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反正不管怎么评价《星际穿越》大家都准备去看了吧（有剧透）
图片：《星际穿越》作者：晓渔，刚刚看完 IMAX 归来，把感想零星记一下，写得比较没有条理，希望大家不要介意。&&& 剧透之分割线 &&&一直很喜欢诺兰，但不是他的脑残粉。《黑暗骑士》是神作，但《黑暗骑士崛起》无疑是大失水准之作。《盗梦空间》在叙事技巧上达到了一个小巅峰，但是情节上有诸多烂俗之处。作为一个铁杆的硬科幻小说爱好者，我一直在等待一部真正伟大的硬科幻电影的出现。《2001》年代太久远，而且在我看来，很多情节的处理远不如克拉克的《2001》（小说）。《地心引力》是个好片子，在技术上无以伦比，但是情节太简单，内涵太浅显，不过瘾。除此之外，科幻电影就只剩下&地球大战外星人&&地球人大战机器人&&超级英雄拯救地球&这种伪科幻了。今天，看完 Interstellar 从电影院中走出来，我激动不已&&我感到自己梦想中的电影终于被人拍出来了。对于《星际穿越》，我要不吝赞美之词。这是一部绝对担得上&伟大&之名的电影。也要感叹，这种剧情在之前绝对只能属于小众，诺兰能为如此硬核如此严肃的科幻拉到这种级别的投资和制作，实乃我辈科幻迷之幸。除了诺兰之外，恐怕只有卡神有这种级别的眼界和号召力了。《星际穿越》涉及到非常多经典的科幻母题，虫洞穿梭，时空悖论，地球居住危机，文明延续，冬眠，地外行星探索等，更令我佩服的是诺兰并没有一味追求电脑特效，而是大量的利用了模型等传统方式来拍摄飞船场景 ，很高兴看到诺兰不是几年前那个喜欢标新立异、拿创意砸死观众的导演了，能这样稳扎稳打的把经典母题和剧情拍好，是真正大师功力的体现。有趣的是里面出现了很多《三体》中出现的的概念，高维碎片，逃亡主义者 + 面壁者阿福，Mann 对 Cooper 的暗算不就是青铜时代和万有引力号的翻版么？之前诺兰在预告片中大肆渲染父女情，我很怕诺兰玩过头了没守住，把本来应该是严肃宏大深刻讨论人类未来的电影又拍成家庭温情伦理剧。这个毛病之前在《盗梦空间》就犯过一次，四个梦境同步最要紧关头 Cobb 居然在 limbo 里面只顾着和老婆卿卿我我，看得我着急得要死。但是看完后松了一口气，这次的感情戏控制得挺好，没有喧宾夺主，而是为剧情多加了一笔温情。不知道是诺兰本意如此，还是为了照顾电影的商业化运作&&太硬的科幻电影，接受者还是不多的。不过，我还是觉得「爱」在电影里的比重稍微大了些。人类都要灭绝了，通过虫洞穿越宇宙了，发现新世界了，又是扯相对论又是扯伦理学，这么多深刻宏大的东西能讨论，咱能别喋喋不休的讨论「爱」的重要性了吗？太俗套了。不过，《星际穿越》思考的高度和深度，秒了其他科幻电影一条街。我一直觉得就剧情的复杂和深刻程度上，科幻电影一直被科幻小说远远甩在后面，大部分科幻电影经典，无非是讨论一些科幻小说早就说烂了的话题，在剧情上可与科幻小说媲美的科幻电影，之前只有《黑客帝国》，现《星际穿越》也做到了，甚至做得更好。敢严肃思考问题的电影本来就少，敢严肃思考问题的科幻电影更少（大都是地球人大战外星人 / 机器人），敢在人类文明的尺度上严肃地探讨这么多经典科幻母题的电影，除了《黑客帝国》三部曲外，只有诺兰了。话说，沃卓斯基姐弟也有把严肃问题拍成家庭八点档的毛病，《黑客帝国》挖下这么大的坑，所涉及到的思考完全可以更加深入更加广阔，但总是一次又一次沦落到 neo 和 trinity 的爱情上，最后又是爱拯救一切。希望明年的 Jupiter Ascending 不会重蹈覆辙。结构依然是诺兰标志性的眼花缭乱纷而不杂的风格，但是这次不那么惊艳了（可能是看得多了猜到套路了），电影看了四分之一就基本猜到大致结尾走向了，感觉诺兰为了结尾的呼应，把开头的伏笔埋得太明显了些，ghost 那段简直让人感觉诺兰隔着屏幕对你喊&快看我呀我就是伏笔呀&。不过这不是侦探片，尽管猜到了结尾，依然不影响我被中间浩瀚而又丰富的剧情惊得目瞪口呆，基本张嘴看完后半段。音乐非常出色&&很多人认为好的电影配乐无非就是有首好听的主题曲，谬矣。《星际穿越》没有一个很明显的主题曲，但是全片的配乐不仅恰到好处，更不乏神来之笔：管风琴 + 弦乐的组合对于渲染太空的气氛再合适不过，适当点缀的钢琴、电子合成配乐也是画龙点睛；脱离了表面的好听旋律后，《星际穿越》这种融合了晚期浪漫派和少许 minimalism 味道的曲风实在太棒了。另外，只有我一个人觉得《星际穿越》的配乐风格非常布鲁克纳吗&&对于星际航行和太空景象的镜头美得令人窒息，是《2001》+《地心引力》的合体加强版。完美遵从&真空不能传声&的定律，音效处理点一万个赞。（趣事：制作方本来不允许太空场景完全不加音轨，因为他们认为彻底的寂静会让观众感到恐慌。诺兰一拍大腿：没错，这就是我要的效果！最后成品，太空场景果然一个音轨不加，除非有背景音乐）大量对 2001 太空漫游的致敬，从情节到镜头到布景到细节，甚至可以说《星际穿越》就是一个 21 世纪的复杂版 2001被机器人萌翻了。外形设计非常有新意，虽然这货其实对于剧情没有太大的帮助，只是一个单纯的 giant sarcastic robot，但是真心太萌了！出了手办和周边一定买！一个遗憾或者说疑问：人类未来人口达到耕地所能提供食物的极限的时候，社会真的是诺兰电影中描绘的这样吗？我不太相信世界会发展成&不需要工程师，只需要更多的农民&的样子。希望社会学专业的朋友分析下。我知道诺兰在科学严谨性上下了很大功夫，但没想到居然到了业界领先 + 发 paper 的地步，这种级别的硬科幻，对我简直是饕餮大餐啊。不行，看来二刷是很有必要了。这才是真正严肃的&科幻电影&！向诺兰致以敬意。剧情上总体而言牛逼得没边，但是小处还需要打磨。我觉得略扯淡的一点：NASA 抓到闯入者 cooper，一开始还敌意满满的质问你怎么进来的，才不到一个小时就把自己的老底全抖出来，还居然直接就非常诚恳的问 cooper 愿不愿意穿越星际来一场说走就走的旅行去拯救人类（还不知道能不能回来呢！），然后 cooper 居然就小小的扭捏几下（I got kids， Professor&&），然后答应了？！我们再回顾一下，偌大的 NASA 几百号人，把如此重任交给一个刚认识不到一个小时的闯入者，然后闯入者居然就答应了&&这进度，见面闪婚的都不带这样的好吗&&略扯淡的另一点：Mann 在没有完美对接的情况下想要强行进入机舱导致身亡，这对于 Mann 这样一个优秀的宇航员来说绝对是不可饶恕的低级失误，就这么把片中唯一的反派打发了有点说不过去吧？更说不过去的是，Cooper 居然直接灵机一动，在旋转中强行对（cha）接(ru)机舱。。这段真心落了俗套，以诺兰兄弟的编剧功力，应该能想得出比这高明的处理反派的情节才对。诺兰一向被诟病的镜头处理（which is 大卫芬奇的强项）在这部电影里有长足的进步，有很多镜头无论是构图还是寓意都极为巧妙&&比如，宏大壮阔的冰天雪地外星球的背景下，两个代表人类未来的男人，穿着笨重的宇航服，笨拙地在地上扭打。我爱死了这个镜头。点个赞。穿越虫洞和黑洞的段落，是绝对的视觉奇观，必将名留青史。很多人觉得电影的前 30 分钟太昏昏欲睡。我觉得这真心不是黑点，诺兰想要搞一部从头紧张到尾的电影实在太轻松了（致命魔术、黑暗骑士、盗梦），这次之所以在开头比较中规中矩，是因为《星际穿越》本身就不是一部动作片或者悬疑片，何必一开头就搞得大家都紧张兮兮的？而且前面的剧情其实一点也不无聊，信息量还是挺大的。很多人看电影，只要不打架就会昏昏欲睡&&关于格局这一点，豆瓣上有影评说诺兰一向引以为傲的复杂叙事结构这次反而坑了自己，因为《星际穿越》如此深邃大气的剧情本是不需要花哨的叙事技巧来做点缀的，做了反而有些画蛇添足&&我表示保守同意。后面高潮处的多线快速剪辑似乎确实有些喧宾夺主降低了情感张力。不过我暂时也想不出什么更好的处理办法&&不管怎样：《星际穿越》一部在立意、剧情、深度、想象力、严谨性、视觉效果、配乐等方面都做到了业界顶尖的伟大电影。感谢诺兰。
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！克里斯托弗·诺兰算是我最爱的几位电影导演之一,虽然我承认比起烧脑的盗梦空间,可能超级英雄、变形金刚这种“只要把自己放进...
克里斯托弗·诺兰算是我最爱的几位电影导演之一，虽然我承认比起烧脑的盗梦空间，可能超级英雄、变形金刚这种“只要把自己放进剧情里享受就好了”的片子更讨人欢心，但诺兰的片子更像是“良师”，之前广为人知的几部代表作诸如《蝙蝠侠》三部曲、《致命魔术》、《盗梦空间》等等在情节上有深度，在场面上有广度，不仅做足了面子，也做实了里子，引人入胜又发人深省，是闲暇时一看再看的好选择。这一次的《星际穿越》，诺兰选择加入了太空科幻元素。关于外太空的那片已知与未知的题材，一直以来都算是导演们的心头好，近年来就有《安德的游戏》《地心引力》《星际迷航》等不少佳片，但美国理论物理学家 Kip Thorne 的加盟显然让这片子的理论支撑更为坚挺（虽然我一度以为按照男主名字应该请谢耳朵来做顾问 LOL ），也让《星际穿越》“科”的成分居多，“幻”的比重不大。事实证明，诺兰的深厚功底让他料理各类题材都游刃有余。作为科幻片来说，《星际穿越》品质上乘，哪怕是作为人性片，它也有可圈可点之处。当空间与时间交错：咆哮吧，冲破层层黑夜你或许很容易从本片中找到一些向当年库布里克导演的《2001 漫游太空》致敬的元素，Hans Zimmer 的配乐无疑也为本作增色不少，与情节和情绪起伏完全吻合，那首 Final Frontier 真的可以直接听哭。寂静如真空的宇宙中，人类渺小连蝼蚁都不如，喘气粗重声声后，管风琴响起来，宇宙浩瀚，星河灿烂。故事发生在一个濒临毁灭的地球：漫无天际的沙尘暴，颗粒无收的庄稼，没有军队，没有高科技，在这样一个小麦无法生长、连阿波罗登月事件都要被政府否认的世界里，人类为食物焦虑、被环境困扰，大批的人类回归为最原始的农民，以解决最基本的温饱问题为生，哪怕是像主角 Cooper 这样的一个前 NASA 宇航员。偶然的时间里，Cooper 再次获得了重回太空探索的机会，是要放弃这个星球还是拯救这个星球？似乎只有前一条路可以走。是要放弃这个星球上的人类还是拯救他们？显然 Cooper 想选择后者。因为这个星球上，有他最深刻的羁绊——女儿 Murph，那个总是被用墨菲定律取笑“坏的事情总是会发生”的 10 岁小女孩，身上承载了太多的可能。而 Murph 长大后，不负期望的担当起了电影里的副线任务。人类要想迁徙，需要空间，也需要时间。我们总以为能自己能掌控大自然，掌控一切，但其实这一切到了宇宙中时，全都由不得我们自己，短短一小时的停驻，或许就会失去一个至亲。我们的时间，便是我们的输赢。尽管 Cooper 和 Amelia 已经意识到相对论所带来的问题所在，但谁又曾想到，在米勒的“水之星球”上短短三个小时的星球探索，自己未曾老去，回来时迎接他们的是等待了他们二十三年的同伴，胡子拉碴双鬓斑白；而千辛万苦后再次面对的，则是昔日尊敬的导师的欺骗与背叛。时间可以伸缩，可以折叠，唯独不能倒退。在时间面前，空间被拉得无限远，在时间面前，希望与绝望交替上演，一切都变得残酷而动人。当科技遇到爱：被错过却未失去的几十年一篇二流或者不入流的小说，一旦作者把篇幅扯太长阵仗弄太大自己都搞不定结尾的时候，多半会放个“陨石遁”这种大招，一个突发事件（比如天降陨石）冒出来，除了主角（或者干脆连主角一起）都死了，全书完。一部日本热血少年漫，当主角实力设定太弱对手设定太强靠数据主角都能被轻松打死的时候，多半会弄个“为了正义”之类的爆种桥段，主角脑内闪回情节一整集，下一集的片头对手就被飞来的一拳揍死了，宾主尽欢作鸟兽散。一部一流导演出色演员汇聚在一起的科幻片，虫洞黑洞引力坍塌五维空间都用上了让一电影院的人都跟着烧脑，为飞船的对接捏一把汗，而最后人类被拯救的解释居然源于一个字——“爱”，你会怎么想？虽然是落了俗套的设定，但好在诺兰处理的还不赖。比起有物理学家做技术支撑的“杠杠滴”硬科技，这部电影的主线依旧是情感和人性，这也正是诺兰最擅长的。只是比起《致命魔术》里利欲熏心后的残忍，《蝙蝠侠》里血腥暴虐里的戏谑，这次诺兰用了人性中最简单最纯粹最原始的情感——“爱”作为丝线，贯穿起了浩瀚宇宙里的亿万光年，编织出了 Cooper 被停下的和 Murph 努力着的几十年。父女情，是这部戏当然不让的主旋律。五维空间，黑洞尽头的书架魔方，沉默却一直在的“幽灵”，被实体化的，除了时间，还有爱。是爱，让 Cooper 开始了这段无法回头的旅程，是爱，让 Cooper 坚持着这段险象环生的探险。在时间畸变的星球上刚过三小时的短暂停留，归来时已是二十三年后，我们总说时间弹指一挥间，一小时就是七年的换算，想想都胆战心惊。错过了子女的最好年华的 Cooper ，在显示器前与在银幕前的观众们哭成一片。是爱，让 Murph 找到了“幽灵”的真正奥义，最终用库珀空间站拯救了人类，正如墨菲定律一般让“一切有可能的都会发生”；是爱，让 Amelia 奔向了爱人所在的星球一个人肩负起了传递人类火种的任务，或许若干年后，她会成为美版的“女娲造人”传说。这部“穿越片”的温情太过浓烈，让我甚至忽略了反派的不堪一击和配角刻画的单薄。嗯，没错，或许是马修麦康纳实在演技拔群太过闪亮，这部片子里其他人物相比之下都失去了颜色；安妮海瑟薇算是对手戏份量最重的，但出彩的桥段并不多；勉强称得上反派的马特达蒙大叔裹着保温毯一脸憨厚，但前期大段华丽修饰加上风格骤变的配乐早早就暴露了其包藏祸心的“卖队友”本质，跳反之后作死作的义无反顾也实在难得；两位配角大叔也都死的都不明不白，岳父大人除了给男主煨鸡汤就是急着给他找女盆友，就连 Cooper 的亲儿子存在感也稀薄像那时地球上残存的氧气……妥妥的马修麦康纳个人秀。如果想看全方位无死角的马修，如果想看瞳孔中几乎容纳了全世界的安妮海瑟薇，如果厌倦了依托 3D 渲染效果的所谓“大片”，如果想要一场有泪点无尿点酣畅淋漓的科幻电影（友情提醒：全片时长 160 分钟，情节紧凑环环相扣，想看得爽的话要么少喝水，要么自带一个强健的膀胱），那么这个十一月，不妨去看看诺兰的《星际穿越》。与盗梦空间或者复仇者联盟这样的动作电影相比，这部电影无疑缺乏了些通俗性和娱乐性，更多的像是一次长达三小时的思维引导：时间、宇宙、相对论、量子物理以及人性。但我相信，对于任何一个喜欢太空科幻题材作品的人们来说，对于任何一个喜欢人性刻画作品的人们来说，它都不失为一部令人满意的史诗之作。最后，还是用片中不断循环如宿命一般的 Dylan Thomas 的诗歌作为结尾吧。Do not go gentle into that good night, Old age should burn and
Rage, rage against the dying of the light. Though wise men at their end know dark is right, Because their words had forked no lightning they Do not go gentle into that good night.别温驯地步入美好的夜，晚年应在迟暮时燃烧并咆哮；愤怒地抗拒濒死光焰。纵然智者在大限时知悉黑暗合乎伦常，因他们的语言再也无法叉出雷电，拒绝温驯地步入美好的夜。
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播放：6,7111《星际穿越》导演诺兰为什么不拍数字电影，也不拍 3D作者｜ 纪云今年 44 岁的电影导演克里斯托弗·诺兰绝对是这个行业的异类，他坚持用胶片拍摄，不喜欢 3D，极少使用 CG 技术，也拍出了《蝙蝠侠》这种气势恢宏的英雄片，以及正在上映的科幻片《星际穿越》。在影迷眼中他是神一样的存在，因为他用电影造出了一个又一个走出现实，甚至走出大脑的梦境。他另一个标志性身份则是对胶片的坚持和对目前电影行业数字化的抨击。「胶片是捕捉以及放映图像的最佳方式。就是这么回事，没什么好说的。这基于我作为一名电影制作者的评估。」诺兰曾在 The Hollywood Reporter's 的采访中表示。与此同时，整个电影行业正在不可避免地迅速数字化中。今年上半年，派拉蒙影片公司宣布决定以后不再发行胶片电影，于是奥斯卡最佳影片提名者《华尔街之狼》成了第一部全数字格式发行的电影。很多电影院都已经全面数字化，很久不放映胶片电影。去年，富士关闭了胶片生产部门，柯达现在是唯一一家能生产这种早期电影胶片的公司了，这家公司也面临破产边缘。这么做主要出于经济效益上的考虑。在胶片时代，六大厂商每年要花 85 亿美金在电影胶片的拷贝上，另外还有 45 亿美金的运输费用。数字化之后，这方面的成本大幅下降。然而在诺兰看来，这种转变极为危险，他担心如果 35mm 胶片死了，电影如何被制作的黄金标准也会消失，电影将不再是电影。他致力于将观影变成一场真正的梦境，让观众在其中探索。他认为数字化正在模糊电影本身该有的含义。「我们到底是拍电影，还是拍视频的？」每次提到拍数字电影的时候，诺兰就会反问这个问题。他觉得现在这个行业鼓励导演购买数字摄像机就说服大家去跟买 iPod 一样。在数字技术面前，胶片有着不可替代的魅力。「人们太容易忘记 35mm 的美与力量了」，诺兰说，「我并不排斥任何科技创新，但新技术总得比旧技术好才行，现在没有一项数字电影技术能超出 35mm」。大部分人很少会注意到胶片与数字影像间的差别，诺兰一眼就能看出来。根据英国《卫报》的文章，在制作《星际穿越》后期，诺兰花大量时间坐在洗印室中，比较面前的两组投影画面。左边是电影的 IMAX 70mm 版——也就是原始拍摄格式——右边是将在大多数电影院放映的数字版。这两个版本作为彼此的镜像而显示，因此任何轻微的光度失配都可被检测和消除。影像过到海瑟薇身处落日时分陌生星球的镜头时，诺兰对调色师说，「能退回到医院现场，做整个镜头组的分屏对比吗？我觉得看着过亮一度了。」调色师当时觉得没什么问题，诺兰有点生气地嘲讽了他一番，回去之后调色师重新分析了光输出数据，发现确实亮了一度。诺兰是对的。「这就是为何我更喜欢胶片而不是数字，」诺兰对《卫报》记者说。「这是你创建，你所商定的物理对象。这版胶片被我从这里带到纽约，在纽约的不同投影仪上放映，如果它看起来太蓝，我就知道投影仪的镜头，灯泡或者其他部分有问题。这类控制在数字领域是不可能的。」作为造梦者的导演，他追求最完美的观影体验。他所做的努力不只是选用他认为最好的捕捉和放映技术，还包括各种技术细节。在《星际穿越》上映之前，他专门跑到电影院里优化每个影院的电影放映效果。他极少用CG 技术也是同样的道理。在拍摄《星际穿越》时，他建造了太空穿梭机的内部空间，并在窗户外面放上了真实图像，这样演员就能看到影片角色看到的东西。他说，「我想用摄影师能直接拍下尽可能多的画面，相较于对着一块绿色屏幕拍，这么拍的质量显然好很多。」在这个正飞速数字化的世界里，他对真实有自己的固执见解。他就是这么活着的。在《星际穿越》开拍前一年，诺兰给作曲家汉斯·齐默寄了一封信，里面是打字机打出来的一则关于父子的寓言，汉斯·齐默花一天时间写好曲子，致电诺兰是否需要把录音发过来，诺兰却坚持要开车过去亲耳旁听。当大部分人都毫不犹豫地因为新科技所带来的便捷性舍弃旧时代的一些无法数字化的「真实」时，诺兰显然是一个不辞辛苦的老派者。他不是一个反科技者，他只是无法舍弃在采用新技术时被牺牲掉的那些迷人的老东西。说到底，我们被电影打动，不是因为它所使用的技术，而是其中那些关于我们作为人所感受和经历的各种「真实」。2《星际穿越》太烧脑，你需要一本科学指南“虫洞”、“黑洞”、“多维空间”、“时间膨胀”……被这些词整晕了吗？随着美国“烧脑大片”《星际穿越》的热映，各种生僻的理论名词也迅速成为影迷津津乐道的话题。在欣赏精彩的科幻镜头的时候，这系列专业名词却让很多观影者“跪了”，更有人直呼“不好好学习以后连电影都看不懂了”。这些“傻傻分不清楚”的名词到底是什么意思？电影里所描述的场景是否能实现？这部以太空穿梭和时空旅行为题材的科幻片，因为触及了大量物理学前沿理论，被不少科幻迷奉为“烧脑神作”，但也因为这些理论太过“高冷”，因而吓退了一些对科学理论本就不感冒的普通观众。那么，想要顺利完成“星际穿越”，你需要一本指南。首先来看一段10分钟视频来了解空间的演变，从一维空间到十二维空间，先把脑力开发到20%再看，想必会简单很多。：）请在wifi环境下收看，此片适合收藏，值得反复观看！虫洞虫洞是个什么东西呢？它当然不是虫子挖的洞，片中对虫洞的定义是：一、虫洞是宇宙中相距遥远的两点间的一条捷径，拿一个苹果举例，虫子如果沿着苹果表面爬，路程会很远，直接钻洞那就近多了；二、虫洞是连接黑洞和白洞（黑洞死亡后会变成白洞，喷射出黑洞之前吸入的物质）或黑洞与黑洞的管道，所以在黑洞里能找到虫洞；三、虫洞是时空隧道，能进行时空旅行。影片中的虫洞以球形示人，正展示了这一超空间结构的独特性质：来自更高维度的物体在三维空间的投射。翘曲飞行通过在高纬度折叠空间而航行的方式，被称为翘曲飞行，尽管在影片中并没有出现这一名词，但在原理上一脉相承。在动辄光年量级的宇宙中，使用翘曲飞行，既不破坏因果律，又实现了超光速。在科技更发达的《星际迷航》等电影中，人类已经可以用飞船自带的引擎进行翘曲飞行，而《星际穿越》中，宇航员不得不借助更高级生命为他们“量身定做”的虫洞来达到这一目的。休眠宇宙航行路程遥远，耗时绵绵，宇航员大部分时间都在休眠仓中酣睡，必要时再苏醒执行任务，在《异形》、《深空失忆》等许多科幻片都有类似的设备。生物学上的休眠理论，指的是将人体急速冷冻到摄氏零下196度，让细胞停止活动，相当于进入某种形式的“永生”。但目前的科技水平，还不足以完整快速地将人体冷冻到合适的温度，尤其在0～－60℃这个温度区域内，细胞很容易就会被冰晶所损伤。因此迄今为止人体冷冻术仍是一项科学设想。不过既然《星际穿越》的故事发生在近未来，不排除那时的人类已经掌握了将冰冻人复活的技术。黑洞黑洞是质量足够大的恒星在“燃料”耗尽而“死亡”后，发生引力坍缩形成的。黑洞产生的引力场极为强劲，以至于任何物质和辐射在距离黑洞的一个临界点内，便再无力逃脱。靠近黑洞的地方，由于巨大的引力作用，连速度最快的光也发生了弯曲，因此从远处观察，黑洞的外观呈现一个环形的发光物质，也就是影片中数次呈现的那个硕大到令人恐惧的光亮大圆环，这个银幕影像也是有史以来最精准的黑洞模型。物体进入黑洞之后会被巨大的引力撕成碎片，所以片中派一个机器人下到黑洞送回量子数据的设定，完全是剧情所需的虚构。简单来说，黑洞是宇宙中有着强大引力的超高密度天体，任何物质只要超过黑洞外围的“视界”，都将被吸入黑洞，并且有去无回。墨菲定律片中男主角的女儿名为墨菲，而她总在抱怨自己的名字与不吉利的墨菲定律的联系。墨菲定律由上世纪中叶一名美国空军工程师爱德华·墨菲提出，包含四条原则，1、任何事都没有表面看起来那么简单；2、所有的事都会比你预计的时间长；3、会出错的事总会出错；4、如果你担心某种情况发生，那么它就更有可能发生。《星际穿越》的情节中多次体现了墨菲定律的正确性，但除了把事情搞砸，它也把任务引向好的方面，最后主角也在墨菲定律的作用下挽救了全人类的生途。从这个角度来理解，墨菲定律是一种对概率的诠释，本身并不指代吉凶祸福。五维空间我们身处的世界由上下、前后、左右三个线性方向组成，是三维空间。如果加入对时间的考量，就可以想象更高纬度。一个四维空间包含三维空间的所有时间点，在那里不同的时间点就像山峰洞穴一样实质存在，可以供人穿行其间。每个人的不同选择都会令世界产生变化，这无数多的可能性合在一起构成了五维空间。《星际穿越》高潮部分，主角坠入一个高级智慧生命为他打造的仿五维空间中，他可以通过这个空间与女儿达成沟通，以自己的行动影响另一条时间线。本质上这也是一种时间旅行的样式：从现在向过去传递信息，以此改变当下。拉撒路拉撒路是《圣经·约翰福音》记载的故事，有个叫拉撒路的人病危，来不及等到耶稣的救治就死了，但耶稣却一口断定他将复活。果然第四天后，拉撒路就从山洞里走出来，证明了耶稣的神迹。影片中宇航局会议室的墙上就挂着拉撒路字样，暗示老教授对地球人必死的命运早已心知肚明，所以A计划必然行不通。之后男主角看过女儿的录像后也领悟到了这一宿命，说出拉撒路一词。然而救世主——来自高维空间的未来人类施展了神迹，通过主角之手改变过去，令全人类“死而复生”，与圣经故事的对应堪称丝丝入扣。此外，在希伯来语中，拉撒路也有新苗的意思，可以指代影片中将人类受精卵送往殖民地继续繁衍的计划。时间扭曲1905年，爱因斯坦提出著名的相对论，该理论认为一个移动中的物体应该比一个静止物体的时间过得慢，这一现象称为时间扭曲。影片中主角一行在虫洞另一边发现一颗距离黑洞很近的行星，该地出现了强烈的时间扭曲，地表一小时等于地球上的七年，由于登陆后发生了意外，他们在行星上耽误了数小时，竟使母船上的队友苦等了23年。而在主角从黑洞生还后，尽管已是124岁高龄，他的生理年纪仍维持在40多岁，而女儿却已是年近百岁的垂暮老人。［微信号］manlver ｜ 或搜索昵称：慢旅 ｜［微博］@慢旅ManTravel? 分享｜若您觉得文章不错，点右上角“分享到朋友圈”?订阅｜回本文最上方标题处，找右侧蓝色小字“”点击订阅。?更多｜回复“暗号”查看全部检索暗号｜图文整理自网络，版权归原创，如有侵权，请联系速改正｜慢旅(manlver)
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