【独步天下】我有个问题，必须提前请教大家！_轩辕传奇吧_百度贴吧
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【独步天下】我有个问题，必须提前请教大家！
带我捉了50次鬼这样的好...
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艾特几个小婊贝
还有小美人儿~
事情是这样的，小团队老大还有仨月生日，我想问送什么礼物可以让他同意我脱坑去谈恋爱
老大脾气臭的一比，暴脾气到什么程度呢？目测自己走路崴脚都能气的自己把腿砍了
噢，他是个汉子
来为什么不艾特我？速度回答我
满轩辕城找你扔你肥皂
不能跟他说送礼物，不然会很厚脸皮的说，不要礼物，快给我怒充十万块大洋意思意思真可惜他不玩贴吧，不然真想艾特他说你看把我卖了值不值十万
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找倾城来着，一不小心把你忘了么么哒不生气~
肥皂留给我！
为何没人理我，我就想知道送什么礼物可以不被他凶，然后开开心心的脱坑
来帮妹着想想办法
同等身高花雨
为啥没有一个是正经出主意的！
把你送个他，然后带他一起脱坑
我给她出的主意棒不棒
越说楼越歪，小朋友们都快要把我们老大说成我老公了耶礼物啊，这帖子重点是礼物啊！
送个链子，拴住。
送个狗链子吧！圈住他
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保存至快速回贴神一般的细节设计 看苹果iOS如何独行天下_iTunes之家
神一般的细节设计 看苹果iOS如何独行天下
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iPhone的灵魂在于iOS系统，恐怕这一点只要是果粉就绝对会同意。但我们喜欢iOS系统，并不仅仅因为其强大的应用生态，也是因为苹果精益求精到了吹毛求疵地步的细节设计能力。正是因为这，一批又一批的iOS死忠才会源源不绝。今天我们就和大家分享一下在使用iPhone过程中发现到的神一般的细节设计。
一：锁屏与主屏字体自动适配壁纸
大部分果粉都知道，早期iOS系统其实是不支持自定义壁纸功能的。如果你将这仅仅视作是乔布斯变态的掌控欲，那你恐怕就把这个功能想得太简单了。想要壁纸更换？这很容易。但是想在壁纸更换的同时，保持主屏与锁屏界面上文字的辨识度，就不是一件容易的事情。
由于无法提前得知用户要换哪张图片，所以苹果只能够做了一个覆盖所有可能性的万能适配方案。正因为如此，我们才不会在iPhone上遭遇到换壁纸后无法看清楚字的尴尬。那么究竟是怎么实现的呢？我们一起来看看：
首先，字体的主色调会和壁纸的主色调呈反色，譬如壁纸大体偏黑，则字体为白色；壁纸大体偏白，则字体为黑色。如果遇到半黑半白的情况，苹果会按照比例选择与之相对的反色。
另外，如果字体颜色与壁纸某部分接近（黑或者白），那么苹果就会在白字底部挤上一层灰黑色的玻璃蒙版，而黑字则会变成类似暗紫色的样子。这样一来，无论你换任何壁纸，锁屏与主屏界面上的字都会清晰可见。
二：界面元素上的那些暗喻
学过设计的人都知道，暗喻是设计中十分常用的一种手法，而在手机系统中，暗喻也是减少用户学习成本的不二法门。虽然iOS系统从iOS 6之后就摒弃了拟物化的设计方向，但是&暗喻&手法却仍然能够在新系统中看到大量应用。
控制中心与通知中心&小横杠&
或许我们最熟悉的暗喻，就是控制中心或者通知中心的&小横杠&了。如果你在锁屏界面看屏幕中央顶部与底部，你就可以清楚得看到它们。设计者赋予它们的第一个暗喻，就是&这里有可以下拉或者上拉的选项&，当然这只是在锁屏界面而已。
如果你下拉出通知中心界面，你就会发现最下面的小横杠变成了一个向上的勾，这是暗喻着上滑操作。当你上滑超过一半屏幕区域的时候，这个小横杠又会变成向下的勾（当你不触碰屏幕时），暗喻着下滑操作。当然，当你手指触碰屏幕时，小横杠就一直是横的。
世界时钟上的黑白表盘
当你查看时钟界面时，如果你在世界时钟上添加两个时差在12小时左右的国家，你会发现两者的表盘颜色必定是一黑一白。如果你再仔细观察一下，你就会发现黑色表盘代表了当地正处在18点到6点的黑夜，而白色表盘则代表了当地正处在6点到18点的白天。
苹果正式通过表盘的颜色，来暗喻当地所处白天或黑夜的状态，不仅一目了然，而且非常符合直觉。
短信界面的小气泡
在短信界面上，如果你仔细观察，你会发现每条信息（小气泡）之间的间隔是不同的。当两条信息的时间间隔越近，那么它们就越接近。苹果这样设计，是将时间信息具现到了视觉上，让你能够不用思考直接通过视觉感知，自然会十分舒服。
除此之外，你会发现你自己发送的信息会呈现绿色。但是这种绿色并非从上到下都一样，你会发现距离现在&越远&的信息，其颜色就越淡。这样设计的目的也是通过颜色来表现信息在时间层级上的不同，与上面的物理接近结合起来就成了iOS的短信界面。《独步天下》博古通今答案攻略_独步天下吧_百度贴吧
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《独步天下》博古通今答案攻略
1，宋青书最后被张无忌杀死（张三丰） 错2，美食是我国古代四美之一 错3，石破天在侠客岛一共喝了四碗腊八粥（三碗） 错4，碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。出自王实甫的《西厢记》 对5，《泊船瓜洲》 作者王安石 对6，韦小宝最喜欢的人是阿珂 错7，韦小宝第一个遇见的人是沐剑屏 对8，白居易 号香山居士 对9，生当作人杰 死亦为鬼雄 作者李煜 （李清照） 错10，独孤九剑第四招为破剑式（破枪式） 错11，降龙十八掌 第一招 亢龙有悔 对12，风是八卦之一的风卦 错13，阿朱和阿碧是亲生姐妹 错14，任我行最佩服的三个人 方证大师、风清扬、东方不败 对15，风 骚 中的 骚 指的是屈原的 离骚 对16，第一位田园诗人是陶渊明 对17，春水的作者是冰心 对18，《从军行》作者王之涣（王昌龄） 错19，满江红 作者是岳飞 对20，三十功名尘与土，八千里路云和月 是岳飞的名句 对21，十年生死两茫茫，不思量，自难忘 作者苏轼 对22，曹操是竹林七贤之一 错23，张无忌从苍猿的腹中得到了《九阴真经》 （九阳真经） 错24，祖千秋的喝酒所用酒杯的理论，葡萄美酒配月光杯 对25，冲灵剑法为冲虚道长所创（令狐冲和岳灵珊） 错26，穷则独善其身，达则兼济天下。”这句话出自《孟子》 对27，孙子兵法 作者 孙膑（孙武） 错28，《朝花夕拾》作者是老舍 （鲁迅） 错29，鲁迅的第一篇白话文小说是狂人日记 对30.二次华山论剑时间间隔为二十年（二十五年） 错31，疯疯癫癫的欧阳锋死之前恢复了记忆 对32，洪七公和欧阳锋都死在华山之巅 对33，郭靖养了两只神雕 故人称神雕大侠 错34，郭襄的生日是十月十五 （十月廿四） 错35，郭襄小时候喝过豹奶 对36，老顽童最怕毒蛇 对37，丐帮中至少要,8袋弟子才算长老（9袋） 错38，丐帮第二十一代帮主是耶律齐 对39，韦小宝七个老婆分别是苏荃、方怡、建安公主、曾柔、沐剑屏、错双儿、阿珂(苏荃、方怡、建宁公主、曾柔、沐剑屏丶双儿、阿珂)40，每天武林大会可以获得30场收益 对41，农场等级每提升5级可以多种植一块土地 对42，精英副本可以获得武魂（侠魂） 错43，武魂可以提升侠客等级 对44，《女神》作者郭沫若 对45，穆念慈绣花鞋上的字是招 亲（武 亲） 错46，杨过在思过崖遇到了独孤求败的大雕 错47，第五款iPhone手机命iPhone5错48，白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡是杜甫名句 对49，黄裳是黄蓉的爷爷 错50，武三通的两个儿子为别是武修文和武修武 错（武修文 武敦儒）51，裘千仞是裘千丈的哥哥（裘千丈是裘千仞的哥哥） 错52，裘千丈的孪生兄弟是裘千尺（裘千仞） 错53，东方不败最爱的是令狐冲 错54，《五人墓碑记》是张溥的名作 对55，左手无名指—手少阳三焦经—关冲剑。特点：以拙滞古朴取胜。 错56，《过故人庄》是王维的代表作 （孟浩然） 错57，鹧鸪天是辛弃疾的词 对58，每两级可获得1点招式点 对59，西游记作者是罗贯中 （吴承恩） 错60，大闹野猪林的是林冲 （鲁智深） 错61，葵花宝典的作者是东方不败 错62，韩愈和柳宗元一起领导了古文运动 对63，话说天下大势，分久必合，合久必分。出自水浒 （三国演义） 错64，《红楼梦》是林黛玉所作 （曹雪芹） 错65，“冲灵剑法”令狐冲和岳灵珊合创,厉害无比（冲灵两人玩耍时所创） 错66，在《神雕侠侣》中，为了阻挠郭靖返回襄阳，金轮法王射出五箭 对67，第二款iPhone手机命名为：iPhone3G 对68，《天净沙·秋思》是马光佐的作品 （马致远） 错69，秋思之祖是马致远 对70，林黛玉是《红楼梦》中贾家的四位千金之一 错71，王勃是古代建安七子之一 错72，令狐冲口中的天下三毒是尼姑、金线蛇、砒霜 对73，孟星魂是流星蝴蝶剑里的人物 对74，飞狐外传中七星海棠是天下第一毒物 （七心海棠） 错75，飞雪连天射百鹿，笑书神侠倚碧鸳 是金庸的14部作品（飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 ） 错76，最大的沙漠是撒哈拉 对77，五大洋为大平洋、大西洋、印度洋、北冰洋和寒冰洋 错（太平洋 印度洋 大西洋 北冰洋 南冰洋）78，修炼秘籍可以提高战力 对79，欧阳锋练了假的《九阴真经》后武功尽失 错80，被称为有野人出没的神农架在我国湖南 （湖北） 错81，可在山庄赌坊里获取阅历 对82，三无三不手是李莫愁自创的武功 对83，三无三不手第二招是无微不至 （无所不至） 错84，韩愈是北宋文坛四大家之一 错85，昆仑三圣何足道是琴圣、棋圣、剑圣 对86，《天龙八部》中段正淳一共有六个女人 对87，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是龚自珍的名句 对88，泰山是我国**四大名山之一 错（山西五台山、浙江普陀山、四川峨眉山、安徽九华山）89，《封神演义》的作者是许仲琳 对90，金轮法王擅使金、银、铜、铁、铝五轮，因此得到“五轮法王”、“金轮法王”等称号 错91，“诗囚”是指孟郊对92，独孤求败剑冢共埋了5把剑，代表独孤求败剑法5个阶段 错93，独孤求败四十岁之前用的是紫微软剑（玄铁重剑） 错94，独孤求败埋的第二把剑是一个长石片条 对95，玄铁重剑三尺多长，共重一百多斤（九九八十一斤） 错96，独孤求败埋的第四柄是柄已腐朽的木剑 对97，江南七怪死的最早的是全金发（老五 张阿生） 错98，鸳鸯双刀 一长一短 鸳刀短，上刻仁者，鸯刀长，上刻无敌（鸳鸯双刀 一长一短 鸳刀长，上刻仁者，鸯刀短，上刻无敌）错99，越女阿青跟白猿初学剑法的年龄是14岁（13岁） 错100，杨过被郭芙砍掉了左臂 （右臂） 错101，赵敏被周芷若的九阴毒爪抓伤左肩近颈 （右肩近颈） 错102，杜百当和易三娘是被周芷若害死的 对103，《笑傲江湖》中被撕成四片的华山高手是丛不弃（成不忧 错104，赏罚二使分别是丁不三和丁不四（张三和李四） 错105，东坡居士指的是苏洵 （苏轼） 错106，独孤求败三十五岁时候用的是玄铁重剑 对107，杨过的奶奶是包惜弱 对108，平阿四缺的右臂是田归农砍的 对109，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”是高适的名句 对110，五虎上将是：刘备、关羽、张飞、马超、赵云 错111，赵敏的神箭八雄都叫什么名字——赵一伤，钱二败，孙三毁，李四摧，周五输，吴六破，郑七灭，王八公（王八衰） 错112，老不死是老头子的女儿 对113，杨康和穆念慈生下一个儿子，并帮他取了个名字叫杨过 错114，每天可在襄阳城钓鱼 对115，黄眉僧与延庆太子下棋时，黄眉僧的第三步棋下在『平位』六 三 路 对116，在梅超风和陈玄风盗取九阴真经之后，黄药师挑断了所有弟子的脚筋 错117，马夫人的名字叫马敏（康敏） 错118，第二次华山论剑王重阳武功天下第一 错（第一次 是王重阳 第二次是郭靖）119，杨过的师父是全真教的赵志平（赵志敬） 错120，仙人舞剑的两个人是无涯子、李秋水 对121，孙婆婆是被王重阳杀死的 （郝大通） 错122，穆念慈身上的绣花鞋上的字是“武”“亲” 对123，反映少数名族地区风土民情的小说《边城》沈从文的代表作 对124，义勇军进行曲的作词是聂耳（词 田汉 曲 聂耳） 错125，何铁手的铁手是指他的右手（左手） 错126，**四大名山中，相传为观音菩萨所居之处的是普陀山?对127，三无三不手的第一招是“无孔不入 对128，朱聪从杨康身上偷的绣花鞋上的字是“招”“亲”俩字 错129，《天龙八部》四大恶人分别是：段延庆、扈三娘、南海鳄神和云中燕（段延庆 叶二娘 岳老三 云中鹤 ） 错130，明教总共有十枚圣火令 （六枚） 错131，明教的总坛在黑木崖（光明顶） 错132，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”描述的是华山 错133，今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月，是柳永的名句 对134，华山派因为《辟邪剑谱》,分 裂为剑气二宗 错135，金蛇锥共有二十五枚（24） 错136，丐帮第十七代帮主洪七公，第十八代帮主黄蓉，第十九代帮主鲁有脚 （丐帮第十七代帮主钱帮主 第十八代洪七公 第十九代帮主黄蓉 错第二十代帮主鲁有脚 第二十一代帮主耶律齐）137，洪七公自称生平杀过二百三十一人 对138，郭靖和黄蓉是在桃花岛认识的（张家口） 错139，黄蓉在桃花岛养了5条娃娃鱼（5对）错140，狼毫笔是古代文房四宝之一 错141，《潘先生在难中》是叶圣陶的作品 对142，《梦游天姥吟留别》是李黑的作品 （李白） 错143，农庄种的灵芝收获的是灵芝（修为） 错144，任我行佩服的那半个人是冲虚道长 对145，第一位开拓童话园地的作家是冰心（叶圣陶） 错146，《桃花扇》的作者是陶渊明（孔尚任） 错147，第一部日记体游记是《西游记》（徐霞客游记） 错148，岳阳毛尖茶是中国十大名茶之一（信阳毛尖） 错149，独孤求败武功绝学是《独孤九剑》说明他一生中用过9把剑（四把） 错150，峨嵋派第二代掌门是灭绝师太（风陵师太，灭绝是第三代掌门） 错151，杨过的“黯然消魂掌”共有16招（一十七招） 错152，洪凌波、陆无双都是李莫愁的徒弟 对153，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”为王安石所作 对154，黄蓉师承“北丐”洪七公的三十六路“打狗棒法”，并继承丐帮帮主之位， 成为了丐帮创立以来第二位女帮主（第一位女帮主） 错155，每天可完成30个悬赏任务 对156，“壮心，未与年俱老，死去犹能作鬼雄。”这句话是陆游说的 对157，我国第一位爱国诗人是屈原 对158，红杏尚书是指王安石 （宋祁） 错159，独孤求败用的第一把剑是一柄青光闪闪的利剑 对160，独孤求败埋的第三把剑是紫微软剑（玄铁重剑） 错161，胡斐是胡一刀的父亲 (胡一刀是胡斐的父亲) 错162，韦一笑是韦小宝的父亲（原著没说） 错163，雷雨作者曹雨（曹禺） 错164，天山童姥30年返童 1次对165，陈玄风是被江南七怪合杀死（郭靖） 错166，江南四友是指黄钟光 黑白子 秃笔翁 丹青生 错（黄钟公 黑白子 秃笔翁 丹青生）167，张无忌是明教33代教主（34代）错168,运镖 劫镖都可获得名望 对169,梦溪笔谈作者沈括 对170，晁错是汉代的著名散文作家 对171，安徒生是荷兰作家（丹麦） 错172，北宋诗文 革新运动的领导者是韩愈（欧阳修） 错173，黄药师考验郭靖欧阳克吹的曲子叫碧海潮生曲 对174，登泰山记作者是姚鼎（姚鼐） 错175，每天可在姑苏城打坐获得修为 对176，射雕中的江湖五绝 为东海桃花岛的黄药师，西域白驼山的欧阳锋，南方大理国的段智兴，北方乞丐头洪七公，以及中央全真教的王重阳对177，神雕中的新五绝为 东邪黄药师、西狂杨过、南僧一灯 北侠郭靖、中顽童周伯 对178，独孤求败埋的第一把剑是紫微软剑 错179，在我国被称为东岳的是华山（东岳泰山 西岳华山 ） 错180，赵敏手下的阿三别名火头工坨 对181，笑傲江湖里面的四路剑法分别是 淑女剑、养吾剑、希夷剑、君子剑（淑女剑、养吾剑、希夷剑、玉女剑） 错182，傻姑是曲灵风的女儿 对183，长生殿的作者是洪开 （洪升） 错184，桃谷六仙 分别为桃根仙、桃树仙、桃枝仙、桃叶仙丶桃花仙丶桃实仙（桃根仙、桃干仙、桃枝仙、桃叶仙丶桃花仙丶桃实仙） 错185，黄河四鬼是候通海的徒弟 （沙通天） 错189，天龙八部中虚竹是少林寺第三十七代弟子 对190，笑傲江湖曲是由曲洋和刘正风合奏 对191，洪七公断了右手无名指 （右手食指） 错192，笑傲江湖里令狐冲和任盈盈琴箫合奏的曲子叫《清心普善咒》 对193，陈玄风的练门在肚脐 梅超风的练门在舌头 对194，黑风双煞是指 铜尸 梅超风 铁尸 陈玄风 错（铜尸 陈玄风 铁尸 梅超风）195，段誉和乔峰喝酒时作弊，酒从中指流出 （小手指） 错196，诗家天子是王昌龄 对197，可以用古币兑换升星石 对198，咏怀诗 作者是嵇康（阮籍） 错199，星级越高的装备强化上限越高 对200，学习武艺需要足够的副本评星 对201，雨霖铃作者柳宗元（刘永） 错202，张无忌把乾坤大挪移心法练到了第六层 对203，英白罗是华山岳不群的徒弟 对204，妲己是我国四大美女之一 错205，任盈盈用清心普善咒为令狐冲疗伤 对206，右手中指一手厥阴心包经一中冲剑，特点大开大阔，气势雄迈。 对207，梅超风，陈玄风，余沧海都练过摧心掌 对208，陈玄风 梅超风 周伯通 郭靖 周芷若 王重阳等都练过九阴真经?对209，第一部文学理论和评论专著是文心雕龙 对210，不识庐山真面目 只缘身在此山中 是苏洵名句（苏轼） 错211，人生自古谁无死 留取丹心照汗青 是岳飞的名句（文天祥） 错212，《师说》 《马说》 的作者是韩愈 对213，些小吾曹州县吏 一枝一叶总关情 是郑板桥名句 对214，每升级1级仓库可开启2个格子的仓库空间错215，装备的第四个孔需要升级为橙装才能开启 对216，郭芙和郭襄是孪生姐妹 错217，郭蓉是郭芙的妹妹 错218，林平之的外公叫王元霸 对219，“诗奴”是指贺知章（贾岛）错220，英文china的意思是瓷器 对221，《柳敬亭传》是黄宗羲的作品 对222，右手食指—手阳明大肠经—商阳剑。特点：巧妙灵活，难以捉摸。对223，代表作有《乌蓬船》的作者王安石（周作人） 错224，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”为是白居易所作 对225，醉打蒋门神”“大闹飞云浦 说的是《水浒》里的宋江（武松） 错226，第一部专记个人言行的历史散文是《晏子春秋》 对227，岳不群是剑宗后人 错228，俞岱岩依据张三丰所授之武功，自创的“虎爪绝户手” 错229，伊朗的官方语言是波斯语 对230，《儒林外史》是吴敬梓的作品 对231，萧峰和段誉的年龄差距为十一年 对232，丹青生「江南四友」之一，好酒、擅书法、好剑，奉东方不败之命看守任我行 错233，《阅微草堂笔记》是鲁迅的作品（纪晓岚） 错234，《三国演义》中智慧的化身是诸葛亮 对235，郭靖的“降龙十八掌”是乔峰教的错236，《荷花淀》作者是孙犁 对237，“欲穷千里目，更上一层楼”是王维的名句（王之涣）错238，鲁迅先生有一部回忆往事的散文集，叫《朝花夕拾》 对239，夏禹是传说中的三王之一 对240，郭靖会使的武功有：降龙十八掌，越女剑法，金龙鞭法，一阳指 错241，在第一次侠客岛邀请时，共有三十七人赴约喝粥 对242，“螳螂捕蝉，黄雀在后”出自《说苑》对243，郭靖是梁山好汉郭啸天的后人 错244，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是李白的名句（李商隐） 错245，梁子翁最拿手的暗器是“子午透骨钉” 对246，曹**散文的特点是豪放洒脱 错247，“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”。描述的是诸葛亮 对248，清代著名文学家曹雪芹的代表作是《红楼梦》 对249，长白山是我国**四大名山之一 错250，“前不见古人，后不见来者”是陈子昂的名句对251，韦小宝抄鳌拜家,一共贪污四十万两银子，另外还有两串明珠，一只翡翠雕成的玉马、强力匕首和防弹背心（四十五万两）错252，白 虎 是我国古代祥瑞四灵兽之一 （神兽） 错253，太岳四侠分别是：八步赶蟾 逍遥子、赛专诸 常长风、 错踏雪无痕 花剑影、独脚水上飞盖一鸣254，“信誓旦旦”出自《氓》对255，《人间词话》是王国维的作品 , 对256，科举考试殿试第三名被称为榜眼（探花） 错257，《孔雀东南飞》是春秋时期的作品（汉朝） 错258，金乌刀法是专门克制雪山剑法 对259，独孤求败剑冢埋的第3把剑是无名利剑 错260，《倚天屠龙记》中王保保是赵敏的兄长 对261，桃园三结义是：刘备、关羽、赵云 错262，降龙十八掌的第一招是“龙战于野 （亢龙有悔） 错263，《三国演义》作者罗贯中 对264，天山童姥第三次返老还童是在97岁 错265，诗句“零落成泥碾作尘，只有香如故”写的是桃花（梅花） 错266，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”是贺知章的诗句 对267，郭靖和欧阳克在桃花岛比武，左手使一招龙战于野， 错右手使一招亢龙有悔268，“桃花影落飞神剑”的下联是“谁家玉笛听落梅 错269， “而立之年”是指三十岁对270，《寄小读者》的作者是冰心 对271，第一部国别体史书是《国语》 对272，第一部记录谋臣国士门客言行的专集是《战国策》 对273，郭襄喜欢的大哥哥是杨过 对274，《资治通鉴》的作者是司马迁（司马光） 错275，古龙的七武器中最厉害的武器是拳头 对276，虚竹的母亲是叶二娘 对277，歌德是德国的作家 对278，岳灵珊被令狐冲打掉到山谷里的剑是“碧血剑” 错279，《庄子》是我国古代传统四书之一 错280， “法”是古代六部之一错281，瞬息千里是白驼山庄的武功 对282，鸠摩智带到天龙寺的三本秘籍分别是——拈花指、多罗叶指 错和火焰刀283，一阳指配合先天功是蛤 蟆功的克星 对284，陆大友是华山派弟子 对285，五禽戏是模仿五种动物的动作而来的，这五种动物是： 错鼠、牛、虎、兔、龙286，《爱莲说》作者周敦颐 对287，有着 七绝圣手 雅号的诗人是王昌龄 对288，年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知她又不足之症。这是指贾宝玉（林黛玉） 错289，连城诀第三个数数字是三十三 对290，降龙十八掌第二招是飞龙在天。 对291，游坦之头上的铁罩是阿紫帮他去掉的 错292，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。出自《离 骚》 对293，乾坤大挪移心法有七层，张无忌练到了第七层 错294，绝情谷情花之毒除了解药外 还可用断肠草解毒 对295，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”是刘禹锡名句 对296，《小石潭记》是柳宗元的著名作品 对297，《搜神记》是干宝作品 对298，升级农庄可购买更高级的种子 对299，挑战试炼BOSS可获得大量银两奖励 对300，《病梅馆记》作者龚自珍 对301，每天免费收租20次 错302，丐帮至少八袋弟子才是长老 错303，《示儿》这首诗是陆游的作品 对
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保存至快速回贴　　宜兴紫砂和建水紫陶同属我国四大名陶，因两者原料和工艺的不同，使得两者不仅具有不同的艺术审美价值，如宜兴紫砂追求先天材质所带来的质感，以“古朴纯厚、紫玉金砂、光发黯然”为上佳；紫陶讲求雕刻书画、精工细磨所造就的“光照鉴人、明润如玉、书画神韵”。
　　▲紫砂
　　而且在泡茶时，两者也因不同的微观结构，导致泡茶所达到的效果截然不同。
　　▲紫陶
　　普洱茶有生、熟、新、老之别，用不同的器具冲泡不同的普洱茶，效果自然不同，下面就为茶友详细解析他们不同的搭配会“有什么不一样”。
　　1、新生茶
　　因为新生茶较为幼嫩，容易被烫伤产生烫熟味，所以冲泡新生茶时水温不宜过高，冲泡器具要求散热快，避免闷泡。
　　从新茶特性和冲泡需求来看，紫砂因其工艺和原料特性，其保温性较好，相应的散热性就差，冲泡时容易产生烫熟味和焖味，使得茶香不够清扬，并不适合冲泡新生茶。
　　而保温性相对弱一些，散热更快的紫陶就更为符合新茶特性。且紫陶因工艺和材质因素，其盖的精密度不如紫砂这本是其弱项，但在冲泡新生茶时这反而成了优势，因为紫陶盖精密度稍差而使得壶的密封度相对降低，空气流动更快，降温更快，从而不容易使新茶被闷到和烫熟，更能呈现出新茶的鲜香和活性。
　　2、老生茶
　　老生茶香气较为低沉，经过后发酵转化，其内含物质相对内敛，冲泡时需高温沸水，冲泡后期还需适当闷泡，才能充分激发出茶香、茶味，因而要求器具保温性好、密封度高、散热慢。
　　从老生茶特性和冲泡需求来分析，相较于紫陶，保温性、密封度更好的紫砂就更适于用来冲泡老生茶。且老茶在长期的存储后发酵过程中，难免会吸入一些杂味、异味，而紫砂的双气孔结构使其具有较好的吸附能力，能够对老茶的滋味起到相应的“修正”，使其滋味更为醇正。
　　再者普洱茶追求陈香陈韵，紫砂壶也讲求陈韵，制作紫砂壶的工艺之一为“泥料陈腐”，合理限度内陈腐期越长的泥料其品质越好。而用这样的泥料制成的紫砂壶本就具有陈韵，其陈韵能够与普洱茶的陈香契合，可谓相得益彰。
　　3、新熟茶
　　熟茶经过渥堆发发酵之后会具有渥堆味，需要通过一段时间的存储使渥堆味散去，而新熟茶上渥堆味会尤为明显，少数还会带有杂味，香气也属于低沉型。冲泡时水温要高，以便使渥堆味、杂味挥发，同时激发出香气，部分茶菁粗老的茶品还需要适当闷泡，所以泡茶器具最好选择保温性能好，还具有吸附能力的。
　　从熟茶特性分析，吸附能力更强的、保温性能更好的紫砂较为适宜冲泡新熟茶，紫砂壶能够一定程度上减轻茶汤中的渥堆味，吸附渥堆发酵产生的杂味、异味，对新熟茶滋味能够起到相应的提升。
　　紫陶对新熟茶也具有相应的提升和改善作用，不过相对于紫砂，其提升的效果会稍弱一些，不如紫砂来得显著。但如果是新的没有养过的紫砂壶，初期冲泡新熟茶时，茶汤醇厚度较之建水紫陶稍差一些。
　　4、老熟茶
　　1998年销台饼·熟茶
　　老熟茶经过渥堆发酵和后期存储陈化之后，茶叶内含物质转化程度较高。冲泡时，很容易因为内含物质溢出过多，而形成酱油汤，尤其是茶箐相对幼嫩一些的宫廷级、特级熟茶更是如此。
　　因此，在冲泡茶箐幼嫩的老熟茶时，前期出汤要快，温度不宜过高，且避免闷泡。而如果是冲泡茶箐相对中等或粗老一些的老熟茶时，就要需要高水温和适当的闷泡才能激发出茶质，使得茶汤醇厚饱满。
　　销台饼熟茶
　　从老熟茶的特性分析，如果是冲泡宫廷级、特级等茶箐幼嫩的老熟茶，用散热相对快、密封度低一些的建水紫陶较为适合，冲泡前期能够一定程度避免酱油汤出现，冲泡后期又有助于使茶汤厚度提升。
　　如果是冲泡茶箐中等或粗老一些的老熟茶，密封度高、保温性好的紫砂壶就更能表现出老熟茶的醇厚陈韵。如冲泡经过8年干仓存储的南茗佳人2008年布朗山古树熟茶《揽月》时，使用紫砂壶冲泡，其汤质更为醇厚甘润，滋味更为香甜，更能品味《揽月》独特的砂感，沸水激荡之间，木香、陈香、参香纷至而来。
　　综上所述：建水紫陶和宜兴紫砂各有其特色，茶友在冲泡普洱茶时，根据所要冲泡的普洱茶差别（生、熟、新、老）合理搭配泡茶器具，方能品味到更为醇厚甜润的普洱茶滋味。
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依茶择壶，为一款茶找一把好壶来泡，是需要不断探索实践的。需要在泡茶的过程中比较分析，“以壶适茶，以茶养壶”相得益彰，找到壶与茶的最佳配合。砂壶经过一番保养之后，用几类茶试壶，根据自己的经验决定此壶泡哪种茶，而后一直不变，做到“专壶专用”。在为壶选茶和为茶选壶的过程中，你能够体味到“用心吃茶”的妙处。
从得到一壶好茶汤的角度作为思考原点，在茶艺中选择紫砂壶可以从造型、容量、工艺、功能、材质与茶类的配合中进行讨论。
从茶艺实践来看，选壶的“好用”、“顺手”要比“好看”更重要一些，当下的有些茶壶是为看而设计的，所以，倘若用以泡茶，则较为不便。当然，假若是“评茶”或“试茶”，则宜用白瓷盖碗，感官审评茶香滋味较为敏锐直接。在选用茶壶时，要特别关注“壶口的大小”、“胎体的厚薄”、“容量的多少”、“壶身的高矮”、“壶把的舒适与否”、“壶盖是否便于取放”等要素。
从茶艺实践上看。造型简洁，啻把掌握便利，壶嘴出水顺畅有力，重量适度，投茶和清理茶渣都较为方便的造型多受到茶艺师的青睐。
从壶的艺术主题上看，壶与茶艺活动的主题能保持和谐一致，则较为适宜。比如，春天举行以“梅树下问梅品茶”茶艺活动时，就适宜选择梅桩造型的壶或以梅为书画、雕刻装饰的壶为主角，可增添情趣。
茶叶叶片大小及伸展情况看，圆形壶适用于冲泡大部分茶叶。圆形壶壁可任由水在壶里顺流而转，水与茶叶紧密结合，有利于激发茶性。叶片较大，也宜选壶口大些、壶身大些的，便于叶片展发和冲泡结束后清理。
从容量多少来看，可以根据茶叶品种、饮茶的人数、品茗杯的大小等作为选择紫砂壶容量的考虑因素。多数茶友都钟情于容量小的紫砂壶(容量在100～200毫升左右)，因为小壶便于试茶、品味，香气不涣散，壶的容量低于100毫升的壶，适合泡细碎、嫩度高、叶片小的茶叶；大壶保温性较好，适合于多人共同品饮，尤其适合泡普洱茶、红茶，因有闷、热的特点，茶汤滋味更易体现出韵味。
冲泡绿茶，可选用的器型较大，一般多为300毫升左右，器型身矮，开口较大，以使绿茶能够在85摄氏度左右的温度下充分展现绿茶特有的清香和清爽滋味，冲泡绿茶时，不用加盖壶盖，2-3分钟后，再盖上壶盖倾出茶汤，用品茗杯品饮。
冲泡红茶，器型选用可大可小，但要壶口小、壶身高，红茶需要高温焖，选用这样器型的壶是为了使茶香更甜醇、滋味更醇厚。
冲泡乌龙茶，选用的器宜小，器小香气不涣散，香聚而香味佳。
冲泡花茶，选用冲泡绿茶的壶，能够充分展现花香和茶香的复杂滋味。
泡普洱茶，陈年乌龙茶，多选用口阔腹扁、胎质疏松的小壶。
从壶艺所呈现的气韵角度来看，古拙的壶适合泡重滋味的发酵度稍重的乌龙茶(如岩茶)、普洱茶、红茶等；清趣的适合泡重香味的绿茶、乌龙茶等；壶盖高的，似蒙古包穹隆状且壶唇高而薄的朱泥小壶，泡制重香气的乌龙茶，揭盖闻壶盖的香气，其壶盖的聚香功能不亚于闻香杯之闻香功效。
&&&&&&&&&适合泡普洱茶的紫砂壶应如何选择？在紫砂壶的器形，大小与泥料上有哪些讲究？
1、紫砂壶的器形自己觉得好就行,当然出水越好越好，大小在150-250CC为宜。
2、新制生茶则以盖碗（显香）或低密度高煅烧壶（软水）冲泡。
3、新制熟茶以低密度低煅烧壶去堆味、软水。
4、有仓味茶品以低密度低煅烧壶去杂味。
5、无仓味老陈茶则以高密度老壶冲泡。
泡普洱茶宜选择脖大、耳桶饱满的壶型。出水一定要好，流以直流，剑流最好，口盖一般不宜过小，过小不利于壶内温度散发，尤其是品饮新制作的生茶时，紫砂壶型中苦涩就会增加。口盖过大也不好，象虚扁一类的壶型，饮用过程中口盖过大，热量散发太快，茶香就不能饮满，常用的壶型推荐象景洲石飘，仿古，标准水平，巨轮珠等。方型壶由于是方流，出水一般都较慢，不推荐。
从今天开始，我不能再继续再让我的这块领地荒废了！
碌碌无为，莽莽撞撞，昏昏沉沉，浑浑噩噩中，离开这里竟然马上就要整两年了！！！
今天回来看看，满心都是对往日的回忆、不舍和对自己的看不起！
好些时候，总是为自己的懒惰寻找好多的借口——工作忙，压力大，环境不静，没有灵感，。。。。。
突然间，恍然大悟般的醒悟，这些都不是理由！！！
于是，我很郑重地劝告和警示自己：
从今天开始，我不能再继续再让我的这块领地荒废了！
尊敬的各位领导及同仁：
大家上午好！
我就我公司现有安全生产情况向各位领导作简要汇报。
新《安全生产法》和《化学品生产单位特殊作业安全规范》及山东省人民政府办公厅下发的《山东省危险化学品企业安全治理规定》实施以来,我公司更加注重安全生产，始终将安全工作放在首要位置，坚持“安全第一，预防为主，综合治理”的安全管理方针，以安全标准化工作为载体，以“大、快、严”综合整治行动为契机，严格落实安全主体责任，实现公司的安全生产稳定运行。
具体措施主要包括以下几点：
一、落实企业主体责任，抓好网格化管理
根据新《安全生产法》和山东省260号令以及《山东省危险化学品企业安全治理规定》的下发实施，公司组织专业人员对各部门及各级人员安全生产主体责任体系进行了全面修改，做到有岗必有责，并由公司法人代表签字下发执行。同时，我们还积极向周边安全管理先进企业学习，在全公司范围内对所有主管以上干部实行安全环保风险抵押金制度，通过个人利益与本部门安全工作挂钩，强化了全体干部职工的安全主体责任意识，有力地推动了安全工作的有效落实。
结合广饶县政府组织安全网格化管理建设，公司根据实际情况由安全设备部牵头进行了三级网格化建设责任落实。一级由公司法人代表和各部门负责人（包括各生产部总经理）组成；二级包括各部门负责人（生产部总经理）与部门中层干部组成；三级包括各部门中层干部与车间班组长及员工组成。网格化管理网络中，设备设施责任人划分细致到每个运行班组的某一个人（出现人员变动时会及时更新）。确保每台设备、设施随时都有专人巡检、管理。通过网格化建设，从而有力地推进了公司的各项安全管理工作健康发展，为安全生产工作奠定了基础。
二、借助安全标准化平台，抓好公司安全生产教育
去年9月份以来，公司与山东省化工研究院搭建合作平台，签订了一系列的安全生产培训、评价和生产装置HAZOP（读音：哈泽普；意为：危险与可操作性分析）分析合同。其中培训工作，每月由山东省化工研究院优选的省内、外安全知名专家分期对公司500余名班组长以上干部进行了安全知识培训。培训共十期，分不同专题要素进行，有侧重点地对人员进行培训，让参加培训的人员有时间消化、理解培训内容，全面提升了公司干部的人员素质。另外，还对四班倒的生产一线职工实行“坐班”培训，每人每月不少于两天，通过培训收到了很好的效果。
三、抓好隐患排查治理，督促“大、快、严”管理，严格落实安全生产考核
安全隐患是影响公司发展的最大绊脚石，无视安全隐患就会导致安全事故的发生。
我公司今年将继续采取内部自查和外聘专家检查相结合的方式，将隐患排查常态化，督促“大排查、快整治、严执法”工作落实。公司安全部门安全员每天进行日常安全检查、每月组织综合安全检查；节假日前进行节假日检查；各生产部门定期组织氯气、电气、劳动防护用品、仪表等相关专业的专项检查；生产一线员工每天自发检查（按照主体责任落实，在分管区域内每发现一个安全隐患至少奖励20元）；继续聘请外部相关专家在不同季节分别进行不同类型的安全检查，对检查出的隐患实行登记考核制度，月底对不合格项完成情况进行考核，未按时完成的，否决部门一把手本年度月增资额。通过加大隐患排查力度，最大程度地消除了安全隐患，保障了生产的安全稳定运行。
四、完善八大作业制度，规范现场检维修作业
化工生产事故往往是发生在检修和开、停车期间。
自去年以来，公司根据省安监局53号文及《化学品生产单位特殊作业安全规范》要求，对八大特殊作业（动火、进入受限空间、盲板抽堵、高处作业、吊装、临时用电、动土、断路）制度在原有基础上进行了重新修订，使公司制度更加细致、完善，具有了更强的可操作性。同时，根据《化学品生产单位特殊作业安全规范》制定出台了各种作业票证的审批和销票流程并严格执行，实实在在地将八大特殊作业纳入了有效的可控范围。
五、全面开展危险与可操作性分析，顺利通过“两评级、一评价”验收
按照“两重点，一重大”企业必须进行HAZOP（读音：哈泽普；意为：危险与可操作性分析）分析的要求，我公司自去年以来积极联系中介机构对公司生产项目开展了危险与可操作性分析。截止目前，绝大多数生产装置已经拿到了合格分析报告，剩余项目也将在近期完成。
同时，按照市政府出台的化工生产企业“两评级，一评价”标准，公司已于去年顺利通过“优”级评价。安全生产评级、评价只是一种手段，目的是促使企业做到安全生产。公司将在此基础上继续按照相关标准持续地将安全工作做好，确保安全生产。
六、更新换代，提升监控检测级别
去年，公司对原有旧的有毒、可燃气体报警器进行了换代更新。自2015年3月份开始施工，同年4月底竣工验收合格并投入正常运行。此项目共投资88.64万元，总计更换可燃、有毒气体报警器161台，增加报警器117台（有毒气体报警器38台，可燃气体报警器79台），实现了危化品生产现场在线监督全覆盖的目标。
七、加快危险化学品单位安全评估，促进公司安全稳定发展
根据东安监发【2015】74号文“涉及“两重点、一重大”的生产、储存、使用装置必须在3月25日前完成评估”的要求，公司按照实际情况及时与山东中实能源安全评价有限公司签订了评估合同。截止到昨天，现场安全勘查已完成，评价公司将在近期组织进行报告编制。
安全管理工作任重道远，是一项长期、严谨而细致的工作，必须持之以恒，长抓不懈。我们始终倡导“干部盯现场、职工盯在岗、技术要精通、事故就能防”的安全管理理念，严格落实安全生产主体责任，确保公司安全管理工作时时、事事落实到位。在今后的工作中，我们将更加努力地把“安全第一”的安全理念放在第一位，把安全管理进一步抓实、抓严、抓细，使公司的安全生产工作再上一个新台阶。&
谢谢大家！
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2016年3月11日&
紫砂壶鉴定
鉴定宜兴紫砂壶优劣的标准归纳起来，可以用五个字来概括：“泥、形、工、款、功”。前四个字属艺术标准，后一字为功用标准，分述如下：
&一是“泥”：紫砂壶得名于世，固然与它的制作分不开，但根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的优越。近代许多陶瓷专著分析紫砂原材料时，均说起其为含有氧化铁的成份，其实含有氧化铁的泥，全国各地不知有多少，但别处就产生不了紫砂，只能有紫泥，这说明问题的关键不在于含有氧化铁，而在紫砂的“砂”。根据现代科学的分析，紫砂泥的分子结构确有与其它泥不同的地方，就是同样的紫砂泥，其结构也不尽相同，有着细微的差别。这样，由于原材料不同，带来功能效用及给人的官能感受也就不尽相同。&功能效用好的则质优，不然则质差；官能感受好的则质优，反之则质差。所以评价一把紫砂壶的优劣，首先是泥的优劣。泥色的变化，只给人带来视觉观感的不同，与功用、手感无济。而紫砂壶是实用功能很强的艺术品，尤其由于使用的习惯，紫砂壶需要不断摸索，让手感舒服，达到心理愉悦的目的。所以紫砂质表的感觉比泥色更重要。紫砂与其它陶泥相比，一个显著的特点即是手感不同。一个熟悉紫砂的人，闭着眼睛也能区别紫砂与非紫砂，这就是摸非紫砂的物件，就如膜玻璃质器物--粘手，而摸紫砂物件就如摸豆沙--细而不腻，十分舒服。所以评价一把紫砂壶，壶质表的手感是十分重要的内容。近年来时行的铺砂壶，正是强调这种质表手感的产物。
&二是“形”：紫砂壶之形，是存世各类器皿中最丰富的了，素有“方非一式，圆不一相”之赞誉。如何评价这些造型，也是“仁者见仁，智者见智”，因为艺术的社会功能即是满足人们的心理需要，既然有各种各样的心理需要；大度的爱大度，清秀的爱清秀，古拙的爱古拙，喜玩的爱趣味，人各有爱，不能强求。从笔者角度出发，认为古拙为最佳，大度其次之，清秀再次之，趣味又次之。道理何在？因为紫砂壶属整个茶文化的组成部分，所以它追求的意境，应是茶道所追求的意境是：“淡泊和平，超世脱俗”，而古拙正与这种气氛最为融洽，所以古拙为最佳。许多制壶艺人，都明白这个道理，就去模仿古拙，结果是“东施效颦”，反而把自己的可爱之处丢掉了。要知道，艺术品乃是作者心境之表露，修养之结果，不是其他所能替代得了的。所以，大可不必模仿。历史上遗留下来许多传统造型的紫砂壶，例如石桃、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等，乃是经过年代的冲刷，遗留下的仅存的优秀作品，拿今天的眼光看，仍然在闪烁发光。现在许多艺人在临摹，也是一人一个样，各不相同。譬如石桃壶，据不完全统计，就有一百多种，原因就是古今的艺人们，都把自己的审美情趣融进去了他们的作品之中。说起“形”，人们常把它与紫砂壶艺的流派相并提，认为紫砂壶流派分“筋囊”、“花货”、“光货”等，其实，这是极无分析的办法。道理很简单，就如戏剧表演家的流派分类，不能以他演什么戏而定，而应以他在戏剧表演中追求趣味。艺术家在他们的艺术生涯中，一旦艺术成熟，必然形成他的个人风格，几个相差无几的个人风格凑在一起，就成了流派。艺术讲究的是感觉。一把紫砂壶造型的优劣，全凭个人的感觉，作壶的讲“等样”、“等势”就是造型学讲的“均衡”。讲许多的高深的理论，很可能越讲越讲不清。不是有句俗语：“只可意会，不能言传”吗？艺术上的感觉，全靠心声的共鸣，心灵的理解，即所谓“心有灵犀一点通”。
&三是“工”：中国艺术有很多相通的地方，例如京剧的舞蹈动作，与国画的大写意，是属于豪放之列；京剧唱段与国画工笔，则属于严谨之列；而紫砂壶成型技法，乃与京剧唱段、国画工笔技法，有着同工异曲之妙，也是十分严谨的。点、线、面，是构成紫砂壶形体的基本元素，在紫砂壶成型过程中，必须交待的清清楚楚，犹如工笔绘画一样，起笔落笔、转弯曲折、抑扬顿挫，都必须交待清楚。面须光则光，须毛则毛；线，须直则直，须曲则曲；点，须方则方，须圆则圆，都不能有半点含糊。否则，就不能算是一把好壶。按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说，壶嘴与壶把要绝对在一直线上，并且分量要均衡；壶口与壶盖结合要严紧。这也是“工”的要求。
&四是“款”：款即壶的款识。鉴赏紫砂壶款的意思有两层：一层意思是鉴别壶的作者是谁，或题诗镌铭的作者是谁。另一层意思是欣赏题词的内容、镌刻的书画、还有印款(金石篆刻)。紫砂壶的装饰艺术是中国传统艺术的一部分，它具有中国传统艺术“诗、书、画、印”四为一体的显著特点。所以，一把紫砂壶可看的地方除泥色、造型、制作工夫以外，还有文学、书法、绘画、金石诸多方面，能给赏壶人带来更多美的享受。历来，紫砂壶是按人定价，名家名壶身价百倍。在商品社会尤其显得突出。这样市场上就容易出现许多模仿名家制作，伪造的赝品屡见不鲜，选购名壶尤其需要小心。
&五是“功”：所谓"功"是指壶的功能美。近年来，紫砂壶新品层出不穷，如群星璀璨，目不暇接。制壶人讲究造型的形式美，而往往忽视功能美的现象，随处可见。尤其是有些制壶人自己不饮茶，所以对饮茶习惯知之甚少，这也直接影响了紫砂壶功能的发挥，有的壶甚至会出现"中看不中用的情况。其实，紫砂壶与别的艺术品最大的区别，就在于它是实用性很强的艺术品，它的“艺”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意义，“艺”亦不复存在。所以，千万不能忽视壶的功能美。
（1）不要为养壶而喝茶，得了胃病不值当的，顺其自然，慢慢来，这事不急。
（2）茶壶是用来喝茶的，壶是为茶服务的，要根据茶来选壶，利茶的壶才是好壶，从实用意义上讲，一把用了多年养的很棒的半壶用来泡茶要比一把一万块的新壶强很多。
（3）壶形对茶的冲泡影响最大，泥料的区别没什么大影响，一般来说少用。
（4）喝茶养壶都是修身养性的雅事，心境平和才好，别一喝茶就抱着茶壶死命擦，拿个小刷子不停刷，茶水猛往壶上淋，口里还不停念着：人勤壶不懒，一万年太久，只争朝夕。实在有伤大雅。
（5）开壶的时候一定要认真，要尽量把壶里外一些小砂料、杂质、灰尘去掉，等你养到一定程度再想起来就晚了。
（6）泥料不好的壶不等于一定就是加了化料了，有的壶可能是料里的砂不纯，里面有铁、碳酸钙，或者甲泥太多，或者陈腐不够或者烧制温度不够等等。需要在开壶的时候反复的煮、泡，让壶在热胀冷缩的过程中把杂质、泥吐出来。
（7）把茶都喝到肚子里，喝完了把壶内外认真的清净，擦干水迹，敞开壶盖，倒置阴干，完全干透应该在48小时以上。
（8）如果不是为了收藏，只是为了实用喝茶，和半手工区别不大，半手工的性价比更高。工拍泥片一般是十来下，烧成后泥的双透性好，半手工的泥片靠模具挡胚成型，应该紧一些，从理论上讲可能透气性要些一点，不过这点差别偶目前还没感觉出来。
（9）内养是正途，但是很慢滴，急性子的兄弟就别试了。
（10）外养会很亮，养好了很漂亮，但很快养成的往往是虚光，一刷就掉。同时外养会降低的双透性，不利茶而且容易养花，有的泥料不适用外养。
&&&&&（11）内外双修是个折中的好办法，一般都用这个。
（12）杂泡其实是个养壶的好办法，就像吃饭不挑食的人一般都很健康。
（13）普耳养壶会很油，比较快。
（14）养壶很亮，也很快。
（15）绿茶养壶很好的说，但是时间长点。
&&&&（16）用养壶托不如垫个毛巾。
&&&&（17）一把壶只泡一种茶是有道理的，不会变味。
&&&&（18）经常喝茶的人要多准备几把壶轮着用，好让壶能歇歇干透了，一般一把壶连用三天就要停三天，这样壶才不会不受茶。
（19）淋茶其实也是有道理的，可以防止壶盖和壶身的色差，掩盖一些跳砂和明针的小缺点。
（20）泥好的壶养起来见效快，泥差的见效慢，选一把好泥料的壶养起来事倍功半。
（21）每次喝完茶最好不要在壶里留茶汤，用热水洗净，就像我们吃完饭会刷碗一样。
（22）明针不好的壶很难养出来。
（23）养花货准备一把小刷子还是必要的，如果外养最好用热水，不要淋茶汤。
（24）养壶准备两条毛巾是有必要的，湿的用来清洁，干的用来抛光。最好用纹理细一点的，软一些的，吸水好，容易干的，必竟不是当砂纸用，有一种女人化妆用的专用毛巾很好，就是贵了点。
（25）壶还是用小一点的比较好，毕竟喝茶不光是为了解渴，太大了喝不过来，你喝的总是冷茶，伤胃。养起来也费事。-
（26）粗砂的壶最好不要外养，很容易花。
（27）你手里的壶千万不要超过二十把，非常累人的说。
（28）水质的不同对养壶有影响，现在一般所用的桶装或瓶装矿泉水里面的矿物质很多，用来泡茶要随时清洁壶表面留下的水迹，时间长了不清洁会留下水垢痕迹，很难去掉。
（29）不要用有油的手去抓壶，更不要把壶放在有油烟的地方，不用的时候要放在干燥，不落灰尘的地方。
（30）最后一条，切记：把壶放在离老婆和小孩尽量远的地方，不然你会后悔的。
紫砂壶的造型美
紫砂陶刻的装饰方法，若以烧成前后来分，在烧成前有绞泥、浮雕、堆绘、仿古青铜器纹样装饰和陶刻等装饰手法；烧成后的装饰则有釉彩、抛光和包铜、金银丝镶嵌装饰等多种手法。陶刻则是主要的装饰方法，由于紫砂陶坯具有良好的可塑性，故易于在紫砂陶上进行雕刻，无论草、隶、篆、魏碑、汉瓦、钟鼎铭文等各种书体，或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描，汇集国文学、书法、绘画、金石篆刻诸艺术于一体，形成国紫砂陶特有的雕刻装饰工艺。
陶刻的源起
紫砂陶刻装饰，最早见于元代铭“且吃茶、清隐”五字草书。紫砂壶雕刻它与古代陶器刻文同为一个模式，即是作者在其所制陶坯上记述姓名或记上所叙铭文，起初都在壶底底刻划，这只是紫砂壶雕刻的雏形，还谈不上雕刻装饰工艺。我们先从宜兴壶艺的创始人供春说起。供春是士人吴颐山的侍童，是时吴氏为准备三年一次的京试而寄居于金沙寺静读，而供春则服侍吴氏的起居饮食。供春亲时就观察寺僧和当地陶工制作各类器皿。据说他有一天利用一块紫砂泥捏成一个茶壶。吴氏拿供春为他所制的茶壶供其友侪观赏，大家看后颇为欣赏，也请供春为他们制壶，由此宜兴壶开始风行，且渐及全国。
作为一个侍童的供春的教育水平自然不高，就连工整地写出自己的名字或许也有困难。因此，他请求主人吴氏替他在壶底署款，而后由自己亲手刻上。壶底秀丽的楷书刻款就成为明朝宜兴壶的特徵之一。随着文人的参与合作，为满足自赏，继而将雕刻的部位移到壶腹，镌刻简单的铭文与诗句，以后更发展到刻画与书画同时铭刻。
到十六世纪中期，名壶手时大彬在其早年仍需要求士人替他书写铭款。但很快地能自行铭款，且无需用笔墨先行书写起稿。据说在后期，时大彬更能运刀如笔。
到了十九世纪初期，宜兴陶艺最重要的人物是陈鸿寿。陈鸿寿字曼生，生于一九六八年的乾隆时代。他是一位深受文化薰陶的学者，对古文经学有深入的研究，并精擅书法、绘画和篆刻，被誉为西冷八家之一。他倾心于紫砂铭刻，经常构思书画，并亲手在砂壶上镌刻诗文，且多有精品。陈氏曾任宜兴县令三年之久，并致力复兴宜兴陶业。据说他曾设计十八款宜兴壶新式样，并聘请杨彭年、杨葆年、杨凤年、邵二泉、申锡及吴月亭等名家制作这些茶壶。以陈曼生的意见来说，一件茶壶的制作需要三位人士的参与。首先由壶手捏制茶壶，待其坯胎干至皮革硬度时，则请书画家在壶上施予绘画或书画的装饰，随后再请人在壶上刻画，完成后始进行烧窑步骤。因此，一件清代嘉清年间，士人与壶手通过融洽无间的合作和探索，不仅制作为精美的紫砂艺术品，也归纳出来一套独特的紫砂雕刻装饰艺术，同时也创造国紫砂陶刻史上最为辉煌的时期！
紫砂器是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精炼别致的壶样，这些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。
重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的安稳或压重感。又如壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的牛盖羊桶壶为例，它的形体比较高，为求造型稳重大方，所以壶底就做得较大，使其外观均称。又如小型竹节壶，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部内敛，所以造型就显得轻巧。至于石瓢壶，它的侧立面近于正立的三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳钉状支脚架空，使造型稳而不重。
嘴和把在壶体上的均衡
紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的嘴或把手的一方过重，或是壶把向外回转得过大，都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时，也会影响造型的均衡。
一般壶嘴和壶把装配形式有：（一）壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开，这种形式具有端庄、安定的效果。（二）壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜，壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同，这种处理形式，在取得徒刑均衡的同时，也产生动感。要取得嘴、把与壶嘴的均衡，我们要因壶嘴的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形，我们要用“三平”手法来装置嘴和把。三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外，壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部位大，我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整体视觉的平衡。
除三平法外，嘴和把也可依一个三角形的结构来装置。首先以壶底中心为点，以壶口为顶线，画出一个倒立的等腰三角形，以决定嘴和把的位置。这处理方法，多用在安装一弯嘴上。这种不求嘴和把在体量上相等，而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应，并以壶口两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡。以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等，它们的造型都予以人生动活泼之感。
对比与调和
紫砂壶造型设计上的对比与调和是利壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。
　　如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在对比中取得调和。再以四方抽角竹顶壶为例，在形体和轮廓上，它的体面方圆结合，线条曲直并蓄，但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接，来取得整体造型的统一协调。
实体与虚空间
实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性，是取得造型整体感的一个重要因素。如壶把在壶体上回转构成的两形空间，若可呼应主体形状或其线条的特点，则可达到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间；或是在肩上架起提梁，增加壶体上部的虚空间，或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位，这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。以著名的大彬提梁壶为例，这壶的重心在壶体下部，造型稳健庄重。但通过提梁的回转，构成壶体上部的虚空间，使整体舒展大方，增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空间，亦增加了造型的装饰感。
整体与局部
壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体，并要做到与整体有机的结合。
壶的口沿、底边、圈足都是造型的局部，也是造型变化的细部。这些口沿、底边与圈足的转接线条要交待明确，干净利落，致使造型能与人明快精确的感觉。
至于壶盖，它的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类。一般瓷壶因成型工艺的局限，所以嵌盖形式较多。但紫砂壶无釉，手工形成精细，所以嵌、截、压盖结构兼有。从壶口与壶盖结构上看，嵌盖和压盖结构形式变化丰富，而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体，加强造型的整体性。但是，无论是用那种结构的壶盖，在整体造型上都要做到“贯气”，即使有肩有颈的壶体，也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通。
壶钮的造型为求取得与主体的协调，设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小，或是主体与盖面外轮廓的延伸。钮部造型虽简单，但细部的处理仍要做到一丝不苟，防止呆板粗糙，钮部与盖面的衔接，应注意过度自然，防止生硬。与壶盖浑然一体。此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的，就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理。这种结构，外形明确，线线交待干净利落，增强了方壶造型的鲜明特点。
紫砂壶造型的有机形态
在陶瓷生产中，自轮制成型工艺发明后，圆形器便成了器形的主流，这是因为圆器使用方便，易于生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约，形体只能上下有变化，使造型局限在一定范围内。而紫砂壶则打身筒和镶身筒两种基本手工成型，这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体，亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。这种有机造型的形体，具有上下、前后、左右三度空间，造型领域的扩大，使壶体的设计样式更丰富多变，花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现，这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感，其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面，通过视觉的流动，使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。如南瓜壶，它以视觉上的回环转向来表达自然微型机的变化感和造型上的整体感。
组合套叠结构
日用陶瓷的组合套叠结构，是方便使用和存放节省空间。组合结构除要满足实用功能外，在造型上也要取得各组合件的变化与统一。近年宜兴出产的组合套叠茶具，除符合茶具的使用功能外，更充分利紫砂原料性能和成工艺的长处。以竹炉茶具为例，它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材。在造型结构上，设计者以上段竹干的空间为容水的壶体，配上嘴、提系、竹桥盖钮等附件，做成茶壶。竹干下段则以等距分割四个方形洞口，内装四个茶杯，中心有一小盅点燃酒精，备温茶之用。造型无论是套叠起或分拆开都能达到局部与整体的统一。
紫砂套茶具是紫砂壶艺创造发展的一个新方向。从这里可以说明，只要对不断变化的生活需要深入研究，创作者必然会生产出在功能和结构上所突破的设计，而这种创作意念，正是紫砂工艺发展的本体动力。.....来自润石斋
太极未判昏已过。风后女娲石上坐。
三皇五帝己派相。承宗流源应不错。
而今天下一统周。礼乐文章八百秋。
串去中直传天下。却是春禾换日头。
天下由来不固久。二十年间不能守。
卯坐金头带直刀。削尽天下木羊首。
一土临朝更不祥。改年换国篡平床。
泉中涌出光华主。兴复江山又久长。
四百年来更世界。日上一曲怀毒害。
一枝流落去西川。三分社稷传两代。
四十年来又一变。相传马上同无半。
两头点火上长安。委鬼山河通一占。
山河既属普无头。离乱中分数十秋。
子中一朱不能保。江东复立作皇洲。
相传一百五十载。钊到兔儿平四海。
天命当头六十年。肃头盖草生好歹。
都无真主管江山。一百年前扰几番。
耳东入国人离乱。南隔长安北隔关。
水龙木易承天命。方得江山归一定。
五六年来又不祥。此时天下又纷争。
木下男儿火年起。一扫烟尘木易已。
高祖世界百馀年。虽见干戈不伤体。
子继孙承三百春。又遭离乱似瓜分。
五十年来二三往。不真不假乱为君。
金猪此木为皇帝。未经十载遭更易。
肖郎走出在金猴。稳稳清平传几世。
一汴二杭事不巧。却被胡人通占了。
三百年来棉木终。三闾海内去潜踪。
一兀为君八十载。淮南忽见红光起。
八双牛来力量大。日月同行照天下。
土猴一兀自消除。四海衣冠新彩画。
三百年来事不顺。虎头带土何须问。
十八孩儿跳出来。苍生方得苏危困。
相继春秋二百馀。五湖云扰又风颠。
人丁口取江南地。京国重新又一迁。
两分疆界各保守。更得相安一百九。
那时走出草田来。手执金龙步玉阶。
清平海内中华定。南北同归一统排。
谁知不许乾坤久。一百年来天上口。
木边一兔走将来。自在为君不动手。
又为棉木定山河。四海无波二百九。
王上有人鸡上火。一番更变不须说。
此时建国又一人。君正臣贤乘辅拔。
平定四海息干戈。二百年来为社稷。
二百五十年中好。江南走出钊头卯。
大好山河又二分。幸不全亡莫嫌小。
两人相见百忙中。治世能人一张弓。
江南江北各平定。一统山河四海同。
二百年来为正主。一渡颠危猴上水。
别枝花开果儿红。复取江山如旧许。
二百年来衰气运。任君保重成何济。
水边田上米郎来。直入长安加整顿。
行仁行义立乾坤。子子孙孙三十世。
我今只算万年终。剥复循环理无穷。
知音君子详此数。今古存亡一贯通。
我的博客今天5岁296天了，我领取了徽章.&&
，我在新浪博客安家。，我写下了第一篇博文：《【原创】考古》。，我上传了第一张图片到相册。至今，我的博客共获得15,120次访问。这些年，新浪博客伴我点点滴滴谱写生活！}