腐败的暮鼓 还是文明的丧钟？
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南京为创文明城市限制拖拉机进城是否合适？
1、拖拉机进城是否不文明？
不文明，影响市容。
拖拉机进城方便了群众。
2、这样做是否侵害了农民利益？
侵害了农民利益，伤害农民积极性。
这样做也是为了城市的文明。
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腐败的暮鼓 还是文明的丧钟？
作者：赵牧
来源： 海上文坛
Star. 日17:58
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　　——中国如何面对腐败的加速
　　日本首相接二连三下野，巴西总统被弹劾，韩国全斗焕家族贪赃被清算，意大利米兰丑闻导致数十高官锒铛入狱，美国国防部舞弊案发举国哗然，法国政坛经济丑闻频频，前总理贝雷戈瓦蒙冤难洗，一死了之。在中国1993年勃然再起的反腐攻势使百姓又喜又惊，喜的理由自不用说，惊的虽然只是管窥饕餮之像，便发现其胃之巨大，其手段之拙劣而有效，远远超出人们的想象。
　　在人类的编年史上，兴于20世纪末的国际反腐败“大合唱”，将作为文明史上的一个奇观载入史册。但其昭示的却是什么？是腐败敲响了文明的暮鼓？还是文明敲响了腐败的丧钟？
　　一、文明的梦魇
　　日凌晨，一场突如其来的大地震袭击了唐山，睡梦中26万余人死于非命，更多的人伤残。一个颇具规模的工业城市，瞬间被彻底摧毁成废墟……
　　悄然蠕动的熔岩就这样窃笑着脆弱的文明。至今还使许多人谈虎色变。亲历过那血淋淋的场面的人还能端着酒杯颟顸地说：“人定胜天”吗？
　　20年快过去了，中国终于有了灾害学，有了《减灾报》。的确，沉浸在灾害的研究之中难免迷惑：在危机四伏之中的文明还有多少寿命。
　　虽然，在不到20年的时间里，一个更现代的工业城市的唐山出现了，但在某种意义上说，废墟上奇迹表现的不正是文明具有何种程度的“抗打击能力”吗？
　　据说唐山划出了一块震后的废墟作为永久保存的遗迹。它理应有这样一层用意：这废墟告诫人们，文明是脆弱的，它会遭到意想不到的重创，人们不能盲目自大，必须深入研究灾害问题，建立富有预见性有效的灾害学理论；另一方面，这废墟指明，如果说人类文明是伟大的，那么这种伟大将取决于她能够承受何种强度的打击。
　　今天，我们正面临另一种打击，正急需建立另一种灾害学──“腐败灾害学”。
　　还是让我们从曾是一片废墟的唐山说起。
　　在唐山这个中国第二大“瓷都”有个“陶瓷研究所”，研究所下有个劳动服务公司“陶服公司”。在中国前些年到处可见的同名同姓的“劳动服务公司”，它是“第三产业”在中国初兴时的产物，都是些“小打小闹”的玩艺儿，陶服公司也是如此，这家公司起初全部家产只有5万元。
　　有一天，“陶服公司”出现了“奇迹”，服务公司来了个能人──刘桂兰。说来难以置信，刘桂兰接手公司仅一年，帐上流动资金骤增为千万，由此成为唐山远近闻名的女强人。这女强人出手大方，“乐善好施”，颇有人缘。
　　中国人非常仰慕能人，而且虔诚地想从那学到真本事，所以多年来，报刊向人们不断推荐这类榜样。然而唐山人并没从刘桂兰那学到致富经验，却是唐山反贪局向人们公开了她的生财有道的“绝活”。
　　1992年，一纸民事诉状送达唐山市使反贪局，讼状告刘桂兰的公司拖欠货款长期不还。反贪局从状纸中发现一个奇妙的现象：但凡社会上的紧俏物资，刘桂兰出售的价格往往比别人低，难怪这家公司总是顾客盈门；可是经营状况既然这样好，又为什么欠款久拖不还？
　　反贪局对该公司帐目全面核查，发现了目瞪口呆的事实，原来刘桂兰居然一直干着高价买进，低价出手的赔本买卖。由于她这里紧俏物资价格低，客户闻风而至，源源不断的预付款便汇入了陶服公司的帐上。
　　服务公司无疑大赔特赔了，然而有了可以支配的巨额流动资金，刘桂兰本人却潇洒起来。在执政期间，刘侵吞挪用预付款75万元。反贪局迅速逮捕了刘桂兰，收缴了刘的一部私车，中断了刘的自杀性经营。
　　日，刘桂兰被判处死刑。刘桂兰贪污案轰动唐山，沉醉于“能人”创造的奇迹梦幻中的人，才发现自己落入了陷井。
　　这就是我们面临的打击──人人皆知的“腐败”。这就是我们要建立另一种“灾害学”的理由，我们必须认真估量一下，这类人祸与天灾相比，哪个更可怕？
　　仅以这些年老生常谈的大吃大喝与进口轿车为例，报载，据不完全统计，1992年一年全国公款吃喝竟高达上千亿元，这些钱重建唐山还有富余。再看轿车，它无疑是工业文明社会的代表性产物，可它并不必然代表文明。国家控办统计数字表明，月，全国公款购买小汽车耗资高达145亿。比去年同期增长137％。国务院红头文件早就严令禁止购买进口小汽车，实际却有增无减。在这些年许多不胫而走的顺口溜中便有有这样一条：“一顿饭（吃掉）一头牛（的价值），屁股坐着一幢楼（指汽车价值与一幢楼等同）。”河北一单位职工甚至怒而上书中央──“职工拼命干，挣了30万，买个乌龟壳，坐个王八蛋。”
　　领教过刘桂兰奇迹的人，还敢轻易相信满街的高级轿车便是意味着文明吗？我们确实正在被另一种恶梦──腐败的噩梦困扰。
　　二、“八仙”闹海，各显神通
　　在今天的中国最热门的话题是什么？──钱！
　　在今天的中国人最缺的是什么？──钱！
　　结合起来，整个问题就是如何弄钱？
　　当中国人不在避讳孔方兄的时候，一些聪明人忽然发现这世上原来“遍地黄金”，俯拾即是。
　　原广东惠州市公安局长洪永林就是这聪明人中的一个。
　　1989年的一天，广东东莞公安局内保股长将500港币塞到了刚从部队转业下来的洪永林手中，请他签个字，批准他的一位亲戚去香港。
　　洪永林“一点就透”，一下子便悟出签字笔的份量。
　　惠州罚没走私车的权力原属工商局，洪永林揽过来。被指派负责此事的副局长觉得此事不妥，建议归还审批权。洪永林却说：“你不干，我干！”“从今而后，只有我‘洪永林’三个字才能使汽车入户。”
　　“人有多大胆，地有多大产”，对于有些人确实是这样的。1990年底，广东省公安厅交警总队接到署名“一群干警”的检举信后来到惠州查阅惠州车辆档案，发现洪永林批给单位和私人入户的车辆高达800多辆，其中有600辆是批给陈子平等三个人的。省交警总队为此警告洪永林，一段时间里不要再批准车辆入户。
　　然而，1个月后，省交警总队的人二进惠州再次查阅车辆档案时竟发现，洪永林在1个月内又批准100多台车辆入户。
　　日，洪永林被请进该去的地方。不过，洪永林并非等闲之辈，在拘押的两个月中，一直坦然宣称没有任何经济问题！这个曾当过军事侦察处处长的“洗车大王”，此时已把狼狈为奸的走私犯罪分子陈子平等人设法送出境外，他相信此事天知地知，没有人证，任何人对他也无可奈何。
　　不幸，携带巨款潜逃的罪犯陈子平等人在泰国被逮捕。一张登载此消息的报纸摊在面前，洪永林崩溃了，第二天凌晨，他从楼顶一跃而下，自杀未遂。
　　　令人恶心的是，在医院睁开眼后，洪某竟拉着在场的惠州市领导的手大作悲痛状：“我一定把我的问题向党交待清楚，我心里有愧啊。”
　　洪永林案发，香港舆论大怒大哗。因为香港轿车近年连连失窃，此乃大陆走私者所为的传闻甚烈，洪永林为走私车入户则是铁证。此案调查结果表明，洪永林受贿索贿，其中有据可查的就有37万元人民币和99万港元，另有来源不明巨款78.7万元人民币。
　　这样恶性权钱交易犯罪活动已成为今天国人最痛恨、最为熟悉的腐败现象。这类犯罪活动特别能表现欲壑难填的犯罪分子手中持有某种权力的危险性。
　　不过，与洪永林这类“单兵作战”的犯罪活动相比，还有更危险，更有迷惑性更难对付犯罪问题，这就是“法人腐败”。
　　1993年，在长城机电公司诈骗案中，北京某大报因出卖过数万元一块的版面被罚款，然而并没有具体的人为这败坏新闻界声誉为虎作伥的行为承担法律责任，只因卖版面的钱被集体瓜分，并没落到单独的个人口袋。公家罚公家，与个人痛痒无关，结果是下次有机会仍然不会放过。
　　这家新闻单位下面开的一家公司缺乏正当经营的生财之道，还干起买卖护照的勾当，然而主要责任者王荣久同样没有被追究任何刑事责任，只是被免职了事。
　　“公家走私”是法人腐败的突出表现，连云港下属一公司与市建行贷款825万元走私香烟，并约定“买卖”成后，纯利三分之一归银行，暴利之下，建行主动建议把贷款理由写成“购货”。案发后，市有关领导却说：“这起走私案系公司所为，也是为了发展连云港的经济……”
　　　1993年春节前夕，笔者在辽宁某市与一离休军队高级干部邂逅交谈中，他告诉笔者，如今在某些地方的征兵部门居然想出“假入伍”开辟财源的邪招。“假入伍”就是一些想进国企工作的人向征兵部门交纳几千元的“入伍费”，换取从军证明，期限一到，这些既不穿军装，也不去部队的人，便能拿到转业证明，顺理成章由政府安排工作。这位干部大摇其头说：“腐败的瘟疫居然蔓延到招兵工作中！”
　　大小权力部门“八仙过海，各显神通”办公司，本该无偿为社会服务的职能部门和机构却堂尔皇之搞起有偿服务，因为是权力部门，所以更容易获得不义之财，“火到猪头烂，钱到公（包括私）事办”，行业不正之风已经到了肆无忌惮的地步。
　　在辽宁凤城县还出了个现代鬻官奇闻，一方姓的普通农民，三年间行贿5万元，涉及党政干部33人，其中县级干部4人，最后传奇般当上了县人民法院办公室主任。
　　裙带风越刮越烈，关系网越结越密更是五花八门的腐败问题中另一个重点。
　　临汾地委原组织部副部长程某等人为被判刑（缓期执行）的犯罪分子调动工作。办理手续时，这名犯罪分子的工资居然还晋升了一级。此案直到这名犯罪分子再次敲诈勒索犯罪活动事发才曝光。
　　一名县级领导干部在组织调动他工作时公然提出要带10名随从，否则不赴任。任人唯亲的不正之风，培养出一大批投机分子之徒和“风马牛”（看风使舵，溜须拍马，吹牛说大话）干部。在有些地方在“文革”有严重问题和罪行的“三种人”纷纷重新粉墨登场。
　　与光怪陆离的现实相比，我们的想象力已经显得十分贫乏。
　　1990年，笔者曾遭遇特殊的“考试”，某日一友人拿着一本北方出版的杂志，其中有篇文章说，北方某县因群众对某县长以权谋私问题反应强烈，上级决定进行无记名投票改选县长，选举如期举行。
　　“你猜选举结果如何？”
　　“那县长当然要落选！”
　　“错了！你猜为什么？”
　　无从猜起，他打开杂志，在上面用红笔勾出的两句话的大意是这样的：既然对原县长不满，为何还选他呢？对这一问题有群众回答说：我们好不容易才喂饱一头狼，不希望再来一头饿狼！……
　　“一觉醒来，这个世界已经令我如此陌生”。
　　“这个世界是如此丑恶，以至于没有人决意从坟墓中爬出来。”
　　这些诗化的语言虽不宜用于严峻的反腐败问题的讨论，但它非常形象表达了民众对瘟疫般蔓延的腐败现象痛烈无奈之情。
　　三、一部腐败史的启示
　　1993年，中国政府再次表示要向腐败宣战，一批恶性经济犯罪案件相继被揭露，犯罪分子一一被惩办。
　　广东深圳工程咨询公司副总经理曾利华利用审批工程权向外商、港商索贿700万一案曝光；
　　中国银行湖南邵阳支行西湖路办事处主任周教俊、办事处办公室主任曾瑞芬等5人动用银行资金2500万元“炒地皮”，从中贪污125万被惩办；
　　原经贸部中国纺织进出口公司副总经理李英贵、离休后在欧美同学会所属香港驰远有限公司任董事长兼总经理，1988年挪用巨额外汇，贪污10万人民币案东窗事发；
　　湖南原中国银行长沙市分行副行长，现任湖南银洲股份有限公司副总经理李秀云、李广百万元特大贿赂案被侦破。……
　　仅此数例，足以说明如今社会腐败已何等严重。中国政府的反腐败举措同样引起了国际上的广泛观注，尤其是在华人社会中引起强烈的反响。
　　4月，香港《亚洲周刊》刊载〈中国反贪斗争任重道远〉一文说，贿赂贪污在中国可以说源远流长，史书中的贪官劣迹更是罄竹难书……。该文认为，政府惩治腐败的能力将是一个衡量现代化的标志。
　　换句话说，一个国家扼制腐败的能力，将决定这个国家是文明程度。
　　古人说：“以史为鉴，可以知兴亡”，那么历史告诉我们的是什么？
　　“一部二十四史从何说起？”庞大的人类文明史总会使人产生这样的浩叹。
　　春秋时期，吴国以军事手段灭亡了越国，越王勾践采纳大夫范蠡等人计谋，用美女西施迷惑吴王，用重金收买了吴王的宠臣，自己则开始了十年教训、十年生聚，卧薪尝胆的生活。越国最终强大起来，并消灭了腐烂了的吴国。
　　这是典型的腐败亡国的故事，描述了“敌人怎样一天天烂下去，我们又如何一天天好起来的”。然而，越王勾践在成为春秋霸主之后，又重蹈了吴国覆辙，回天无力的一代名臣范蠡一走了之，改名陶朱公经商致富去了。
　　在腐败亡国的事例中，这远不是最早的。三代以上不说，三代之中，夏桀的暴虐无道，殷纣王的酒池肉林，周幽王的烽火戏诸候……无不如此。
　　历史就是这样告诫后来者的。
　　于是又有了这样的历史记载：秦法规定，私人借用国库中的钱，与盗窃同罪；汉律贪赃者一律处死；唐代行贿与受贿同罪……
　　中国最后一个封建王朝的开国皇帝清顺治建国之初说：“朝廷治国安民，首在严惩贪官。”然而不到300年，清王朝也烂掉了。
　　中国历代王朝对腐败的危险都有充分认识，严惩贪官的事例也不一而足，可是几千年来，腐败却如梦魇，不招即来，挥之不去。
　　腐败现象自人类文明诞生时起便存在了，它是文明的衍生物，就象人从自然界分离出来后，对自然环境的破坏与保护，必然成为文明头痛无比的课题一样。面对全球性的反腐浪潮，我们应该认识到，反腐败是整个人类文明的课题，而不是维护某政权的出发点，腐败固然会导致一届政府或一个政权的瓦解，但真正惨烈的是社会文明受到剧创，受害最深的则是用血汗创造社会财富的民众。只这种高屋建瓴的意识才能使我们以更广阔的视野寻找根治腐败的良方。
　　四、新加坡──　一个热门话题
　　近年来，西方“高薪养廉”的公务员制度，新加坡反贪污的成就，尤其是后者，在中国的报刊上成了热门话题。
　　英国学者保罗·哈里森在《第三世界──苦难、曲折、希望》一书中曾说，腐败是“大多数第三世界国家内部的恶性肿瘤”。
　　耐人寻味的是，在世界许多国家都在寻找腐败对策时，恰恰是以华裔为主体的新加坡成为许多国家的样板，创造了人文史上的一个奇迹。
　　这个奇迹是李光耀1959年当选新加坡总统之日起开始的。50年代李光耀领导新加坡人民党时，就立起了“打倒贪污”的旗帜。新加坡第一副总理吴庆瑞，也是因为看为惯某些公务员的贪污腐败行为而参加竞选的。
　　许多介绍新加坡有效防止社会腐败的文章几乎都提到了下面这些经验：
　　一、自上而下，领导带头。大凡经济上成功的国家都比较注意从体制上保证政府的廉洁，其关键是国家领导人能保持清廉，并对下级严格要求。李光耀从1959年执政起，其家庭从未沾光，反对派也找不到把柄。新加坡法律虽然没有规定官员子女不能经商，但决不允许借父母地位非法经商或营私。
　　二、法规健全。官员购买股票，必须经所在部门批准，凡与本部门有业务来往的公司其股票一律不能购买。公务员不许接受宴请，不许进酒吧，舞厅，红灯区等。
　　三、成立专门机构，贪污调查局，局长由总统任命，其官员不属公务员系列，其地位身份、权力均有严格法律保障。该机构权力极大，可以随时对被调查者查其银行帐户，开其保险柜，窃听其电话，直至搜查、逮捕。具有极大的威慑力量。
　　李光耀手下的贪污调查局只有34个探员，他们不但负责15万个公务员的廉洁，更侦办过部长级的贪污事件，而且还接受私人机关委托，调查舞弊事件。
　　贪污局对每一封匿名信都仔细侦察，等于在各地布置了许多“免费眼线”。
　　新加坡还有一套制度免使公务员失足的措施，如收到赠送礼品，要赶紧上交专门管理者，或待专人估价后，照价购买。每年末，公务员都要填表申拖自己及家属的财产，包括拥有的证券、房屋、银行存款，以及负债。如负债额超过三个月薪水时，就会受到上司询问。
　　四、执法严格，绝不搞刑不上大夫一套。贪污调查局一个工作人员说，肃贪能奏效，是因为李光耀有决心证明给群众看。这里没有特权，没有侥幸。七十年代几位部长、次长级人物入狱可为证。
　　五、辅助措施，把公务员工资收入的18％和单位给公务员的工资22％的补助共40％作为公积金强制性积蓄起来，职务越高、工龄越长者，交纳的公积金越多，如发现贪污行为，即将其全部充公。这大大提高了公务员贪污腐败的代价和成本，有效阻止了公务员妄念的萌生。
　　公积金由中央公积金管理委员会统一管理，按银行存款利率付息，这种公积金平时不能提取，要到职工退休后才能发还，但每人仍要留存3万新元作为保险，政府利用这笔庞大的公积金每年建造大量住宅低价出售给职工，通过这种方法，85％的居民有了自己的住房。
　　新加坡人口200万，公务员有15万人。它的文官群有几个显著特点──年纪轻、效率高。年龄平均只有35－40岁，很少出身权贵家庭。国防部常务次长杨烈国，国家生产力局执行主管黄格陪、负责革新整个公务员人事评估制度的陈文华等人就职时都只有30多岁。
　　新加坡的“人民协会”派5个职员就能照管4万个居民的社区活动中心，外国人去移民局三个钟头，就可办好延长签证……。
　　廉洁却没有效率的官员是不称职的；同理，没有效率的管理机构便是腐败的机构。新加坡有效的防腐制度不但有效保证了15万管理层的公务人员廉洁性，而且使他们的潜能得到极大的发挥，在一块小小的土地上把新建设成在亚洲仅次于日本的工业国。
　　新加坡的经验给我们的不仅是启示，更重要的是个鼓舞。
　　五、反腐，何时才有尽头？
　　1993年4月，某报《第一个被押上审判台的副部长》一文描绘了一个令人发噱的情景：当法庭宣布审判结果“有期徒刑三年缓刑5年”，被审判者自己都楞了，他咀里语无伦次地连声“谢谢谢谢”，并转着圈子向在场的人鞠躬……。
　　这是罪犯对自己所犯的罪行估计过重？还是法律的弹性太大，失去了应有的严肃？
　　高法向八届一次人大会提交的工作报告这样说道，在过去5年中，工职人员贪污罪有上升趋势，检查机关立案侦察的有21万件，法院判刑的犯人有7700人之多，其中4人为省部级干部，最大收贿额达313万元人民币。
　　中纪委在1993年中指出，对党风和廉政建设的成绩不能估计过高，对存在的问题不能估计过低，对下一步的工作任务不能看得过轻。
　　从高法、中纪委的分析估计，当前的腐败现象几乎遍及社会的各个领域；其二从性质上分析，腐败并不限于直接的权钱交易，它包括在组织人事上拉帮结派、裙带之风，大搞“顺者昌，逆者亡”，这种从根本上损害国家和群众利益的行为；包括遇事推诿、漠视国家人民利益的严重官僚主义和渎职行为；包括利用形形色色的特权多吃多占，甚至“吃喝嫖赌都报销”丑恶地步；包括“法人腐败”一些小集体瓜分广大民众利益的行为……。
　　人为的限制反腐败斗争的范围，必然要使反腐败成为头痛医头脚痛医脚的权宜之计，这不但使民人丧失反腐败的信心，反而诱发更多的人随波逐流，一旦自己也有机会“腐败”便绝不放过，从而加剧腐败之风的蔓延。
　　以集体瓜分公共财产为例，据不完全统计，重庆市检察机关年共受理此种案件301件，涉及721人，瓜公款139万元。
　　去年，正值中央提出严厉惩治腐败的时候，北京某大报职工住房分配中发生严重的不正之风，甚至沸沸扬扬地传出性交易的丑闻，引起普遍强烈的愤慨。然而该机关的领导却说，不能以住房问题干扰反腐败工作。
　　事实上，住房早已成为许多机关单位最容易导致腐败的重灾区。许多普通职工结婚一二十年还住在单身宿舍里，而当权者占有三四套住房的情况却比比皆是了。
　　中国现在不但需要健全完善的专门惩罚机构，还要建立成熟的“反腐灾害学”学科。根治社会的腐败现象，能否对症下药更关键。如果腐败为何物都搞不清楚，惩治从何谈起？当然，腐败是一个世界性的难题，它就象希腊神话里三千年没打扫的“奥吉斯亚牛圈”，任何国家都不可能轻而易举地解决它。
　　目前，中国开始在全国范围内推行公务员制等举措。但这会有成交吗，中国真能走出“其兴也勃焉；其亡也忽焉”的历史怪圈么。
　　（一万字）1994
　　载《海上文坛》（ 责任编辑：悲风 ）
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经常写点小词，分享一下看法我个人认为写词有四个方面：传达意思，营造气氛，引起共鸣，逼格。韵律类的技术问题下面有很好的答案，就不在这里讨论了。这里从大家都能接触到的common sense入手。1。传达意思如果可以-李健作词：李健如果可以，我想对你说声抱歉我忽略你眼里的忧郁如果可以 我想给你我的青春只为陪伴你受伤的灵魂你曾像繁星闪烁当你从浩瀚星空坠落如同从未发生过这世界不会在意你的微弱可我知道从此后这世界少了一份光亮多了些许的失落消逝的星辰那是夜空的过错如果可以 我愿付出我的所有只为换取你失去的自由你曾像繁星闪烁当你从我的身边坠落如同从未发生过这世界不会在意你的脆弱如此浩瀚的星空容不下一颗小小星辰熄灭真实的光亮我知道你的脆弱是你的坚强如果不能让这一切触及心灵别问这丧钟为谁而鸣'歌词意思清晰明了：对不起层次：我所想→为什么这么想→我所想→为什么这么想→升华"这首歌讲什么的？"“讲一个人在另一个人消逝之后的后悔、内疚、伤感情绪，以及这个世界的艰难，无情与健忘。＂从此可以看出这首词传达意思准确。要做到传达意思准确，个人认为有几点：逻辑通顺，中心思想明确，歌词发展有递进关系上一个我怎么黑也黑不腻的：火力全开-王力宏 （节选）词：王力宏打倒帝國主義不願再做奴隸我家大門被入侵你說LADY卡卡我說何必怕她喔喔喔喔喔別向她們磕頭文化是武器埋在每根神經被優人神鼓打醒絕不允許失敗勝利不必等待因為MUSIC-MAN的到來忽然間整個世界開始在搖擺節奏和音樂入侵了血脈這次的戰略是火力全開 火力全開　火力全開　火力全開没有逻辑，没有歌词发展，没有文学内涵。前三段思想陈腐，煽动民族仇恨，无内容无营养。“决不允许失败，胜利不必等待”开始逻辑性每况愈下。最后一节最可悲，想要插入点与前面毫不相干的所以用一个“忽然间”打头，整段就是为了试图营造气氛而装出来的orgasm，听了歌以后也很残酷的发现，整首歌的确是早泄了。听完后想问：你想表达什么呢？以此歌为戒。P.s. 王力宏是很不错的艺人，但这里就事论事。2. 营造气氛彼岸花-王菲词：林夕看见的 熄灭了消失的 记住了我站在 海角天涯听见 土壤萌芽等待 昙花再开把芬芳 留給年华彼岸 沒有灯塔我依然 张望着天黑 刷白了头发紧握着 我火把他来 我对自己说我不害怕 我很爱他就算没有听这首歌，大家对这首歌的印象里大概都能用到这些词中的几个：虚无飘渺，诡异，空灵，神秘，朦胧，印象派现在再去听这首歌，有没有很符合你的初步感受呢？仿佛自己被滞空，悬浮在忘川河上空，看着身穿白色长裙的黑色长发美女张望着等待着答应陪自己下黄泉的前男友……跑题了，但这就是营造气氛。《最炫民族风》其实是营造气氛的大成之作。3. 引起共鸣这一部分可以很主观，核心就一个：能让你对号入座。一些人尽皆知的作品，如牛奶咖啡的《明天，你好》，汪峰的《春天里》，林俊杰的《她说》，王菲的《不留》都是针对一个特定的人群，描述某个阶段的某群人的共有情感。刷子越大才越可能刷到更多的人，这跟星座一样的。SL只有一个建议：不要写自己没有经历过的强烈情感。参照别人的情感写出来的歌词是不够的，因为很容易落入俗套。意淫出来的情感是不够的！！！比如，楼主谈恋爱前认为： “如果愛懂了 承諾的代價 不能給我的 請完整給她”（如果爱忘了-戚薇）是崇高的圣母情节，谈恋爱时认为：这是狗屁，怎么可能我得不到的心甘情愿给别人呢？？失恋后放下后觉得：还真是这么回事，你把我毁得差不多了就别去毁别人了吧。经历过后才能懂。很多时候，口水歌比严肃音乐更容易引起共鸣，因为语言直白，情感赤裸，这也就是为什么许嵩，徐良等歌手能够独挡95至00后一面。大家需要快餐情感的时候，这些人的歌里的情感来的最容易。4. 逼格好吧，小标题是我卖萌呢，开玩笑的。是什么区分开冷漠的《小三》和Beyond的《海阔天空》？是心境，人生经历，新意，社会价值，视野，文化底蕴，审美观和三观的差异。这不是华丽的词汇可以堆出来的，也不是多少引用的古诗词可以蒙出来的。这需要沉淀。一般也就是最后这一项决定了一个作词人的好坏。---------------------写词是一种语言能力也是是一种情感表达能力。想要提高写词能力必须提高个人修养。回到原题，SL认为写歌词需要具备以下一些能力：语言组织能力逻辑组织能力文字运用能力纠错能力审美能力创新能力捕捉生活中的细节的能力接受建设性批判的能力回忆的能力说真话的能力。。。有时间再加最后说明一下，有些人说没有曲就不可以作词，这是个伪命题。填词人是专门往曲子里加歌词的，但作词人一定是为了歌词而写歌的。很多又写歌有作曲的人则凭喜好行事。我自己是习惯先写词再配曲，因为我认为我要传达的信息比我的曲调重要。一首自认为很上档的歌词，林夕为王菲写的开到荼蘼
1. 表意能力。不要求轻描淡写入木三分的功力，至少要语句精准让人共鸣。我是看不得华而不实堆砌到作者自己都不知道啥意思还能被解读出BLA BLA BLA的词的。初高中自己写的时候，就爱一个劲地为写词而编词。现在看看真是目不忍视。2. 平仄。太基本了。不赘述。3. 韵脚的积累。每个写词的人都有自己的韵脚本。方某某不还是出过书什么素颜韵脚诗？之类的东西。林夕也在采访中透露过，自己有自己的韵脚库。4. 料和感受。林夕说失一次恋可以写一辈子的词。有料可以写好词。同时也可以看出写词人的细腻。放大某种感受或者设定某种情境，然听者得到共鸣。5. 思路及遣词造句的能力。文学底子是很重要的，基本的话要好好说其实很多人都是做不到的，更不要求你对什么历史宗教有多大造诣之类的了。比如我们失恋一直很蛋疼的时候，我们就想嚷嚷我蛋疼啊我蛋疼啊你TM为什么不要我啊。蛋疼到极致还得故作镇定的时候。除了我很好我真的很好，我没事儿我真的没事儿说给别人听还能说啥呢。那写词的人就要说啊“原来过得很快乐，只我一人未发觉”。这一句蛋疼的层次都来了吧。失恋时间好漫长啊，擦擦，数着日子过去的啊。写词的人就会说“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”。擦擦擦。我放不下你啊但是我是新时代的女性啊我要自强自立不能让人看不起啊哎呀我去啊！写词的人就会说“无论于什么角落，不假设你或会在旁，我也可畅游异国，放心吃喝”。那个入木三分又傲娇又蛋疼又感性舍不得又理性告诉自己应该放下的劲儿，就在这么字字句句里了。6. 乐感。有的字句就是合适合着字面本身的平仄唱出来的。这个么我一时没想到好例子。先留个坑哈。我刚瞬间想起来的是妹妹你坐船头T
T。嘘。7. 补充加一条细的，一定要善用意象制造情景。先酱紫。抛砖引玉。顺便给几阙我觉得很好的词给大家参考参考。日后 尽量别教今天的泪白流留低击伤你的石头从错误里吸收也许丰收 月份尚未到你也得接受或者要到你将爱酿成醇酒时机先至熟透…………问到何时葡萄先熟透你要静候 再静候就算失收始终要守…………--《葡萄成熟时》 黄伟文旁人从不贊同 而情理也不容 仍全情投入 伤都不觉痛 如穷追一个梦 谁人如何激进 亦不及我为你那么勇 沿途红灯再红 无人可挡我路 望著是万马 千军向直冲 我没有溫柔 唯独有这点英勇 我也希望被怜爱 但自愿扮作英雄去保护你 勳章你不留给我 仍然愿意撐下去 傲然笑著为你挡兵器 趺下来再上去 就像是不倒翁 明明已是扑空 再尽全力补中 再没有支援 还是有这点英勇 想被爱的人 全部爱得很英勇 --《勇》 黄伟文（这歌给千FA实在太合适了，每次都听得我眼泪哗哗的）想喝水　给我水或者高烧可勉强减退然后镇静情绪忘掉我这里应该　有谁不要想　只管睡肉体安好不要怕心碎无谓继续麻醉期待你会赐给我　药水如果失恋注定逃不过逃到病床前　才明白更多和你分手都也捱得过然而这夜为何无能力退烧　多么错--《有病呻吟》 林夕有始不有终 能受百样痛从没有合约合同 但却跨时空这滔滔不息的爱 我赠给你用这一生和下世 有几多全奉送闭起的眼中 无论重又重仍是见着你面容 在我心湖中这份爱永远都存在 共你同在无尽永恒中有着我便有着你真爱是永不死穿过喜和悲跨过生和死有着我便有着你千个万个世纪绝未离弃爱是永恒当所爱是你 --《爱是永恒》 林振强 （写得太好了！！！！！！！婚礼的时候很多人都拿来当背景音乐的！！！）先酱紫。好久不答题感觉说都不会话了。噗哈哈哈~新年快乐知乎的亲们~~~MUA~
歌词区别于现代诗的地方就在于它是要被唱出来的，因此在基本的文学要求之外，主要是要求韵律。韵就是音高，律就是律动。韵，由于汉语本身有丰富的语调，在韵方面的要求就更高了，不合韵就会“不顺口”；而律，则是指词的节奏感与主旋律和编曲的律动是否保持一致。至于有情怀、有画面、有故事、有思考，这些都是更高的要求了。
失恋最重要
这题好容易跑啊，一不小心就会说成“该怎样写歌词”。= =不过总算是答完了，望有所帮助。^_^==========================答题分割线==========================我认为一个优秀的作词人需要具备三项能力，分别是：音乐欣赏能力、文学创作能力和市场定位能力。但这样说可能有些笼统，下面我会尽量详细说明，并且结合自己的感受，进行回答。一
音乐欣赏能力很多写歌词的人开始可能都会有这样的疑问：我不懂音乐，可以直接写歌词吗？如果说诗是纯文学，曲是纯音乐，那么歌词生来就具有了文学和音乐的双重属性，也必须承担起融合一首歌曲“音”和“意”的任务。歌词就像乐队里的bass，将干涩的吉他和生硬的鼓巧妙地融为一体，变得悦耳动听。一首优秀的歌词，不仅能够将它的音乐风格表现地淋漓尽致，更能通过歌词作者独具匠心的遣词造句，把作者苦心经营的意象、细致入微的情感真实而坦诚地呈现到听众面前，使其获得审美艺术上的最大享受。因此，在这个层面上来说，具备基础的音乐欣赏能力是至关重要的。我们要知道的是，音乐创作并不是一门玄学，而是需要通过专业学习和训练才能逐渐掌握的高级技巧，不是凭借这对音乐的“感觉”就能成功的。虽然对歌词作者并没有音乐创作相关的硬性要求，但是一个没有音乐欣赏能力的作词者，就无法理解一首歌曲中创作者精心安排的技巧和逻辑，只能生搬硬套地用自己的歌词把一首曲子填满，这样缺少了词和曲的相辅相成，自然也就很难写出优秀的作品来。我来举个例子，万能青年旅店的《秦皇岛》，这是一首在知乎上人气比较高的流行歌，也是一个词曲结合的典范。站在能分割世界的桥还是看不清 在那些时刻遮蔽我们 黑暗的心 究竟是什么感性地说一说，这首歌的前奏用电吉他厚重的扫弦音色营造出了一个迟缓、凝滞、隐隐绰绰的意境，像是冰冷潮湿的海浪，又像是远处延绵起伏的阴云，雾里看花，却终不能窥其全貌，一路遮遮掩掩，欲说还休，直到那一声划破天际的小号陡然响起，一路驰骋纵横，石破天惊，又到1:43秒，主唱清亮的的声音出来后，电吉他和小号逐渐淡去，如同在无尽的深海中刹那间浮出海面，还未看清远方的灯火，胸口却已被压迫地透不过气来。在《秦皇岛》中，为了体现出“秦皇岛”的质感，姬赓（万能青年旅店词作者）可谓是煞费苦心，上文中已经说到曲子是如何营造氛围的，在这里为了表现出黑暗、海浪、灯火，他把一句歌词巧妙地拆分、倒装，再融进音乐，浑然天成。一般的流行歌曲，一小节或者几小节就是一个完整句，语序上并没有刻意的变化和技巧，例如：脑袋都是你心里都是你小小的爱在大城里好甜蜜这里暂且不谈意象和构词，我们单来看姬赓对语言的把握（为了契合音乐）：站在能分割世界的桥还是看不清（看不清什么？）在那些时刻（在那些时刻怎么了？）遮蔽我们（遮蔽什么？）黑暗的心（什么遮蔽了我们黑暗的心？）究竟是什么直到最后一句结束，我们才能听明白，歌者到底想要唱什么。这其实是一个简单的句子，但是姬赓将其朦胧化了，就是为了配合歌曲的进行。更通俗地说，这一段的每一句歌词，都是有开放性的，在下一句歌词之前，总是给读者最大的想象空间。要知道，一首歌作为纯听觉层次的产物，让读者动用自己的大脑产生联想，从而进行歌曲的再创造是非常重要的。姬赓就完美地利用了这一点，让读者参与到创作中来，从而给人们留下了深刻的印象。如果把歌词的语序换成：在那些时刻，还是看不清，究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？则韵味大变矣。“还是看不清，在那些时刻”能诱人阅读，但“在那些时刻，还是看不清”则过于呆板。“遮蔽我们黑暗的心，究竟是什么”是一种自我的探寻，而“究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？”则成了疑问和控诉，其中的细处和微妙，值得仔细推敲。这是其一，再者，从音乐风格上来说，随着科学和技术的发展，配器的进步，音乐风格也越来越呈现出多样化的趋势，如果没有音乐欣赏能力，无法对各种音乐风格进行区分，那么往往会在填词上陷入困境。例如现在有一首Funk风的流行歌交给你写歌词，你对其中鼓和bassline构成的鲜明节奏完全没有感觉，只是觉得，恩这首歌好像有点不一样，但又说不上什么地方不一样，你很可能会填成烂俗的成人抒情，或者写成糟糕的Rap说唱。究其原因，你可能会说，咦？为什么我的歌词和歌曲这么不搭呢？是我没有找到感觉吗？其实这并不是感觉的问题，而是不了解音乐风格，自然也就无法找到最恰当的形容和叙述方式和叙述节奏了。黑金属就不要写励志歌词，要用键盘制造迷幻效果的时候就尽量避免平铺直叙的大白话，根据音乐风格来填词也是歌词作者的必备技能之一。虽然现在华语流行歌曲还是以成人抒情为主打风格，但是如果你想成为一个出色的歌词作者，只把自己局限在这个小圈子里，是很难有大成就的。应当尽力去尝试多种样式的填词，认识更多的音乐风格，才能见多识广，信手拈来。音乐欣赏能力的最后一点，歌词一定要和单纯的诗歌区别开来。一般流行歌曲的结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成。什么地方该怎样填词，都是会受到限制的，包括副歌可能需要的重复、概括等。所以，在写词的时候，一定要结合音乐，切记过度追求辞藻的华丽，句式的整齐，把歌词写成了诗歌。一定要用曲子来带动歌词的进行、发展、高潮。反之，在为一首歌词谱曲的时候，也要把上述因素考虑在内。例如：鲍家街43号的同名专辑里的一首歌《我真的需要》，词作者汪峰我倾听着静脉里血的流淌就象那昨夜漫长而冷漠的细雨我睁着眼就在门前面紧闭现在我真的他妈真的我真的真的我真的需要我真的需要你！可以看出，我需要我真的需要你这样的句子，作为诗歌，不免有些粗俗、单调，但是唱出来之后，任何优美的抒情歌词，都无法表现出这样简单、大胆、直白的少年心气，并且能够让人很快记住。比起他的那些倾诉情怀的歌，这样的歌曲反而更能让我感到震撼。二
文学创作能力文学创作能力是词作者最重要的能力，因为所有的歌词作者都必须以语言为工具，所以一种语言到底该怎样使用，就成了词作者的头号问题。目前排名第一的答案里说到了歌词的四个境界“传达意思，营造气氛，引起共鸣，逼格（她解释为有文化沉淀）”，我觉得是比较恰当的。其实这里我觉得还可以用文学接受论的观点来解释对听众的影响，分别是：共鸣（由于思想观念相同或者经验情感、意志愿望相近）净化（情感净化，宣泄情绪）领悟（提升精神境界）余味（对后续的影响，包括对读者的审美观念和精神气质）这也解释了为什么我们能够通过一首歌得到“救赎”，感受到“震撼人心的力量”。其中余味不仅会对审美，也会对社会产生影响。一首歌产生影响的时间以及性质，也是评论家们评判的重要标准。一首歌想要赢得共鸣，非常容易，只需把每个人都经历过的那些事儿拿出来摆一摆，就能够让大部分人点头称是，“对对对，这首歌唱的就是我”。如果再配上一些ear candy，中规中规地编配，让一个唱功不差的歌手来演绎，就可以在某些时候打动那些“伤感的心”，完成净化了。但可惜的是，很多流行歌曲，都只能达到这两个层面而止步不前，只有一些极少数的优秀歌曲能够沉淀为一代又一代不衰的经典。当然我不否认这样的经典里，曲的重要性占的比例会更大，但如何让曲子经得起传唱，就是对词作者们最大的考验了。这里既然说到文学创作，不妨再来详细说一说。1 是叙事还是抒情？如果是叙事，通俗来说，就是一首歌说了一个故事。叙述歌词注重表现歌词的画面性和客观性，通过“说什么”和“怎么说”来客观地体现出作者的感情脉络和态度，“说什么 ”决定了歌词的内容，“怎么说”则取决于词作者的技巧。不知道大家在生活中是否有这样的经历：同样的笑话，换个人来说，就一点也不好笑了。一个故事能够有一千种叙述方式，说地好，能够充分激发听者兴趣，令其回味无穷。说地不好，千篇一律，则让人味同嚼蜡，再也不想听第二遍。好的例子，如：老鹰（Eagles）的那首经典的《Hotel California》HOTEL CALIFORNIA 加州旅馆 On a dark desert highway, cool wind in my hair 在漆黑荒凉的高速公路上，凉风吹散了我的头发 Warm smell of colitas, rising up through the air 科里塔斯温热的气息，在空中袅袅上升 （也有翻译成下面的：“空气中飘来仙人掌的温暖的气味”） Up ahead in the distance, I saw a shimmering light 抬头极目远方，看见微微闪烁的灯光 My head grew heavy and my sight grew dim 我的头脑变得沉重，我的视线越发模糊 I had to stop for the night 必须停下来了，寻找过夜的地方 There she
她就站在门廊 I heard the mission bell 布道的钟声在我耳边回响 And I was thinking to myself, "This could be Heaven or this could be Hell" 我心中暗念，“还不知道这里是地狱还是天堂” Then she lit up a candle and she showed me the way 这时她点起一根蜡烛，给我前面引路 There were voices down the corridor, 走廊深处一阵阵歌声回荡 I thought I heard them say... 我想我听见他们在唱。。。 "Welcome to the Hotel California "欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place, Such a lovely face 多么可爱的地方, 多么可爱的脸庞 Plenty of rooms at the Hotel California 加州旅馆如此多的客房 Any time of year, you can find it here " 一年四季无论何时何候，你都可以在这找到地方" Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends 带着仿佛如纱般缠绕的心思，她开着一辆梅塞德斯·奔驰 She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends 还带着许多漂亮迷人的小伙子，她都唤他们叫朋友 How they dance in the courtyard, sweet summer sweat. 在庭院里他们舞的多欢，挥洒着夏日甜味的香汗 Some dance to remember, some dance to forget 有人狂舞中唤起回忆，而有人狂舞着是为了忘记 So I called up the Captain, "Please bring me my wine" 于是我把主人召唤，“请给我来点酒” He said, 'We haven't had that spirit here since 1969' 他说，“自1969年我们这就再没那东西了”And still those voices are calling from f ar away, 而那些声音依然远远传来， Wake you up in the middle of the night 令人在午夜也会惊醒 Just to hear them say... 只听得他们在唱。。。 “Welcome to the Hotel California “欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place， Such a lovely face 多么可爱的地方，多么可爱的脸庞 They livin' it up at the Hotel California 在加州旅馆他们纵情狂欢 What a nice surprise, bring your alibis” 多么美妙的惊奇呀，为你带来想要的借口！” Mirrors on the ceiling, The pink champagne on ice 天花板上的镜子，冰上粉红色的香槟 And she said 'We are all just prisoners here, of our own device' 这时她说，“我们其实不过是这里的囚徒，甘心被自己所驱使” And in the master's chambers, They gathered for the feast 然后在主人房间里，他们聚集在盛宴前 They stab it with their steely knives, 挥舞着钢制的刀叉 But they just can't kill the beast 但却就是不能刺死野兽 Last thing I remember, I was running for the door 我记得我做的最后一件事是跑向大门 I had to find the passage back to the place I was before 我必须寻找来时的路回到从前的地方 'Relax,' said the night-man,“ We are programmed to receive. “放松点，”值夜的说到，“我们安排好了接收， You can checkout any time you like, 你可以在喜欢的时候结帐， but you can never leave!” 但你却永远无法离开！”2 抒情。尽管现在的流行歌曲有叙述和抒情相结合的趋势，通常先进行场景的刻画和勾勒再直抒胸臆，但抒情手法仍旧是流行歌中采用比例最大的一类。抒情和叙述不同的是，它注重表现词作者的主观情绪、抒发主观感受、经历和情感。例如前段时间很火的《平凡之路》，就是一首典型的抒情作品。徘徊着的 在路上的你要走吗 via via易碎的 骄傲着那也曾是我的模样沸腾着的 不安着的你要去哪 via via谜样的 沉着的故事你真的在听吗我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案但你仍然 还在幻想你的明天 via via她会好吗 还是更烂对我而言是另一天我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你像他像那野草 野花绝望着 也渴望着 也哭也笑平凡着向前走 就这么走就算你被 给过什么向前走 就这么走就算你被 夺走什么向前走 就这么走就算会 错过什么向前走 就这么走就算会我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉 所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你 像他 像那 野草 野花绝望着 也渴望着 也哭 也笑 平凡着我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经问遍整个世界从来没得到答案我不过 像你 像他 像那 野草 野花冥冥中 这是我 唯一要走的路啊时间无言如此这般明天已在眼前风吹过的路依然远你的故事讲到了哪抒情也是有很多方式的，抒情话语的修辞方式有比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。一个优秀的歌词作者都应当熟练掌握，并加以运用。选好了表达方式，才知道该怎么去写歌词，也就有了基本的方向。2
是不是为了唱起来顺口，进行创作时每句歌词都需要押韵？事实并非如此。第一，刻意追求押韵会造成可选韵脚不足，歌词的表意会受到影响。网上有一句很流行的话——“不要相信歌词里的，他们为了押韵什么都写得出来”，讽刺的就是那些只知道押死韵而不知变通的人。第二，如果每句话都压同样的韵脚，反而会让人感到呆滞，没有变化。具体要根据歌曲的需要进行调整。3
怎样才能让歌词写出来后真正地打动人心？在我看来，一是经历，二是态度。如果没有对人生、社会深刻的观察和感悟，写出来的东西只能是隔靴搔痒，为赋新词强说愁。如果没有态度，没有自己的观点和立场，只是根据听众和市场的需要来批量生产相关歌词，不仅让市场上多了许多商业垃圾，坏了听众口味，自己的创作能力也会越来越低下。最后还有四个字，叫做“遣词造句”。为什么这里一定要用这个词？为什么这样来写更好？其中的奥妙，怕是说上三天三夜也说不完。古人能为了推敲字句废寝忘食，一个优秀的词作者，也必须对他的歌词负责。三
市场定位能力除了那帮玩自赏的，所有的专业作词者在写词的时候，心里都是有一个“预期听众”的。我写的这些东西，会有人来买我的帐吗？尽管这样可能会有向商业妥协的趋势，最终丧失自己表达的独立性，但市场定位还是一个非常重要的能力，特别是对于独立乐队来说，它几乎决定了你的受众群体。于是在市场的压力和诱惑之下，人们开始放声歌颂普世价值。当然在这方面也有好的例子，比如五月天（May day），成功地抓住了青少年群体的心理特征，创作出了大量流行歌曲，深受全国青少年朋友们的喜爱。==================答题完毕================以下是一些个人填词时的经验，并不一定对每个人都适用：1，坚持手写，不用电脑。2，填词之前喝半杯温水，保持喉咙的湿润。3，填词前半个小时不听任何歌曲。4，多向专业人士请教，和乐队成员交流，不停改正、提高。5，平日里注意阅读的积累和文学素养的提高。大致如此。
国中至高二曾写过歌词，其中几首换过一些零花钱，巧遇此题上来装逼，仅谈各人看法大家交流，恭候专人人士批评。现过三年有余，由于课业，再没动笔。由于时间向长，当时写的内容早忘何种心境，自己都不忍再看，也就不发来分享。总体而言，还算一字一词攒了一些心得。借鉴多看之类的就不说了。要写歌词，起码得先有曲。若你稍懂篮球，我这样跟你说，词人最像控位，场上游走寻找跑空当的分卫或者底线要求准备单打的中锋，随即喂球到他们手里让其舒服得分，你的使命不外于此。而要曲子，制作人或者作曲人会给你，你也会灵光乍现逮住一首歌就改词甚至推翻重来，就算你只是想起几句话有了好的写词创意，最后到纸上也得哼哼顺口与否。不绕，这才喂舒服了。但是这个哼哼，不管好不好听，走调与否，都没有关系，只要字句对齐即可，因此你问，是否需要音乐之类的课程，无非就是有则赞之无则无谓。同理，词人不类于音乐，倒像编剧，像导演，像剪辑。你要做的，就是写一首词，营造一种气氛，述说一段故事，投射一种画面，在听众深深的脑海里。 而歌词不如文学创作，字数有限，如何摆脱长篇大论转变为使其短小精悍而又不失原先的风韵就成了工作的首要任务，像楼上的朋友说，文字功底。自认平仄韵律之说，多写自然熟能生巧。故此作词，雕琢炼字，修行句式，最为重要。举例，『我』这个字，还有『俺，朕，寡人，贫僧，在下，吾辈，人家，银家，小的……』等各路说法儿，于是我们等要思考要检索要挑选最合适最讨巧最精妙的那个来玩填字游戏。时常，你可怀揣小本，记下海量词藻，写作时间也多翻字典，同义的反义的都记，多换着用，多多益善。就算随时启用，套在接下来的创作中试试，时常硬凑也能凑出一些东西十分得力，出乎意料而又情理之中，你会感谢自己的努力。建议初期使此大招，一味用此耗魔太深中期便会陷入瓶颈。继续『电影制片』之行。列位晓得，编剧与作家区别在于，编剧要为导演『喂球』，写出的东西要有『视听思维』，就是写物时脑中早已建立相关画面，一字一词一句似于胶片迅速放映，这样写出来才更可行准确。你要做的，无非培养这样的一种能力。在前面提及的文字功底积累建立之后，开始尝试着做导演，讲故事，打趣儿，用文字来进行绘画，找一些电视剧电影或者游山玩水眼见一番美景，随即写生腾在纸上。此时求意要紧，不要讲究字词，注意眼前所见抠准形状捕捉细节，一点一滴都不要错过，待回去再做剪辑活儿精细调整，重排字词句段产生新的美感。有助于你的作品摆脱前边的浮躁与空堆词藻，接着地气。最后这段时期，文字内容有了一定基础，主打创作。思路方面凭空捏造，天马行空各种意淫，情感千万不可跑偏。在前边参考多人作品且折磨凌虐自己多次之后，有了一定审美，写东西尽量先把自己感动得临表涕零五体投地。抛弃一个人战斗的自己，开始融入大众，多站在听众的角度想想看看听听，这样才能永葆作词者的青春。自我感觉，完成这些，我们终可摆脱初心，迈上写词大道。
夕爷的词之所以打动人不仅仅是因为韵律美，更重要的是因为他把自身的经历融进去，反面教材就是堆砌辞藻言之无物的方文山。
1.不堆砌辞藻，有文学功底2.对生活有深刻的认识和感悟
要有大爱，比如beyond的那些歌的词
假正经的能力
随便写写的话，识字就可以了
很高兴看到楼上很多回答非常的用心。虽然这么说很多余，我明白楼主问这类问题多半是想自己写歌，多半是流行音乐而非艺术歌曲，但我还想就这个话题，从歌者的角度。说一说真正优秀的完整的艺术歌曲歌词，该是什么样的。1.韵脚。事实上我不认为这重要。好的韵自然可以使歌曲朗朗上口。但相信我，这只不过是流行音乐试图流行起来的初级诀窍。事实上很多不押韵的歌一样流行起来了。中文没有这个问题，像意大利语会遇到很多大舌音结尾，德语会有很多的z结尾，这些根本没有韵可言。所以我认为，不要用韵来开始你的填词，韵会局限内容，你会为了韵而绞尽脑汁写两个并不确切的词，虽然有时候有些词的“新解”会有好效果。当然，完全不影响内容的情况下，有韵最好。2.内容。自然是最重要的。孔子倡导礼乐，我们可以理解为什么倡导礼，但很难理解乐。乐象征着社会风气。乐是不低于诗歌的感情抒发，它会代表民族精神。我们唱意大利歌剧时，有句话叫：“意大利人只有最高兴和最不高兴。”。旋律的走向代表了性格特征，而歌词阐述性格抒发。我并不是说内容要高大上，要主旋律，要有起承转合首尾呼应，但若是你最擅长的部分，有真情实感，将是最好。3.遵循旋律。这个其实都明白。看旋律色彩，选择合适的气氛。以乐写哀并不一定好用。扯完了大多数楼上基本或多或少提到过的，我再说点多余的，是我认为优秀的作品和完满的作品的分界。其实都是细节。4.语感。歌唱是有旋律的朗诵。我们在填词是，要及其，或说最好注意语言问题。曾经学习声乐时，因为常常要细扣作品，加上汉语实在不算是最适合歌唱的语言(我加了很多定语了麻烦不要在这里挑我的刺)，会有很多歌曲发音很难受。汉语本身的音调就是音高变化，所以最好词语的音高变化，句子(疑问或感叹)的语态能和旋律相吻合。遵循汉语的语言习惯的歌曲会容易上口，违背了的，可能会起反效果。我举例说明：有首老歌，歌词有句：“你是灯塔，照亮....”由于旋律线条在这里有个上扬，所以听起来就像是“你是等她”。像《松花江上》中“九一八”和“就义吧”以及甚至“揪一把”相似，也不用说了。还有像“一条大河”，音高和山东话如出一辙，这是因为乔羽老爷子是山东济宁人，这就是由词填曲的例子了。在前三条的基础上，如果能避免这类问题，甚至借词发挥，应该是件妙事。5.元音。元音是歌词中及其重要的一环。意大利歌美也美在其元音饱满。中文歌难唱，也有元音复杂的原因。元音的选用涉及艺术处理。长音最好不要用多个元音类似于uan，ue，ian或者口型扁平的元音多用开口音。短音少用后鼻音，an，en因为有归韵，所以利于初学歌者练习。亮音或者高音，i，ai之类声带闭合好的音会有帮助。当然，要看具体情况，所以写的时候不妨多唱唱。6.辅音。相对影响小一些，注意做硬起声处理，跳音，高音开头，用L,M,G等有内口型辅助的会利于音准。爆破音要看音量要求是否容易控制。当然，都已经写到这里了自然是末节中的末节了，大可不必在意我的个人想法。
不好好按摩的按摩师和大家交流一下写歌词的经验，写歌词和写作文差不多，别的不管，首先要把想要说的东西表达出来，很多人可能觉得歌词是不是像诗歌什么的要讲究韵脚格律，其实歌词是唱出来的，唱本身就有调了，没必要太关心平仄，同时也不要为了押韵而押韵，你有没有发现很多情歌都会用到天真伤痕残忍女人温存愚蠢，很多作者刚开始写词的时候想的就是我怎么样把这些词放在锯子结尾，这就是为了押韵而押韵，但是歌词的结构是有一定要求的，流行歌曲的旋律一般就是主歌副歌两大段，主歌旋律一般要重复，所以你写歌词就不能太乱，每一句长短都不一样，下面废话不多说，我觉得写好歌词最重要的一点是对于流行歌曲有一定的鉴赏力，说白了就是你能看得出来一首歌好在哪里，不好在哪里，哈哈，这样你才知道自己该怎么做。下面给大家贴我写的词曲并且演唱的两首歌
《你的名字我的姓氏》（林夕送给张学友的结婚礼物）曾听说过
寻觅爱情就像天与地别离和重聚过程而我跟你 平静旅程并没有惊心也没动魄的情景只需要 当天边海角竞赛追逐时可跟你 安躺于家里便觉最写意只需要 最回肠荡气之时可用你的名字 和我姓氏成就这故事从此以后 无忧无求故事平淡但当中有你已经足够
如果要说 何谓爱情定是跟你动荡时闲话着世情和你走过 无尽旅程就是到天昏发白亦爱得年青不相信 当天荒不再地老不合时竞跟你 多相拥一次便爱多一次怎相信 最回肠荡气之时可用你的名字 和我姓氏成就这故事从此以后 无忧无求故事平淡但当中有你已经足够
最重要的还是开始写，找一些外文的歌曲自己喜欢的，然后填中文词，慢慢就多一些感觉来了
写不是关键，关键是卖出去的能力。
外行只试过改词，用于一次快闪（街头合唱），估计和题主想写的歌不一样，仅供参考。1、反复听，熟悉原曲，最好能拿到谱；2、提炼想要写的歌词要点，大致分配好每个要点在歌里的位置（在第几段，某个点要写多少句），注意副歌部分要放重点内容；3、使劲想，不停试唱，找到唱起来最上口的句子并写下来（我觉得填粤语比填国语顺畅并愉快多了）；4、给其他人修改；5、写完之后的一段时间你会经常一不小心就开始小声唱这首歌……坐等专业人士。
我认为表达的源动力很重要，通过歌词表达你想表达的情感。创作，毫无疑问天赋是最重要的，写歌，只要听得多，你总会发现前人的一些创作规律，不需要太多技术。而切词的功力则需要阅读大量的书籍，找到对文字的感觉。最重要的还是你的看法，你对世界的看法。
需要具备把宋词打散重排的能力。（开个玩笑。}