“㲸”的读音是什么？几声调？是什么意思？_百度知道
“㲸”的读音是什么？几声调？是什么意思？
p>“&#15544://f.”出自《康熙字典》第603页 第5字，没有具体的读音。解释为许泣切，音吸.baidu.hiphotos.baidu.com/zhidao/pic/item/cf3d7cabe727bf2f91fbe096a63a9aa.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=bef2ece50aa/cf3d7cabe727bf2f91fbe096a63a9aa.jpg" esrc="http://f.hiphotos.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http://f.hiphotos。水涸也
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“哪”“那”在汉字声调中分别是第几声?
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哪nǎ&　◎ 疑问词,后面跟名词或数量词,表示要求在所问范围中有所确定：样.里（a.什么地方.b.用于反问句,表示否定,如“我～知道?”“他～笨啊?”c.谦辞,推辞对自己的褒奖）.něi&　◎ “哪”和“一”的合音,但指数量时不限于一：个.年.会儿.些.na&　◎ 助词,“啊”字受到前一字韵母n收音的影响而发生的变音：加油干～!né&& &◎ 吒〕中国古代神话里的神名（“吒”读轻声）.那nà&　◎ 指较远的时间、地方或事物,与“这”相对：里.个.样.些.时.么.nǎ&　◎ 同“哪”（一）（中国大陆地区已不用）.nèi&　◎ 义同（一）,“那”和“一”连读的合音,但指数量时不限于一：个.五年.nā&　◎ 姓.
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第五章 声调2009
第五章 声调石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。 氏时时适市视狮。十时，适十狮适 市。是时，适施氏适市。氏视十狮， 恃矢势，使十狮逝世。氏拾是十狮 尸，适石室。石室湿，氏使侍拭石 室。石室拭，氏始试食十狮尸。食 时，始识是十狮尸实十石狮尸。试?一、声调的性质 ?二、汉语的声调 ?三、声调的频谱和感知一、声调的性质?1、声调语言和非声调语言 ?2、调值和调类1、声调语言和非声调语言? （1）声调语言：以声调做为辨义特征的语言叫做 「声调语言」(tone language)。 ? 声调语言主要分布于汉语族、侗泰语族及非洲的 语言。汉藏语系最为典型。 ? 在声调语言中，音节的高低升降变化有区别意义 的作用，又分为两种类型： ? 第一，高低型：只根据音的高低区分声调。非洲美洲 的声调语言大都属于高低型。 ? 第二，旋律型：除了音的高低外，还根据音的升降区 分声调。如汉语。 ? （2）非声调语言：音节高低升降变化没有区别意义 的作用。如英语等。2、调值和调类声调主要由音高决定。 ? 音高决定于一定时间内音波震动的频率的高低。发 音时，频率的高低由声带的松紧来控制。? 声带紧---颤抖快---声音高 ? 声带松―颤抖慢―声音低? 声调就是由音节的高低、升降、曲直等各种音高的 变化形成的。 ? 声调和语音的强弱甚至音质都有一定的联系，但这 些都不是构成声调的主要因素。? 声调是附着在整个音节上的。miao biao二、普通话的四声（1）调值调值是音节的高低升降的变化，也就是声调的实 际读法。调值的语音特点有两个：第一，调值主要 由音高构成，但它是相对音高，不是绝对音高。比 如，同是一个“高”gāo，男人比女人声音低，老 人比小孩儿声音低，但表达的意思是一样的。第二， 构成调值的相对音高，在读音上是连续的，中间没 有停顿和跳跃。“调值”是附加在音节之上的声调成分， 叫做“音节调”(syllable tone)，就像音节可 以分析为一个一个「音位」(phoneme)或 「音段」(segment)一样，「调值」可以归纳 为一个一个的「调位」/「调素」(toneme)。 调值描写最科学的方法就是纪录声调的频 率，但是人类的声调频率个人差别太大，男女 之间的差别更大，声调之所以有意义不是靠频 率的绝对值决定的，而是根据说话者个人整体 声调体现的相对值决定的，因此绝对值的声调 描写其实没有什么意义。?调值可以用「调阶」(register, tiau7 kai1)、「调长」(length, tiau7 tng5)和「调势」(contour, tiau7 se3)三 个概念来加以再分析。分述如下：调阶(register/scale)即「调高」(pitch height)的层次。调高是由喉咙调 节的，声带拉紧，发出高调，声带放松，发出低调。声调 的高低可以无限分割，也可以像音乐一样按音律加以分为 do, re, mi, sol, la等五个「音阶」(scale)，或do, re, mi, fa, sol, la, ti等七个「音阶」。但是语言的「调阶」 是相对的，比较的，不是绝对的，只要能够用声调的高低 来「分辨意义」即可，至于两个不同的「调阶」相差多少 调高无关紧要。这种以分别意义为目的的相对调高叫做 「辨义调阶」(distinctive register/scale)，简称「调 阶」，调阶作为音节调的一部份就是「调位」或「调素」， 是声调(tone)的最小语音单位。?赵元任首先发明五阶制标示汉语的声调。用五阶 制来描写「调值」(phonetic tone value)其实不 够细密，而绝大多数语言的声调都少于5个辨义调 阶，用五阶制标示「调位」又太复杂。 ? 赵元任最初发明五阶制时并不认为所有声调语 言都必须用五阶制来标示，而应依不同语言音韵上 实际的需要采用不同的调阶制度描写，不过后来的 汉语语言学家为了方便和北京话比较，都沿用五阶 制，我们称之为「固定调阶记法」，就是把一个语 言最高的调阶都标为5，而最低调都标为1，其余 的按照比例调整。
在西方，调阶的描写多半以实际语言的 辨义调阶决定，比如以H标示高调(high tone)、以L标示低调(low tone)、以M标示 中调(mid tone)，我们称之为「相对调阶 记法」。五阶制是一种固定调阶记法，类似乐谱的固定唱名，三阶制则 采用相对调阶记法，两者的观念不同。目前汉语音韵学界若用图形 标示法或数字标示法以固定五阶制较为流行，若用字母标示法则又 以相对调阶制较为流行，对固定调阶记法和相对调阶记法的差别并 不计较，但若考虑合理性及方便性，当以数字标示的相对调阶记法 为佳。以厦门话为例将两种标示法做个对照： 固定调阶记法 相对调阶记法 高调 33 HH 中调 22 MM 低调 11 LL 升调 12 LM 降调 31 HL 每一个声调语言都有固定的「辨义调阶」。一般的声调语言通常 只有两个调阶，如非洲的语言。汉语的调阶较多，通常有三个调阶。调势：?音节调由起点的「调首」到终点的「调尾」进行的曲直 变化叫做「调势」(又称「调型」、「调形」 (contour) )， 就像一条路经过的「地势」有平坦、有上坡、有下坡一样， 调势可分平调、升调、降调三种。 ? 两个调素(调首与调尾)结合为一个音节调(syllable tone)，调首与调尾的调高相同时谓之「平调」或「平板调」 (level tone)；调尾的调阶高于调首谓之「升调」；反之 谓之「降调」，「升调」和「降调」合称「起伏调」 (contour tone )。 ? 除此之外还有由三个调素组成的音节调，就是「降升 调」或「升降调」。北京话的第三声一般认为是一种降升 调，用五度制标为[214]。调长：? ?声调延长的时间叫做「调长」。 许多语言虽然调阶和调势没有辨义功能，但是调长却 有辨义功能。调长在有些语言具有辨义功能(如英语、日 语)，如英语的元音pick是短音，peak是长音，日语短音 obasan是伯母、婶婶的意思，长音obasan是祖母的意思。 汉语方言大部分没有元音长短的区别，整个音节的长短主 要决定于轻重读，语法位置相同时，虽然调型的不同也可 能略微影响音长，但基本上每一个音节都差不多一样长。 可是如果调尾位置出现了塞音，如 -p、-t、-k、-?，也就 是入声音节(入声字)时，调尾其实是无声的，于是元音就 只占舒声音节的一半，听起来就显得短促，所以叫「短 调」，传统音韵学叫做「促声」，其它三声长的叫「长 调」，传统音韵学叫做「舒声」。?不过,应该提醒的是，如果把辅音韵尾的音长计算在内， 不论是促声音节或舒声音节，音长都差不多的，所以入声 韵尾那无声的部分也应该算是一个调素，可以用 ‘0’ 来标 示。 ? 调长可以用「音拍」(mora)来表示，一个音节算两个 音拍，汉语的入声韵尾(coda)如果算一个「默音拍」的话， 那么每一个音节都是一样长。但辅音韵尾的音拍要不要计 算，必须依语言而定，有些语言认为要计算，那么CVC的 音节算做重音节(heavy syllable)，有些语言认为不计算， 那么CVC的音节就要算做轻音节(light syllable)，但如果 元音有长短音的区别，那么长元音音节CV? 或CV?C当然 是重音节了。以普通话为例加以说明。从发音长短看（音长）， 上声发音持续的时间最长，其次是阳平；去声的发音时 间最短，再就是阴平。假如以音高、音长两个因素为坐 标，声调发音的实际情况是：一个音节内部的调型可以由一个、两 个或两个以上的调素(toneme)组成，组成 的「音节调」(syllable tone)，看调首到调 尾进行的实际面貌，就是「调型」(tone type/tone pattern)。调势和调长纯粹是 描写音节调的概念，升调或降调可以解释为 两个不同调阶的调素的结合，长调则是两个 相同调阶的调素的结合。?（2）调类是声调的分类，是按调 值（即实际读法）归纳出来的。 ?（3）调值和调类的关系首先，调值是怎么确定的。 ? 音高变化是相对音高，非绝对音高。步骤一：区分调型，即分高低升降 步骤二：通过比较，定音值其次，调类的多少是怎样 确定的？ ? 把一种方言里的全部 字音按不同的调值加 以分类，这种类别就 叫“调类”。普通话的调类有四个：55 35 214 51 阴平 阳平 上声 去声南昌话的调类有七个4 2 2 4 21 5 3 5 2 1 5 21阴 阳 上 阴 阳 阴 阳入 平 平 声 去 去 入最后，调类的名称是怎样确定的？ ? 调类的名称与调值无关，“阴平”、“阳平” 等名称是和中国汉语的声调系统直接联系的。 主要是为了便于说明古今调类的演变和方言 间的对应关系。? 注意调类的名称不是由调值决定的。如北京话和济 南话，调类数目和名称都一样，都叫阴平、阳平、 上声、去声，但具体方言的调值不同：北京 济南阴平 诗 55 213阳平 时 35 42上声 使 214 55去声 事 51 21二、汉语的声调? ? ? ? （一）平上去入和阴阳 （二）普通话的四声 （三）汉语方言的调类 （四）入声问题（一）平上去入和阴阳? 1、上古的声调 ? 清人基本上都J樯瞎庞新{,但ι瞎怕{特色及 多少的看法t各有不同,主要可以分槿伞Ｒ慌梢灶 炎武、江永榇,他都是用中古的四去看待上古 的四。一派以段玉裁榇,他J樯瞎]有去。 一派以王念O、江有a榇,他主上古有平上去 入四{。? 炎武的“四一”f? 炎武ι瞎怕{的主是“四一”,他在《音W五 ひ粽?古人四一》中f:四之m起於江左,然古人 之已自有t疾p重之分；故平多平,仄多仄。亦有不 然者,而上或D槠,去或D槠缴,入或D槠缴先ィt 在歌者之抑P高下而已，故四可以K用。“Ut是中， mP是；盾之合,鋈以；言念君子,仄湓谝兀环 何槠,胡然我念之?”“合、、邑、念”四字皆平而 “”。“一之日vl,二之日栗烈，o衣o褐,何以卒 q?”“l、烈、褐”三字皆去而“q”。? 今之W者必曰：此字元有三音，有梢,故可通用(遣爬 《a》始此f)，不知古人何L屑屑於此哉?一字之中 自有平上去入，今一一取而注之,字愈多,音愈s,而W者愈 迷,不R其本。此所^大道以多歧亡羊者也。……平上去三 固多通,惟入似X差殊。然而“祝”之椤爸荨, 於《b梁》；“蒲”之椤百瘛,於《公羊》;“”之 “促”，於《周Y》;“提”之椤罢邸,於《檀弓》。 若此之,不可悉怠ｅ手亮,律u工,分已密，而唐 人功令qS通用，故《V》中有一字而收之三四者。 非^一字有此多音,乃以示天下作之人,使S其t疾p重 而用之也。? 後之陋儒未究厥旨,乃^四之O同T五行、四序, 如|西之易向,夜之位而不相合也,M不哉?且 夫古之樵,主乎音者也。……音者o方而易D,夫 不^喉舌之g、疾徐之而已。C于音於耳矣。 故或平或仄,r措之宜而o所窒K。《角弓》之 “反”上,《e筵》之“反”平;《桃夭》之“室” 入，《|山》之“室”去，惟其r也。《大|》一 篇裳浴怼,而前“疚”，後“服”；《x }》一篇裳浴八鳌,而前“”後“迫”,惟 其也。? 氏的@些h中可以看出,他的“四一” fJ樯瞎攀怯兴穆的,只不^人在bx歌r, 可以Rr改_字的{以求相f而已。氏 的@N看法反映了他ι瞎怕{尚缺乏深入的研 究,犯了以今律古的e`。上古文中的_字， 其{在中古看聿幌嗤,K非意味著在上古也不 相同,很可能在上古它本砭凫锻宦{的押 。? 例如“享”字在《切》中偕下字,在《》中“享” 字作轫_字的地方共有八,全部都c平字押,@ 就不宜J椤跋怼弊衷谏瞎湃匀皇巧下,而在中Rr改 {c平字相f了。此e一例:? 吉蠲轲， ? ^祠AL,(平,) ? 君曰N, ? 是用孝享,(上,B) 于讼韧酢(平,) fo疆。(平,) 《小雅?天保》四章江永的四f? 江永的看法c氏小有不同。他J樯瞎庞兴穆, @一cc氏是相同的;所不同的是,他把中古不 同{的字在上古一章中作_字的F象 上古的{相押,就象~、曲中的{相押一, 而不J槭桥Rr{。他在《古省だ浴分 f:四m起江左,按之有其,不容增p,此後人a前 人未渲欢恕Ｆ阶皂平,上去入自上去入者,恒也。亦 有一章陕,或三四者,S其Sb歌,亦有Cm,不必 皆出一,如後人余歌曲,正以s用四楣奏。何 不然?前人x太拘,必扭橐宦,遇字音之不可者, 以扭失其本音。氏始去此病,各以本x之。不 然,凡古人有之文,皆如此x,可省o导m而字亦得守 其本音,善之尤者也。?由@番h可以看出,江永ι瞎怕{的JR和氏一 ,仍然停留在上古四同於中古四的A段。段玉裁的古o去f段玉裁的“古o去f”反映了清人ι瞎怕{的J RM入到了一新的A段。第“r有古今,地有南北,字 有更革,音有D移”的^c不但指母、母是S著rg、 地c的D移而l展化的,同右仓嘎{S著rg、地c 的不同而l展化。段玉裁“古o去f”的意x就在於, 他能蛴冒l展化的v史的^c去看待上古的{。他在 《六繇表?古四f》中道:?古四不同今,q古本音不同今也。考周秦h初之文, 有平上入而o去；洎乎魏x,上入多D而槿ヂ,平多 D樨坡。於是乎四大,而c古不侔。有古平而今仄者, 有古上入而今去者。意搜,S在可得其l理。今W者x 三百篇T,以今四律古人,德明、Ы灾f句, 炎武之嘣破截仆ㄑ,去入通押,而不知古四不同今, q古本音部分今也。明乎古本音不同今,又何惑乎古四 不同今哉?如“戒”之音“亟”,“c”之音 “羌”,“享”、“”之音“香”,“至”之音“|”，W者 可以求矣。? 接著又指出: ? 古平、上橐活,去、入橐活。上c平一也,去c入一也。 上潇度倨,去溆谖x。 ? 段氏能看到古今{的不同,@是他的I;他用及 C材料中lF去在上古c入PS密切,@是他的卓R; 但是他J樯瞎鸥揪]有去t缺乏充分的C。? 王念O、江有a的四f ? 王念O、江有a二人都主上古有平上去入四,KJ 每一字的{古今不一定相同。王氏曾一度改段玉裁 的古o去f,但晚年改定《合V》rJ定古有四。 江有a起初也J楣o四,後反研究,喽ü有四 。他在《再寄王石J先生分姓f:古一事,至今日 如日中天矣;然四一f,尚o定。氏^古人四一 ,又^入殚c；季立^古o四;江慎S申明其f者, 不一而足,然所撰《古省啡苑制缴先ト胨木,t亦未 有定;段氏^古有平上入而o去；孔氏^古有平上去而 o入。有a初亦^古o四,fd初刻《凡例》，至今 反[,始知古人有四,特古人所x之c後人不同, 氏r不能鞴庞,特就r之`榉治觥?江氏^c的可F之陟端坏J楣庞兴穆,更重要的 是他懂得上古的四不同於中古的四。通^Α对》 押字的比^分析,他J椤肚许》中的有些上字在上古 x作平,如“享、、逞、”等;《切》的有些去 字上古x作平,例如“A、化、震、患”等;《切》的 有些平字上古x作上,如“偕”字;《切》的有些去 字上古x作上,如“狩”字,等等。?清代P於上古{的^c除了以上介B的家外,有孔 V森的^c需要提及,孔氏的主正好c段氏相反,他J 上古o入,@N^cl也]有同意。他所以岢鲞@拥 ^c,是榱诉w就他的㈥分部和“Df”,同r 和他榍贩窖运蠖馊肼且粲嘘P。? 今人ι瞎怕{的研究 ? 今人P於上古{的^c主要可分膳,一 派以王力先生榇,J樯瞎]有去,一派以 周祖先生榇,主平上去入四在上古既已 存在。? 1、王力的古o去f?王力的^c可以看作是Χ斡癫谩肮o去f”的a充 和修正。王力c段玉裁都J樯瞎]有去,@一c他是 一致的,但是段氏J樯瞎胖挥衅缴先肴{,王力t主 上古有四{,他J樯瞎怕{不但有音高的分e,而 且有音L的分e,他⑸瞎怕{分槭娲深,即:? 王力解f:我所的上古{系y,和段玉裁所的上古 {系y基本一致。段氏所^平上橐活,就是我所^舒 ;所^去入橐活,就是我所^促。只是我把入分 L短深,和段氏稍有不同。槭颤N上古入分 呢?@是因,假如上古入]有深,後砭]有分化 的l件了。?根据王力在《汉语史稿》、《诗经韵读》等书中的说法,中古阴声韵的大部分去声字在上古属长入, 小部分属平、上声;中古阳声韵的去声字在上古全 部属平、上声。或者说中古的去声字有两个来源, 即来自上古的长入和平、上声。其中阳声韵的去 声字全部来自上古的平、上声,阴声韵的去声字大 部分来自上古的长入,小部分来自上古的平、上声。 此将这种说法用线条表示如下：
? 王力的“L入f”主要是榻忉一部分去字在上古c入 字PS密切@一F象而提出的。在上古字c入字 的PS比^密切，@N密切PS可以在以下N材料中得 到C明:? 押 在《》的押中,去c入(指中古x作 去、入。下同)押的例子相多,y,s占去用 例档20%,例如:? 舒而兮!(末) o感我兮!(祭)? o使匆卜!(U) ? 《召南?野有死啡? 冬日烈烈，(薛) hLll。(月) ? 民莫不b，我何害？(泰) ? 月》三章 ? C字 C系y看,去c入互C的F象也 相多,例如: 《小雅?四? （1）符槿肼、被C字槿ヂ者? 北:背 ? t: 弋:代 : 白:怕 益:O? 辟:嬖? 斥:V ? N:赴各:路C:[ Y:裕赤:赦石:柘 卓:掉? 勺:豹? 弗:沸 ? 戌:q翟:耀:沛 折:逝卒:醉必: 列:例? （2）符槿ヂ、被C字槿肼者? 乍:昨 ? 至:窒 夜:液 : 告:] 最:撮? 害:割世:泄祭:察? 《V》去入勺x字 一部分字在《V》中有去入 勺x,志f的y,《V》中同一字既作入又作 的共有260l,而其中作入又作去者占202l。 王力J槿ト勺xF象f明是先有入,然後分化槿ト 勺x。@例子如:? ?去 害:胡w切入 又何割切去 作:藏故切入 又t落切? ? ?? ? ? ?易:以豉切 又以益切 :所切 又所律切 :胡卦切 又胡切 食:祥吏切 又乘力切 R:吏切 又p切 足:子句切 又即玉切 :所 又色角切 :趼非 又醺髑 古籍中的去入相通F象 的F象。例如:塞:先代切 又Kt切 s:於笑切 又於略切 :五教切 又五角切 告:古到切 又古沃切 暴:薄笄 又蒲木切 藉:慈夜切 又慈亦切 射:神夜切 又食亦切 宿:息救切 又息逐切 在先秦h的文、通假、等材料中都有去、入相通
? ? ? ? ? ? ? ? ?（2）通假字 《尚摹:“r日害(去)剩坑杓芭赏觥！ 按:“害”橥僮,本字椤瓣隆,“曷”偃肼。 《墨子?明鬼下》:“M女橹c？意(去)U橹c？” 按:“意”橥僮,本字椤耙帧,“抑”偃肼。 （3） 《名?卷二?形w》:“肺(去),勃(入)也。” 《名?卷三?姿容》:“X(入),告(去)也。” 《名?卷四?言Z》:“詈(去),(入)也。”? 以上N材料中可以看出,中古的去c入在上古PS密切 @是客^事。面@拥氖,如何看待中古去在上古的性|,是把 它直接看成入呢,是仍然看作,或作e的,@是古音研究 中的一重要}。由於和入有m葛的中古去主要是,所 以去在上古性|的JR可娴缴瞎耪的Y}。 王力先生所以把中古的去在上古看作是入,主上古]有去 ,主要是榱私忉去c入的押、C等F象,他的L入、短入 f的提出,t是榱私忉他所f的一部分入字(即中古去)槭颤N到中 古槿ヂ,而另一部分入字(中古入)槭颤N到中古]有l生化。 P於@一c王力在《古o去例C》中解f:“L入由於母音^L,尾?、-?容易失落,於是槿ヂ。”? 和王力的“L入、短入f”大同小的^c有志f 的“L去、短去f”及李新魁的“次入f”。志f 在《古音f略》中道: ? 不栏竦卣f,上古有去,一是L的,跟平上通D; 又一是短的,跟入通D。……上古的短去通入,因 橐袅康南嘞瘛ａ砘烊腴L去,因檎{子的相像。? 氏把中古的去在上古分殚L去、短去,同右彩榱 解中古去在上古何以能和入押、C以及後硭 槭颤N侨ヂ的}。氏解Q}的方法c王力是 相同的,只是殚L短的物件c王力不同而已。? 李新魁c王力的^cO橄嗨,只是他J樯瞎湃肼的L 短之分在更早的r代。在《》r代,L入已不收[-?]、 [-?]、[-?]尾,而是收喉塞音[-?]尾。@N[-?]尾入 c[-?]、[-?]、[-?]尾入的差e在《》r代不 在於L短,而在於尾的不同。? 2、周祖的古四f?周祖的四f是η迦送跄O、江有a、夏燮等人^c的^ 承和l]。清人段玉裁主古o去f,近人S侃又提出古o上 f,故周氏於1941年l表《古音有o上去二辨》一文ｉTC 上古不但有平、入,而且有上、去。周氏在文中指出了段氏 “古o去f”的嘀`，同r又批u了S侃的“古o上 f”。周氏J榭疾焐瞎怕{最能f明}的材料是《》等 先秦文的用,他引用了清人夏燮在《述》中ι瞎潘穆的 C,C明上古_有平上去入四o疑。他f:? 夫王江(王念O、江有a)杉夷苤庞兴穆,\槎 氏之後一大M步。然而杉豆湃怂源_有四之 故,q未Ul。至道光二十年(西元1840年)T夏燮 (楦)椤妒鲰》,始道其。(夏浴⑾嫩Lc江x 三橛,而《述》中o一字及江＝稀短祈 四正》道光七年刻,夏燮w未之)撮要言之,s有 三C(卷四):? 一、古人之,一章B用五六以至十N者,有r同僖宦,其 平c平、入c入B用者固多,而上c上、去c去B用者亦乙不r, 若古o四,何以四不相sf?是古人_有四之辨矣。二、 中一篇一章之,其用往往同橐徊,而四分用不y,o容侵越, 若古o四,何以有此?是四分用之例,即判e古部有o四之 _C也。三、同橐蛔,其分於嫡抡,{K同,不c他sf, 是古人一字之{大致有定。苟古o四,t不能不有出入矣。即 此三事,足以o王、江之f,亦可C、江、段、孔之言尚非通 。e夏氏所列中一章四分用之例,以明古人之烙:? 脂部《邶L?YL》二章:t`畿(平)j弟(上)? 《小雅?南山》五章:惠戾瞄(去)夷`(平) ? 《小雅?大田》三章:萋祁私(平)W}穗利(去)平上分用平去分用 平去分用 平入分用? 《小雅?采菽》五章:S葵(平)m戾(去)平去分用? 之部《{L?dY》四章:O(入)尤思之(平)? 《魏L?@有桃》二章:棘食O(入)哉其矣之之思(平) 平入分用(矣，上字)? 宵部《lL?氓》五章:诔(平)暴笑悼(去)平去分用? ~部《小雅?斯》三章:w橐(入)除去芋(平) 用? 《小雅?十月之交》四章:徒夫(平)R(上)平入分平上分用? 《大雅?n奕》五章:土甫虎(上)居u(去) 用? 侯部《唐L?I》二章:c隅(平)逅逅(上)上去分平上分用? 《小雅?巧言》五章:(去)口厚(上)上去分用平? |部《商?L》五章:共共(平)勇玉悼(上) 上分用? 真部《大雅?桑柔》二章:翩泯(平)al(上)? 部《小雅?小弁》六章:先(平)忍E(上) (按:夏氏未e此例)平上分用平上分用? 元部《大雅?民凇肺逭:安(平)J反G(上)平上分用? 此四分用例之於者，而群T子《楚o》秦刻 石亦往往有之,如:? 部《墨子?七患》：殃(平)仰B仰B(上) 用 ? 《楚o?h[》:行l英(平)逊(去) ? 宋玉《舞x》:b芳P方(平)仰往(上)象(去) 去分用 ? 耕部《f子?在宥》:o正(去)清形精生(平) 用 平上分平去分用 平上 平去分? 《n非子?主道》:令命定(去)情正名形情(平)平去分? 支部 秦琅邪台刻石:帝地懈(去)辟易(入)去入分用? 脂部 宋玉《高唐x》:獗侵I瘁o(去)P追(平) 去分用(志,之部字)? 秦石鼓《`雨》:癸□(上)洎逮(去) 上去分用平? 之部 《易?S?象鳌:疑尤(平)喜志(去)? 《易?大畜?象鳌:挠(平)志喜(去) ? 《荀子?x篇》:塞俊跞(入)忌置(去)平去分用平去分用 去入分用? 《n非子?P唷:富代(去)殆子起(上)? 《斡[?君守》:恢恢疑(平)R事(去)上去分用平去分用 平? 《斡[?任地》:rr\r(平)治富(去)止起倍(上) 上去分用 ? 秦琅邪台刻石:始o子理士侮(上)事富志字d意(去) 上去分用? 《楚o?天》:市姒(上)佑弑(去)? 《楚o?惜b》:恃殆(上)志B(去) ? 《楚o?焉场:怪B(去)采有(上)上去分用上去分用 上去分用? ~部 《管子?I》:舍D度(去)下所(上) 上去分用 ? 《管子?度地》:下距(上)汐作(入)把J女野(上) 上入 分用 ? 《斡[?任地》:逆慕薄S(入)下苦下(上) 上入分用 ? 《楚o?x}》:夜R(去)下予卸蜀R女(上) 上去分用 ? 丝芍乓糁T部之上去_c平入分用,W者於古有四 之fo疑y矣。 ? 除用一章之中四分用的材料M行C明外,周氏ι先 二在古中用合用的情rM行了全面的考察,另一 角度C明上古_有上去二,因原文^L,此He一例 (用例): ? 宵部 有平上去入四???(上)用例 《》： 藻潦(采O) 悄少少(柏舟) 皎僚m悄(月 出,僚古有上) 砬(出) 藻(~藻) 藻F(泮水) T子： 佼槁( [?音律) (去)用例 《》：d(P雎) 暴笑敖悼(KL，傲古有去) 暴笑悼(氓) 倒召(|方未明) 照燎B(月出，五文字) 膏曜悼 (羔裘) 灏(鹿Q) 罩(南有嘉~) I暴(巧言) 教(角弓) 到(n 奕) 昭笑教(泮水) 群：笑(易?萃?初六) 镄(周Y?考工?弓人) 校剽(同上) R朝W(Y?Y\，朝古有去) 濯暴(孟子?滕文公上) T子： 妙徼(老子?w道) R校(管子?牧民) 要效(n非子?P) 教t (斡[?君守) 屈宋： 到照(天) 耀(h[) 主上古有平上去入f的W者除周祖以外,有李方桂、世、 WlT人。? （2） 中古音的{?中古的{共有四，即平上去入四。@在《切》 《V》《R》《七音略》等偷软卸加d的 很清楚。P於中古四{的{值F在to得知，但是 我古人的描述中可以t解到一些大致的情r。下面是 古人P於四{值的N描述。? 隋⑸平在《四》中f：“昔周孔所以不四者， 正以春殛中，德刹黄雌铰之象；夏，草木茂盛， 炎肴缁穑瓷下之象；秋，霜凝木落，去根x本，即去 之象；冬，天地]藏，f物M收，即入之象。”? 唐阳宁公南阳释处忠《元和韵谱》中说：“平声者 哀而安，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直 而促。” ? 唐时日本沙门安然在《悉昙藏》中描写表(或疑表 为袁之误)信公所传日译汉音的声调说：“平声直 低，有轻有重；上声直昂，有轻无重；去声稍引， 无轻无重；入声径止，无内无外。” ? 明释真空《玉钥匙》歌诀：“平声平道莫低昂，上 声高呼猛烈强，去声分明哀道远，入声短促急收 藏。”? 以上N描m用Z不M相同，但描的特c可以f是大 同小，中可以大w知道平的{子是平直的，上是 上P的，去是下滑的，入是短促的。我根缴先 入四字也可以知道四{值的大概，因榇怂淖直旧砭褪 Ξr四{值的描。 ? 由於中古四到今音中l生了很大的化，一般人很y把 握F代四在中古r的{佟榱吮沆冻W，前人王b曾 作《四纂句》，旨在h字按中古四成四字成Z， 以助J。逐lx之，合{成趣。今仿其例芍泄潘穆 歌E如下，以供⒖肌中古四歌E? 河海未y ? 依草附木 官 ^腿Y角 朝野俱寂 垂死暝 明捧暗克 o可救? 仁美睡X? ]手告e ? m紫桂白 ? 相忍 ? 重返教育忠保R本背末 梅有傲骨 头奕ハ 夫子}哲兄弟怒目o自福 人品正直 君子意V 米趾相翦太急樯谱 蛴淼 模事 人手二? 王冕善笛? g坐席回也好W民喜瑞雪秦女弄玉勤勉度日天狗望月m苦快活? R炮卒中午拿土Qa如此妙O（3） 近代音的{?近代音的{，周德清在《中原音》中已明_列出，即健㈥平 (周氏於平中分㈥二)、上、去，它c今天北京的四完 全一致，只是具w的w字有所不同而已。P於中古的入字，周氏⑺ 分e附在平(健㈥平)、上、去三之後，而未立橹㈩。@ N情r表明中古的入到元代官Y已消失，Wg界多等硕汲诌@N 看法。也有一些W者J槿肼到元代r仍然存在，志f、钅退肌⒗ 新魁等人即持@N看法。周德清曾在《中原音?正Z作~起例》中f道： “入派入平、上、去三者，以V其押，樽髟~而O耳。然呼吸言 Z之g，有入之e。”@句是“入存在f”的主要依二、汉语的声调一汉语的声调
普通话四声与古四声调类比较表类古调类 普通话调 古声母阴平边低初婚阳平麻龙娘油 房田雄锄上声去声平声上声 去声 入声清声母浊声母 次浊 全浊清声母浊声母次浊 全浊次浊 全浊 割织积哭 泊责急革 白毒浊局普短古展 买暖老有 妇稻市旱 变对社盖 帽漏让望 病大助共 百铁塔谷 必室客制 木纳日叶清声母 浊声母清声母 浊声母 次浊 全浊? 2、普通话的声调
声调 tone? 汉语的声调是音高的变化
? 调值-----------”五度标记法” 阴平:高5高 4半 3中 2半低 1低又叫高平调,调值55练习? 1、单音节阴平调练习 他 开 猫 歌 真 商 西 修 初 军 风 ? 2、双音节阴平调练习 分工 机关 招生 村庄 发生 飞机 车间 纱窗 冲锋 家中 ? 3、多音节阴平调练习 拖拉机 金沙江 星期天 珍惜光阴 交通公司? 阳平5高 4半高 3中 2半低 1低 又叫中升调,调值35练习? 1、单音节阳平调练习 肥 头 南 横 成 直 图 云 足 唇 鱼 ? 2、双音节阳平调练习 平时 轮流 言行 黄河 岩石 原则 红旗 黎明 ? 3、多音节阳平调练习 遗传学 颐和园 联合国 洪泽湖 儿童节? 上声5高 4半高 3中 2半低 1低 又叫降升调,调值214练习? 1、单音节上声调练习 比 洒 美 厂 我 引 与 往 取 鼓 补 ? 2、双音节上声调练习 ? 3、多音节上声调练习 （注意：双音节上声调和多音节上声调的 发音有改变，以后在变调中将讲到。）? 去声5高 4半高 3中 2半低 1低 又叫高降调,调值51练习? 1、单音节去声调练习 热 代 赠 妙 效 算 嫁 既 训 寸 炮 ? 2、双音节去声调练习 照相 办事 降落 路费 大概 注意 见面 ? 3、多音节去声调练习 促进派 备忘录 烈士墓 运动会 对立面 售票处普通话共有410个音节，并非每个音节都四 声具备。其中，四个调类都有意义的实际只有 160多个，三个调类有意义的约130个，两个 调类有意义的约70个左右，只有一个调类有意 义的约40个音节。这样，普通话的音节总数大 约1250个。 因此，声调在区别意义方面非常重要。初期――出奇――出气 管理――官吏――惯例 估计――古迹――顾及 见解――间接――简洁 岩石――演示――掩饰 地址――地质――抵制 负数――附属――服输 收拾――手势――守时 膳食――闪失――善事 小时――消失――消逝 情形――清醒――庆幸 申请――神情――深情 姿势――子时――自恃 知道――指导――直到 估计――顾及――古籍 结局――拮据――借据? ? ? ?和其他方言对比，普通话四声有如下特点： （一）平声分为阴平和阳平 （二）全浊上声并入去声 （三）入声消失，分别归入阴平、阳平、上声和 去声? （三）汉语方言的调类汉语方言声调对照表? 3、汉语方言的调类? ? ? ?汉语方言调类的基本特点： （1）汉语各方言的调类分合差别很大。 （2）调类最少的有三个，最多的达八个之多。 （3）汉语方言调类的分合的总趋势是北方方言的 调类少，南方方言的多。 ? （4）根据平上去入四声，说明各方言调类分合关 系：? ? ? ?1）平声：多数方言平声都分阴阳 2）上声：上声分阴阳的不多 3）去声：北方方言去声都只有一类 4）入声（四）入声问题? 所谓入声，用现代语音学的观点来看，恐怕很难称得上是一 个声调，只不过研究汉语的人多沿袭习惯把它当作一个声调。 入声字的问题，一方面是个声调问题，另一方面又是一个 韵母问题。入声字就是短促的音调并带塞辅音韵尾。比如“福” 在粤语中读fuk，在上海话（吴语）中读fuq。 ? 入声的实质，是以塞音结尾的闭音节。所谓塞音，是指在发 音时先阻塞气流（持阻），再以气流冲破阻塞（除阻）的辅音， 如普通话中的b,p,t,d,k,g都是塞音。入声就是以塞音结尾的， 但是在当今汉语方言当中，入声的塞音韵尾都是不实际发声的， 只有持阻阶段而无除阻阶段，有点类似于英语中的“失去爆 破”，比如英国人念stop doing that的时候，那个p实际上没 有发声，但是做了一个闭嘴唇的动作，所以听起来该处有一个 明显的停顿。汉语中的入声听起来也是这种感觉，这也是自古 以来说入声短促的原因。?汉语中的入声韵尾，传统上有p,t,k三种，在今天 的粤语中依然保留着这种区分。比如广东人讲“一”、 “六”、“十”，都是入声但是结尾处的听感是不一 样的：“一”收于t，以舌尖抵上齿龈形成阻塞； “六”收于k，以舌根抵软腭形成阻塞；“十”收于p， 以双唇闭合形成阻塞。而吴语和江淮官话的入声则只 有一个喉塞尾，也就是说在结尾处喉部紧张，做出一 个类似于咳嗽的准备动作，形成一个短促的音节。湖 南方言中的入声则已经没有塞音韵尾，但是在声调上 自成一类，如长沙话中的入声是一个比阳平高的升调， 新化话的入声是一个比阴平高的高平调。 看来，入声字与其他声调之间，除了在读音的音 高（还有音长）上有区别以外，韵母也不同。古汉语的四声不单在音节发音的高低升降上有 不同，还在韵母收音上有差异。平 、上、去声韵 母无韵尾或只收元音韵尾、鼻音韵尾，不收塞音韵 尾。 而入声只收塞音韵尾。发音时韵母不能延长， 韵腹发出后不等破裂就嘎然而止，听起来收声短促， 因此入声也叫促声，既指入声调也指入声韵。?这里顺便说一下，古汉语中的入声韵尾和鼻音 韵尾是对称的，每一个入声韵尾都有一个相同部位 的鼻音与之对应，也就是说p对m，t对n，k对ng。 今日普通话和大部分地方的方言鼻音韵尾只留下n 和ng，但是广东福建还存留了m，比如广州话里的 “南”跟“难”是不同音的，前者是nam，后者是 nan。?入声字对于赏析古诗文，写作对联、格 律诗、词等有非常重要的意义。但是很多现 代汉语方言都已经没有入声了，辨认入声字 成了一个问题。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故 垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空， 惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多 少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿 英发。羽扇纶巾，谈笑间强虏灰飞烟灭。故 国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦， 一樽还酹江月。（苏轼《念奴娇? 赤壁怀古》）? 入声字简单的辩别方法?（1）凡b、d、g、j、zh、z六母读阳平的，都是古入声 字。例如： b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。 d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。 g：格阁蛤胳革隔葛国虢。 j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局 菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。 zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄 拙直值殖质执侄职。 z：杂凿则择责贼足卒族昨。? （2）凡d、t、l、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不 论普通话读何声调，都是古入声字。例如： de：得德。 te：特忒慝。 Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。 ce：侧测厕策策册。 se：瑟色塞啬穑嫔? （3）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时， 不论普通话读何声调，都是古入声字。例如： kuo：阔括廓T扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙垌 |浞z。 chuo：戳绰f啜辍^扶S。 shuo：说勺芍妁朔搠槊铄硕率蟀。 ruo：若e箬km。? （4）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论何种 声调，都是古入声字，只有「爹」die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞i垤耋A叠。 tie：帖贴G铁餮。 nie：捏陧聂镊臬E镍涅蘖孽啮啮。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。? （5）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不 论普通话读何声调，都是古入声字。例如： dei：得。 gei：给。 hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。? （6）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声 字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。? （7）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」 jue，「瘸」que@，「靴」xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖h悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹~^j 粤岳岳N。 nue：虐疟谑。 Lue：略掠。 jue：噘撅决抉`诀i掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱谲 ~珏孓脚觉爵嚼爝绝矍攫j帧 que：缺阙却怯确榷壳悫枫谌等复F。 xue：薛穴学雪血削。? （8）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾 的，也是古入声字。例 如： 读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。 读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。? 属于鼻音韵母的字一定不是入声字 ? 今读zi、ci、si的字一定不是入声字 ? er韵母的字不是入声字 另外也可以利用形声字来类推，比如知道 了“合”是入声字，凡从“合”的字“盒、塔、 答、鸽也是入声；已知“责”为入声字，则 “绩、”都入声字；已知“白”为入声字， 则“拍、泊”为入声字。此外，读一些押入声 韵的诗也可以学得不少入声字。? 辨入声字口诀： ? “资雌司耳”与uei韵，同于鼻尾无入声。 ? 入声独占fa与fo，d3母z3母拼e是促音。 ? 卷舌uo韵来于入，再加不送气阳平。 ? bd七母拼ie韵，“爹咩乜”而外无舒声。 ? “嗟瘸靴”外全üe韵，“北得黑给”是入声。现代汉语方言入声的两种存在的形式：第一，入声字仍带有塞音韵尾。 一种情况是在东南部诸方言里留存着-k, -t, -p这三个中 古入声的韵尾。 ? 比如“入”字，广州话念/jap/， “日”字念/jat/，“ 客” 念/hak/等等，就属于这种情况。 这三个辅音韵尾是成阻的， 所以入声字听起来比较短促。 现代整齐保留了这历史上的三种 韵尾的方言并不多，只有粤语，客家话，闽南话的文读等。有 些方言丢掉了其中之一或更多，例如南昌话的入声字就只有-t, -k两种韵尾。例如： 鸽 粤/kop/ 赣/kot/ ? 另一种情况是这三种入声塞音韵尾合并成了一个喉塞音韵尾， 即/?/。 这个音的实质，不过就是把音节用声门闭锁的方式截断。 例如吴语和福州话的入声，多半就没有-k,-t,-p韵尾，而只有喉 塞音了。 例如福州话的“六”，读/loy?/ (o有个斜杠， 问号 不带点) 一部分北方方言的入声也有这个韵尾，如部分江淮官话 （比如南京话，扬州话）。山西的晋语也多有这个韵尾。 喉塞 音的入声，其短促感听起来非常明显。如果仔细听某个普通话 不太标准的北部吴语区或江苏江淮官话区的人说话，即便当他 说的是普通话的时候，也非常容易听辨出其中入声字的这个塞 音韵尾来。?? ?第二. 不带韵尾的入声。 有些方言连喉塞音韵尾也丢失了，就导致在声韵上， 入声和舒声分不出来区别了。但是这类方言的入声单独读 一个声调，在调上入声和舒声并不混淆。 比如湘语中的 长沙方言，和吴语中的温州方言，就是这种情况。 很多 北方方言的入声也系此种情况，如江淮官话区的楚语(如 黄冈方言，黄陂方言），或者西南官话的一部分湖北，四 川方言（如四川峨嵋方言），甚至一部分中原官话，如河 南洛阳。 也有一种情况是某个方言的入声连调也和舒声 调混同了。但是一旦到了连读变调的时候，入声字的变调 方式和其在单字情况下已经并入的那个舒声声调的变调方 式并不混同，这说明该方言的入声仍然有独立的性质。 此大类方言的入声，多处于消亡的进程中。 至于大部分 其他北方方言，则彻底丢失了入声，入声在声调上混入其 他调，从而入声完整地消失了。 入声消失的规律并不一 定。比如西南官话，往往是入声归阳平。而普通话则是入 派三声。三、声调的频谱和感知? （一）声调的频谱分析 ? （二）普通话声调语图模式 ? （三）声调的感知问题
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