楹联书法作品落款怎么布局？ 如图，第（一）种，正文两边各留出位置_百度知道
楹联书法作品落款怎么布局？ 如图，第（一）种，正文两边各留出位置
楹联书法作品落款怎么布局？如图，第（一）种，正文两边各留出位置用以落款；第（二）种，只在上联的右边和下联的左边留出位置，用以落款。第（三）种，上下联都不专门留出落款的位置...
楹联书法作品落款怎么布局？如图，第（一）种，正文两边各留出位置用以落款；第（二）种，只在上联的右边和下联的左边留出位置，用以落款。第（三）种，上下联都不专门留出落款的位置，落款紧挨着正文。请问：上面三种落款方式，哪一种是最正统的？我问的是毛笔字写法，只不过我用硬笔这了出来，以师范三种落款的位置，想知道哪种比较正统，或者说是用的最多的，请前辈有针对性地回答，谢谢。
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　　和毛笔字一样 横式 竖式 扇面
只是尺寸略小 可以A4 A3 或者正常的信笺 　　1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
　　2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
　　3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
　　4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
　　5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
　　6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
　　7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
　　8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
　　9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
　　书法作品格式详解
　　⒈斗方
　　中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为逗小品斗方地，或逗斗方小品地。
　　斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。
　　⒉三开
　　中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
　　⒊对幅
　　中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称逗字对地或 逗对联地。明清绘画有逗画对地，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂逗字对地，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂逗画对地。
　　⒋中堂
　　中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
　　⒌条幅
　　条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
　　条幅常见的格式有两种：
　　①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
　　②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
　　⒍对联
　　对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
　　十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如逗黄庭坚登快阁诗句地下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如逗丙子闲堂书于北京地若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如逗文英女士惠存地若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上逗嘱书地等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
　　⒎扇面
　　这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
　　扇面常见的形式有三种。
　　(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
　　(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
　　(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
　　书法传统创作
　　样式的落款与钤印
　　落款源于逗款识地。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称逗同志地、逗先生地，再下面写逗正之地、逗正书地、逗指正地或逗嘱书地、逗嘱正地、逗雅正地、逗惠存地等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
　　在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大看还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
　　创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，逗某某人书地。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。
　　钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选逗学海地、逗求索地、逗学书地等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
　　用印的忌讳
　　书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
　　国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
　　国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
　　方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
　　国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
　　盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
　　盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。
　　盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
　　盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。
　　盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
　　盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
　　落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
　　已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
　　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
　　匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
　　普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。
　　盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
　　盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
　　画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。
　　上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
　　盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
　　盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。
　　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
　　书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
　　小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
　　书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
　　书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
　　盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
　　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
　　书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
　　常用落款用词
　　一、称谓
　　⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；
　　⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；
　　⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；
　　⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；
　　⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。
　　二、上款客套语或敬词
　　雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
　　三、下款客套语或敬词
　　⒈书法题款用：
　　敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；
　　⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；
　　⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。
　　四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
　　⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
　　⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；
　　⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
　　⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
　　⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；
　　⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；
　　⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
　　⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
　　⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；
　　⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
　　⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
　　⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。
能作一下有针对性的回答吗？我想知道（一）、（二）、（三）哪种落款方式最正规？请简单说明一下原因，谢谢。
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书画装裱工艺的程序和技法
1书画装裱工艺的程序和技法 一书 画 装 裱 工 艺 是 以 其 独 有 的 工 艺 造 型 、 操 作 手 法 和 选 材 用 料 而 成 为 装 潢 学 科中 的 一 门 根 基 很 深 的 传 统 艺 术 。 由 于 气 候 、 风 俗 、 环 境 等 方 面 的 种 种 不 同 因 素 ，自 然 地 形 成 了 南 、 北 各 方 所 特 有 的 不 同 艺 术 风 格 。 但 是 这 一 切 并 不 是 不 可 变 动 的教 条 。 不 论 是 在 传 统 的 品 式 、 技 法 和 工 序 ， 还 是 在 配 色 、 用 料 和 规 格 等 方 面 ， 随着 时 代 的 发 展 和 科 学 技 术 的 进 步 ， 有 许 多 新 的 东 西 就 可 以 用 宋 代 替 那 些 无 法 适 应今 天 这 个 在 不 断 更 新 的 时 代 要 求 的 旧 东 西 。 但 是 传 统 的 东 西 ， 有 许 多 精 华 之 处 是我 们 应 该 学 习 的 。 书 画 装 裱 工 艺 的 工 序 在 其 制 作 的 程 序 上 ， 大 致 可 分 为 六 大 部 分 ， 而 每 个 部分 又 可 细 分 出 许 多 小 的 程 序 。 如 果 将 这 些 小 的 程 序 连 接 起 来 ， 大 约 有 近 三 十 道 大小 不 同 的 制 作 工 序 。 比 如
第 一 部 分 的 定 型 备 料 大 工 序 中 ， 就 包 括 制 浆 、 托 复 褙 、审 画 定 品 式 和 定 配 色 、 托 染 绫 绢 等 。 第 二 部 分 画 心 上 浆 托 纸 平 心 ， 则 包 括 调 试 浆水 、 配 托 纸 、 画 心 润 性 、 上 浆 托 纸 、 刷 浆 口 上 墙 绷 平 晾 干 。 第 三 部 分 的 画 心 方 裁和 下 料 ， 包 括 画 心 的 下 墙 ， 画 心 的 取 正 方 裁 ， 镶 嵌 材 料 的 合 理 量 裁 。 第 四 部 分 的画 心 与 镶 嵌 材 料 的 组 合 和 定 型 ， 其 中 就 包 括 镶 局 、 镶 牙 子 、 镶 边 、 镶 天 地 头 、 卷边 或 沿 边 、 折 夹 口 、 贴 夹 口 纸 、 粘 护 口 判 和 上 钉 角 等 。 第 五 部 分 的 复 画 上 褙 ， 包括 配 复 褙 纸 ， 裱 件 的 闷 水 润 性 ， 刷 复 褙 上 画 和 排 平 ， 加 辅 料 上 墙 绷 平 。 第 六 部 分的 最 后 完 成 包 括 活 件 的 下 墙 ， 打 蜡 砑 光 、 剪 边 、 装 天 地 的 杆 轴 ， 拴 纲 结 带 。 以 上的 每 一 道 大 小 工 序 ， 都 有 其 不 同 的 操 作 技 法 和 用 途 。 由 于 每 个 装 裱 师 的 经 验 和 平法 都 有 其 各 自 习 惯 和 特 点 ， 也 就 形 成 了 各 自 不 同 的 操 作 技 法 。 本 章 所 要 介 绍 的 内容 是 目 前 比 较 常 用 的 一 种 技 法 ， 也 是 最 为 基 本 的 一 种 实 用 技 法 。 第 一 节 托 的 技 法托 的 技 法 在 整 个 工 艺 中 的 使 用 是 最 为 广 泛 ， 也 是 极 重 要 的 一 个 环 节 ， 是 不同 工 序 所 需 上 浆 技 法 的 基 础 。 要 想 掌 握 这 一 技 法 并 不 难 ， 关 键 是 根 据 不 同 的 画 心 ，应 学 会 灵 活 地 运 用 并 能 充 分 地 发 挥 这 种 托 的 技 法 ， 以 达 到 在 解 决 各 种 可 能 出 现 的问 题 时 ， 能 够 运 用 的 得 心 应 手 ， 以 不 变 应 万 变 。 因 此 托 的 技 法 ， 根 据 需 要 也 就 形成 了 如 下 几 种 托 法
一 般 的 托 法 、 飞 托 法 、 复 托 法 、 综 合 托 法 。 这 几 种 托 法 的 区分 就 在 于 湿 托 、 半 湿 托 、 干 托 等 的 技 法 不 同 。 一 、 一 般 的 托 法 这 种 托 法 即 全 湿 托 的 技 法 ， 是 整 个 托 的 技 法 中 最 基 本 、 最 普 遍 的 。 基 本 程序 是 将 浆 水 直 接 上 于 画 心 ， 再 托 上 命 纸 ， 然 后 上 墙 绷 干 的 。 也 称 其 为 “直托 ”， 象 托 双 合 纸 ， 局 条 纸 托 尾 纸 等 ， 包 括 托 绫 绢 都 是 使 用 全 湿 直 托 的 技 法 。 主2要 区 分 在 用 浆 和 行 刷 上 的 不 同 ， 托 画 心 是 整 个 工 艺 工 序 中 的 基 础 ， 在 装 裱 的 成 形中 也 是 首 道 工 序 。 程 序 如 下
准 备 工 序
先 调 配 好 托 画 心 用 的 六 级 浆 水 ， 置 于 右 手 案 头 上 待 用 ， 然 后 配好 托 纸 ， 要 根 据 画 心 纸 的 大 小 尺 寸 、 薄 厚 和 纸 纹 ， 来 选 定 命 纸 的 用 纸 和 裁 切 尺 寸 ，如 画 心 的 纸 薄 ， 配 的 命 纸 应 厚 一 些 ， 可 选 用 单 宣 或 净 皮 纸 ， 如 画 心 的 纸 厚 ， 配 的命 纸 则 需 薄 一 些 ， 最 好 是 选 用 较 薄 的 棉 连 纸 。 因 托 好 的 画 心 ， 在 于 后 所 要 求 的 厚度 ， 应 达 到 托 好 的 绫 料 厚 度 ， 以 相 等 最 为 适 宜 。 命 纸 的 尺 寸 在 配 裁 时 ， 要 大 于 画心 的 尺 寸 ， 因 为 画 心 的 纸 在 上 浆 后 ， 会 因 为 吸 入 水 分 之 后 ， 而 有 所 伸 涨 ， 加 之 托好 后 的 上 墙 ， 还 需 要 刷 浆 口 ， 下 墙 时 还 会 有 些 伤 耗 ， 所 以 要 求 在 配 裁 命 纸 时 ， 命纸 要 比 画 心 纸 的 四 边 各 大 出 l 至 2 公 分 。 如 画 心 的 纸 过 宽 或 过 长 时 ． 往 往 一张 四 尺 纸 或 六 尺 纸 都 不 够 尺 寸 的 话 ， 可 以 由 一 张 多 或 是 几 张 托 纸 来 拼 接 。 但 是 所用 的 纸 要 求 是 一 样 的 ， 纹 路 要 求 统 一 地 拼 接 ， 不 能 有 横 有 竖 。 在 接 缝 处 要 尽 量 避开 画 面 上 的 主 要 部 分 及 人 物 的 头 部 ， 拼 接 的 搭 接 口 不 可 过 宽 ， 越 窄 越 好 ， 但 又 不能 有 漏 缝 处 。 另 外 注 意 在 托 好 后 或 在 上 墙 时 ， 还 要 用 一 张 干 的 纸 放 在 接 口 处 ， 用排 刷 重 刷 几 下 ， 将 接 缝 处 的 过 湿 水 分 尽 量 吸 去 一 些 ， 因 接 缝 处 的 厚 度 要 比 两 侧 及其 它 地 方 厚 一 些 ， 其 湿 度 也 就 大 一 些 ， 故 不 能 与 薄 的 地 方 同 时 绷 干 ， 不 然 会 造 成画 心 的 无 端 进 裂 。 如 果 画 心 纸 是 横 纹 路 ， 命 纸 则 应 用 竖 纹 去 配 。 但 有 点就 是 托 纸 不 能 在 上 纸 前 事 先 接 好 ， 否 则 在 上 托 纸 时 不 宜 平 服 ， 会 在 接 口 处 的 两 侧出 现 许 多 大 大 小 小 的 皱 褶 ， 应 随 托 随 着 接 。 还 应 在 上 浆 前 将 画 心 纸 和 命 纸 上 的 砂石 、 草 棍 等 杂 物 剔 除 干 净 。 托 纸 和 浆 水 备 好 之 后 ， 先 将 排 笔 的 笔 锋 浸 入 浆 水 中 稍泡 一 会 儿 ， 便 拿 笔 润 透 柔 顺 。 再 将 排 刷 的 锋 丝 稍 沾 清 水 ， 使 棕 丝 在 湿 润 后 变 得 有柔 性 ， 再 甩 净 锋 丝 中 的 净 水 。 然 后 打 上 一 盆 清 水 ， 用 毛 巾 将 案 面 擦 洗 干 净 ， 即 可开 始 工 艺 的 操 作 了 。 润 纸 上 浆
画 心 在 上 浆 前 ， 要 先 查 看 一 下 墨 与 色 的 浓 淡 与 否 ， 试 一 试 有 无掉 色 跑 墨 的 现 象 ， 看 看 纸 的 薄 厚 和 纸 性 ， 首 先 计 划 好 如 何 上 浆 ， 使 用 何 种 行 刷 技法 ， 才 能 达 到 防 止 跑 墨 或 跑 色 现 象 的 出 现 。 简 单 的 检 查 方 法 是 用 手 指 稍 沾 水 ， 在墨 或 颜 色 较 浓 重 的 地 方 稍 微 湿 润 一 下 ， 若 无 墨 色 晕 出 的 色 迹 或 掉 色 ， 便 可 上 浆 托纸 。 上 浆 前 ， 要 将 画 心 的 正 面 向 下 铺 在 桌 面 上 ， 先 用 排 笔 的 笔 锋 略 沾 浆 水 ， 在画 心 的 纸 背 上 依 次 轻 轻 地 虚 刷 ， 使 纸 湿 润 均 匀 ， 让 其 纸 性 先 放 开 ， 向 四 周 舒 展 平服 。 注 意 在 润 纸 时 ， 墨 色 浓 重 的 地 方 不 要 过 多 的 上 水 。 如 发 现 有 跑 黑 或 色 的 地 方 ，应 立 即 用 干 纸 在 上 面 按 住 ， 将 水 分 吸 干 ， 尚 可 挽 救 。 待 心 纸 湿 润 后 ， 将 画 心 揭 起来 轻 轻 地 抖 一 下 ， 再 平 放 回 原 处 ， 这 叫 化 水 润 纸 。 3然 后 将 排 笔 蘸 浆 水 ， 准 备 上 浆 。 蘸 浆 水 时 ， 要 先 将 盆 内 的 浆 水 搅 拌 均 匀 ，以 防 浆 液 沉 淀 ， 使 水 中 缺 少 粘 性 。 蘸 浆 后 ， 先 将 笔 毛 在 浆 盆 边 沿 上 刮 一 下 ， 再 在案 面 上 将 笔 毛 调 理 整 齐 ， 然 后 使 用 侧 锋 或 锋 头 的 局 部 ， 在 画 心 纸 背 中 间 或 右 侧 先刷 上 一 笔 ， 以 将 画 心 固 定 在 案 面 上 。 根 据 画 心 伸 展 情 况 ， 运 用 全 锋 横 刷 或 局 部 小刷 的 技 法 ， 从 定 位 处 落 笔 ， 向 四 边 有 次 序 地 、 笔 笔 相 接 ， 将 浆 水 均 匀 地 刷 于 心 纸之 上 。 随 后 ， 调 整 好 笔 锋 ， 再 重 新 刷 一 遍 ， 赶 出 气 泡 ， 将 画 心 刷 平 ， 服 贴 在 案 面上 。 要 求 是 ， 纸 面 上 不 能 有 重 叠 、 皱 褶 、 破 裂 、 跑 墨 、 晕 色 和 笔 毛 等 。 因 此 ， 在行 刷 上 浆 的 同 时 ， 左 手 应 配 合 右 手 ， 随 着 排 笔 的 所 到 之 处 和 纸 面 上 的 情 况 ， 不 断轻 轻 地 抖 动 心 纸 ， 调 整 好 ， 使 吸 贴 在 案 面 上 和 有 皱 褶 的 地 方 舒 展 开 ， 这 样 便 于 上浆 刷 子 。 凡 行 刷 到 墨 色 浓 重 的 地 方 ， 不 可 用 力 ， 要 虚 或 轻 刷 ， 更 不 能 反 复 地 重 刷 ，不 然 本 可 不 跑 墨 的 地 方 也 会 被 赶 刷 出 来 。 但 又 不 能 漏 刷 。 画 心 在 上 浆 刷 平 以 后 ，对 着 逆 光 仔 细 地 检 查 一 下 ， 发 亮 的 地 方 是 刷 到 了 ， 不 亮 的 地 方 是 没 刷 到 或 刷 得 太薄 了 ， 应 重 新 补 刷 。 如 是 墨 色 浓 重 的 地 方 ， 在 补 刷 时 ， 要 向 墨 色 的 里 边 行 刷 ， 利用 锋 尖 部 分 即 可 。 不 要 向 空 白 处 行 刷 ， 以 防 将 墨 色 刷 出 。 补 刷 后 ， 将 纸 面 上 的 笔毛 等 杂 物 用 针 锥 或 镊 子 清 除 干
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