> 一起去扫街 街头摄影的技巧与经验谈 一起去扫街 街头摄影的技巧与经验谈 CBSi中国·蜂鸟网 作者：小林
[] 日 05:19
&&& 说起摄影里的“扫街”，不少影友非常熟悉，这句“黑话”可不是环卫工人天天工作的那种哦，而是特指在街头的拍摄，讲求画面的真实性，多数不进行摆拍，而是在逛街中，捕捉日常生活中种种动人的细节和瞬间。&&& 扫街很容易，拿起相机走到街上去，开拍即可。但是同时扫街也是摄影里最难的一个种类，街上人来人往，纷繁杂乱，要在其中捕捉到动人的瞬间，可真不是一件容易的事情呢。
2008年，广州西关老城区，多少尘封往事的质感。镜头拍摄往往难于避免杂乱，善于利用光的特性，简化画面，是常用的减法行为。
&&& 不少中外摄影史上鼎鼎大名的摄影大师，比如纪实摄影之父创立“决定性瞬间”理论的亨利·卡蒂埃-布列松，无数次拍摄中国的马克·吕布，日本著名自由摄影大师森山大道等等，无不将大量时间放在街头摄影上，通过捕捉普通人的日常瞬间，留住了一个又一个经典瞬间，作品感动着无数的人们。甚至可以说，通常帮助人们记住那些历史和时代的摄影作品，往往不是什么惊天动地的大事件，而是记录常人生活的细节、记录时代特征的街头摄影作品。
街头摄影的观念和思路&&& 毋容置疑，街头肯定是反映我们这个时代的文化和特征的最重要场景。&& &刚开始扫街的时候，往往会有找不着北的感觉，街上是如此丰富杂乱，许多事件在同时发生，转瞬即逝，我们应该如何能寻找并在最恰当的时间记录下哪些最精彩的瞬间呢？&&& 在这里，有必要先转述一下最基础的理论，布列松提出的“决定性瞬间”，他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，即被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。他用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。
浙江龙门古镇，黄昏下班的时刻。这种司空见惯的场景，需要细心的感受和体验，才能发现，因此，拍照也是训练观察力的一个好办法。
&&& 布列松的摄影终身都坚持抓拍，但他的作品里面完美的构图与传统的绘画美学相兼容，使这些瞬间令人惊叹。“决定性瞬间”理论从五十年代被提出以来，虽然被不断质疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代纪实摄影师入门的必修一课。&&& 对于扫街，我们首先必须确认的是拍摄的意图和主题，否则必然会流于浮光掠影和走马观花，有些摄影师会执着于拍摄即将消逝的历史建筑和人文瞬间，也有些摄影师专心记录那些最有我们这个时代特点的人和事，还有些摄影师会在街头寻觅展现人性光辉、感人的庸常生活细节、记录突发事件、冲突和纷争……等等。但是万变不离其宗，只有记录能感动自己的事物，才能够使照片能感动别人。摄影作品里东西方艺术共有的人道主义精神，平等、悲悯、同情等折现人性的感情永远不会过时。&&& 但是，街头摄影也必须具备自己独特的视觉，尽量选择别人没有拍过的主题或场景或拍摄方法，通过照片阐述自己的观点和立场，也是必不可少的。否则在影像爆炸的今天，没有个性的照片必然会被淹没，不会给观众留下太多印象。街头摄影器材的选择&&& 由于街头摄影的瞬息万变和丰富多彩，快门时滞较短的单反或旁轴相机是扫街的首选，体积小不宜引人注意的旁轴相机是理想的选择，当然数码DC扫街也可以胜任，不过DC由于快门时滞较长，需要对相机有相当的熟悉程度和对事件发生准确的预测，才能留住最精确的瞬间，而且扫街往往要用到连拍，相机的连拍速度也应该被考虑。
2008年，广州西关老城区，小巷深处快乐的童年生活。下意识的抓拍，在这种突然的抓拍里，保持构图的稳固干净和画面的纵深感，是成功的要素。&&& 传统的摄影理论里，街头摄影一般建议使用28mm-50mm焦段的镜头，因为这个焦段的镜头往往具备更立体的景深和符合人的视觉习惯，使得记录的场面具备真实感和空间感。而太广或长焦镜头不建议使用，广角的镜头往往会带来强烈变形和画面内容过多杂乱，一般只适用于狭小的环境或追求广角变形带来的视觉冲击力的场景。长焦镜头往往由于视角过窄，不利于交代环境，同时长焦的视角压缩了景物间的透视感，容易使画面丧失现场感和空间感。
浙江诸葛村清晨的早点铺，寒冷冬天里的炊烟制造了温暖的气氛，烟雾的变化极快，这种场景可以使用连拍方式，以抓住不停变幻的烟气，得到理想的画面效果。&&& 不过镜头的选择也要视乎个人风格，如果喜欢保持距离感或主体难以靠近的拍摄，长焦镜头也是不错的选择；如果喜欢广角的视觉冲击力，或者对画面控制的好的话，广角镜头扫街也是可以的。街头摄影的抓拍、偷拍与沟通&&& 一般来说，扫街的时候需要抓拍的时候特别的多，要求场景自然真实，不干涉拍摄的对象。那些最自然、最生活的才是最有价值的。抓拍事先可以预测的，只要背着相机出了门看到什么拍什么。深入生活，是抓拍的灵魂和真谛。&&& 抓拍的时候必须眼明手快，该出手的时候毫不犹豫，抓住最精彩的瞬间。笔者为了练习快门的精确性，曾经多次在坐火车的时候拍窗外的电线杆，力求每下快门按下，电线杆正好位于画面中心处才算及格，有兴趣的朋友不妨试试这种练习方法。
北京后海的黄昏，一位模仿李小龙练双截棍的年轻人。刚开始对方拒绝拍摄，在友善的致意和简单沟通几句之后，对方很高兴的接受拍摄。在这种人物表情和动作都变化极快的场景里，可以使用连拍功能，同时要对人物的下一步动作有比较准确的预测。&&& 抓拍也必须要求拍摄者要对事件的发展趋势要熟悉，大概可以预测接下来要发生的事情，对该何时按下快门心中有数，才能胸有成竹，抓住想要的瞬间。&&& 当遇到合适的光影和场景，等待也是扫街常有的事情，选一个合适的场景，等待合适的人物出现或者合适的事件发生，再用抓拍拍下，是扫街是经常使用的拍摄方法。但是也不要在某个场景逗留过久，毕竟是扫街，多随意走动，要拍到一张好片子往往是一种缘分，说不定更精彩的瞬间就会在下一个街角发生。
珠海外伶仃岛的手工虾米作坊，为了使得画面静中有动，使用了较慢十五分之一秒的快门，使得出现在画面的两只手一静一动。&&& 扫街的时候往往要拍摄陌生人，这个对于摄影者似乎是一个心理障碍，往往是仓促按下快门，拍下被摄者惊愕诧异的表情。在扫街的时候，笔者认为沟通的技巧往往是最重要的，有些有趣的场景，或者需要近距离拍摄陌生人的时候，一两句简单的问候和善意提问，充满友善的笑容，常常可以缩近与被摄者的心理距离，对方如果不是在做非常规行为，一般会同意拍摄，对于在镜头前特别拘谨的人，可以在边聊天时边按下快门，多拍几张就可以得到理想的表情和动作。如果坚决不同意拍照的，应该停止拍摄或者按被摄者要求删除照片，这是对他人最基本的尊重。&&& 对于抓拍和偷拍中被发现时候的质问，也应该友善处之，适当的应对很重要，笔者往往是傻乎乎的微笑并自称：“学拍照的，出来练习。”或“今天刚买相机，出来试下……”，往往会得到友善的回应，切记不要自抬身份为摄影师或记者，往往会弄巧成拙。咒骂不已穷追不舍的人笔者很少很少见到，人与人之间的壁垒往往是人的内心建造的，交流其实并不太困难。街头摄影的常用技巧&&& 扫街中，突发的场面处处可见，往往突发得往往连举起相机和自动对焦都显得太慢，因此盲拍的技术非常重要，所谓的盲拍，就是不看取景器也能大概预测某个角度能大致拍到什么画面和构图，这项技能需要练习同时也需要对相机焦段非常熟悉，可以在没事的时候拿相机先预测场景再盲拍，然后对照，如此反复锻炼一段时间可以较熟悉的掌握。盲拍在街头摄影中的应用非常广泛，比如在很靠近被摄者又不希望干涉对象的拍摄，还有对飞速瞬间的拍摄。还可以利用盲拍进行很低角度的拍摄，当角度足够低的时候，可以使得被摄事物显得高大，产生独特的视角新鲜感，还能使用天空为背景从而避开周围杂乱的环境。
&杭州运河边的清晨，边看书边推车走路的年轻人，这幅照片使用了200mm的长焦拍摄，既不干扰人物的情绪，也使得背景适当虚化不至于干扰主体。
&&& 此外，你也可以采用举高双手跳起来盲拍得到俯拍的角度，这点要视乎你的体力状况，哦，当然还要注意安全。&& 相机的自动对焦如今是越来越快了，不过在很多场合还是没有时间对焦，这时要视乎你对相机的熟悉程度，笔者的做法在街上走的时候，相机从来不关机，而且苦练西部牛仔的拔枪手法，以便飞速从相机包里抽出相机。当然也有稳妥点的做法，就是使用每个焦段超焦距，比如50mm镜头的光圈为F8的时候，对焦在三米距离，那么三米到无限远的距离都是合焦范围，使用这个特性可以使用手动对焦的方法，免去对焦的环节。
重庆最后的十八梯老城区，敢于使用大胆的构图，往往可以使画面生动而给人留下深刻印象，这张构图里故意把人物主体置于画面最下方，产生较强的视觉冲击力。
结语和题外话&&& 对于街头摄影而言，最困难往往不是拍摄技巧的问题，而是你看待问题的角度。街头的景观如此丰富而且多变，你选取了什么主体，你选择了哪个瞬间，往往没有规律可循，而是取决于你的学识、气质、乃至人生阅历和价值取向。其实功夫在摄影之外，街头摄影某种意义上其实已经脱离了艺术的范畴，它与社会学、人类学、历史、政治、经济、哲学等等学科的相关更为紧密，一张照片往往承载的不仅仅是愉悦人们的美感，还承载了许多来自真实世界的信息，使人沉思，让人关注，为之动容，产生共鸣。&&& 有人问某位摄影大师拍摄某张作品的光圈快门数据，大师回答：“这张照片的拍摄快门是五十年又二百五十分之一秒”。也许这个对答能给我们一些启发。
看完本文后的感受：
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排行文章标题12345678910>八个让你在扫街时更有自信的方法 |不论国内国外似乎各大旅游景点都有一些街头画家他们还是有两下子的 然而只有手艺是不够的即使在街头画肖像也要玩点创意比如说瑞士艺术家Tobias Gutmann 他做出了一部“Face-o-mat”3分钟自动售画机，并带着它走过米兰、伦敦、巴黎、东京等14座城市，为1571个陌生人画下肖像画。想要获得Tobias Gutmann为你绘制的肖像，不妨就坐在“Face-o-mat”前面，投下钱币，待Tobias Gutmann审视几秒后，他会迅速的抓住你的面部特征，几个简约的线条就替代了颇有特点的你。他的作品绝对让你眼前一亮过目难忘 人们可以在投币后选择他们的肖像设定：彩色（color）或黑白（black）自然的（natural）或大变身的（facelift，可能会被画得很离谱，例如画成动物或一把椅子），保守经典的（classic）或前卫的（avant-garde） “我更看重‘Face-o-mat’的社交功能，在这里，画画就是了解人和城市的一个有效工具，甚至可以跨过语言障碍。”Gutmann说。“虽然我跟他们的相遇只有3分钟，以后或许也不会再见，但感觉还是很奇妙。” 他工作的时候是这样的 这小箱子内部是这样的 这就是关于Tobias Gutmann和他的“Face-o-mat”的故事汶阳田品(gh_ce64594ba6ca)　
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给“白银案”画像的人：我不是神仙 没有办法
日10:46&&来源：新京报
　　央视采访张欣的视频截图。
　　张欣为白银案通缉犯画的三幅画像。
　　■ 对话人物
　　56岁，上海铁路公安局刑事技术高级工程师，公安部首批八大特邀刑侦专家，从事模拟画像34年，他把模拟画像当做手艺活儿打磨，在刑侦界有“神笔马良”之称。
　　在“白银连环强奸杀人案”中，2002年，张欣作为公安部组织的专家，对犯罪嫌疑人进行了模拟画像。近日网上流传的三张嫌疑人画像，便出自张欣之手。
　　据媒体报道，2001年春节，白银一厂区下夜班女工回家时发现有人尾随。女工开门进屋时反应敏捷，转身把尾随男子推出门外，却发现此人在窗口冲着她笑。直至女工丈夫回家，该男子仍在窗口怪笑。这起未遂案件被白银当地警方重点分析，三张嫌疑人画像也从仅有的几位目击者口中被描摹出。
　　“白银案最终靠的是现代科技，凶犯要是放到现在，是逃不了这么多年的。”张欣说，现代技术将监控摄像头普及到了大街小巷，模拟画像作为传统刑侦手段受到了不小的冲击，他有时会失落。但比起自己的手艺活儿，他更愿意看到技术进步带来破案率的提高。
　　“看完三麻袋案卷，心都凉了”
　　新京报：你如何加入到白银连环杀人案侦破中的？
　　张欣：2002年4月初，我被公安部调去青海西宁协助办案，当地发生了系列强奸杀人案。两个省（青海和甘肃）离得近，白银位处中间，西宁案子办完后白银的专案组也叫我去画像。
　　新京报：到白银之后是什么情况？
　　张欣：案子的情况不好，比较艰难。我让专案组把调查访问卷、现场勘查卷给我看。一看我就傻了，整整三麻袋装得满满的。我本想从这里面得到关于嫌疑人的身高、年龄等信息，哪怕蛛丝马迹也行，结果看下来心都凉了，几乎没有目击者。
　　新京报：那怎么画像？
　　张欣：当地专案组梳理类似未遂案子，有一宗案子与白银案可能是同一人作案。他们之前请心理学专家做测试、走访过目击者，进行分析，最后心理学专家得出结论是“不能排除、不敢认定”。
　　由于没有其他线索，专案组就让我画一下。我问为什么隔了一年多才让我画？原来那会儿信息不畅通，白银办案条件也不好，他们想到过画像，请了当地一个比较好的美术教授画。
　　“我不是神仙，没有办法”
　　新京报：网上流传的那三张画像当时怎么画的？
　　张欣：先参考一年前目击者描述的文字记录，又把目击者找来问，时间隔了1年多，目击者记忆都模糊了。
　　画之前，我就觉得不好。事发3天之内画像是最理想的，目击证人记忆新鲜而且没有受过干扰。警察问的次数越多，目击者不由自主思路就会变化。
　　形象用语言描述是很难的，比如脸型，我准备了100张照片分类后让目击者找第一眼的感觉。当时画了3天。
　　新京报：当时你有多大把握？
　　张欣：按照这种程序走出来，目击者不是主动配合，或者主动脱口而出的东西，可信度会很差。我当时没有把握，三个目击者单独进来认像后，只说有点儿意思了。最后那个下夜班的女工和我说，大哥我们真想不起来了，她说你不知道这一年我们是怎么过的，天天有人问。
　　新京报：最后三张嫌疑人肖像图警方为何没有公开发布？
　　张欣：没有，只是内部参考。不成熟就不能向社会公布。摸排时看到相似的，可以去采血。
　　新京报：嫌犯高承勇照片传出后，不少人质疑肖像图不像，你怎么看？
　　张欣：正常。有个前提，这3张图建立在一起未遂案件上，现在仍不确定是否同一人所为。其次，目击者只能记到这个程度，我不是神仙，没有办法。当初没公布，也是因为不像，没有把握。
　　“最怕听到，怎么又来个画像的”
　　新京报：做模拟画像哪些要素比较重要？
　　张欣：理解接触的对象。目击者也好，罪犯也好，都要理解。要从他们的角色去思考，对方需要什么、可能在想什么。
　　比如目击者记了6分，就不能强行画出7分。画不能超出他记忆本身的范围，而且要理解他。
　　另外还需要大量的基础信息，还要分析目击者讲的是不是真话。一次一位女护士被强奸，找到她描述罪犯时，她说那个人很凶，那眼睛瞪得老圆老圆的。但不管我怎么画，她就说不圆。我实在没办法，拿了一块钱的钢镚儿，问比这个圆吗？那女孩跟我说了句，师傅，比这个还要圆。
　　这是目击者作为受害人高度紧张，夸张了。
　　新京报：你担心过画不准而影响办案吗？
　　张欣：如果没有把握，就不会对外公布。我的行当比较巧妙，几乎完全取决于目击人，它不像法医、痕迹等专业。画的像不像，只有目击者能判断，画像只是帮着侦查、缩小范围的手段。
　　新京报：画像时你最担心什么？
　　张欣：我最怕听到一句话：怎么又来个画像的。目击者这么说，我就知道惨了--这代表着市局画过了、省局画过了，离案发时间起码有一阵，而且目击者思维也受了一次次影响。
　　新京报：可以分享一件你用画像破案的案例吗？
　　张欣：前些年山西太原一家农行运钞车被四人当街持枪抢劫，事发下班时候，目击者多。我画出来几幅后，旁边管刑侦的副局长就开玩笑说，画的前几幅还不错，但其中3号对象画的，怎么有些像防暴队的徐某某。他顺手一指，那个小伙子正在给我们倒开水，确实有些像。
　　后来该案一号嫌犯落网，说了句“有你们内部人”。审查后，果然是那个倒水的徐某某。
　　被现代技术改变的模拟画像
　　新京报：白银杀人案宣布告破时你意外吗？
　　张欣：不，公安部宣布重启调查时我就猜到有戏，而且科技发展到这一步了，案子破了是正常的。
　　新京报：科技进步对你们这个行业的冲击大吗？
　　张欣：80年代初到2005年，我基本上地市一级的跑遍了。但2005年之后就越来越少了，摄像探头上来了，它就不需要画像了。原来我一年能办280多起，现在也就一年20起，还都是根据视频画像。
　　新京报：作为传统侦查的重要手段，模拟画像会被淘汰吗？
　　张欣：只能说是改变，现在根据视频画。山西一起爆炸案，晚上红外线拍摄不清楚，只是个模糊人影。从走路姿势来看是老年人，身形瘦削。摄像头俯拍到脑门心和鼻尖，隐隐感觉有颧骨，判断是个瓜子脸或者瘦脸。根据这些在可疑对象中筛查，一天后破案了。
　　新京报：你儿子也是刑警，他破案和你路子一样吗？
　　张欣：他不跟我学画像，觉得没太大意义。还总劝我歇歇吧，有了高科技，破案率高了。
　　但他也有请我帮忙的时候，去年上海有个强奸案，他说他们单位请我去画像。我说不是有监控吗？他说老爸，不行，停电了。
　　（记者 王佳慧）
文章关键词：目击者;京报;张欣;神仙;白银
责编：李宜馨
今天中午，辽宁海外国际旅行社有限公司组织的大陆旅行团在台湾桃园发生严重车祸和火灾，造成24名大陆游客及导游、司机共26人死亡的重大事故。台湾消防部门中午获报，在二号公路有火烧车意外，车头起火，冒出阵阵浓烟。
法晚记者从安徽省芜湖市公安局了解到，4月26日下午14时，芜湖市一麦当劳快餐店发生一起持刀砍人事件，嫌疑人作案后已逃离现场。
采访中，记者查看一目击者用手机拍摄的照片时，手机被公交车旁一男子强行夺走，还威胁目击者，并称自己“不怕被曝光”。现场，有目击者用手机拍摄了事发时的照片，然而，当其拿出手机让记者查看照片时，公交车旁，一身穿蓝色T恤的男子突然过来，从记者手中将目击者的手机强行抢走。
记者查看目击者照片时,手机被一男子抢走,并威胁目击者。
采访中，记者查看一目击者用手机拍摄的照片时，手机被公交车旁一男子强行夺走，还威胁目击者，并称自己“不怕被曝光”。现场，有目击者用手机拍摄了事发时的照片，然而，当其拿出手机让记者查看照片时，公交车旁，一身穿蓝色T恤的男子突然过来，从记者手中将目击者的手机强行抢走。
“屁股先着地的，坠地后螺旋桨还在转。”
犯罪嫌疑人张帆、张立冬、吕迎春、张航、张巧联等均为“全能神”邪教组织成员。山东大学99级法学博士柴瑞娟：是要查明致命伤的实施者，但若犯罪嫌疑人主观都有杀人的故意，即使致命伤不是其实施的，也构成故意杀人罪。
犯罪嫌疑人张帆、张立冬、吕迎春、张航、张巧联等均为“全能神”邪教组织成员。山东大学99级法学博士柴瑞娟：是要查明致命伤的实施者，但若犯罪嫌疑人主观都有杀人的故意，即使致命伤不是其实施的，也构成故意杀人罪。
已有三四名目击者在家属的请求下主动与警方联系，提供案件证据。
《星洲日报》3月13日报道，一名钻油台工作人员日前声称，他在越南海域工作时目击一辆冒出火花的飞机坠海，不过后来已经被证实为海面垃圾产生的火花。
今天中午12点15分许，燕郊上上城附近一家饭店发生爆炸。有目击者称，爆炸发生后，救援人员从饭店抬出数名伤者，“都浑身血迹”。当地消防部门证实，接到报警后迅速赶往救援，但未透露事故原因和伤亡情况。
今（14）日15时左右，四川省巴中市巴州区水宁寺镇境内发生一起较大交通事故，一辆由巴中开往平昌县的中巴车在该路段与一辆罐车相撞。目前，记者掌握到得最新消息，当地公安、消防、医护等部门正在现场全力救治，目击者还称，消防人员利用液压破拆器、无齿锯等器材，已救出的12名不同程度受伤的被困者。
7月8日凌晨3点半，埃及首都开罗，被罢黜总统穆尔西的支持者在共和国卫队总部附近遭到枪击，造成至少53人死亡，其中包括一名军人和一名警察。报道称，事发后，军队用铁丝网沿街筑起几千英尺的路障，直通向支持穆尔西抗议活动的清真寺。
近日，“First青年电影展”发布2013年各奖项提名名单，高则豪导演的大银幕处女作《目击者》提名青年电影竞赛单元最佳剧情片、最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、评委会大奖五个奖项，同时被选为影展闭幕影片。
国际在线专稿：据澳大利亚新闻网5月23日报道，英国士兵伦敦街头遭砍杀事件目击者描述当时的恐怖场景称，受害者就像一片肉，而袭击者就像在剁肉。报道称，英国伦敦东南部伍尔维奇地区当地时间22日发生一起凶杀事件，两名凶手持械杀死一名男子后，被赶到现场的警察开枪射伤。
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一、自然风景
拍摄风景实际上就是拍摄光线，好的光线能使一张风景照非同一般。你可以参考这种说法：拍摄近距离景物或森林、瀑布，最好选择阴天；而你想正儿八经地拍摄风景，最好选择清晨或黄昏。这是因为清晨和黄昏时的太阳低垂于地平线，给大自然提供了最好的光线和照度。当然拍风景也可以采用富有表现力的光线，比如暴风雨之后的晴空，而且雨过天晴若发生在早晨或黄昏，那光线就会更有表现力。所以拍风景的机会就在黎明、清晨、黄昏和日落时分，你应该尽力抓住机会去捕捉令人难忘的景色。
选择合适的时间
虽然风景永远在那里，你也没有机会不断前去造访，不可能在各种光线条件下甚至在不同季节去那里。因此，弄清楚太阳升起和落下的方位是很重要的，这样你就能确定光线的方向。记住，在不同的季节，太阳升落的位置是不一样的。虽然拍摄风景并没有太多的技术难点，但要努力做到胜人一筹，超越平庸，也是很费时间和精力的。
如果你是第一次来到拍摄地，一定要弄清楚太阳移动的方位，对整个场景进行全面考虑。在取出相机之前先预想一下你的照片将会是什么样子。如果你的视角是固定的，那就争取找到一个不太为人熟悉的角度。如果你想用广角镜头捕捉整个景色，那就要找到一个有趣的前景，以使照片增加景深。圆石、弯曲的树木和吃草的奶牛都可以成为有用的前景。另外，也可以尝试采取抽象的处理方式，选择风景中有视觉冲击力的图像元素。
中国黄山美景。
这种照片一般需要多日等待才能拍到。
我的运气好，第二天早上一觉醒来，我就幸运地看到萦绕在山中漂亮的云雾。
选择性调焦
通过运用景深来把握前景与地平线的关系。可以有选择地调焦，使用大光圈，比如f/2.8，你就能使前景或背景都失焦，而将焦点对准你想突出的风景细部。这些失焦的影像可以作为画面构图的组成部分。
将这些草放入前景之中可以增加这张风景照的平衡感。
（小贴士：日出和日落）
从互联网上搜寻拍摄地的日出和日落时间，因为地区不同，日出和日落的时间是不同的。类似 这种网站可以为你提供帮助，你应该在日记中记下这些时间。
创造性的模糊
尝试用较低的快门速度，一般是1/4秒或者更低，营造出令人心动的动感效果，比如随风摇摆的模糊树枝或雾气腾腾的溪水。由于其他景物都是静态的，所以这种虚化就会增加令人愉悦的动感效果。如果采用更长的曝光时间，比如几分钟，便能营造出令人赏心悦目的动感效果，比如模糊的云彩或雾气弥漫的大海。
将远距镜头置于葡萄树丛中，这意味着葡萄树丛就会失焦，
从而把人的注意力引到远处的法国卡尔卡松城堡上。
（小贴士：降低快门速度）
如果光照太强，可以用低速快门获得虚化的效果，并使用偏振镜或中灰滤镜来减少光量。上图便是使用较低的快门速度拍摄的。
集中精力构图
要记住，拍摄风景的法则是“少即是多”。画面中的景物越简洁越好，不必将太多的景物纳入镜头。使用远距镜头，可以帮你突出某个有特色的景物。使用远距镜头进行远距离拍摄，可以压缩视角，使远处的景物相对于近处的景物显得更突出。
另外，使用低视点的广角镜头能使观者产生身临其境之感，营造一种新鲜的观察风景的角度。在拍摄中，你要善于运用摄影技术，展开想象力，化普通为神奇。你可以考虑将某个人放入画面中，以营造风景的空间和比例感。当你想表现一个宏大的景致，或当场景中出现高山或沙丘时，采用这种方法尤其管用。如果你独自一人拍摄，那就使用自拍功能，用三脚架支撑相机，然后提前设定好正确的曝光组合，如果光线发生变化，也可以选择自动曝光功能。你可以读秒走进镜头里，摆好姿势，酝酿好表情。如果使用的是数码相机，拍完后，你还可以从屏幕上看到自己的姿势是否做到位了。
请这三位僧人站在老挝的这尊巨大的卧佛上，观者就能明白这尊佛像的大小了。
微妙的曝光
在旅行中，摄影人常常会遇到自己不习惯的拍摄环境。与其他风景场景不同，如果你正好中午在海边，那时太阳大，影子短，就很适合拍摄沙滩，沙滩上若没有脚印，就更显得原始质朴了。中午，许多人到阴凉处纳凉休息，沙滩空无一人，这样就更有利于拍出深远开阔的场面。不过， 沙滩有很强的反光，可能会欺骗相机的测光表，从而导致曝光不足。也许你应该调高半级曝光量，或在拍摄雪景时，调高整整1级曝光量（否则白雪就会拍成脏脏的灰色，不是你期待的那种纯白色）。为了获得正确的曝光，你可以尝试采用中色调测光法，比如，以海滩上的圆石为依据来测光。这时，你相机上的点测光功能就能派上用场了。
由于前景中加入了这位垂钓者，巴黎的浪漫街景因此变得更加生动了。
由于采用低速快门，垂钓者的手臂和钓鱼竿变模糊了。
二、地标和视角
著名的地标，比如埃菲尔铁塔和金字塔，已经成为摄影人的巨大挑战。这些景物人人皆知，我们拍出来的照片就可能成为老掉牙的俗物。所以，怎样才能在人人熟知的风景中注入生机和趣味，从而避免拍出明信片式的风景照呢？
独特的视角
独特的视角、绝佳的拍摄时间和些许想象力，这些都是创作一幅佳作必备的因素。到了一处景点，当你饱览了风景之后，就要四处观看，寻找一个独特的视角来表现你所欣赏的风景。一个办法是登高俯瞰。我曾经爬上一座建筑的脚手架，就为了寻找更好的视角。也可以用广角镜头来拍，不必担心广角镜头会使建筑物发生畸变，毕竟你不是建筑摄影师。你还可以把身子放低些，别怕弄脏衣服。你可以躺在地上拍摄小鸟、花、树丛和其他有意思的前景，它们都可以虚化失焦的，使画面更有深度和原创性。你可以绕着景点走一圈，有时附近的屋顶或背景会给你提供一个不同的视角。去过泰姬陵的人很少到过这座伟大建筑的背面，在那里，你会发现一条河，如果是在晨雾缭绕的时候从河的对面取景，你就能拍到一张不同凡响、视角别致的风景照片。
为了寻找悉尼海港大桥的这个视角，我花了不少时间。有了生动的云彩，我的这些努力都值得。
莫斯科红场的圣巴西尔大教堂是被人拍过无数次的场景。努力寻找一个独特的视角。
我的运气不错，没费什么时间，通过旅店客房的网状窗帘拍到了这张照片。
选择拍摄时机
拍摄时间往往能决定你的创作能否成功。早晨能为你提供极佳的光线：低角度、暖色调、投影长。这时游人稀少，拍摄机会也就更多。另一段很好的拍摄时间是黄昏，这时景区建筑沐浴在晚霞中，而天色还未全黑，天空依然有晚霞和色彩。如有可能，你可以事先去踩点，观察光线情况如何。一般来说，著名的地标性建筑的采光都会很好。
登上附近一座大楼的楼顶，我终于拍到了芝加哥著名的里格利大厦。
（小贴士：做好你的功课）
很多著名的建筑都有网站。因此，在实地参观这些建筑之前，先在互联网上进行虚拟访问，掌握一些关键信息，比如开放时间、到达路线和采光充分的时间段。
三、夜景拍摄
如果你想使你的旅游照片更加丰富多彩，那么拍摄夜景照片是一个很好的选择。城市的夜景特别生动精彩，白天看来灰暗乏味的街景，到了晚上却是灯火辉煌，气象万千。像拉斯维加斯、东京和上海这样的城市，到了晚上就成了霓虹灯的盛宴。一些著名的建筑，比如伦敦的塔桥或罗马圆形大剧场，在晚上肯定是灯火通明的，呈现出一派新的景致。
城市夜景中的光源种类繁多，有的建筑用的是温暖的碘钨灯照明，有的则采用冷绿色的荧光灯。这些光源能营造超现实的有趣气氛，荧光灯照明有时会显得缺乏生气，拍摄时可以用品红滤光镜来校正，也可以在后期制作时用Photoshop软件加以修正。
这张照片反映了环境光线与街灯照明的巧妙平衡。没有切身体验，你很难掌握这种平衡的时机。
所以当天色渐渐变黑的时候，你应该连拍数张照片，以供选择。
拍摄夜景照片最重要的器材是三脚架，也可以寻找别的支撑物。夜景照片要拍得清晰，一般需要10～60秒的曝光时间，这样长的时间没有人能把相机端稳。手持相机的要诀是，快门速度不能超过正在使用的镜头焦距的倒数。因此，若使用50毫米的镜头，则快门速度不能低于1/60秒。当你使用胶片长时间曝光拍摄夜景时，需要使用更低的快门速度。你应该查阅你所使用的胶片的相关信息。当你使用超过10秒的快门速度时，你应该增加半级的曝光补偿。
使用三脚架是保证你拍出清晰影像的最好方法。
使用闪光灯
拍摄夜景时最容易产生的误解是，一只普通的闪光灯能把远处的景物照亮。实际上，最大功率的随机闪光灯只能照亮10米远的景物。闪光技术确实十分有用，比如将环境光与闪光灯结合起来，有助于定格景物中的某个局部。
最基本的闪光技术是补充闪光，这在前面已经介绍过了。这是大多数闪光系统的默认设置，相机的曝光系统测到严重的阴影或环境光线不足时，会通过闪光来补足光线。一般曝光系统能测出准确的数值，但你可能需要作一些负的曝光补偿，以营造更精细的效果。
有些相机有一种叫做后帘同步功能：闪光灯会在曝光结束前而不是开始时闪亮。这种方式能使移动物体产生光条，而且这光条好像紧跟着移动物体，可以使动感显得更自然。在拍摄夜景的长时间曝光中，还要考虑闪光的使用问题。
蒙古的舞台表演。
在这张照片中，补充闪光使演员的脸部变得清晰。
减低了由于使用低速快门而造成的模糊，同时也消除了环境照明在演员身上出现的色彩投射。
弱光条件下的数码摄影
拍摄数码夜景照片的一个明显优势是，即使在夜深时拍摄，也能拍到天空中的细部景物。而使用胶片拍摄的夜空可能会一团漆黑，但数字传感器的超级感光性能使你拍到夜空的色彩，而不会造成其他景色全部过度曝光。另一个优点是，数码摄影能立刻看到画面，你可以检查一下有无眩光、汽车的光条效果如何、模糊度怎样，等等。不过，高感光度和低速快门可能造成令人讨厌的噪点。可以试一试你的相机，看看设置哪种感光度最合适。
中国漓江上的鸬鹚渔夫。在弱光条件下也能拍出精美的照片。
四、节日喜庆和狂欢节照片
拍摄节日喜庆照片可以反映当地人的风俗人情，画面生动自然，趣味盎然，可以说是旅行照片中最迷人的部分。在出门旅行之前，先在互联网上搜索，看看在你旅行期间，当地会有哪些喜庆节日活动。到达目的地后，计划一下你的行动路线和时间，这样就不至于错过重要的活动。
狂欢节和节日喜庆场面是摄影人最喜欢拍摄的题材，场面大，到处色彩斑斓，气氛快乐，人人情绪高涨，陶醉于眼前的盛景，特别是一两杯啤酒下肚，大家都变得更加友善。在这种气氛下，你很容易融入狂欢者队伍中去。这些活动多半是为了促进当地旅游业，所以，主办方是很欢迎游客参与其中的。
捕捉狂欢节的闪光点
面对着狂欢队伍，你可以后退着走，将相机尽可能紧贴在眼前。为保证得到清晰的影像，可以采用自动调焦功能，因为你和你的拍摄对象都在移动。在这种情况下，你应该使用广角镜头，以便在狭小的空间跟对象近身接触。尝试使用低速快门，拍出充满动感、色彩鲜艳的抽象照片。我最喜欢使用的技术是低速快门（一般是1/4秒至1/8秒之间）加上补充闪光设置（0Ev或-1/3Ev）。因为快门持续打开的时间比较长，闪光不会过强。虽然是稍纵即逝的场面，但这种拍摄一般是定格画面的中央部分，比如人物脸部，而使其余部分虚化。这种方法有助于捕捉节日喜庆场面的色彩和动感。
加入到狂欢队伍中，能使你得到不可多得的机会去拍出真正的好照片，
特别是难得一见、充满生命火花的人物照。
寻找有利的拍摄点
要使你的照片充满动感，另一个好办法是以低速快门进行摇拍。站在离拍摄对象较远的地方，用远摄镜头（比如200毫米）来锁定拍摄对象，不断地跟踪，并在合适的时机按下快门。这时，影像的中心部分（即是你锁定的拍摄对象）应该是清晰的，而其他部分则模糊虚化。如果你的闪光灯功率足够大，你还可以使用一些补充闪光来定格拍摄对象。
进入狂欢场地之后，你要往后站一点，以便看清整个环境。尽量利用街上的公共设施寻找有利的拍摄点，你甚至可以站在长凳或垃圾箱上，以便能看得更清楚。另外，居高临下站在临街的酒吧或餐馆的楼上位置，也是很好的点子。你也可以跟保安商量，允许你进入大楼办公室或阳台，从那里拍摄狂欢场面。你也可以俯下身子，用广角镜头拍摄，把临街的建筑或多彩的街景作为背景。时刻观察狂欢中出现的特殊形象，并善于使用特异的构图，尤其要使用不同的视角去表现场景和人物。
在拥挤的人流中，一定要保护好相机和其他随身物品。
你一定要集中精力去捕捉狂欢的感觉和气氛，这是很重要的，不要担心你的拍摄技术是否正确。
（小贴士：保护好耳朵）
我去参加这类节日喜庆活动之前总是会戴上一副耳塞。这样，你即使站在一个纵酒狂欢的小号手身边也相安无事了！
五、环境肖像
对我来说，肖像是我最喜欢拍摄的旅行照片。每次旅行回来，我所带回家的最难忘的记忆就是我在世界各地遇到的人。不过，对许多摄影人来说，拍摄人物照片难度很高。说它难，不一定是摄影本身难，而是拍摄时的礼节难以处理。
总的来说，你在征得对方同意拍摄之前，不要贸然行事。当然，如果是在拥挤的场所，比如市场上，你通常可以从远距离使用远距镜头进行拍摄。即使如此，你也得注意当地的禁忌，因为对着一个人肆无忌惮地猛拍一阵，显然是不礼貌的。但拍摄人物却是了解当地文化的一个途径。比如在印度，当地人非常喜欢让别人拍照，你给某人拍照时，他的朋友和熟人往往会挤进镜头中来！但在有些闭塞的地区，比如非洲某些地区，人们极不愿让人拍照，你在提出拍照请求之前，必须与他们混熟才行。
拍肖像照时，一定要避免拍出木雕似的表情——有些民族的人以为拍肖像照就应该这样。另外应该避免的错误是，摄影师在摆弄着相机，而拍摄对象在那里无休止地站着，摆着姿势等待。这样，自然和生动就荡然无存了。最重要的一点，就是照片要传递情感，使人物保持尊严。
与拍摄对象打成一片，这不仅是摄影礼节的需要，而且还有助于拍出更活泼的肖像照。
使拍摄者与被摄者之间互动，产生真正的情感交流。
如何与人物交流
最好的办法就是花一些时间与拍摄对象交流，成为朋友。你可以赞美他的首饰、衣服、房子或其他东西。这样，你不仅能拍出好照片，还能得到感情的回报。
你们彼此开始熟悉时，你可以将相机拿出来。如果对方还那么害羞或勉强，那就先随意拍一拍他们的孩子，这样往往能打破僵局，然后再拍你想拍的人物。
你还可以使用广角镜头，将人物放到画面的一边，这样拍摄对象往往没有注意到自己被拍了。不过，因为你们之间已经有过交流，也可以拍出带感情和人性特点的照片了。
拍摄人物时，一定要尊重别人的隐私，不能强迫别人，在别人不愿意的情况下拍出的照片也是没有多少价值的。
（小贴士：分享照片）
一般人都喜欢让人拍照，所以你提出给人拍照时不要不好意思。如果对方提出要一张照片，你一定要想办法寄给他。在一些发展中国家，数码相机可能是新奇物品，当地人看到所拍的照片即刻在屏幕上显现，会欣喜若狂。这就会激发他们拍照的热情，使你有更多的机会拍出有特色的照片。
拍摄肖像所需的器材
一般来说，50～160毫米焦距的镜头对于拍摄肖像最有用。广角镜头也有用，但用于拍特写时，人物脸部的鼻子和其他部位会变形，而笨重的远摄镜头又不实用。可以试着用大光圈小景深，将焦点集中在人物眼睛上，这样背景就会失焦。在弱光下，使用最大光圈为f/1.4或f/1.8的镜头也是很有用的。这种50毫米的镜头价格并不贵，但拍肖像特别有用，尤其是与小传感器的单反相机配合，效果更为理想。数码单反相机可以把这种镜头变成一种中焦镜头。
闪光灯也是一种有用的工具，它能提升照片质量，使照片充满生机，特别对表现眼睛好处更多——有时能产生眼神光。也可以尝试让拍摄对象背对着太阳站着，这样他们的头发就会产生很好的逆光效果，再使用闪光灯来照亮阴影中的脸部。总的说来，你应该使用小于全功率输出的闪光亮度，一般是用1/3或2/3级的闪光补偿。你的闪光设定若小于全额输出，闪光就不会过强。但在一些时尚杂志中，用强闪光拍摄人物还是非常流行的，这样背景可以暗一点，闪光就可以让人物显得更亮，给人一种超现实的感觉。这在很多场合是非常吸引眼球的。如何设置闪光，使之与周围光线平衡，这有一定的难度。因此，应该事先多练习，掌握好技术后再出门拍摄。
六、野生动物
拍摄野生动物就像打猎——寻找猎物、暗中跟踪、埋伏等待，希望能捕获到猎物——只是我们使用的是数字传感器或胶片，而不是子弹。拍摄野生动物是有回报的：追逐猎物时的紧张和兴奋，不见血地捕捉大自然生灵时遇到的种种挑战。
长焦镜头是必备器材，因为大多数动物都非常害羞、敏感、深藏不露，你无法近距离接近它。使用200毫米以上焦距的镜头的另一个优势是，因为长焦镜头景深浅，你可以把动物从背景中分离出来。不过，长焦镜头很沉，拍摄时需要使用三脚架或别的支撑物，特别在弱光下更应该这样做，以免相机发生震动。当然，你也可以手握相机，这样能随机应变，对突发情况做出快速反应，但你一定要确保拍摄时相机的稳定。一般来说，坐姿或蹲姿比站姿更稳定，特别是你蹲着或盘腿坐下，将你的双臂或双肘放到膝盖上时。倚靠大树或类似的直立物体站立也是一个不错的办法。你可以借用猎手的技巧：先吸一口气，然后慢慢呼气，同时按下快门。在特殊情况下，你也可以进行多次曝光，这样拍到影像清晰照片的几率就更大了。
长焦镜头让我拍到了这个大象群亲密无间的温馨场景。
在变化的光线中拍摄野生动物
在跟踪野生动物或观察等待时，你应该随时检查曝光设置，因为周围的光线可能正在发生变化。比如，可能有一朵云飘来遮住太阳，或太阳已经低垂到天边。在变化的光线中最好采用自动曝光拍摄，也可使用快门优先模式，选择较高的快门速度以避免相机震动，从而拍出清晰的动物影像。如果你拍摄空中的飞鸟，也可以采用正曝光补偿，因为测光表会读出明亮的背景（天空）的数值，而你需要尽可能多地记录拍摄对象的细部。记住，你的曝光对象是拍摄主体，而非周围的景色，除非你在追求一种剪影效果。
这是用500毫米长焦镜头拍摄的鸟儿筑窝的情景。
这种镜头使我能将太阳放到鸟儿的身后，以营造出剪影效果。
（小贴士：先在家里练习）
你一定要花时间熟悉你相机的自动调焦设置，在正式外出拍摄前在家里好好练习，因为在实地拍摄时，你需要迅速、本能地做出反应。
变焦镜头是很有用的拍摄肖像的工具。它能使你自由构图，创作出别开生面的照片。
这位年长的印度男人身穿一件颜色鲜艳的衬衣，这是我特意为他购买的。
在闪光灯的作用下，人物和服饰得到了很好的表现。
相机上的自动调焦功能在拍摄野生动物时十分有用，大多数相机会自动将焦点对在画面中央，有很多高档相机能让你选择其他调焦点，你可以在取景器里看到。如果你想将主体放在画面一边时，这种可选择的自动调焦是十分有用的。请注意，自动调焦是通过检测画面中的反差来工作的，因此，它在拍摄高反差的景物时效果最好，在弱光下效果就差一些。
使用远距变焦镜头和大光圈，使前景中的人物头部虚化，
成为抽象形状，从而给这张照片增添了些许深度。
圈养的动物
拍摄野生动物不一定非得长途跋涉去非洲，或为动物的出现而一连几天埋伏着。你可以有无数的机会拍到精彩的动物照片，比如你可以到城市的动物园、海洋馆或百鸟园等地寻找拍摄机会。在动物园，有的鸟也有放风的时候。你可以使用自动调焦模式对飞鸟进行摇拍。精彩的场面往往是稍纵即逝的，但有时，你还是有机会看到鸟儿沿着同一路径来回翱翔的。如果使用的是数码相机，你可以通过显示屏来检查拍摄效果，并根据需要做适当的调整。
野生动物园也是极好的拍摄地。那里，成群结队的动物聚集在一起，你很容易靠近。鸟类中心也是这样，成群的鸟儿被圈在一定范围内，栖息在高低不一的树枝上。即使是关在笼子里的动物，也是很好的素材。将镜头贴着铁丝网，使用大光圈，这样，铁丝网就会变得模糊不清（除非你使用的是广角镜头）。拍摄笼子里的动物时，笼子本身也能为你的镜头提供支撑。近年来，世界各地建造了精美的水族馆，你可以通过塑胶玻璃通道，看到鲨鱼、黄貂鱼和海豹在你头顶游荡。拍摄前先将塑胶玻璃尽量擦拭干净，然后将镜头直接对准塑胶玻璃，以避免出现令人讨厌的反光。等鱼儿游近时，不间断地连续拍摄，就像拍摄野生动物一样，你的成功概率也许二十分之一。但不管结果如何，与这些动物相处是很有乐趣的。
在古巴，我惊奇地看到这样一幕：一个男人带着一头猪在散步。
我请他站在门口留影，因为这个背景非常简洁。}