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仙剑情缘！回忆《仙剑4》那些有血有肉的角色们
来源：互联网|
　　论及整个仙剑系列游戏，个人最爱的一作，便是《仙剑奇侠传4》可能也是生不逢时，并未赶上《仙剑奇侠传1》的时代，所以个人感触最深的，便是这一作，对角色的刻画实在是精细之极，任何一个小细节都十分完美。
　　本文就和大家聊一聊《仙剑奇侠传4》中的那些记忆，也期待一下《仙剑奇侠传5：前传》即将为我们带来的故事。
　　云天河
　　游戏依始，云天河这个居住于山顶，守护者父亲令牌的&虎头傻小子&就作为一个非常有血有肉的主角，生存在我的脑海里，其后韩菱纱的出现，引发了云天河的父亲云天青的墓室崩塌等等一些时间，两个人的趣味对话也是让在下感触颇深，有时候就想， 想这般傻小子陪机灵鬼也许真的是绝配，总是默默对着韩菱纱好，背地里自己傻笑的云天河，可以说是爱恨分明，虽说云天河看起来傻里傻气，但是其实云天河的骨子里透着一股狂放不羁，不畏惧任何强势，即使如开始的慕容慕容紫英一般冷峻，云天河也是一般对待，把他当成自己的朋友对待，最后二人果然如。。。基友一般...在下很喜欢这种人，也许是同样的不通世事，也许是同样的狂放不羁。
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最新热点资讯多年后，你会怎么回忆2014？
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多年后，你会怎么回忆2014？
【别问我，我什么都不知道】法国人贝尔纳·弗朗克，生于1929年，长居巴黎，从1960年代开始，他每隔一年或数年就要搬一次家，起先都在第七区打转，后来来到第十六区，再后来到了第六区。到1981年为止，他共搬了七次家，晚年写回忆录时，靠着一张记录历次搬家的小纸片，他才确认了历次搬家的地点和顺序。只有第七次是例外，他不但记得日期，而且还记得那年的国庆节是在总统府花园庆祝的。因为搬家的那天，是英国查尔斯王子和黛安娜王妃的“世纪婚礼”。贝尔纳和他的朋友们聚在东西都已打包装箱的空宅里，搬家工人上上下下，围着电视机，看著名主持人雷昂·西特隆主持的婚礼电视转播，“好像是一个广告片一样。一切都结束了，但是我们喝着红酒，吃着奶酪配面包，觉得幸福无比”。这一天是7月29日。贝尔纳·弗朗克看了直播，很多没看过的人也会记得那天干了什么。不过，按照“一天给我一桩谋杀案”的新闻传播学原理，黛安娜车祸逝世那天可能更适合作为“闪光灯记忆”的一个样本。“闪光灯记忆”是两位心理学家布朗和库里克于1977年提出的，指人们在听到令人震惊的消息时，不仅会记住事情本身，还会记住与事件相关的细节。这种消息往往是关于灾难和死亡的，所以，名作家比尔·布莱森戏谑道，达拉斯迪利广场边的教科书大楼，J.F.K.肯尼迪总统在那里遇刺身亡，参观的游人一年到头络绎不绝，而他的出生地——布鲁克莱恩的产科医院，则从来无人问津。我也可以举出自己的经验。前阵子在专栏里写：我记得“9·11”那天，很罕见的，清晨5点多我就醒了，听到耳朵边环绕着一种只在老电影里听到过的电波声，墙那边有邻居说话的动静，又好像只是收音机发出的噪音。有一种恍惚之感，一种不明所以的力量，推着我去做了一件从没做过的事：打开电视看每天最早的一档新闻。（按：可 @云也退 查看 《曾经陌生的，终于不再陌生了》）那年9月10日和9月12日都发生了些什么？别问我，我什么都不知道。【谁能因白驹过隙的生命而快乐？】西方人特别擅长利用“闪光灯记忆”。在西方作家心理现实主义的叙事中，个人小事常常巧妙地与世界大事对应起来。弗拉迪米尔·纳博科夫的《说吧，记忆》中就有这样漂亮的一笔。1905年日俄战争爆发时，纳博科夫6岁，在圣彼得堡的家中，见到了父亲的一位朋友库罗帕特金将军。将军……在长沙发上摊开一把火柴和我玩，把十根火柴首尾相接连成一条横线，说道：“这是无风天气时的海洋。”然后他把每两根火柴斜搭着靠起来，把直线变成了之字形——那是“风暴中的海洋”。他把火柴收拢在一起，我想，是要搞点更有趣的把戏，就在这时我们被打断了。他的副官进来，对他说了点什么。库罗帕特金激动地用俄语咕哝着，费劲地从座位上站起身来，他的体重离开长沙发的时候，散放在上面的火柴弹了起来，那天，他接到命令，就任俄国远东部队的最高指挥官。想来多半出自老纳的虚构，因为事情巧合得让人难以置信。随着时间的推移，一个重大事件会让人不知不觉地修改头脑里存储的信息，围绕那个事件重组个人记忆。即便如此，我仍然确信我对9·11那天的记忆是准确无误的，准确到那天晚上在哪个网络bbs上跟哪些人讨论了什么。普通人都有一些日子，因为“闪光灯记忆”，或是因为某些特殊的个人经历——就像是闪光灯对准了自己一样——而刻骨铭心，其他日子则因此变得难以辨认，彼此无甚区别。读过两本与此相关的小说：迪诺·布扎蒂的《鞑靼人沙漠》和理查德·耶茨的《复活节游行》，正好可以一谈。《鞑靼人沙漠》，说一个青年军官被派在边境城堡里驻防，一驻就是30年，人早就老去，而人生内容是一片空白。看上去这是个悲剧，不过，布扎蒂还不像萨缪尔·贝克特那般虚无，仍然以审美的眼光来描写这名士兵的空虚一生，他描写那所要塞所处的壮丽环境，想用士兵的快乐和满足来慰藉长时间处在“几十年如一日”的工作状态下的读者们。他不希望人们将他的故事理解为卡夫卡式的，对人生荒诞的揭露和反讽。从心理学的角度推测，士兵能保持积极心态，应该源于他始终活跃的意识活动，如同囚犯在狱中靠构思小说来打发漫漫光阴。意识源源不绝地在他的头脑里注入对其所在地方的新鲜体验，他感情的强度大，数量多，能敏锐地产生期望，形成一个个“记忆点”，时而遵守常规，时而离经叛道。但我们并未看到这一点，生命没有给他留下任何特殊的记忆，他竟没有为此而疯狂，只能说布扎蒂心肠很软。《复活节游行》也不长，不到十万字篇幅，覆盖了一个女人四十年的人生，直把她写进坟墓。艾米莉的悲剧从父母离婚开始，然后，像一个二战后的新青年一样接受了女性解放的信条，蔑视礼数和责任感，不肯受婚姻束缚，她不停地接受新的艳遇，更换男伴，直到再也折腾不了。跟城堡里的士兵相反，生活给艾米丽留下的很多记忆，晚年看到物是人非的街道，还能辨认出某年被张三、某年被李四搭讪过的地方。只是，记忆的丰饶并没给她带来此生无悔的感触，因为这些记忆都是相似的，令她厌倦。她一直在设法解释，自己的人生是如何沦落到为了避开婚姻的无聊，而选择忍受不婚的孤独这一境地的；唯一引为安慰的记忆，是父母离婚之前，带着她们姐妹去看的一场复活节游行。耶茨哀叹童年的一去不返，一旦成年，人就以加速度向前飞奔，很难打起十二分精神去回顾其中的各种遭遇，包括那些为时短暂的幸福感。成人后的艾米莉经历丰富，但这些经历成了例行公事，彼此可以替代——没有一件事是特殊而重要的。这很像现在，即时聊天和信息收发工具将人们的每日生活切割成无数琐碎的快感时刻，“磨叽了一天啥都没干”是大家的共识。布扎蒂设法挽救我们的希望，可是，除非你能像农人一样，介入到自然界的流转运行之中，否则你怎能不觉得时间过于短暂？谁又能因白驹过隙的生命而快乐？托马斯·曼在《魔山》中写道：“当我们初次来到一个新地方，时间有一个年轻的特性，也就是说，有着宽阔、广泛、流动的特性，这些特性可持续6—8天之久。然后，某人渐渐‘熟悉了那个地方’，就会感觉时间在逐步收缩。”这样看来，《鞑靼人沙漠》中士兵的快乐，终究不太现实，终究是作家过于浪漫的想象。【多年后，我们谈到2014会怎么说？】很多年以后，我们谈到2014年会怎么说？《小时代III》和《后会无期》争锋的那年？罗永浩高调卖情怀手机，最后演砸那年？一架飞机失踪、三架飞机在一周内先后坠毁的那年？某些人吵着“上头条”的那年？传媒人会不会说，这是“我心澎湃如昨”和“澎湃”上线的那年？每个人有每个人的记忆方式，比如，我就会记得，这是“情怀”彻底沦为“情怀党”的一年——本来是个好词，因为一堆人争着来卖它，硬是被添上一个“党”字，从此不得翻身。每天都有新的概念被污名化——且不说这些，在此只推荐荷兰人杜威·德拉埃斯马的《记忆的风景》，一本关于记忆的专著。德拉埃斯马博引百家，写得很综合，其中特辟一章，来讨论生命随年龄增长而加速流逝的现象。首先是威廉·詹姆斯在《心理学原理》中的说法：人成人之后，常常为生计奔忙，生命中的例行程序越来越多，岁月也就跟着变得空空如也，早年认识世界时的劲头不复存在。然后，更大的篇幅交给了一位名气较小的法国哲学家，让·马利·居友。他总结了几个影响人的心理时间的因素。居友举例说，一个轰动事件，比如绑架或谋杀案，在人们看来比实际发生的时间要更接近现在，就像一块海绵，把发生之后的时间都给吸收掉了；一个犯人在服刑，不管刑期多长，都像是前一天刚犯的罪。这是因为“强记忆”缩短了人们的心理时间，加快了它流逝的速度。所谓强记忆，意味着人们对一件事投诸了过高的注意力，就像“一只望远镜，把细节呈现得十分清晰，造成物体近在眼前的错觉”。那么，童年是不是一种强记忆，让后来的时光仓遽而过呢？《复活节游行》的主角艾米丽就是这么一位受害者。用居友的话说，童年人不安分，有许多愿望，因此“它想挥霍掉未来的时间，但时间拖着他的脚步，另外，关于童年的印象也是深刻鲜活而多样的，所以那些年无论怎么看都与众不同”。以下这段美文同样来自纳博科夫的《说吧，记忆》，这部回忆录九成的篇幅，都在写作家18岁之前的事：我再度看见了我在维拉上课的房间，墙纸上的蓝色玫瑰，开着的窗子。皮沙发上方的椭圆形镜子里满是窗子反射出来的映像，舅舅正坐在沙发上贪婪地读着一本破旧的书。渗透在我的记忆中的是一种安全、安乐和夏季的温暖的感觉。那个鲜活的现实变成了今天的幽灵。镜子里满溢着光明；一只大黄蜂飞进了房间，撞在天花板上。一切都应该如此，什么都不会改变，永远也不会有人死去。历历在目，如同发生在昨日一般，纳博科夫的童年仿佛到处安了探头一样。也许，时间是在孩子第一次遭逢家庭成员死亡的时候悄悄加速的，自此，我们懂得了时间挥霍不起。只是现在，事情又急速转向了另一个极端，你的身边，你所在的信息分享平台上，你目力所及的互联网上，时时处处都有人提醒你“今年过去一大半了”，“这个月你都做了点什么？”“你还剩多少时间可以浪费？”“人家260斤的巨胖都减肥成男神了，你还等什么？”只争朝夕，这四个字从不过时，只是过去和今天，涵义大不一样。只争朝夕，过去是气定神闲地说出来的，如今却慌里慌张，魂不守舍。在《记忆的风景》某处，德拉埃斯马的一句闲笔引起了我的注意。他说，自己是从纸媒纸刊上收集与记忆主题有关的素材的：“抛开网络，重新从纸本收集资料的乐趣之一，是你可能得到意想不到的收获。”什么收获？限于篇幅不表。德拉先生在图书馆翻阅一本本合订刊的样子，让我忽有所思。纸这种有形的东西，不正是时间的质量？在一份网媒上看一年的大事盘点，和翻看一份报刊一年的合订本，或是一堆一年间出版的书，感觉是多么的不一样；被横斜杀出来的文字和图像牵着鼻子走，和翻开纸页，在那些静止的图文之间浏览，寻找需要的内容装入记忆，是多么的不一样。固定下来的文字会告诉你一年有多长。上网如冲浪，四面茫茫，一场空难刚过，某名人的绯闻又吸走了人们多半的注意力，来来回回，耗尽光阴——而阅读则恰如旅行，让你在每一寸光阴里淹留更深。和托马斯·曼一样，居友也建议人们多多旅行，虽然他自己因为英年早逝而未能做到这一点。他提醒我们，“当你回首往事时。你会注意到一路以来发生的事情和走过的路已经堆积在你的想象中，有形世界中所有这些片段将会排成一条长队……这条长队向你呈现了一长段持续时间。”哪年都会发生很多事，可是哪年都过得特快。正因为现代人的记忆淘汰机制太过发达，有话语权的名人们才会处心积虑，把自己的每一次折腾变成烧红的铁。“头条”，往大众的心里狠狠地烙下去，企图制造一个强记忆事件，一个闪光灯事件。然而，此时想起年初的“我心澎湃如昨”，我忽然觉得，它倒是一个不错的姿态，一道向后看的目光，有些不识时务，又有些敝帚自珍。它不要求我们刻意去记住它，却告诉我们，它为什么记住一个过去的时刻。想来，那文章的作者早已料到会被批为矫情，被批为拿纸媒的微妙处境来博人的同情。可是这个“昨”正好是他生命里的闪光灯，他后来的日子都被这一束记忆的强光所照射着。我宁愿相信他没有装腔作势，没有“卖情怀”。抒情和矫情，如今虽已全然混淆，总还是可以区分一二的。
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