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一旦深爱过一个人，你的生命将残留那人的身影。他成为你身体的一部分，继续看你笑，陪你哭。成为你心上独一无二的“恋之风景”：甜蜜、绮丽却布满了如影随形的感伤。最后，他收集了你们所有有形的回忆，把它变成一个无形的烙印，时时刻刻提醒你：他曾经存在的事实，这就是爱情没那么美好的的真正原因。【书】邱妙津《鳄鱼手记》年轻的时候，大有叛逆、颠覆、不遵守世俗羁绊的创作者，耽溺迷恋流浪、忧愁、短促早夭的生命形式。他们创作着，用文字写诗，用色彩画画，用声音作曲，用身体舞蹈，然而，我看到的，更勿宁是他们的血或泪，是他们全部生命的呕心沥血。邱妙津26岁就死了，只留了两本书在人间，这本是她的处女作，因书中大胆的情爱描写和她本人的女同身份，给台湾文坛带来一次不小的冲击。 我还没有看过华人的女性书写里有如此坦白真实赤裸裸的器官书写，女性书写的器官，当然不应该只是看得见的眼睛鼻子，也更应该是身体被数千年“文化”掩盖禁锢着的乳房或性器官吧。 那是邱妙津使我正襟危坐的原因，那也是邱妙津使我心里忽然痛起来的原因。 我不相信这本书在内地会被广泛阅读，但是，有你，就够了。书摘：在你的未来，我想告诉你：打破任何我让你产生的想像，努力去爱一个人，但不要过分爱一个人，适度地爱，也不能完全不爱，那种爱足够让你知道在现实里怎样做对他才是好的，那种爱足够让你有动力竭尽所能善待对方。你走后，泄了一地的爱没人要，把我独留在风雨中，怀着满满为你而生的爱，不知道要往哪里去。也不是没想过随便跟哪一个现在出现的人走，让他带我逃开这里远远的。但总在还没真正尝试过，就嫌恶起别人较诸你灵魂的粗糙鄙俗，仿佛让别人沾染一点我的心，就会弄脏我们的爱，光想到就委屈得好难受。更不可能籍着恨你而阻止逐日膨胀的想念和爱，我努力要恨你，可是没办法。最后我彻底放弃逃开这里或寻回你来的愿望，更安心地待在你抛下我的地方，幻想一个全新完全符合我的愿望的你，我在心里与这个新的你相爱，走在人群里，并不孤单，反而觉得自己像是正在恋爱中的女人一样，幸福得要恍惚起来。我可怜的爱情，在你走后它才真正出生，像一个刚落地就只有妈妈照顾的苦命孩子。四个月以来，我住在一个新泉陌生的地方，又想了这么久。关于爱情的永恒和分离是我的主题。经常，我车也痛苦，经常，我黯然流泪，花大量时间和经历想失去你这件事，为了永远不能再与你生活在一起，为了你即将消失隐没入我记忆的黑暗无意识而悲痛。但慢慢睇我积累了我心灵悲恸的许多话，反复在我心里播放，为我疗伤——分离或许不是最美的，却是最善的。【影】《月色撩人》本来要去看好评如潮的《破坏大王》，但是犹豫了一下，就是在忽然想看一部片的时候，选择了这部《月色撩人》。忽然想看，是想找一部老旧的罗曼蒂克电影，来填补生活里某个倦怠的缝隙。这个时候兴致不高也不低，所以拒绝看那些新潮的爱情电影，它们时刻提醒你仍然生活在高科技的现代，提醒你周边满是充斥着物欲和情欲的男女。而十五、二十年前的爱情片，不会叫你狂喜，只让你会心一笑；不会叫你燥热，只让你有些温暖。只有老派的编剧，才能写出凝炼的戏，没有过多虚妄和挑逗。所以当你看完整部电影之后，想想好像来去就那么几场戏，男女主角就见过两三回，就那么简单，但是满足感偏又那么醇厚。要是做个比方，那个时代的爱情片像是红酒，现在的爱情片更接近于碳酸饮料。我已经忘记自己是否看过这部经典的好莱坞爱情片，即便看过，想来当时也是少年时代，所以竟然毫无印象。竟然忘记了男女主角第一次见面，浑身臭汗的凯奇就抱着未来的嫂子上了床；也忘记了凯奇邀约雪儿时说的对白：只要一个夜晚同时有心爱的女人和歌剧，可以不过下半生；还忘记了片子里著名的问答：男人为什么要到处追女人——因为他们怕死。总之这是一部属于成熟观众的电影，它不纯情，干净利落，完全都见不到那些腻腻歪歪、哭哭啼啼的东西。它最舒服的地方就在于不尴尬：比如女儿撞见老爸和别的女人亲密幽会、公公乍见儿媳和别的男人挽手闲逛、哥哥看到弟弟夺了自己的未婚妻，种种这些居然都能轻描淡写地化解开来。其实生活里最怕的就是这种尴尬，也到处都是这种尴尬。就像身上某处皮肤的痒，在你毫无准备时来到，并且持续作祟。老旧的浪漫电影就为这时的心灵之痒、情感之痒服务，它提供一种最古老的偏方——挠挠。虽然，成年人都懂，这是暂时的——但是暂时的也好。（文/卫西谛）【音】梁晓雪—Jimi and Lucy偶然听到的这支歌儿，绝对是今冬最大的收获啦。就是这种一见钟情的意外撞见，才让人满心欢喜。闭上眼睛，你来听，你能听出这支一个中国人做出来的音乐吗？不，你肯定听不出来，他骗过了好多人的耳朵呢。这简单的歌儿，就跟邻家的大男孩儿抱着吉他到你家串门，然后挖挖鼻子，夹着托板闪人，然后，你就有了停不下来的小念想。
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