龙泉青瓷施釉方法
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龙泉青瓷施釉方法
爆釉有多种原因，有可能是土坯没干，有可能是窑温太高，有可能是在上釉的时候，釉太厚。后两者比较常见的。可以一样一样排除！
我是龙泉人。我来回答吧。分哥窑和弟窑。哥窑是开片的，一般是做观赏型的器具，颜色也有多种。弟窑中最有特色的是粉青和梅子青颜色。选茶具的话建议选择弟窑的，哥窑的开片里的黑色线条是用墨水涂抹擦净而来。红色的开片线条是用红色油漆（观赏器具上）。当然有些哥窑茶具是原汁原味没用墨水加工过的也可以购买，但是毕竟哥窑的开片是一种残缺美，对器具是一种破坏结构性的装设，所以用在日用品上不很牢靠。弟窑的器具确实有一些用了不自然的颜料釉，但是龙泉正府对青瓷产品把关也是比较严格的，另外厂家一般也有个共识，保护家乡的青瓷名誉。龙泉工商也多次检测过外表看似是不自然颜料色的日用瓷，结果是合格的，对人体无害。这是为什么呢？哦，原因就是大家常识上有个误区，把颜料釉和化学釉等同对待了。其实凡是烧出来的瓷器有颜色的釉料都可称为颜料釉，凡是添加矿物质的釉料也都可称为化工釉料。个人认为对人体有害的颜料釉才可称为化工釉料更为贴切。（没有颜料釉或化工矿物质，其实就根本产生不了瓷器，而应该是陶了，ok！）一般都是用对人体无害的矿物质的釉料，釉料颜色随着含铁量的变化而变化，多的变成黑色或者黄色，少的就变成青瓷色或白色。有部分青瓷产品为了点缀，在坯上用上其他色彩的颜料釉，外面裹的一层是没有不利人体的有害釉料的。可以这样说，一直一来，龙泉青瓷相对于别的窑系，用的颜料釉是最少的，龙泉青瓷追求的就是一种颜色，自然本色。那种不自然的颜色釉，有，这种厂家也做不长，对不起，没市场，倒闭。哪怕是用在观赏型器具上，俗。你要到龙泉的话，随便走近一家，一看就明白，那种俗的不自然色彩，你瞄都不想瞄。其实我还可以更详细的给你介绍，不过时间不允许我，我的介绍描述也不怎么好，但想说的一点就是龙泉青瓷茶具你基本上可以放心购买和使用。
默默无闻1釉色，是品评龙泉青瓷产品质量的主要元素。南宋及元代鼎盛时期的龙泉窑产品（包括黑胎的“哥窑”和白胎的“弟窑”）并不注重雕饰，只在造型和釉面上下苦功夫取胜。这一时期，由于釉料配方的调整、施釉方法的改进及烧成温度气氛的控制，产生了光泽柔和莹润丰满的粉青色釉和梅子青釉。粉青釉丰润肥厚，色泽幽雅，如美玉；梅子青则清澈透明，色调青碧，犹如翡翠。关于釉料的配方，明代陆容著《菽园杂记》中釉“油（油即釉）则取诸山中，畜木叶烧炼成灰，并白石末，澄取细者，合而为油……”据中国科学院上海硅酸盐化学与工学研究所周仁、张福康、郑永圃等专家化验证明，古代龙泉青瓷大体上可分为石灰釉和石灰碱釉两大类。北宋中期和南宋初的釉基本上属石灰釉，钾、钠含量较低；南宋中晚期开始，釉中氧化钙降低，钾、钠提高，至元、明则钾、钠含量更高，属于石灰碱釉，这使青釉厚而不流，釉中气泡不至变大，就可以多次素烧多次上釉，然后再入窑正烧。在烧成时，窑内的气氛控制也是成败的重要关键。在没有现代科学测仪，以木柴为燃料的条件下，瓷工们全凭实践摸索，因此配方和施釉方法成为秘传，青瓷的釉色也变成“秘色”。本世纪三十年代，陈万里著《瓷器与浙江》中亦记述民国时期，龙泉溪头村制作仿古青瓷艺人“上釉极秘密”，“各有各人的手法，谁都不肯告诉谁。”青瓷施釉的方法有浸釉、荡釉、涂釉及喷釉等几种。主要传统方法多采用浸釉和荡釉两种，前者用于上外釉，后者用于上内釉。浸釉法上釉即将釉盛于木盆里。将坯体浸没釉浆中，后用细铁条托底将制品提起，荡釉即用有柄的杓子将釉浆注入坯体内部，稍加振荡，待釉浆全部覆盖制品内壁即可，施釉的次序是先内后外，而且必须在内釉干燥后再施外釉。为了便于施第二次釉，第一次釉浆必须能紧附坯体，所以第一次釉浆含水量应较第二次稍高。第一次上釉的厚度在0.5毫米左右，待釉干后，即进行素烧，然后上第二次釉。古代甚至有上四道五道釉色，南宋古窑址有的古瓷碎片釉厚有高达0.20~0.30毫米的。素烧时，温度过低，燃料未能充分燃烧，往往易产生炭素附于坯体表面，不易洗掉，制品表面常有发黑现象，若素烧温度过高，则降低了坯体吸水性，烧成后常产生调釉现象，同时在素烧时还必须注意升温速度，若升温太快，坯体中水分蒸发过快，坯的收缩过于猛烈，很易产生开裂，造成废品。
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浅谈龙泉青瓷的施釉工艺
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&&龙泉青瓷烧制工艺是在实践中不断发展的,它大致可分为胎釉原料配制工艺、成型工艺、装饰工艺,施釉工艺和烧制工艺等。特别是施釉工艺对于单色厚釉瓷器来说尤为关键,单色釉的审美效果很重要的一个方面,是依靠施釉技巧与烧成工艺完美结合而获得的。龙泉青瓷历来是以釉色见长,也就是说,评价龙泉青瓷造型作品的美,釉色的呈现至关重要。如何将施釉工艺与烧成工艺很好地融为一体
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龙泉青瓷釉胎
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龙泉青瓷釉胎：龙泉窑的釉胎北宋、南宋、元代、明代都有特定的成分及相应的烧造工艺。不同时代釉色、胎质的粗疏和细腻都不尽相同。以釉色和造型取胜的南宋晚期龙泉窑，如梅子青、粉青釉厚釉产品是当前高仿较多的种类，有纸捶瓶、凤耳瓶、鱼纹连瓣洗盆等。过去对粉青、梅子青釉的仿烧，一般釉料沿用传统配方，一窑一色，釉色不稳定，现在利用电脑作化学数据分析，已经很稳定，釉的质色很到位，只是缺乏内敛的滋润感，浮光（贼光）隐现。一些龙泉窑的黑胎类仿品，开片和“紫口铁足”在技术上的难度大，同时这类溪口窑全品典型器罕见，所以一般的仿制品显得要么开片过度，要么硫酸等作旧过度，烧灼剥釉感明显，但是因为龙泉溪口窑自2005年被浙江博物馆定为龙泉仿官窑后，这类东西市场上层出不穷，估计需求不小。至于明代龙泉窑青黄和葱绿釉器，如胎壁厚重的莲瓣纹刻花盆是现代仿制较容易掌握的，对这类产品需仔细辨别，有报道说大明龙泉官窑50多公分口径的仿制品几乎乱真。 事实上对龙泉青瓷釉面的去光处理，过去主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及人工对特定部位的打磨，使釉色接近古物静穆、滋润样，近年来有专家经过反复实践，采取了新的手法刻意营造出出土、传世等痕迹，釉韵相当逼真，需要注意。}