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高句丽(汉)
&&&&高3.2、口长13、口宽9.5厘米
&&&&1958年吉林省集安县城内粮库出土
&&&&在古代，耳杯用于盛酒或羹，亦称&羽觞&。实用耳杯多为漆器，亦有陶质的，玉制耳杯为数甚少。此耳杯玉质光润晶莹，富丽端庄，系用新疆和田玉磨制而成。其形制与满城汉墓出土的料耳杯相似，当为汉代畿内工匠的杰作。可能是中央王朝馈赠之物。
吉林省博物院藏&
龙泉窑观音像
&&&&通高24．2厘米
&&&&观音为堆塑素烧坐像，头戴花冠，身披璎珞，庄严肃穆，神态安详。像前左右有子作侍奉状，显得虔诚毕敬。右侧置一净瓶。背龛以丛镂空卷云纹成顶罩，当为民间所供奉之遗物。顶罩略有残损。
吉林省博物院藏马踏飞燕是什么朝代的,马踏飞燕的寓意
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马踏飞燕是什么朝代的
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第一篇:马踏飞燕是什么朝代的马踏飞燕又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器，1969 年出土于甘肃 省武威雷台墓。东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘 肃省博物馆。奔马身高 34.5 厘米，身长 45 厘米，宽 13 厘米。简介 马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修 长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。一匹躯体庞大的马踏 在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空 飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之 感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健 的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品 不仅构思巧妙，而且 工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古 代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度， 故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式。地位 汉代乃是我国开疆拓土、抵御外奴的辉煌年代，
汉高祖的亲征、文景的盛世、武帝时卫青、霍去病等的开通西域，使得西 域各国慑服於大汉天威，而纷纷遣使通汉，广开经贸的交流大门。就在这 样的时代背景下，这批雷台汉墓出土的青铜陪葬器物，不仅是一批非常优 美的古代艺术作品，更重要的是在近两千年之後，还能见到汉代马的精神 面貌，这不能不说是我国科学技术史上的一次惊人发现。1983 年 10 月，“马踏飞燕”被国家旅游局确定为中国旅游标志；1985 年武威市将“马踏飞燕”定为象征武威腾飞的城标；1986 年定为国宝级文 物。2002 年，是中美建交 30 周年之际，布什总统来华访问，国家主席江泽 民将原大仿制 24K 镀金青铜仿制品“马踏飞燕”作为国礼赠与来访的美国 总统乔治?沃克?布什。
原邮电部发行的 JP32 纪念邮资明信片、1997 年发行的 1997-3《中国 旅游年》纪念邮票、去年发行的普通邮资明信片以及联合国 1996 发行的一 套邮票中的一枚均以马踏飞燕为邮资主图。年初，为了加强我国珍贵文物出境展览的管理，切实保证文物的安全， 国家文物局发布了《首批禁止出国（境）展览文物目录 》，其中 64 件（组） 一级文物禁止出国（境）展出。铜奔马即“马踏飞燕”便是这其中的一件。出土经过 1969 年，武威新鲜公社社员在雷台南部开挖战备地道，一件出人意料 的事件发生了。几镐头下去，只听轰隆一声，砖墙上出现了一个黑洞。
当人们爬到里面才发现，那是一间用青砖砌成的墓室。里面遍地是排列整 齐的铜人、铜车、铜马等，旁边还有座棺床，里面呈放着两具尸骨架，在 尸骨脚下堆放着几件陶罐。第二天傍晚，公社王队长叫人将原来封好的洞 口又重新打开，将里面所有值钱的东西全部装进了麻袋，悄悄用架子车转 移到大队库房里藏了起来。在没有保护措施和任何考古工作者参与的情况下，这座古墓就这 样被揭开了。那时正值“文化大革命”时期，由于对文物的不重视，古墓 遭到了严重破坏。半个月以后，武威派党寿山和张有专门负责调查，追缴 失散文物。经过反复动员并耐心解释这批文物的重要价值，许多农民纷纷 交出了私藏在家中的文物，队长王洪尚这才同意让他们去看看那些藏匿在 大队库房里的文物。他们对这批重要文物进行了详细登记，并将藏匿在大 队库房里的文物全部转移到文庙收藏保管。
艺术经典欣赏：马踏飞燕
《马踏飞燕》又名《奔马》、《马踏龙雀》，青铜。１９６９年，在甘肃武威雷台考古发掘中，出 土了一组造型非常精巧的铜车马。它们虽然多为立姿处于静止状态，但都挺胸昂首，张口啮衔，似乎体 内充满着活力，观后令人有怒马如龙之感。在雷台汉墓的众多铜马中，又以《马踏飞燕》最为著名，现 藏甘肃省博物馆。作品赏析 这件《马踏飞燕》，马作飞驰状，四蹄翻腾，首高昂，尾上扬，口张作嘶鸣状。头上的璎珞飘拂， 马尾梢绾作结。它三足腾空，而右后足却踏在一只疾飞的燕子背上。那只飞行速度疾如闪电的燕子正展 翅翱翔，突遭马蹄踏中脊背，本能地并起双翅，吃惊地回首反顾。与之相呼应，奔马头微左顾，四蹄翻 飞，正驰骋于蓝天。作者以无比高超的技法，把奔马与飞燕在这惊心动魄的一刹那的动作，神情定格， 而且表现得淋漓尽致。古代艺术家用这种奇特大胆而又精彩绝伦的艺术构想和表现手法，创造出如此引 人入胜的意境，真是令人叹为观止。汉代艺术以质朴凝重为其主要特色，这种特色的雕塑风格主要被后 代墓葬石刻所继承。它对唐以后逐渐形成的工艺性雕塑的影响是显而易见的。这件举世无双的艺术珍品，没有巨大的基座，也不像许多马的造型，以四足或三足着地来保持平衡 稳定。艺术家巧妙地运用了力学原理，把马身的重心落在着地的右后足上，以体积不大的飞燕头、胸以 及张开的双翅和尾羽作为支点，既保持了雕塑的稳定平衡，又显得灵动异常，真是妙不可言。《马踏飞燕》作为一件精美绝伦的艺术品，是我国悠久历史和灿烂文化的一个最好见证，它曾多次 出国展出，所具有的非凡魅力，倾倒了无数国外观众，其知名度之高，使它被选为中国旅游的标志。它 所具有的内在生命力和一往无前的气势，是我们民族精神的象征。背景资料 在科学技术尚不发达的古代，马是人们最重要的生产工具和最亲密的伙伴。人们对马的喜爱，有时 甚至到了痴迷的程度，所以才有了诸如“爱妾换马”之类故事的流传。在艺术作品中，以马为题材的也 特别多。这件雕塑中的马，神骏异常，显然不是中原的马，而是一匹“天马”。大宛是西域古国之一，以出产汗血宝马闻名。传说“大宛国有高山，其上有马不可得，因取五色马 置其下，与交生驹，汗血（汗为血红色），因号曰天马子”。汉武帝欲得名马，命贰师将军李广利率师 两度出征大宛，战争先后持续４年，在付出惨重代价后，最后迫使大宛臣服于汉，保持了西行商路的通 畅和促进了中原马种的改良。李广利带回了大宛“善马数十匹，中马以下牡牝３０００余匹”。这些引进的骏马，使汉马的体质、 性能乃至形貌都大为改观。
美术欣赏&&马踏飞燕&&
&&马踏飞燕&&为东汉青铜器,它是汉代艺术家高度智慧 丰富想象以及浪漫主义精神和 高潮艺术技巧的结晶,是我国古代雕塑艺术的稀世之宝.
汉人对马的喜爱超过了以往得任何一个朝代, 并把骏马看作是民族尊严 国力强盛和英 雄业绩的象征.
这匹骏马带着保卫祖国边疆反击匈奴入侵的神圣使命,刚刚经历了一次战斗,带着主人 的重要消息回官府.
它奔驰在苍茫原野上,越跑越快,仿佛腾云驾雾的天马,一心只想赶紧完成任务,对于身边 发生的一切都不在意.突然,它的一只马蹄落在一只正疾驰的小燕子背上,小燕子吃惊地回过 头来观望,骏马也不知道发生了什么事情,三足腾空,庞大的身躯居然保持住平衡.
骏马凌空飞雁,奔跑疾速以至飞燕不觉其重而惊其快,更增加了~马凌空飞驰的气势.马 蹄重落一足,小小飞燕承之而可平置,体现了设计者的独具匠心.马与燕的线条流畅,比例匀称, 奔驰与飞翔的动态表现得淋漓尽致,生动体现了骏马奔驰与飞鸟争先的瞬间.骏马体形的每 一部分都异常完美而匀称,姿态动感强烈,同时也保持者精确的平衡.雕塑的中心显然经过了 极其周密的计算,稳稳地落在踏鸟的一只足上.
第一篇:马踏飞燕是什么朝代的试论马踏飞燕的时代艺术精神 摘要：汉代是我国开疆拓土、抵御外奴的辉煌年代，汉高
祖的亲征，文景的盛世，武帝时卫青、霍去病等的开通西域，使 得西域各国慑服于大汉天威，而纷纷遣使通汉，广开经贸的交流 大门。就在这样的时代背景下，出现了一批非常精美的雷台汉墓 青铜陪葬器物， 其中最令人赞叹的， 就是举世闻名的 《马踏飞燕》 。
关键词：马踏飞燕
第一次听说“马踏飞燕”是小时候从一部电影上了解 的，当时只是觉得它很亮很美，好想近距离摸摸它，如今又 一次深层次的了解得益于《中外美术鉴赏》这门选修课，让 我深深地被它吸引。我无法想象那么大的身子怎么可能踩在 一只燕子身上而不倒呢？ 1969 年甘肃省出土了一件青铜作品， 据推测这件作品始 于东汉时期， 1986 年被定为国宝级文物， 此后以 “马踏飞燕” 闻名于世，引发了众多海内外人士热评...... 相信很多初次接触到“马踏飞燕”的人都会有相同的 疑问，就是马蹄下的那只燕子怎么可能承受得住那么大的一 匹马的重量的呢？对于这个问题，我们就不得不回到两千多 年的大汉王朝来了解一下前因后果了。大家都应该看过《大汉天子》吧，由黄晓明主演的汉 武帝刘彻，向我们充分展示了一个永不满足的帝王的雄心壮 志。他联合西域，平定北疆，迫使匈奴永远不再侵犯大汉王
朝，成为及三皇五帝以后，有史以来的“不朽六帝” 。而他 当时所处的社会背景不知道大家关注过没。其实，汉代是一 个经济文化大统一的社会，汉代初期的楚文化，先秦道家以 及汉武帝起的独尊儒术的文化观，经过文化大统一的糅合， 汉代雕塑在其影响下逐渐形成了独具特色的艺术精神。汉代雕塑艺术，突破商周以来厚重严谨的艺术风格，开创了 铺张大气、浪漫想象的美学新风。其包罗万象的史诗般画卷 和独特的审美价值，构筑起后代难以企及的艺术高峰，在中 国美术史上具有里程碑意义。汉代雕塑艺术品，多用于墓葬装饰，在有限的空间里， 人们用不同质地的平面和立体造型，刻画出天上、人间、地 下三界浑然一体的缤纷世界，让幽暗的墓葬空间显现出人间 真情。汉代巴蜀地区出土的雕塑类文物艺术品，秉承本地区 传统，得区域文化滋润与工匠灵性陶冶，展现出特别的现实 旨趣、清新风格和浓郁生活气息，在中国汉代雕塑艺术中独 树一帜，深深地影响着中国古代艺术的发展。
汉代纪念性、仪卫类雕塑以陵墓石雕作品多见，往往带有很 强的象征性意义， 西汉霍去病墓地的修建以及墓地的石雕作品最 为典范。为了纪念这位大将军，工匠师把墓地修建成祁连山的形 状，在山形墓地里遍植草木，并雕刻了一些石猪、石虎等凶猛异 常的野兽隐没于墓地之中， 以营造经常有野兽出没的特殊地理环
境。在墓地前草坪里还放置了一组以战马为主题的大型石刻作 品《跃马》 、 《卧马》 、 《马踏匈奴》 。这三件作品象征性地体现了 霍去病将军当年带兵打仗的过程， 并以此歌颂将军所建立的奇功 伟业。整个墓地没有一尊霍去病的雕像，但是人们却能够通过墓 地睹物思情，回忆起将军当年带兵作战之艰难的情形，通过以战 马为主题的石雕作品，让人们联想起将军的军队之雄强。《马踏 匈奴》作品更是让人们感受到了将军的“匈奴未灭，何以为家 也”之宽广胸怀，体会到了将军以民族安危为重、为国忘家的英 雄气概，领悟到将军的高尚品格与勇往直前的大无畏精神。这些 作品很好地突出了主题，使艺术性与思想性达到了完美统一。汉代雕塑中吸取了中国民族绘画特点，在雕刻的基础上，充 分运用中国画以线造型的特点， 以及采用中国写意画造型中不求 外形肖似而在于内在精神、本质的体现，追求“不似之似”的创 作形式，更好地体现了雕刻者的创作意念与审美情趣。而在秦俑 造型中， 则以圆雕形式， 对艺术形象进行精细刻划， 特别是头部， 以求形神兼备，因而在造型上体现出高度写实的特点。从中国民 族艺术发展的高度来看，秦代雕塑相对汉代雕塑，其内涵与气魄 就要稍逊一筹了。以西汉霍去病墓地石刻为例，雕刻者根据石头 的天然形态，依形取势，精心构思，整体入手，巧妙运用多种雕 塑语音，并融合中国民族绘画特点，力求外形轮廓的清晰，突出 特征，刀法洗练，概括、单纯、奔放，雕塑作品中不作细节小处 的精雕细琢，集中表现了动物的庄重雄强，强化了动物内在精神
的体现。作品含蓄，耐人回味。例如《马踏匈奴》 ，雕刻者以圆 雕、浮雕、线刻手法结合使用，雕刻了一匹高大壮实的马，将一 个匈奴兵踩在脚下。作品中注重整体表现，取舍大胆，着重体了 现马的强壮，舍弃了鬃毛、马尾等，集中体现出战马气宇轩昂、 庄重雄强的特征。《跃马》作品则利用一块平整的大石块，大胆 概括， 强化战马头部与颈部， 刀法奔放有力， 外形轮廓极为清晰， 线感强烈。雕塑语言与中国绘画语言巧妙结合，无论外形还是肢 体结构的表现，恰到好处地运用中国画的线条的表现力，表现了 一匹腾空而起的战马，充满生气与活力。为了加强力量感与整体 感， 雕刻者保留了马颈之下的那部分石头。这部分石头看似多余， 实际上保留它更好地强化了战马跳跃的力量感与疾速感， 让人寻 味。汉代的陶俑雕塑突出地表现了人物的内心活动， 特别是东汉 陶俑雕塑，擅于抓住动人的情节与典型的动态特征来表现，尤其 是擅于捕捉生动美好的瞬间动作。在对人物面部表情刻划时，极 力表现对象内心深处的喜悦神情， 这些神情丰富多彩又极具个性 和特征。在所有的东汉陶俑中，笑得最为灿烂动人、极富艺术感 染力的作品便是《说唱俑》了，这件作品可谓是汉代陶俑中最为 引人注目的杰作。作品里边塑造了一位民间说书艺人的生动形 象，他身体肥胖，光着臂膀，赤足，右手扬起鼓锤，左臂环抱一 鼓，右脚高抬，边击鼓，边说唱。似乎是说到最为精彩感人有趣 之处，因此得意忘形，手舞足蹈，眉飞色舞，神采飞扬。造型中
面部神态刻划非常夸张，四肢与躯干部分十分概括。作品极具戏 剧性，使情节达到了高潮。作品中的形象诙谐有趣，令人产生如 临其境之感。总之，汉代的雕塑以其豪迈奔放和激情浪漫的气质，彰显了刚健 雄浑的艺术风格。作品中现实性与浪漫性、艺术性与思想性完美 结合，形式与内容完美统一，正是中国民族美术写意魅力的具体 呈现。汉代雕塑以其独特的艺术风貌，标秉着中国古代雕塑史， 在中国古代美术的历史长河中绽放着耀眼的光芒。《马踏飞燕》 ，又名《马超龙雀》 《铜奔马》 ，为东汉时期镇 守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中青铜器，于 1969 年在甘 肃省武威雷台墓出土，现藏甘肃省博物馆。奔马身高 34.5 厘米， 身长 45 厘米，宽 13 厘米。形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶 鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一 足踏飞燕着地。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上， 小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的 雄姿。骏马在中国古代是作战、运输和通讯中最为迅速有效的工 具，强大的骑兵也曾经是汉朝反击匈奴入侵，保持北部地区安定 必不可少的军事条件， 所以汉人对马的喜爱超过了以往的任何一 个朝代， 并把骏马看作是民族尊严、 国力强盛和英雄业绩的象征。因此，大量骏马的形象出现于汉朝雕塑和工艺作品中，其中最令 人赞叹的就是这件举世闻名的《马踏飞燕》 。
现在，我们来分析一下马踏飞燕的整体形象，它头短
颈长，身体浑圆，躯干粗实，四肢修长，弯尾上扬，张口嘶鸣； 在四蹄腾空的右后蹄下踏着一只展翅飞翔的燕子， 故名“马踏飞 燕”。不论其神采的表现，抑或是铸造工艺之高明均不必说了， 更令人折服的还有其创作构思的绝妙。人所共知，塑造一匹健美 的好马形象这并不太难，然而要将一件静物表现出它的动感，特 别是要表现一匹日行千里的良马神速，这就不那么容易了。然而 我们的无名艺术家们却能独运匠心，大胆夸张地进行巧妙构思， 让马的右后蹄踏上一只凌空飞翔的燕子。这样一来，以燕衬马， 让飞燕与奔马的速度有目共睹， 使奔马的动势凝固在一个静止的 空间，把一匹静止的铜马塑灵了、塑活了、塑绝了！ 飞燕的构思另一个高妙之处在于，铜马三蹄凌空飞驰，作为摆设 的工艺品，其独蹄的支点又当如何稳定呢？有了这只飞燕，问题 便迎刃而解了，这既合乎力学原理，又将奔马的轻盈和物体的稳 定双双得到完美的解决。从力学上分析，《马踏飞燕》为飞燕找 到了重心落点，造成稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健 的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有 力的感觉，又有动的节奏。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、 骁勇矫健 的天马表现得淋漓尽致， 体现出汉代奋发向上、 豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且 造型写实。按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔
马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品， 而且是相马的法式。《马踏飞燕》也是中国青铜艺术的奇葩。欣赏了这件千古一 马，怎不叫人为我国古代艺术家们的精湛艺术而肃然起敬呢！ 而将 “马踏飞燕” 的寓意引申至现实生活， 可以归结为四点（1）志存高远。不甘于平地慢行的踏燕之马，之所以要踏燕，是心中渴望飞 翔，要如天马一样行空，目标在天，在理想的尽头。是高远的目 标点燃了它心中无限的激情，激发起它心中无限的斗志。惟有目 标清晰，宏大高远，才能充分发挥目标的激励作用。（2）理性务实。踏燕之马之所以能够踏燕而不倒， 在于所踏之处理性而完美 地实现动感的平衡，不唯心，不教条，不固守，不唯经，只唯理， 及时把握住了一切发展的可能，体现了理想与现实的完美结合。（3）行为划一。奔马之所以可以踏燕而起，在于它的四蹄、身躯、首尾都能 随其心中理念而动，协调一致，身心如一。任何的自由散漫，都 足以使自己失去平衡而毁掉心中的目标。（4）危机意识。飞燕正在高飞，能否踏得住尚不能确定，并且随时都有踏空 的危机。必须具备强烈的危机意识，准备充分，务实跟进，眼明 蹄快，才得以调动敏感神经与周身力量，踏燕而行。
马踏飞燕，它不仅展示了汉代经济文化的繁荣，积极 向上的民族精神，充满斗志的勇武象征，而且表现了蓬勃进 取的时代精神，自由奔放的浪漫情怀，体现了浪漫主义和理 性主义相结合的文化艺术精神，构成了我们民族艺术精神的 主体。从这匹踏燕的奔马身上，我们看到了古代劳动人民具有
丰富的艺术想象力和先进的科学知识， 看到了他们卓越的创造才 能。总之， “马踏飞燕”作为一件精美绝伦的古代艺术品，其艺 术价值令人赞叹，但其所蕴含的更深远、更广泛的文化和社会内 涵值得我们去探索、去追寻。保护中国传统文化遗产，绝不仅在 于保护古代文物，更在于精神层面的文化传承。
第一篇:马踏飞燕是什么朝代的“马踏飞燕”的工艺 美术鉴赏
班级：k1113
学号：2011
指导老师：魏伟
1.“马踏飞燕”的简介
2.“马踏飞燕”的造型介绍
3.“马踏飞燕”的发展演变
4.“马踏飞燕“的工艺鉴赏
5.“马踏飞燕”的美学特征
6.“马踏飞燕”之个人理解
1.“马踏飞燕”的 简介
马踏飞燕又名“马 超龙雀”、“铜奔 马”，为东汉青铜器， 1969 年出土于甘肃省武 威雷台墓。东汉时期镇 守张掖的军事长官张某 及其妻合葬墓中出土， 现藏于甘肃省博物馆。奔马身高 34.5 厘米，身长 45 厘 米，宽 13 厘米。“马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿 蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。一匹躯体庞 大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头 来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。这件两千年前制作的铜奔马造型生动，铸造精美，比 例准确，四肢动势符合马的动作习性，为中外的许多考古 学家和艺术家叹为观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一 只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。从力学上分析，《马踏飞 燕》为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。这种浪漫主义 手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰 富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。
2.“马踏飞燕”的造型介绍
“马踏飞燕” 奔马身高 34.5 厘米，身长 45 厘米，宽 13 厘米。“马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷， 三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕” 骏马在中国古代是作战、运输和通讯中最为迅速有效的 工具，而强大的骑兵也曾经是汉朝反击匈奴入侵，保持北 部地区安定必不可少的军事条件，所以汉人对马的喜爱超 过了以往的任何一个朝代，并把骏马看作是民族尊严、国 力强盛和英雄业绩的象征。因此，大量的骏马只有右后足 落在一只展翼疾飞的龙雀背上。骏马粗壮圆浑的身躯显示 了它强大的力量，但其动作又是如此轻盈，以致于人们似 乎忘记了它只是通过一足就将全身重量都放在了一只小小 的龙雀身上。它嘶鸣着，额鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了 “天马行空”的骄傲；龙雀似乎正回首而望，惊愕于同奔 马的不期而遇。这简直就是古人“扬鞭只共鸟争飞”诗句 的真实再现！“马踏飞燕”，不论其神采的表现，抑或是 铸造工艺之高明均不必说了，更令人折服的还有其创作构 思的绝妙。人所共知，塑造一匹健美的好马形象这并不太 难，然而要将一件静物表现出它的动感，特别是要表现一 匹日行千里的良马神速，这就不那么容易了。然而我们的 无名艺术家们却能独运匠心，大胆夸张地进行巧妙构思， 让马的右后蹄踏上一只凌空飞翔的燕子。骏马体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强 烈，同时也保持着精确的平衡。雕塑的重心显然经过了极 其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上。作为具有三 维空间的圆雕作品能取得如此 非凡的艺术效果，作者想象力 之卓越、构思之新颖以及铜铸 工艺运用之巧妙，都令人惊叹 不已。“马踏飞燕”是汉代艺 术家高度智慧、丰富想象，浪 漫主义精神和高超艺术技巧的
结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。中国古代匠师运 用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，以丰富的想象 力，精巧的构思，娴熟的匠艺，把奔马和飞鸟绝妙地结合 在一起，以飞鸟的迅疾衬托奔马的神速，造型生动，构思 巧妙，将奔马的奔腾不羁之势与平实稳定的力学结构凝为 一体，它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势，更是 中华民族的象征。
3.“马踏飞燕”发展演变
1969 年 9 月 10 日下午，甘肃省武威地区金羊乡新鲜大 队的民工，在武威县北郊一公里处雷祖庙的雷台之下开挖 战备地道时，无意间挖掘出了一座东汉的将军墓，出土了 相当可观的一批青铜车马佣。墓主的身份，依考据马俑胸 前的铭文记载，应为“守张掖长张君”陆墓，赙赠者为 “左骑千人张掖长”。墓中出土的文物共计 231 件，其中 有三颗铸有“将军”字样的银印，另可贵的是其中有一雄 伟壮观的仪仗队，在仪仗队伍的最前面带头的，就是马踏 飞燕。1971 年，经郭沫若举荐，铜奔马运抵北京展出，引起 史学界极大震动。1973 年，外交部长陈毅决定让铜奔马赴世界各地展 览，轰动世界。
1983 年 10 月，“马踏飞燕”被国家旅游局确定为中国 旅游标志。1985 年武威市将“马踏飞燕”定为象征武威腾飞的城 标。1986 年定为国宝级文物。1999 年 9 月，铜奔马出土 30 周年国际研讨会在兰州召 开。2002 年，是中美建交 30 周年之际，布什总统来华访 问，国家主席江泽民将原大仿制 24K 镀金青铜仿制品“马 踏飞燕”作为国礼赠与来访的美国总统乔治?沃克?布 什。2002 年，为了加强中国珍贵文物出境展览的管理，切 实保证文物的安全，国家文物局发布了《首批禁止出国 （境）展览文物目录》，其中 64 件（组）一级文物禁止出 国（境）展出。铜奔马即“马踏飞燕”便是其中的一件。
4.“马踏飞燕”的工艺鉴赏
汉代乃是我国开疆拓土、抵御外奴的辉煌年代，汉高 祖的亲征、文景的盛世、武帝时卫青、霍去病等的开通西 域，使得西域各国慑服于大汉天威，而纷纷遣使通汉，广 开经贸的交流大门。就在这样的时代背景下，这批雷台汉 墓出土的青铜陪葬器物，不仅是一批非常优美的古代艺术 作品，更重要的是在近两千年之后，还能见到汉代马的精
神面貌，这不能不说是我国科学技术史上的一次惊
“马踏飞燕”是一件青铜马的工艺品，出土于甘 肃 省 武 威 雷 台 的 东 汉 墓 。这匹正撒开四蹄飞奔的骏马体 态矫健，昂首甩尾，头 微 微 左 侧 ， 三足腾空，只有右 后 足落在一只展翼疾飞的龙雀背上。骏马粗壮圆浑的 身 躯 显 示 了 它 强 大 的 力 量，但其动作又是如此轻盈，以 致于人们似乎忘记了它只是通过一足就将全身重量都放在 了一只小小的龙雀身上。它嘶鸣着，额鬃、尾巴都迎风飘 扬，充满了“天马行空”的骄傲；龙雀似乎正回首而望， 惊愕于同奔马的不期而遇。这简直就是古人“扬鞭只共鸟 争飞”诗句的真实再现！ 从力学上分析，马踏飞 燕为飞燕找到了重心落点， 造成稳定性。这种浪漫主义 手法烘托了骏马矫健的英姿 和风驰电掣的神情，给人们
丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。从造型上来看，马踏飞燕大胆的构思，浪漫的手法， 给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般 的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽 致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅 构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型 写实。按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔 马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺 术品，而且是相马的法式。
5.“马踏飞燕”的美学特征
“马踏飞燕”， 不论其神采的表 现，抑或是铸造工 艺之高明均不必说 了，更令人折服的 还有其创作构思的 绝妙。人所共知， 塑造一匹健美的好 马形象这并不太 难，然而要将一件静物表现出它的动感，特别是要表现一 匹日行千里的良马神速，这就不那么容易了。然而我们的 无名艺术家们却能独运匠心，大胆夸张地进行巧妙构思， 让马的右后蹄踏上一只凌空飞翔的燕子。这样一来，以燕 衬马，让飞燕与奔马的速度有目共睹，使奔马的动势凝固 在一个静止的空间，把一匹静止的铜马塑灵了、塑活了、
塑绝了！ 飞燕的构思另一个高妙之处在于，铜马三蹄凌空飞驰， 作为摆设的工艺品，其独蹄的支点又当如何稳定呢？有了 这只飞燕，问题便迎刃而解了，这既合乎力学原理，又将 奔马的轻盈和物体的稳定双双得到完美的解决。欣赏了这 件千古一马，怎不叫人为我国古代艺术家们的精湛艺术而 肃然起敬呢！
天马行空、所 向无敌、无拘 无束，是美学 理论中的一种 很高的意境， 我们常以此而 来形容李白的诗歌。而中国旅游标志――“马踏飞燕”铜 俑也把这一意境表达得十分充分、传神。铜佣通过两方面 的对比，形成了造型上的独特之处（1）形体对比：健硕、高大的奔马和轻盈、娇小的飞 燕在体形上形成了鲜明的对比。健硕、高大的马符合传统 男性阳刚的审美观念；轻盈、娇小的飞燕则符合传统女性 阴柔的审美特点。马的肌肉厚实、身体粗壮，它伸展的动 作、雄健的体魄、无可挑剔的形体，生动的姿态处处体现 出阳刚、健壮之美，是时代呼唤出的英雄人物和中流砥柱 的象征。飞燕体形娇小、动作优美、神情自然，在整个艺 术品中，飞燕虽是陪衬，却起到了支点的作用。这是汉初
推崇道家思想的延续.是男女社会地位的缩影，同时又是道 家阴阳和谐观的思想在美学上的体现。(2)曲直对比：马的全身因运动而绷紧的肌肉及马身的 曲线，与马在疾驰中奋起的四蹄所展现出来的直线充分表 现了曲线与刚劲之美。艺术家把奔马所具有的力量和速度 融合成充沛流动的气韵，并浑然一体地贯注在昂扬的马 首、流线型的身躯和四条刚劲的马腿上。
6.“马踏飞燕”之个人 理解
回顾以往，经典的作 品在体材上往往是选用我 们最常见的，马踏飞燕， 一马一燕，本不相干的事 物，在作者的手里竟如此 巧妙的结合在一起，相得 益彰，既突出了奔马矫健 的雄姿，又表现出了飞燕轻巧，灵动的个性，夸张的定格 了骏马奔腾的瞬间，造型逼真，生动，令人在脑海中浮现 这一幕，虽每个人的场景都不同 ，但赞赏的表情却是相同 的，奇作者，高技师，这样的作品才是真好！ “马踏飞燕”是汉代艺术家高度智慧、丰富想 象、浪漫主义精神和高超艺术的结晶．飞奔的骏马之所 以能用一只蹄稳稳地踏在飞燕上，是因为马的重心位置 的竖直线能通过飞燕，而马受到的力是平衡的。铜马体 态矫健、昂首嘶鸣，被认为是汉代“天马”的典型形象， 是神话中的角色，不是现实中的马。一般的马是前后同向
腾空，而此马同一侧的两腿向同一方向腾起，称为对侧 步，这种步伐对于乘坐的人很舒适。关于飞鸟的造型，有 诸多说法。一种认为这是龙雀的造型，龙雀即古代的风 神。从飞鸟的形体推断，有专家认为是游隼 关于该造型的 含义，有不同的解释，一种解释是说马的速度极快，另一 种解释是该马为神话中的天马，因此在鸟之上。纵观整个工艺品，无论它代表的是马到成功还是逸兴 腾飞，它的这种精神不就是一马当先的典型吗？因为不甘 于落后，想要像天马一样飞翔在天空中，以求更快的速 度，它这种有着宏远目标的精神正应该是我们所学习的。
2013 年 11 月 19 日 李佳慧
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