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“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”是郭沫若对哪部古典小说的高度评价
A．《聊斋志异》 B．《水浒传》 C．《西游记》 D．《儒林外史》
题型：单选题难度：偏易来源：0114
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据魔方格专家权威分析，试题““写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”是郭沫若对哪部古典小说的..”主要考查你对&&明清小说，（《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》） &&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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明清小说，（《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》）
&明清小说特点：明朝和清朝是中国封建社会的最后两个王朝，是中国古代小说最为繁盛的时期。从汉末以来延绵不绝的笔记小说(包括志怪小说与轶事小说)，从唐代以来日新月异的传奇小说，从宋代以来流传广泛的话本小说，从元末以来蔚为大观的章回小说，在明清时期无不枝繁叶茂，硕果累累。在中国文学史上，小说在明清时期终于大踏步地闯入文坛，展示了矫健挺拔的雄姿和叱咤风云的气魄。明清小说凝聚了中华民族源远流长的文化传统和文化精神，要真切地认识中华民族的文化传统和文化精神，明清小说是不可多得的通俗读本。1、在艺术结构上，明清小说借鉴并发展了古代史传编纂体制的传统，形成了具有民族特色的小说结构。如历史演义小说基本借鉴了编年体史书的结构体制，按照时间发展顺序，依次记述一段历史时期的事件和人物。英雄传奇小说、神魔小说、讽刺小说主要取资于记传体史书的结构体制，以某一英雄人物或某一英雄群像的经历事迹为线索，展开故事情节。2、在语言风格上，明清小说把文言、白话等传统书面语言和社会上流行的生活语言熔为一炉，形成了多姿多彩的语言风格。3、在表现方法上，明清小说具有写实与虚构相结合的特点。在强调写实的同时，明清小说家也毫不讳言艺术虚构，甚至以虚构作为小说艺术创作的准则。4、在形象塑造上，明清小说塑造了一大批栩栩如生的人物形象，包括一大批个性鲜明的典型人物，在形象塑造方法上表现出与西方古典小说不同的民族特色。5、明清小说有着深刻的文化内涵，它不仅表现为对社会历史的深刻思考，也表现在为我们提供了人生历程的生动象征。还表现在它是中国传统艺术风格的鲜明展示。唐诗、宋词和明清小说辉煌繁盛的原因：1、唐代开放的社会、繁荣的经济，促进了诗歌创作进入黄金时期，特别是科举“以诗取士”，直接刺激了诗歌创作的迅猛发展；中外之间和民族之间频繁的文化交流也是推动唐诗辉煌发展的原因。 2、宋代商业的发展，城市的繁荣，以及市民数量的增加，是促使词成为宋代文学的主流形式和标志的物质基础。句子长短不一、能够歌唱的词更适应市井生活的需要，因而受到市民的欢迎，这是词本身的优势。另外，两宋时期社会矛盾尖锐，政治动荡，边患不断，文学家用词更能表达思想感情，这些构成了宋词辉煌的基本原因。 3、明清政治、经济出现新的景象，社会巨变，为小说繁荣提供了沃土；明代中叶以后，手工业和商业繁盛，商品流通扩大，资本主义萌芽出现，市民阶层进一步扩大，市民阶层的文化心理需求，呼唤出一个中国古典小说的黄金时代。此外，封建制度开始衰落，社会矛盾凸现，不少文人开始对现实进行批判。小说本身具有反映社会生活的深度和广度的优势，与时代具有契合性，因而小说创作进入蓬勃发展阶段。 很明显，文学是一定社会经济、政治的反映，文学的发展和繁荣又是以一定社会的经济、政治状况为基础的。
小说演变：（1）魏晋南北朝的志怪小说：志怪小说：志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类，炫耀地理博物的琐闻如东方朔《神异经》等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的《汉武故事》等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝《搜神记》等。志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响。（2）唐代的传记小说：唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，宋人尹师鲁也将“用对语说时景，世以为奇”的《岳阳楼记》称为“传奇体”。发展到后来，传奇才逐渐被认为是一种小说的体裁，如元代陶宗仪《辍耕录》即将唐传奇与宋、金戏曲、院本等相并列，明代胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说的第二类亦即《莺莺传》、《霍小玉传》等定名为“传奇”，于是，传奇作为唐人文言小说的通称，便约定俗成地沿用下来。代表作有李公佐《南柯太守传》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、陈鸿《长恨歌传》等。传奇小说的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟。（3）宋代的话本：话本是民间说话人的创作，既具有口头文学清新活泼的特色，又发扬了志怪传奇等古代小说的优良传统，在思想性和艺术性上都有突出的成就。如《大唐三藏取经诗话》。现存宋元话本小说约四十篇，主要描写处于生活下层的市井细民及其日常生活，反映他们在情爱方面的悲欢离合，对荣华富贵的渴望，对世态人情的玩味，以及对灵怪、公案的广泛兴趣等，具有浓郁的世俗生活气息。其中以爱情、公案两类作品数量最多，成就也最高。爱情婚姻题材的话本，如《碾玉观音》等，往往突出女性对爱情生活的主动追求。公案题材的话本，如《错斩崔宁》、《宋四公大闹禁魂张》（具体讨论、分析），反映出民众对不公平、不合理现象的关注，以及对生存权利、生活治安的深重忧虑。因此，宋元话本把我国的小说推到一个新阶段。
明清小说的繁荣：（1）产生的背景：明清小说是从宋元话本发展而来的。话本是说书人的底本，在说书人口头创作过程中，不断增加生动的故事情节，加工后的底文便作为书写文学在社会上独立流传，成为小说。唐代传奇、宋元话本都是短篇，明清小说创立了长篇体裁，开辟了我国小说史的新阶段。（2）繁荣的原因： ①专制中央集权进入强化阶段； ②经济领域出现新气象，如手工业、商业的繁荣，资本主义的萌芽； ③适应市民阶层的需要。（3）四大名著：
（4）文言短篇小说集：蒲松龄（清朝）——《聊斋志异》《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，共有短篇小说431篇。其内容大致有四部分：一、怀着对现实社会的愤懑情绪，揭露、嘲讽贪官污吏、恶霸豪绅贪婪狠毒的嘴脸，笔锋刺向封建政治制度。二、蒲松龄对腐朽的科举制度有切身的体会，无情地揭开了科举制度的黑幕，勾画出考官们昏庸贪婪的面目，剖析了科举制度对知识分子灵魂的禁锢与腐蚀，谴责了考场中营私舞弊的风气。三、对人间坚贞、纯洁的爱情及为了这种爱情而努力抗争的底层妇女、穷书生予以衷心的赞美。《聊斋志异》中还有相当多狐鬼精灵与人的恋爱故事，颇具浪漫情调。在这些故事里，塑造了很多容貌美丽、心灵纯洁的女性形象。四、有些短篇是阐释伦理道德的寓意故事，具有教育意义。（5）讽刺小说：吴敬梓（清朝）——《儒林外史》《儒林外史》是一面封建社会的照妖镜。它通过对封建文人、官僚豪绅、市井无赖等各类人物无耻行为的真实生动的描写，深刻地揭露了行将崩溃的封建制度的腐朽性，强烈地抨击了罪恶的科举制度，并涉及了政治制度、伦理道德、社会风气等等，客观上否定了整个封建制度。否定、鞭挞科举制度，谴责官僚集团，揭露封建礼教，同情人民群众，这样一些内容使《儒林外史》成为一部具有进步的民主思想的名著。《儒林外史》是我国讽刺文学中的精品，也是我国古典讽刺小说的高峰。 古典小说的起源和发展：1、小说起源于古代的神话传说。2、魏晋时代，有一些文人或佛教徒，用古代的神话传说作材料，进行加工，创作了许多神仙鬼怪小说。3、到了唐朝，小说得到进一步的发展，创造了相当完整的短篇小说的形式。唐朝的传奇小说，不仅篇幅比以前扩大了，而且注意到结构的安排和人物的性格描写、形象塑造，内容也由志怪述异扩展到人情社会的广阔生活领域。4、从魏晋南北朝直到唐代，小说都是用文言写的。5、宋代开始出现白话小说——“话本”。白话文体的运用，在唐代的民间文学里已经萌芽。到了宋代，适应商品经济的发展和市民生活的需要，民间艺人的说书活动——“说话”日益活跃。由于听众大多是平民，说话人就采用当时最流行的白话来讲述故事。把这些故事记录下来的话本，就是白话小说。6、到了元末明初，一些文人也开始用白话创作小说，出现了许多优秀的短篇小说和章回体的长篇小说。7、元末明初，我国的白话小说进入了成熟阶段。
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13056026013821471726574099965217954《寄印传奇》发人深省　人物刻画入木三分--川剧频道
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《寄印传奇》发人深省　人物刻画入木三分
】 【来源:
山西省文化厅
　　6月5日晚8时，参加第三届全国地方戏优秀剧目(北方片)展演的天津评剧院，在榆次文化艺术中心演出了他们精心打造并屡获殊荣的新编评剧《寄印传奇》。演员们精湛的表演，荡气回肠的唱腔，飘逸华丽的服饰，及高水平的舞美灯光设计，征服了满场观众。
　　《寄印传奇》是由著名剧作家郑怀兴编剧、欧阳明执导的原创清代故事剧。该剧围绕着“清”与“贪”而展开故事情节。清朝末年子虚县新任县令侯文甫抬棺上任，是官场作秀，还是表明态度立志做一个清正廉洁的好官。为此，冷记当铺的女东家、年轻貌美的寡妇冷月芳巧妙施计：“砸花瓶”二人初次交锋，侯文甫在钱财面前不动心使冷月芳暗自心喜，庆幸子虚县遇上了清官；“乌龙案”侯文甫对冷家网开一面，不追究冷记当铺收购盗贼乌龙赃物的行为，又使得冷月芳对其心存感激；“月夜听琴”侯文甫对冷月芳既怜爱又关心，二人相见恨晚、情愫暗生。原以为凭清廉实干能挣得一身荣耀的侯文甫，“却换来上司叫我脱官袍”。在无情的现实面前，为了头顶的乌纱帽，侯文甫背叛了自己的为官誓言，也背叛了与冷月芳的一片真情。为了用钱开启升官的大门，他不惜施毒计借寄存于冷家的官印，去诱骗冷月芳的钱财，最终落得身败名裂，两手空空。台上貌似荒唐的故事情节与人物情感纠葛，发人深省，撼人心扉。为什么一位出身贫寒、十年苦读、有理想有抱负的清官，最后会抛真情、弃道义、丧廉耻，不管不顾地堕落成一个为人所不齿的贪官？个中滋味，留给人们的是更多的回味，更多的感慨。
　　“抚摇扇移莲步凤眼微张”，冷艳而貌美的冷记当铺女东家冷月芳登场了。饰演冷月芳的是该院副院长、“二度梅”奖获得者、著名评剧表演艺术家曾昭娟，她主演的传统戏《朱痕记》、《谢瑶环》、《包公三勘蝴蝶梦》、《卖苗郎》、《夫人令》、《三关明月》、《凤阳情》和现代戏《东虹日头西虹雨》、《路在脚下》等，在社会上早已产生了广泛的影响，赢得了广大观众及业内人士的一致好评。师承著名评剧表演艺术家花淑兰的她，不但扮相俊美，而且还有一条天生的好嗓子。“可叹我为保清官上当受骗，可怜我为酬知音误入笼圈；可惜我一片真情错喂禽兽，可恨我无限企盼尽化云烟。”在本场演出中，她那清晰的吐字、清脆的唱腔，及清丽的扮相，把“这一个”敢爱敢恨的冷月芳表演的恰到好处，使人叹服。
　　国家一级演员剧文林扮演的侯文甫，优秀演员陈连军、王智海、刘灵芝分别扮演的关彪、尤一丁和翠环，也都表现不俗，唱做俱佳。他们默契的配合，使全剧高潮迭起，精彩纷呈。
　　天津素有评剧发祥地之称。在这片评剧沃土上，名家如云，好戏不断。已有五十余年历史的天津评剧院曾孕育过几代评剧大师。有鲜灵霞、新翠霞、六岁红、筱玉芳、莲小君等一批老艺术家，曾谱写了剧院厚重的历史。今天，以曾昭娟为代表的新一代艺术家们，又在以他们的勤奋与执著，续写着剧院的辉煌。从今晚的掌声中、喝彩声中，我们体味着评剧艺术独有的那份亮丽，那份质朴。
　　两个半小时的演出结束了。在鲜花与掌声中，山西省文化厅厅长张明亮陪同文化部艺术司副司长张明，山西省委宣传部副部长李福明，原文化部艺术局老领导曲润海，原山西省文化厅老领导李金海、贾立业，以及此次随天津评剧院一同前来的天津市文化广播影视局副局长游庆波、艺术处处长杨君毅等，上台接见演员并合影留念。(赵黛明)
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