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《共同警备区》消失的子弹，消逝的真相
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编辑：影评小组
来源：网络&投稿
　　公认最近十余年来韩国电影崛起的标志性事件是1999年导演姜帝圭所拍摄作品《生死谍变》的热卖，以此片的成功为起点，韩国电影踏上了一条高速发展的快车道。或许是这一起点对于韩国导演而言有着超乎寻常的意义，加之手握南北问题这一热度持久不降题材的天然优势，纵观十多年来的韩片，有关南北冲突的作品屡见不鲜。这其中，既有正面描写战事的《太极旗飘扬》、《高地战》，也有将南北对峙作为戏剧冲突背景的《柏林》、《义兄弟》，近年来更有借历史之名行娱乐之实的《隐秘而伟大》。总体而言，朝韩问题电影已成为韩片独有的一种类型，而数量上的庞大不可避免的要带来质量上的良莠不齐。正如国内的谍战剧抗日剧正在逐渐“脱轨”一样，韩片里的南北题材也面临着沦为噱头的尴尬境地。 　　作为众多“南北片”中的佼佼者，朴赞郁的《共同警备区》拍摄于2000年，其时《生死谍变》的余波未散，市场对于那种视听语言和故事结构上师法好莱坞与港片，题材又具有韩国本土特性的类型电影有着旺盛的需求。身为导演却一直没能拿出像样作品的朴赞郁，为了给自己争取继续拍摄理想中电影的机会，几乎是在被迫无奈的情况下接手了这一命题作文。而他对于战争以及南北问题的独到看法，让人看到了大师与匠人间的巨大差异，在其他人用炮火纷飞的大场面或至亲骨肉的生离死别来刻意煽情，控诉战争残酷无情的时候，朴赞郁仅仅用了几颗子弹便让观众感受到了政治的荒谬与人生的无常。一部藏了太多“私货”的《共同警备区》拯救了导演生涯半死不活的朴赞郁，这才有了后来让他更加声名显赫的“复仇三部曲”。 　　提到韩国如今在国际上公认的五位大师级导演金李洪朴奉，后二者的名字总是要被一同提及，甚至有人发明了“朴奉系”这一名词，这不仅仅源于朴赞郁与奉俊昊二人间频繁的合作，他们共同的审美追求，对于现实题材以及背后蕴藏人性本质的深切思考，乃至于影像里所传达出的激进与暴力，都是他们的名字被同时提及的原因。如果把奉俊昊当年的成名作《杀人回忆》拿来比较，会发现《共同警备区》所传递出的理念与其有着惊人的相似。在类型片大旗下的反类型实验，以及对于真相二字的思考，贯穿了两部电影的始终。 　　《共同警备区》里所要揭露的，是一起杀人事件的真相，这对于一个民族两个国家的利害冲突而言，实在是一个几乎可以忽略不计的切口。然而因为凶杀事件的地点发生在板门店边境线，这便意味着切口之下又大有玄机。在看似沉重无比的背景下，却以如此细微的冲突来展开故事，从政治片转向小格局的悬疑片，朴赞郁从一开始便让人看到了他的不一样。随着苏菲调查的逐渐深入，当事双方的陈词逐渐浮出水面，似乎这将是一个《罗生门》式的展开。然而故事突然在此时重新回到原点，被打乱的时间线让电影又从悬疑推理片的节奏中跳出。描述南北士兵情感变化的段落占据了影片将近一半的时间，从不容对方的死敌，到举杯共饮的兄弟，看似琐细的叙述里，出现了大量精心设计的细节，初看时未曾留意，却暗暗的为最后悲剧的上演积蓄能量。譬如说李秉宪超快的拔枪速度，宋康昊所听的韩国摇滚，以及李秉宪借一块巧克力派对宋康昊的劝降，这些事件的影响统一堆积在了最后哨所里的拔枪对峙，为每个人物的动机与结局做出了最好的解释。 　　哨所里的对峙无疑是此片最为人称道的的段落，因为其既关系到整个故事的真相所在，又是之前所有铺垫的集中爆发。在逼仄的小屋里，五个士兵，两种主义，五种想法，最终都化为十六颗子弹的射出，变成了一场好友相残的悲剧。自保、国家、个人、大局，理念间的碰撞外化为子弹的碰撞，把战场上片刻建立起的友情打得粉碎，也让人怀疑探究真相的意义。与《杀人回忆》和《母亲》类似的是，电影对于最终真相的讲述实质上是暧昧不明的，导演似乎有意提示观众影像中表现出的真相未必是现实中的真相，否则也就无法解释松希与李秉宪其后依次自尽的原因。显然，和奉俊昊一样，朴赞郁本人对于真相这一名词的看法也是极其悲观的，探究真相的过程往往带来的却是远离真相的结果，而所谓的真相，不但可能是对真相本身的颠覆，更意味着对人伦、情感等诸多因素的挑战。 　　影片的最后一个镜头意味深长，镜头先是定格在宋康昊木讷的脸上，让人误以为这是事件后神情恍惚的他，但随后镜头移动，出现了背景中满面笑容的申河均，然后是靠着墙的松希，对视着宋康昊的李秉宪。原来，那时他们都还活着，那时，他们还是朋友。一张照片，一条横线，两个世界，分割开的却是无法辨识的真相。
热门电视剧电影《消失的子弹》中一些剧情的疑问（满意追加100分）_百度知道
电影《消失的子弹》中一些剧情的疑问（满意追加100分）
1：刘青云和江一燕明明在监狱里是第一次见面，为神马那么心有灵犀有默契？异口同声“变坏了的好人”，刘青云最后看着她送的围巾说保重，说明江一燕是她很爱的人，一开始两人还说起结婚的事。而且刘青云给她写信说密室杀人疑惑的时候，她简直是看破一切，说明此人的智商或者断案推理能力一点儿也不逊于刘青云，有点举案齐眉的意思。 　　 　　2：后面的工人死了没有子弹是因为子弹没打穿，留在体内，第一个死了的胖子是被打穿的，怎么能没找到子弹呢？（是因为长得像骨头所以掉在地上都不会有人发现吗？） 　　 　　3：刘青云说破案不在别处，在他们三个人之间，电影最开始局长说好多人都盯着要升迁呢，还给了小五一个镜头，是不是他也在权力斗争中？如果说倒吊胖警察那场戏，谢霆锋执意要小五松手是怕胖警察把自己供出来不得已，那小五怎么就正好有防弹衣的？两人提前串通好了？ 　　 　　4：我挺同意影评里说大BOSS其实是高虎的，高虎想铲除局长以及城里的权贵团体（造兵工厂，官商勾结等等已经威胁到了他作为治安界大BOSS的统治了），那么除了刘青云，其他人都是他安排的吗？ 　　 　　5：王海既然是职业杀手认钱不认人，小谢穷的吃馊馒头那点红包钱够买通杀手？会不会是因为小凤仙的魅力？（小凤仙的裙下客）？ 　　 　　6：倒吊胖警察的时候，胖警察说是他纵火的，也确实有他的戒指，可先前裹尸体的白布叠法是王海的叠法啊，胖警察和王海到底是什么关系，王海是高虎派来除掉兵工厂老板的，还是小凤仙雇的？
提问者采纳
1、这点我也有点不解，估计是想让刘青云的很多思想看法有一个比较合理的表现方式才有了这么个女人的出现，让我们对这个神探在一开始有点了解~2、子弹肯定还是在的，不过是峰哥先去查看的，自己就是主谋嘛，直接当没看见，说没有，然后偷偷把骨头拿掉……我是这么理解的3、这个肯定是提前串通好的，从后来小五死后，峰哥等人各种伤心可知……4、这个……有点那个意思，就当是悬念吧5、这个不会吧，既然是官商勾结，肯定是所有警察都必须拿红钱的，否则就是不合群，会被干掉的，这么想的话峰哥应该也拿了不少，只是他是不得已而已~6、不是峰哥下的指令，小凤仙传的话么？
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着部电影居然有这么多问题....
我没看过 抱歉啦 帮不上忙
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出门在外也不愁评论：《消失的子弹》江一燕演技成功突围_影音娱乐_新浪网
评论：《消失的子弹》江一燕演技成功突围
刘青云江一燕互飚演技
　　柯南说“真相永远只有一个”！同样的，在破解真相的道路上，永远只有坚持缜密和正义无畏才可以成功。带着这种真相解密的正义力量和悬疑侦探的紧张刺激，我们等来了睽违已久的《消失的子弹》。这部由尔冬升监制，汇集了两大影帝刘青云谢霆锋，以及实力演员江一燕和偶像明星杨幂井柏然，外加老戏骨吴刚，廖启智，搭配侦探悬疑犯罪的故事题材，无疑成为当下最热门的电影。
　　《消失的子弹》是讲述了发生在民国时期一宗神秘诡异的连环凶杀案，就影片整体来说，身兼编剧和导演的罗志良更加懂得用一个完整的故事来抓住观众挑剔和成熟的观影心。而作为男主角的刘青云和谢霆锋，分别出色的完成自己角色，一个冷静幽默一个热血神技，两大影帝在片中的彪戏堪称一大亮点，不愧是双雄侦探联手办案。只是再好的男人戏，也需要女人来润色。很惊喜的，影片最亮点式角色是由江一燕饰演的，一个凄美冷灵的女囚，也是润色该片男人戏的关键。
　　只可惜江一燕饰演的“女囚”仅仅只有清晰的三场戏，分别是开始，串联和结尾，或者定义她是线索性人物更合适吧。但是回顾这三场戏，第一场是和刘青云的直接对手戏，第二场是内心独白独角戏，第三场也是隔空独白戏。虽然每一场戏都不是很多，但确实至关重要，而江一燕和用自己独特扎实的演技，不仅完成的角色的任务，更演出角色的灵魂，令人大呼精彩。
　　在这三场戏中，每一场江一燕都有一个笑容的表演。第一场和刘青云的对手戏，天然呆萌的老戏骨居然没有独霸银幕，反而被江一燕的表演平分秋色，两人一动一静之间，一些你问我答的言语交流更想是智者的精神交流。难忘江一燕的冷艳一笑，当面对“松东路”(刘青云饰)时，女囚(江一燕饰)的内心是坦然的，甚至带有一种另类的情感在萌动，不然也不会在给他戴上自己的围巾之后只问一个问题就终止两人的谈话。所以她凄然一笑，意味杂陈，也正是用着意味深长的凄然一笑，为之后两人不断的交集，埋下有力的一笔。
　　第二场中，江一燕一个人静静的回忆过去的经历，是悲惨的也是解脱的是自我救赎的也是心灵拷问的，她发丝微微凌乱在用手指在雪中单指画着小人像，深深一笑间，似乎就将心中的故事倾泻而出的一种如释重负。这就是演员实力的精妙，江一燕用一个简单的笑，就将人物内心情感最精准的状态和盘托出。而在第三场中，她和一众女囚回监的途中，她仰望天空深长的一笑，比之第二场的释然，更多的是有一种幸福的意味。因为她知道，自己的经历和故事，帮到了自己对之有着别样情感的人，她如有知音也如有情意，所以这是她破败人生后的一种来自心灵的慰藉，于人于己。
　　此外，对江一燕的精彩认知则来自她的深厚台词功底。不可否认她在和刘青云对手戏时与影帝是平分秋色的，然而在某些台词的表演却成功抢走对手演员的光彩。难忘江一燕在说一些内心独白时眼神和台词的搭配，那是一种似乎看破世事的无畏的眼神，那是一种源自绝望后的灵魂之语。尤其是那句“你没有秘密吗？隐藏秘密是一件很痛苦的事，时而很痒时而又像刀割一样难受”一气呵成的台词，将人物情感准确的把握，更妙的是在说到台词后半段时她是闭目游说式的，更将人物冷灵幽怨的气质释放出来。江一燕的这段表演，堪称全片最妙，没有之一。
　　而到了她内心独白时，虽然是一个人的戏，然台词功力还是很好的将人物感觉丰富的呈现出来。当她回忆自己的过往，那些不堪回首的婚姻生活，或被虐待或被毒打，忍受不住的疯狂报复，报复后的失落与迷失，在一步步的人生计划中多种情感，通过她的内心独白展现出来。当自己和“松东路”在一次次的精神交集之后，她的来信独白更透出人物此刻的心路变化，一句简单的“不愿面对”，就将自己和松东路的内心状态淋漓尽致的挥洒。如此江一燕，如此精湛的演技。
　　所以毫无疑问，江一燕是出色的，在一众男人戏中脱颖而出。她的重要性不仅仅是代表了所有悬疑侦探故事人性冲突的永恒主题，也不仅仅是男主角侦案过程中的精神交流者。而是作为一个角色的诠释者，她已经成功的打动了观众的心，也教会了其他演员，无论如何微小的渺小的角色，都应该去透彻的领悟，认真的驾驭，这样才最终对得起角色，也对得起观众。
(责编： 子时)
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