打狗棒法都有哪些招数和口诀？
本文行家：
&&&&&&&&三十六路打狗棒法是丐帮开帮祖师爷所创，历来是前任帮主传后任帮主，决不传给第二个人。丐帮第三任帮主的武功尤胜开帮祖师，他在这路棒法中更加入无数奥妙变化。数百年来，丐帮逢到危难关头，帮主亲自出马，往往便仗这打狗棒法除奸杀敌，震慑群邪。
&&&&&&&&打狗棒法名字虽然陋俗，但变化精微，招术奇妙，实是古往今来武学中的第一等功夫。打狗棒法共有绊、劈、缠、戳、挑、引、封、转八诀，“缠”字诀使用时，那竹棒有如一根极坚韧的细藤，缠住了大树之后，任那树粗大数十倍，不论如何横挺直长，休想再能脱却束缚，“缠”字诀是随敌东西。“转”字诀却是令敌随己，竹棒化成了一团碧影，猛点敌人后心“强间”、“风府”、“大椎”、“灵台”、“悬枢”各大要穴。这些穴道均在背脊中心，只要被棒端点中，非死即伤。“绊”字诀有如长江大河，绵绵而至，决不容敌人有丝毫喘息时机，一绊不中，二绊续至，连环钩盘，虽只一个“绊”字，中间却蕴藏着千变万化。 &&&&&&&&“天下无狗”共有六变，是打狗棒法最后一招最后一变的绝招，这一招仗将出来，四面八方是棒，劲力所至，便有几十条恶犬也一齐打死了，所谓“天下无狗”便是此义，棒法之精妙，已臻武学中的绝诣。 &&&&&&&&《射雕英雄传》中出现的招数有：“棒打狗头”、“反截狗臀”、“獒口夺杖”、“棒打双犬”、“压肩狗背”、“拨狗朝天”等。 &&&&&&&&《神雕侠侣》中出现的招数有：“棒打双犬”、“天下无狗”等。 &&&&&&&&“五郎棍法”圈、点、劈、轧、挑、撞、撒、杀，招熟力猛，使将出来极有威势。招数有：“推窗望月”、“背棍撞钟”、“白猿问路”、“横拦天门”、“倒反乾坤”、“青龙出洞”等。 &&&&&&&&见于《飞孤外传》。 &&&&&&&&湖北阮家八十一路三节棍是《天龙八部》中丐帮长老陈孤雁武功。 &&&&&&&&《书剑恩仇录》中彭三春也使用三节棍，招数有“毒蛇摆尾”等。 &&&&&&&&五台山二十四路伏魔杖书中出现过两招，秦王鞭石和大鹏展翅。《天龙八部》中丐帮长老奚长老武功。 &&&&&&&&当年梁山泊好汉中有一位霹雳火秦明，狼牙棒法天下无双，除他之外，武林豪杰使这兵刃的向来极少，因狼牙棒分量沉重，若非有极大臂力不易运用自如。只有金兵将官却甚喜用，以金人生长辽东苦寒之地，身强力大，兵器沉重，则阵上多占便宜。 &&&&&&&&见于《射雕英雄传》。 &&&&&&&&《书剑恩仇录》中的章进兵器也是狼牙棒，招数有“乌龙扫地”等。 &&&&&&&&《书剑恩仇录》中红花会排名第十三的“铜心鳄鱼”蒋四根，将自己的兵器铁浆当作禅杖用，招数有“秦王鞭石”、“金铰剪月”等。《书剑恩仇录》中成璜功夫。 &&&&&&&&打狗棒法的歌诀有：“棒回掠地施妙手，横打双獒莫回头”，“狗急跳墙如何打？快击狗臀臂狗尾”。
参考资料：
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金庸武学研究者你现在的位置：&&&&&&传承 ——追忆电影人刘家良
传承 ——追忆电影人刘家良
日，刘家良病逝，在整个影视圈都激起了轩然大波。港片看得多的人，对刘家良这个名字并不陌生，更甚的也知道他几年前拿过香港金像奖的终身成就奖。一时间，这个曾经在香港功夫电影创造了辉煌成就的电影人引发了电影圈的集体缅怀，几乎所有的娱乐报道都如出一辙地回顾他的人生与影视作品。
娱乐圈浮躁喧嚣，是个喜新厌旧的地方。但是在影坛，一直有一种奇怪的现象：出现在大银幕上的人，你会以为他是不老不死的，他的形象永远都定格在电影画面中，直到有一天新闻刊登出他的近照，你才会发现——原来大银幕上的人也是有生老病死的。
刘家良无疑是这种现象一个典型。出于种种原因，他多年没有活跃在娱乐圈的一线，这也使得观众对他的印象一直停留在旧作中。多数人都以为退隐江湖的老爷子依然是荧幕上的模样，一朝他病逝的消息传到了耳边，才恍然大悟——原来已过了这么多年。
追忆刘家良，无论如何都绕不过武术和香港功夫电影这两块——
香港影坛的小武林
法国人，为世界创造了电影；美国人，深入发展了电影；香港人，为世界带来了一种类型片——功夫片。随着香港经济发展迅猛，文化产业也随之加速发展，以其得天独厚的地理、文化优势，逐步开始在世界电影中大展拳脚。
上个世纪的香港，武馆林立，如同电影《叶问》中为我们展现的香港一般，各门各派都有开班授徒。这个年代的香港，不乏叶问这样的武术大家，也不乏李小龙这样的天才演员。电影和武术界、戏曲界的跨界结合也成了那个时代的鲜明特色。武馆林立的街头，是香港人宣扬国术思想的起点；武馆筹钱开拍黄飞鸿系列，让武馆国术开始与电影产生关系，这也是中国功夫电影在世界影史独树一帜的佐证。
功夫片起步初始，影坛的武术流派不似今天这般百花齐放，却主要有四大流派，日后香港功夫电影的顶梁柱也无一不是出身字这四大流派。说起这四派，不得不提这四个人：刘湛，于占元，袁小田和粉菊花。
于占元的七小福，在后来的香港闯出一片天地，无人不知，无人不晓。其中，成龙、洪金宝不仅是独挡一面的导演、影坛大哥，元奎等人也是香港动作片的顶梁柱，影史留名。
袁小田，细说起来，大家也不该陌生。他在《蛇形刁手》《醉拳》等电影中以叫花子、老顽童的形象扮演成龙的师父，生活中的他其实是八爷袁和平和袁祥仁的父亲。他生于北京，擅长北派武术，早年应粤剧红伶薛觉先之邀赴港，负责粤剧中的北派武打场面。
粉菊花，这个名号也许不及其余几位来的响亮，一介女流，却也为香港动作片辉煌年代带来了不可多得的人才——林正英、董玮、陈宝珠、萧芳芳、惠天赐、罗家英、尊龙等，当然有几位无疑是想拓宽戏路来拜这位名家学习武术，可是能得到圈内多位当红艺人青睐，拜师学艺，粉菊花的功底可见一斑。
刘家良，师承父亲刘湛，而刘湛的师父则是我们今天听来十分熟悉的黄飞鸿亲传弟子林世荣。受林世荣教导，刘湛成了洪拳师傅，并经常担任关德兴先生主演的黄飞鸿系列电影中的林世荣角色。他除了拍戏，在香港还开有武馆，先后多名弟子被他带入了电影圈，刘家良、刘家荣兄弟做武行也和他有莫大关系。
相较于其他三位师父的出生，刘家良是正宗的武馆出身，没有戏班的背景。要知道戏班武行多是家庭条件差的穷人子弟所谋求的一条出路，而拜师学艺则多是富人子弟年少气盛的一种消遣。或许刘家良的武馆出身给他灌输了更多使命感和传统思想，使得他不同于其他派系的武术指导，在电影上格外讲究宣扬国术和传承武德的思想。
从武侠片到功夫片
1950年，刘家良随父投身电影界，与父亲一起出演了数十部关德兴主演的《黄飞鸿》系列电影。刘湛这位父亲可以说是刘家良的武术启蒙者，也是刘家良的电影启蒙者。他可能没有料到，刘家良很快就开始在影坛展露自己的武术才华。
这个时期的刘家良代表着电影界最新鲜的血液，他的构思与设计都会有助于他形成独特的个人风格，并影响未来功夫电影的走势。
1963年，他与唐佳合作，为胡鹏执导的《南龙北凤》做武术指导，这次合作为二人后来的合作奠定了基础。
六十年代的香港武侠片，动作场面不够流畅，使轻功却无从借力，斗内力又嫌特技甚少。如此下来，武侠世界中可供二人发挥的点只有集中在：阵法、兵器、拳法。所幸二人皆有所长，唐佳在布阵上无疑是个好手，《三闯少林》的板凳阵足以奠定他的影坛地位。
前面提到，刘家良父亲是著名洪拳师父。洪拳作为南派拳法，一脉相传下来，讲究的是硬桥硬马，刚健有力，朴实无华，不及北派大开大合来的大气磅礴。作为洪拳传人，刘家良早期的武术风格十分硬朗，招式设计虽不乏奇思妙想，却多为小打小闹，动作缺乏灵动性，稳扎稳打的打法缺少视觉冲击。
那阵子，顶着“邵氏出品，必属佳品”的旗号，张彻的每部电影，几乎都会出现刘家良和唐佳这两位武指。唐佳师承袁小田，两人在这一行做得久了，手下的龙虎舞狮也自然而然地形成了两大派别。不过，好在唐佳是个淡薄虚名的人，而刘家良也个重情义的习武之人，两方合作多年，没有闹出大矛盾。
1974年，过了而立之年的刘家良随张彻赴台，为《方世玉与洪熙官》、《少林子弟》等多部关于广东洪拳的电影设计动作。后来与张彻闹翻，返回香港。
曾经的黄金搭档张彻、唐佳、刘家良、姜大卫和狄龙也彻底散了摊子。或许冥冥之中，自有天意，正是这次返港，重投邵氏，才有了他执导的首部作品《神打》——他凭此片一炮而红，更奠定地动作片导演之地位。相对于张彻那张扬英雄血性的武侠世界，刘家良的功夫片则重在写实的动作打斗和以德服人的功夫境界。
邵氏十年的光辉岁月
《神打》一炮而红后，刘家良陆续导演了《陆阿采与黄飞鸿》、《洪熙官》（1977）、《少林三十六房》、《中华丈夫》、《疯猴》、《少林搭棚大师》、《长辈》、《十八般武艺》、《五郎八卦棍》、《南北少林》等。
这个时期的刘家良迎来了事业上的高峰，成为香港影坛功夫片的主流。
在他这个阶段的作品中，《少林三十六房》描述少林僧人练武之过程，不仅使得义弟刘家辉大红大紫，更是对当时的电影界及武术界影响甚深，引起影坛多部跟风之作。女徒弟惠英红出演其指导的《长辈》，在影片中西方文化交流的背景下，演出了新时代的传统女性，即是身手不凡的年轻女孩，又是片中传承中国传统文化的符号，惠英红更是凭此片夺得了第一届香港电影金像奖最佳女主角。李连杰出演他的《南北少林》，更是获得了1988年意大利第四十三届都灵国际体育电影节大奖。
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此时的刘家良是香港从武术指导升任导演的杰出代表，走的是正宗国术真实武打路线，亦体现了他对功夫片的雕琢和对国术的传播思想。他已然将武术视为中华传统文化的精华，并自觉担负起传承这一文化的重任。
在邵氏这十年，是刘家良磨练自己武术风格的十年。然而，功夫片还是在明清、民国的年代框架里。当然，这并没有什么不好，前人所有天马行空的想象都会成为我们后人的财富。
刘家良在固定的框架内不断创新，开始了更多大胆的尝试，当然也存在一些弊端。一如《茅山僵尸拳》这类电影，过分炫技，过于卖弄，虽然延续着拳拳到肉的写实风格，却是将拳法的实战性降到了最低。不过，他的创新和大胆尝试仍值得我们敬佩。
天下没有不散的宴席，就在1985年，香港电影工业的传奇——邵氏停产，几千人解散转去无线电视台后，这是出于邵逸夫对小荧幕市场的估计。尽管这个计划得到了邹文怀等人的反对，也未能扭转乾坤，从而让刘家良歇业一年多。
时装动作片的时代
在香港电影和香港经济突飞猛进的这几年里，成龙和洪金宝脱下民国功夫小子的装束，推动了香港电影迈向时装动作片的新历程。
1987年，新艺城也投来了橄榄枝，请刘家良这位前辈出马，演出《横财三千万》，仅接着又予以重任，让他执导一部时装动作片《老虎出更》。这部戏的两大男主角，一个是卖座力极强的发哥周润发，一个是得罪了吴思远怎么也红不了的动作明星李元霸。戏中动作场面仍是讲求真是格斗，却更生活化，更逼真，加入电锯等外物的借力，使得动作场面有惊有险，张弛有度。这部戏票房近2800万，刘家良再度扬眉吐气，时隔两年后又拍了续集。
这是个香港电影突飞猛进的革新时代，越来越多的新鲜事物丰富了电影创作，刘家良也迎来了事业上的第二春。
他极力的适应这个时代的变化，然而他也有守旧的一面，有他不愿舍弃的国术思想。这种人放在文人中，自是老学究；放在今时今日的武者里，又俨然一位保护中华传统哦文化的殉道士。
毕竟这个时期的动作电影，仍然作为香港电影的主流类型片，却已经不再将国术作为主要卖点了，而是强调动作。换言之，即什么打得好看就打什么。于是，柔道、跆拳道、拳击、空手道，乃至泰拳，都能光明正大地担起一部戏的功夫流派。刘家良也不再陷于国术的武术范式，毕竟南派的拳法打起来实而不华，北派功夫动作华丽，却没几个人能在提膝、亮掌间如李连杰般显露功架。随着多种电影特技的应用，不会功夫的主也纷纷做起打星，还能红透香江。
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这个阶段的香港影坛完全容得下所有天马行空的想象。即便如此，刘家良还是固执己见地守着自己的观点，甚至有些守旧，太过希望借助电影的外壳来宣扬国术了。以至于，他在执导新艺城贺岁片《新最佳拍档》时，不再玩现代技击，让麦嘉、许冠杰、张国荣和利智在这套80年代最爱搞新潮科技的系列片中，全部耍起中国功夫和传统兵器。然而观众并不买账，导致《新最佳拍档》成为这套系列电影票房最差的一部。惨遭滑铁卢的刘家良，可谓是砸了新艺城的招牌。
从《醉拳》到《醉拳Ⅱ》
90年代，刘家良相继参与了《初到贵境》、《蝎子战士》、《老虎出更2》、《赤脚小子》、《醉拳2》、《醉拳3》等戏，不乏佳作。
其中，《蝎子战士》全篇凌厉流畅的打斗，辅之以漫画式的格斗风格，却又不失刘家良拳拳到肉的实战风格。这个时候的刘师傅，动作设计上的造诣已经是炉火纯青了。在这部同样宣扬国术、以德服人等传统理念的动作片中，又透出了不少新意。而90年代，刘家良最具代表性的作品却轮不上《蝎子战士》，而是1994年和成龙合作的《醉拳Ⅱ》。
从《醉拳》到《醉拳Ⅱ》，香港功夫片走过了十几个年头；从袁和平到刘家良，时代变了，动作设计变了，不变的是成龙动作喜剧的风格。凭借此片，刘家良横扫当年金像、金马的最佳动作设计奖。实际上，在拍摄此片的背后，成龙却对刘家良设计的打戏做了大量舍弃并重拍，一个是想在国民功夫片纯正的国术血液上大做文章，一个是贯彻杂耍与功夫结合的功夫喜剧路线。所以两部《醉拳》在严格意义上都是帖着“成龙”标签的电影。
后刘家良时代
1995年，刘家良罹患淋巴腺癌，在接下来的时间里，他病情反复，一直在与病魔斗争。连主治医生都不禁赞叹：刘师傅不仅在戏剧中是一个英雄，在现实生活中面对癌症时也是一个英雄。
六十多岁的刘家良，在电影界打拼了40多年后，于2003年重出江湖执导《醉猴》，并且钦点内地的演员吴京出演男主角。这绝对是那一年让整个华语影坛对他满怀期待的一年。
一部《神打》火了汪禹，一部《少林三十六房》红了刘家辉，一部《长辈》捧出了惠英红……这次钦点功夫小子吴京主演，会不会再给影坛带来惊喜？很快，事实说明了一切。口碑极佳的《醉猴》早已不适应这个时代观众的胃口了。而说起吴京，总觉得他是生不逢时，样样俱佳，就是不能大红大紫。
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2005年，应邀加入徐克的《七剑》，刘家良已经是68岁的老人，演起铁骨铮铮、正气凛然的侠士形象却一点不含糊。
2008年，《中国武侠电影人物志》采访刘家良时，这个身子骨看似硬朗的老人十分骄傲的说：自己从影这么多年，能够保证每一个人物的动作和每一个对打的动作设计都是不一样的。
拍好一部戏，或许不难，做到每部戏不重复的打斗或许不那么容易，元奎就是个好例子。元奎导演的徒弟国建勇走向荧屏指导《新水浒传》，这部翻拍四大名著的电视剧被炒得很热，武戏部分也得到了不少褒奖。但是细看一下，西门庆与武松对打是抄《赤子威龙》李连杰与于荣光结尾的打戏。《不二神探》又抄回了《中南海保镖》。复制自己的经典作品本是无可厚非，只不过刘家良是极其厌恶这种复制动作设计的做法，这当中的小故事也不一一列举了。
做人如做戏，要坚持一辈子不偏不倚地演好一个角色，有几人能做到。武馆的出身，让他一辈子背负着宣扬国术、以德服人的理念。习武之人的身份，也让他一生都以那副中华传统硬汉的形象示人。
2013年，刘家良师父逝世，灵堂横匾提着“一代宗师”四个大字，当之无愧；灵堂上的挽联是洪拳口诀：“刚柔逼直分定寸，提留运制定乾坤”，仿佛连死亡也要绽放出传承中华武术的光芒。
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《神兵玄奇》，是由於出版的，故事主要分為五部(一、二、三、三.五、四)，除了前四部尚有承先啟後的關係外，第四部是屬於獨立的原創劇情。除此之外，另外還有前傳、外傳、F、科幻紀、創世神兵的故事。
神兵玄奇的故事重點即在於具有異能的『神兵』，以造型特異突出、並附有典故的中的為發想。每期出刊更附贈袖珍型態的神兵拆信刀精品，甚至分有異色版和大尺寸、真人尺寸兵器以供收集，開創了市場中的『神兵潮』，其他各家紛紛跟進隨刊加贈兵器拆信刀的銷售方式，一時之間成為話題與收藏熱門。
一般常會將港漫附贈的兵器拆信刀精品歸類到神兵玄奇這部漫畫的銷售方式，但其實兵器拆信刀熱潮的先河是馮志明的《》。
自從公司重新出發開始，加入黃玉郎旗下的，實質上負責玉記書系中的美術設定監製，旗下作品中出現的各種神兵，也都是由黃玉郎和編劇群構思、邱福龍擔任設計繪製。
第一部主要敘述的冒險故事，劇情圍繞「十大天神兵」的爭奪戰展開。初期是以即將現世的虎魄為開端，中期以『滅邪玄網』為重點，中後期才出現天晶與元祖天魔的線索。初期的故事偏重腥羶、，人物性格表現較為極端，的對白占一定比例，但髒話較多，也提高了味。當大宗主與玄天邪帝登場後，故事才逐漸納回正軌的武俠風格。
盘古五极：盘古留下的武学，分天极，地极，人极，物极，意极五重境界，唯一缺点是由于威力太大，会产生强烈的唳气，控制修炼者心性，需要以佛经，道经来化解。
上天下地至尊功：
罗剎魁神功：
菩提证法神功：神功分为五大禅次，各有一方守护神作招式配合，威力千变万化，惊天动地。
七大限刀术：分为天、地、火、冰、风、山、海，每一式各具大自然的无穷威力，气势震撼寰宇，霸绝穹苍。
天晶剑诀：光、电、火、风、地、天、月、日。
三刀法：由玄天邪帝所創
千刀不盡：猶似千刀齊出，數量與來勢都渾無止盡，水銀瀉地般滲入敵人招式空隙中
十刀破極：破除一切極限也，力量的極限、速度的極限、距離的極限，在這十刀中都不存在
一刀絕空：刀重剛猛，大拙反璞，一刀足矣，無儔刀氣應運而生，劃破地表、貫穿土層、再割石爆出，方圓數丈徹底被刀勁籠罩破壞，所謂絕空，正是滅絕所有空間，教敵人走投無路，任憑宰割
三劍術：由玄天邪帝所創
一劍藏空：劍勢樸實無華以守為攻，劍氣包裹身周組成固若金湯的氣團，在伺機反攻
百劍無終：正手反手交錯劈出，一正一逆的劍路產生出奇正相生的效果，在劍氣相互激盪中越級提昇勁力
萬劍歸元：無數劍氣，四散瀰漫，凌厲無匹，劍勢輕靈飄逸隨心所欲
刀劍合擊三神技：由玄天邪帝所創
紛紛擾擾斷風雲：第一招重力量，招意叱吒風雲以力制勝，刀斬風、劍切雲，刀劍互相疊加增幅，形成千刀萬劍，以強大的力量擊殺對手
蕭蕭殺殺滅紅塵：第二招重速度，招意蕭煞杯涼，蓄含獨在異鄉為異客的愁懷，對速度尋求突破，鬆脫兵刃以氣御兵，急速運轉形成交錯的刀劍球體，以迅捷無比的勢道連環轟擊敵人，使對手如遭億刀萬劍刺斬砍削
蒼蒼茫茫碎乾坤：第三招重空間，速度的凌駕，招勢的無相，力量的強大，招意與空間融合為一，形成無形刀劍氣
噬魂诛仙棍法：
天罗三魂：凶魂百劫、疯魂千灭、天魂万噬
地煞七魄：一魄两散、旋魄绞肉、夺魄抽筋、裂魄碎骨、催魄破脑、阴魄绝代、七魄噬灵
十方奇招：包含阴阳、八卦奇能，两者相生互济，衍生不同的大自然威能。
离卦·离火燎天
坎卦·地水破军
巽卦·乾坤巽风
艮卦·坤仑断岳
震卦·震雷霹雳
兑卦·泽地归元
坤卦·地转星移
干卦·终日干干
坤为地卦·天灭地绝
干为天卦·十方俱灭
圣剑三绝：九千岁从东方问世身上仿习剑心，以此推动施展三式圣纹剑，配合乾阳坤月内力兼修，臻至圆满境界。
九天神皇诀：炎帝乃神话时代的「五帝」之一，是「赤晶彩石」聚天地灵气而成巨神。炎帝生性高傲，因败于「玉帝」剑下，含恨投身西方火山深渊自尽，烧为灰烬，但元晶灵气经万火洗炼后，化成「不死鸟」而重生，并创研出「九天神皇诀」！
剑皇诀：铁心在剑坟内于历代高手剑灵交锋，险死还生下误创出六式超越心剑神诀的霸杀剑法。
「天晶」((形狀類似)，創造，可分為子母雙劍，受異魔詛咒，子母劍合一會發生巨爆)
「虎魄」(，創造，異能：吸取中刀者的血肉和精元以增強持刀者體能和功力)
「太虛」(，創造，異能：隨持有者的感而增強)
「十方俱滅」(，創造，異能：大轉移)
「神農尺」(，創造，異能：治療、施)
「噬魂」(，創造，異能：吸收陰氣以增強威力)
「天誅」(，之妹黑母(疑似)創造，異能：天誅九箭，各有異能，中箭者更可能會體能產生異化增強)
「驚邪」(雙頭，創造，異能：雷轟、電殛)
「神舞」(附刃，手臂化成的死後變為神木，再製成琵琶 異能：攻擊、催眠)
「鳳皇」(，創造，由九塊銀甲組成；九甲完全的鳳皇可召喚能起死回生的神鳥；另可以張開成雙面戰斧，為起動龍舟的鑰匙，異能：操縱)
有部分的神兵在故事中被擊碎，後來又以改變造型的『新生』型態再度登場，但異能多半沒有改變，應該是一種推銷精品的手段。
新生神農尺(增加了殼結構)
新生太虛(形，加入的力量，仍然適合近接戰)
新生神舞(，音箱部分為)
鳳皇之心(在鳳皇碎後，碎片仍保留控制的異能，被塑成問天，賦予其長生不死的異能)
新生天誅(，改成以使用者為，用者將急劇老化)
故事進入末段「十大魔兵」開始現世，逐步引入阻止「天魔」復活的第二部故事主線。
第二部主事以阻止天魔復活為中心，圍繞「十大魔兵」逐一現世，「異魔」收集魔兵吸取異能，以釋放天魔來展開劇情，並加入「神道盟」的復仇、玄天邪帝與宗主決戰等支線故事。故事的最高潮為南宮問天在用天晶子母劍合璧而成的「完美天晶」，配合其他天神兵與「天魔」及「魔籽太平」作殊死決戰的一幕。
由十顆魔珠吸收負面生成，包括:
帝恨(，代表的負面情緒：憎恨，恨意加上其及三十三代之化成，異能：發火)
星宿劫(，代表的負面情緒：焦慮，羅剎宗主對時間的焦慮加上之箭化成，異能：周身三尺內時間加速或遲緩)
疚瘋(，代表的負面情緒：內疚，玄天邪帝自覺傷害南宮問菜產生的愧疚及玄天邪帝成人禮之前所穿的盔甲加上曇神之血肉化成，異能：塑造幻象，使對手看見心中最怕的人物，以達到瓦解對手信心的目的)
無妄(，代表的負面情緒：嫉妒，鐵心對問天的妒意化成，異能：模擬其他神魔兵之異能，每次複製新的異能會覆蓋之前一個)
裂天破地(，可分體為裂天盾()和破地錐()，代表的負面情緒：絕望，燕王對死亡之恐懼化成，異能：裂天盾為反彈，破地錐為強化)
悲怒權杖(，具雙重型態，第一型態時無異能，需借助憤怒進入第二型態，代表的負面情緒：悲痛及憤怒，念蒼生與滅鬼神兩兄弟對父親死去時的悲痛催生了魔兵，後發現父親其實是為催生魔兵而假死，自覺被愚弄的滅鬼神因而憤怒，魔兵藉此多吸收了一種情感，衍生出第二型態, 異能：分離)
虛無魔鏡(，代表的負面情緒：空虛，由空虛感化成, 異能：隱形，令敵人無法發現自己)
執念障(，代表的負面情緒：偏執， 異能：畫出的圓內除兵主外所有人全部能力減半)
夔帥(類似的木像，代表的負面情緒：貪念、迷惑，唯一具本身意想及活動能力的魔兵,是十顆魔珠中唯一由天魔之睛蛻變而成，是為魔珠之帥， 異能：催生及迷惑能力)
十全魔刀(寬身刀，代表的負面情緒：崩潰，包括天晶之主問天對諸神滅亡的信念崩潰、魔兵真主牛郎對摯愛死亡的信念崩潰、天魔之精夔帥對於釋放天魔失敗的崩潰情感，以牛郎身上的血肉異甲為材料，最後集結其他九顆魔珠於一體，是釋放天魔計畫中用來破壞天網的關鍵，異能:兼有所有魔兵異能)
末篇的《一紀劫世》篇中，所有魔兵已全數毀滅，但異能保留下來，以圖紋的方式附在人身上。
可說是全新故事，作者有意擺脫第一、二部故事的束縛，把故事時間安排在第二部的數百年後，以全新的人物、神兵、妖兵展開故事。第二部的故事結局大部分天神兵都在南宮問天與魔籽南宮太平(南宮問天之子)決戰時毀去，而天晶也在降服了魔籽後解體消失。第三部故事以此作為背景，主角新一代的天晶之主豪傑逐一集齊天晶解體後化成的五柄「小天晶」，重組成新的天晶(舊天晶變成新天晶則是在前傳1的劇情有提到)，與妖兵對抗。
中期開始銷量不佳的故事為求沾的光，開始扯入史實隋唐人物登場，書名也改為「神兵3.5」，但在劇情嚴重失衡下越來越差，遭到網友評為「神兵不三不四」(3.5正好介於三和四中間)
故事為有關「十大天神兵」在「正傳」時段以外的短篇故事，大部分都與「天神兵」的誕生有關。這些短篇故事大部分都戲味不濃，不及「正傳」精采，而且部分故事內容更與「正傳」有矛盾之處。
為承接第二部故事，依然以南宮問天為主角。由於出版時「正傳」已出版「第三部」，因此才稱為「前傳」(相對「第三部」的時代背景)從故事內容來說，所謂「前傳」比「第三部」更為直接承接「第二部」故事，稱為「第三部」更合適；而正傳的「第三部」與「第二部」故事的聯繫較少，稱為「後傳」更為貼切。故事內容多半趕搭時事與的順風車，如《》，並數度出現與、。
前傳共分為五輯不同內容的故事
第一輯: 圍繞邪帝和武勇的巔峰絕戰. 邪帝死前的最後一戰.
可能由於神兵2餘熱未退, 這一輯相當受讀者歡迎
第二輯: 南宮家與天竺(印度)婆羅门之故事. 南宮問天被邀請到天竺婆羅門. 卻墮進婆羅門內的恩怨鬥爭中.
這一輯在前傳中的評價最低, 除了作為神級的主角南宮問天又一再升級之外. 劇情的拖沓也大大影響第二輯的評價.
第三輯: 南宮問天一家回到中原, 發現親友皆被牛郎之子所害. 南宮問天更中計被送到數十年前. 見證了問天父親的年青時代
這一輯在前傳中的反應兩極. 前期由於實力上的失衡(牛郎之子一個十多二十歲的少年能秒殺一堆高手, 廢了和大羅刹宗主同級的武勇, 對上問天還能把問天送到過去.), 遭到讀者連番抨擊. 幸好在問天回到過去後的故事寫得不錯. 結局安排改變歷史也稍稍消了讀者的氣. 挽回不少讀者的支持
第四輯: 玄天邪帝百多年前入魔前後的故事
這一輯在神兵前傳中得到一致好評. 故事以半第一身形式在獨孤星夜的角度回憶當年. 交代了獨孤星夜在入魔前後的心路歷程. 為了配合故事, 主筆更特別采用有異於原來風格的相對柔和的色調. 出來的效果相當不錯.
本輯也補完了一些正傳交代過的人物性格和故事. 如大羅刹宗主的太曾祖父, 敗亡前的神道盟等.
第五輯: 南宮問天被宙斯邀請當繼承人, 鐵心到了北歐神話中的阿薩神域修練劍道
這一輯是神兵系列中最重要的部分之一. 引出了更龐大的世界觀. 阿薩神域, 奧林匹斯, 冥界等不同神話中的聖地都聯系了一起. 南宮問天正式被定位為有頂級神祇的戰力(與阿波羅, 波士頓打平), 半神身軀(不死鳳凰之心)的凡人. 此外, 也暗示北歐神話中的諸神的黃昏的危機. 其後的神兵F也是建基於這個龐大世界觀.
故事背景為名為宇外流化的異世界和民國時期的香港，時間為二戰結束後，且尚屬英國管轄。主角紀辰天是一個處於香港社會底層的小人物，卻意外捲入宇外流化的紛爭，從而發現自己的真實身份，為解決兩個世界的災難而奔走。
附錄於神兵第三部的創刊號，共4話。內容講述一個高科技化的未來，人類卻被國家嚴厲的管控，形似南宮問天的主角天龍，是南宮問天的後代子孫(曾於前傳３中暗示)，被對抗這個國家的反抗組織選上，而這個組織擁有奇特的神兵異能。
改編自神兵玄奇第一部及第二部的動畫，但內容卻有極大的不同，背景為架空世界，而非東晉。劇情中所有的神兵均可化為神兵獸。故事以明顯的善惡二元互相對抗為主，基本上屬於兒童取向。
背景為架空世界，共分為兩段主要劇情，第一段故事的主角為皇神唯我，是一國的王子，但卻被滅國，且淪為階下囚，但他仍逃出監獄，並尋找復國的方法。第二段故事的主角是皇神創世，為皇神唯我之子，他因第一段結尾發生的異變而急速長大，同時為阻止滅世的降臨而努力。
前傳之後的故事，主角為南宮父子。較特別的是，此篇為之經典大作融合而成，故除了神兵的人物外，還有出現、義勇門、龍虎五世、超霸世纪等漫畫之角色。故事背景橫跨近一千年的時空，在前夕做結尾。
《神兵玄奇F》是主編，繪畫的作品，由出版發行。集合神兵玄奇和等眾多作品，以港漫少見的形式，並引入的概念，形成極大的世界觀。須注意的是，其他作品客串的人物，其經歷與原作有不少差異，不可當作同一角色看待。發行順序則以清末篇、二戰篇、現代篇的方式不定期發行，目前發行至二戰篇前篇。
故事為唐朝貞觀年間，南宮問天現身於面前，想要把能使人不死的鳳凰之心讓給。 時光飛逝，經歷不斷地改朝換代後，已來到清朝末年。自稱是獨孤星夜的男子，喪失了除名字以外的記憶，但出色的繪畫能力讓他得以維生。另一方面，南宮問天解救了被清廷所困的，在此之後便離去，走遍全世界的他，似乎在尋找什麼……
由於神兵玄奇F正式導入概念，但並非所有客串作品都來自不同世界，以下將加以說明，並區分已出現的世界。
共包含神兵玄奇第一、二、三部，外傳，前傳第一、二、三、四、五輯，和神兵科幻紀。其他作品則有天子傳奇系列、義勇門、醉拳、霹靂狂龍、大聖王。
與超霸世紀的世界觀相似，是一個近未來的時代。二戰篇時，該世界的主要角色進入神兵正史的世界。
二戰後軸心國獲勝的世界
沒有其他作品客串，只有出現疑似來自神兵正史的世界的角色。
類似笑傲星河的世界
被天尊毀滅的平行世界之一，只有原作主角露過臉。
天尊誕生的世界
可能類似龍虎五世的世界，目前不詳。原作中，天尊為最後也最強的大魔王。
本作主角，因體內擁有鳳凰之心，得以長生不死，更習得息壤煉金的能力，能製造出幾可亂真的仿神兵和仿魔兵，其兵器並擁有略遜於原版神魔兵的異能。在前傳第五輯，遇上亞薩神域的洛基後，更學會變身的能力。其後中國不斷改朝換代，也將各種未曾見過的武學學會。為女媧傳人，是消滅元祖天魔的重要人物，但因遇上天尊派來的偵察部隊，為不使自己的兒子魔化，而將自己徹底變成另一個人，甚至騙過了自己。
南宮太平(李允翔)
南宮問天之子，因具有天魔血統，得以長生不死，曾因天魔血統影響，欲擾亂人間，但在南宮問天的努力下，終於驅散其魔性。太平也能使用神兵異能和魔兵異能，但能發揮的魔兵異能威力大於神兵異能，他也能變化自己的外貌。曾與問天一同遇上天尊派來的偵察部隊，雖殲滅大多數的敵人，但也發現這些已死亡的敵人的力量會被自己所吸收，因而再度魔化。為避免這種情況發生，問天變化成玄天邪帝，將所有的力量吸引到自己身上。
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