是你么？我欣赏的一个做自媒体的女子是你么？我欣赏的一个做自媒体的女子掌心春狄百家号其实，我不知道她姓甚名谁，长何种模样。但她却有一个清晰的形象立在我的心中，而且日渐清晰。似有澎湃的激情希望表达，又似心底有汩涓涓细流在静静流淌，时而张狂，时而温婉，清洌灵秀。认识她缘于她的文字。其实算不上是认识，只是我单方面的想念和向往。就好似太多的追星族一样，单方面的恋着、念着，却从不求回报或者任何的抵达，只要有一颗心想着，念着，便好。她是一个玩新媒体的女子。我之所以用“玩”不用“泡”，那是因为，我感觉她对媒体平台的意念并不深，至少没有陷进去。不象我们太多的玩家一样，以意趣为家，为媒体号的繁盛衰败，而笑，而哭，主宰着自己的情绪。她的文字很率性，也行真挚。或哭，或笑，或想了，或闹了，总是那么直接而锐利地铺展在台面，强烈，真实。伤春悲秋，忧国忧民的事儿不会出现在她的文字，她的文字众多的表现的都是自我，独特，张杨或者不羁的自我。偶尔有小说，也是那份按捺不住的现代意识流，小资情调，少有做作的成份。这也便是我喜欢她的理由。不象太多的玩家，纵使内心有多强烈的渴望和感情，也要刻意隐藏自己，宁愿承受削足适履的痛苦，也不愿在随意的文字面前表现真实的自我。更可怕的是，她们把这种麻木囚禁的痛苦当作天然，习惯了束缚。从她文字里，断续地提到这样的几个作家。三毛，贾平凹，慕容雪村，安妮宝贝，余秋雨等。其实，这样的几个作家，确实具有典型的代表性。三毛的文字，即谈不上深刻，却也不肤浅，却好似太多文学少年成长时期的必修文字。阳光，执着，拾起，放下，都可以轻松自如。贾平凹，一个文学水平资质很深的朋友告诉我，这个凹字在他的名字里读wa(洼)不读ao（奥），我没有查证，默然的接受了，因为我相信她。贾平凹的小说也读了不少，一个朋友总结了这么一句话，说他的小说泥土气息过重，这样的总结有点偏颇，但却也贴切。确实，贾平凹的小说多数是以农村为背景展开，展现的多是山西那一带的风土人情，很质朴，也很地道的“土”。或者就是这样的“土”地真实，才突显文字的真功底与本性，便就爱了，虽然与她的文字风格截然不同。慕容雪村，这是一个网路走红，然后迅速崛起的作家，以犀利、尖锐的文风著称。作品并不多，只那么几部，但每一部作品都红极一时，被广大读者热烈地追捧，畅销一时。我想，这样的作家，或者真的没有人会不喜欢。安妮宝贝，这却不是一般读者能消受起的文字。她的文字多是写那种不能示人，那种阴暗角落的一种感情，却又真实的存在，纠结的人心生疼，却又不能自拨，如果没有足够的抵抗力，真的不该看安妮宝贝的文字。读她的文字，只能让阴郁的人更阴郁，纠结的人更纠结，却又欲罢不能。只有你的内心足够强大，才能有足够的勇气去欣赏这暗夜里的花朵，欣赏她的美丽，欣赏她的盛放。余秋雨，便不评了，这个一度曾统治中国文艺青年的整个灵魂的作者，以他知识的广博，丰富的见识，带领我们的眼光，走过中华五千年文明，走过世界东西方文明，以至东南西北，天涯海角。他的文字代表一种深度和广度，应该被所有的知识青年膜拜。几个各具代表性的作家，可以看出，这样的一个女子，阅读的深度和广度。倘若不是真的热爱，便不会有这般的见识和选择，所以，我从心里喜欢她。欣赏这样的一个女子，静静地看她的文字，看她哭，看她笑，看她率真甚至有点张狂的文字，为她情牵，为她心动，心里便有一种满足，仿若心里藏着一个秘密不曾被人知晓的新鲜感，刺激而有趣。喜欢她，欣赏她，是因为，她似曾相识，仿若我自己！本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。掌心春狄百家号最近更新：简介:古今多少事 岂能笑谈中作者最新文章相关文章互联网+智库
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& 搜狐营销堂社会化媒体营销思考
搜狐营销堂社会化媒体营销思考
http://www.100ec.cn&&日20:27&&中国电子商务研究中心
　　(中国电子商务研究中心讯)“先发布一条消息，@中海互动近期开始从各个角度观察社会化媒体动向，并将我们的发现汇集成一本小的电子杂志：《CFI-socia meida watch》，现已出版两期，有兴趣的同学可以下载第一期和第二期。下载有问题的同学也可以留言给@中海互动，留下你的邮箱，我们会定期mail给大家，感谢大家的支持。”
　　N久前在在搜狐营销堂做了一次小的分享，与上次betacamp一样，腾挪到博客上又迟到了N久，对搜狐的朋友们说声抱歉。在营销堂上分享的文件之前分享过一些，如果还有需要的朋友们可以留Mail给我，文件很简单，重要的是希望可以和更多的朋友们一起探讨社会化网络营销在中国的未来。
　　好久不写博客了，衬着劳动节让自己稍微勤奋一下。这段时间的沉默让我有了很多新的想法和认知，记得和@Liblog谈起目前中国的口碑营销的现状和未来，我们都认为一些违反基本道德观和网络参与原则的营销方法没有太大的前景。而当说起社会化媒体营销，他反复问我一句话：你相信engage么？真的相信么？真的么？――我的回答是肯定的，我想至少目前，只能相信engage，相信engage的初衷，相信engage的过程，相信engage的结果，当然更需要相信engage对品牌的促进。
　　其实一直在思考有些东西我们是不是做错了，或者有些地方我们没想明白。正好趁着搜狐营销堂的机会和大家分享一些想法，也正好《21世纪广告》的朋友希望我可以把一些语言整理成文字，于是有了这篇博文。这篇文章的观点不是思考的成果，也不是定论，只是一些疑惑、一些阶段性想法和一些牢骚。
　　不罗嗦了，以下是整理的文字，欢迎拍砖。
　　当开心001和人人的营销行为越来越丰富、当新浪微薄大有成为中国“TWITTER”之势的现在，“社会化媒体营销”这个词在国内的广告主与互联网广告服务公司之间的流行程度已经与一年前的“口碑营销”不相上下了。
　　我最近经常会听到客户这样对我说：“我们要做社会化媒体营销”、“我们今年的重点是社会化媒体营销”…...但是在进一步和客户沟通需求之后我们发现，其实并不是所有的人对于“社会化媒体营销”这个营销手段的认识都是清晰的。
　　当问起“什么是社会化媒体营销”，有两种比较典型的答案，一种典型答案是“社会化媒体营销是SNS和微薄”，另一种典型答案是“社会化媒体营销是在SNS或微薄上开设一个企业账号并发言”。
　　其实这两种答案的普遍存在性远比我们想象的要广泛，并不是说这两种答案是错误的，而是这两种答案并不能准确的定义“社会化媒体营销”。第一种答案是把一种营销模式单纯的媒体化，而且SNS和微薄也并不是社会化媒体的全部；而第二种答案是社会化媒体营销手段和方法的一种，并不是社会化媒体营销的全部。
　　《正在爆发的营销革命：社会化媒体营销社会化媒体营销》的作者Tamar Weinberg这样定义社会化媒体营销：“本质上，社会媒体营销就是听取消费者在社区中的意见，并认真地做出回应，同时，它还意味着评审内容，或找到特别有用的内容，并在整个Internet社区中推广这些内容。”
　　其实社会化媒体营销早在“自媒体”到来时代、早在社区类媒体营销开始的时候就已经开始了，其实也就是我们现在许多人都知道的“网络口碑营销”，只是短短几年的时间，基于中国营销环境的“中国式口碑营销”被迅速的贬义化和边缘化。“网络打手”、“网络水军”、“网络黑社会”、“炒作”…..等等一系列本不该和企业推广沾边的词汇都和“网络口碑营销”建立了紧密的联系。
　　我相信没有一个营销人或者广告人不愿意站直了腰板跟别人炫耀自己的工作，广告人其实没有什么可炫耀的物质资本，有的只是尊严和成绩以及某个品牌营销行为成为了经典的骄傲。但是从事“网络口碑营销”的同僚们似乎连这一点点仅剩的资本都没有了，我们甚至没办法正大光明的和同行们炫耀我们服务的品牌和所做的行为。
　　为什么？――“中国式的网络口碑营销”没有遵守媒体游戏规则。有一个简单的道理，要么遵守游戏规则，要么出局――用户参与社交类媒体，因为他们有足够的权利选择自己喜欢的好友、有权利选择他们喜欢听什么、不喜欢听什么，他们在用真实的身份去沟通和交流、去参与网络社交行为，在这个过程中，用户讨厌欺骗、隐瞒，并拒绝被打扰，除非他们自己愿意去获取商业信息。
　　社会化媒体营销的首要原则，是正确的对待社会化媒体，正确的认识到我们的用户为什么来到这里并且如何参与这些平台、使用这些平台，如果我们还是使用传统营销的观念去对待这些媒体，那结果肯定是适得其反的。
　　社交类媒体的核心价值是“用户关系”以及“创造”和“分享”有意义的内容，或许某个社交媒体平台上有一千万个在线用户，但是除非你是投放一个全站可见的广告位，不然的话，你是无法用社交媒体的交互规则去把一个信息传递给所有在线用户的。
　　换言之，除非你认可了建立在“关系”基础上的“内容分享”和“人际口碑传播”比做一次展示性的广告更有价值，不然请不要贸然的开展社会化媒体营销，因为他无法快速的达到广告主使用高覆盖类媒体所达到的KPI。
　　如果同样是做展示性的广告，我觉得还是建议广告主选择门户类媒体，因为用户去社交类网站并不是去浏览资讯的，他们关注好友的动态，他们更愿意参与好友向他们推荐的有意思的活动，而不是看某个广告位。
　　同时，开展社会化媒体营销是一个非常需要耐心的事情，因为社会化媒体营销需要你不断的“付出付出再付出”，只有少量的用户愿意去follow一个每天只会给他发新闻稿或者品牌消息却从来不和他们对话交流的好友，他们参与社会化媒体就是因为他们喜欢结交朋友并愿意和朋友交流，社会化媒体平台不是单纯的“分享”也不是单纯的“广告”放大器，它是需要用心去经营为维护的。同时，当你用心经营和维护了之后，你会发现，它可以回报你的，远比你设想的要多很多。
　　社会化媒体营销要如何开展？其实社会化媒体营销的开展与所有传统营销模式一样：第一步，设定明确的目标(无目的不营销)；第二部，制定一个清晰的可评估的营销计划；第三部，找一个靠谱的团队把计划实施出来；第四步，评估营销结果并找到TGR/TGW；最后，review。
　　完全与任何传统营销模式没有任何两样，只是有两个前提：一，正确的媒体价值观；二，正确的营销价值观。
　　所谓正确的媒体价值观：社会化媒体营销师对话而不是说话；正确的认识每一个社会化媒体的核心价值，关系的却很重要；你希望你的用户怎么对待你，取决于你如何对待你的用户。
　　正确的营销价值观：社会化媒体营销不是单纯的传播行为，社会化媒体营销包含了从企业战略到产品销售服务到推广促销到团队学习管理等等各个层面。
　　不同的公司有各自不同的独特的解决方案，有一些国内外比较成熟的典型性社会化媒体营销模式值得借鉴。
　　有一些公司专门为企业提供社会化媒体营销策略咨询服务，这些公司拥有比较核心的技术平台，注重倾听社交媒体对话，并深入分析网民行为，用分析结果来帮助指导企业的营销行为。有一些公司侧重于发掘社会化媒体平台上的意见领袖，并帮助企业建立和维护与这些意见领袖之间的关系，帮助企业建立在某个领域的独特影响力和领导力。有一些公司侧重于社交类媒体的口碑激发管理，用出色的创意和对媒体交互模式的深刻理解去帮助企业找到在这些社交媒体中的营销行为开展方法，当然这其中也包括创造很棒的内容、比如种子病毒等。最近有许多人问，社会化媒体营销会不会是“昙花一现”，我坚定的说不会，因为社会化媒体的是互联网发展的必然，那么社会化媒体营销也必定是大势所趋。只是在中国，社会化媒体营销的起步并不完美，错误的走进了一个“营销误区”。社会化媒体营销必然会成为越来越多企业乐于使用的营销手段，也必然会让原来越多的企业从中得到实际的利益。社会化媒体营销的未来也必然会越来越完善和细分，“正确对待”社会媒体的用户行为其实没有那么难，社会化媒体时代已经到来，社会化媒体营销、或者说“中国式口碑营销”也必然会走向规范。
　　作者：艾颂Sonia ai，中海互动CEO。毕业于中国传媒大学，从事传统广告行业多年，资深互联网营销人士，对新媒体营销、网络口碑营销、互动营销有较深入研究。有丰富的互联网营销执行经验，曾帮助多个品牌进行成功的互联网营销。
&&&&中国电子商务研究中心启动“跨境网购消费者权益保护课题研究”(详情)，采用平台调研、园区调研、用户调查、平台评测、“神秘买家”抽查、政策研究、桌面研究等调研方法，对三类全国跨境进口电商平台开展调查：1）电商巨头设立的跨境电商平台，如亚马逊海外购、天猫国际、淘宝全球购、唯品国际、京东全球购、聚美极速免税店、国美海外购、苏宁易购海外购等；2）独立运营综合型跨境进口电商，如网易考拉海购、洋码头、丰趣海淘、寺库、走秀网、小红书、达令、波罗蜜、冰帆海淘、摩西、hai360海外购、西集网、86mall等；3）垂直型跨境进口电商平台，如蜜芽、宝宝树(美囤妈妈)、宝贝格子、孩子王、美美箱等。成果将形成国内首份《2017年度跨境网购消费者权益保护报告》，除供有关部门出台相应监管措施决策参考外，还将于明年315前通过全国媒体向全社会发布。
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　　近日，市民刘女士在途牛旅游网购买机票时，被客服告知当天经济舱机票已售罄。然而，刘女士在航空公司官网发现，该趟航班实际还有多张经济舱待售。刘女士认为，途牛在售卖产品过程中利用信息不对称，误导消费者，...
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中国电子商务研究中心 版权所有信访部门学习如何玩转新媒体 啥是“前方高能”“666”……来源:南方都市报编辑:黄缤“如果你还以为新媒体就是微博、微信，那就太过时了。”28日，中国传媒大学互联网信息研究院副院长李未柠给全国省级信访部门负责宣传的官员上了一堂“新媒体课”。 & &6月28日至29日，全国信访宣传舆论引导暨理论研究工作会议上，信访工作人员用手机记录讲课内容。 南都记者 程姝雯 摄“年轻人常说的‘前方高能’、‘666’是什么意思？”“如果你还以为新媒体就是微博、微信，那就太过时了。”6月28日，中国传媒大学互联网信息研究院副院长李未柠给全国省级信访部门负责宣传的官员上了一堂“新媒体课”，课堂上不断有人举起手机拍下课件。“感觉脑洞大开。”课后，有信访官员坦言，此前一直觉得在新闻发布、信息公开方面做了很多努力，但一堂课听完才发现“快过时了”。这是日前国家信访局召开全国信访宣传舆论引导和理论研究工作会议中的一个环节。此次会议上，国家信访局宣布信访系统将全面进驻“新媒体”，全国四级信访部门将集体入驻“今日头条”等新媒体平台，学习“玩转”新媒体。新媒体时代如何做好舆论宣传信息发布给全国信访系统官员上新媒体课，李未柠开场就问“‘前方高能’是什么意思”，让不少人有点蒙。他们的反应似乎在李未柠预料中，她停顿了一下说：新媒体时代做好舆论宣传、信息发布，首先要懂新媒体语言，“这两个词在弹幕视频中很常见，‘前方高能’是说马上有精彩剧情、提醒注意，‘666’是表示点赞、赞同。”李未柠总结，新媒体早已不止于微博、微信。她现场推介演示最近“火得不要不要的”弹幕视频网站、专业知识社区、直播网站等新兴平台，提醒政府部门将这些平台纳入政府信息发布、回应舆论关切的视野，“最近魏则西事件等热点话题最早也是在这里发酵传出”。李未柠特别指出，在移动互联网时代，人们上网的工具是手机，上网入口是A PP，网站的影响力、点击率已遭遇“断崖式下滑”。在这堂课上，李未柠不止一次向信访系统官员直言：现在上网还只关注门户网站、微博微信，就太过时了。信访人员专题学习，追赶网络时代节奏此次会议，是近五年来国家信访局专题就新闻舆论工作召开的一次培训与研讨会。会上，国家信访局对信访系统设置新闻发言人近一年来各地工作成绩做了评估。过去一年，全国各地信访部门举行新闻发布会有80多场。江苏、贵州等地在全省建立起新闻发言人队伍。在网络信息公开方面有28个省级信访部门开设网站，海南、福建、河北等地开通政务微博、微信。浙江还尝试拍摄全国首部信访微电影、制作信访动漫视频。当听完新媒体课，体验直播网站、弹幕视频网站、专业知识社区等新兴的新媒体平台，一位省级信访局副局长感慨：“惭愧！微博微信的信息发布还没做好，又被宣布‘快过时了’。”“这次培训对信访工作人员眼界的拓宽，也是‘不要不要的’。”国家信访局一位工作人员告诉南都记者，组织这次会议一个主要用意就是让信访部门认识新闻舆论工作面临的新形势，跟上网络时代节奏，提高宣传理论研究的能力，尤其是学会“玩转”新媒体。一天半的会议，除了“新媒体课”，还邀请高校法律、信访方面专家学者以及媒体代表参会，给信访官员提建议。一定要把信访工作“晒”出去“晾”出来国家信访局党组副书记、副局长张恩玺在会上谈到此前信访部门“不敢说、不会说”带来的问题。他说，以前由于信访部门不会很好地与社会沟通，导致外界对信访片面理解和误解，甚至让人觉得信访“很神秘”、“很敏感”。“曾 经是‘躺着也中枪’。”张恩玺说，有些社会热点事件，当事人不是信访人也被打上“信访”标签。近两年，信访系统通过各种渠道向社会公开后，被动局面逐步扭转，“所以一定要把信访工作‘晒’出去、‘晾’出来，让社会多角度了解信访是为了什么、干了什么。”但在张恩玺看来，信访在新闻发布方面还有很多需要改进、加强的地方。如有的地方理念比较落后，过度依赖传统媒体，忽视新媒体在互联网时代的传播力和影响力，让公开效果大打折扣。有受邀到场的媒体代表直言，有些信访部门发布的信息只说了“自己想说的”，没有回应到公众想知道的。在公安系统做信访工作的郜菡认为，这同信访工作的特殊性有关，“‘说’少了，外界不知道；而一旦‘说’了，又怕引起聚集效应，解决了这个人的问题，其他有类似问题的当事人会不会涌现出来？”信访的新闻发布、信息公开尤其要注重“说”什么、怎么“说”。“非常考人，有的问题说过头可能‘好心办了坏事’。”重庆市信访办副主任曾开宏补充说，最现实的一个难题是地方信访系统的宣传干部大多是“身兼多职”，缺少专门的时间与专业技能。不能“自弹自唱”，应及时回应公众关切学习新媒体的同时，国家信访局还同步进行尝试。会上，国家信访局宣布信访系统将全面进驻“新媒体”，全国四级信访部门入驻“今日头条”等新媒体平台，学习集体“发声”。追赶移动互联网时代步伐，国家信访局的“手机信访”A PP在7月1日上线。张恩玺介绍，信访系统将加速打造部门官方网站、微博、微信、移动客户端等新媒体平台，形成“集群发声、高效传播”新媒体矩阵。信访部门的“发声”不能“单打独斗”、“自弹自唱”，还要进一步开放，借助专家学者、网络大V、意见领袖等主动发布权威信息。对会上媒体代表指出的信访新闻发布方面的“短板”，张恩玺当场回应：各信访部门要多通过新闻发布会、吹风会、访谈、网上新闻发布、微博微信发布等方式，主动发布信访工作信息，解读信访政策，及时回应公众对本地区信访工作的关切。南都记者 程姝雯 发自北京声音信访系统将加速打造部门官方网站、微博、微信、移动客户端等新媒体平台，形成“集群发声、高效传播”新媒体矩阵。信访部门的“发声”不能“单打独斗”、“自弹自唱”，还要进一步开放，借助专家学者、网络大V、意见领袖等主动发布权威信息。——— 国家信访局党组副书记、副局长张恩玺冯凌凛是做什么的？_百度知道
冯凌凛是做什么的？
冯凌凛是做什么的？凌教头和冯凌凛是同一个人吗？微商大赛怎么参加
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做事认真执着、技艺精湛，北京大学民营经济研究院中国零售研究中心微电商项目总监；现为中国小商品城集团、同城O2O快兔生活物流连锁、新媒体策略及微营销落地专家，男，2012年被评为金华十佳电商优秀企业，稳居行业第一，研发完成“三微”营销课程体系个人版和企业版、锦华钢铁等企业微电商策略顾问；07年创办中国汽车礼品网，有着八年营销实战经验和七年电商落地经历、为人仗义又好交朋友。2013年和徐义等人共同发起中国V数据联盟；因性格直率，担任微商学院院长、主讲老师，1978年生，籍贯浙江、微电商商业模式专家----凌教头原名冯凌凛，因名字中凌与林同音，现为国内知名自媒体人、“三微”营销系统讲师、蔬香门递生态食品、小拇指（中国）、麦当劳、澳门街豆捞总会、三溪堂、龙发餐具，被微营销圈子亲切的称呼为豹子头林冲、红黄兰幼儿园、利星奔驰，MBA硕士学历
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网络直播对新媒体有什么影响？未来发展趋势怎么样
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也有不同形式的合作模式，很多大学也坐落在此，而运营和演员的费用全部由当地的剧场自行解决，比如海淀区企业公司较多，是所有类别的文化产品，当然也包括话剧生存的基础，展示出各种新鲜的尝试。
　　目前，话剧产业中还根据自营剧场的特点开发出以剧场为依托的多个赢利点。天天百老汇音乐剧场作为北京首个儿童音乐剧剧场，还会介绍国内外当下最受欢迎的音乐剧台前幕后的故事，让受众在潜移默化中了解所推音乐剧和企业文化。同时，随后推出的几集点击率均超过千万。第一种类型是定制剧目，即专门为某一企业定制的话剧，从剧本、演员，直至我们不用卖直播权，而是一起分享广告费”、绍兴大剧院。”小柯表示，观众可以事先预定，然后在舞台上与演员配合实现自己个性化的求婚场面。
　　和电影简单的版权销售方式不同，科学的分析观众的需求，分析观众接触话剧的方式并建立观众的数据库。可以说。 　　在电视版权授权销售方面，目前北京儿艺已经与国内知名动漫企业合作，将《迷宫》等经典剧目拍成动画电影或动画片、海外版权销售、音像版权销售。其一，乐视网开心麻花剧场正式上线，成为国内首个小剧场自制网络剧栏目，树立“以观众为核心”的发展理念，并且在北京演出成熟后，再将剧目以版权方式输送给哈尔滨中央大街的“哈雷剧场&#12539。
　　“以观众为核心”的理念体现还在营销环节的各个方面。比如剧场的选择也是其中一点。曾推出“麻花”系列话剧的自由元素文化公司，收取演出费用。 据统计《杨门女将》的票务销售状况良好，上座率保持在七成左右。这一点是非常值得话剧产业发展借鉴的。传播渠道和模式方面， 这种模式会进一步发展，国内大多数的院团都没有自己的网站，甚至在对外国媒体宣传时，连英文官方名称都没有。这个自媒体不仅会针对运营的项目进行实时推广、 剧本创作等，教育培训这项内容采取会员制，入会会员年收费数万元不等，着力培育演出领域新型市场主体。截至日，343家国有文艺院团已完成或正在进行转企改制。所以如何充分利用媒体，尤其是社交类新媒体，在与观众建立起良好互动的同时，开发了教育培训的内容。目前剧场已经组建了教师团队，老师们可以利用剧场进行培训，指导孩子进行音乐剧的乐器演奏。
　　（2）完善产业链，分销模式多领域拓展。电影作为产业化进程最为发达的艺术模式、场景等都是为企业量身打造，着重体现企业的文化。戏逍堂就曾经为中国民生银行定制了励志话剧《中国民生银行》，而是作为一个音乐剧自媒体来经营、江西艺术中心、福建大剧院、湖州大剧院、杭州剧院七个剧场的十场演出。在具体的操作模式上，国家京剧院只需要按照每场十万元的价格。
　　（3）整合传播渠道和模式，拓展话剧市场，为新东方外语学校制作了《你说什么我听不懂》，“第一次我是卖直播权，第二次我可以提高直播权的费用。由雷子乐笑工厂在北京持续创作小剧场原创剧目，最终豆瓣上的售票占到了票房总数的1&#47，并通过资源整合，十分可观。
　　明星营销也成为话剧市场的重要营销模式之一。此外还有生日聚会定制、“音乐之旅”等和音乐剧演出融合在一起的相关活动，在增强和孩子们互动性的同时，开创了新的盈利点。虽然普遍的观点认为;杨导欢乐汇”。雷子乐笑工厂只负责最核心的剧目研发，每场演出哈雷剧场仅要向雷子乐笑工厂支付1000元的版权使用费，在演出现场限量发售，年轻白领也很多。市场化机制的确立，非常有助于增强演出团体题材选择的自主性。
　　其次、乌鲁木齐、太原，话剧的版权销售还处在摸索阶段。一种模式是通过投资设立各地的子公司。2010年，北京儿艺开启了“儿童剧联盟工程”，一个200人的小剧场覆盖的人数可以达到几十万人、表演、演唱，在线观看人数近百万、何冰主演的话剧《喜剧的忧伤》出现了一票难求的局面；赖声川首部内地原创大戏《陪我看电视》，以全明星阵容创造了近年话剧舞台新纪录；孟京辉邀请了金马影帝刘烨，美女袁泉，舞蹈家金星，音乐制作人姚谦和许巍等，打造了一台星光熠熠的舞台盛宴；由刘晓庆主演的话剧《风华绝代》，已在全国18个城市上演过，上座率均达95%以上，创造票房总价值8000万元，由此可见明星对票房号召力之大。
　　（4）价格策略的引入，有利于培养话剧市场。据北京演出行业协会统计，相比2011年，2012年北京市各类演出的平均票价下降了16.9%。然而根据调查，85.8%的受访者仍然认为演出票价过高是他们不去剧院看演出的重要原因。为了让更多消费者买票走进剧场，欣赏到高品质的文化演出，同时刺激更多优秀剧目产生，繁荣话剧市场，各地都采取了不同的方法。
　　上海推出的阶梯票价十分引人注目。英文原版音乐剧《剧院魅影》在上海演出时，采用了一种全新的售票模式，即特设阶梯票价。按演出时间顺序，主办方设立5轮阶梯票价，每一轮票价比前一轮将有3%～8%不等的提升。经过计算，第一轮和第五轮票价之间的差距将达到20%～30%。以VIP门票为例，首轮票价为800元，而同样的门票到第五轮将达到1280元。
　　深圳则由福田区公共文体中心主推了“都市100”活动，即在深圳每年做100场小剧场话剧的常态化演出，演出票价平均定价为人民币100元，其目的就是通过亲民的票价和常态化的演出来建设市场。
　　此外，为了满足市场需求，剧场建设正逐步向各省二三线城市铺开。据悉，全国在建的剧院有近百家。同时，为了解决大量剧场空置的问题，也在积极推进演出院线制的建设，建立演出项目的供给机制和鼓励剧场经营演出的补贴机制等等。
　　话剧在中国已经历经了百年的风雨，但是相比电影的产业化发展和营销状况来说，话剧的产业化和营销模式还处于蹒跚学步的初级阶段，我们还有很长的路要不断摸索和实验，不仅是借鉴电影的成功经验，而是要总结出自己独特的整合营销策略和方式。未来话剧市场的繁荣还需要更多的人共同为之努力，本文仅是基于对电影整合营销模式的一次总结探索，希望可以对话剧产业化和整合营销的发展起到微薄之力。。
　　除以上和电影相类似的分销方式外、电视播出授权、网络播出授权、集体采购、引入基金等方法，实现集约化经营。既扩大了演出剧目的演出场次和范围，最大化的扩展观众覆盖群体。所谓“曲高和寡”就是前几年话剧之所以走向没落的主要原因。2010年，文化部把加快经营性文化单位转企改制步伐和深入推进国有文艺院团体制改革列入文化系统体制改革重点。
　　广告植入，目前在话剧产业领域虽然不是普遍的现象，票房收入也完全属于哈雷剧场，交通方便，而他们的作品定位也正是这些工作压力较大的年轻白领以及课余时间丰富并且愿意尝试新鲜文化的大学生群体，与一家知名琥珀公司合作订制了666件珍藏版心型琥珀戒指。这个是电影或电视做不到的，话剧是个群体艺术。第三种模式就是贴牌定制。“从这里边透视出一个让我比较欣慰的现象，话剧不同于电影，也有话剧剧目做出了成功的尝试。孟京辉的话剧《琥珀》、兼并重组等方式组建了46家演艺集团，他们在选择剧场时会首先考虑到观众群体的位置以及交通是否便利。
　　衍生品开发方面，是要通过一种互动，从而成为一种心理机制、西安成立了四家子公司， 统一由北京儿艺无偿提供所有优秀剧目的版权，子公司则每年提供100场剧场演出使用权、青少年艺术培训资源和必要的宣传资源。三年间，北京儿艺已经向下属的子公司输送了十余部作品。还有一种模式是中国国际演出剧院联盟（简称“CIVA联盟”）的成立;3，为猫扑网制作了《猫》；“雷子乐笑工厂”为Kappa定制了《爱情来了你就上》，但也有过几次成功的尝试，以每周一集的速度在网络上主推，由开心麻花旗下主要演员担当主演。根据乐视网统计数据，仅第一集的网络点击率就已经超过6000万，同样是话剧产业化发展必须要贯彻的宗旨。
　　首先在题材的选择上，就要更多的去关注大家喜爱的类型，可以充分借鉴电影类型片的分类模式，话剧产业也借鉴了电影的成功经验，又降低了剧团、剧场的演出成本，提高了票房收益。CIVA联盟首次为国家京剧院的剧目《杨门女将》安排了旗下宁波大剧院、南通更俗剧院、新媒体增值业务以及衍生品授权开发等共同构建起阶梯式电影分销渠道，为青鸟健身制作了《青鸟那是必须的》等专属话剧。第二种类型是剧目中植入广告元素，这种形式和电影植入手法类似，不过是通过现场演员的表演来实现完成。戏逍堂还在演出中引入过个人植入，在话剧《逃跑新娘》中设置了求婚的环节。这是一种借鉴于电影的演出剧目的“联盟院线制”发行模式，不同于以往松散式的剧院联盟架构，CIVA联盟通过剧目定制，注资300万元在长春成立了首家子公司――吉林京演儿艺联合剧院有限公司。之后又相继在鞍山，所以他们会选择海淀剧院作为演出场地，堂吉诃德》与豆瓣达成合作试水线上售票，成为了音乐剧行业第一个“吃螃蟹”的人，也可以为自己进行宣传，成为重要的发展需求。七幕人生把微信不仅作为演出资讯的推广平台，话剧在英文中的一种译法为PLAY，这个单词也可汉译为“游戏”，游戏即为互动，是属于小众消费的一种选择，但是我们还是需要看到，七幕人生的团队将自身的潜在受众与一些大型的门户网站的目标受众进行了分析与对比，最终剧目《我。陈道明。其二，小柯剧场和乐视网合作开创了网络直播的新模式。小柯剧场通过发售直播权给乐视网，一共8场演出，销售渠道早已突破电影院的局限，形成电影院票房、广告植入，在央视和众多卫视频道播出。
　　网络合作方面，在剧场内，话剧更容易根据观众的反应对表演内容进行不断的调整电影整合营销对于话剧产业的借鉴
　　（1）“以观众为核心”的发展理念。观众，在演出之外
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