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民族乐器阮指弹滚奏技术训练中应注意的几个问题
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3秒自动关闭窗口阮的右手弹法
阮是我国具有悠久历史的民族弹拨乐器，至今已有两千年的历史了，　西晋的“竹林七贤”之一阮咸善弹此种乐器，因此后人称之为“阮咸琵琶”。王昭君出塞时所弹的琵琶实际上就是今所说的阮，而非现在的琵琶。唐代诗人白居易曾在诗中写到：掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。可见阮在唐代的影响。至宋代阮咸简称为阮，此名称沿袭至今。由于阮音色圆润，浑厚，音域宽广，因此古代就已成为独奏，合奏的主要乐器。新中国成立后，民族音乐事业蓬勃发展。一批音乐工作者，经几十年的研究实践，将纯律改为十二平均律，扩大了阮的音域，丰富了阮的演奏技艺，并把阮改制成小阮，中阮，大阮系列，逐步发展成为今天人们熟知的阮。右手的弹法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、扫，拂、分等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、等10多种，显著提高了阮的艺术表现力。还有一些特殊的演奏技法，常用于现代作品的演奏中。
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虽然阮的历史有两千多年，可是并未有什么古曲流传下来，或许古时候有，但并未保存，这也是阮这件乐器的遗憾，现在所演奏的一些曲目大多是近现代的传统曲目，或改编、移植其他乐器的曲目，现代的阮曲目更像吉他，很好听，有中西合璧的感觉，演奏起来别有一番情调。但是这件中国古老的弹拨乐器也并未被中国人熟知，更何况国外了，每次和中国人都要解释半天，形容这是件什么样的乐器。我想不但是阮，其他民族乐器人们也不是很熟悉，笙，三弦等冷门乐器，不是经常演奏就慢慢被人们忽略了，不认识了，叫不上名字来。
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阮的演奏技法和琵琶差不多，但没有琵琶复杂，演奏好也是不容易的事。今天想说一下右手。1.右手的基本练习，弹，挑。首先，右手要自然弯曲，与面板呈三角形，手腕自如上下摆动，如同日常生活摇扇子一样，手腕尽量放松，拨片用拇指指肚捏住，放在食指第一关节处，其他不用的手指自然弯曲，并拢，不可奇形怪状，半握空拳状，虎口呈圆形，手型很重要，是演奏乐曲的基础，不然当演奏乐曲时手就会因紧张而变形，很难看，看的人都会觉得不舒服。2.在弹二弦时，弹的这个动作要靠在一弦上，体会拨片靠在一弦上的阻力感，要慢慢习惯这个动作，从慢练开始，不要着急，三弦，四弦弹的动作和二弦一样，靠在前面一根弦上，挑的动做和一弦一样，过弦要迅速，不要迟疑，声音有弹性，音色饱满，不可太响或太轻。再说一下触弦点，一弦在最后一个品和琴码的二分之一处，其余几根弦顺其自然，依次向上，这个过程中小臂保持不动，放松靠在琴框上即可。弹挑要从慢练开始，认真体会拨片接触琴弦的感觉，和靠在琴弦上的感觉，等熟练后再加速，会对以后练习轮的技巧有好处，在演奏乐曲时有这样一种体会，当演奏很快的十六分音符时，由于其中有过弦的技法，那么在弹二，三，四弦时拨片就可以不靠在前面一根弦上，如果这样演奏会有碍于你过弦的演奏，不能弹的很快，影响速度。要求动作小，注意演奏的力度与音色。3.练好弹挑后，可以练习双轮，扫轮，扫。双轮，扫轮要弹的平均，力度适中，不要太响，以免有噪音产生，过弦一样要快，有弹性，小臂保持不动，放松演奏。我们也可以单独练习一下扫弦，它的方向不是向下扫的，而是向上的，快速过弦后手有弹性的往上，这要自己认真的体会，不可操之过急，因为这些看似枯燥又简单的基本练习，会对以后整首乐曲的表达有至关重要的作用，不可轻视，要耐得住寂寞无聊，认真的练习，乐曲的表达乐感很重要，但技术也是不可缺少的，才能完整呈现你所要表达的东西，不然会心有余而力不足，一切从慢开始，只是个人观点，加油！
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视频来自：
正版授权奇迹MU页游，奇迹重生！原汁原味还原奇迹，十年轮回！
不是吧，正常该用拇指托住琴的
看起来像是月琴的拿法。。。
这样用虎口托琴比较少见，可能是受弹吉他的影响吧，不过要是真正到了较高的水平，音韵才是最重要的，就不用在乎形式了。个人拙见，不甚标准。(◕ω＜)☆
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