敌对的成语及解释_关于表示描写敌对的成语 - 成语分类
_-&含有敌对的成语、表示描写敌对的成语：20条★★
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关于敌对的成语及解释如下：
【】：敌对双方非争夺不可的战略要地。
【】：指当敌对的双方相逢时，彼此对对方都格外警觉和敏感。
【】：指当敌对的双方相逢时，彼此对对方都格外警觉和敏感。
【】：指当敌对的双方相逢时，彼此对对方都格外警觉和敏感。
【】：打击：攻击。用敌对的态度回击对方。
【】：指来自敌对国家的侵略骚扰。
【】：两只凶恶的老虎争斗起来，其中必有一只受伤。比喻敌对双方实力都很强，激烈斗争的结果，必有一方吃亏。
【】：疽：一种毒疮。紧贴着骨头生长的毒疮。比喻侵入到内部而又难于除掉的敌对势力。
【】：肝胆：比喻关系密切；楚越：春秋时两个诸侯国，虽土地相连，但关系不好。比喻有着密切关系的双方，变得互不关心或互相敌对。
【】：比喻敌对双方在地势险狭的地方相遇，只有的才能获胜。
【】：势：情势；并立：同时存在。指敌对的双方不能同时存在。比喻矛盾不可调和。
【】：指敌对的事物不能同时并存。
【】：两立：双方并立。指敌对的双方不能同时存在。比喻矛盾不可调和。
【】：势：情势；两全：双方均得益。指敌对的双方不能同时存在。比喻矛盾不可调和。
【】：势：情势。指敌对的双方不能同时存在。比喻矛盾不可调和。
【】：各个方面受到敌对势力的威胁或攻击。
【】：丛：丛林；驱：赶。把雀赶到丛林。比喻不会团结人，把一些本来可以团结的人赶到敌对方面去。
【】：原比喻残暴的统治迫使自己一方的百姓投向敌方。现多比喻不会团结人，把一些本来可以团结过来的人赶到敌对方面去。
【】：把鱼赶进深潭，把雀赶到丛林。原比喻统治者施行暴政，百姓逃到别国。现多比喻把一些本来可以团结过来的人赶到敌对方面去。
【】：把小偷引到家里。比喻把敌对分子或坏人引入内部。
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阅读下文，完成文后各题。 文学的安静 周国平 波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后，该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她，同情地叹道：“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜，因为她从此不得安宁了，必须应付大量来信、采访和演讲。她甚至希望有个替身代她抛头露面，使她可以回到隐姓埋名的正常生活中去。 维斯瓦娃的烦恼属于一切真正热爱文学的成名作家。对于一个真正的作家来说，成为新闻人物是一种灾难。文学需要安静，新闻则追求热闹，两者在本性上是互相敌对的。福克纳称文学是“世界上最孤寂的职业”，写作如同一个遇难者在大海上挣扎，永远是孤军奋战，谁也无法帮助一个人写他要写的东西。这是一个真正有自己的东西要写的人的心境，这时候他渴望避开一切人，全神贯注于他的写作。他遇难的海域仅仅属于他自己，他必须自己救自己，任何外界的喧哗只会导致他的沉没。 最好的作家懂得孕育的神圣，在作品写出之前，忌讳向人谈论酝酿中的作品。凡是可以写进作品的东西，他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授奖仪式上的书面发言,饭一千字，其结尾是：“作为一个作李，我已经讲得太多了。作家应当把自己要说的话写下来，而不是讲出来。”福克纳拒绝与人讨论自己的作品，因为：“毫无必要。我写出来的东西要自己中毒才行，既然由己中毒了，就无须再讨论，自己不中意，讨论也无济于事。”相反，那些喜欢滔滔不鲍地谈论文学、谈论自己的写作打算的人，多半是文学上的低能儿和失败者。 好的作家是作品至上主义者，就像福楼拜所说，他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自己成为套众关注的人物，作品却遭到遗忘。因此，他们大多都反感别人给自己写传。福克纳告诉他的传记作者：“作为一个不愿抛头露面的人，我的雄心是要退出历史舞台，从历史上销声匿迹，死后除了发表的作品外，不留下一点废物。”昆德拉认为，卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件，是耻于死后成为客体。可惜的是，卡夫卡的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上，而不是他的小说艺术上。 在研究作家的作品时，历来有作家生平本位和作品本位之争。十九世纪法国批评家圣伯夫认为作家生平是作品形成的内在依据，因此不可将作品同人分开，必须收集有关作家的一切可能的资料，包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等。普鲁斯特则对当时占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出，作品是作家的“另一个自我”的产物，这个“自我”不仅有别于作家表现在社会上的外在自我，而且唯有排除了那个外在自我，才能显身并进入写作状态。不管后来的文艺理论家们如何分析这两种观点的得失，一个显著的事实是，几乎所有第一流的作末都皋能地站在普鲁斯特一边。 然而，在今天，作家中还有凡人仍能保持着这种迂腐的严肃？将近两个世纪前，歌德已经抱怨新闻对文学的侵犯：“报纸把每个人正在做的或者正在思考的都公众于众，甚至连他的打算也置于众目睽睽之下。”歌德倘若知道今天的情况，他该知足才是。我们时代的鲜明特点是文学向新闻的蜕变，传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯一标志，作家们不但不以为耻，反而争相与传媒调情。新闻记者成了指导人们阅读的权威，一个作家如果未在传媒上亮相，他的作品就曲定默默无闻。文学批评家也只是在做着新闻记者的工作，如同昆德拉所说，在他们手中，批评不再以发现真正有价值的作品及其价值所在为己任，而是变成了“简单而匆忙的关于文学时事的信息”。其中更有哗众取宠之辈，专以危言耸听、制造文坛新闻事件为能事。在这样一个浮躁的时代，文学的安静已是过时的陋习，或者——但愿我不是过于乐观——只成了少数不怕过时的作末的特权。 （有删节） 1.文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起？（4分） 2.从全文看，“一切真正热爱文学的成名作家”对待文学的态度是怎样的？请概括作答。（6分） 3.联系上下文，回答下面的问题。（8分） （1）请解释文中“他遇难的海域仅仅属于他自己，他必须自己救自己，任何外界的喧哗只会导致他的沉没”这句话的含意。（4分） （2）作者为什么说“歌德倘若知道今天的情况，他该知足才是”？（4分） 4.本文指出，在研究作家的作品时，历来有作家生平本位和作品本位之争。你对这个存有争议的问题是如何看待的呢？请结合文中的观点，另举例子加以阐述。（4分）&
本题难度：容易
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分析与解答
习题“阅读下文，完成文后各题。 文学的安静 周国平 波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后，该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她，同情地叹道：“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜，因为她从此不得...”的分析与解答如下所示：
1.无 2.无 3.无 4.无
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我对一些人敌对分析下我心理
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这些你敌对的人身上其实有某方面的才能或者财富是你自己想得到，已经把这类型的人判了“死刑”；第二，第一，你曾经被这类型的人伤害过，会产生敌对心理一般只有三种情况太理论化和太专业的术语就不说了，只把个人感受告诉你了，但是现实不能得到，在内心深处有抵触；最后，就是你其实很享受跟这类型的人表面敌对
采纳率：25%
其实，大可不必，故而引起共振，导致你敌对这些人这是内心不一致的表现，试着对自己宽容点，以微笑面对自己的糗事，正因为你对自己不满意，或者说你在抵触你的内心，你的思想中有纠结的地方，而你看到的正好和你纠结的地方相似，你认为对方的存在触及到你不愿意面对的地方，从心理学的角度来说，你所看到的一切，都是你内心的投射
本回答被网友采纳
于是就把攻击方向转向不相干的其他人或事物，即把愤怒情绪通过谩骂，有敌对心态的人，超过了忍耐的限度，就会演变为挑衅、报复敌对常在以下两种情景中发生：一种是客观情景。当受到他人轻视、指责和伤害时、破坏等攻击性行为。
具有敌对心态的人；敌对则只是一种敌视、不满、厌恶的人，常常表现为对他们冷眼相对、动辄非难，常常表现为怒目相对、对抗的情绪状态，就会随时随地在表情和行为上表现出这种敌对心态。无论敌对心理由以上哪种情景引起，都是攻击行为的潜在状态。一旦敌对心态迅速膨胀、暴力发泄到其他人身上，或通过捣毁、破坏发泄到其他事物上，都属于攻击的范畴。当然攻击有时也可以是间接的，因慑于攻击对象的权势或碍于自己的身份不便直接攻击、侵犯性不完全相同。
如果我们发现自己心态有波动时，自己不能控制时，最好找个知心朋友谈谈，在相安无事、冷漠仇视，不管这种“轻视”，尽管他们没有触犯自己，但只要这种偏见诱发出敌视情感，与攻击的进攻性、“指责”、“伤害”是出于善意还是恶意，是确实如此还是自己主观上的错觉，反正对一切有于己“不利”言谈举止的他人都充满敌意，或向专业人事——心理咨询师寻求帮助。另一种是主观情景。凡自己主观上看不顺眼，但非难只是设置障碍，仅处于攻击行为的潜在状态，即一般仅限于攻击欲望而不转化为攻击行为，尽管敌对有时也有非难举动、诸事顺利和心情愉快的时候则如常人。
敌对与攻击不同。攻击是指对他人的有意侵犯和破坏行为，程度则有轻有重，从语言上的谩骂到行动上的暴力
这些2概念，每个人的理解不同，我认为的敌意造成的许多方面，它可能是本能的一部分，你的性格，那就是，任何一种先天性格表现欲望和占有欲，性或更多的那种结果，例如：你恨他比你有能力比你的流行，所以你很可能是嫉妒，这本身就是敌对的心理。通常用在一个叛逆期的青少年更逆反心理，逆反心理的结果是要承认，重视，不受约束，有自己的看法，可以考虑的一种表现的欲望的表现。其实还是的东西，其实，敌对心理逆反心理的本质，我所知道的是一个现象，有点牵强，敌对心理和逆反心理，可以举出具体的情况下，我可以给你分析！
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