的生成中有艺术直觉的独特作用，诗歌创作无需抽象思维的参与，而是平时积累的感觉知识创造性的飞跃，是直接艺术感兴中所爆发的天巧和灵感。（5）王夫之的现量说抓住了意象生成的特殊规律，揭示了诗歌创造中直接观照、艺术直觉等现象，具有很高的理论价值。但过多强调神理相凑，忽视创作中精益求精的人工之美，未免有其不足。18、王夫之是如何论述“意”与“势”的关系的？（1）王夫之认为文学创作的统帅是“意”，“意”是整个作品的灵魂。（2）王夫之所谓“意”不是指抽象的意理，而是指积淀着理性的自发情意。他认为只有艺术技巧与内在情意浑然一体时，才是“以意为主”。（3）王夫之在提倡“以意为主”的同时，也十分注重“势”在创作中的作用。“势”是指诗歌创作中意象与意象之间的内在逻辑联系，是非自觉的隐含思理、支配情意运动的自然趋势或法则。他强调“势”要成为“意”中的神理，追求诗歌的自然化工之美，主张形神合一，以神似为主。19、什么叫“四情说”？王夫之是如何论述诗歌的功能的？（1）王夫之从诗歌社会功用与美感作用统一的角度，继承和发展了孔子的“兴观群怨说”，将诗歌创作与功用联系起来，提出“四情说”。（2）王夫之认为诗歌的兴、观、群、怨都统一于真情，情是四者的根本。兴、观、群、怨分别是情的四种客观内容和表现形态，故称之为“四情”，指出诗歌是通过它所包含的审美情感以影响人们的思想感情，发挥它的社会作用的。所以诗歌创作必须“出于四情之外，以生起四情”。从诗歌鉴赏来说，对诗歌中兴观群怨的审美情感进行玩味体悟，就能获得更多的美感享受。王夫之的这一理论深化了传统的“兴观群怨”说的理论深度，同时也丰富了诗歌创作论。（3）兴、观、群、怨是不可分割的整体，它们是相因相生、相辅相成的。“兴”与“观”的统一，在创作中即为“情”与“理”的统一，在鉴赏中体现为美感作用与认识作用的统一。“群”与“怨”的关系也基本如此。（4）王夫之从不同角度对“兴观群怨”进行了新的阐释，是对传统理论的发展与突破。20、简述叶燮的诗歌本原论。（1）所谓“本原”是指事物发生发展的原因或存在依据。叶燮探索诗歌本原，力图阐释文学与现实的关系等根本问题。（2）叶燮首先提出“感触起兴”的原则，认为文学创作中的灵感，来自诗人对客观外界事物的观察和感兴。（3）其次他向诗人提出“格物”的要求，强调客观生活对创作主体的作用，要求诗人必须熟悉生活，反映现实。（4）叶燮所谓本原与我们今天所说的社会生活尚有距离，在其他地方，他仍无法完全摆脱儒家“宗经”观念的束缚。有其时代的局限性。考研球球：贰零五柒叁零柒柒零五考研咨询：壹柒柒零壹贰五五捌柒五参考书【才思教育独家秘笈】　文艺理论：　　1、文学理论教程 童庆炳 高等教育出版社　　2、艺术概论 王宏建 文化艺术出版社　　3、 中国文学理论批评发展　　史 （上、下）　　张少康、刘三富 北京大学出版社　　4、西方文论史 马新国 高等教育出版社　　电影理论：　　1、电影作为艺术 爱因汉姆（德） 中国电影出版社　　2、电影的本性 ——物质　　现实的复原　　克拉考尔（德） 中国电影出版社　　3、电影是什么 安德烈·巴赞（法） 中国电影出版社　　4、电影艺术形式与风格 大卫·波德维尔（美） 世界图书出版社　　5、外国电影理论文选 李恒基、杨远婴编 上海文艺出版社　　6、电影理论史评 尼克·布朗（美） 中国电影出版社　　7、电影艺术词典 中国电影出版社　　8、当代电影（期刊）　　中国电影艺术研究中心　　中国传媒大学　　9、电影艺术（期刊） 中国电影家协会　　10、世界电影（期刊） 中国电影家协会　　中外电影史：　　1、中国电影发展史（上、下）　　程季华 中国电影出版社　　2、中国电影简史 陆弘石、舒晓鸣 文化艺术出版社　　3、中国电影艺术史教程 舒晓鸣 中国电影出版社　　4、世界电影史 乔治·萨杜尔（法） 中国电影出版社　　5、世界电影史（第三卷，上、下）　　乌·格雷戈尔（德） 中国电影出版社　　6、西方电影史概论 邵牧君 中国电影出版社　　7、外国电影史 郑亚玲、胡滨 中国广播电视出版社　　影片分析：　　1、认识电影 路易斯·贾内梯（美） 中国电影出版社　　2、荣誉 ----中国电影资料馆　　影片分析课教材　　苏牧 中国电影出版社　　3、当代欧美名片评析 胡克、李一鸣、李迅 北京广播学院出版社　　4、中国电影美学1999 胡克等编 北京广播学院出版社《中国电影资料馆考研一本通》 才思教育电影学院教研组 编（重要！！！）试题【2016年才思教育成果展示】
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