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红油漆涂料
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@88.com 版权所有正在初始化报价器如何选择涂料的颜色1个回答dawen1019做为色彩的本身，并没有优势好坏之分，完全取决于个人的喜好，正所谓“一千个读者心中就有一千个哈姆雷特”，这是个“仁者见仁，聟者见聟”的问题，下面我简单地总结一下相关知识，但愿能对你有所帮助：
一、如何识别颜色：自然界的色彩非常丰富，只要稍加注意你就能辨别出很多不同的色彩。一般人们简单地把自然界的色彩说成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种色。实际上，可见光谱是连续的，其色彩是由红到紫慢慢过渡的，没有截然的界限。每处色彩又有由浓到淡，由明到暗之千阶万等的差别。纵观每一种颜色，它都同时具有三种基本属性，即每一种色彩都有一定的相貌、明亮程度和浓淡程度。我们把这三种基本属性分别叫做色相、明度、纯度，称为色彩的三要素。
二、色彩的设计原理：色彩的设计就是利用色彩的色相、明度、纯度、冷暖、形态和面积等要素之间的相互关系，使色彩搭配得既和谐又对比、既统一又变化。色彩设计虽然受个人修养、时代特色、民族风格等要素的影响，但是还是有一些基本设计原理是不变的。
1、均衡：均衡是指两种以上的色彩配置在一起时，在视觉上具有平稳安定的感觉。色彩的明暗轻重和面积大小是影响色彩均衡的主要因素。一般均衡设计方法如下：
a、高纯度色和暖色在面积比例上要小于低纯度色和冷色，宜取得均衡。
b、高明度色彩在上方，低明度色彩在下方，宜取得均衡。
2、渐变：渐变是指导色彩的各要素作等差或等比的变化，使色调由小到大或由大到小地渐次变化。渐变能使人的视线很自然地由一端移向另一端，从而具有流动感。一般渐变的设计方法如下：
a、依照色相环上的红、橙、黄、绿......相列顺序形成色相的渐变。
b、依照由明到暗或则深到浅的变化顺序形成色彩明度上的渐变。
c、依照由高到低或由纯到浊的变化顺序形成色彩纯度上的渐变。
3、强调：强调是为了调节配色效果，强调某一或某些色彩和色调的对比关系。使用强调色要注意以下各项原则：
a、强调色要比其他色彩强，并处于中心或显眼位置。
b、强调色的面积不宜太大，强调的主题要恰当。
c、要强调某种对比关系，应避免其他对比关系的干扰，如强调色相的对比，应避免明度和纯度的对比。
4、统一：色彩的统一就是指调子的统一，即色彩在色相、明度、纯度等方面追求共通性。色彩统一的方法：
a、色相的统一，即在各色相中加上同一色相。
b、明度的统一，即同时加白色，使色彩的明度接近。
c、纯度的统一，即在各色中加上黑色以使各色纯度接近。
三、色彩的心理感觉：
1、色彩的温度感：不再的色彩会产生不同的温度。红、橙、黄色常常使人联想到东方的太阳和燃烧火焰，因此有温暖的感觉，称为暖气系；蓝色、青色、蓝紫色常常使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉，称为冷色系。暖色使人兴奋，但容易使人感到疲劳和烦躁不安；冷色使人镇静，但灰暗的冷色容易使人感觉沉重、阴森、忧郁；只有清淡明快的色调才能给人以轻松愉快的感觉。
2、色彩的重量感：白色的物体轻飘，黑色的物体沉重，这咱感觉是来自于生活中的体验，如白色的棉花是轻的，而黑色的金属是重的。色彩的轻重感主要决定于明度，高明度色具有轻感，低明度色具有重感，白色为最轻，黑色为最重。凡是加白提高明度的色彩变轻，凡是加黑降低明度的色彩变重。色彩的轻重与知觉度有关，凡纯度高的暖色具有重感，纯度低的冷色具有轻感。色彩的轻重感基本规律为：“明度低的深色系具有稳重感，而明度高的浅色系具有轻快感”。通常室内色彩设计大多采用上轻下重法，天花顶适宜用明亮的浅色，而地面一般采用较深沉的色彩。
3、色彩的强弱感：色彩的强弱决定色彩的知觉度，凡是知觉度高的明亮鲜艳色彩具有强感，知觉度低下的灰暗色彩具有弱感。色彩的纯度提高时则强，反之则弱。色彩的强弱与色彩的对比有关，对比强烈鲜明则强，对比微弱则弱。有彩色系中，以波长最长的经色为最强。有彩色与无彩色相比，前者强，后者弱。
4、色彩的软硬感：色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱有关，轻色软，重色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。
5、色彩的距离感：色彩的距离与色彩的色相、明度和纯度都有关。人们看到明度低的色感远，明度高的色感近，纯度低的低的色感远，纯度高的色感近，环境和背景对色彩的远近感影响很大。在深底色上，明度高的色彩或暖色系色让人感觉近；在浅底色上，明度低的色彩让人感觉近；在灰底色上，纯度高的色彩让人感觉近；在其他底色上，使用色相环上与底色差120度～180度的“对比色”或“互补色”，也会让人感觉近。色彩给你的远近感可归纳为：暖的近，冷的远；明的近、暗的远；纯的近；灰的远；鲜明的近，模糊的远；对比强烈的近，对比弱的远。
6、色彩的明快与忧郁感：这主要与明度和纯度有关，明度较高的鲜艳之色具有明快感，灰暗浑浊之色具有忧郁感。高明度基调的配色容易取得明快感；低明度基调的配色容易产生忧郁感，对比强者趋向明快，弱者趋向忧郁。纯色与白组合易明快，浊色与黑组合易忧郁。
7、色彩的兴奋与沉静感：这主要取决于刺激视觉的强弱。在色相方面，红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感，绿与紫为中性。偏暖的色系容易使人兴奋，即所谓的“热闹”；偏冷的色系容易使人沉静，即所谓“冷静”。在明度方面，高明度之色具有兴奋感，低明度之色具有沉静感。在纯度方面，高纯度之色具有兴奋感，低纯度之色具有沉静感。色彩组合的对比强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者容易使人兴奋，弱者容易使人沉静。
8、色彩的华丽与朴素感：这与色相相关性最大，其次是纯度与明度。红、黄等暖色和鲜艳而明亮的色彩具有华丽感，青、蓝等冷色和浑浊而灰暗的色彩具有朴素感。有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。色彩的华丽与朴素与色彩组合有关，运用色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合最为华丽。为了增加色彩的华丽感，金、银色的运用最为常见，所谓金碧辉煌、富丽堂皇的宫殿色彩，昂贵的金、银装饰是必不可少的。
9、色彩的舒适与疲劳感：色彩的舒适与疲劳感实际上是色彩刺激视觉生理和心理的综合反应。红色刺激性最大，容易使人产生兴奋，也容易使人产生疲劳。凡是视觉刺激强烈的色都容易使人疲劳。反之则容易使人舒适。绿色是视觉中最为舒适的色，因为它能吸收对眼睛刺激性强的紫外线，当人们用眼过度产生疲劳时，多看看绿色植物或到室外树林、草地中散散步，可以帮助消除疲劳。一般讲，纯度过强，色相过多，明度反差过大的对比色组容易使人疲劳。但是过分暧昧的配色，由于难以分辨，视觉困难，也容易使人产生疲劳。
10、色彩的积极与消极感：这与色彩的兴奋与沉静感相似。色彩学家认为色彩都位于黄色与蓝色之间，他们把黄、橙、红色划为中性色彩，积极主动的色彩。体育教练为了充分发挥运动员的体力潜能，曾尝试将运动员的休息室、更衣室刷成蓝色，以便创造一种放松的气氛；当运动员进入比赛场地时，要求先进入红色的房间，创造一种强烈的紧张气氛，鼓动士气，使运动员提前进入最佳的竞技状态。
限于时间关系，先总结到这里吧，如果有其它问题请HI我。热门问答1234567891011121314151617181920查看更多21222324252627282930相关问答1个回答zl642462ih耐高温隔热保温涂料，耐温幅度-80℃—2000℃，可以直接面对火焰隔热保温，导热系数都只有0.03W/m.K，能有效抑制并屏蔽红外线的辐射热和热量的传导，隔热抑制效率可达90%左右...1个回答yinjun学生耐高温隔热保温涂料，耐温幅度-80℃—2000℃，可以直接面对火焰隔热保温，导热系数都只有0.03W/m.K，能有效抑制并屏蔽红外线的辐射热和热量的传导，隔热抑制效率可达90%左右...2个回答度哥哥我的爱UV涂料，指的是利用紫外光固化的一种涂料，分水性和油性。涂层性能好，有一定污染水性涂料，是指用水做溶剂的涂料。安全环保，性能目前有待提高，国家政策方向。粉末涂料，则是涂料在用之前是...3个回答cheeseshaves丙烯酸弹性涂料漆膜平滑、致密，白度好，漆膜遮盖力强。无不良气味，符合环保要求，施工简单方便。漆膜具有优良的抗碱、防霉性及耐擦洗性能，装饰效果持久。主要用途：广泛用于办公写字楼、商场...4个回答soufunpa粉末涂料4个回答守望黎明66粉末涂料2个回答阳光照在庚脸上UV涂料使用最广泛的行业是板式家具和激光光盘。其他很多行业都在试用UV涂料，比如汽车，船舶，防腐等，不过都用得不太理想而已，不过我知道现在有很多的PVC装饰材料也开始在规模使用UV...1个回答用户3687415汉高涂料好一些。3个回答我用诺基亚电脑1·外墙漆与内墙漆区别一：抗紫外线要求不同
众所周知，内、外墙乳胶漆适应的环境有所不同，外墙乳胶漆涂刷在建筑物外表面，对于抗紫外线照射有很高的要求和指标，他可以经受长时间阳光...4个回答搪_粉末涂料>>>>>>耀德圣铝酸盐夜光粉重金会不会超标？铝酸盐夜光粉喷涂印刷需要选择油漆还是油墨调配使用？
1、蓄光时间短、亮度高、余辉时间长（8-12个小时）；
2、极稳定的物理和化学属性，极强的环境适应性和极长的使用寿命；
3、无毒无害无放射、不燃烧、不爆炸、不含其它有害重金属元素或化学物质；
4、粒径小，粒度分布均匀，易生产加工；
5、耐高温，可以在800℃以下进行加工应用。
耀德圣长余辉发光材料稀土铝酸盐长效夜光粉用在布料上面使用方法技术介绍说明：
夜光粉用在布料上，首先要选好油墨、涂料胶水。
1、夜光粉适用于透明或半透明油墨。若油墨不透明，会极大地影响发光效果；
2、普通夜光粉长时间浸泡在水性涂料中会被分解而结块，所以在水性涂料中要现调现用或使用耀德圣科技经过特殊包膜处理过的防水型长效夜光粉。
3、添加比例： 油墨：夜光粉=100：20~100（重量比）。一般来说，的添加量越多越亮，喷涂得越厚越亮。
4、混合方法：将预备好的耀德圣科技长效夜光粉置于一小容器内，加入等量透明或半透明油性油墨，用木制品搅拌均匀（切记不可用金属物品搅拌，否则会变黑），让充分湿润，排除粒子表面的空气，以免影响其分散。若需调色或加助剂，可同时进行搅拌。必须注意不可有结粒的现象出现。混合好后，再将按比例预备好的油墨倒入搅拌均匀，即成夜光油墨。（可适当添加防沉剂防止夜光粉沉底）
4、夜光油墨直接喷涂（印刷）于制品表面；（发光油墨最好印刷在白色基材上，利用底层的反光效果提高图案或标识的发光亮度和余辉时间。若基材非白色或浅色，需要在基材上面用白色或浅色的油墨丝印得到，厚度在0．1～1．0mm。）
5、喷夜光油墨：喷涂（印刷）前应将制品表面做清洁处理，使其无油渍、无粉尘，然后开始喷涂（印刷）夜光油墨，厚度约为0.2~0.5毫米。喷涂（印刷）完后让其自然干燥40-60分钟或烘干即成发光制品
夜光油墨是采用耀德圣科技专用涂料夜光粉，通过高科技手段制成的。在白天吸收太阳光１０－３０min，便自动持续发光１０h以上，所以到深更半夜仍旧发光，特别是当车行驰在黑暗中，发光格外明亮、醒目，它形同霓虹灯广告，霓虹灯需要电源才能发光，而夜光油墨无须用电，节省能源，无限循环使用，也可称为太阳能&霓虹灯&广告。夜光油墨无毒无害无放射，寿命长达20年以上，夜光型荧光油墨可以通过丝网印刷印出你需要的图案和文字。设计画面要露出发光层，不要全部覆盖，否则会降低发光效果。
单透视广告工艺为丝网印刷开拓新的市场，故将单透视网印工艺介绍如下：
印前准备：
1．塑料薄片的选择和辨别
①聚丙烯（pp），
外观和燃烧性同聚乙烯。
②聚酯树脂（pet），
外观：透明薄片。燃烧性：易燃、离开火焰继续燃烧。火焰呈黄色，黑烟；微微膨胀，有时开裂，有苯乙烯气味。
③聚氯乙烯（pvc）。
外观：透明至不透明、质硬。燃烧性：难燃。在火焰中燃烧呈黄色，火苗边沿呈绿色，白烟；有软化现象，可闻到糊焦味。
④聚乙烯（pe）。
外观：半透明至不透明，质地透明薄膜。燃烧性：在火焰中可燃。离开火焰后缓缓熄灭或继续燃烧。燃烧时火焰上端呈黄色，下端呈蓝色；有融熔、滴落现象。可闻到石蜡味。
选材十分重要，因为单透视广告不能影响司机驾车，所以透视度是要绝对保证的。在这里推荐单透视膜选材最好是经过处理的pet，油墨附着力较好，能满足印刷要求。目前市场pet为成卷出售，规格一般为６０cm宽、５００m长卷。
2．为了节省开支不用出胶片，采用黑色不干胶纸裁剪成梯形，尺寸为１２８&１０４&５６cm。用油性感光胶晒版两块，分别使用黑墨和白墨网版，或者用白报纸裁剪一张梯形图形，平放在绷好的网框布上适中位置，再用玻璃板作为压条使用放在中间，以免纸片在网布上滑动，然后用小刮刀将封网胶反复向四周边框刮平，自然干燥曝光加固。
3．选择油墨塑料油墨系列品种很多，根据不同的承印材料，应选择适合印材性质的油墨，否则会造成经济损失。在正式批量生产之前，应做好实验工作，证明哪个品牌油墨适合印材印刷，一旦完成配套，就不要随意更改。如选择印材是pet，那么就应选择pet丝网印刷油墨，尽量考虑使用国产油墨，降低成本，低价位有利于市场竞争。
4．出一张胶片，选用１３－１５l５０％阴图片圆点胶片，尺寸为１３０&５６cm，用水性感光胶晒制一块网点版。
印刷经验印刷时如果pet表面附着油墨过多，其原因是油墨粘度过高，
解决办法是：减少覆墨板的压力；提高覆墨板的速度；增加丝网目数；减少刮墨和覆墨的角度；减少模版的厚度。如果pet表面附着油墨层过薄，解决办法是与上面采取措施正好相反。
印刷工艺将pet裁片，尺寸为３０&６０cm。
用酒精将pet片擦干净。用水性可撕油墨印网点，每张必须检查网点印刷质量如何，如有问题，可用清水洗掉，再重新印上网点。满版印上pet黑色油墨，自然干燥。再满版印上pet白色油墨。在白墨上印专色或四原色油墨。最后网印pet夜光型荧光油墨。用广告自粘纸将水性可撕油墨撕掉，凡是印了可撕油墨的部位就会变为透明，凡是印上pet黑墨的部分就留下油墨，这样单透视效果就完全呈现出来。
网址：http://www.yaodesheng2.com
联系人：刘军先生
手机：（刘先生）
电话：86-7（总机0） （总机0） （总机0） （总机0）
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地址：深圳市松岗镇楼岗大道11号汉海达科技园A区B栋四楼【教程】油漆的调色【高达模型吧】_百度贴吧
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【教程】油漆的调色
我们在学习油漆调色方法之前，首先应该了解一些颜色方面的常识。自然界中物体的颜色千变万化，人之所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光的辐射在物体上，光的辐射能量作用于眼睛经结果。不发光物体的颜色只有受到光线的射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体上被反射和有吸收的情况决定的。一个物体在日光下呈现绿色，是由于这个物体主要将白光中的绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他部分则被它吸收，如果在钠光灯下观察这个物体就看不出是绿色，因为钠光的光线中没有绿光的成份可以被它反射，这里可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成份而变化的。一个物体如果完全反射射来的光线，那么这个物体我们看来是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光线，则这个物体看来是黑色的。颜色分为非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和这两者之间深浅不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物体的明度。反射率越高时，接近白色，越低时，接近黑色。彩色系列是指除了白黑系列以外的各种颜色。光谱不同波长在视觉上表现为各种颜色的色调，如红、橙、黄、绿、青、紫等。要确切地说清楚某一种颜色，必须考虑到颜色的三个基本属性，即色调、饱和度和明度，这三者在视觉中组成一个统一的总效果。色调是指在物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的，不同的波长产生不同的颜色感觉，色调是决定颜色本质的基本特征。颜色的饱和度是指一个颜色的鲜明程度。色调、明度和饱和度是颜色的三个基本属性，非彩色则只有明度的差别，而没有色调和饱和度这两个属性。油漆、颜料、染料等的混合配色遵循一种减色法混原理，其三原色是黄、青、紫，它们的互补色是兰、红、绿。所谓补色即两种色光按一定比例混合得到白色色光，红色的补色是青色，黄色的补色是兰色，绿色的补色是紫色。减色法混合的结果归纳如下：黄色=白色-兰色紫色=白色-绿色青色=白色-红色黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。油漆调色技术主要有实色漆调色，透明漆调色，金属漆调色等，通常在拟定调色配方以前，要根据颜色样板或按某一实物的颜色来进行分析，首先了解色相范围，由几种颜色组成，哪种是主色，哪种是副色，色与色之间关系如何，各占比例约多少，然后根据经验初步拟出找色配方，再经小样调试，调色时，先加入主色，再以着色力较强的颜色为副，慢慢间断地加入并不断搅拌，要随时观察颜色的变化，取样抹、刷、喷或沾在干净的样板上，待颜色稳定后与原始样板比色，在整个调色过程中必须掌握“由浅入深”的原则。从减色法的原理可以看出，若样品与标准板比较，过红可以采用减色法或加青，过绿可以采用减绿或加紫，过兰可以采用减兰或加黄的方法调整，反之亦然，因为黄、青、紫和兰、红、绿互为补色，但是颜料的这种混合将导致明度下降，可以用黑、白来调节混色的明度。目前油漆生产厂家一般备有黑、白、红、绿、兰、黄、青、紫等色浆或色母用于调色，在进行实色漆调色时，多采用浅色浅色域在白基础中加小于5%的高浓度色浆调色，深色域使用清漆加固定量色浆的调色方法。而透明色的调色则选用的是一些透明颜料浆或染料液，，透明色的颜色变化还受到涂层的厚度及底材的影响，在实际调色比色时应该在规定的厚度及底材上进行比较。金属漆的调色除遵循颜料混合基本原理外，还应考虑到自发光类金属颜料对颜色的影响，相对要复杂一些。了 1． 如果色象正确只是深浅有区别就比较简单，按照比例添加色浆或冲入白漆即可；注意：调浅色时如果没把握就把颜色调的稍浅一点，多加几遍色浆；
调深色时如果没把握就把颜色调的稍深一点，多加几遍白色浆，以免造成损失。
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2．颜色分红、黄、蓝三原色与黑色，他与其他的复色都存在着互相抵消的关系，即红、黄、蓝互为消色，软件计算出来的颜色组合中如果有红、黄、蓝同时出现即为不合理配方，具体显示为价格比较高，按此选择价格最低的那一组相对应该比较准确。红、绿为一组抵消色；黄、紫为一组抵消色；蓝、橙为一组抵消色。按照这个原理亦可以消除调色时出现的偏差，比如：调好的漆有些偏黄，为修正可按照偏黄的多少酌量添加紫色来消除黄色，黄色被消掉的同时整体的颜色会变的稍暗（黑）一些。在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入 不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、 甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系，见表4-10。 表4-10 调色、成色与其补色关系 调色 成色 补色 红与黄 蓝与黄 黄与红 紫与绿 绿与橙 橙与紫 紫 绿 橙 橄榄 柠檬 赤褐 黄 红 蓝 橙 紫、红 绿 在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日 光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称 金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。 2、颜色的功能 合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调 节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效 率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量； 增强对物质的爱护心理等。 体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太 阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使 人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色 残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲 劳。色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色，是 强烈的刺激色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。黄色，是醒目色，在交通管理 中，用作警示的作用。蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设 备上的标志。绿色，是背景色，对人的心理不起刺激作用，不易产生视觉疲劳，给人 以安全感，在工业中多用作安全色。其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有 减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。 二、颜色的测定和评判 1、颜色标准 为颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜 色。1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了一种类型球体的模型，把表征颜色的三个参 数全部表现出来，在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色，目前国际上已广 泛采用孟塞尔颜色系统，作为分类和标定表面色彩的方法，其表示方法为HV/C，H代 表色调（Hue），V代表明度（value），C代表饱和度（Chroma）。其他用数字表示的 颜色方法是由国际照明委员会（CIE）研究出来的，其中较为著名的两种方法为YXY色 空间法和L*a*b*色空间法。前者是于1931年根据CIE规定的三刺激值XYZ发明出来的， 后者于1976年发明，以给出更为均匀的相对视差的色差。这三个颜色系统具有一定的 换算关系。 目前，涂料工业中对漆膜颜色的规定还是以孟塞尔坐标系统为准，GB/T 3181- 1995颜色标准包括了目前经常生产和使用的主要色漆产品的颜色，由83个颜色组成， 漆膜颜色标准卡（色卡）实物见GSB G5100-94。颜色标准的全称以编号加名称表示， 编号由一个或两个大写英文字母和两位阿拉伯数字组成。英文字母用来表示色调（见
在用肉眼评判漆膜色彩时，许多外在条件、都影响我们查看颜色。有时观察者的 心情不一样，都会对颜色有不同的评判。因此，在测定时必须规定实验试板的制作、 光源等条件。 （1）光源的差别 在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个 被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色漆的目视比色评判时，做 出了详细的规定。 对于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光线， 光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于 2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的我工光源照 明的比色箱，其比色位置的照度应在lx，比色箱的基体规格应符合GB/T 9761的规定。对于深色漆的比色，照度要大些。 （2）观察者的差别 第个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常 的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增大，视力也会改变。由于这些因素， 同一种颜色在不同的人看来是不一样的。因此，尽量选用仪器比色评价。当进行目视 比较时，对观察者的要求是：观察者必须由没有色视觉缺陷的人来担当，如果观察者 佩带眼镜，镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透过率；为了避免眼睛疲劳，在 对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在对明亮的高彩 度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行 比色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质 量，在休息期间不看彩色物体。 （3）尺寸的差别 有人在检查了墙纸的小块样片以后选择了他认为很好的一 种，但当墙纸贴到墙上之后，却又觉得太亮了。覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面 积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小 面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺 寸不应小于120mm×50mm。试板应按照GB 9271规定进行前处理，按GB1727规定或商定 的方法涂漆。试板应充分干燥且漆膜厚度应与标准板一致。 （4）背景的差别 放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显 得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视 比色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此，观察者所穿着的衣服应为 中性色。在视场中，除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源时，不应有彩 色物体（如红墙、绿树等）的反射光。 （5）方向的差别 当我们从两个稍稍不同的角度观察一个物体时，被测物上的 某点看起来会有明暗之差，这是涂料有方向特性的缘故。某种带色的材料，特别是金 属涂料有强烈的方向特性。国家规定，进行目视比色时，眼睛至样板的距离为 500mm，在自然光下进行观察时，必须保证从一个方向观察试板，例如接近直角方向 观察。在比色箱中进行观察，使照光以零度角入射，人眼以45度角观察。 3、颜色的测定 颜色的测定有两种，一种是使用仪器进行比色，另一种是目视比色法。目前，国 内对涂料色彩的检测大多还用目测法，规定在相同的实验条件下（包括严格按照上述 的规则制作试板、选择光源、背景、角度和观察者等），进行平行比较。具体操作如 下。将试板与参照标准板并排放置，使相应的边互相接触或重叠。眼睛至样板的距离 约为500mm，为改善比色精度，试板位置应时时互换。色光差异的评级分为：近、 似、稍、较等4级。色差相差多少，认为是合格的，需要使用者与生产厂家或调色者 自行制订，一般对于高档汽车、家具的颜色要求极为严格；在大面积涂装时，要求所
施工范围内采用同一品种，无肉眼色差分别的涂料，尤其在修补过程中，颜色的略微 差异，就会影响整体效果，不能产生“打补丁”的错误。 这种目测方法，如果对色差要求不高的情况下是简单易行的，也不需要多少理论 基础和特殊设施。但若要求精确就需要具有一定的观测条件和具有一定色度学知识的 观测者检测，观测者丰富的经验直接影响检测结果的准确性。在正常情况下，仅凭肉 眼观察虽然相当敏锐，但仍存在一定的局限性。国际上对颜色的评价一般利用色彩色 差计。一台较准精确的色差计可以立刻使颜色的量化简便易行，得到以各种色空间表 示的测量结果，按照国际标准用数字来表达颜色。由于色差计总是利用同一光源和照 明方法来测量，测定条件总是一样的，无论在昼间或夜间，室内还是室外，也不掺杂 观察者的个人因素，测定的数值总是量化和精确的。色彩色差计擅长揭示细微的颜色 变化，用数值来表示色差，便于调色和保存资料。国内外常用的色差计是MINOLTA （美能达）公司生产的CR系列色彩色差计，CM系列光谱光度计；BYK Gaedner（毕克- 加索纳）公司的CG系列分光色差仪和X-Rite（爱色丽）公司的SP系列色差仪。 三、颜色的调节及涂料调色技巧 各类单色涂料（又称原色漆）的品种虽然相当多，但还远远不能满足人们的需 要，这就要求油漆工在实际工作中，利用已有的原色漆调配出更加绚丽多彩的色彩， 以满足用户多方面的需要。 配色是一项比较复杂而细致的工作，因为颜色的种类非常多，需要了解各种颜料 的性能，也需要对色彩差异的准确判断。国外工业发达国家，配色是利用测色和配色 仪器和计算机程序，通过光电分光色差仪或光谱光度计，分析来样色板的颜色及成 分，以数字的形式记录测量颜色，将其输入调色、配色软件程序，计算出各种颜色的 比例，及需要加入何种颜色来达到数值指标，再进行配色，既准确又快速。在汽车修 补行业，电脑测色、调色系统已开始广泛应用。 另一种人工配制复色漆，主要凭实际经验，按需要的色漆样板来识别出存在几种 单色组成，各单色的大致比例是多少，做小样调配实验，然后进行配制，但也必须按 照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。 （1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根 据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。 （2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色 （或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。 （3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。 （4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在 湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需 等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观 察两种颜色是否相同。 （5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基 涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。 （6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶， 否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使 用。 （7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与 带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头 的红与带红头的黄。 （8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化 剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。 （9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油 量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或 流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活 性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。 （10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料 的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜 色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红， 正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙 色、天蓝色，应采用白色做底漆等。 表4-13列出了常用颜料的品种，虽然同为一种颜色的颜料，但颜色的色调、明度 和饱和度上都有极大的差别，使用者需注意选择。以表4-13列出了复色漆的常用配色 表，具体颜色的配制，还需按上述技巧多次实验。
油漆与溶剂比例是1：2或3 水补与溶剂的比例是1：3或4
本人专修调色......
碉堡 相信你是专业的...不过我一个字都看不懂...
、银色、珍珠白、金色、透明红、透明黄、透明蓝、透明黑1或0.几在这里是代表百份比橙红色＝1红色+1黄色绿色＝1蓝色+1黄色紫色＝1蓝色+1红色灰色＝1白色+1黑色德国灰+＝1白色+1黑色+0.3蓝色黄绿色＝1.5黄色+0.7蓝色苹果绿＝1白色+1黄色+1蓝色肉色＝1白+0.4黄色+0.4红色赭褐色＝1黄色+1红色+0.2黑色土褐色＝1黄色+1红色+0.6~0.8的黑色紫罗兰色＝1蓝色+0.7红色+0.2黑色粉红色＝1白色+0.7红色天蓝色＝1白色+0.7蓝色浅黄色＝1白色+0.7黄色透明色系：透明绿＝1透明黄色+1透明蓝色透明橙＝1透明红色+1透明黄色透明紫=1明红色+1透明蓝色金属色系：黑铁色＝1银色+1黑色烧铁色＝1银色+1黑色+0.4金色香滨金色＝1银色+0.9金色哑铝色＝1银色+0.6消光剂黄铜色＝0.8金色+1.2透明橙色金叶色＝0.8金色+1透明黄色金属红＝1银色+1红色（或透明红）加后者更亮金属蓝＝1银色+1蓝色（或透明蓝）加后者更亮金属绿＝1银色+1绿色（或透明绿）加后者更亮金属紫＝1银色+1紫色（或透明紫）加后者更亮金属粉红＝1银色+0.5透明红金属苹果绿色＝1银色+0.5透明绿淡钢铁蓝＝1银色+0.5透明蓝金属巧克力色＝1黑色+1金色【调色表】
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我这么见意哦，买最便宜的水粉或水彩颜料自己练调色。大学艺术学院的飘过
好高端,扔个图..
马了!楼主不加精大丈夫?
果断截图保存
我到减色发就有点搞不懂了，不过还是顶
调色问题尽管问
求什么颜色能调成白色
减色发虽然在调色中用不到，但是跟加色法相照应，琢磨下你就懂了比如黄色=白色-兰色黄色=白色+兰色黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色红色=绿色+兰色+白色=黄色+紫色这就是相照应的啦其实很简单
神马白色哩？
其实我就是逗你一下哩 不要认真哩
太专业，看不懂....- -
技术贴~必须支持
学习了，只能说喷涂党要学很多啊…
可以精？！反正一字没看~
用滴管了吗？可能调得不平均......另外你可能调的色不是酱红色，那叫红紫色要不就是溶剂加太多冲淡了，油漆与溶剂比例是1：2或3红+蓝＝紫色（等量混合）调其他紫色的话加白变成淡紫深紫要深蓝加大红不能补救就瓶装收着吧，要不凑合着用
好多字。下次再看
红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄） 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少） 紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混： 红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫 蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫 少红+少黄+多白=肉色熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红补上一些
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