爱上老珠子：老珠子的“老”，指的是包浆，还指的是岁月的痕迹
　　随着老珠子市场的火热，市场上出现了越来越多的作假形式，且大多数出现在藏传老珠子之中。原因在于藏传老珠子通常是以传世的形式存在的，既没有出土记录也没有文献记载，便很难将其断代，很多情况下都是根据个人经验以及参照其他地域中相似的老珠子或相似的工艺为其进行断代的。这就为一些商人信口开河提供了便利条件，因此，我们做出的判断也是软性的，很难有足够的佐证将其辩倒。　　但珠子作假的本身就是新物，与断代不清是两回事，不能混为一谈，更不能听信商家的一面之词。下面，小编就根据个人的经验，说一说怎样辨别珠子的新与老。　　西周玛瑙手钏　　珠体包浆丰厚，有油脂光泽，孔道内壁光洁，而新珠子孔道是毛糙的　　老珠子的“老”，指的是包浆　　对于传世的珠子而言，珠体上以及孔道中都会有丰厚的包浆，这一点是任何经过细腻抛光工序或者人为刻意模仿都无法“媲美”的。行话说的“包浆”，其实就是人体自然分泌的脂肪酸固化以后形成的。随着人们经年累月的佩戴使用，人体分泌的汗液、油脂在珠饰的表层形成了一层致密的氧化膜，也就是我们所说的包浆了。老珠子的包浆给人的感觉是温润的，有油脂光泽的。这种光泽度不是抛光而形成的，两者的区别在于：包浆给人的感觉是油润的，是有一定厚重感的，而抛光形成的光泽是浮于表面的。老珠子上的包浆会随着把玩越来越亮，而抛光形成的光泽就不会有这种感觉，甚至会随着把玩逐渐失去光气。　　南红玛瑙手钏　　通常珠体包浆丰厚，有油脂光泽，珠体上有明显的“C”纹和佩戴时的磕碰痕迹　　老珠子的包浆，也是判断年份的标准之一。尤其是在风化纹以及孔道内部的包浆，可以说是老珠子的身份象征之一。我在很多里讲过风化纹以及孔道，由于长年的使用佩戴，老珠子表面的风化纹中也会形成包浆，质感非常油润，不会 有断层的感觉，抚摸起来也是润滑的，没有刮手感。而孔道内壁上的包浆，更是经由长年使用形成的。众所周知，在古代，珠饰刚刚出现在人们的日常生活中时，钻孔的工艺就存在了。那时所使用的钻具分为实心钻和空心钻两种，虽然与我们今天使用的电动工具在研磨原理上如出一辙，但实际操作上还是有很大区别。古代的钻具进行研磨时，是借助油脂与石英砂一类的研磨介质进行钻孔的，实际上所有的孔道都是研磨出来的，这个过程需要非常久的时间。因此，在钻孔过程中，孔道实际上已经产生了磨损，甚至已经产生了我们所说的包浆。而现代工具钻孔非常快，虽然使用的也是石英砂的磨头，但是需时很短，因此孔道里面是毛糙的，并不光洁。即便后期经过对孔道的抛光修饰，在光泽度上也无法与老珠子相比，对比之下，很容易分辨。　　战国红玛瑙算盘子珠　　孔道内壁光洁，而新珠子孔道是毛糙的　　看颜色：把玩时间越长，颜色越深　　一些材质的珠子会随着人们的佩戴、把玩甚至仅需搁置一段时间就会转色，例如菩提子、松石、蜜蜡等。对于这一类的珠子来说，颜色也是分辨新老年份以及质地优劣的一个重要标尺。对于这些能够转色的珠子而言，通常是质地约密实，最终出现的颜色就越鲜艳。颜色的挑选不单可以辨别新老，还可以区别优劣，因此尤为重要。　　枣红色老蜜蜡手持　　形成枣红色是由于把玩时间长，颜色逐渐加深　　别玩时间越长，珠子的颜色会越来越深，质感会越来越润泽，并且，对于菩提子、松石一类的珠子，这种变化是非常快的。一开始颜色会随着佩戴越来越深，菩提子会变得红润、松石变成深绿色、蜜蜡变成枣红色。随着颜色的变化，珠体本身也会产生变化，珠体表面由于长年的佩戴，会产生丰富的包浆。孔道和珠子表面也会产生不同程度的磨损。这两方面的变化是与颜色的转变成正比的，颜色越深，磨损就越厉害，包浆也越丰厚。但是人为做色的珠子就不会产生相应的磨损。　　老金刚菩提念珠　　菩提质感油润，包浆丰厚，由于经久佩戴使用，有明显的磨损痕迹　　颜色是视觉上的第一感受，也最容易受到蒙蔽。单纯的从颜色上来说，是无法区分珠子的新老的，一定要与其他因素结合起来，综合理性的作出判断。就个人经验来讲，在挑选传世的老珠子时，首先会观察珠子的磨损情况以及佩戴痕迹，其次是外形，再次是颜色。小编认为，颜色是锦上添花的东西，同样是老珠子，那么颜色好的一定比普通的更有收藏价值，但是从判断新老的角度来说，颜色不应该排在第一位。　　老保山南红玛瑙　　通体润红，包浆丰厚，珠体有长年佩戴磨损痕迹　　看孔道：各地磨损程度应统一，孔口需润滑　　辨别珠子的新老，孔道也是一个重要的因素，我们可以从珠子孔道中判断打孔的大致年代以及使用的工具。大部分玩家都知道以孔道辨别珠子的新老，但是基本上还停留在以大小辨别新老的层次上，这就给造假者提供了钻空子的机会。　　老南红玛瑙珠　　两侧磨损严重，多为佩戴使用，通常珠体两侧有明显的磨损痕迹　　众所周知，珠子经年累月使用后会产生严重的磨损，孔道越变越大。这种磨损在造成孔道变大的同时，也会给珠体其他地方带来磨损。市面上有一些造假珠子，仅仅将孔道扩大，然后粗略的做出一些磨损，从珠子整体来看，各个地方磨损程度均不统一，显然就是做出来的。　　老蜜蜡的孔口　　孔口周围有明显的磨损痕迹，这是由于在佩戴时珠体挤压摩擦形成的磨损　　用老蜜蜡来举个例子：我们最常见到的老蜜蜡来源于西亚地区，在当地作为首饰使用，通常不用于把玩，所以这种蜜蜡磨损出现的很慢。此类蜜蜡佩戴时最初期的磨损应该来自珠子于珠子之间的摩擦，所以，珠体孔口两侧的磨损应该最先出现。由此便可推断出，两端磨损痕迹几乎没有的老蜜蜡，无论其孔道有多大，多数情况下是做旧的新货。　　老蜜蜡饼子　　由于长年佩戴孔道与绳子摩擦，孔道已形成钥匙孔　　紧接着出现磨损的地方，应该来自绳子与孔道内壁之间。孔道的第一个变化是变光滑，而且是非常的光滑，用一个词形容的话，就会让人联想到光洁如镜。第二个变化才是变大，如果是饰物中使用的老蜜蜡，由于佩戴时受力均匀，所以孔道圆且大。如果是长年使用或者把玩的老蜜蜡，则会出现椭圆或者钥匙孔形状的孔道。第三个变化非常的细微，也很关键，它变现在孔口：老蜜蜡的孔口通常会有微微的弧度，孔口边缘的触感一定是润滑的，磨损程度越大的珠子，孔口约润滑。如果孔口两侧已经被磨损成为明显的斜面，但孔口还有些划手，那么必是做旧无疑。　　西亚千年红玛瑙棱珠　　孔道较小，而内壁十分光洁　　有些情况下，小孔道的珠子也并非是新珠子。我们在前面说起过一些西亚、印度等地的珠子，它们不是以传世的形式存在的，大多数来源于遗迹或者墓葬之中。也就是说，它们被佩戴使用的年头很短暂，但其历史事件很久远。这类珠子大多数是小孔，但由于当时的钻孔技术原理是依靠钻具借助石英砂一类的研磨介质进行钻孔的，所以内壁十分的光洁，可以说有一些珠子在被制作出来的时候，就已经是“老孔道”了，孔道中就已经有包浆了。因此，仅仅依靠孔道大小来区别珠子的新老是很不科学的，我们看的是磨损而不是尺寸，，这点大家一定要注意。　　老蜜蜡饼子（半蜜半珀，也称谓金绞蜜）　　由于长年佩戴孔道与绳子摩擦，孔道已形成钥匙孔，珠体磨损自然，孔口周围有明显的磨损痕迹　　主体外形：珠体磨损自然流畅　　珠子的外形也是判断其新老的一个重要因素。首先珠体的外形代表了一个时间段人们的偏好，也代表了著作珠子的工艺水准。其次，珠体随着长时间的使用而受到磨损，在形状上有所改变，这种变化很难效仿。因此，外形也是判断新老的一个重要因素。　　清代带眼缠丝玛瑙　　清代制作圆珠的工艺盛行　　唐球　　古代劳动人民充分运用智慧，用摇制研磨的形式来制作类圆形珠子 ，上图的圆珠与类圆形的唐球，年份相差甚远&　　从制作工艺角度来看，最先出现的珠子应是类似于扁片形状的，这是在石器时代就有的，属于原始形状，然后是算盘珠形，再次是管珠、桶珠一类，最后是圆形。这与制作难易程度有关，倒角切圆的技术最难，因此，以这种工艺制作的圆珠在清中期时才出现。但是，圆珠绝对不是那个时候才有的，古代劳动人民用聪明才智，可以用摇制研磨的形式来制作类圆形的珠子。这两种圆形珠子，在外形上仅有微小的区别，但年份相差甚远。　　老南红玛瑙　　包浆厚重，磨损自然流畅，珠体油润感十足　　此外，这种磨损是人为效仿不出来的。珠体上面磨损的弧度是非常自然流畅的，不像人为制作的那么死板。总体来说，老珠子珠体的外形要看之流畅，扶之润泽才对。　　天珠孔道　　由于长年佩戴，孔道已磨损成钥匙孔，孔口磨损自然。　　磨损痕迹还可以借助放大镜来进行分辨，真正的磨损是在佩戴过程中产生的，是珠子与珠子之间相互挤压摩擦形成的，因此这样的磨损是非常光洁的，通常不会有任何划痕。而人为制作的磨损，是靠研磨工具打磨而成的，即使经过了细腻的抛光，也会有当时打磨的痕迹，在放大镜下尤为明显，广大珠友可以此分辨。（本文来自网络，版权归原作者所有！）- END -
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老蜜蜡白花蜡算盘珠配骨白蜜白蜡桶珠手钏
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