记忆十二个调只记降号调可以吗？
我是初学者想记十二个调。比如说B大调
我这样记 B Db Eb E Gb Ab Bb ?
可以吗？我觉得这样好记一点。但是会不会影响以后？
谢邀用口诀更好记升升到哪个音，调就是这个音的上方小二度比如五个升号41526，调号就是#6上方小二度，即B大调降（反过来）降到哪个音，调就是前一个被降的音比如四个降号7162，调号就是口诀里b2的前一个，即降A大调至于为什么不能只记降号，因为这个调的属性就是升号调的话，反而会越记越复杂。小张是个阳光帅气的小伙子，非要给他记成小丽的男盆有，怪怪的越往后接触的调越多，还涉及很多转调的东西，肯定会乱套而且这样记的话，音级关系会混乱。简单的三和弦都没法排列。B大调一级和弦7#2#4，如果被记成7b3b5，根本就不是一个三和弦，而是升高五音的b3b57转位长此以往，即兴钢伴会难学至极，因为每一个和弦都要多换算一步
这是我之前写的一篇日志，供参考某月日，偶尔翻李重光乐理书，觉得其在五线谱的调号方面叙述虽然详细，但是记忆却颇为冗余。愚者在此且列出各个调号，记忆方法下文叙述：
升号调：C G D A E B #F #C（bD）
降号调：F bB bE bA bD bG bC （B）
原理：先看这个五度圈图
从C出发，向前走一个纯五度，到达下一个音，比如C-G就是一个纯五度，从G出发到D，如此类推。当然B-F为减五度，F-B为增五度，这个用“音程手掌图”数一下便极为清晰。
从C出发，每往前一步，在五线谱上多出一个升号。
从C出发，向后走一个纯五度，到达F。但是C-F为纯四度。所以一定程度上，四度和五度在音程关系上并没有太大的差别。
每向后一步，在五线谱上多出一个降号。简易推法（三和弦推法）：
默认在C大调的情况下，1=C。135，五度音为5，音名G；572，五度音为2，音名D，如此类推。到B时，724，纯五度#4，音名#F。逆向同理，向下数原位三和弦即可，F的纯五度必须是bB。 分组推法：
按照以下方法分成两组：
也就是把前面的CDEF放在左边，后面的GABC放在右边。当需要算升号调时，看到有多少个升号，从上往下 ，每加一个升号，从一边跳到另一边。比如说4个升号，从C开始跳4次到达E，便是E大调，或者是C小调。当需要算降号时，看有多少个降号，从下往上，每多一个降号，从一边跳到另一边。比如说3个降号，从C出发跳3次到达E，便是bE大调，或者是B小调。
我是初学者想记十二个调。比如说B大调 我这样记 B Db Eb E Gb Ab Bb ? 可以吗？我觉得这样好记一点。但是会不会影响以后？8月23日更正：又看了一遍问题，发现自己原来的答案所答非所问了——原来题主列出的是B大调音阶。但这个音阶这样的列法，在音级上缺三少四的，难怪别人看不懂——因为音阶中的自然音级的各音，不能用等音来替代！乐音的音名，是有意义的，不同的音名，含义是不同的。比如B大调音阶，应该这样——B、#C、#D、E、#F、#G、#A，这样才满足自然大调有七个音级！也就是说音阶中1、2、3、4、5、6、7这几个音级一个都不能少。这里的#C，是B大调音阶中正统的二级音，而bD则是由D音降半音而来，D音在这里是降三级音，所以降三级音再降，就是重降三级。这样一来，音阶中就缺少了正统的二级音。bE也是同样的道理，因为是E音降半音而来，而E音在B大调中是四级音，所以bE实际上是降四级，而非三级音。如此，音阶中不仅缺了三级音，四级音则在变化音级上还重复了一遍。然后，本来的五级音被重降六级替代，六级音又被重降七级替代。七级音被降一级替代——如此这个音阶的音级是这样的：1、bb3、b4、4、bb6、bb7、b1，自己看看缺了多少个音级？事实上，所谓等音，仅仅是听觉上音高相等而已，别无其他意义。等音在理论层面，其音乐意义完全不相同，所以不能相互替代。这一点十分重要。不能清晰认识这一点，会为你今后的乐理学习带来极大的混乱，从而造成理解上的极大障碍。当然，原答案也非无用，虽无明确说明，但也揭示了音关系的基本原理，仔细体会，便于题主进一步理解等音之间在音乐意义上的差别。所以原答案予以保留。===============以下是原答案================================首先，在你这个顺序中，B调是五个升号、降D调是五个降号、降E调是三个降号、而E调是四个升号！之后bG调是六个降号、bA调是四个降号、bB调是两个降号。。。。。——这无论从调名关系，还是升降号数量增加的顺序上，都看不出什么规律性的东西。怎么题主就觉得这样好记了呢？实在看不出来。关于识记五线谱的调号这一问题，通常基础乐理的教科书中，都会对调名变换顺序，升降号增加顺序及其添加位置的规律做出详细解释——即是《五度循环圈》的原理——即从一个调名开始，做上下纯五度音程的联络，即可找到下一个调名的名称，以及需新增升降号在五线谱上标注的位置。至于调号中升降符号数量的统计，只需由C调开始，依五度循环顺序，一个个地数去，数到目标调名，中间经过几次调名的变换，即是其调号中升降号的数量。请看下面的顺序关系：bC——bG——bD——bA——bE——bB——F——（C）——G——D——A——E——B——#F——#C以中间带括号的C调为中心出发点，向右则是升序调号，调号全部使用升号，从G调的一个升号的调号开始，逐次添加升号数量，直至有七个升号的#C的调号。向左，则是降序调号，调号全部使用降号，由一个降号的F调调号开始，依次增加降号，直至七个降号的bC调号。若将中间的C放在一个圆环的12点位置，并使左右链条在六点处作#F与其等音调bG的叠加闭合，就构成了有十二个刻度的环形圈：右半边做顺时针方向，左半边则是逆时针方向，做渐次顺序。右半边做顺时针方向，左半边则是逆时针方向，做渐次顺序。虽然如此，猜想题主大概还不太理解这种五度循环的意义。故而，即便有看到，也不知这个东西有甚卵用。。。。。。——其实，《五度循环圈》是对音乐基本核心原理的概括。是音乐中一切音关系的基础。它可以解释音乐中一切音关系现象。比如两个乐音间协和性的判断、两调之间的关系远近、特定乐音在某一调内的作用地位、曲调旋律的走向趋势、和弦功能、和声走向等等。。。。。所谓“五度”，即音程关系中的“纯五度音程关系”。在这个音程关系上，两音音频之比为高音比低音作3：2的比例关系。这一关系上的两音，在人耳听来，最为协和，故这一关系上的两音在音乐中，乐音性质的联系上，最为密切。传统的乐音体系，即是在这一乐音音高关系的基础上确立的——即通过一个规定的音高频率，按3：2或2：3的音频关系，去逐一确定其他的音高（五度相生）。——这就象你的朋友圈子，新朋友的加入，必定是通过某一圈内老朋友的关系。在同一乐音体系中，任何一个乐音，总能找到与它能够形成这种纯五度音程关系的另一乐音。否则，在这个乐音体系内，它就失去了存在的意义（也不可能加入这一体系）。自然乐音体系中（自然大小调），音乐中的调名即是该调音阶上的主音的音名。自然音的音名共有七个，用拉丁字母来表示。在C调自然大音阶中，七个自然音级上的音名作如下排列顺序：C D E F G A B其各音在五线谱的记谱位置如下：在这个音阶上，第三音级的E音与第四音级的F音正好成小二度音程关系（半音）；第七音级上的B音与它上面的C音（第一音级的高八度音），也恰是小二度音程关系（半音）。这正好符合了自然大音阶的音阶结构，所以C调的调号没有任何升降记号。在这个音阶上，第三音级的E音与第四音级的F音正好成小二度音程关系（半音）；第七音级上的B音与它上面的C音（第一音级的高八度音），也恰是小二度音程关系（半音）。这正好符合了自然大音阶的音阶结构，所以C调的调号没有任何升降记号。而当我将其的D音作为第一音级之音（主音）。向上排列成为自然大音阶时，就需要将第三级的F音与第七的C音升高半音，使之与各自两边邻音的音程关系符合大音阶的结构特征：由于这#F和#C在D调的曲谱中是恒升的两个音，所以把这两个升号记写在谱号后面，表示此二音在本调中属恒变音，因而形成了一个用升号表示的调号。这即是调号的由来。降序调号与此同理，只是调内恒变音都作降半音处理。由于这#F和#C在D调的曲谱中是恒升的两个音，所以把这两个升号记写在谱号后面，表示此二音在本调中属恒变音，因而形成了一个用升号表示的调号。这即是调号的由来。降序调号与此同理，只是调内恒变音都作降半音处理。调号变化的次序，是按音阶主音间音关系的密切性来确定的。前面我们说过，最密切的音关系，就是纯五度的音关系。这对于能够熟练掌握音程概念的童鞋来说并不是什么难事。最直接的方法，就是到自然大音阶的各音级上去数——从一个指定音所在的音级开始，向下或向上数到第五个自然音级上——对于音程掌握不熟练的童鞋，这里需要注意：当从B向上数到第五音级的F音时，其音程并非纯五度，而是比纯五度音程小半音的减五度。故需将五度音升高半音作#F，再向上也是如此。。。对于音程掌握不熟练的童鞋，这里需要注意：当从B向上数到第五音级的F音时，其音程并非纯五度，而是比纯五度音程小半音的减五度。故需将五度音升高半音作#F，再向上也是如此。。。同理，当从F音向下数到自然音级的五度时，所得音程也是一个减五度，故需将下方音降低半音，以下皆然。升降号的添加顺序，从第一个升号或降号开始，以后也按五度关系添加。比如升序调号中，第一个升号在F音的位置，第二个升号则在C音位置，第三个在G音位置。。。。。升序调号中标注升号音的次序按上行纯五度关系来确定。而降序调号则按下行纯五度关系来确定。如此，潜心观察一下，就可以发现调号中升降号位置与调中音级的特定关系——在升序调号中，无论有多少个升号，最后一个升号位置上的音，总在本调音阶的第七音级上；倒数第二个升号则标在本调第三音级；倒数第三个则在本调第六音级，倒数四个，是本调第二音级，倒数五个是本调第五音级，倒数六个，是本调第一音级，倒数第七个，是本调第四音级。实际上，这个音级倒推的顺序也是按照与升号标注的逆向纯五度关系得来的。根据这一规律，即可快速识读调号，也可根据调名快速判断其调号中的升降号数量。首先是快速识读调号，在升序调号中，不需去数升号数量来判断调名，只需根据最后一个升号位置即可。上面我们说升序调号中最后一个升号位置上的音，是本调的第七级音，则这个音上方小二度音即是本调主音，该音音名即是本调调名，比如：本图调号中的最后一个升号位置在E音，故本调第七音级之音为#E，#E之上小二度音为#F，故本调调名为#F调无疑。本图调号中的最后一个升号位置在E音，故本调第七音级之音为#E，#E之上小二度音为#F，故本调调名为#F调无疑。降序调号以有相似规律，唯因其添加次序与升序相反，作下行纯五度顺序。而其最后一个降号为本调第四自然音级之音，而这一位置，又是倒数第二个降号那个音下方的纯五度音，故倒数第二个降号所标之音即是本调主音。比如：本图调号中，倒数第二个降号在D音位置，是本调主音bD音，故此为bD调无疑。本图调号中，倒数第二个降号在D音位置，是本调主音bD音，故此为bD调无疑。同样，降序调号最后一个降号音的音级，是本调第四音级，通过逆向（上行纯五度关系）亦可推知各顺位降号音所在音级关系。倒数第二即是调内第一音级，则倒数第三为第五音级、倒数第四为第二音级，倒数第五为第六音级，倒数第六为第三音级，倒数第七为第七音级。。。。而升序调号的第一升号总在F音位置，故只需看此#F音在调内的音级，即可判断本调调号中升号数量。比如E大调，一级主音肯定就是E音了，则#F在第二音级位置。则知道它是倒数第四个升号（由七级向下经四个纯五度），所以知道E大调有四个升号。同理，问bG调有几个降号，则知第一个降号是在B音位置，bB是bG调的第三级音，是倒数第六个降号（从包括的第一级向上推五次，再加1），所以该调调号有六个降号。当然，首先你要分清什么调用升序调号，什么调用降序调号——这很好记——凡以自然音音名直接用作调名的，除了F大调外，都是升序调号。调号中带有升号的自然也使用升序调号，反之则使用降序调号。按五度关系向上推导至#C调，因为#C调各音全都升高半音，调号使用七个升号。所以记谱中，再向上的升号调是没有的，没有#G、#D、#A、#E、#B这些调，这些调在记谱上使用其等音调的降序调号bA、bE、bB、F、（C）；同理按纯五度关系向下推导至bC，以使用七个降号，再向下是没有的，没有bF，这个调用等音调的升序调号E调。。。。。所以，当人问你，#G调的调号有几个升号，你应该立即说出——没有#G调的调号（#G在#C上方纯五度，所以不会有这个调号了），只有它的等音调bA调，降A调的调号里有四个降号（bB为音阶第二级音，经bA按向上五度推到第三个音即是，所以3+1=4）。
这点事儿还偷懒吗？
大调是GDAEB#F#C 这些 然后看前面的几个升号，一个升号是G大调，2个就是D大调，以此类推。 小调就是看倒数第二个降号是哪个音就是哪个调。一个大调的关系小调相差小三度。 有一个口诀记住就是大调升4152637，小调降7362514
谢邀记住升号顺序4152637，和7362514然后用 G调和 降 B 调试一下调自己练习一下
一个降号是 F调这个记住就行
可以 就是要能算明白 bA=#G 四个降等于八个升.同样的 每个调换算要快.很多爵士音乐家都只记升号调 一样的道理.
不愿意动脑子记要不就别学音乐了？
楼上有很多很有帮助的回答，我个人推理能力比较强，所以会一个一个地推出来是什么调号。从C大调开始说，往上一个五度就多一个升号，再往上一个五度第二个升号，从C开始往下一个五度就是一个降记号，以此类推。
不可以会影响
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4152637和xx调有关系吗?比如什么Bb，是不是某个调要升或降?
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关系，你那个是音阶，bB调音阶是。应该是bB这叫做降B调，调是由音阶组成的
解决方案3：
4152637这是调的升号所对应音的唱名，降号是7362514
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