&&&&海内外中国戏剧史家自选集·俞为民卷
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当当读书客户端万本电子书免费读简述柳子戏在当地的流传，以及流行的曲目、剧目
&&简述柳子戏在当地的流传，以及流行的曲目、剧目
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&张延龄
&&&&柳子戏又名弦子戏，是流行于苏鲁豫皖数省相邻地区的古老剧种。属弦索声腔系统。形成于清初，当时曾有过“东柳、西梆、南昆、北弋”四大声腔系统的说法。可见它在中国戏曲史上的地位。“四大徽班”进京和形成京剧之前，柳子戏曾沿京杭大运河北上，流行于河北，传至京城，并对京剧的形成产生过相当的影响。例如京剧剧目《小上坟》就是用笛子伴奏的“柳子腔”。
&&&&柳子戏流传到山东，受到曲阜“衍圣公府”的喜好。孔府的乐舞生大多能演唱柳子戏。每年“春丁”、“秋丁”期间，常在祭祀之后在孔林等处演唱柳子戏。七十六代衍圣公孔令贻（1872——1919）就是积极的柳子戏玩友。他纡尊降贵，与柳子戏艺人同台演出。曾在《斩李钦》一剧中饰演丑丫鬟（彩旦角色）。因为孔府的提倡，大大提高了柳子戏的艺术品位，受到旧时代文人墨客的追捧。许多文人执笔写戏，把柳子戏的戏词修饰得非常文雅。如《玉簪记》、《白罗衫》、《西湖游景》等剧，辞藻华丽，带有明显文人润饰的痕迹。和早期《打登州》等剧那种原汁原味的纯民间色彩迥然有别。
&&&&如果再往前追述的话，现存柳子戏喜剧剧目《揽馆教学》，至今上演不衰。谁能想得到，原作者竟是《聊斋志异》的作者蒲松龄！原剧名《闹馆》，是他的十四种“俚曲”之一。
&&&柳子戏在山东的流传，分东西南北四路。东路流行于临沂、费县等地；西路在微山湖西和鲁西南一带；北路以曲阜孔府的戏班和济宁孙状元府的戏班为主要班底，著名的“小桃”、“小鞋”，都属北路；南路在苏北、鲁南。滕州营里村的著名艺人“大蛤蟆”、“三蛤蟆”兄弟应属南路。（实在罪过，只记得姓王，我真的不记得这两位前辈的名字了，只好写这两个大家熟知的艺名。那位三先生，曾在省柳子剧团，并担任过负有相当责任的职务，据传可能是管业务的副团长。文革期间被贬回老家。这期间我借走老娘家之机，与他多有接触，向他学了一些戏曲江湖上的规矩、行话等知识。很是投契，算是同病相怜的忘年交。他一生未婚，晚境凄凉。最后的情况不详。听说他没有等到平反改正就去世了，这也未知真假。）
&&&&柳子戏从清末民初传入邹城，主要的玩友班社在望云、郭里、太平（包括平阳寺）和大烟庄四处。望云、郭里集、太平三处都是从西路传来的。直到改革开放以后恢复上演传统戏，每逢演出还往定陶县宋楼去请客，大家能玩在一处。可见同出一源。大烟庄传入的路数不详。
&&&&历史最久的业余班社应当是望云的。民国年间的前辈玩友孙为生先生最负盛名。用行话说他是“五顶网子全戴，文武昆乱不挡”的艺术家。戏路宽广，演艺高超。他不但技艺上堪称炉火纯青，同时还是著名领班人和表演活动的组织者。解放初期土改以后，是传统表演艺术的一个大发展时期。他曾领着一个半职业的小班，在农闲时期出外搞营业性的演出，和“江湖班”并驾齐驱，非常活跃。孙为生先生仙逝后，后继乏人，望云班便停止活动了。他的哲嗣孙善家先生长我十来岁，常常赶集卖蜂蜜、蜂蜡。曾送我一大块蜂蜡（与松香混合熬“点头”，用来“顺笙”，就是为笙簧校音）。改革开放以后还见过面。后来多年不联系，不知后代近况如何了。
郭里集柳子戏玩局（后改名“同乐”业余柳子剧团）活动持续一百多年。我接触了它的三代玩友。第一代是张福岭、盛太贞、盛太如、王瑞玺、陈克懿、徐德桐等；第二代是张体柱（张福岭之子）、盛保泉（盛太贞之子）、盛保乾（盛太如之子）、以及赵文贞、盛保坤、卓成亮、李成首、高茂荣等；第三代有窦永兴、李桂华、路广民、张文举、王传礼、盛春会（盛保坤之子）、杜庆福、赵福运（对不起，“福运”是小名，忘记他的大名了）、盛小迎（盛保泉之子，因为是我的干兄弟，平时叫小名惯了，也是忘了大名了）、王传绪等。年龄最小的是卓成亮先生之子卓志苓，因出外求学和工作，并未认真学戏，但因精通音乐，只靠在那个环境里的耳濡目染，会戏比长期投入的还多。（他在矿上一处中学教导主任的任上退休，也满头白发了）我勉强算是第三代，不过我是一步门里一步门外，投入态度和投入程度都不及以上那些弟兄们，当然也就没有学好。张福岭是我本族的老爷。他是郭里集柳子剧社的创始人之一和最早的老师。他不识字，只凭脑子记，能记三十多部柳子戏（包括唱词、唱腔和文武场），人称“老戏包”。他不演角色，文武场面上样样精通。行内人称为“围着桌子转的玩意儿”。他去世后，玩友班的灵魂人物是他的儿子张体柱，是剧社的鼓师。盛保泉是远近百多里内有名的笙师，曾受过岗山上精通道乐的道人的传授。盛保坤是剧社的笛师。他两个也是教我吹笙的老师。盛保坤也是我的学戏老师，他教我的启蒙戏是《混元盒》中的《盘坡》一折。郭里集的第三代玩友们很有出息。他们在合作化以后，仍坚持活动。通过出外听戏、录音和向名师讨教的办法，学习和排练了上代所没有的几出大型带武打的新戏。《投西川》、《安南国》、《南唐》等戏，都是他们最后从外地学进来的。还有《白云洞》、《火焰山》、《高老庄》等“西游”戏。以前虽有人会，但不会武功和武打程式，从来没演过。也是他们学习苦练开始上演的。窦永兴扮演的孙悟空，一招一式与“江湖”（职业演员）一般无二。那时候我们玩戏非常积极，相互之间也建立了亲密的友谊。印象最深的是1958年秋季郭里人民公社成立的时候，召开了万人大会和游行，晚上有几个余兴节目，内中就有柳子玩友演的《小书馆》。由我饰演王文秀（小生），我的幼年好友李桂华饰演狐仙（小旦）。转眼近六十年了，往日情景历历在目。前些时回家与他相遇。他比我小三岁，当了一辈子大队干部和村干部，一、二、三把手当了个遍。现在也是老态龙钟了。
改革开放以后重新上演传统戏，记得是<span STYLE="mso-spacerun:'yes';font-family:宋体;font-size:12.0000mso-font-kerning:1.年，那时我已回到公社联中教课。逢春节过后村里演戏。宣布出去的戏码是《双龙关》。其他人物都已化好了妆，头通锣鼓也打过了，才知演老旦角色梨山老母的玩友家中出了大事不能来了。张体柱大叔命我洗脸包头，替演梨山老母。我说我光会唱曲，不会那个角色的白话，大叔说：“救戏如救火！现在临时教你！好好记着！”于是，盛保乾大叔一面替我包头，一面把戏词念了两遍，披上了一件道袍，就把我推上了前台，小心翼翼唱了一曲“五瓶梅”，说了应说的白话。回到后台，刚学的白话就又忘光了。这是最后一次过戏瘾。
&&&&郭里集柳子戏玩局因第二代老人相继谢世，三代中年纪最小的也七十多岁了，并且也开始陆续有人作古。活动已经完全停止。
&&&&太平柳子戏班早期活动不大了解。解放后和合作化后甚至改革开放后都曾很活跃。尹成龙先生和他的夫人孙善娥（望云孙为生先生之女）夫妇二人在业余班社教戏，为柳子戏的延续做出了贡献。他们教的戏班改革开放以后还在邹城市举办的的业余会演中演出并获奖。前几年申报“非遗“时，他们仍有演出能力，不知何故他们没有申报。
&&&&大烟庄村的柳子戏班，因为有箱、有人、有场面，所以至今有活动能力。因为申报并获批了非物质文化遗产，应有文字材料记载，就不必我来赘述了。
&&&&柳子戏主要是由明末清初流行的俗曲和柳子结合形成的。又吸收了高腔、青阳、昆腔、罗罗、乱弹等的声腔和剧目，形成和发展成内容丰富、表现手段多样的剧种。以下简述它的艺术特点。
&&&&柳子戏音乐分平、越、下、二八共四个调门。如果翻成简谱以后演奏，可知平调以笛子从上往下数第一孔作“1”，越调以第四孔作“1”，下调以第三孔作“1”，二八调以第五孔作“1”。以常用的D调笛子为准，则平调相当于现代音乐的G调，越调相当于D调，下调相当于F调，二八调相当于C调。它们之间都是升降五度的关系。当然这只是说它们的关系，实际演唱时是不固定的。一般都是根据演员的嗓音条件升高或降低。降至最低时习惯称之为“扒字调”。
&&&&和其他大部分剧种一样，柳子戏的伴奏乐器分“武场”和“文场”两部分。“武场”即打击乐。有鼓板（包括檀板和板鼓）、大鼓、大锣、铙钹、小锣等。“文场”即管弦乐。主奏乐器为笛子、笙、三弦，称为“三大件”。有时须要加唢呐。后来又加上胡琴、琵琶、大小阮等。由笛子领奏。但在唱“大句”（即两句戏接着唱中间没有过门）的时候，抽掉笛子，由笙领奏。另外唱“序子”、“柳子”、“调子”等曲牌时，也是由笙领奏的。
&&&&柳子戏的唱词是曲牌体，即各种曲牌连唱。每个曲子又分元、二、三板。与京剧板头的说法不大一样。它的“元板”不同于京剧的“原板”。它的元板相当于京剧的慢板，是一板三眼；它的二板相当于京剧的原版，是一板一眼；它的三板相当于京剧的流水或快板，有板无眼。据称柳子戏共有三百多个曲牌，但是我们玩局只会几十个，分属于四个不同的调门。每个曲牌的句数，每句的字数，韵脚位置，押平韵或仄韵，都有一定的规定，不能改变。曲牌名字沿用形成时的旧名。有的牌子名如“锁南枝”、“桂枝香”，词牌有，元曲牌有，南戏和传奇也有，昆曲有，柳子戏也有。叫着相同的名字，其实各不相同。柳子戏的常用曲牌有“锁南枝”、“黄莺儿”、“娃娃”、“山坂羊”、“驻云飞”，叫做“五大曲”。下面分别举例说明他们的形式和规则。
&&&&1、“锁南枝”：平调，隔句押韵，押平声韵。不是韵脚的单句末字用同韵母的仄声字。例如《御碑亭》剧中刘盛春唱的“锁南枝”：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&听谯楼，起了更。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&阳关大道无人行。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&雨湿衣衫身寒冷，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&两手扳肩听寒蛩。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&眼观着，天色晚，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&雨不停！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&天色晚，雨不停！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&多咱熬到大天明！
&&&&2、“黄莺儿”：越调。也有下调的，叫做“下调莺”。越调的例如文生角色出场通用的曲词：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&三月里，好春光，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&和风儿，摆柳杨，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&紫燕儿衔泥绕梁上。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&农夫春忙，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&佳人采桑，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&应试的举子把路上。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&赏春阳，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&喜只喜风和日暖，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&趁春日莫彷徨，莫彷徨！
&&&&由此例可知，它每三句一押韵。在两个句尾平声字的句子后面，跟着押一个仄声韵。如此两番，下面是“大句”，最后落平声韵。
&&&&下调的“黄莺儿”句式、韵脚要求与越调的相同。例如《双下山》剧中洪月娥、李月英二人齐唱的，还有《仙人指路》中穆桂英也唱这支曲词：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&听师父，唤一言。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&款动了，小金莲，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&师父面前把茶献。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&身在高山，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&心在家园，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&思爹盼母不得相见！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&泪涟涟，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&背地里且把泪行止住，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&笑盈盈到面前，到面前！
&&&&3、“娃娃”也叫“耍孩儿”，平调多见，也有下调的。现各举一例：
平调的例如《错断》中柳金婵的唱段：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&柳金婵泪淅淅。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&思家乡在哪里，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&举家不得重相聚！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&正月十五观花灯，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&大风三阵把我刮迷，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&黑夜漆漆何处去！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&我这里正往前走，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&见柴门紧关紧闭！
&&&&下调的如《白罗衫》剧中苏云的唱段，《倒休》中朱买臣，也唱这个曲词：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&天失时日月昏，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&地失时苗无根，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&君子失时街头奔！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&猛虎失时离了山岗，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&凤凰失时落在了鸡群，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&蛟龙失时沙滩困！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&等只等时来运转，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&好明月照满乾坤！
&&&&由上两例可知它也是在第三、第六两句押两个仄声韵。尾句落平声。（柳金婵唱段最后的“闭”字，倒字了）
&&&&4、“山坂羊”，也作“山坡羊”。按它的正名应是“山坂羊”。苏轼《后赤壁赋》“二客从余过黄泥之坂”的那个“坂”字。因为相对冷僻，便被写成了相似的“坡”字，早在元曲时代就这样沿袭下来了。此曲都属越调，例如《脱牢》剧中赵匡胤的唱词：（下面光列曲词，不再分析韵律格式了）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&三月里桃花开放，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&九月里菊花霜降，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一般都是根生土长。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&软弱的汉世刘王，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&刚强的楚国霸王。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&甘罗十二身为宰相，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&他名刚强！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&太公八十扶保文王，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&他名刚强！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&辞过灵山还有庙堂！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&还有庙堂！
&&&&5、“驻云飞”，越调曲牌，也有下调的，习惯称“下调飞”。越调的例如《御碑亭》剧中刘盛春的唱词：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一路风尘，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&贪赶路程热汗淋。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&访学友，探姑亲，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&受风寒，难行进呀！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&患病人，倍思亲，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&他乡异地，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&又有何人来慰藉我的心！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&为避风寒走进村，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&为避风寒走进村！（重句）
&&&&“下调驻云飞”例如在《挂龙灯》剧中赵匡胤的唱词：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&筵宴群臣，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&庆贺满朝的武共文。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&我王的洪福顺，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&外国的来纳进呀！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&外国的，金麒麟，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&进到午门，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&伺候我王的金镶玉印。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一统山河万年春，
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一统山河万年春！（重句）
&&&&除以上“五大曲‘以外，把我们当地玩局所常用的曲牌再略作介绍。接着前面的五个，从第六开始排序：
&&&&6、“桂枝香”，平调曲。
&&&&7、“朝元歌”，平调曲。
&&&&8、“混江龙”，平调曲。
&&&&9、“罗罗”，平调曲。
&&&&10、“四朝元”，平调曲。
11、“雁儿落”，平调曲。
12、“五瓶梅”，平调曲。
&&&&13、“画眉序”，越调曲。
&&&&14、“楚江秋”，越调曲。
&&&&15、“一封书”，越调曲。
&&&&16、“二凡”，越调曲。
&&&&17、“青杨”，越调曲。
&&&&18、“柳子”，越调曲。
&&&&19、“赞子”，越调曲。
&&&&20、“打枣杆”，越调曲。
&&&&21、“皂罗袍”，越调曲。
&&&&22、“懒画眉”，下调曲。
&&&&23、“风入松”，二八调曲。
&&&&24、“一江风”，二八调曲。
&&&&25、“步步娇”，有越调曲，也有下调的。
&&&&26、“香柳娘”，有越调曲，也有二八调的。
&&&&27、“驻马听”，越调曲，也有下调的和二八调的。
&&&&28、“三换头”，越调，转平调，再转二八调，所以叫“三换头”。
&&&&29、“调子”，越调，也有下调和二八调的。
&&&&30、“序子”，有“平调序”和“越调序”。听前辈们说也有“下调序”，不过只是听说，没有见过。“序子”的演唱方式也较复杂。无论越调或平调的“序子”，都可以在其他曲牌中加入，叫做“挂序”。越调曲牌挂“越调序”，平调曲牌挂“平调序”。例如《脱牢》剧中赵匡胤唱的“山坂羊”，每两句中间挂一段“越调序”：“酒是人间非等闲……”“色是人间非等闲……”“财是人间非等闲……”“气是人间非等闲……”等等。又如《双龙关》剧中洪月娥唱《锁南枝》中间挂“平调序”：“洪月娥二目泪汪汪，刀挑着玉带想罗章……”等。“序子”也可以不挂在其他曲牌中间，自身有头有尾地单唱。如《寒江城》中小王“写旨”那段“七寸逍遥拿在手，乌龙潭里告笔尖……”，叫做“带头的越调序”。还有《盘坡》中裴玉也有一段单唱的“越调序”：“裴玉稳坐朝阳洞，出离洞门散散心……”单唱的“平调序”的例子，一时想不起来了。
&&&&“序子”、“柳子”、“调子”、“赞子”、等曲牌句数没有限制，都是七字句或十字句的上下句式，像板腔体一样，适合作大段的介绍、叙述，像抒写景色，铺叙身世等等。“青杨”开了头以后，句数也可以无限制地延长，由元板转二板、三板，形成一个套曲。转入二板以后，连过门都没有一定。想连着唱就连着唱，几时累了，撂个尾巴乐队自然地就加过门，十分随意。“驻云飞”还有一种情况叫“挂穗子”。像《白兔记》中李三娘那段“雪大风狂”的“驻云飞”，中间夹杂吟唱一些散文化的句子：“雪呀雪，你昨天下了，今天还下，只下得……”可见柳子戏形式要求看似十分严格，但实际演唱起来又十分灵活，而且还有大量供演员个人发挥创造的余地。以上都表明这种艺术形式的成熟。
&&&&除演唱的曲牌以外，还有更多各种走场和表演时用来烘托气氛的乐曲牌子，“寄生草”、“万年欢“、“将军令”“朝天子”、“泣颜回”、“一枝花”、“扬州”、大小“开门”、“十样景”、“四合四”、“得胜令”等等。还有打击乐谱叫“锣鼓经”，也各有名称，如“冲头”、“急急风”、“长锤”、“乱锤”、“滚头”、“扫头”、“三击头”、五股头“、”冒儿头”、“叫头”、“水底鱼”、“吊钹”等，不一一列举。
&&&&&最后，就我所知，简述一下在邹城地区曾经流行的柳子戏剧目。
&&&&《仙人指路》，也简称《指路》，又名《雀山搬兵》、《闯山》。叙述穆桂英随金丹圣母高山学艺，杨宗保赴雀山搬兵，失迷路径。穆桂英奉圣母之命，为他指明路径。是一个小折子戏。因为戏名“仙人指路”，所以每年初开始演戏，或跑码头至一地方的开台戏码，先唱此戏，有讨吉利的意思。
&&&&《小书馆》，也是小折子戏。叙述书生王文秀在书馆中与来访的狐仙结合的故事。只会这一小段，此前此后应当是还有故事的，但是我们没有学过。
&&&&《大书馆》，白赛花到书馆中向薛显示爱，遭薛显拒绝，愤而在书馆中自杀。薛显杀死自己的一家逃走避祸，参加了朱元璋的军队。其实这是朱元璋的军师刘伯温做的一个局，用来诳骗薛显入伙的。也是光演书馆中的一折。
&&&&《霄霆庙》，又名《御碑亭》、《阴功报》等。刘盛春夜晚在霄霆庙中避雨，遇见王友道之妻孟月花也在庙中。刘为了保孟月花贞洁，没有立即走开，至五鼓天明才各自离去。王友道因此起疑休妻。后二人同时金榜高中，真相也被查明。王孟夫妻复合，刘盛春娶了王友道的妹妹，皆大欢喜。本来是大本戏，也可单演庙中的一折。
&&&&《来迟》，全称《姑阻来迟》，本是《玉簪记》中的一折，叙潘必正被姑母拦在佛殿中读书，耽误了与陈妙常约好幽会的时间，向陈解释赔不是的一折。听老辈人说，以前也演过《琴挑》、《偷诗》、《秋江》等折，后来就不常演了。晚辈们也就没学过，不会了。
&&&&《寒江城》，又名《下寒江》、《三请樊梨花》等。樊梨花被贬在寒江城。婆婆柳氏太太和小姑薛金莲，奉旨下寒江搬请樊梨花挂帅出征，解救被围困的唐王和薛丁山。
&&&&《白云洞》，女妖英灵子把书生蓝云章摄入白云洞中。孙悟空变书生的好友王振东混入洞中，制服女妖，救出蓝云章。此戏属于《西游记》系列，但小说《西游记》中并没有这个故事。
&&&&《高老庄》，“西游戏”，猪八戒在高老庄中缠住高员外之女。唐僧取经路过，孙悟空收伏了猪八戒，随唐僧取经的故事。
&&&&《火焰山》，又名《三盗芭蕉扇》。故事很普及，不详述。
&&&&《瞎子观灯》，又名《打瞎子》。闹剧。和尚法空诓骗盲人李敬，在灯市上遭七个女人的围殴。又被和尚装作女人背负回来。
&&&&《龙舟会》，折子戏，叙萧文勤、白月娟跳船相会成就姻缘的故事。据说后被改写成《晚会跳船》。
&&&&《红罗记》，单于国公主于桂春相中了被擒的南朝大将常大利，相爱成亲并一同归顺南朝的故事。
&&&&《三喜合》，厐更全家遭奸臣陷害，妓女孙秀娘放庞更逃走。自己被押解进京。途中遇女寨主洪金定劫救。庞更原定的未婚妻（我忘了名字）女扮男装进京赶考，金榜高中。后庞更与此三女成亲，所以叫“三喜合”。
&&&&《白罗衫》，又名《罗衫记》、《审姚大》。徐继祖赶考途中，得悉他的生父苏云、生母郑月英在江中被害的经过。凶犯就是他的养父徐能。得中以后，审问老家人姚大，依据半幅罗衫作为证据破案，惩治了凶手，举家团聚。
&&&&《西湖游景》，常被简称为《西湖》。富豪员外柴栋西湖游景，见到并且相中了贾员外之女贾玉蓉。叫他的仁弟穷书生高侠顶名相亲。贾员外允亲。恰逢天降大雨，高侠被阻不能回去，由贾员外做主在贾家成了亲。（当然在洞房里高侠守住了底线，没有发生什么事。这段是本剧的精彩一折。）后来柴栋告到官府，官府判高、贾二人正式结为夫妻。
&&&&《盘坡》，是《混元盒》中的一折。按《混元盒》是清朝初年无名氏所作传奇，又名《五毒全传》。叙述张天师用“混元盒”将五毒收入其中的故事。明显带有道教宣传的色彩。有光绪壬辰年（<span STYLE="mso-spacerun:'yes';font-family:宋体;font-size:12.0000mso-font-kerning:1.年）印本。可是流传到戏曲里的只有蟒精这一毒。可见是局部。我们玩局里学的是其中的“盘坡”一折。叙蟒精化成仙女裴玉，与进山砍柴的李君宝互诉衷情，结为夫妻的故事。剧中对裴、李爱情是同情和肯定的，也没有透露出毒虫害人的意思。可能像《白蛇传》一样，在流传过程中发生了演变，由毒害演变成真爱了。
&&&&《南唐》，赵匡胤被困南唐，被刘金定等大破五雷阵，救驾解围，得胜还朝。从中高君保和刘金定、赵华奴和冯茂分别结为夫妻。是大本戏。中含《刘金定杀四门》、《冯茂拿兔》等折子。
&&&&《打登州》，《响马传》当中瓦岗英雄打登州救秦琼的故事。
&&&&《张飞闯辕门》，诸葛亮刚一出山，便任军师。张飞不服，闯辕门违犯了军令，受到惩罚的故事。
&&&&《打洞》，又名《送京娘》、《千里送京娘》。叙赵匡胤打开洞门救出被囚的京娘，结拜兄妹，送其还家。京娘爱慕赵匡胤，一路挑逗，赵匡胤不为所动。
&&&&《小花园》，又名《斩李钦》、《双封王》、《三告李彦明》等。叙李彦明进京赶考未回，其弟李钦遭其未婚妻家陷害，判成杀人罪。其嫂蔡氏送牢饭，进京寻夫，及祭法场的故事。开斩时被赶到的李彦明救出。因为有黄小姐花园赠金的情节，所以剧名“小花园”。其实我们所演出的都在李钦受到陷害以后，不演花园赠金一节。
&&&&《大花园》，又名《辛文秀赶考》，还有《婚书》、《小拉墓》、《蝴蝶梦》等名称。皇姑在梦中由蝴蝶招引与书生辛文秀相会。皇姑派人寻访辛文秀时被奸臣所阻，皇姑自缢身亡，鬼魂将辛文秀拉入墓中成亲。写下婚书。经包公查明，后被救还阳，与辛文秀结合。本来是大本戏，我们只演花园中扑蝴蝶相会的一折。
&&&&《倒休》，又名《朱买臣休妻》。故事人人耳熟能详，不须赘述。
&&&&《郭巨埋儿》，“二十四孝”之一，宣扬封建的愚孝，不必介绍。
&&&&《揽馆教学》，讽刺喜剧，叙述教书先生“和为贵”被吝啬的东家“礼之用”刁难的事。
&&&&《双龙关》，又名《双下山》、《对松关》等。罗章跟随秦英征西，洪月娥、李月英跟梨山老母高山学艺，被派下山与罗章相会并成亲的故事。我们只演“双下山”的一段。下节《罗章跪楼》没有传到我们这里来。
&&&&《龙宝寺》，又名《拿法青》。法青和尚杀死陈月娥。陈之弟赴开封府告状。包公命陈嫂黄秀娘入寺查悉实情，拿法青抵罪。
&&&&《投西川》，又名《对金抓》。叙三国时马腾次子马岱被皇甫嵩养大。投西川以金抓为证，与马超兄弟相会的故事。
&&&&《安南国》，邓飞虎受奸臣陷害，带罪出征安南国。安南国公主崔云凤与邓飞虎的儿子（名字我忘记了）产生了爱情，归顺了天朝。
&&&&《脱牢》，赵匡胤杀了御乐十七口，被打入御牢。牢头张旺放其逃走。
&&&&《白兔记》，又名《大井台》、《兴、回围》。五代时后汉皇帝刘志远未得地时，从军在外不通音信。其妻李三娘遭受哥嫂虐待，磨房产子，用牙咬断脐带。十六年后，井台汲水，巧遇其子咬脐郎。讲述身世。其子回宾州，逼其父迎回母亲，举家团聚。有《兴围》、《回围》、《诉围》、《团圆》等几折。
&&&&《挂龙灯》，赵匡胤做了皇帝以后，酒醉斩了结义兄弟郑恩的故事。
&&&&《错断颜查散》，柳金婵被害，包公误判凶手是柳的表兄颜查散。处死以后尸躯不倒。这才意识到判错了，于是下阴朝，查出真凶是屠户李豹。阴间判官张宏是李豹的表兄，徇私偷改了生死簿。于是铡了判官，为颜查散平反。返魂香救颜、柳还阳，结为夫妻。
&&&&《斩蝉》，全名《关公月下斩貂蝉》。吕布失败以后，貂蝉为曹操所得。曹想用她明赏张飞，暗送关羽，借以离间桃园兄弟。被关羽识破，将貂蝉杀死。
&&&&以上共三十四个剧目。除上面所述以外，还有一些剧目，我们虽不会全剧，但前辈玩友传下来了一些散曲。如赵文贞前辈会《抱妆盒》上陈琳唱的那段“下调步步娇”，并传授多人。其他如《三皇姑出家》、《鞭打芦花》、《葵花潭》、《王二姐思夫》、《花子拾金》、《徐龙打朝》等，都有散曲流传。
&&&&应当特别一提的是，《徐龙打朝》后来被改编成《孙安动本》，名声大震。但是前辈玩友并不看好此剧，嫌被改得支离破碎，失去柳子戏的原汁原味。而且改编者可能不懂平仄，戏词中有许多“倒字”。唱起来拗口。《龙舟会》改编成《玩会跳船》也有这种情况。
我对柳子戏没有学好，本就是个“半瓶子醋”，又加以在全无文字资料的情况下，仅凭记忆，列出柳子戏在郭里集玩局流传的三十个曲目，和三十四个剧目，一定是不完备的，也可能是有错误之处的。而且肯定还有郭里集不会的，但其他玩友班社学过或演过的曲目、剧目。就让这个不完备的资料当做引玉之砖吧。希望市内柳子戏同好们予以纠正、补充，以后得以全面记录柳子戏在邹城流传的历史！
&&&&（此文是应邹城市文史委之约而写，贴入私人博客时又作了一些补充。）
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