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《押沙龙,押沙龙!》中罗莎小姐形象的解读
从威廉·福克纳的重要作品《押沙龙,押沙龙!》中罗莎小姐悲惨命运的回顾和根源分析这一角度出发,剖析这位自我意识复苏的女性在男权社会里努力寻求自我身份认同、重构女性自我的艰难历程中所遭受的磨难与挣扎.探索了她是如何一步步从对生活充满希冀的南方女孩变为失去所有的社会身份,被边缘化了的“鬼魂”似人物,最后以自我毁灭的形式结束一生的根本原因,揭露了整个南方旧传统包括父权社会、南方妇道观对女性自我意识和身份认同的抹杀和剥夺,以及对整个女性群体的摧残、压制与迫害.
作者单位：
池州学院外语系,安徽宿州,247100
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基金项目：
安徽高校省级优秀青年人才基金项目"约克纳帕塔法神话王国中女性众生相"
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万方数据电子出版社如何看待南方——论《押沙龙,押沙龙!》中的三个叙述者 - 《中国学术期刊（网络版）》
《中国学术期刊（网络版）》
如何看待南方——论《押沙龙,押沙龙!》中的三个叙述者
【Author】
ZHANG Zuo-juan (Education Department,Suihua College,Suihua,Heilongjiang 152061,China)
【摘要】 美国作家威廉.福克纳在长篇小说《押沙龙,押沙龙!》中运用的多角度叙述手法与别的作品不同。三个叙述者生活在南方的不同时期,对奴隶主萨德本抱不同乃至水火不相容的看法,体现出他们对南方的不同态度。
【关键词】 ；
【所属期刊栏目】
（2011年04期）
【分类号】I712
【下载频次】80
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《押沙龙、押沙龙!》的叙事艺术分析
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：《押沙龙，押沙龙！》可以说是美国著名小说家威廉?福克纳的成名之作，不仅如此，它更是开辟了一种新的艺术实验，在现代小说中具有独一无二的地位。它的特殊性主要体现在叙事艺术上的匠心独具，如在叙事时间上采用故事时间和文本时间倒错的手法，在叙事角度上巧妙从零聚焦、内聚焦和外聚焦交汇的多角度、多层次叙事，技巧独特。 中国论文网 /5/view-6365285.htm　　关键词：叙事艺术；叙事时间；聚焦；对话 　　作者简介：孙楠（1981-），女，辽宁丹东人，吉林工商学院外国语学院讲师，博士，研究方向：英语语言文学及教育学。 　　[中图分类号]：I106[文献标识码]：A 　　[文章编号]：（2014）-29--01 　　威廉?福克纳，20世纪美国著名的实验小说家。他的小说，总能以其讳莫如深吸引着读者的探索，尤其是发表于1936年的《押沙龙、押沙龙！》，更是令研究家都一头雾水，但也正是如此，才促使人们产生了研究它的兴趣。本文将从《押沙龙、押沙龙！》独特的叙事艺术方面进行解读，主要从叙事时间、内聚焦与外聚焦、对话语言等方面进行。 　　1、叙事时间倒错 　　莱辛在《拉奥孔――论诗与画的界限》中所说的诗就是泛指文学，小说属于文学中的叙事文学，它包括故事时间和叙事时间。故事时间，又称文本时间，指的是故事从开始到结束的自然排列的顺序，而叙事时间是指叙述者讲述故事的时间顺序。这两种时间是不一样的，也就是所谓的“时间倒错”。威廉?福克纳在《押沙龙，押沙龙！》中充分运用了这种“时间倒错”，而且十分成功，使其成为了他的小说中独特的叙事艺术。 　　故事讲述的是托马斯?萨德本年少时期贫穷落魄，并且受到极大的屈辱，但是在1833年不知用什么方法突然暴富，在密西西比州的杰弗逊镇得到了100平方英里的处女地，成为了当地最富有的庄园主。之后他和埃伦结婚，生下了亨利和朱迪丝，朱迪丝长大后，爱上了查尔斯?邦，可是由于父亲的坚决反对，亨利甚至不惜抛弃了继承权然后和查尔斯?邦离家出走了。随着战争的结束，他和邦回家了，却不知为何将邦杀死在门前随后又再次逃跑。当战后萨德本回家时，亲眼目睹了自己偌大的庄园变成了如此小的地方，自己的儿子也消失了，他便产生了一个奇怪的想法，再得到一个儿子然后继承遗产，但是最后却由于自己太丧尽天良泯灭人性而被一个穷人杀死了。朱迪丝将邦和一个情妇所生的儿子接回了庄园，但是后来却因照顾这个孩子而受到传染病也去世了。 　　不难看出，小说的叙述时间和故事发生的顺序具有很大的差异。小说的叙述者有罗莎小姐、昆丁、康普生先生和施里夫，首先是罗莎小姐对昆丁的叙述，时间是1909年9月的下午两点钟，这就是小说的叙述时间。她是这么讲述的：“1833年6月早晨，萨德本来到杰弗逊镇，神秘地占有了一座庄园，接着迎娶了她姐姐并生下儿女，最后又亲手毁了自己的家庭和孩子。”她讲述完之后，昆丁就回家了。傍晚，他的父亲康普生先生又开始继续讲述萨德本及其家族。他的讲述主要是补充罗莎的生活经历，并且将自己猜测的亨利、邦、朱迪丝的三角关系也告诉了昆丁。接着，昆丁又匆忙去赴约，因为是和罗莎小姐的约会，因此又顺理成章地引出了罗莎小姐的叙述，他对罗莎小姐所讲故事的真实性抱有怀疑，在罗莎小姐死后，他又和同学施里夫开始交谈，昆丁主要叙述了萨德本的早年生活，即萨德本是早年受侮辱而奋发图强，甚至离家出走四处闯荡，后来因某些原因而变得残忍。而施里夫主要讲述的是邦的故事。小说的最后讲述的是昆丁回忆夜探萨德本庄园时的所见所闻，然后以一个回答终结。 　　2、多种聚焦交汇 　　《押沙龙，押沙龙！》这部小说的叙述者是隐含的，这种隐含作者的叙述就是零聚焦。尽管这种叙述不多，只是在交代叙述时间或描述其他叙述者的情况时才会出现，以开头为例，隐含作者总是在暗里不参与叙述，而主要展现其他的叙述者，在整个故事中只起到一种贯穿作用，贯穿故事，让其他故事叙述者来滔滔不绝地讲，自己则隐起来。罗莎小姐是萨德本的妻姝，而且在庄园居住过，还受到过萨德本的伤害，她本属于故事中的人物，可是也参与了故事的叙述，而且是以亲身经历者的身份来叙述的，因此她的叙述是属于内部聚焦。其他叙述人物如康普生先生、昆丁和施里夫都是以故事的旁观者来讲述自己的所见所闻或是猜测的，因此他们的叙述属于外部聚焦。 　　在《押沙龙，押沙龙！》中，作者采用了零聚焦、内聚焦和外聚焦交汇的多角度、多层次的叙述。当然其中也有主次之分，零聚焦叙述可靠，但是并不是主要的，主要叙述是内聚焦和外聚焦。尽管内聚焦和外聚焦讲述的故事并不一定可靠，而且还具有很大的猜测性，但是小说本身就是一个主观故事的叙述，是大家共同回忆，共同猜测，共同讲述的产物。四个叙述者的介绍是将自己的理解表达了出来，而作者的本意便是让他们从自己的立场出发，谈论自己的即使是带有偏见的看法，这样就将一个个片段编织起来，围绕着主题讲述了一个完整的故事。小说尽管描写了人间悲剧，但生活还是照常进行。而且讲述的是两个相互映衬的悲剧，萨德本的悲剧和叙述者们的悲剧，这样一来，不仅小说的主题拓展了，而且也表达了一个更深层次的事实，那便是这个悲剧本身所代表的旧南方文化的遗毒还在影响着现在的人们，这种影响一直贯穿着。 　　参考文献： 　　[1] 陆双祖.论《押沙龙，押沙龙！》的拼贴叙事艺术[J].兰州工业高等专科学校学报，2010（06）：67-68.
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