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恋与制作人李泽言猫耳头箍如何获取 李泽言喵不可言获得攻略速围观
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法律顾问：ITLAW-庄毅雄律师刘煜辉驳高善文手术论：改革的问题 锅却让去杠杆背着
这一场关于宏观经济的大争论前所未有，争论围绕着&去杠杆&展开。
今天，天风证券首席经济学家刘煜辉很不客气地说：&我不认同有些筒子的说法，说我们尚未打麻药就开始了去杠杆的过程，经历了资产繁荣期的筒子们至少还是要&厚道&。&
&这是体质的问题，是改革的问题。逻辑上与去杠杆本身无关。锅却让去杠杆背着。&
以上表述被认为是在隔空喊话安信证券首席经济学家高善文。
昨天流传很广的&最敢讲真话&的录音中，高善文用中世纪手术来类比&去杠杆&：去杠杆就是给中国经济这个病人做手术。今年上半年的去杠杆跟中世纪医生给病人做手术是一样的，不麻醉、不消毒、也没有输血支持。
对于上半年的货币政策，&高善文说：&有点像蒙古大夫，没有拿到牌照，直接就上台了，而且是边做手术边学习。&
而在今年6月底央行降准之后，高善文的评价则是：&下半年看起来，医生学到了很多东西，手术的水平在快速提高。&&&市场最危险的时候，确实已经过去了，甚至可以说，我们与一场危机擦肩而过。&
但刘煜辉认为，这是&某种程度夸大了货币的松紧对于去杠杆成败的决定性& ，&做手术不打麻药是不行的，但手术成功与否在于医生能否干净地切除癌变的组织，而不在于麻醉师。&
海通证券首席经济学家姜超也不支持货币放水，他说：&货币放水可以带来短期反弹，但改变不了经济增速长期回落的趋势。&
姜超提醒：&不要走到靠地产泡沫发展的老路，而应该加大改革开放力度，大力减税、鼓励创新。我们应吸取教训，否则，按照历史经验，过不了一年，就会再次面对痛苦的考验。&
以下是刘煜辉的原文，&聪明投资者&经授权刊发。
达里奥（Dalio）先生的经典去杠杆在中国影响深远，无论理论界还是投资界，诸多研究者以此为模板，做过中国去杠杆的沙盘推演。
Dalio对于中国的影响更在于他受到了决策层领导的高度关注。一时间在中国&谈去杠杆言必称达里奥&。
就像光经过引力场时会发生弯曲一样，信息经过&意念场&时同样会发生弯曲。对于经过十年金融高度繁荣把杠杆加到了顶部的中国筒子来讲，这种弯曲，这种对去杠杆的&恐惧&是可以理解的。
所以Dalio的文字经过中国筒子&意念场&的诠释，成了&宽松去杠杆&、&做大分母去杠杆&的理论依据。
我也如众多膜拜者一样，仔细研读了Dalio先生的经典去杠杆一文，深受教育。以下我尝试谈谈我的读书体会。
一个是&糟糕的通缩式去杠杆&与后面的&良好的货币化去杠杆&，不应该视为两种并行的选择，而更应该像是前后两个阶段，
说实话，木有前面&糟糕的&阶段，就木有后面&成功的货币化&，直接印钞对应的可能就文中的第三种&糟糕的通胀式去杠杆&直至社会的动荡。
二是我始终以为中国筒子对Dalio此文的解读，某种程度夸大了货币的松紧对于去杠杆成败的决定性。毫无疑问，总需求的伸缩会带来自我强化的波动放大。
做手术不打麻药是不行的，但手术成功与否在于医生能否干净地切除癌变的组织，而不在于麻醉师。
中国传统文化的弱项是形式逻辑，多以诡辩替代逻辑，当然此处我更愿意相信是&意念场&造成了信息的弯曲。
说实话，今天哪位医生来做这台手术都一样，有两样东西你如果不能碰，你都有可能成为&蒙古大夫&。
一个是你能不能收敛通货膨胀型的权力经济；一个是产权改革。但有一点是肯定的，麻醉师他不是大夫。
我不认同有些筒子的说法，说我们尚未打麻药就开始了去杠杆的过程，经历了资产繁荣期的筒子们至少还是要&厚道&。
后面我带你看看一个政治经济学的分析过程，为了抑制这些癌变组织（低效率资产）所释放的风险，有多少部门为此在付出代价而受到伤害；
你也可以去看看央妈和银行的资产负债表的变化，她为此咽下了多少&狗屎&，以至于现在想吐都不行。
决定去杠杆成败的关键在哪里？我还是留待最后总结的时候再给出，其实我不讲，你也明白了。
第三个体会是现实去杠杆实践中，货币化对分配造成的严重扭曲效果，以及对经济增长的长期动能的损伤，也是今天西方理论和政策精英所深刻反思，
比方说萨默斯所讲的西方经济所面临的&长期停滞的陷阱&，如何克服，如何走出陷阱，时下的川建国政治集团或是在从事某种方式的实践，成败未知。
同时也推荐大家有空去翻翻特纳的《债务和魔鬼》一书，大有裨益。
西方对宽松货币的忧虑，更何况在中国。二元经济结构：权力配置资源，财政决定信用。最后货币会流到哪里去？ 你想都想的到。
过去十年，中国最繁荣的行当、最顶尖的智商都集中在：融资。现在要银行搞那什么中小企业贷款？一下子报表统计冒出来三十几万亿中小企业贷款，那都是糊弄了谁。
&化整为零&，中国人聪明着，可能一多半都去那什么地。具体手法，偶就不撕了，厚道。银行也明白，闷声得好处呗。糊弄糊弄就降了准，大家都好。
中国人的诡辩替代逻辑在这里又出现了。为什么受伤总是民企？大水漫灌，枝繁叶茂；干旱来临，败叶萧萧。
资源配置跟着权力走，跟着财政走，权力和财政是主干，民资只是主干的附庸，这就是中国经济这颗&树&。资本原始属性都是逐利的，民资、国资都一样，占位子，国资的屁股永远比民资快。
&红利都是抽象的，伤害总是具体的&，这是体质的问题，是改革的问题。逻辑上与去杠杆本身无关。锅却让去杠杆背着。
读书体会讲完了。言归正传，讲讲我们是怎样考虑去杠杆，瞎琢磨，且听且琢磨。
当年主席的《湖南农民运动考察报告》对中国革命影响极大。阶层的准确分析，是一切战略的前提。
现在为什么不能直接印钞？后面有回答。
去杠杆的核心是一个风险的分配问题。
比方说我曾经讲过。渡债务之&劫&，无外乎三策。一叫明司机，&将一切交给市场&，能力之外的皆违约；二叫庞氏，借新还旧，滚下去；三叫社会化，最后到底是瓜的谁的膏，庶民的，还是打土豪的秋风，不同阶段，都会有吧。
我们无非是以上三种做一组合篮子，实时动态调节其权重而已。
这是方式方法上看。也可以从宏观五个部门（国外、家庭、企业、金融、政府）看。
我去年年初曾经有个刷屏的讲话叫&钝刀与剃刀&。领导心中那&漂亮的去杠杆&。就是钝刀子割肉，文火慢炖。
繁荣时期所有的受益者，最好一个都不要跑，你患得患失，我紧拉着你的手，共赴患难、共担风险。
最理想的状态是什么？她想的是将风险能掰成一块一块的，精准地塞入每个市场交易者的预期收益中。每个交易者都在分担部分的风险，政府承担的就少了，也就守住了系统性风险的底线。
如果所有的风险都倒在一个人身上，最后政府不仅要出来救机构，还要救流动性，那就叫&系统性风险&。一年多前，券商中国给我做了个专访视频：
在流动性收紧的市场，寻找有流动性的资产。大概讲的就是这么个意思。
从这个角度看，穷尽一切之选项，无外乎以下五种动态实时配比。&有木有指标哈&，理工男筒子好刨根问底，很多事情就搞得木有意思了。木有指标，偶们就是一套政治经济学，且&门清&。
一是，贬一点值当然好。
能向国外部门转嫁，当然好，这不仅要与美帝商量，恐怕还得看你中国今天在全球化产业链供应链的位置，一头是大量的进口，一头是大量的出口，你真是要趋势性变动怕是比今天美元的变动带来的冲击要大很多，人民币向下能走多远，哪有那么便宜的事；
二是，瓜一点家庭。瓜了三年，老百姓瘦了，木油水了，瓜不动了，把棚改停了，怕是领导也是这个判断；
三是，打一点&土豪&之秋风（专业一点，就是资产通缩一点），大到金融地产，比方说一万七的面粉，面包一万八就让你卖，不要囤。
小到大小非、各色资本豪强大鳄，他们面临一个洗牌重新发牌的过程。更宽泛点，城市有产。
这个事还是分析得挺明白的。一他们都是繁荣时期的受益者，大小不同而已。
二不是我们基础的威胁，即便你从身家过亿不幸降维至中产，你的痛苦也会慢慢平复，真正担心的是在资产繁荣期长期利益受损者，当然在蛋糕做大时，多是相对贫困化的阶层，这是绝大多数，规律都是这样的。
三是他们在中国这个系统中，都是属于有本事的人，受过良好的教育，比大多数人有更好的劳动技能、社会经验、以及更强的创造财富的能力，以后走出这个焦虑的时代，走出炒来炒去的资产浮华，兢兢业业回归实业，美好生活还是会过上的，财富也是能创造出来的。
现在可能也到要分担的时候，糙的一点话，炮灰越厚，那什么越安。
西方每一轮债务周期的历史告诉我们，历史的曲折不会均匀地分布在每一个参与者身上，代际轮回，很多人的命运就这么微妙地被裹挟和改变。
第四个就是银行&背锅&，不能轻易&甩锅&。央妈怼财政，徐司即便不出来怼，地方政府也一定会赖账的。
单一制下，地方政府哪可能有独立人格，因为你的权力是分封的，是来自上面，又不是平行结构。法理上讲，地方政府的债都是中央政府的债。底特律可以破产，但鄂尔多斯是绝对不可以的。
央行怼了半天，怼的也是个会计（财政部），出纳怼会计，这中央的会计又怎么管得了地方呢？DG的柱石还是书记和市长，它管着一方兆民的吃喝拉撒和社会维稳。
说到底，央地就是这个分封系统中，银行就是三明治中间夹的那块肉，家里扛事的主，上下两块面包，所有的事银行先背着，回过头再来慢慢帮银行。
至于怎么帮，我以前讲过很多，帮银行缓释资本，降低负债成本，比方说干掉货基和宝宝，搞点金融压抑，债转股，允许底下成立各种投资公司，然后把股权一拨，财务美容。
方法并不缺。
五是，最后实在不行央妈印点钞票，无论是西方自由经济，还是我们，都一样，本质也是铸币税。
现在的问题是我们的央妈已经足够胖了，是一个胖妇人。市场有一个误区，就是以为美国在危机中印了很多的钞票，今天美联储4.5万亿美元规模的资产负债表，认为美国央妈是很胖的妇人。
恰恰相反，美国央妈身材可好了。4.5万亿的资产负债表，占经济总量比例也就23%。欧洲，因为发生欧债危机，欧央行买了一肚子欧猪五国的垃圾债，也买得比较胖了，买了40%。
我们呢，从准确定义的角度，我们还没有开始公开买过，当然实际意义上已经买了很多（我们的评级公司是一个垃圾系统，AAA以上的信用债居然有82%，不可想象），我们已经是一个44%、45%比较胖的央妈了。
当然日本央妈也挺胖，我们找一个垫背的，一说就说日本，日本是95%。但是日本是买了20多年的，什么都买，最后连大企业的股票都买到央行里面来，才买成95%。
何况人家海外还有一日本，分母加倍，债务一除，500%的债务率一下就变二百五了。就排后面去了。
中国央妈还没开始公开地买，关键外面那些要把烫手山芋塞给你的，都是要刚兑价格给你的，一肚子坏水。
所以对于中国央行来讲，不是不可以买，关键是以什么价格买，什么时候买？你们债权债务人自己先买，自己成交价格首先是你们自己的事，或等到你们都愿意减记的时候，央行是可以买的。
现在原价想刚兑，你自己不承担风险，央行一下买了，一旦启动这个过程，就是印钞票。印钞票收瓜的是谁？谁都明白，这是动摇基础的，所以想想这个后果是什么，我想每个清醒的人心里是非常明白的。
这也就是我们现在为什么不能直接印钞票。
有很多筒子说不印，我就死给你看，血溅五步什么的。真正有威胁的人是木有声音的，话语权都是少数人才有，所有社会都是这个理。
还有很多筒子问我房子中国会如何选择，是日本式还是俄罗斯式之类，我说肯定都不是，前几天看有些个筒子写报告说房子跌20-30%，银行就会怎么怎么着，那也是瞎扯蛋。
作为巨国经济的&汇率&只能表现为日元式，为什么？前面我讲过一段，不重复了。
房子总体上讲还是非常具有中国人的智慧的。有个典故叫&半渡而击&，进去后，失去交易流动性，渡不过去了，然后收税，要出来，重税重摩擦。
交易渐木，金融属性渐木，虽然房子作为一种特殊储蓄形式那种&财富的美好感觉&还会长时间保持，毕竟曾经也有产，但如此在未来资产频谱图中，房子会逐渐变成一平庸的低收益率资产。
这可能就是&房住不炒&的精妙。增量慢慢地就导向未来广义资产频谱&脱虚向实&的安排，剩下的只是一幅展开的历史画卷：房子身后拖着长长的&落日余晖&。
最后，讲讲真正决定去杠杆成败的是什么？道术道术，上面讲的什么风险分担的林林总总都是&术&，&术&都是为了得&道&。
&道&是&供给侧&，收入增长动能恢复最终决定去杠杆成败，还是效率的恢复，结构性改革，生产函数发生了重构，可能是技术的，但更多的是制度改革推动了资源的转移。
比方说产权改革，减少政府和资产泡沫的挤出，构建&货币锚&的政治体制等等。
这需要靠推动资源要素大幅度地从政府部门、从资产部门向私人部门、向实业部门转移，实现要素的重构和生产函数的改造，这就是改革。
改革就是革利益的&命&。强力抑制经济租金，包括政府的租金、垄断的租金、土地的租金，把利润留给真正创造价值而非分配价值的人。
这样做就是收敛通货膨胀型的权力经济，就是把&权力关进笼子里&，把&资本装进盒子里&。
谁来都要面对这些，能不能突破这些&心魔&，关键要看医生是否获得了这个权威。这决定着去杠杆的成败。
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7月31日，荣耀在北京召开新品发布会，正式推出新品手机荣耀Note 10。这款产品以大屏幕和大电量34621 条评论分享收藏感谢收起赞同 26419 条评论分享收藏感谢收起22K3,965 条评论分享收藏感谢收起赞同 7.4K2,080 条评论分享收藏感谢收起1.6K166 条评论分享收藏感谢收起baidu.com/link?url=99Im-zf-IXQ_yk0WV5MgEp4RYf0yuYwTI9KYFiPDPsGG9nck-jPcIaJGzBUBqgo53YXFAcZjGLaI5HTSNrKmwa&wd=&eqid=81fb4ce5965&ie=utf-8还有很多圈内人士比如施人诚等等评价她新一轮巡演的时候都觉得她心态比以前好了很多。我觉得《呸》或许标志着她某一个时代的终结，她在今后应该还会更大家带来新的东西。------------------------------今天补一下我对蔡依林《呸》的看法，以及前面的“偶像地位”的评价。我认为，《呸》是最蔡依林的一张专辑。这里的蔡依林不是十年前的蔡依林。就是最新的蔡依林。蔡依林是一个什么样的人呢？我觉得她是一个 自相矛盾在各种拧巴中进步 的人。她是一个拧巴的表演者。我觉得没有什么词语能比”表演者“来形容她恰当。她就是喜欢表演，享受舞台。她不是歌手，唱歌是她表演的一部分。她也不是创作者，她的歌也没有太多反映她最personal的东西。她就是喜欢表演，喜欢换不同的衣服，找来世界各地的舞蹈家。她的专辑不能单从歌来评价，要看她搭配什么样的造型，什么样的mv来诠释主题。她在音乐上造型上性感大胆，但其实私底下对这种事情不是很感冒。她私底下爱做蛋糕、喜欢学习各种东西，养了一只狗。看过她以前推荐的歌单，推荐了Rihanna的，Daughtry，还有一些二三线的流行歌，她甚至都没有什么狂热的偶像，她比赛唱的是Whitney Huston，以她很少去夜店的性格我也不认为她真正对电音或者britney spears有多么推崇。我觉得她和大部分明星一样，对音乐的品味应该也就是一般般。但她唱的是舞曲，快歌，还要挑无数的demo，所以她也有一定的积累和见识，但是我觉得更多的是凭着自己能做好舞曲的自信。“华人一直很少舞曲，所以我想把西方最流行的舞曲，和华语歌坛接轨。”她不仅重视舞曲音乐性，更强调舞曲歌词的深度，于是《PLAY我呸》的歌词中谈虚伪造作的假文青、女明星裸露搏取媒体版面、新闻媒体狗仔等现象，她笑说：“华语舞曲不能一直重复baby,
my love之类的歌词。”她希望拓展华语舞曲，在金曲奖上有更多舞曲入围、得奖，“让大家认同舞曲不再只是copy，可以有更多竞争，才会进步。”她甚至是一个有一点XX洁癖的人。首先她的荧幕初吻第一次给的是林心如，和男性没有吻戏。然后她的歌词极少出现寂寞、make love话题这样的。我曾经无聊还对比了一下，比如王菲会唱“我把身体给了你”，孙燕姿或许也有“寂寞”，萧亚轩各种“夜才来，寂寞又难耐”。蔡依林的寂寞哲学都是“栅栏间隙偷窥你”（她曾透露这是她讲给青峰感受然后青峰写出来的歌。）她的慢歌都是少女的味道，到后来干脆不唱了，快歌也都停留在 我要自强，我要变美或者各种角色扮演中。从来没有朝着所谓舞曲的黑暗与性探索。我觉得她也不会，她不喜欢。所以她面临着各种困境，有人希望她的歌词成熟一点，唱一些三十多岁熟女的内心状态，有人希望她每年都出几首可爱的歌。有人觉得她的舞曲不是舞曲，她应该唱各种sex，各种have fun各种末日狂欢哲学。她的人气也越来越差了，因为她的歌不讨好。没有直男会喜欢听一个人反复唱着“他只想搜集更多芭比娃娃”，或者“给他一片森林，没收他一片土地”。也没有哪个小女生会喜欢她唱“I wanna rule my world，I don't wanna be your girl”。 承认吧，很多女粉丝现在都还在想“蔡依林35岁了还不结婚以后怎么办。”女生没有那么独立。小孩子也在想，“马德里不思议”“日不落”去哪里去了。更多的人更喜欢听到一句“尚好的青春都是你，再遥远都跟随你。”或者“我爱不爱你，爱久见人心。”越多的人给她负面的评价，她就越拧巴，越想着我偏要这样走。但她一边想着我要这样走，一边又觉得“嗯，我不可以在乎太多人的声音，我喜欢做自己。” 我觉得她的成就感不来自于她觉得自己做出了多好的音乐，而是来自于她又做了一件不一样的事情。我觉得《呸》这张专辑比起其他的来说，第一次和蔡依林的拧巴如此契合。《play我呸》这种“什么都喜欢什么都play，都呸”的主旨，恰恰就是蔡依林的处世哲学，她不会成为政治家或者演说家大骂谁不好某种现场很差，她就是“哦很多东西我们自己一边乐在其中一边又唾弃啊”。《自爱自受》也是非常符合蔡依林那种我一边痛恨自己一边又有点享受的抖M爱情观。《Miss trouble》你以为她要大骂XXX了，结果笔锋一转“会有男人不怕麻烦，把你捧在手心爱”《呸》这张专辑还有一个非常重要的意义：蔡依林终于从她的隐忍中站了起来疯狂地表达她对“爱是平等的”“同志平权”“女性权利”等运动的支持。以前的她我觉得从来没有如此外放的表现这样的情感，就连在《MUSE》里她放进了《迷幻》我也认为这是tie 一下。但这一次，让我感觉，是她大概有了一种和同志般的感同身受所以她彻底成长为一个icon。那么她近一年做了什么事情呢？1. 分享各种女性的文章，以及公开表示结婚不一定是必须的 2. 《呸》全碟都在唱女性。3.
将荧幕初吻献给林心如，拍摄les mv《不一样又怎样》，拿到了亚洲LGBT里程碑大奖4. 在演唱会上放映视频，内容包括一个变性老师，一个残疾人等等，并邀请他们来看演唱会 5. 集结设计师设计play for love 同性恋 创可贴进行义卖。这是我第一次见她如此鲜明的成为一个号召者。我想这与年来大规模的淋淋文化有关系。她对gay和les有多大的理解呢？其实我并不觉得她能体会多深，甚至我觉得她都没有仔细研究过同性婚姻政治议题背后诸多复杂情况。但是她的standpoint很简单“爱是平等的”“多一点宽容少一点网路霸凌”“女性应该站起来”。我认为这是她承受多年非议以来最感同身受的一点。因此，我认为《呸》这张专辑，她真正开始变成了一个偶像。她不再是以前不敢说话的蔡依林，而是勇敢站出来的蔡依林。这或许也是她完成软着陆的方式。---------------------------------------最后我们来谈谈蔡依林的偶像地位。蔡依林是全民偶像吗？她或许曾经被看做是，因为她曾经是全民偶像周杰伦的恋人。大众喜欢这样一个才子旁边的公主。蔡依林现在是全民偶像吗？她不是。但蔡依林是or将会是85-90年这一代中国人中某一些同性恋者甚至是整个群体的某种寄托。所有被压抑的情感，无法实现的愿望，生活中积累的一切。无论是讨厌她的或者喜欢她的人，在一次一次言语交锋中，一次一次“淋语”“淋B”“你妈死了”这样恶毒的相互咒骂中，或者是一次一次淋语百科淋王星大学入学手册编撰中宣泄着自己的精力，打发着无聊的时间。那些曾经模仿过《舞娘》的骚受，曾经低八度唱着I don't want a boyfriend的骚受，曾经出一首主打就跟着学一种舞蹈的骚受，或者对她恨铁不成钢恨她不是布兰妮不是麦当娜的骚受。或许十年后的某一天，在写文章的时候想起蔡依林曾经唱过“人不爱美天诛地灭”，觉得这是她最iconic的瞬间。又或十年后某一天被家长逼婚到欲哭无泪的时候，才会想起蔡依林说过“婚姻只是一纸凭证”，不知道会不会有那么一点点力量=。=（我是不是讲太直白了。。。。。。。）至于她会到达什么样的地位呢？我也不知道，她会是整个流行音乐中一支偏要这样长的diva，还是会成为某种门派的始祖等待有人接班呢。。。没人能说得清楚。但我觉得她还有很多可能性，她自己说过“2006年做舞娘的时候，完全没有想到以后会做出大艺术家这样的东西”。所以，well，let's keep calm and love Jolin Tsai, the most fun girl ever.====================================================================作为很喜欢jolin的人，我来回答一下这个问题吧。要评价这个人，题目是很大的，既然jolin是歌手，我们就从她本身音乐成就和偶像地位两个方面来谈吧。1）音乐成就上：她还是被低估。尤其后期做的东西大部分真的开始追赶欧美。要对非创作歌手或者说绝大部分主流歌手谈音乐成就，我认为本身就是一个只能过于夸大来回答的要求，毕竟在做专辑时，你做不了词曲，企划视觉也被外包。我们只能从她整个团队来分析，在这十五年的专辑制作过程中，她作为流行歌手，参与部分收歌选曲，也因为自身的音色个人特质让制作人编曲人来挖掘音效编曲创意等等。jolin这个人，根据我的观察，她的非明星状态就是一个蛮可爱的小女生。喜欢的偶像除了在她这30年来接替红过的mariah carey, madonna, whitney等等，再小众一点可能就是new order(曾经现场翻唱过)，还见过她playlist听过daughtry啊等等。 她本身应该也不算是一个很文艺很有执念音乐追求的人，当初出来唱歌也都是因为嗓子还不错。喜欢听的音乐从当时的r&b，pop rock到dance music，没有太alternative的东西。这也决定了她并没有在成为歌手之后非要做出一些小众的东西。但是，流行的一定是坏作品吗？滚石给出我们答案：你能在taylor swift里面发现连续总评大于70的专辑，我认为流行歌手到这一步就OK了，不需要90分的作品，但需要接近80分。基于这样的理念，我们来看看jolin的作品：不得不说，在同期歌手里面，她哪怕是被粉丝媒体逼着走也好，或者部分是自己慢慢学习也好，她交出了可谓千变万化的答卷。同期没有哪一个歌手比她做得更万花绚烂了吧。蔡依林的音乐作品大致可以分为以下几个时期，这几个时期可谓完全不同。a. 环球时期 从1019-lucky number这个时期的jolin，可以明显看出黑人音乐在她骨子里流淌着。本来jolin最该追星的年纪就是mariahWhitney大火的时候，（她自己比赛也是唱the greatest love of all出道的）。在这四张唱片里，她的音乐可以分为三类：一类是90年代末那种华语乐坛流行的抒情ballad（怪我太年轻，空白等），一类是非常嘻哈 bubblegum pop的作品（上街，don't stop）还有lucky number等等，她翻唱的bridge over troubled water我认为已经很有个人特色了一类是随着时代大潮开始做的rnb（爱上了一条街，你怎么连话都说不清楚，捕手）无论怎么样，都是偏黑人音乐为主吧。disco都是点缀，抒情摇滚几乎没有。想强调一点是，这样的音乐配置，你可以说是公司包装，也可以说是公司根据歌手特质挖掘定位出来的，肯定不会是歌手自我音乐觉悟。同样的同期出道的萧亚轩，孙燕姿，梁静茹也是一样。都是时代潮流造就的。真正改变华语乐坛的，当然是周杰伦，他自身就是创作歌手，有着杰出的创作能力。周杰伦的音乐套路就是那几块，但是数下来真的是每一块直到中期都还有着满满的不用靠编曲直接靠旋律致胜的实力。1. 世界风+rap（忍者，以父之名等等），这可谓是从开始做就尝到甜头，一直做下去。2. 抒情摇滚（一路向北，不能说的秘密等等，这一部分音乐来头难道是英伦乐队？对这部分就不太关注了）3. 钢琴打底的rnb（我不配等等，给我一首歌的时间，爱在西元前，这一部分还是晚了欧美近5年，从90年代末欧美就开始做这样的软音色的rnb了，到2002，阿射他们也在做，这种风格到06年那时候都还算经久不衰吧）4. 中国风（这一部分就比较杂了，pop吧）从他出道开始直到很后期，作品都是这样的区分。所以每一次都有不断有人跳出来说他江郎才尽。这大概也是原因。早期和中期他这样的路线，还能靠着旋律致胜，但终究创作能力是会下滑的。我后期听得不多，大致看看他做了什么改变：1. 将世界风元素大致探索了一遍，日本，印度，泰国，欧洲等等，2. 开始做一些乡村（牛仔很忙），复古舞曲，alternative，jazz的东西，是好的转变，却在畸形的华语乐坛被喷死。这些转变都是在跨时代后。3. 音色上探索了一下，加入了电气，合成器效果与时俱进了一些4. 这个也算是没办法的办法吧：在词作上进一步打磨。个人从后期就不太听他的作品，一方面对他这种进步之小，没有大刀阔斧来做专辑感到很失望，毕竟他是这么有天分的创作者，想想他十几年了，做出最惊艳的专辑却还留在范特西八度空间时期，饶舌是他比较爱做的部分吧，但是他却没有做出几个根本性打底的beats的改变，姆姐和jayz都一直在与时俱进beats玩得有模有样。 一方面确实旋律上也难以和以前做比。但是好作品还是有“水手怕水” 牛仔很忙等等，都2012年了，还在做mine mine这样的作品？为什么要提周杰伦呢？一个是想说大部分人听歌的心态还是图个旋律，少部分才会关注主题，音色，音效，加上舞曲本身的软肋，jolin后期更是被低估。另一个是想接着前面说说周杰伦化的蔡依林。b. 新索唱片时期
看我七十二变 城堡这个时期就是大家口口声声说的“她最棒的时期啦“ ”她最好的时期啦“。站在03 04年看确实是音乐质量的顶峰。因为周杰伦的出现，给jolin补上了正好缺少的白人rocknroll （除了倒带这样的，），又给jolin加上了所谓的天马行空的世界风作品。时代在变，唱片公司在这时候开始给jolin做舞曲和摇滚。同样，还是那句话：企划编曲人制作人无心插柳也好，jolin参与讨论也好。这次转型可谓漂亮，jolin本身甜美的音色得到了发挥。这段时期在03-04年时期的流行乐坛来看，jolin做的东西分为几部分1.周杰伦给了几首旋律无敌的作品2. 做出了看我七十二变这样复古的舞曲，爱情三十六计这样从开篇到结尾都是hook的作品，和love love love这样多元化音色的小品。3. 有了几首摇滚的尝试（第一优先）4. 有一首中国风在这里还是要说，总说”没周杰伦就不行的”，拿一个无法验证的事情来说话，实在是有点过了。周杰伦给了这段时期大约5分之二的贡献。看我七十二变，城堡在流行度和音乐性上都是佳作。到野蛮游戏的时候也有着进一步的探索。因为很明显，jolin不打算以这样的 “周杰伦式主打+流行舞曲+抒情摇滚+纯ballad 的路线发展下去，她在发完野蛮游戏之后便很明确的跳去EMI了。恰好周侯恋，双J分手，这段合作也就结束。插一句：jolin的星途，也有一种命运捉弄，柳暗花明，迂回前进之感，这样的布局才让她一步一步发展到今天的音乐作品。流行音乐潮流随时都在变，总指望她做这样的音乐，客观上不可能，主观上她也不会做。这一时期的作品，为了好好比较，把当时那几年Billboard 年终100也听了一下，还是很难说接近了多少。感觉那个时候也是百花齐放。懂行的可以来分析一下。c. EMI 时期， 曲折的探索和突破===========蔡依林音乐绝对的分水岭================EMI时期第一张舞娘大获成功，因为太pop了。舍弃了前作找不到根源性的作品，风格上更贴近欧美，加大舞曲比例。可谓pop到了极致，索尼时期的诸如"消失的城堡"“酸甜”这样的抒情小品上不了台了。舞曲成为jolin的主要领域。这肯定也是研究了很久决定的方向。这些作品可谓是真正蔡依林自己的东西了。在这个时期最好的东西也在舞曲。在这里，我引一下我认为对舞曲好的判断：“曲风要讲究，音色需要探索，音效需要挖掘和创新，混音需要细致入微”显然这已经是一个玩技术的问题了。怎么样从一大堆音色素材库中挑出契合的音色，怎么样统一，怎么样发挥出唱作者的气质。唇唇欲动就是好例子：因为要做出弹性感，beat打底做的很跳跃，合成器音效本身有一种弹性，还有一层魔音绕耳的音轨，加上jolin的音色。舞娘仔细听编曲，有着非常纯正的dance beat，并不是表面中东的旋律能够遮盖的。mr.q 太扎实的beat。但在EMI时期，jolin有意的尝试同样也是被市场扼杀了。最大的尝试都在特务J里。《特务J》可谓是最被低估的作品。在这里简单写一下特务J为了市场，塞进去了桃花源，日不落，一个人 怕什么。但是特务J的舞曲比起舞娘来就是从“完成好听的使命”升级到了“开拓音乐版图展现强大制作”的使命。爱无赦是Techno，冷暴力和金三角都是之前没有尝试过的加入Jungle和Reggie的HipHop，本身演唱上真假音转换也很有意思。let's move it也是重度bass打底的trance？（本身也是半吊子。）可谓把舞曲各种形式玩得顺畅。在慢歌上，《非卖品》的r&b也算突破吧。这几首都可以说是惊喜。制作上比起索尼的作品要更加用心娴熟（或许是科技进步的关系？）可惜本身EMI就是按照舞娘的打造的特务J。而且特务J也算销量滑铁卢，jolin在这几种舞曲的探索上又慢了几步。然后开始做《花蝴蝶》，同样还是四首舞曲，花蝴蝶整张就显得没有新意得多，唯一值得说的就是大丈夫又开始找了一个新的beats，花蝴蝶开始做电气了。说到这里，不得不提08年世界乐坛收到gaga的影响，可谓是变革性的，电音舞曲一跃成为热门。d. 2010年Myself至今，再度转型，越小众音乐越有价值花蝴蝶做电音的时候，不知道是没选对制作人还是太匆忙，编曲变得四不像。也让jolin遭到了许多非议。其实从2007 年开始，随着欧美音乐新兴偶像崛起（gaga 泰勒斯等等），加上jolin本身专辑上的失利，还有本身腰伤宣传期中断等，人气已经下滑蛮严重了。现在回顾起来还觉得，果然歌手红与不红，也是很讲天时地利人和的，所有坏事情都凑在一块，能有什么办法。myself时期有三件事情做得很棒：一个是舍弃抒情摇滚挖掘小众音乐二是大量请国际知名混音师来混音，舞曲混得层次分明不累赘三是最重要的一点，视觉终于跟上去了！比起以前视觉强烈落后的情况，现在视觉做得很棒了。先讲舞曲：2010年的时候，jolin开始进行再一步尝试：要做一张8+2的舞曲大碟。以party为概念，再度向欧美靠拢。这是早就计划好的转型，这个当时新闻也有讲，在完成《花蝴蝶》后，jolin要开始转型。这次转型给jolin带来了一些音乐上的变化，首先是制作上了一个层次，这个在各大乐评网站上都可以看出来。然后是jolin又在自己的舞曲风格上搜罗了一些东西：《玩爱之徒》的eurodance，《娘子汉》雷鬼用得比《金三角》更讨巧。到《MUSE》的时候，有带有摇滚精神的很硬朗的breakbeat？《大艺术家》，有纯电气的流行《dr.jolin》，还有《迷幻》这样的trance，dubstep也来了，还有《有人》这样惊喜的小品。从myself后，大部分专业乐评人对她的舞曲都给出了认可，具体的只要百度 myself 乐评，或者muse 乐评就能看到。然后讲慢歌：jolin舍弃了《倒带》《天空》《假装》这一类的抒情。在《解散爱》《小伤口》里都开始用合成器其他乐器音色，加重了节拍。这都还算小的改变。最精彩的企划还是“金曲奖五连发”，请到蔡健雅 许哲佩 吴青峰 tizzy bac 林俊杰在muse里做的那些慢歌。（虽然我本人自己也觉得没有 特务J 里的慢歌好听，但是本来音乐质量就不是单纯靠旋律决定的。）《诗人漫步》里北欧风情和几个转调，《我》就是第一次这么“寡淡”的吉他民谣。这些都是jolin音乐生涯中诸多第一次。回过头来看，她从看我72变到现在，音乐风格可谓和她造型一样多变。尤其是舞曲，涉猎了诸多风格，除了城堡和72变，其他歌曲和上一张很难找出同类歌曲。这点在同期歌手里实在难能可贵。最关键是的，视觉终于跟上去了：1是造型，终于不是怎么漂亮怎么弄，而是怎么切题怎么弄。在
里已经把整张想要表达的概念"凡间舞池里的muse"分析了一把。MUSE是一张 大方向是 将复古元素现代诠释 的专辑。所以mv里有科技感十足的宫廷沙龙，女神也画上最流行的三色眼妆穿上当季最流行的橡胶衣。概念上也是“现代的”拿着枪逃亡的朱丽叶。新专辑《呸》造型还没有公布完全，但是从目前已经看到的来看：这些复古元素没有搭错吧。而且搭得很正确。把这些东西想到一起，比起在索尼时期穿穿花衣服，EMI时期露露腰真的要值得玩味得多。很多“别人家的粉丝”往往又会评论“没有以前好看”“搞一些重口味”其实说得也没错，我认为这是选择做视觉的一个牺牲吧。如果说myself的时候蔡依林还想着或许一张9+1专辑能够攒回一些人气，但是到MUSE以后，jolin应该就不再以重回流行巅峰为目标了。2是编舞。终于把一众国内理念落后的编舞师换掉，开始接轨国际。从myself开始，就强调手部动作，在舞蹈上加入vogue。我个人认为舞娘时期她的快歌live不太有水准。但从myself开始，可看性就大大提升了。对比一下两个live。一个是巴黎时火力全开的大艺术家，舞蹈从第二段副歌开始就不断加花。最重要的，虽然欧美很早开始就已经不是领舞伴舞都跳一个动作，而这样讲究舞者间配合从而扮演出不同角色的编舞，也是从2010年myself后才在蔡依林mv里大规模流行起来的。 再看看鬼畜的mr.q， 当时的编舞理念就是，一块跳呗。以下贴的都是后期的编曲，可以看到都是比较注重歌者持麦还有舞者间的配合。 如果拿出来和0506年的对比一下，就发现同样还是在手部动作上下了不少功夫。后期不得不说的视觉上做得很棒的一个MV，dr.jolin因为这个MV太gay了，比迷幻还要gay。 而且体现出导演的水平。首先是场景本身配合dr.jolin设置在医院中，然后众多男dancer穿上红色荧光袜子变成护士开始跳起本来就是发源于监狱同性恋文化的vogue的分支wacking，然后是造型上，铆钉皮革，橡胶紧身衣，加上夸张的妆容，渔网袜，波普色，其他值得一提的还有猫耳造型等然后是剧情上，男女性别转换这个如此争议又如此女权的内容，加上男子怀孕，jolin已经大举朝着亚文化进军了。这样的视觉要是在国外，应该会有乐评大书特书，扯出各种文化背景。但是在国内也就是骂声一片or“gaga?”这样的东西。再插一句： 眼下她只有在往这个方向越做越深的趋势，cosplay，报复男性，女性掌权等等这些都是非常非常G.A.Y的戏码。即将发表的新专辑通告里首先就已经开始了各种铺天盖地的cosplay宣传，什么黑道大哥的女人，复仇美杜莎等等。迷幻的mv也是非常棒的作品，但是和dr.jolin相比就留于流行和大众，彩虹旗，柜子，伊甸园，独角兽这些元素都在国外很常见了。总结一下这个时期： jolin在努力往icon道路上奔跑，但又限于市场，不得不保留部分华语流行特色。视觉的提升和音乐制作团队的进步进一步流失人气。尤其是大力书写亚文化，对于很多男性听众来说，其实应该算是“她到底在搞什么？”的结局吧。==========================================================================jolin的音乐生涯大致分为这四个时期，你说她是跟着流行走，确实她就是紧跟着国际流行。但是你因此把她认为是唱片公司包装的傀儡，我觉得就不至于。因为如果这些东西她真的很抵触的话，她也不会傻傻的就服从了。事实上从myself开始，jolin就开始酝酿着自己成立公司，到muse成立凌时差，到现在2014年，即将发行的新专辑《呸》中，自己参与到企划视觉音乐的成分已经很大了。我仍然觉得她是至今流行歌手中与国际流行接轨得最好的，音乐成就不能和国内太多顶尖小众乐团比较，但是就如果把滚石的评分体系拿到中国来，她也能每张做到68-75这样的分数。因为除却《城堡》这样严重沿袭前作的作品和《花蝴蝶》这样严重失误的作品，你能在她每张专辑尤其是最近的专辑听到 音色的打磨，制作的用心，演唱的磨合。而且，我认为jolin的音乐转型还没完，她还有可以折腾的空间。首先是她可以在HipHop+电音上更上一层楼，然后是她清亮甜美的音色可以大玩八十年代复古disco，或者是尝试民谣+电子，最新的专辑似乎也有爆出和James Blunt的合作。==========================================================================写这么长，也不是非要给她正名什么，我认为她公司的包装和宣传手法本身确实也掩盖了她作品的优秀，而她打打拼拼这么多年，名气，金钱上也算earn her credits了，没有那么可怜。另外她现在的状态，34岁，大概也已经明白回到过去不是想要的，于是开始很放松的做音乐，谈恋爱，在专辑的间隙期去学习戏剧表演等等。我认为她这种性格会让她今后的演艺事业更加有意思。赞同 1.4K150 条评论分享收藏感谢收起}